第一篇：汉字字体设计造型及情感渗透
摘要：
文明的标志有很多，而文字作为其中最富有代表性的，是各个国家最为宝贵的财富。文字，代表着一个国家所经历的历史时代，代表着一个文明从发起到弘扬的阶段。汉字，就是中华文明最强有力的象征，我们可以从世界各国接触到各种文字的起始背景，相比之下，只有中国的汉字在几千年的波澜壮阔中流传至今，巍然屹立。本文通过对汉字字体造型设计的相关研究，思考如何创新发展汉字字体的造型设计及情感渗透对汉字设计造型的影响。
关键词：
汉字；字体设计；造型；情感渗透
21世纪已经是经济全球化时代，这个时期信息化的发展给很多方面带来便捷和挑战。文字作为国家之间内部交流的传播工具，即使在信息化时代也是有着不容懈怠的要求。在人类活动中，最不可缺少的就是文字，从经济商品的交易合同，到艺术品的鉴别报告，再到教育手段的实施，无论是哪一方面，文字都是视觉传达领域不可或缺的视觉要素。汉字是继承了中国上下五千年悠久历史的宝贵媒介，它既有传统的古典意义，也在不断适应当前新时代的发展变化，本文将从汉字字体的塑造类型及其特点，和汉字传承中的情感渗透变化来进行探讨。
一、汉字起源发展
汉字，产生于远古社会中，应用于两河流域内的汉族人群内，它从原始时期便开始出现雏形，是远古人类用来刻录实践的符号因时间以及社会情态的变化发展而来的具有象形表意的文化符号，这种符号最开始是由笔画结构形成的方状符号，最后从开始慢慢演变成为现在的简笔字[1]。现在我国发现的最早的汉字是甲骨文，所以汉字的系统形成是从甲骨文字开始，此后逐渐演变为金文、小篆、隶书、楷书、草书、行书、宋体多种字体，而文字的记录也从最早的刻录在青铜器上变为毛笔记的挥毫洒墨、朴素机械的雕版印刷、刚硬有力的硬笔书法，再到如今的计算机输入，汉字的字体设计是每一个时代的情感汇入，都具有其特定的意义。
二、汉字字体造型
汉字是目前在世界范围内已知的具有最悠久历史的文字之一。它的存在承载着中华文明传播的责任，它是象征中华文化的一种对外交流的符号与标识。汉字字体的塑造最初是建立在生活之中的，所以每一个汉字的诞生都有其自己的意义，古老的汉字现如今已经没有几人熟悉，但是我们却可以通过现今的简体字去猜测在最初时汉字的含义与代表。有关汉字的探索脚步是永远不会停止的，古往今来多少设计师们在已有的汉字字体基础之上都进行了或大刀阔斧或细致入微的改变和创新，无数的专业研究汉字字体的学者与设计师都将此作为毕生事业，为汉字的字体造型做出巨大贡献。
1、汉字字体造型特征
1）造字
第一种，象形。顾名思义象形就是通过模仿实物形态特征进行汉字塑造。象形性的塑造特征是汉字最初具有的特征，象形字是最开始出现文字。可以理解象形字就是汉字的形态要与事物的外体特征相像，以线条临摹出来。好比“日”字代表太阳，它的象形字就是临摹太阳的外表形象，即一个圆形。象形字的抽象使得汉字在塑造过程中困难重重，无法完全的对各种事物进行塑造，不过它却为事、会意、形声字的塑造奠定了基础。第二种，指事。事物是概念的集合体，指事就是用来表达某个概念的文字塑造。指事塑造汉字需要参照具体其他的形，在利用抽象符号来表达事物，进行汉字设计[3]。例如“上”、“下”二字，以一为参照形，再利用符号进行表意。第三种，会意。把两个或两个以上的，含有不同意义的个别汉字被捏在一起，就形成了新的汉字，视为会意。这种塑造方式比较好理解，举个例子，“鲜”字由鱼和羊组成，鱼味美滑嫩，羊肉滋味可口，合在一起构成了形容食物味道的鲜美之意。第四种，形声。形声拆开看就就将形与声的部分构成一个新字，形旁部分是指字的属性或者寓意，声旁即指字的发音或者相似发音。我们上学时经常要辨别的形近字，其实就是辨别形声字。第五种，转注。转注是说明两个汉字的偏旁相同，却体现不同读音和字形，而两个字是可以作为互相之间的解释的[4]。古时候，“考”是长寿之意，“考”、“老”是可以互相解释，意思相通。第六种，假借。一字多用，意思多种。我们至今的古文言文学习中也经常接触到假借，意为通假字。
