【摘要】分析河南省开封朱仙镇木版年画的形式结构、表征意义及其在服装设计中的具体应用,结合服装设计的需要,探究其在服装设计中的形式化表现、应用构成、设计手法以及创新设计实践。旨在满足本土化服装设计的创新发展需求，为中原地域年画图案在服装设计中的应用提供参考。
【关键词】中原地域；木版年画；服装设计
0引言
中原地域年画是指以河南省作为中原文化地域核心的开封朱仙镇木版年画。朱仙镇木版年画是中国木版年画的源流，植根于民众，装饰于节日，寄托人们的精神理想，同时装饰美化节日环境，承载着中原地区人们的精神生活和美好祈愿。在传统文化保护逐步开始受到重视与关注的今天，服装作为重要的文化载体，图案作为服装服饰中最为重要的视觉符号，具有鲜明的表征意义，更值得人们传承和保护，继承与发扬创新。
1朱仙镇木版年画的分类
1.1吉祥纳福类———托物言志、祈愿美好
在中国民间每逢过年过节或是喜庆的日子，人们常用各种寓意吉祥的图案装饰家中，包括各种人物、花鸟鱼虫、飞禽走兽等，各种图案都代表着吉祥美好的寓意，表达人们对美好生活的向往，对幸福生活的祈望，如图1的年画《步步连升》。
1.2神像人物类———神佛崇拜、驱邪纳福
对于神佛的寄托与崇拜，是古时人们对于超自然力量的精神渴望，在年节、祭祀、供奉等活动中，以寄托“神像”的形式，祈愿风调雨顺、农事丰收、避灾纳福、保佑平安。
1.3门神类———出神入化、祈保平安
门神是中国民间人们共同信仰的家宅守护者，将门神贴于门上，用以保家宅、护平安，驱邪避鬼、驱邪纳福。
1.4戏曲、传说故事类———画中有戏、寓教于乐
开封朱仙镇木板年画常以戏曲、传说或现实故事的情节作主题，反映了人们的文化艺术生活，同时画中有戏，且能长久留存，可达到寓教于乐的效果。
2朱仙镇木板年画的艺术特点
开封朱仙镇木板年画通过长期的发展，形成独特的艺术风格：创作理念别具一格，构图饱满、形象夸张、线条粗犷，色彩协调艳丽，画面对比度强，整体的氛围强烈，具有浓郁的地方特色和淳朴的民族风格，直观地反映人们的思想愿望。
3年画在服装设计中的表现形式
不同的年画画面可分为不同的表现形式，亦可转化成不同的服装图案素材。
3.1平面纹样式年画
平面纹样式年画构图饱满，造型具有主观性的夸张，极具视觉冲击力；色彩单纯且对比明显，饱和度高，无虚实变化，以平涂为主；主体刻画粗犷简洁，自由洒脱，个体特征特点突出，具有较强的平面装饰性。
3.2情节故事类年画
情节故事类年画具有情节性或故事性，画面选取生活、故事、戏剧等中最具代表性的瞬间时刻，人物造型简洁生动，画面颜色统一协调，衬托凸显能产生共鸣的瞬间、故事情节发展的高潮和演绎中最具代表性的精彩时刻。
4年画在服装设计中的形式化表现分析
4.1年画图案在服装设计中的应用构成
4.1.1局部的应用构成
年画局部的应用构成即年画在服装设计中的局部应用。局部应用的年画图案可以是完整的年画画面作为图案，也可以取自年画中的部分，且具有图案突出、特征凸显的特点，可将图案应用于服装的关键部位，如前胸、后背、袖子、领肩部位等。
4.1.1.1前胸
前胸位置是服装最显眼最突出的部位，也是服装图案的首选部位。根据服装的设计需求，年画图案可以置于前胸正中、胸前正上方、前胸靠左或靠右等，也可根据服装的整体效果放大或者缩小应用，使其成为服装整体的视觉中心，达到画龙点睛、吸引眼球的效果。
4.1.1.2后背
后背也是服装图案的常选部位，因所占面积更大也更具完整性，能够全面且清楚地表达设计构想和展现图案主题内容，在服装图案设计中占有重要地位。将年画图案运用于整个后背，虽然不能第一时间引起注意，但却能获取意外惊喜，能够平衡服装的前后效果，是一种低调的张扬，极具特点。
4.1.1.3袖子
袖子是服装的重要组成部件，在服装的形态构成中位于相对分散的边缘，将年画图案用于袖子上，能够合理有效地分散视觉着眼点，达到丰富视觉的感受，增加服装的细节的效果。将年画图案平衡对称地运用于两只袖子上，能够达到平衡视觉的效果，增加服装整体的和谐与稳定效果；将年画图案单独运用在一只袖子上，则会呈现出不对称的强调效果，增加服装整体的跳跃感，使服装更加活泼，更具活力。
4.1.1.4领肩部位
领肩部位也是视觉重点部位，即在服装的视觉中心上方，同时在穿着者的面部下方，也是非常醒目显眼的位置。根据设计的需要，将年画图案应用于领肩部位，能够加强服装的风格特点，丰富服装的细节体现，增加服装的整体氛围效果。
4.1.2整体的应用构成
整体的应用构成是年画图案在服装整体全身的应用。单独图案的整体应用，具有独立而又突出的效果；故事性连续图案的应用，连续而繁复，和谐又统一，具有趣味性又富有内涵。年画图案在服装通体大面积使用，具有较大的视觉冲击力，加上绚丽的、和谐的色彩搭配，极具艺术表现力。
4.2年画图案在服装设计中的设计手法
4.2.1直接复制法
直接复制是将年画图案直接复制在服装上，是最直接也最简洁明确的设计手法。直接的应用，可以更直观地展现图案的内容，表达设计的构思。根据设计特点，平面纹样式年画大多可以采用直接复制法进行转化设计。
4.2.2分解重组法
分解重组是将年画图案中的各元素拆分重组，形成新的元素再设计的手法。将年画图案中的不同局部提取与拆分，再进行局部的放大或缩小、颠倒或位移、变化弯曲或错位穿插，形成自由又富有创意的设计手法，具有艺术冲击力。
4.2.3规律连续法
规律连续是将年画图案有规律地进行连续，或单向带状延伸的图案形式，或单一图案元素向四方周围重复延伸的图案形式。规律连续的设计手法，能够呈现秩序、稳定、递进的表达。情节故事类年画采用规则连续法进行排列组合，能够做到变化与统一。
4.2.4散乱连续法
散乱连续是将不同的年画内容或是同一年画中的不同元素部分作无章散乱的连续扩展，形成看似混乱无章而又蕴含深意的设计效果，可以充分发挥设计想象力，形成随性洒脱又富含寓意的设计手法。
5中原地域年画的创新设计应用实践
通过调研，了解到年画的创作题材大多来源于人们的日常生活，是日常生活的记录和美好景象愿望的再现与理想。因此，将生活中有意义价值的图像符号转化为年画图案的形式结构，并将其运用到服装设计中，既是对年画的创作与传承，也是本土化服装的创新方式之一。将中原地区河南特色的烩面元素与各地特色的美食元素进行组合与创作，以年画图案的形式结构表现在服装的具体设计应用中。记录生活的美好画面和有意义价值的事件或瞬间，形成年画的创作主题，可以成为年画的创作与传承，与此同时，可以形成服装年画图案元素，根据服装设计的需求，可进行本土服装的设计与创新。
6结语
通过对中原地域年画在服装设计中的形式化语言表现的分析，希望可以作为对中原地域年画传承与发展的借鉴和对当代服装设计改革与创新的参考贡献。
作者:李晓旭 单位:中原工学院