作者：左英 王妤 单位：中国电影资料馆
在当今全球电影行业数字技术革新的时代，我国电影行业也再次迈向繁荣发展之旅。然而，随着高效率、低成本的数字技术大范围普及，盗版这一长久以来一直困扰着电影制作方的顽疾也凭借着数字技术的发展而呈愈演愈烈之势。与此相对的，我国在电影市场版权保护工作上的相对滞后，以及相关技术经验的不足，导致了难以估计的经济损失，甚至有可能进而制约我国电影行业的发展前途。在这样的环境下，笔者欲抛开人文环境的干扰，介绍一下国内外电影市场中版权保护方面的技术措施。
一、国际上电影版权保护的成熟技术
国际上目前使用的电影版权保护技术主要有：
1.加密
加密是最古老也是最常用的版权保护手段，从历史记载最早的希腊式加密方式算起，加密技术至少已有2500年的历史。现在国际上用于数字电影版权保护的加密技术大致可分为传播媒介加密、播放器加密和压缩格式加密三种方式。
（1）传播媒介加密传播媒介主要是指传播影片的媒介物体，其加密对象主要在于传播媒介本身。这种加密手段主要通过增强光盘、磁带、硬盘乃至卫星信号等影片传播媒介的自身保护机制，增加盗版者盗取信息的成本和难度，进而达到使盗版者放弃盗窃信息的目的。索尼公司出品的蓝光光盘由于其优秀的加密技术和高昂的制作成本，有效地阻挡了盗版者的侵害就是一个成功的传播媒介加密范例。然而，有效加密技术所带来的高昂成本（一张光盘近50美元的价格）与电影市场的票房价格（一张电影票5美元的价格）所形成的鲜明对比，显而易见地制约了这种技术的发展。
（2）播放器加密播放器加密主要是指在数字放映机、高清播放机、数字机顶盒乃至电视屏幕等电影播放设备上进行加密的方式。这种加密方式最大的好处是成本与保密性的平衡。通常，这种加密方式都伴随着低成本的压缩格式加密技术的运行而存在。相对于海量的传播媒介（光盘、拷贝等）而言，播放器的数量明显较少，因此所需的加密成本自然而然地得到了有效的降低，同时伴随着二次加密（压缩格式与播放器）技术，被破解的可能性也大大降低了。目前国外所用的绝大多数数字放映机都是采用这种方式进行加密的。
（3）压缩格式加密压缩格式加密技术主要是指通过数字技术的手段，在对影片进行编辑、制作的同时，进行软件加密的一种方式。这种加密方式最大的好处就在于其低廉的成本。这种加密方式在技术成熟的条件下，只需要一台简单的服务器就可以完成对影片的加密工作。其缺点也是显而易见的，由于其低廉的价格以及普遍的运行方式，其破解成本也是最低廉的。在加密技术不断完善的同时，破解手段也在不断地提升。对于破解者来说，这个世界上不存在永远解不开的加密手段。因此，这种加密与反加密的战争将随着人类的发展而继续进行下去。
2.数字水印
数字水印（DigitalWatermarking）是将一些标识信息（即数字水印）直接嵌入数字载体（影片）中，但不影响原载体的使用价值，也不容易被人的知觉系统（视听系统）觉察或注意到的技术。通过这些隐藏在载体中的信息，可以达到确认内容创建者、购买者、传送隐秘信息或者判断载体是否被篡改等目的。
（1）水印技术的应用自从2002年“迪斯尼”、“福克斯”、“派拉蒙”、“索尼娱乐”、“环球”和“华纳兄弟”六家公司成立数字电影促进组织（DigitalCinemaInitiatives，简称DCI）以来，DCI标准就把数字水印技术当做一项重要的数字电影版权保护技术来进行推广。与上面所讲的加密技术不同，数字水印技术并不能起到预防盗版这种偷窃版权内容的作用，但数字水印却有追查和鉴别追踪的能力。对于法律系统完善和法治意识较强的欧美发达国家而言，相对于“管得了一时，管不了一世”的加密技术而言，有效而合法的追查手段更为实际。数字水印技术的安全性、隐蔽性和可靠性都符合法律追查的要求。
（2）法律所承认的追查机制自从2005年推出第一版DCI标准起，美国和欧洲一些国家的相关法律机构就开始承认数字版权管理（DigitalRightManagement，简称DRM）和数字水印技术在影视知识产权保护方面的作用，并于2006年首次在实际案例中得到应用。现今欧美很多国家都已经把数字水印技术纳入其法律取证范围之内，并得到了一定的效果。
3.综合性的数字版权管理（DigitalRightManagement，简称DRM）系统