2）笔画
现代汉字形态优美，字体方润，而其又因不同人的书写形成各种各样的字体，或铿锵有力，或娇柔小巧，或笔锋劲道。在我国几千年的历史长河中，汉字作为一种时代的代表，把我国的艺术文化以书法的形式和各种艺术形式相结合，形成富有魅力的中华文化特色符号[2]。汉字在造型中，有着固有的艺术特点，其中造型特征、笔画结构、审美规律，都是当今对汉字进行字体造型塑造的不可缺少的思考因素。汉字的基本是由笔画构造，汉字笔画中的基础笔画其实不多，横、竖、点、撇、捺、钩、折是我们在汉字书写中经常接触到的，可以发现我们似乎从小掌握了这些基本笔画之后就可以很快的学习汉字书写。这些基础的笔画，是构建起汉字的一颗螺钉，它们以最精密的联系、合理的排列之后形成了一个个让人惊叹的汉字字体。
3）结构
汉字看起来赏心悦目，因为它符合一定的规律美，汉字不同其他，它是由点、线进行完美的组建，形成的结构整体。字体结构可以让我们清晰的看到汉字轮廓，欣赏到汉字书写的意境之美。我们常说的汉字结构有很多明显易懂的，诸如左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，还有包围、半包围等，这一类通常是可以通过偏旁来归类的汉字结构，还有一些汉字结构是独体结构，例如“乙”就是个独体字。像以图形为分类的有三角结构，这种字我们也会常见，例如鑫，森，淼等。所以，汉字结构的划分，可以帮助我们了解汉字的基本特征，对于汉字字体造型的塑造也有重要的作用。
2、汉字字体类型及特点
随着科学技术的发展，人们越来越依赖计算机，供我们在计算机上敲打出的汉字字体也多种多样，以下挑选几个例子进行对汉字字体类型的阐述和特点的分析。
1）宋体和黑体
宋体是楷书的继承者，宋体的造型特点是整体方正、对称、平稳，具有平和的意蕴之美，展现出来典雅端庄，令人心悦诚服之感。宋体的整体造型注重笔画的长短，基本特点“结构严谨，笔画平直，点线呼应，笔势内聚，肃穆端庄”[5]。
2）书法字体
书法是我国千百年来传承下来的宝贵遗产，书法字体就是书法风格的一个分支，它包括了五种基本的书法风格字体，分别为隶书字体、楷书字体、草书字体、行书字体和篆书字体。
3）手写字体
手写字体是随着时代变化，人们追求新潮时尚，对设计提出的新要求。手写字体并没有固定的格式要求，它们风格变化多样，有时候如同玫瑰般绚丽，迸发着激情；有时候更像是磅礴的山河，充满气势；又或者是清新可爱的幼儿体，让人见之喜爱。
4）艺术字体
艺术字体别称美术字体，是将传统字体造型融合创新性、特殊化的设计，演变出来的。艺术字体是商业贸易手段中不可缺少的，将牌匾融入艺术字体的设计可以更多的吸引消费者。网页的设计中添加艺术字体的设计也更使网站充满独特性的魅力，吸引大批浏览。
三、汉字中的情感表达
1、汉字字体塑造中情感表达基础与方式
1）从文字含义的象形性
汉字具有象形表意的特点，从汉字起源之后，人们就注重汉字抽象的代表性。汉字从单个字体的象形意义，到由单个字组成的词语，再到由词语发展的句式，这些本就具有多重象形含义的字与字的联系，形成了我们生活中灵活多变的语言。简单来说“细心”与“心细”即使是相同的字，组成不同次序的词语也是具有不同含义的。
2）从文字情感的传情性
汉字中具有一些客观表达某类事物或者具体物件的字、词。例如胳膊、草等，这类字与词语在固定的文化领域中可能就是特指的某一物，是人们固定的情感倾向。而在历史的长河中，中国汉字常常因为情感倾向将特定的字词赋予特定的含义，像“桃子”，在我国的百姓生活之中桃子有着寿桃代表词，人们常将其作为是长寿的代表[6]。还有表达情绪的词汇中，也常蕴含人们自己的内心情感，例如喜乐哀怒，人们在进行这类词汇的造型设计时是融入了视觉形象对情绪的影响。
3）从文字造型的图形性
