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非遗电商发展报告范文1
一、体制改革稳步推进
根据省文化体制改革领导小组改革任务书的要求，按照县委、县政府的统一部署，进一步提高认识，加强领导，细化方案，把握重点领域，抓住关键环节，确保了各项改革平稳、有序、快速推进，基本完成了“三局合一”、成立“文化市场综合执法队”，剧团的转企改制等各项改革内容，确保了整体工作在改革中平稳运行。
二、创先争优提升水平
6月18日县文广新系统召开创先争优活动动员大会，标志着县文广新系统创先争优活动正式拉开序幕，各项创建工作正式启动。一是及时成立了以局长王从效为组长的局创先争优活动领导小组。二是制定了文化系统活动方案，围绕县创先争优活动主题，设计了“筑坚强堡垒、树先锋形象、建和谐队伍、促文化发展”这个活动主题。三是联系实际、做到七个结合。即与加强文艺创作和艺术生产、与加强文化惠民工程建设、与加强市场日常监管、与加强开发与利用、与加快重大文化项目和标志性文化设施建设、与推进文化体制改革、与转变职能，改进作风相结合。在纪念建党89周年之际，县文广新系统结合实际，纷纷开展各项特色活动，掀起创先争优活动热潮。通过此项活动的开展，文广新系统党员领导干部和群众干事创业精神面貌为之一新，内涵管理水平不断提升。
三、文化民生工程扎实推进
民生工程取得显著成效。今年以来我局根据县政府实施28项民生工程的要求，结合单位工作实际，成立了以主要领导为组长，分管领导为副组长，相关科室干部为成员的民生工程领导小组，制定了乡镇综合文化站、农家书屋实施管理办法，将任务层层分解，真正做到环环紧扣、步步推进，民生工作取得实质性成效。一是认真抓好3个乡镇综合文化站建设工作。从20__年初开始，我县先后在尤集、灵城镇、娄庄3个乡镇开工建设综合文化站。在乡镇综合文化站建设中，我局充分发挥监督职能作用，保证乡镇综合文化站建设落实到位。做到每周一调度，每月一检查、一通报，及时全面掌握各乡镇综合文化站建设进度。目前，三个乡镇综合文化站的建设已完工，配套设备已到位，圆满完成了省文化厅年初所定目标。二是完成了63个农家书屋建设任务。按照国家新闻出版总署的要求，为每个书屋配备图书1361种，1650余册，报刊33种和书橱、阅览桌椅，并统一标识牌，制度上墙，为村级开展文化活动提供了硬件保障。
四、文化活动丰富多彩
20__年元旦举办书画笔会，组织全县老中青书法爱好者欢聚一堂，以书会友，达到提高、促进我县书画创作水平的目的，是弘扬、传承书画艺术的有益宣传;6月1日举办全县“未来之星”少儿美术大赛，为活跃全县儿童节日生活添上了浓墨重彩的一笔：7月5日开办少儿舞蹈培训班丰富儿童假期生活，7月18日选送少儿节目赴合肥比赛，取得一等奖两项、二等奖三项；10月25日----11月4日组织、带领我县农民青年、职工、幼儿、老年各类节目参加宿州市第五届艺术节暨第四届群众文化活动月；10月28日在县委小礼堂举办灵壁石文化节灵璧县戏剧曲艺调演。围绕县委、县政府工作目标、服务大局，公益文化活动硕果累累。20__年县剧团先后吸取企业优势组织开展“祥和千万家——20__年度文化进社区”、“我与灵璧共奋进——情系农民工系列巡演活动”、“欢乐送基层”等公益文化活动，为丰富我县城乡文化生活、宣传党的方针政策做出了积极贡献，并且多次出色的完成了政府部门、主管部门交办的大型节庆的活动。成功的举办了“打工状元颁奖晚会”、“政府春节团拜会”“三八妇女节庆祝大会”“西茜—戴伦和灵璧磬石乐团大型演唱会”“城市因你而美丽”——庆祝第十三个环卫工人节专题文艺晚会，“湖南卫视成就音乐梦想灵璧赛区选拔赛”、“爱国歌曲大家唱”等公益活动，为推动我县文化全面发展，培育新人做出了积极贡献。
五、自主创新，磬石乐器新品研制成功填补了我国民乐史的空白
20__年在省市县领导的高度关注下，我局牵头开始对磬石乐器进行研发，现有八种用灵璧石制作的乐器研制成功，其中两项获国家专利授权，其余几项正在申报中。在第四届中国灵璧石国际文化节开幕式演出中，用磬石乐器作为主奏的磬石乐舞《踏歌》，震撼全场，向世人展示了灵璧石的“天籁之音”奇石节组建的磬石乐团服务于宿州，灵璧，渔沟各石展会场，受到国家及省市领导高度赞誉，为宣传灵璧做出积极贡献。
