技术能手事迹材料范例6篇

技术能手事迹材料范文1

赵剑伟自参加工作以来，一直从事采油现场管理，在技术上认真钻研，虚心好学，不断进步。参加了鄯善油田、温米油田、巴喀油田建设投产，负责了丘陵油田选井站油系统改造。成功解决抽油机放气阀工艺参数确定及管理、降低抽油机变速箱泄漏、抽油井工况诊断、小直径盘跟盒改造等采油现场管理等技术难题，取得了良好的应用效果,见到了明显的经济效益，为油田可持续发展作出了积极贡献。

勤学苦练努力提高技能水平

工作实践使赵剑伟感到勤学苦练是获得真本领的唯一途径。凭着干一行、爱一行、力争精通一行的信念，参加工作十多年来，坚持自学油田开发、现场管理、设备管理等方面的知识，在生产中不断摸索总结，练就了过硬本领。2001年吐哈油田公司举办的第一届采油技术大比武中勇夺头名状元。2002年破格评为技师。2002年、2009年连续两届获得油田公司“技术能手”光荣称号，并先后代表油田公司参加了全国石油石化技能大赛，新疆维吾尔自治区行业（石油）技能大赛。2009年晋升为高级技师。

攻艰克难着力解决现场技术难题

参加工作以来，赵剑伟解决了一系列生产上的难题。2000年，他被调到丘陵采油厂采油工区，由于人员紧张，领导安排他一个人管理面积大，井距远的两个选井站。当时井口投球清扫单井生产管线装置正在使用，每天从井口投一个球，再从计配站收球桶收球。由于结蜡严重，电加热系统效果不好，每到收球时，球篮提不出来。就得用手从外面挖，使收球操作非常繁琐。根本无法保证正常巡检时间。通过仔细研究，他发现是由于收球桶电加热器功率偏小。在咨询电器技术人员及安全管理人员的基础上他大胆提出在收球桶外用电伴热二次加热，同时在确认球到收球桶后，用旁通生产，两小时后再进行收球。使单井收球时间由原来的40分钟左右，缩短为15分钟左右。大大提高了工作效率。

2001年他所管的l4区块发现新的层位，连续打了十几口新井，由于该区块为注水失控区，射开层位刚好在油气界面附近，气体影响非常严重。他逐井摸索套管的出气规律，根据井况对放气阀进行技术改造，并确定每口井的工作制度。通过精细化管理，他管理的油井单井日增油2吨，该措施在丘陵油田推广，增产效果明显。

2009年，他管理的一口气举井陵9-181对注气压力、注气量极为敏感，如配气量偏低，产液量会下降；而配气偏高，含水又会上升。为了找到合适的注气量，他自己查阅资料，请教技术人员，计算出了适合该井的注入压力、注气量与产液量、含水的经验值。为检验经验值准确与否，他开始在陵9-181进行验证。他每天调整一次气量，录取一个单量资料，每两个小时录取一次井口注气压力、油压及含水资料。经过多次的修正，终于确定了该井合理工作制度。他并未满足现状，而是选取了不同类型的井进行计算、验证，在验证的基础上他提出了丘陵油田所有井的合理工作制度。在丘陵油田推广使用至今，改变了管理员工凭经验调节气举井工作制度的管理方法，并形成了成熟的气举井管理制度。他还设计了三次皮带轮，解决了油田供液不足井合理、有效利用，这一设计，既解决了常开问题，节省了能源，又增加了油井的出油量，获得可观经济效益。

与此同时，他参加的《降低抽油机变速箱泄漏率》、《抽油机放气阀工艺参数确定及管理》等科技成果，提高了工效和经济效益，创经济效益500万元以上，先后荣获油田公司级质量管理二等奖一次、三等奖两次，采油厂三等奖一次。提出的提高“抽油井工况诊断方法”合理化建议，在全厂推广，取得经济效益300万元以上。

甘于奉献发挥传帮带作用

参加工作十几年来，赵剑伟一直坚持在采油现场管理第一线，保持着吃苦耐劳、甘于奉献的传统本色。对工作，不论有多苦多难，他从不向组织提要求、讲条件，而是自己想法去克服。

1998年，他在巴喀作业区担任站外巡检工段长。为处理被冻堵的管线，他冒着严寒，带领巡检工挖坑、截管线、焊立结、打压等，彻夜工作是常事，但他从来没有叫过苦。

2002年冬天，丘陵油田原来外包的清蜡工作由采油厂员工承担。当时由于天气寒冷，清蜡设备问题多，操作员工技术不娴熟，换了几次操作员工均不能胜任工作。他主动请缨到清蜡车组。他冒着零下二、三十度的严寒，从井口操作到绞车操作逐项熟悉。在现场他总是第一个下车，最后一个上车，他的吃苦耐劳精神感染了员工。大家开始安心工作，随后他从员工培训抓起，从清蜡设备改造入手，在不到一个月时间带出了一个过硬的清蜡车组，承担了原来由两个车组承担的工作量。他还设计制造了防喷管快开式接头的锁销，制定了完整的资料台帐，为清蜡工作安全操作提供了保障。

2009年，丘陵油田所属的巴喀边远站由于条件艰苦，员工都不愿前往。赵剑伟又主动要求去住站，连续住站两个多月。

赵剑伟到丘陵油田后始终承担工作量最大井站的管理工作。为了把油水井管理好，他加了多少班、牺牲了多少休息时间，连他自己也算不清楚；挑灯夜战、彻夜不眠，对他是经常事。

在干好本职工作的同时，他一直担任丘陵采油厂的兼职教师，积极参与采油厂的安全生产和操作技能培训。自编培训教材，开设了采油理论知识和实际操作、计算机、机械制图等培训项目，尤其注重工作中遇到难点的讲解，与大家相互交流，共同提高。在职业技能鉴定、复审中，他专门举办辅导班，将自己掌握的技术知识毫无保留地传授给大家，使班组员工技能鉴定全部达标。

技术能手事迹材料范文2

在此情形下，一种名为多光谱视频文件检验仪的科学设备，已被全面应用至文件检验领域，并在文件检验工作中发挥着极为重要的作用。其以物理光学科技为基础，利用红外检验、荧光检验、紫外检验、分色检验与多倍率光学放大等科学手段，对前述专业问题予以解决。该技术所具有的无损检验与直观显现特点，令其可以在不破坏被检文件的情况下，显示形象直观的结果，进而成为了当前文件检验领域内的一项“检案利器”！