汉字造型的结构中有将汉字分为独体字和合体字，独体字是在设计时将字体的造型进行整体化，合体字是在设计时对字体造型进行组合化，但是无论是独体字还是合体字都是将汉字的造型设计进行图形的搭建，最后形成了汉字。所谓的图形的搭建，是我们将汉字构成的常用笔画点、横、竖、撇、捺、折等当作是圆形、直线、曲线、方形、三角形等几何图形，而在进行汉字字体塑造时，就可以运用图形之间互相叠加、对称、轴对称等方式，利用具体的表现空间、结构对汉字字体进行设计。
4）从文字发音的声调性
汉字在表达上通过视觉和听觉来给人以震撼之感，汉字的听觉形象表达充满了人们对汉字发音的寄托，汉字的设计之中也包含着对声调赋予的强烈的情感倾向，例如：“啊”这个简单的汉字，当我们独“啊”（一声调）时，表达的情感是平淡不惊，当读作“啊”（二声调）时，充满了惊奇惊讶的意为，读作“啊”（四声调）时，又表达了人们充满惊吓的心理。
四、结束语
文字是人类精神文明中的宝贵财富，汉字作为最古老的文字之一，需要我们对其进行保护与传承。汉字的字体造型塑造一直是专家学者们研究的领域范围，深入的了解汉字的字体造型也是对我国传统文化的推动，这都是值得人们进行实践研究的。
作者：金晓丹 单位：辽宁对外经贸学院
参考文献
[1]喻蓉杰.汉字字体设计造型及其情感分析研究[D].武汉理工大学,2012.
[2]杨丽?.汉字字体设计中造型的情感表现方式[J].设计,2014,09:116-117.
[3]王瑞.汉字设计方式与应用的研究[D].山西师范大学,2013.
[4]韩大勇.民族图形融入汉字字体设计研究[D].江南大学,2008.
[5]李航.从汉字字体演变论数字化境遇中的汉字字体设计[D].苏州大学,2013.
[6]周红旗.字体设计与中国书法艺术相关性研究[D].华东师范大学,2008
第二篇：数列汉字字体设计分解与重构
［摘要］
汉字承载着深厚的中华文化，汉字结构作为汉字的骨架有其特有的书写体系。汉字设计中结构的分解与重构是将熟悉的汉字肢解拆分重新组合，而将数列纳入汉字设计是另一种打破常规寻求新的视觉冲击的审视创新。可以通过对汉字结构及汉字结构中蕴含的数列比例进行研究，基于汉字结构分解与重构的基本原则为升华汉字结构美感，为现代汉字设计提供新思路。
［关键词］
数列；汉字设计；字体结构；分解重构
汉字设计是当今社会人们对于美感追求的另一个表现形式，人们在熟悉掌握汉字结构、文化、精髓后根据自己求新、求异的审美追求，将自己的思维与理念，用新颖的汉字设计进行展现，其主旨除要突出自己的鲜明的个性特色及原创的审美情趣外，也从另一个层面将自己的构思及对美感的定位以商业途径进行营销。
一、汉字结构分析
（一）独立结构
汉字的独立结构是指单单以笔画为单位构成的汉字，它是一个单一而又独立的个体，不可被分割，例如人、口、火、月、与、米等。独立结构的汉字在整体的汉字系统中所占比例很小，但是其在汉字系统中的地位确实非比寻常，因为独立结构的汉字不仅自己可以独立成字，而且还可以相互组合成为合体字，例如，种、姑、虾、机、咯等。独立结构汉字的构字能力非常强大且构字频率极高，可谓是汉字系统的核心组成要素。但是，独立结构的汉字也存在其笔画与笔画之间的关系：离散关系，笔画之间存在空隙而不能接触；交叉关系，笔画之间存在交叉构成汉字；连接关系，笔画之间相互连接构成汉字；综合关系，笔画之间充分糅合离散、连接、交叉构成汉字。
（二）上下结构
这类汉字由上下两部分的独体字或是合体字结构构成，字体稍显长。上下结构汉字包括天覆字、地载字、上下相当结构和上中下结构四种。其中，天覆字又称为盖帽字，字形呈现为上部较为宽阔，呈覆盖样，下部较为窄小，汉字整体显得较雄浑，如空、堂、宋；地载字则相反，下部较为宽阔，上部较为窄小，汉字整体显得较为敦实，如整、丝、壁；上下相当结构则为上下大小一样，所占位置及上、下部字形相似且上、下部笔画数相近，如皇、男、费；上中下结构汉字则是根据各独体字的大小进行适当组合，如竟、草、意等。
（三）左右结构