六、市场监管规范有序
积极开展专项整治行动，抓好元旦春节、“两会”期间文化
广电新闻出版市场专项整治行动，营造良好的节日文化氛围。一是完善行政审批程序。严把审批手续关，提高审批门槛。今年3－5月份，年审换证期间对全县网吧、娱乐场所、音像店等130多家经营户进行了一一实地勘察，尤其是对于审批的消防意见书的整改情况进行了严格验收，对于存在问题的单位责令限期整改，消除了隐患，做到合格一家发证一家，对新设立的娱乐场所注重向规模化、品牌化、连锁化方向发展，对规模小、管理混乱、卫生条件差、经常违规的娱乐场所予以淘汰和取缔。对歌舞厅、游戏厅、等娱乐场所和网吧的审批手续，严格按照《娱乐场所管理条例》、《互联网上网服务营业场所管理条例》及上级主管部门要求办理。规范了审批程序，圆满完成了年审、换证任务。并且与娱乐场所经营业主和网吧经营业主每年签订《安全经营责任状》，定期对歌舞厅、游戏厅、网吧、印刷出版物等经营业主进行定期培训，学习文化市场相关的法律法规和各项规章制度。
二是完善管理监督机制。根据我县不同区域，实行分片包干、责任到人。同时设立了举报电话和制定相应的应急方案。文化市场违规举报电话是：12318、6022140、6028007；一经接到违规举报电话，县城的在20分钟、乡镇在2小时内到达进行处理。同时对于举报人制定了严格的保密制度。截至目前为止：我单位共接到77起举报电话，并一一得到了处理。要求娱乐场所、网吧在显眼位置悬挂“禁止未成年人入内”和营业时间的警示牌（游戏厅另有规定：“国家法定节假日除外”），聘请了各单位退休的老同志，一中、灵中、三中部分老师、年级组长等负责人为文化市场的义务监督员。
三是抓好日常业务工作。重点加强网吧、娱乐场所的管理。对于网吧、娱乐场所这一文化市场管理中的热点难点问题，我们通过认真分析研究，制定了三条具体措施：1.加大检查力度和频率，杜绝了接纳未成年人、超时经营等违规行为。2.强化科学监督手段，安装了远程监控设备，全县每个网吧的经营情况尽在掌握之中。3.与相关部门加强协作，联合执法。自年初以来我局先后联合公安、工商、消防等相关部门，进行网吧专项治理。为确保社会治安稳定，营造良好的文化环境，由县文广新局牵头，联合其他相关部门对我县校园周边、城乡结合部和广大农村、城市居民楼歌舞娱乐场所、电子游戏厅、网吧、音像店、图书出租店进行专项整治。截至目前共开展集中整治8次，查处黑游戏厅16家，共收缴违规电路板125块，赌博机39台；检查网吧500余（家）次，零点行动突击检查网吧16次，查处违规接纳未成年人上网的网吧23家，没收计算机主机10台，电脑15台，受到行政处罚的网吧32家，查处“黑网吧”1家，并收缴12台计算机。进一步加强印刷业监管，全面完成印刷复制业、出版物经营单位、报刊和内部资料出版单位年检工作。对我县的10余家印刷企业、20余家打字复印社和30余家书店开展了专项治理活动，对存在有违规行为的单位给予停业整顿，对整改不合的单位，将不予年审换证。在整顿验收过程中，以日常检查与群众举报相结合，强化监督管理，实现了新闻出版市场规范有序的发展。
四是认真开展“扫黄打非”工作，净化新闻出版物市场环境。根据20__年“扫黄打非”工作要求，分析新形势，按照全面落实科学发展观的要求和“标本兼治、重在治本”的工作方针，把握新问题，一手抓管理，一手抓繁荣，加强市场监管，规范市场秩序。切实加大工作力度，持续保持高压态势，为确保全县出版物市场的健康有序和稳定发展，会同公安、工商等部门共出动检查人员100多人次，车辆40余台次，对全县的印刷企业、打字复印、书刊零售等出版物市场进行了全面检查，取缔了5家违规摊点，收缴盗版光盘5000余张、非法出版物5000余册，并进行了集中销毁，有力的打击了不法分子的嚣张气焰。
七、文化遗产有效保护