何为多光谱视频文件检验仪

现代科学技术高速发展的同时，犯罪行为人的作案手段也日趋复杂，这就使得某些犯罪案件中涉及文件检验的难度与日俱增。单纯依赖放大镜等传统光学以及光谱设备，已不能满足当前文件检验业务的实际所需。所幸，多光谱视频文件检验仪在文件检验领域内的全面应用，可以为鉴定专家的检验工作带来事半功倍的效果。

多光谱视频文件检验仪，又称文书鉴定仪、文书检验仪或文检仪。该设备是一种借助于光学、机械与电子计算机技术，并综合应用多光谱鉴别、显微影像检验、图像处理技术以及信息管理等多种检验手段，对文书材料进行光学无损检验的仪器。

从设备结构角度来说，多光谱视频文件检验仪一般可分为一体式设备与分体式设备两类。

一体式设备，即是将文件检验仪涉及的所有部件整合在同一机体上来实现多光谱视频检验功能。

分体式设备，则通常由两部分所组成。一部分是由光学、机械与电子所集成的主机单元，另一部分则是配套图像输出与信息处理的计算机单元。

目前，英国VSC系列文件检验仪和瑞士宝捷拿文件检验仪是全球领域内主流的两款多光谱视频文件检验仪器。这些仪器均由高分辨率摄像机，红外、紫外与可见光源系统，滤色片组，分光系统，机械控制系统，图像显示与处理系统以及信号处理系统等部件构成。

以VSC系列文件检验仪为例。该设备主机单元配备了自动与手动调节的高分辨率红外CCD彩色摄像系统，且具有高性能的光学放大功能，可在近红外和可见光的光谱范围内（400～1100纳米）获得清晰的检验图像。设备内置有的长通截止型滤色片，对于特定波长的光学通过率可达到半数以上，能够充分满足对票据、证照、书写文件上的添加、消褪、掩盖、涂抹以及模糊字迹等篡改、污损文件的检验与鉴定。

多光谱视频文件检验技术的核心，即是利用了物质的吸收与荧光原理。

所谓吸收原理，即是各种物质在可见光照射下所外显出的各类颜色，其源于物质自身对光进行选择吸收的结果。

荧光原理，则是某些物质在受到激发光照射时，能发出长于激发光波长的荧光。针对各类文书材料对于不同波长光的吸收、反射与荧光效应的差异，来实现篡改、污损文件检验与鉴别的目的。借助于光源的种类、照射角度方向、光谱的范围以及多倍率光学放大等照明条件与检视条件，令多光谱视频文件检验仪具备足够的对比度与反差，可以利用红外检验、紫外检验、荧光检验与分色检验等科学手段，得以对文书材料的真伪特征或暗记予以检验，以判断该文件的真实性。

多光谱视频文件检验技术借助于现代物理光学科技的发展，能够在无损检验的前提下，实现对于文件材料真伪的鉴别和判断。这一技术具有不破坏被检文件、检验结果直观形象的优势，并令其成为当前文件检验领域内最为理想的一项检验技术。

书写墨水的检验

人们在社会工作、生活中，多使用签字笔、圆珠笔以及钢笔等工具从事书写活动。这些书写工具的墨水成分与性质虽不尽相同，但却会因色泽的相似性而容易令人产生混淆。

目前，签字笔已成为人们广泛所使用的一类书写工具。其墨水属于中性墨水，易溶于水，遇酸、碱等物质易变色，且性能不甚稳定。

当前使用频率相对最高的当属黑色签字笔墨水，多由黄、蓝、紫等几种染料共同复合配制而成。不同种类的黑色签字笔在书写时，笔迹色泽虽然极为相似，但物质成分的差异，使其在红外特性与荧光特性上存在诸多差异。这就为鉴定专家利用多光谱视频文件检验技术来对书写墨水进行检验提供了有利条件。

实际案件中，有时会发生不同当事人对于文书材料上的手写字迹是否一次形成或事后添加存在争议。

譬如，张三和李四因借款问题发生争议。张三称自己当时向李四借款1万元，并向对方出具了一份借款凭条。李四则声称其当时出借的款项是10万元，并提交了一份张三手写的，标有借款金额为10万元的借条。此时，这一案件的争议就在于10万元中的一个“0”，是否为事后所添加。

在某些情形下，这些文书材料上的书写墨水色泽及书写工具形成的笔痕特征往往极为相似，仅凭目测或显微镜观察无法得以有效鉴别。鉴此，就需要利用多光谱视频文件检验技术中的红外检验与荧光检验予以鉴别。

在780～1000nm波长范围内的近红外光检测下，黑色签字笔墨水呈现出强吸收、半吸收、少量吸收与不吸收等多种状态。利用多光谱视频文件检验技术中的红外检验方法，即可以将部分黑料签字笔墨水予以区分。

此外，利用多光谱视频文件检验技术中的荧光检验方法，在激发光为400～700nm的条件下，部分黑色签字笔墨水色料能够发光。同时，能够发光的签字笔墨水的激发光光谱、荧光光谱以及在荧光强度上均存在程度不一的差别。

利用前述差异，同样可以将色泽相同或相近，但荧光特性不同的签字笔墨水予以区分。如果通过多光谱视频文件检验技术，发现借款凭条中的其余手写字迹与10万元中的一个“0”，在墨水的红外特性或荧光特性上存在显著不同，即可以证明10万元中的一个“0”是事后添加所形成。

货币真伪的检验

人们有时在购物、付费时，可能会遇到或收到假币。当前大众对于货币真伪辨别的方法，主要停留在看、听、触等方面，即通过背光透视看水印、抖动纸张听声音、触摸图文辨凹凸来进行识别。

对于那些印刷粗劣，且明显失真的假币，人们往往一眼就可以发现。然而，随着不法分子的假币仿制能力不断提高，某些假币的印刷质量已达到高仿水准，具有较强的欺骗性，较难用肉眼直接分辨。

为了确定货币的真伪，就需要运用多光谱视频文件检验技术这一科学手段，从制作工艺、原材料采用、防伪设计等方面对可疑货币进行全面检验。

现代各国印刷货币所采用的均为特制的专用纸张。这些纸张不仅由特殊的原材料以及造纸工艺所制成，其在制作过程中还有针对性地增加了相应防伪措施，从而使货币纸张明确区别于普通纸张。