汉字左右结构顾名思义汉字是由左右两边的独立字或是合体字组合而成。汉字系统中有百分之九十以上是合体字，所以把握好合体字的结构规律对于了解整个汉字系统大有裨益。其中左右结构汉字包括单纯左右结构及左中右结构两种。单纯左右结构如相、材、明；左中右结构如树、懈、辨等。
（四）包围结构
包围结构表现为某一个独立字将另一个独立字全封闭式的包围起来，其中汉字的包围结构包括全包围结构和半包围结构，而半包围结构又包括上包围、下包围、左包围和右包围。围、困、因即为全包围结构汉字；上包围汉字如床、阅、庄；下包围汉字如函、勉、斗；左包围汉字如匠、臣、匡；右包围汉字如可、勾、句。
二、汉字结构的数列分解及在设计中的应用
（一）偏旁数列分解及汉字设计
汉字结构若为左右结构，对左右结构的合体字进行切割后，其中的一部分成为偏旁，位于字左侧的部分成为左偏旁，位于字右侧部分成为右偏旁。左右偏旁的比例可分为1∶1，1∶2，2∶1等，其中1∶1的结构汉字如预、动、故；1∶2结构汉字如股、胳、洞；2∶1结构汉字如到、都、卦。汉字设计时整合偏旁的数列分解可以大大改良视觉效果。例如偏旁部比例为1∶1的结构汉字，左右两偏旁呈现相背状，这类汉字在外形上更显得背中包含相，形断魂连，感觉上形散魂未散、结合自然；比例为2∶1的结构汉字，左侧偏旁占主要成分，这就可以从侧面上突出设计者所想展现的主旨大意，比例为1∶2的结构汉字亦是如此。
（二）上下结构数列分解及汉字设计
由上下结构组成的合体字在数列上的分解一般包括1∶1，2∶1，3∶2，1∶2，2∶3，1∶1∶1，等几种情况。1∶1结构的汉字如泉、青、资；2∶1结构的汉字如售、想、盛；3∶2结构的汉字如吉、忠、岳；1∶2结构的汉字如市、员、苏；2∶3结构的汉字如罗、肯、省；1∶1∶1结构的汉字如，意、暴、竟、草等。汉字设计时融合上下结构数列分解不仅使得汉字整体与部分的独体字之间呈现出匀称的关系，而且这种优美的比例关系会使得汉字外形线条更加修长。
（三）包围结构数列分解及汉字设计
汉字结构呈包围状结构的汉字，其包围结构除包括简单的上、下、左、右、全包围外，还可以按比例分为更精细的上三包围、下三包围、左三包围、上左包围、下左包围、上右包围、下右包围等。其中上三包围汉字如闷、闵、闰；下三包围汉字如凶、函、出；左三包围汉字如匣、医、匿；上左包围汉字如厅、历、厚；下左包围汉字如毽、建、边；上右包围汉字如匈、刁、可；下右包围汉字如头、斗。汉字设计时整合包围结构会使得汉字整体更具有协调性，更加匀称饱满。此外，包围结构汉字按其包围的形势使得合体字从整体上更加聚拢，而且包围结构更能彰显笔画之间的穿插有利，也更能凸显汉字整体各部分之间的有机结合。
三、基于汉字结构分解与重构的汉字设计原则
（一）间架结构合理化
汉字的间架结构即汉字的骨架基础。把握好汉字的间架结构是端正汉字的坚实基础。汉字设计过程中熟悉好汉字的笔画结合方式、掌握好汉字的字形变化特征是了解汉字系统的规律和结构原则的重要因素。例如，在汉字设计过程中对于左右结构的汉字，左半边及右半边所占位置究竟是一致或是偏大、偏小都决定了汉字整体的视觉美感。又另外，汉字间架结构在设计时还应注意是否满足上下平稳、左右对称、偏旁呼应等基本原则。
（二）笔画造型优美化
汉字的笔画造型同间架结构共同构成汉字的骨架结构。笔画造型优美能够进一步提升汉字的视觉审美效果。汉字设计时通过调整笔画造型，优化汉字空间会使得汉字整体更显结构严谨、笔锋劲健。例如，汉字设计时对于两点水结构的汉字上一点为斜样点，下一点为提样点，提样点注意避免过长，这样会造成右侧部分扭曲，使审美效果大打折扣。
（三）笔顺规则准确化
汉字的笔顺规则虽然是无形的存在，但是因为笔顺会影响到汉字的整体结构，所以在汉字设计时，端正笔顺规则也是必需的。例如“已”字，正确的笔画规则应该是先写上面的横竖，接着是一横，再是竖横折。正确把握汉字的笔画规则是提高汉字设计的感受力、创造力和理解能力的前提，也是提高汉字创作质量和能力的坚实基础。独立字作为汉字系统的核心组成成分，掌握好独体字的笔画规则对于掌握整个汉字系统的笔画规则十分必要。