一是文物基础管理得到加强。第三次文物普查工作还在进一步完善中。4月25日通过了省第三次全国文物普查野外调查验收组的验收，我县的普查工作受到了省验收组的高度评价。我们的普查小组被评为“市先进集体”，陈华同志被评为“省、市文物普查先进个人”。全县野外实地调查覆盖率100﹪，实地调查并已输入数据形成电子文本的不可移动文物288处，其中新发现文物222处复查文物56处。按照要求认真详细整理、制作了第三次全国文物普查灵璧县文物普查资料，在此基础上，对第三次文物普查工作进行查漏补缺。完成娄庄镇大山村大山墓群的一期发掘工作。出土陶器、铜器、玉等文物。
二是积极开展非遗保护，继续开展“非遗”田野调查。通过走访调查、文字记录、录音、录像，将大量散落在民间的“非遗”项目挖掘、恢复，撰写多篇“非遗”田野调查报告，认真建立县“非物质文化遗产”资料数据库，收集、整理民间故事，录入成电子文档，录入大量“非遗”项目的图片、光碟等，逐步完善我县“非遗”保护体系。为了使非物质文化遗产得到更好的保护和传承，我局积极组织申报工作，制作一系列非遗申报光碟，今年成功申报省级“非遗”保护项目3个，市级8个，县级298个（所有项目都在县级基础上申报）。“灵璧磬石雕”“垓下民间传说”“灵璧波林喇叭”3项获批省级保护名录。20__年申报省级非遗保护项目传承人14人，市级18人，并制作好文本申报
光碟、照片、录入电子文档。八、项目建设整体推进
在全县旅游总体规划的基础上，把灵璧打造成特色鲜明的旅游目的地。投入5000多万开工建设了虞姬文化园一期工程，10月底基本完成古建土建工程，二期工程已完成规划设计。钟馗文化园已完成规划设计和招商引资，计划近期开工。
九、作风建设高效运转
深入推进依法行政，提高行政办事效率，强化窗口服务功能，规范行政审批行为，公布行政许可事项，简化办事程序，实行一站式服务，行政审批快捷高效，努力为市场的繁荣发展营造良好的社会环境。加强调研，制定出台行政处罚自由裁量权细化标准，强化对行政执法的监督，把坚持依法开展行政处罚工作作为对干部群众的根本要求，尤其作为对行政执法人员的重点要求。切实加强党风廉政建设，推进《廉政准则》学习贯彻落实，举办领导干部廉政知识测试，促进领导干部廉洁从政，大力推进领导干部作风建设。进一步加强机关党建、精神文明创建、信息等工作，认真办理人大建议和政协提案，耐心细致做好、综治和安全生产工作，保持文化系统稳定。
二、20__年工作计划
工作思路
20__年，我局工作的总体思路是：坚持以科学发展观为指导，深入贯彻落实党的十七大精神，牢牢把握社会主义先进文化的前进方向，扎实有效地深入开展创先争优及“双争”活动，切实增强创先争优及“双争”活动的针对性和实效性，紧紧围绕县委提出的“1356”行动目标，以改革创新为动力，进一步解放和发展文化生产力，增强文化软实力，促进文化事业全面繁荣和文化产业快速发展，不断满足人民群众日益增长的精神文化需求，为建设和谐灵璧提供强大的精神动力、思想保证、舆论支持和文化条件。
（二）工作打算
1、抓好文化中心（文化馆、图书馆、博物馆）的建设工作，力争年内开工建设。
2、认真贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物方针，依法、科学、持续保护文物资源。进一步开展全国第三次文物普查工作，切实做好第三次文物数据库的整理工作；做好野外文物的保护和县级文物保护单位的公布工作。同时，做好非物质文化遗产保护工作，完成数据库建设任务。
3、进一步加强文化市场管理，通过文化市场执法日常监管和文秘站:专项活动的开展，严厉查处各类文化市场经营单位的违法违规现象，建立文化市场公平竞争的经营环境，扶持文化经营单位做大做强。
4、继续抓好群众文化活动，开展送戏下乡
5、做好文化旅游项目的建设工作，完成虞姬文化园的二期工程的建设方案，动工兴建钟馗文化园。
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小间距LED商用显示一体机产品则不时混迹其中，逐渐显现峥嵘。包括利亚德、联建光电、蓝硕科技等业内领先企业均推出了相关小间距LED商用显示一体机产品。
规模化生产是必由之路
从概念上来讲，小间距LED商用显示一体机区别于LED拼接大屏，故名思议就是封装完成，具有固定尺寸，显示功能完备的LED显示系统。更形象一点地讲，小间距LED商用显示一体机与一台商用液晶电视没有区别，只是其发光体为LED颗粒而已。