譬如，多数国家在其货币纸张制造过程中，均会将特种纤维丝掺入纸浆内。这些特种纤维丝在纸张制成后，有的会整根嵌入纸张内部或覆于纸张表面，有的则一半在纸张内部，另一半则在纸张表面。如果掺入的特种纤维丝为荧光纤维，便可以在紫外检验下发生荧光反应。

除专用纸张外，防伪油墨也是鉴别货币真伪的另一项重要特征。当前，印刷货币所使用的油墨均为专用油墨，其在生产过程中会加入特殊的复合材料，使得油墨自身可带有防伪功能。这些油墨中，有一种名为无色荧光油墨在普通光线下肉眼难以辨识。一旦利用紫外检验手段后，该油墨即可以发生荧光反应。

在对货币真伪进行检验过程中，通常均需要应用到多光谱视频文件检验技术中的紫外检验手段。第五套人民币正面“中国人民银行”字迹下方用无色荧光油墨印有面额数字，在紫外检验下，真币上印有的无色荧光油墨即会发生明显的荧光反应，而假币上相应部位没有该面额数字或面额数字的荧光强度、色泽与真币有显著差别。

值得注意的是，长时间暴露在紫外光源下会对人体的健康带来负面影响。因此，多光谱视频文件检验仪在设计其进样盖板时，多采用电气安全联锁，以防在使用紫外检验时，因盖板的开启而使操作者受到紫外光的照射。

涂抹、掩盖字迹的检验

实际案件中，某些犯罪人为了掩饰文件材料中的特定内容，会用书写色料等非透明物质将文件纸张上的部分内容进行涂抹和掩盖。这些被涂抹和掩盖的字迹内容，有时就是案件破获的关键之处。

为此，鉴定专家就需要借助于多光谱视频文件检验技术，来探究被涂抹、掩盖字迹背后的“秘密”。

犯罪人在对文件内容进行涂抹、掩盖时，通常存在两种可能性。第一，即是利用同类物质来进行涂抹与掩盖。譬如，文件中原有的是圆珠笔油墨字迹，又用圆珠笔油墨进行涂抹掩盖。第二，则是利用非同类物质来进行涂抹与掩盖。譬如，文件中原有的是黑色签字笔墨水字迹，用圆珠笔油墨进行涂抹掩盖。

但无论是前述哪种方式，被涂抹掩盖字迹能否被显现，很大程度上与书写工具、书写和掩盖所用的书写色料成分有着直接的关系。

不同品牌、型号、批次与产地的书写工具，其所含的墨水、油墨中添加的着色剂、表面活性剂的种类会存在一定差异。这就使得不同型号、品牌的书写墨水在不同光源下的红外吸收能力与荧光特性有所不同。这些差异与不同，使得鉴定专家可以使用多光谱视频文件检验技术中的红外检验与荧光检验方法，来对被涂抹、掩盖的字迹进行显现和辨识。在此过程中，多光谱视频文件检验仪自身所配套的图像输出与信息处理单元，能够在计算机屏幕上直接显示被涂抹、掩盖字迹的内容。

当运用红外吸收光来检验被涂抹、掩盖字迹时，主要考虑到不同墨水对于红外光的吸收能力存在差异。不同墨水能够吸收红外光与其吸收红外光的强弱，均可以借助于图像输出系统，来显现被涂抹、掩盖的字迹。

当运用红外荧光对被涂抹、掩盖字迹进行检验时，则需通过光源来激发墨水产生荧光，进而根据不同墨水是否能够产生荧光及其荧光的强弱程度来对被涂抹、掩盖的字迹进行显现。在利用长波紫外光对被涂抹掩盖字迹进行显现时，则利用了不同墨水对于长波紫外光的吸收能力存在差异。根据不同墨水能够吸收长波紫外光及其吸收长波紫外光的程度，可以对涂抹掩盖字迹予以显现。

消褪文件的检验与显现

除利用色料进行涂抹意图达到掩盖目的外，犯罪人还会采用光、热等物理手段或化学试剂，来对文件纸张上的某些内容进行消褪。

这些经过消褪处理的文件，上面的色料因发生物理或化学变化而使得我们的肉眼无法直接观察。为了确定这些被消褪的字迹所记载的内容，鉴定专家仍需要运用多光谱视频文件检验技术这一无损检验方法，来进行显现和辨识。

由于犯罪人所采用方法的不同，文件上被消褪字迹的机理亦差别较大。当犯罪人采用可擦笔进行书写时，只需用该笔自带的橡胶对笔迹进行擦除，或通过加热方式对字迹进行消除，即可完成对字迹的消褪。犯罪人如采用化学试剂来消褪文件上的字迹，则是利用了化学试剂与文字色料所发生的化学反应，生成无色物质，进而达到消褪的目的。

为此，根据消褪方法的不同，鉴定专家在运用多光谱文件检验技术时，也需要综合使用红外激发光、中波紫外表面光、长波紫外表面光等多种检验手段，来对已消褪的字迹进行显现和辨识。

护照、签证真伪的检验

国内外交流与旅游的日益普及，使得出境与入境的人员日趋增多。人们在出境与入境时，都需要携带护照与相应签证来进行通关。

有些犯罪人为了达到偷渡、潜逃等目的，往往会使用伪造或变造的护照与签证来出入境。为了提升伪造护照、签证的识别能力，多光谱视频文件检验技术已被全面引入护照、签证的查验领域。

护照、签证作为一类特种文件，自身会带有红外、紫外、同轴光、水印等各类防伪标记。现代各国的护照证件普遍采用了凹版印刷、彩虹印刷、扭纹印刷、微缩字母印刷等方式。

近年来，随着现代科学技术的不断发展，诸如激光打孔防伪、激光全息防伪等新型防伪技术也随之应用于护照、签证防伪领域。

技术能手事迹材料范文3

二、我市两级人民法院在审理、执行案件中，根据当事人的申请或依职权提请需要对外委托的，由审判、执行部门确定对外委托事项，并出具书面委托书及相关合法的、有效的检材资料移送至渭南市中级人民法院司法技术室。

三、审判、执行部门应按照不同类别的委托案件提供检材资料，检材资料必须真实、客观、合法，审判、执行部门对提供检材的真实性、客观性、合法性负责。

（一）书面委托书应附带或注明当事人申请书、当事人及其诉讼人主体资格证明资料（如：企业法人营业执照、自然人的身份证件）、委托人的授权委托书（必须为特别授权）、各方当事人及其人的通讯地址、联系方式等；

