摘要：文字作为书籍封面设计中最基本的元素，本身承载着传达信息的使命，它给大众的视觉特征已经变得越来越多样化。然而，作为最基本元素的文字，在作为封面设计的主体时则显得比较单调，而图形却有着较强的视觉美感和较大的变化性，因此，文字的图形化则成为众多设计中新的探索方向。
关键词：文字图形化;装帧设计;材料;应用
所谓文字图形化设计，就是以文字为主体，结合图形，做出各种创意性变换和设计，最终以图形的形式展现出来。它倚靠丰富多样的想象力，配合不同符号与概念之间的灵活重组，在不改变文字本身意义的前提下，展现出设计本身情节化、故事化的特点，直接又深刻地反映出书籍的精神内涵。将文字的结构、笔画进行再次创造，通过适当的替换、变形、融合等多种表现形式，来创造出符合要求的图形艺术。
一、文字图形化的形式
文字图形化在书籍封面设计中能否简单、直观、精确地实现，在很大程度上是依靠它本身图形化表现的方式。现代设计师已经非常精通于在书籍的封面设计中运用风格统一却种类各式各样的文字图形化设计，让文字本身同时具有视觉感和趣味性。现代社会，文字图形化因为具备文字和图形的双重特征性，逐渐出现在书籍设计的各个领域，不仅可以直接表达文字的内涵，也可以增加书籍封面的视觉冲击力，使书籍封面设计更加丰富和直观。其次，不同素材的使用，让书籍更加贴和生活并且能带给观众更直观的视觉感受。另外，文字的图形化可以打破传统书籍封面设计带给人的平面二维感，使文字图形化在书籍设计中最大化地表现出来，并且可以表达甚至展开文字的内涵和意义，创造三维的视觉感，使书籍设计更加多元，这正是现代书籍设计所不断追求和探索的。
二、文字图形化在书籍封面设计中的具体运用
书的封面是书的窗口，是整本书的序曲。读者对书的第一印象来自于书的封面设计，要让一本书能从琳琅满目的书架上被读者挑选出来，通过封面快速了解书的风格和品质，从而深入书的内容中，书籍封面中的文字图形化创意显得尤为重要。文字的图形化在设计中运用得十分广泛，特别是在书籍的封面设计上尤为突出。书的封面可以没有图形，但不能没有文字，封面上的文字是书籍的重要载体，含义丰富，有书名、作者和出版社等，这些有实际含义且不可或缺的文字，让设计者有了编排重新设计的空间，从而赋予文字既能传达信息又能传达意境的双重功能，使封面更具感染力。
(一)全手写体方法
这应该是文字图形化的鼻祖，可能在中国历史上很长时间，书籍封面就只有这种形式，书法体的结构之美、图画之美、意境之美，自身组成一个和谐的图形，不需要任何的修饰，并且具有鲜明的个人特征，无可复制。古代画家说，“有笔有墨谓之画”，就封面设计的原则而言，一个汉字或汉字组合的封面就完全可以体现出封面设计的需求。书法体本身作为艺术作品，具有变化无穷的特点。手写书法体封面一般用于彰显民族文化的书籍，或者极具个人特色的书籍。《家乡人》用作者的书法签名式，作为书籍整体外观形象的符号，以理性简约的方式，平实无华的设计理念，凸显出设计者所营造的高度。《回家》利用怀旧的视觉质感，手写体回家与倦鸟归林的图像相互映衬，以空灵的空间构图，强烈营造出游子思乡的情绪，版面简洁，创造出令人难忘的第一印象。
（二）美术字变形方法
美术字，是运用装饰手法美化文字的一种书写艺术。在汉代，著名文学家许慎把字体分为六种，其中“鸟虫字”就是古文字时代的美术字。这说明，我们的祖先早在三千多年前就能写出形体优美、姿态百出的美术字了。例如鸟书、蝌蚪文、凤尾书等等。另外，还有一些民间流行的应用美术字，一直流行到今天，仍为广大群众喜闻乐见。如双喜字等。这些古代美术字丰富了我国书法艺术的宝库，是艺术领域中的一宗可贵的遗产，值得我们学习和借鉴。而到现代，美术字已有许多分类，在此我们只以形体分为规则体和不规则体两种。