为了追求面板切割利用率的最大化和良品率，市面上的液晶单元往往有相对固定、统一的尺寸标准，而对于小间距LED商用显示一体机而言，由于LED发光颗粒的大小以及封装工艺的原因，则没有这种限制。
那么，小间距LED商用显示一体机以固定尺寸形态出现的意义在哪呢？
首先，从封装工艺来看，小间距LED显示器产品甚至要比液晶显示由面板到整机的组装工艺难度还要大，这就一定程度上限制了LED显示产品生产和组装的技术门槛，并不利于该类型产品规模化生产和降低成本，一体机的出现符合包括厂商和集成商在内的产业链的共同利益。
其次，从应用场景来看，小间距LED商用显示一体机与大尺寸LED拼接墙应用场景可以说既相互重叠，又有很大的不同。目前，小间距LED拼接墙的成本与LCD甚至DLP相比都不占优势，尤其是在较小显示尺寸的情况下，小间距LED显示高成本的劣势就显露无遗。如果按照客户的实际应用场景或客户的个性化需求进行量身定做，成本方面的问题将愈加凸显，小间距LED在其他方面的优势也就荡然无存。因此，提供可选的固定尺寸供客户选择，就成为了小间距LED在较小尺寸应用场景下的理想选择。
最后，从使用的便捷性方面来看，小间距LED一体机省去了众多处理、融合等设备的购置环节和操作环节，用户在项目立项之初，较容易接受更加简单的概念；同时，在使用过程中，就好比看电视一般得心应手，可以减少很多的售后维护问题，从而节省成本。
任何一个行业要发展壮大，规模化生产是必由之路。小间距LED商用显示一体机的量产，无论是从生产成本上，还是运输环节，以及安装维护和使用方面，都具有显而易见的优势。
业界强强联手，抢滩大尺寸LED显示器市场
年初，利亚德光电股份有限公司与飞生（上海）电子贸易有限公司在广州签署战略合作协议，飞生电子授权利亚德光电股份有限公司成为飞利浦大尺寸小间距LED显示器全国总，双方将充分挖掘和整合各自领域的优势资源共同拓展大尺寸小间距LED显示器市场。
据悉，飞生电子委托利亚德生产的飞利浦大尺寸小间距LED显示器，已成功实现量产并投入市场。本次携手则预示着双方联手发力掘金日渐火爆的LED室内小间距显示市场，这对于双方进一步强化LED领创者的行业地位具有重要意义。
谈及与飞生电子的合作，利亚德光电股份有限公司董事长李军表示，利亚德将成为飞生电子的飞利浦大尺寸小间距LED显示器的唯一全国总，可以通过营销和销售飞利浦大尺寸小间距LED显示器，为利亚德小间距LED电视开拓更大的市场空间。
飞生（上海）电子贸易有限公司商用显示总经理任敬顺认为，“双方的战略合作将大尺寸LED小间距显示器产品填补到飞利浦显示产品线，取代背投拼接等占领室内高端拼接显示市场，有利于进一步提升大尺寸小间距LED显示器产品的市场占有率。”
就在双方签署合作协议不久，当月，飞利浦商用显示器部门成功完成了首例超大尺寸LED商用显示器的项目实施工作，两块144英寸超大尺寸LED商用显示器应用于北京宝之谷国际农业科技示范园报告厅。据介绍，两块LED大屏，一块用于补充显示发言人的头像；另一块用于显示重要文字、图表等，是所有参会人员看清发言人及报告内容不可缺少的显示手段。
这一项目的完成，对飞利浦商用显示器意义非常重大：首先，这是飞利浦大尺寸LED产品的第一单，代表飞利浦正式进军小间距LED领域，具有里程碑式的意义；其次，通过这个项目，飞利浦商用显示器理顺了工厂、总代、分销商、集成商、终端客户整条供应链，为后续项目开展奠定基础；最后，为配合客户的定制化需求，该项目也是业界首次实现用旋转支架吊装施工并成功安装144英寸以上超大尺寸LED电视，在技术上取得了突破。
小间距LED进军数字告示市场利器
除了飞生和利亚德之外，其他厂商在发展小间距LED商用显示一体机方面也动作频频。实际上，早在去年的上海数字标牌展，联建光电和蓝硕科技就分别展示了各自的小间距LED商用显示一体机系统，可以说十分看好这一类型产品在数字告示市场的发展潜力。