（二）各类别案件应提供的检材资料如下：

1、法医学类对外委托案件（例如：医疗事故、医疗过错、医疗产品质量、法医、司法精神病等）应提交如下材料：

①经法庭质证确认的当事人提交的检材：病历（相关门诊病历、住院病历等）、影像学片、检验化验单及其他与鉴定有关资料的质证笔录；

②法院依职权调查核实的材料；

③既往鉴定的鉴定报告；

④送鉴资料为复印件的应提交各方对复印件的质证意见笔录；

⑤医疗纠纷案件由负有举证责任的相关当事人提供《医疗机构许可证》及相关医护人员资质证明（加盖医疗机构印章的复印件）；

⑥涉及司法精神病鉴定案件需提供司法精神病调查表及相关调查材料；

⑦涉及医疗产品质量鉴定的案件需提交产品质量合格证；

2、对外委托文件检验鉴定案件应提交如下材料：

①检材必须提供原件。

②笔迹鉴定对照样本提取资料及相关质证笔录：

A、笔迹及印文同一鉴定类鉴定，对照样本须提供各方当事人经质证无异议的样本材料原件，数量一般不低于3_5份；

B、书写时间类鉴定，对照样本须提取标称时间及怀疑时间的对照材料原件，须质证；

C、文件鉴定中物证笔迹提取和保存的方法：在建筑物等物体上书写的笔迹，应从全貌到局部细节加比例尺拍成清晰、完整的照片；粘有自己的胶带可贴在能鲜明衬托出字迹的纸张上；粘有字迹的复写纸可用透明塑料薄膜或玻璃纸封装固定。

D、文件检验样本按形成时间分为：

ⅰ同期样本，例如：成年人笔迹时差在一、二年内；打印文件时差在二、三个月内；盖印时差在一个月以内。

ⅱ历史样本，例如：即文件物证形成之前若干年的受审查客体的样本，主要对伪装笔迹鉴定有一定意义。

ⅲ案后样本，收集和使用时应注意其可靠性。

③指纹类鉴定，须提取被鉴定人双手十指指纹，提取的指纹纹线清晰完整不变形，标注清楚，提取时注意捺印手指末端三面纹线；

④声像资料类，须法庭录取对照样本。

3、对外委托鉴定（法医类、文鉴类除外）、审计、评估等案件应提交如下材料：

①相关卷宗材料（如：诉状、答辩状、各类异议书、各类既往的裁判文书或调解书等）；

②经法庭质证确认的当事人举证材料：

鉴定类

ⅰ声像资料鉴定：所有权证明资料、检材、样本、当事人应提供的与鉴定有关的其他资料；

ⅱ知识产权鉴定：所有权证明资料、专利审批和发明证明资料、商标审批资料、植物新品种行业审批资料、企业内部管理资料（如保密措施、工作岗位范围等）、国内外发展动态状况和刊物资料、知识产权价值证明资料、当事人应提供的与鉴定有关的其他资料等；

ⅲ建筑工程类鉴定：设计合同，设计单位和人员资质和资格证明资料，设计施工图纸，施工承发包合同，施工单位、监理单位资质及相关人员资质资格证明资料，涉案工程竣工验收技术资料（包括地质勘察资料、施工组织设计、变更签证、工程技术复核、隐蔽验收、自检记录、原材料、半成品合格证明资料等），工程招投标资料、工程标底预算、工程结算资料等，工程质量和事故发生诱因证明资料，城市坐标系统，规划审批资料，当事人应提供的与鉴定有关的其他资料等；

ⅳ特种设备和设备、机动车辆等产品质量的鉴定：所有权证明

资料、设备出厂合格证明资料、技术管理部门检验检测资料（包括年度检验检测资料）、事故发生证明资料、当事人应提供有关的其他资料；

审计类（会计类）：财务凭证，原始单据，财务报表，纳税证明资料，当事人应提供的与鉴定有关的其他资料；

资产评估类：被评估资产的所有权证（如：土地证、房产证），被评估资产他项权利限制情况及证明资料（如抵押或质押资料），被评估资产的明细资料，被评估资产的使用状况（包括使用强度、维修保养情况）和企业的经营状况资料（包括是否持续经营、经营财务状况等资料），企业营业执照和资质范围，或特许经营许可证明资料，被评估资产的原始价值或价格资料（如原始购买发票等），当事人所提供的其他鉴定凭证或说明证明资料；

③法院依职权调查核实的材料；

④既往鉴定、审计、评估报告文书；

⑤对外委托所需的其他材料（如勘验笔录、查封笔录等）；

4、对外委托拍卖案件应提交如下材料：

①委托书。第二次委托在委托书中应对拍卖底价予以明确，同时对拍卖标的物成交后的相关税、费负担问题予以标明；

②执行依据的副本或复印件，复印件应加盖移送部门的印章；

③做出拍卖决定的民事裁定书副本；

④拍卖财产的评估报告副本或者各方当事人协商一致确认的拍卖底价的书面材料；

⑤拍卖标的物的权属证明副本或加盖移送部门印章的复印件；

⑥拍卖标的物瑕疵情况的特别说明；

⑦拍卖标的物的现状说明，清场移交的具体日期，办理过户手续的期限；

⑧被执行人履行债务的情况说明；

5、破产案件指定管理人应提交的如下检材资料：

①受理破产案件裁定书；

②破产案件的基本情况，包括破产单位名称、地址、邮编、联系人姓名、联系电话、破产案件的类别（一般性破产、政策性破产）；

③破产企业主体资格的相关证明；

④破产企业主要财产所在地；

⑤移送破产案件所要注明的其它情况；

四、对外委托立案审查工作由司法技术室设专人负责，并按以下程序办理：

1、填写对外委托司法鉴定案件立案审批表；

2、核对移送材料是否齐全，是否符合立案条件，并加盖印章；

3、符合立案条件的由委托单位交中院立案庭立案；不符合条件的将在立案之日起3个工作日内出具不予受理对外委托案件通知书，并将委托案件材料退回相关委托部门；

技术能手事迹材料范文4

摘要对《绘画迹象论》的研读渐熟，从而对作迹生象的过程重新有了一个根本的了解。从古至今，绘画活动都离不开人类作迹的本能。本文主要阐述在综合绘画中媒介的意义和各种媒材的迹表现，依附于《绘画迹象论》对综合绘画中的媒介简单介绍，希望在这方面能有所启发。