四、数列在汉字字体设计中的应用
（一）黄金分解比例在汉字设计中的应用
黄金分割是将一个汉字整体分为上下或是左右两个部分，其中，较大部分与较小部分的比值为0．618，这个比例被设计界乃至整个社会公认为最容易引起美感的最佳比例，因此又被称为黄金分割，被分割的那一点也被称为黄金分割点。黄金分割在汉字设计中的应用必然也会引发出这种美感。例如，对于上下结构的汉字可以将其联想为人的身体，通过将肚脐到膝盖与肚脐到脚跟的黄金分割比例，使用于汉字设计，将上下结构的汉字分为下半部分为上半部分的0．618倍，从而将使汉字的视觉审美达到一种质的飞跃。同样对于左右结构的汉字也是如此，左或右较大部分的与较小部分的比值控制在0．618，也会使得左右结构的汉字看起来更加和谐、端正、美观。
（二）斐波那契数列在汉字设计中的应用
斐波那契数列本是一个完全的自然数的数列，当数列中数值个数逼近于无穷大时，奇妙的是，后面一个数与前面一个数的比值更趋向于黄金分割0．618，这使得斐波那契数列为另外一种提升美感的设计提供了新思路。生活中的斐波那契数列随处可见，例如葵花籽的排列，蝴蝶或是蜻蜓的翅膀，还有树叶的性状大小等都体现着斐波那契数列。所以，若能充分融合斐波那契数列进行汉字设计将从另一个层面提升汉字的美感，文字的展示效果将更多元化。汉字的字体设计是艺术设计学科内有较高难度的设计科目，不同的设计师用不同的思路和数列为指导，再用不同技巧和各异的表现形式创造出不同的汉字设计。设计师通过各种打磨、尝试，通过对汉字结构的解析并重新组合，不仅可以提升汉字设计视觉冲击力，增强字体不同风格和“调性”的塑造，而且也可以让字体设计更好适应客户和市场需要，甚至引领审美趋势。
作者：谭飞 单位：成都艺术职业学院
［参考文献］
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第三篇：汉字创意字体设计原则和方法
摘要：
字体是视觉艺术中不容忽视的重要元素，汉字是中华民族最具代表性的符号，汉字创意字体设计有利于更好地传达信息，对中国现代艺术设计发展有着至关重要的作用。本文主要介绍了在汉字创意字体设计过程中的原则和方法，给汉字创意字体设计者提供一些启发和参考。
关键词：
创意；汉字；字体；设计
汉字是传播中国传统文化精髓最恰当的物化载体，传承了中华民族几千年的精神文明，其构造和思维方式是世界上独一无二的。随着现代科技文化的不断进步，人们审美意识和欣赏习惯发生变化，传统、常规的字体已很难满足人们的需求，文字作为视觉设计中一种突出的、主要的设计元素，已越来越多地成为一种有效的形式语言和手段，字体设计进入多样化和个性化的时代，创意字体由此出现。汉字创意字体设计是指在传统字体的基础上，根据不同的需求，对字体进行创新设计，让汉字以全新的形式呈现出丰富的内涵，传达出准确的信息。但汉字创意字体设计的这条道路并不是一帆风顺的，因此通过一定的理论方法的指导，可以使我们设计的过程中少走弯路，更加容易地设计出良好的汉字创意字体。从而吸引受众的眼球，达到更好的传播作用，显示出强大的生命力和适应性。
一、创意字体设计的基本原则
1、识别性
识别性是字体设计最基本，也是最重要的原则。在中华民族历史的长期沉淀和发展的过程中，汉字的结构、形态在人们的心中已形成共识。在汉字创意字体设计时，需要对汉字的结构、笔画有准确的理解，不要违背千百年来人们形成的对汉字的认读习惯，在汉字创意字体设计时进行合理的创新，使之更快捷、更准确、更艺术地传达信息。
2、审美性
字体设计在具有识别性的基础上，要追求的就是字体的视觉审美性。整体统一是美的前提，协调好笔画与笔画、字与字之间的关系，把握好节奏和韵律，变化与统一，给人以美感。鲁迅先生曾对中国的汉字的审美性，有过这样的概括和赞美，中国汉字有三美：意美以感心，音美以感耳，形美以感目。汉字创意字体设计应突出和加强这三种美。让字体变得更美，更富有艺术感染力，从而使受众获得良好的心理感受。