同样可以作为类比，小间距LED商用显示一体机与传统意义上我们认识的数字告示一体机产品一样，只是显示手段上的区别。而我们可以注意到，在数字告示的发展迭代中，由分体式产品向一体机产品转变已经非常明显，现在我们在数字标牌展会上能看到的产品也几乎都是一体机产品了。
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1、__主题文化建设深化推进。围绕区委、区政府关于深化__主题文化建设的要求，积极策划并举办2015____文化周系列活动。一是紧扣时代主题。紧跟国家“一带一路”战略和__建设“港口经济圈”的大形势，举办2015____文化国际论坛，进一步深化____文化的认知和认同。开展__夏至音乐日、中东欧文化艺术交流展，成立国际文化交流中心，与波兰驻华大使馆和匈牙利北京文化中心签订文化交流战略合作协议，加强同中东欧国家间的文化交流。二是注重与产业融合。依托市级平台，整合资源，成立“海上丝绸之路”创新设计产业联盟，邀请__院士进行主旨演讲，海上丝绸之路创新设计产业联盟和海上丝路指数研究中心落户我区，促进工业设计与制造业的结合。举办进口商品展览会，达成交易额7.38亿元，__文化助推产业经济发展成效初显。三是突出积累与落地转化。在延续前两年相对固定板块基础上，积极创新活动内容和举办形式。举办2015中国（__）__文化周闭幕式暨“__杯”__市文化创新空间“双十佳”评选颁奖典礼，开展4项课题研究，举办__文化市集·“好戏在__”展演、“童心共绘__梦”儿童绘画大赛、__市文化创新空间“双十佳”评选等活动30余场，惠及群众6万余人次。依托__日报、中国__网以及微博、微信公众号等媒体，进一步宣传推广__文化，提升__文化影响力和参与度。
2、公共文化服务体系不断完善。一是一体化公共图书馆服务体系建设深入推进。开展一体化公共图书馆市级服务业标准化试点项目申报工作，制定总分馆、电子阅览室服务规范，完成项目任务书编制工作，该项目被列入2015年第一批市级标准化重点项目。完善一体化公共图书馆网络，新建“一卡通”分馆、24小时自助图书馆各1家。启动绘本图书馆分馆建设，为少儿提供体验阅读、交流分享阅读平台。社区居民记忆库工程建设项目基本完成数据库网站基础框架。举办第七届“书香__”读书节、第十一届未成年人读书节，依托“红领巾”阅读天使等志愿者服务团队，开展系列活动120余场，进一步营造全民阅读氛围。二是公共文化阵地不断提升。完善文化馆新馆功能设计，文化馆新馆目前主体结构结顶。推进区文化馆总分馆服务体系建设，制定《区文化馆总分馆服务体系建设实施方案》。开展文化馆创建国家一级馆，完成创建自查自评和市级评估迎检工作。完成区图书馆馆舍功能调整，进一步优化服务空间。依托市政府民生实事项目建成13个公益电影放映基地，定期开展公益电影放映活动。建立“阿拉文化空间”公共文化网络服务平台，吸纳20余家企事业单位参与，推送活动1100余场，受惠9000余人次。三是公共文化惠民力度加强。成功举办第五届阿拉__摄影节，开展大型摄影作品展等7项系列活动，展出摄影作品近2000幅，参与人数达3万余人。开展“快乐·365”等系列文化惠民活动1100余场，举办世纪东方杯“民星擂台”展演活动5场，有效为各大广场“汇人气、聚商气”。依托各街道基层艺术培训基地，开展企退人员艺术培训班等免费开放活动130余场。区民星艺术团完成新团员招募，举办群众文化团队培训班。四是公共文化品牌深入培育。完成__文化广场政府项目采购资金723.34万元。深入开展“百场文化进东部”活动78场，提高__文化广场人气，该活动入围2015__月光经济活动品牌之一。联合__文化广场艺培中心打造__文化广场艺术团，公开招募团员74名，艺术团成员在2015“新松计划”浙江省青年演奏员大赛决赛中获民族乐器B组二等奖，是该奖项全市唯一获奖选手。
