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版面设计的视觉艺术综述

2013-01-04 08:18 来源:视觉艺术论文 人参与在线咨询

作者:王琼瑶 单位:青海日报社

“版面设计要把握格限,别其常,明其变,御其常,达其变,尊重客观存在,勤于主观斡旋,两格交融,一气呵成。”[1]版面类型的适用,版面编排的简明,版面格局的大方,版面形式的美观同艺术创作的艺术构思一样,都要受实践活动的世界观与设计意图来制约。

根据版面内容与版面形式的辩证关系,在进行版面设计时,必须先注意新闻稿件的内容,同时恰如其分地估计形式的性能。如:对意义重大的稿件,要放在显著的位置上,不要妄加附丽修饰,标题空间要适当留大一些;对文字较长的稿件,分栏不能太窄,排文要尽量严整;如因版面编排需要删节稿件时,一定不能损文害义,使之伤筋动骨;对感情色彩强烈对立的稿件,尽可能不要安排在同一个版面上,要么在版面中尽量拉远距离,不能靠在一起。版面设计一定要有助于内容的表达,不同的稿件运用不同的形式,使形式更好地服务于内容,并力争使二者达到完美的统一。

版面的美学形式。版面上的美学是以版面为审美对象,运用美学的一般原理,来研究如何能在版面的经营过程中来创造美与表现美的一门学问。其形式包括齐一、对称、平衡、韵律、比例、色彩诸要素。只有认识和把握这些要素,才能在版面设计中创造出具有艺术性的版面来。齐一,也可称之为整齐一律,是最简单、最醒目的组合形式。在版面编排中,齐一的形式常被采用,具有一种安详、稳定、清雅的韵味。“整齐一律一般是外表的一致性,说得更明确一些,是同一形状的一致的重复,这种重复对于对象的形式就成为起赋与定性作用的统一。”[2]对称,在版面上呈现的是一种稳定、庄严的风格。对称的每一细部都能在较大程度上显露自己的个性,其整体有明显的中心,因而呈现出一种具有凝聚力和向心力的秩序感,风格稳定、雄健、庄重。陈望道曾说:“对称的特色,先要算到带有镇定沉静等情趣……所以它就随时带有庄重严肃的神情。”[3]在版面设计中,平衡是其重要原则之一。版面中切忌倚轻倚重,否则就会失去平衡的美感。黑格尔曾经说过:“……在加大幅的构图里,最好的办法是把整体划分为若干容易认出的部分,而同时又不使它们显得零散。”[4]版面的总体布局就是一种明显的韵律,版面是平面的,而平面本身就具有一种预定的节奏感,是版面空间在预定的设计意图中发展的结果。

同时,韵律也表现出一种均衡,从版面设计中的韵律感出发,能够产生各种不同风格的形式;而色彩与人的感情则有密切的联系。马克思说:“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”[5]版面设计必须重视黑白色相的对比与协调,使黑、白、灰达到统一和谐,体现出版面的色彩美。版面中的色彩,是靠点、线、面、形(即文字、花边、图片等基本材料)通过组合而呈现出来的。因此,在设计中要注意黑白色块的大小、线条的长短等形状的变化。

版面的设计与创新。有关资料显示,人的视觉运动规律在平行方向上为从左向右移动;而垂直方向上则是从上向下移动。在报纸编排中左边的版面位置总是优于右边的版面位置;上半部的版面比下半部的版面要重要。在追寻了以上规律的同时,不妨尝试绘画中的“破”,打破常态,找到视觉上的平衡点,让版面在传统中找到新的亮点。这就是版式设计中所遵循的美学形式,统一与变化、比例与尺度、对称与均衡、稳定与轻巧、对比与调和、过渡与呼应、主从与重点……利用这些法则可以更好地表现报纸的鲜明个性。如《西海都市报》自面世之始,就打破传统版式规则约束,创新了一种以横题为显著特色的全新版式,以其标新立异与大方得体,很快得到了读者的认可。此外,版面在表现重大事件时,往往要在体现内容丰富多彩的同时,还需突出一个中心。《青海日报》在我省举行文化改革发展大会之际,采取了专题报道中多用大图片、大标题、粗线条分割的办法,给读者以强烈的视觉感染力、穿透力和震撼力,取得了良好效果。

不同的版面有不同的内在灵魂,把握住内涵就能刻画新闻的“表情”。无论是正版的大气、庄重,体现新闻稿件的份量和内在震撼力的凝重沉稳“表情”;还是副刊琳琅满目的图片,扑面而来的强烈文化气息的活泼“表情”,所体现的都是报纸的个性,传达的是报纸对新闻的态度。

总之,版面编辑担负着把新闻文字(包括图片)变成版面展现在读者面前的最后一关。深刻的理论知识、高超的操作能力,就充分体现出版面编辑在工作中“整体归一”的视觉艺术,这就是形式与内容的一致、艺术与现实的一致、部分与全局的一致、方法与任务的一致、表达与准则的一致。

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