DRM技术的工作原理是首先建立数字节目授权中心。编码压缩后的数字节目内容，可以利用密钥（Key）进行加密保护（lock），加密的数字节目头部存放着密钥身份码（KeyID）和节目授权中心的连接地址（URL）。用户在点播时，根据节目头部的KeyID和URL信息，通过数字节目授权中心的验证授权后，送出相关的密钥解密（unlock）编码，节目方可播放。这种技术的优势很明显，统一的密钥管理和压缩传输技术最大限度地保证了安全性和观赏效果的平衡。这种综合性的DRM系统，采用了上面介绍的加密与水印两大技术手段来进行数字电影的版权保护工作，同时利用灵活可靠的管理系统，最大限度地为用户提供服务。同样，该技术的服务成本较为高昂，且由于现有传输网络和卫星体系的限制，高画质的电影传输和服务尚较难实现。但在网络化数字技术迅猛发展的今天，这种综合性的DRM管理系统将会是影片版权保护和服务的未来发展趋势。
4.传统监控手段
传统手段在数字化技术发展大潮中有时更具有特别的优势，下面就介绍一些欧美常用的版权监控手段。
（1）可能泄密的制作环节监控数字化技术的今天，影片制作流程已经几乎不可能离开数字化技术的帮助。然而，方便的数字化技术几乎可以让任何员工轻易地使用移动存储设备将影片偷走。为此，严格的设备使用权限及门禁系统是影片制作单位的必备装置。欧美的影视制作单位宁可使用较便宜的制作设备，也不会在监控和管理环节节省一分钱。
（2）影片载体传递的监控雇用专业的递送公司进行影片的传送，并适当设置一定的安全密码机制可以较好地保证影片在传送过程中不被丢失。安全、可靠且更为专业的第三方递送公司往往是较好的选择。
（3）影院放映的监控数字化加密技术足以保证影院放映者无法将数字影片挪作他用，但现今的数字技术也无法阻止影院内的偷拍者。为此，数字水印技术虽然不能增强影院内部的防偷拍能力，但能提供影院内安保不利的切实证据，从而切实有效地督促影院所有者加强安保措施。#p#分页标题#e#
（4）低成本排挤盗版的生存空间数字技术不能彻底阻止盗版者偷窃影片的行为，但低成本的数字技术可以大幅度降低影片的制作、传播成本，再辅以优秀的服务机制，伴随着网络体系的完善，我们坐在家里即可享受便宜的视听盛宴。届时，盗版的价格优势将荡然无存，影片创作者的正当权益将得到更大的保障。
二、我国电影版权保护技术的情况
我国的电影版权保护技术起步虽晚，但发展势头迅猛。正是由于过去胶片时代电影版权保护技术的落后，我国在新技术的应用方面几乎没有任何更新成本的问题。下面对几种版权保护技术在国内的应用进行一些介绍。
1.加密由于加密技术是一种成熟的版权保护技术，我国在数字电影版权保护方面也大量地应用了国际上通用的加密手段，其中也不乏一些国内自主知识产权的技术。
2.数字水印数字水印技术对于我国来说还是一个较新的名词，技术层面的问题并不难，但国内法律规范却缺乏相应的条文或解释。由于难以从法律渠道获得有利的支持，该技术在国内尚处于萌芽阶段。
3.综合性的DRM系统该项技术正随着国家广播电影电视总局影视数字化的相关计划而得到普及。随着流动数字电影放映、数字电视机顶盒、移动数字电视等技术的普及，暗含于其中的综合性DRM系统正以超过欧美发达国家的速度在中国得到普及和应用。随着影视整体数字化转型的步伐，覆盖全国范围的综合性DRM系统即将完成。
4.传统监控手段随着我国电影市场与国际接轨的进程，传统监控手段也大量地学习了欧美发达国家的经验，目前国内影视行业已经逐渐掌握了国际上常用的监控手段。
三、未来电影版权技术保护的趋势
拥有完全防止盗版的技术——就像可以永远不被打破的盾一样，只能是可望而不可即的良好愿望。然而，法律和技术的结合却给了我们一个无限接近这一目标的可能。
第一，未来发达并规范的网络技术可以完全取代现有的光盘贩卖渠道。如果每个人在家里打开电脑或是电视机顶盒，就可以用少到忽略不计的时间买到任何自己想要的影片，谁还会出去到实体商店中购买影片呢？网络下载购买将成为未来知识版权类产品的最终趋势。
第二，完善的法律制度结合网络实名的技术，使任何人在任何地点上网都会留下完整的可供逆向查询的真实信息。网络技术虽然不可控制，但上网所用的硬件设施却是可由国家控制的。目前，日本等发达国家已经部分实现网络实名制度，如有需要则可随时锁定该上网人员，我国部分省市也在进行类似的工作。未来的网络将是一个便捷且可由执法机构控制的虚拟世界。
第三，就像任何防御技术都不可能永远有效一样，任何一种盗版行为都会留下可被查获的证据，在上述两种条件之下，人们只能通过可控制的网络渠道购买影片等知识产权产品，那么盗版的难度和风险将极大增加，知识产权的利益也将最大限度地得到保护。技术是把双刃剑，就像影片《黑客帝国》中的程序特工和黑客们一样，攻守双方的争斗永远不会停止，只要还有利益存在，矛与盾的纷争就永远不会停止。未来电影知识产权保护技术的关键在每一个影片观众的手中。