3、文艺精品创作工作深入开展。加大文艺精品创作打磨力度，以__“__文化”、“社区文化”、“先进典型”等资源为素材，长篇小说《__》初稿创作完成，报告文学《小巷总理—__和她的社区》完成人物采访，戏曲剧本《中国船娘》正在加紧创作，歌曲《故乡的桥》参加浙江省新人新作演唱演奏大赛，4件作品被列入市级文化精品工程点项目。召开文艺精品领导小组会议，确定区重点文艺创作立项作品21件。修改、提炼、打磨一批文艺精品，群舞《暖流》进入排练、提高阶段，组织甬剧小戏《社区大忙人》、《严一刀收徒》参加各级加工会。散文集《__文脉》出版发行，歌曲《小巷总理》、《幸福在这里》2件音乐作品获市优秀文艺作品创作奖，甬剧《最美阿姨》在__文化广场展演2场。
4、文化产业发展加快推进。一是文化产业工作体系不断完善。优化文化产业考核体系，增加“新增区星级骨干文化
企业数”等考核指标，加大对文化产业招商指标的权重。开展2014年文化产业政策调整和申报兑现工作，完成相关政策清理报告，全区24家企业共获文化产业政策补助资金349.16万元，比上年度增加了11.3%。修订、完善2015年文化产业政策。组织申报各级文化产业项目，__文化广场、浙江吉博教育通过国家文化产业发展专项资金初审，我区11家企业申报__市文化产业发展专项资金，其中10家企业申报补助，1家企业申报贴息。二是文化产业不断加强。开展规（限）上文化企业排摸入库工作，完成16家企业主营修改。开展主营调整工作，新增规（限）上文化企业23家，占全市的55%。建立区文化企业情况报送制度，完成2014年文化产业统计分析报告。完善__文化广场专项统计制度，上半年，__文化广场10家主要企业共实现营业收入10659万元，同比增长85%，纳税1642万元，同比增长2399.6%，其中3家企业进入六大经济税收前20。上半年，和丰创意广场入驻企业190家，其中集聚的设计创意机构及配套机构118家。三是文化产业招商有力推进。对文化产业招商工作进行专题研究，建立文化产业招商情况季度报送制度，上半年，全区共引进文化企业158家，其中注册资金500万元以上13家。走访联系天伦时代广场、__报业传媒大厦等项目，确定一批文化产业重点招商（建设）项目。组织创意三厂等4个项目赴上海“__周”招商，__集盒复合型跨界产业园在推介会上签约。四是文化企业服务有效开展。做好国家文化产业项目申报工作，发动__文化广场、浙江吉博教育2家企业开展专项资金申报。组织纸器时代等3家企业参加义乌文交会、深圳文博会。做好定向扶持文化小微企业征集工作，发动6家企业上报。探讨创意三厂文化产业园区建设方案，目前共入驻文化企业25家，约占总数的三分之一。5、文化市场综合执法规范化示范区试点创建稳步推进。一是完善文化市场分级管理体系。建立健全文化市场常态化管理机制，首创文化经营场所平安“星级”评定管理和网吧计分制管理，文化市场分级管理体系初步形成。二是创新文化市场监管手段。建成文化市场视频实时监控平台，实现对辖区网吧、演出场所实时监控。开展校园周边文化市场整治等专项行动，首次收缴2个大功率非法无线电台，查获一起我区迄今最大非法制售盗版出版物窝点，收缴盗版教辅2.2万余册。三是加强文化市场审批规范化建设。推进文化经营事项联审联批工作，完善标准化工作流程，办结联合审批事项4件。重新梳理行政审批权限，窗口事项办结率达到95%以上，审批效率进一步提升。四是提升文化行业发展水平。加强行业协会组织建设，成立行业工会。引导传统网吧与咖啡、商务、休闲等业态结合，辖区30家网吧实现升级转型。
6、文物与非遗保护工作扎实推进。完善宁静居宅院建设甬剧博物馆项目维修方案设计。引入社会力量投资，在钱肃乐故居建成甬之美艺术馆，打造廉政文化阵地“正气堂”，举办开业首展“海上寻花”何水法中国画精品展。做好第一次全国可移动文物普查系统外单位藏品采集登录工作。开展文物巡查213人次，确保辖区文物建筑安全。开展百名机关干部“走进非遗”活动，组织机关干部参观甬剧微型博物馆，更好的发挥甬剧非遗文化的魅力。
7、“十三五”文化发展规划编制有序推进。紧紧围绕党的十八届三中、四中全会对全面深化改革的系统谋划，根据中办、国办印发《关于加快构建现代公共文化服务体系的意见》和《国家基本公共文化服务指导标准（2015—2020年）》，按照区委、区政府统一部署，全面开展__区“十三五”文化发展规划编制工作。制定规划编制工作方案，走访调研上海黄浦区、杭州余杭区、苏州姑苏区等地区，组织浙大__理工学院有关专家召开研讨会，目前，形成“十三五”文化发展规划初稿。