规则体和不规则体在封面设计运用上各有长处，规则体包括宋体、黑体和楷体等一些常用字体，外形规整，适合图书、报刊内文排版，规章规范、教材等系列套书类封面也较常使用。因其不属文字图形化范畴，在此不做讨论。而不规则体字体更强调变化自由，突破方块结构，追求形体不规则变化，由此产生各种变形体美术字，便于设计者发挥想象进行图形化设计，这在图形化设计中运用非常广泛。也可根据设计者需要设计美术字，但这就需要一定的艺术功底和灵感，没有固定思路，靠设计者的妙手偶得。《文化与建筑》图书封面的设计者精心重构的主题美术字，犹如一块块小木材堆砌构成，通过两个宋体字笔画开头和结尾，有始有终。点线面、横竖结合构成。其创意紧贴本书，令读者赏心悦目。《重新发电》一书封面主书名是由曲折的集成电路的线条、电流符号加以点缀组合而成的美术字，给读者震撼的视觉感受。
（三）印刷体排版方法
顾名思义，印刷体指的是印刷时用的字体。汉字印刷主要指宋体字，宋体字作为印刷体的确立在明代，并非源于宋代，宋代为老宋体，在早期印刷体外形规整变化统一，便于阅读，但就设计而言过于呆板，缺少变化。时至今日，特别是借助电脑处理印刷体已经弥补了个性上的不足和种类的单一，通过排版方法把文字作为小的构件要素，按照设计者的意愿组合成整体图形，从而完成字与图形的转化。《关系：与十二位艺术家的书信集》，通过排版方法减少文字笔画，再重组成文字图形，阐述了彼此之间的交集，引申了关系的内涵，并使封面更具有吸引力。《美男美女》一书封面通过排版把学生姓名排列构成两个“美”字图形，再结合男女符号，使得印刷字更具艺术化，趣味而生动，虚实结合，图形化的主题文字创造出令人难忘的第一印象，可谓匠心独运。
（四）不同字体组合方法
用两种或两种以上的字体彼此组合成一定形态的图形，这方法的运用范围非常广，可以是印刷体和书法不同大类的字体组合，也可以是同字体不同形体字体的组合，按设计者的理念，更换字体组合图形，加深文字图形直观印象，增强感染力，引起读者深思。《雕塑的诗性》一书封面上部硬性雕塑感的金色宋体笔画和富有诗意的水墨笔画两种字体组合图形表达了书名的含义“雕”中含“诗”，抽象的象形会意显示出该书的中国属性，构成了整个封面的灵魂主旨，下部书名和作者加以补充，少而精的设计使该书设计与内容气质相符，大气庄重。《政协风格》书名采用细线条方正兰亭宋字体和自由不羁的粗线条书法体相结合组成图形，构成整个封面的实；下部是采用起鼓印刷工艺把整个政协风格定义作介绍，构成了整个封面的虚，设计师将对比手法运用得很成功。
（五）文字图形结合方法
按文字内容意思用不同的各种图形更能加深文字的认识，扩展文字内涵。这里的图形含义非常广泛，可以是点、线、面类的各种图形，来替代文字的某个部分、某一笔画或者整个结构、所有笔画。从而让人更直观形象的了解文字的内涵意境。由于其方法的直观性，一般用于专业、专门的书籍封面，便于读者专门的兴趣选择。《马术》杂志的封面主书名采用中文和英文相结合图形化，HORSEMANSHIP中的O用马蹄铁代替，使呆板的字体富有生动的寓意效果，画面感更强。这是一本高级工程师朱祖熹关于主题为“隧道与地铁”的集邮画集。“洞”字中方开孔，置一枚凸现主体的邮票。采用局部替换使书的内容一目了然的呈现在读者眼前，且在形象和感官上都增加了一定的艺术感染力，过目不忘。传统文化元素的图形化设计运用在书籍封面中，可以让书籍变得更有韵味，更能体现中国深厚的文化内涵，还能深入表现中国传统民族的特性，与时代同行，进而让中国文化与国际接轨。
参考文献：
1.黄德宽，常淼.汉字阐述与文化传统[M].北京：中国科学技术出版社，1995.
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4.陈宗明，黄花新.符号学导论[M].郑州：河南人民出版社，2004.
作者:崔丽芳 单位:中国铁道出版社