关键词媒介 肌理 迹表现

文章编号1008-5807（2011）05-093-02

“落笔成迹，因迹生象，通过迹象而有所表达，这不是绘画活动的一个简单事实吗？”这是钟孺乾先生在从事绘画事业中常提到的一句话，也是他的《绘画迹象论》的开篇之句。从绘画方面讲，世界上最著名的原始洞窟壁画是西班牙北部阿尔塔米拉洞窟壁画和法国西南部的拉斯科洞窟壁画。这是最早的做迹成象的绘画作品。看似简单的形状和色彩，却能反映出人类对于绘画艺术最初的作迹本能。迹象论，“迹”与“象”之论，“迹之象”，“象之迹”，“迹大于象”,以作迹为手段，以成象为目的。

一、材料媒介在绘画活动中的意义

视觉艺术发展到今天，发生了巨大的变化，一方面表现在艺术作品的形式、语言和观念上；另一方面则表现在创造艺术作品的材料和媒介上。但无论怎么变化，艺术作品的创造都逃不开一个必要因素：作迹。而在作迹的过程中，媒材也是一个不可或缺的构成要素。一般而言，一件艺术作品，其形式、语言、观念和媒介是相互作用、相互渗透的，而媒材在艺术发展演变中的作用有时甚至是关键的、革命性的。15世纪尼德兰的扬・凡・爱克，他改良了油画技法，在调色中加入一种新的媒介：油。他采用掺有稀释油的调料液，使颜料易于调和，便于运笔，同时又可层层覆色，使画面透明鲜亮，这种突破性的创造是富有巨大意义的。事实上，从他以后，油画就在欧洲各地的画家中逐渐传布开了。

在绘画艺术中，综合绘画以其丰富多彩的媒介材料，无所顾及地展示出作迹效果的独特性、表现性。综合绘画，是“综合材料”和“综合技法”在绘画上的统称，只是作为绘画中的一部分，也可以称之为混合媒材或综合材料。它可以使用各种媒材，如油性、水性颜色，也有染料、矿物色或玻璃、泥土、钢铁、化学品等等来绘画创作。在技法风格上，它表现得更为自由，符合现代化“人性化”、“多元化”的文化趋势。

二、部分材料媒介在综合绘画中的迹表现

（一）纸

纸是与人的关系最为密切的一种绘画材料。不同的纸有不同的质地、纹理、颜色和性能。如中国画绘画一般使用的宣纸，按纸面洇墨程度分类，分为生宣、半熟宣、熟宣。生宣吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化；熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来；半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间。在不同洇墨程度的宣纸上作画写字，其作品效果各有各的妙处。又如素描用纸。古代常用羊皮纸，而现在我们常用的是一些浅色的纸，有各种不同的灰色、暗红、土黄、灰褐色等来作画。由于用纸和绘画的工具不同，作迹所产生的效果也大有区别。

在现代艺术中，一切材质都可以被利用。在综合绘画中，大量被运用的是身边现成的各类纸，比如报纸、包装纸、纸箱和废弃的广告纸、文件等等。这些直面有各种痕迹，或者是文字、图像……或者是划痕、撕裂和破损，这些痕迹子啊不同的时间、空间多表现出的状态效果又各不相同。有意思的是，不同的材质如果合理使用，便具有了材料本身特有的语言、观念和感受――材料能说话。纸不仅是作迹材料中的一种，也可以是作为成象的迹。纸本身的纹理或被揉搓所产生的肌理效果，都被艺术家们所青睐。

（二）基底

做好绘画基底是综合绘画中对材料处理的最基本规律之一，也是艺术家为预先构思的艺术创作作迹成象的关键之一。通常综合绘画作品的主要媒材有很多种，因此，基底做得好与否，直接关系着多种材料之间的协调、衬托、对比的有机关系，也就影响了迹的效果、象的形成。任何一种材料都有其自身的质感和肌理，因此，基底的制作也要有相应的相应的质感和肌理。依次推出基底制作的三个基本原则：“（1）与主要媒材的协调原则；（2）与主要媒材的对比原则；（3）与主要媒材的衬托原则”。①从而材料的可选性也就非常的广泛和具有个性。

1、 丙烯与塑形剂的迹表现

丙烯在综合绘画中是常用的材料之一，其特点是色相好、易干、可保存时间长等。

用丙烯做底可厚可薄，配上塑形剂可以使其堆积到一定的厚度，再进行塑造和肌理制作。做基底本身就是一个作迹的过程，其色调、质感和体积感大大的表现了迹的效果。

在综合绘画创作中，艺术家们为了加强迹的表现力度，扩大迹的表现范围，或者为了传达给观者某种强烈的感受，往往采用真正能体现质感和量感的材料。如帕拉蒂运用大尺寸的紫铜底板和青铜头像面具；劳申伯运用实心陶(与真实梯子大小)制作梯子，等等。因此，按照前面提到过的基地制作原则，此时的基地也应该是具有体积感和厚重感的。

厚重肌理的制作通常用到的材料有石膏粉、水泥、沙、细石、粉、各种布料、绳子以及某些现成品（如旧服装等）等等。当然，用这些材质做基底少不了的是用黏着剂来固定，常用的有水、胶、漆、树脂等等。

2、 现成品结合的迹表现

综合绘画可以是通过材质来表现迹与象，也可以是以一些现成品来表现。以油画和水墨的结合举一个简单的例子。以一幅现有的油画（当然油画的内容、色调等要与将要创造的作品相协调）为基底，把胶涂在画布上（常用的白乳胶即可，涂的时候可薄可厚），再把一张水墨画折皱、揉搓出褶皱不规则、疏密错落、厚薄不均的效果覆于画面上粘合（之后可浇水或再涂一层胶，渗透），这样，褶皱疏薄的地方会透出底层的油画（或用刮的方式刮出底层）。最后将水墨或泼，或洒，或浇于表面，倾斜画面，水墨自然流穿于褶皱之间，留下意想不到的有趣的印迹。

3、木板上的迹表现

在木板上做肌理效果比起许多纸和布来说有一定的优势，比如，木板的承受力大，不易损坏等。因此在木板上制作特殊的迹象给许多艺术家带来了更多的乐趣和激情。在木板上可以用烧、烤、熏、刻、挖等方法来做痕迹。用这些方法所产生的痕迹是许多常用材料中无法做到的。