深入贯彻区委八届九次全会报告精神，围绕“两强两品”战略要求，深化打造都市文化特色区，推进“深化改革推进年”活动。着力做好以下几方面工作。
1、加快构建现代公共文化服务体系。一是抓公共文化项目建设。推进一体化公共图书馆服务体系建设可持续发展，做好图书馆服务标准化试点项目评估工作，优化图书馆网点布局和功能布局，新建2家24小时自助图书馆，启动社区居民记忆库工程。推进“阿拉文化空间”公共文化网络服务平台建设，完成微信公众平台二期开发，针对全区街道社区开展送活动、送场地等基层文化服务。二是抓文化阵地改造提升。完善文化馆新馆内部功能设计，推进文化馆总分馆服务体系建设，创建3家街道分馆。拓展文化馆免费开放服务，争创国家一级文化馆。策划成立都市音乐联盟，为本地音乐创作人才搭建交流展示平台。培育__文化广场“高雅文化”、世纪东方广场“商贸文化”、__书城“书香文化”3大“文化夜市”，打造东外滩城市主题文化公园，助推月光经济发展。三是抓文化活动品牌深化。积极推动大运河世界文化遗产点标志碑揭碑仪式工作。深入开展“百场文化进东部”活动，依托“快乐·365”文化惠民行动等平台，开展“民星擂台”展演9场，充分展示基层文艺团队风采。举办第十届社区文化艺术节，展现文化建设成果。
2、文艺精品提炼加紧打磨提炼。加强重点文艺创作项目的跟踪、督促工作，加快长篇小说《__》、报告文学《小巷总理—__和她的社区》、戏曲剧本《中国船娘》等作品创作进度，推进《__文艺·作家文丛》作品集的编辑、出版工作。打磨、提炼歌曲《故乡的桥》、甬剧《社区大忙人》等作品，分别冲刺第十七届全国“群星奖”复赛和第十四届浙江省音乐新作演唱演奏大赛。
3、做大做强文化产业。一是强化文化产业统计分析。研究、落实文化产业统计任务，做大文化企业法人单位名录库。深入挖潜，在信息服务，建筑装潢设计等行业中，继续开展主营调整工作，做大规（限）上文化企业量。开展文化产业季度统计分析，力争文化产业增加值占GDP比重达到4%。二是强化文化产业招商。加强同区经信局、各街道的联动，加大文化产业招商力量，组织到北京、杭州等地开展文化产业专场招商活动。动态掌握和丰创意广场、__文化广场招商信息，主动对接传媒大厦建设情况，积极推进天伦广场文化产业特色楼宇建设，推进创意三厂文化产业集聚，服务集合产业园等项目尽快落地，今年引进文化企业300家。三是强化文化人才队伍培育。深入实施“文汇人才”计划，举办第二期全区文化创意专题培训班。加强与文化企业与高校、人力资源服务中介机构供合作，探索建立合作办班、定向委培等文化人才培养机制。四是强化文化产业服务。开展“进千企、破难题、促发展”活动，定期走访重点园区、项目和企业，
加强各级文化产业年度政策及项目申报指导工作。设立文化产业风险资金，创新文化金融产品，破解中小文化企业融资难题。发挥文化产业促进会作用，组织园区、企业参加各项重点展会，扩大企业品牌影响力。4、推进文化市场综合执法示范区试点创建工作。一是抓规范。实施执法队伍规范化建设，提高应对突发事件的动态执法能力。加强行政审批制度规范化建设，完善文化事项联审联批工作机制，做好权力清单比对规范工作。积极复评区级“群众满意基层站所（服务窗口）”示范单位。二是抓安全。提高文化市场管理科学化水平，发挥文化市场管理工作领导小组职能，加强落实全国文明城市指数测评等重点工作，扎实开展文化市场安全生产大排查大整治，开展“扫黄打非”专项行动，维护辖区文化市场安全稳定发展。三是抓长效。完善文化市场监管机制，推进星级“平安文化经营场所”创建，推进网吧计分制管理，加强街道文化执法中队建设，扩充社区义务监督员队伍，加快形成区、街道、社区“三位一体”社会监管体系。四是抓提升。积极引导传统文化经营网吧转型升级，推进文化市场免费开放活动，引导辖区更多文化经营场所参与到文化惠民当中。
非遗电商发展报告范文4
从上表我们可以看出2016年Q1互联网广告市场份额前五名如下：
第一名：搜索引擎33%179亿元
第二名：电商平台展示广告25.6%139亿元
第三名：品牌类图形广告13.4%72.8亿元