3、独特性
汉字创意字体设计的创意主要是要以创新为目的。在这个多元文化相互交织的时代，商业竞争日趋激烈，独特性显得尤为重要，将理性思考得来的内容抽象化、图形化、具象化和可视化，根据不同的主题进行表现，突出文字的个性色彩和内涵，设计出独具风格的创意字体。只有具有独特性的文字才能吸引受众的注意，给人以别开生面的视觉感受，留下深刻的印象。
二、创意字体设计的方法
1、改变笔形
笔形是汉字创意字体设计的开始，决定着字体的设计风格。根据不同的风格要求对笔形进行设计，可对笔形进行加粗、变细、添加、装饰等，以及在笔画自身进行创新设计。在进行笔形改变时，需要把握字体整体的风格，比如女性用品的海报上，可以采用笔形细柔，转折圆滑的曲线形字体，给人一种优雅温和的感觉。值得注意的是，在汉字的设计中，一般起支撑作用的主笔画的变化较少，笔画形态变化不宜太多，可在点、撇、捺、勾等副笔上进行变化。笔形是字体设计的基础，就如同房屋的地基。
2、变化字形
字形是汉字创意字体设计的基础，字形特点决定着一组字体的整体外观。在创意字体设计中，可改变字形的整体外观，中国的汉字外形基本上都呈正方形，因此在字体设计时多以长方形、扁方形或斜方形为主，梯形、三角形等形状因违反方块字的特征可识别性相对较差，需谨慎使用。在确定好字体的外形后，可适当加入一些局部装饰，如曲线、圆点等，使字形外部产生微妙的细节变化。除此之外，还可以对整个文字进行排列变化，如放射形、波浪形、扇形、圆形的排列等，不同的排列带来不同的视觉感受，以此打破呆板、单调的传统格式，从而获得新颖生动的字体效果。
3、改变重心
在常规的汉字设计中，字体的重心设定一般比绝对中心线高一些。在创意字体设计中，我们在保证字体识别性的前提下，可以打破常规字体中的结构严谨、布白均匀、重心稳定的传统习惯，来改变字体的结构、重心等来强化字体的个性特征。将字体重心进行合理的位移或者根据字体的结构特征以及它们在整组字体中的位置关系进行重心的错位分布等，达到一种特殊的视觉效果，让所要表达的内容更加突出鲜明。例如重心较低的字体设计，一般较有安定稳定的感觉，让受众感到亲切。在与传统字体相比更容易凸显出来，吸引受众的目光。
4、形意结合
汉字属于表意文字，是“行、音、义”的结合体，每个汉字都有属于它的意义。在汉字的创意字体设计中，可以通过一些与字体含义相关联的实物或图形，在不影响整体性和识别性的前提下，与字体的某个元素进行结合或替换，达到形与意的统一，以此加强文字的内涵，从而更好地突出主题，使字体效果更加丰富且富有情趣，起到画龙点睛的作用。例如香港著名设计大师靳埭强设计的以“互动”为主题的海报中，以汉字“互”为设计主体，将人脑与“互”字巧妙结合，上下对称，互为一体，象征人与人的互动，主要在于思想上的互动交流，求同存异，紧密沟通。挖掘汉字与文化的内在联系，赋予文字新的形式，新的生命意味。
三、结语
在经济全球化的今天，汉字设计在我们的生产生活中越来越重要，它所承载的功能也越来越多。汉字创意字体能够更好地传达信息，展现东方设计的独特魅力。了解和掌握汉字设计的原则和方法，设计出满足受众审美需求和时代要求的，具有个性的汉字，充分发挥汉字的优势。是我们每一个相关专业人士应该不断学习和研究的。
作者：张崇林 单位：广西艺术学院
参考文献
[1]康兵.《汉字字体的创意设计》［J］中国美术学院学报，2005，09
[2]马杰敏.《汉字字体设计中多维度表现研究》［D］.西安理工大学，2015，03
第四篇：报纸美术编辑汉字体设计技巧
[摘要]
汉字是我国文化乃至世界文化的重要财富，它具有形体结构美和形态美的特点。在结构美和形态美的影响下，汉字展现出自己完整的价值。文章通过对报纸美术编辑中汉字体设计的阐释，分析汉字体设计中的“形”与“态”之美，并为实现汉字“形”与“态”之美的结合进行探索。