当然，在现代艺术创作中，所运用到的媒材远不止以上介绍的这些。艺术跟时代一样，也是一个发展的过程，不断的实践活动产生导致新观念的层出不穷，而新的观念又促使各种新的实践，越来越多的媒介运用到艺术创作中，各种各样的作迹方式被艺术家们大胆尝试。如克莱因的“火画”所用到的材料：石棉；蔡国强利用燃烧或爆破火药后所留下来的痕迹来构成作品中的象；再如在人的脸上绘画，即我们常说的“脸谱”；人体彩绘；“大地艺术”利用自然材料（自然生成存在的，非人工合成和生产的。如山川、草木、石头等）为迹点，再赋予独特的艺术理解和鲜明的主题，等等。因其各自独特的表现力，加上不同的技法材料以及独特的艺术处理，作迹成象，创造了丰富多彩的艺术作品。

在综合绘画中，各种媒材因其质地、性能、肌理以及表现力所带来的各种意想不到的迹象，都让艺术家们激动不已。迹与象是统一的，作迹生象，象由迹的聚集而成。刘骁纯先生在为钟孺乾先生的《绘画迹象论》写的书序中说：“迹在象中，象由迹生。”“没有无迹的象，也没有无象的迹”②，作迹成象的过程是有意识的，也有的偶然成象，却也达到了意想不到、美不胜收的效果。而正是这种有意识和偶然的结合，才让这个过程变得那么生动和有意义。

注释：

①陈心懋.综合绘画――材料与媒介.上海书画出版社，1005年1月第1版，第89页.

②钟孺乾.绘画迹象论.人民美术出版社，2004年11月第1版，第7页.

技术能手事迹材料范文5

【关键词】民事诉讼文件证据鉴定结论审查

文件鉴定的概念和常见种类

文件鉴定结论是司法鉴定结论的一种。具体是指司法机关在诉讼过程中，为了查明案件的真相或应当事人申请，依法委托具有相关资质的鉴定机构，就案件所涉及的相关文件材料所做出的鉴别和判断。当然，当事人也可自行委托鉴定机构进行鉴定，但由于属于单方行为，对方当事人几乎都会提出异议而导致重新鉴定或不被法院认定。

文件鉴定在实践中大致有以下几类：一、笔迹鉴定。笔迹鉴定是根据人的书写技能及习惯特征，鉴别笔迹书写人的专门技术。其主要任务是通过笔迹的同一认定来证明文件材料的笔迹是否为同一人所书写。笔迹鉴定不仅可以检验正常的笔迹，而且还可以检验确认故意伪装的笔迹、摹仿的笔迹（如临摹、套摹等）。二、印刷文件的鉴定。随着电脑及其他现代化办工用品的普及，在经济来往中，印刷文件的应用越来越普遍。此外，货币、票证、印章印文也属于广义印刷文件的范围，相比较于笔迹鉴定来说，对印刷文件的鉴定难度较大，所需要的技术也更高，所需要仪器也更精密些。三、污损文件的鉴定。在诉讼程序中，案件当事人及其他诉讼参与人为了达到某种目的，经常会采用各种手段进行变造、毁损各种文件证据资料，如采取擦刮、添改、补贴、涂抹、褪色、烧毁等手段来改变证据的原貌或毁灭证据。对这类污损文件以及对书写压痕等进行鉴定以还其本来面目，对查明案件事实真相有着至关重要的作用。此外，污损文件鉴定手段还可以对字迹与印文的形成时序进行鉴别以及对文件制成时间进行分析判断。四、文件材料的鉴定。文件材料的鉴定包括纸张、墨水、油墨、印油、复写纸等字迹材料的检验以及胶水、浆糊等粘合剂的鉴定。此外，广义的文件鉴定还包括对言语和人相的鉴定，如对当事人及其他相关人员地域言语的识别、对聋哑人及精神病人的语言识别以及声纹鉴定、对证件照片的人相鉴定等。

文件证据的收集和鉴定

在民事诉讼活动中，当事人经常会提出文件证据来证明案件事实，进而支持自己的诉讼请求；或以文件证据来推翻对方的主张或证据等。但是，该文件证据本身的真实性、完整性及合法性往往会关系到证明目的的成败。因此，要特别注意文件证据的搜集、保存过程和鉴定程序。

文件证据的搜集和保存。依据具体案情不同，文件证据的调查和收集可由当事人、律师或法院进行。由于文件证据的特殊性，在调查和提取方面有特殊的要求，在其保存和使用上的要求也更严格。因此，文件证据的提取和保存方面应注意以下几点：第一，提取时要保持文件原貌。提取文件证据时应注意保护文件上的书写痕迹，展平、拆开文件要仔细，保存时不应折叠，不应揉搓挤压；不能在文件上标注文字、记号，也不要装订或粘贴；第二，提取后要妥善保存。保存文件必须小心谨慎，防止损坏、防止沾水受潮、防止烘烤暴晒、防止沾染其他污物，最好能使用密封袋保存；第三，获取手段要合法。取得途径和方法不得违反法律的禁止性规定。因为通过非法途径取得的证据不能作为认定案件事实的依据。若该文件属非法取得，在取得的过程中侵犯了他人的合法权益，则对其所做的鉴定结论也就不得作为定案的依据。比如以暴力强迫他人写下的证据等。

文件证据的鉴定。

一、申请鉴定的时间应符合法律规定。根据《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》第二十五条规定，当事人申请鉴定，应当在举证期限内提出。据此规定，诉讼当事人对证据申请鉴定的，应当在举证期限内向法院提出鉴定申请。至于举证期限，双方当事人可以依法协商后经法院批准，但实践中，通常都是由法院指定举证期限，法院指定期限的，普通一审程序的举证期限最少30日，简易程序最少15日。申请鉴定的一方当事人，必须在这30日或15日内提出鉴定申请。当然，申请延长举证期限并被批准的，举证期限以延长后的期限为准。诉讼实践中，当事人向法院提交的证据多为复印件，双方在证据交换或在法院摘录、复印案卷材料时，获取的都是复印件。证据的原件直到开庭质证时才得以看到。但有些文件证据的瑕疵只有在原件上才能发现，如经过刮涂、消褪的文件等。而此时早已过了举证期限，当事人是否还可以提出鉴定申请呢？回答是肯定的，此种情况，当事人可以当庭对该文件证据表示质疑，并提出鉴定申请。此外，除了当事人申请之外，法院可以依职权启动鉴定程序，法院依职权委托鉴定的，不受上述期限规定的限制。可以根据案件的实际需要决定对相关证据进行鉴定。

二、委托鉴定的程序要符合法律的规定。根据《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》第二十六条规定，当事人申请鉴定经人民法院同意后，由双方当事人协商确定有鉴定资格的鉴定机构、鉴定人员，协商不成的，由人民法院指定。在民事诉讼活动中，一方当事人对另一方提供的文件证据的真实性有异议时，往往会向法院提出鉴定申请。通常情况是在征求各方当事人的意见后，由法院委托鉴定机构进行鉴定。也有当事人自行委托鉴定机构进行鉴定的情况，但此种单方委托的鉴定结论往往会引起双方的争议和重复鉴定。另外，人民法院根据案件的需要，也可以自行启动鉴定程序。《中华人民共和国民事诉讼法》第七十二条规定，人民法院对专门性问题认为需要鉴定的，应当交由法定鉴定部门鉴定；没有法定鉴定部门的，由人民法院指定的鉴定部门鉴定。

三、送检的文件材料应符合的条件。对文件上的签名、批语等字迹申请鉴定的，必须提供可疑笔迹原件和有关人员的笔迹样本作对照；送检文件字迹太少的，应提供有关人员的充分的笔迹样本；申请鉴定记载内容是否用消褪、擦刮、涂改、补贴等手段变造的，必须提供文件原件；申请鉴定证件、票据等文件上的印章印文是否伪造的，需提供真实的印文样本或印章；对文件制作时间的检验，必要时应提供已知制成时间且保存条件相近的文件样本。

文件结论的审查和质疑

对文件鉴定结论的合法性进行审查。根据《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》，鉴定书应当具备委托人姓名或者名称、委托鉴定的内容；委托鉴定的材料；鉴定的依据及使用的科学技术手段；对鉴定过程的说明；明确的鉴定结论；对鉴定人鉴定资格的说明；鉴定人员及鉴定机构签名盖章等。此外，还应审查鉴定机构或者鉴定人员是否具备相关的鉴定资格；鉴定程序是否有严重违法的情形；鉴定结论所依据的样本是否明显不足等。凡是不符合形式要件、程序要件和实质要件的鉴定结论，都应查明原因，以确定该鉴定结论的真实性和合法性，从而确定该鉴定结论是否可以作为认定案件事实的依据。

对文件鉴定结论的科学性进行审查。一、鉴定材料的审查。对检材的发现过程，提取手段、处理方法、保存方法是否符合法定要求；检材的提取部分和送检的部位是否准确，在检材储存、传递过程中是否有损坏的情形；检材是否发生变形、是否经过涂改等；检材的形状、数量、质量是否符合要求。二、鉴定方法的审查。科学的鉴定方法是得出正确鉴定结论的重要保证，针对同一检材，不同的鉴定方法可能得出不同的鉴定结论。审查鉴定方法可以从仪器设备、技术手段、检验步骤、结论的稳定性和准确性等方面入手。三、鉴定时间的审查。检材的不同对鉴定时间的要求也不同，有的检材不会随时间的变化而变化，而另一些检材则可能会随着时间变化而发生形状的变化，如果鉴定不及时就会得出另一种鉴定结论。

对检材和样本进行审查。由于文件证据及其他司法鉴定结论不同于其他形式的证据。不但鉴定结论本身的客观性和合法性对事实认定有重大影响，鉴定过程中，采用的检材是否真实、是否是原件，样本是否充足、是否合法等都会直接影响到鉴定结论的真实性和合法性。因此，质疑鉴定结论时，对鉴定采用的检材和样本也应当进行必要的审查。鉴定结论所依据的样本越充分，鉴定结论的可靠性就越大。

技术能手事迹材料范文6

关键词: 综合版画偶然性反复性

一、综合版画简述

“借助于材料原理的应用,借助于实验过程的体会,这就是我认为的综合版画精神”。①“我所用材料,因为他们本身的表现力,或者把实物放上去借以联想”。实物象征被转化为实验手段,是对版画艺术的重要启示。传统版画上的材料意义是指转印物的属性表达,其实应包括制版、印刷过程中所属的一切可能性,特别是原始基本物质的变化关系(如水、油、木、金、纸)与自然肌理与人工制造的痕迹,就是利用其属性发现非常态下的自然属性。对原材料的极限性应用,使其改变其属性的做法,就是综合版的意义。②“版画综合版的理论是建立在材料属性应用方式之上的,是对传统版画的艺术趣味综合手法的再认识,有专家界定认为‘发现和运用许多新版材和新的印刷方法,但无论是铜、石、木、网的合用,还是别的什么版材,在印刷形式上通属于凸、凹、平、孔四类,因此在确定什么是综合版的问题上,应该以印刷形式为依据,而不以版材为依据。即:凸凹平孔四种形式中的某一种与另一种或两种合用的就叫综合版,至于各种技法在一个版种之内的运用,只能称作混合技法。’但今天我们认识的这个概念更为宽泛,在上述原则的基础上,把能呈现版画因素的一切非习惯性表现手段,都包括在综合的概念之内,这个拓宽的版画综合概念是版画因素的精神融合”。③而呈现版画因素中,我认为最重要的是“偶然性”与“反复性”。“偶然性在哲学上与必然性相对,组成辩证法的一对范畴。偶然性是指由事物之间的非本质联系引起的现象。在事物的发展过程中,必然性和偶然性同时发生作用,它们相互联系,交互作用,并在一定的条件下相互转化”。“反复,重复、不止一次。如:反复推求。《易乾》:‘终日乾乾,反复道也。’朱熹注:‘反复,重复践行之意’”。④实践证明,偶然性与反复性对于综合版画的语言表达起到了非常重要的作用。由于“偶然性”的作用,使创作过程理性指导下的概念化思维被激活,而“反复”使事物有了多面性的认识,可以使版画作品更耐看,表达更充分,使制作者更有激情,产生持续的表现欲。虽然其他画种也有偶然性与反复性,但不能用持续的手段加以认识,往往不用其所长,而是控制和消灭它。综合版画在这一点上完全区别于其他画种,显示了它更大的包容、自由、可持续发展的特点。

二、综合版画的偶然性与反复性

在制版过程中,由于草图的非绝对性(草图只是一个意念,与制作过程矛盾所展开。)和经验不完全性(实验性因素和材料不确定因素,使“个性经验”短时间空场。)的影响,版在制作过程中所留下的痕迹将不是完全可以控制的。但这里必须说明的是这种不完全控制的因素是在掌握了一定技术(技术,泛指根据生产实践经验和自然科学原理而发展成的各种工艺操作方法与技能。除操作技能外,广义的还包括相应的生产工具和其他物质设备,以其生产的工艺过程或作业程序、方法。⑤)之后,在每次制版中都有非控制的实验因素存在,就暂且称之为综合版画的制版偶然性。