[关键词]
报纸美术编辑；汉字体；设计技巧
汉字在全球范围内具有广泛的应用意义，全世界有25%的人都在应用汉字，可以说，对汉字的研究具有重要的社会意义，同时字体的设计也成为人们关注和研究的重点。汉字字体本身也是平面设计的一部分，体现了汉字在时展下的应用意义，基于此，文章对汉字体的设计及设计中展现的形态美进行分析。
一、汉字体设计和平面设计
1.二者之间的关系
字体在平面设计发展中具有重要的作用，汉字体不仅是平面设计中的重要组成部分，而且能够对平面设计中的重要信息进行传播、交流，从而突出平面设计的视觉效果。
2.汉字体设计发展现状
汉字体在几千年的发展中成为人类社会发展的重要文化要素，展现了历史发展的独特魅力和文化价值。我国能够被考究的文字从甲骨文到金文、篆书等，具有悠久的发展历史，在经历了不同的发展时代之后，汉字体现了自身发展和应用的时代内涵。
二、汉字体设计的“形”与“态”分析
1.“形”与“态”内涵
“形”主要是指形态、形状、外形等，即人们能够看到的自然的形状或者人造的形状。在广义上，形分为自然形状和人造形状，形在本质上是一种客观存在，是“态”出现的重要基础。
2.“形”与“态”在传统文学的体现
汉字本身是源于生活的一种艺术，是一种文化领域的理念。因此，关于汉字的“形”与“态”可以从文化角度进行研究。在我国的传统文化作品中就提到了“形”与“态”的概念，比如清代文学家李渔在其《闲情偶寄》中从文化生活的角度对“形”与“态”进行了阐述，不仅细致地描写了中国古代的生活艺术，还体现了中国古代社会的文化思想与审美情趣。在《声容部》中，通过对女子形态的描写，体现了李渔对“形”与“态”的初步认识。李渔还在其作品中对“形”与“态”有专门的阐述，比如在《态度》和《歌舞》中就对“态”的概念进行了阐述，指出美丽的女子需要具有妩媚的姿态，女子妩媚姿态的拥有是对个人价值和气质的一种升华。
三、汉字体设计中的形态之美
伴随时代的发展和社会的进步，对汉字体的设计提出了更高的发展要求，即根据时展需要实现对汉字风格、汉字形式、汉字审美等多方面的创新。
1.在标志设计方面
作为标志设计的重要元素，汉字体不仅是企业识别系统的重要组成部分，还对企业良好形象的树立以及企业竞争力的增强发挥了重要的作用。一般来说，由于各企业的品牌特征不尽相同，标志设计的方法也具有多样化的特点。在具体的设计工作中，应根据企业的具体情况，选取有关联的装饰形象、有深刻寓意的物体或相似性的形象进行设计，利用汉字体作为设计方式来实现对信息的直接传递，并在传递的过程中充分彰显企业的文化内涵。随着社会的进步和发展，汉字除基础的图像造字方式外，音、形、意等多种造字方式也逐渐出现并得到推广使用。2008年北京奥运会会徽——“中国印•舞动的北京”就是一个典型的事例。由其名称可知，该设计主要包括中国印章和中国首都——北京这两个基本元素。第一，利用中国印章将中国传统文化因素和运动中的“京”字进行有效的结合，着重凸显了运动的概念和中国文化的内涵。第二，除用篆书对“京”字进行基本造型，还使用了夸张的变形和修饰手法，将“京”字设计成一个好像在张开双臂奔跑的人。第三，以中国的代表色——红色作为印章的底色，在表达运动的热情和奔放的同时也体现了中国文化的韵味。以书法的形式书写出来的“Beijing2008”，呈现出来的是一种简洁的文字，且在简洁的文字中蕴含了一定的创意和想法，彰显了其自然简洁、庄重洒脱的特点。第四，将轻松飘逸、简单流畅的字体与上面的图形有效地结合起来，充分显示出了我国文化的意蕴丰富和博大精深。
2.在广告招贴设计方面
汉字体本身与“形”“态”有密切联系，并为其图形提供了一个广阔的施展空间。作为广告招贴设计的重要构成要素，图形设计奠定了招贴广告的基础。在广告招贴设计中，汉字造型设计就是要引人注目，注重汉字体元素与各种图形、色彩和构图板式的结合。在现代广告设计中，除传递信息外，汉字体设计还应具有个性化与风格化的特点，为消费者带来良好的视觉美感。在优秀的广告设计中，汉字体设计应注重汉字体“形”与“态”的视觉化创意，可用图形符号来构成汉字，使汉字体设计实现审美意味、识别印象与个性风格等方面的完美结合。比如，香港一著名设计师设计的“苏州印象”海报。首先，他将现实生活中冬天结冰的裂纹肌理效果与中国书法结合起来，在“裂纹”中用中国书法“写出”三点水，形成汉字“州”的形象。其次，通过将“姑苏城外寒山寺”中的“苏”字凸显出来，点名苏州。最后，将一叶扁舟与水光波影作为背景，并用黑色与银色进行印刷，突出了东方美学的优雅与气质。值得注意的是，现代招贴广告不是字谜和抽象绘画，而是一种无声的语言，应起到引发观者共鸣的作用。换句话说，现代招贴设计不仅要具有完美性与新颖性，还应高度凝练，给人以联想的空间。在汉字体设计方面，就是要把握汉字体个性的意象品格，将汉字的内涵与外在形式进行融合，增加汉字体的趣味性，进而展示其诱惑力。比如靳棣强在其海报作品《一画会会展》设计中，他将一个“画”字作为整张海报的主体，用水墨在细等线字体上书写了一个“一”字，一方面传递了会展举办单位——“一画会”这一信息，另一方面体现了海报的艺术感。在整个设计中，汉字体的魅力得到充分发挥，整个“画”字的造型就像一个窗户，体现了会展海报的主体思想。
3.在报纸版式设计方面
图形是汉字的雏形，从这一方面讲，汉字体的特征之一就是图形化。有位名人说过，字体是图形的要素。从一定程度上讲，作为平面设计的重要组成部分，汉字体并不是将图形与文字简单组装在一起，而是形式与内容的高度统一。从构成角度看，汉字体不仅具有单字的独立形态，并且能够通过多字组合或以点、线、面的方式丰富其表现形式，真正实现有意义的图形元素。作为基本构成元素，汉字体本身具有构成、编排的价值，能够很好地进行信息传递。在版式设计方面，为有效地实现信息传递与交流，可采取容易被受众理解的汉字体进行有意的编排。比如，在字体的排版上，室内设计内容与平面设计内容的处理方式不尽相同，在室内设计报纸中，汉字体的排版设计应是一种有序的展示。因此，在设计过程中，设计者应采取有层次的方式指引读者进行阅读，并为读者提供一定的视觉休息与想象空间，能够使读者在视觉上获得美的感受。在平面设计报纸的字体排版上，其表现形式较为灵活，主要是带给人们视觉上的冲击。因此，在设计过程中，设计者应注意汉字体的形态结构与色彩节奏等，将文字与图片有效地结合在一起，以更好地吸引读者的眼光。
四、汉字体设计的未来发展趋势
汉字体不仅具有一定的抽象性，其本身形式上也具有强烈的构成感，这都有助于激发设计师的创作灵感。因此，在实际创作过程中，可借鉴西方字体的设计手法与艺术形式，学习并参考西方相应的设计理念与经验。但是，汉字体设计并不能全盘西化，应注意发扬、传播中国传统文化，保持汉字体设计的独特性。换句话说，在具体的设计过程中，汉字体的“形”可带有西方设计的一些元素与思想或与现代化发展相符的一些元素。但是，汉字体之“态”必须具有中国意味，必须附有有着5000年历史的中国思想性与文化底蕴。
综上所述，作为我国现代设计的重要组成部分，汉字体具有丰富的文化内涵，可作为一种具有概括性和想象力的艺术信息符号。随着社会的不断发展，汉字体的设计需要和中国传统文化进行有效的集合，在寻求汉字发展根源的基础上实现对汉字体更好的设计和发展。其中，关注汉字体的“形”和“态”之美不仅是体现我国传统思想的重要形式，也是成为汉字体设计的必然发展趋势。为此，汉字体的传承和创新者需要在汉字体的设计应用中融入更多的民族文化因素，透过汉字体来促进我国报纸美术编辑文化的发展。
作者：雷莹 单位：兰州城市学院
参考文献
【1】曹艺.论汉字体设计中的“形”与“态”之美[D].安徽工程大学,2010.
【2】张博.汉字在视觉传达设计中的“形”与“态”[J].艺术探索,2010（01）.
【3】刘玉玖.论汉字体设计中的“形”与“态”之美[J].艺术科技,2013（11）.