由综合版画的精神界定,借助于材料原理的应用和实验过程的体会这两个因素,所以在制作过程中便会出现对材料的选择与应用。如果把所有材料都罗列于版上的话,那无非就是一张材料肌理的练习,但是由于材料在技术过程中的多变性,个体经验在技术过程中的未知性,造成在制版时对原选用的材料意义产生变异,每次制版的运用都不能完全相同,而且在随机应变的手法上也不可能与设计意图完全相同,受个人的主观情绪、环境因素、审美经验等因素的关联。

草图、色稿是我做画时的一个参考,(过去由于对草图的过程依赖而去完全复制草图,结果封闭了思维中活跃的激情,封杀了反复性与偶然性。)是实现创作的第一步。这使我在制作版画过程中能保持第一感觉。由于草图、色稿的不绝对完整性,我在做画时便产生了随机性和实验探索性。有了这个实验探索的过程,便会在做画的过程中留下一部分偶然痕迹。如果每一幅画都是按照原有的经验和技术制作的话,那就如同只是一种劳动,而缺少创作的激情。正是由于有了这个实验探索的过程,才使我在每次的制作版画过程中都有一种尝试和冒险的激动。这个过程不仅是对草图的再创作和再延伸,更多的是在心灵上和精神上又多了一次尝试,使我的经验进一步丰富,技术进一步增强。而正是有了这一个过程,就更增强了我对这幅画的期待,期待的是那偶然性在印制之后是否对作品有利,能否达到预期的效果?能达到什么样的程度?偶然性毕竟在印画之前只是一种猜测。以上这些便是这个实验探索给我带来的困惑和期待,这才是综合版画不同于纯控制性技术绘画之处。综合版画的创作能最大限度地表现偶然性,这也是综合版画的一大特性。凭借这一特性,我更加热情地去制版、印画。每一次的制作都使我置身于探险之中,给了我再一次作画的欲望与激情。

把综合版画的偶然性和反复性分开来说,就如一幅完整的画只在谈一个局部一般,所以二者是不能孤立来看的。我们一般把反复性分为制版的反复性和修版的反复性两种。在制版过程中由于不可能一次到位做到需要的效果,也由于偶然性的存在,只有凭借原有的经验和技术去反复地填充和删减,而这个反复的填充和删减就出现在试印完后的修版过程中。制版和修版过程中又出现偶然性因素,因此,两者是相互制约和影响的,不可孤立地看待一方。

作为最大限度地使用材料的综合版画,它没有一成不变的技法,也没有一条可循规蹈矩的法则。它可以吸收其它版种的一切优势(平凹凸漏)为它所用,此外,它还有利用实物制版来表现的优势。因为作为实物被版画制版使用,它已失去其实用的功能和意义,作为版画表现语言而重新存活。运用实物的痕迹所表现的力量,远远胜过人工制造的痕迹。“控制自然痕迹,就是利用其属性发现非常态下的自然属性,对原材料的极限性的应用,使其改变其属性的做法,就是综合版画的意义”。⑥

作为实物的材料要应用于版画,这对于制版人来说的确是一个挑战,如何让实物材料在版画中能很好地传达要表述的内容,即如何去充当自己的角色,这仅凭画家的经验是不够的,因为每次材料的运用都要在版画中赋予新的意义,所以会出现非控制性的偶然性,而这个偶然性是绝对存在的,也可以称之为实验的偶然性。这个偶然性的出现使画家能更深刻地了解其材料属性,以便在接下来的反复修版过程中对其能很好地控制,使偶然性保持在它的概念的范围之中,充当其标准的角色。但是在这个反复实验印制和反复修版的过程中又会出现偶然性,而此时的偶然性已对版画产生了积极的作用,那便是增强了版画的丰富性、耐看性和表现性,使观者在观赏作品时,既看到了作品所要表达的内同,又看到了其随意性的存在。这正区别于其它画种的完全人为控制,肯定了综合版画对偶然性运用的特点。版画所有的特性在这时已不存在任何的束缚或限制性,它真正地作为一种必要的过程而存在。

“精神寻找形式”。形式的改变根本来源于思想的选择。社会身份的转变,生活经历的增加,对事物的看法自然也会随之变化。⑦正如运用各种不同的材料去制作版画,也是为了表现各种不同的感受。而偶然性和反复性的出现也是画家心路的一次次认识与升华。每一次制作都是在不同的时间,不同的想法,不同的心情下完成的。那么每一次的偶然性的出现也就会有其不同的意义存在,而每一次反复的修版过程所留下的痕迹,也是画家一个思考过程的延续和记忆,它的存在既存在偶然性,又存在必然性。“这对我们研究版画存在的发展是有益的,它使我们有更多的视觉去观察版画与周围艺术门类和当代的文化社会生活的关系,并能摒弃‘故步自封’的心态,以开放的版画意识溶入艺术的主流中”。⑧“艺术家的主见于自律精神应来源于对当代社会主体精神与艺术本质规律的体悟”。⑨诚然,创作需要思想,思想来源于生活,形式的改变根源于思想的选择。综合版画如此,其它艺术也如此。

在当今的艺术作品中充斥着各种各样先进的高科技手段,语言也越来越晦涩难懂,在这种环境下手工操作,生活中实物的运用,以最直接、简明、表现的语言交流思想,就具有了额外的意义。正如好的装置作品不是那种费尽心思的苦思冥想或者花里胡哨的形式,而是我们最直接的记忆的现成品的展现,况且有时越简单节制的形式越能明确地表达所承载的内容。

注释:

①②③⑥杨锋.综合材料版画技法.陕西人民美术出版社,2002.10,第一版.

④⑤夏征弄主编.辞海.上海辞书出版社,2002.1,第一版.

⑦张莞.重复就是力量―版画创作独版.《2004全国高等艺术院校版画教学与创作年会》贰.

⑧⑨陈奇.中国现当代版画再认识.《2004全国高等艺术院校版画教学与创作年会》贰.

参考文献:

[1]中国版画.人民美术出版社,总第17―22期.

[2]李黎阳编著.塔皮挨斯论艺.人民美术出版社.