第四名：视频广告101%54.8亿元
第五名：导航、门户及各类信息流效果广告9.1%49.4亿元
整个2016年Q1的互联网广告高达543亿元，同比增长近40%。从前五名来看，搜索引擎广告依然是整个互联网乃至移动互联网最大的广告形式，按照百度一家独大来看，百度就是整个互联网广告最大的赢家。
其次是以淘宝为代表的电商和旅游平台。品牌类图形广告因单价高，品牌主预算大而稳居第三，但呈现下滑趋势。视频广告是新的趋势，上升速度较快。最后是程序化购买，以广点通，智汇推，粉丝通，陌陌，新浪扶翼，今日头条，一点资讯等为代表的信息流效果广告，成为中小企业广告投放的主战场。
B和A广告放缓，T才刚开始
第一名和第二名，最大的贡献者分别是百度搜索事业部和阿里妈妈。
在过去较长的一段时间里，谈及互联网广告，必谈百度。其强大的品牌力量和优秀的搜索引擎体验，以及海量的搜索分发渠道，尤其是像hao123这样的王牌渠道，使得越来越多的国人使用百度，习惯百度。可以说，百度搜索覆盖了国内大多数用户，其日活应该在数亿，属于超一流大媒，企业主投广告必选。
“百度一下，你就知道”，这是度娘的威力。作为搜索引擎，其直接锁定了用户的购买需求，当我们想就医，旅游，培训时，大多数人会选择打开百度查询一下信息，进行品牌了解，价格对比，最后选择购买。有时候，还会直接搜索某个品牌名词，决策是否购买。这个时候，百度似乎就是一个导购，引导你去购买这个，而不是那个。
于是，汽车，旅游，医疗，教育，保险等都成为了百度最大的广告主。当然，百度在互联网广告发展上起到了关键作用，不遗余力的推广百度广告产品，用大量的产品和技术来完善百度广告系统，包括后面针对行业，活动而开发的各类新产品，都使得百度从过去到现在依然是互联网广告的最大赢家。
但现在不一样了。用户正在被分流，就好像用户对微博的关注力逐渐被微信转移，百度正在面临各类移动APP的分流，尽管百度移动搜索依然在搜索领域一家独大，但现在用户越来越不需要百度。过去我们看视频，还需要百度一下，现在直接打开优酷APP搜索视频；过去我们购物需要百度一下，现在直接打开天猫APP购物。
用户越来越不需要百度，用户越来越离不开微信。
电商的增速也在放缓，更重要的是，相比腾讯庞大的流量帝国，在广告领域，阿里巴巴无法抗衡。
随着微信的全面崛起，以及泛娱乐的发展，掌控了社交的腾讯，拥有了移动互联网时代最多的流量，可以说，用户的注意力总是离不开腾讯。微信，腾讯视频，QQ空间，手机QQ，天天快报，腾讯新闻，腾讯直播，以及腾讯的一系列泛娱乐产品，使得每一位用户在移动互联网时代都在关注腾讯的产品。
当前，B和A已经在互联网广告市场份额取得前两名，而拥有了绝对潜力的腾讯，只要投入足够的技术和人力进行商业化，腾讯广告将会与前两位一决雌雄，甚至后来居上。
朋友圈广告和广点通的耀眼
在腾讯广告的扩张中，最抢眼的莫过于朋友圈广告和广点通。
朋友圈为我们带来了原生广告，无论是广告效果还是广告形式，都赢得了大多数好评。广点通背靠海量用户，探索社交场景，取得了非常优秀的成绩。从上面的表可以预见，2016年信息流广告市场大约在150亿，包括腾讯，新浪，陌陌，网易，今日，网易，一点等，预计广点通能占到半壁江山。最主要的原因还是用户在社交产品上的停留时间非常长，腾讯的用户又极其海量，所以其市场份额更大。
程序化购买也越来越受欢迎，相比以往的固定广告位，程序化购买更加方便，还能实现精确定位。我们看到，朋友圈正在逐步走向程序化购买，最低5万起，按照CPM收费，可以实现精准定位。这迎合了广大中小企业主的需求，更过去的百度一样，只有服务了海量的用户，才能成为广告行业的王者。
更多的探索和推进力度
在过去一个季度的财报，腾讯的广告增速非常迅猛，尤其是朋友圈广告。
在移动互联网时代，主流的品牌主都认为，原生广告，视频，开屏，以及社交广告是最好的流量。这些正是腾讯的强项，朋友圈是原生广告之王，腾讯视频是领先的视频APP，腾讯旗下有近十款日活过亿的APP，开屏流量第一，社交广告微信，手Q，空间赶超全球。
在新的广告形式探索上，腾讯正不余遗力。
场景营销正受到重视，当我们通过微信支付时，可以受到某个商家的优惠卡券。当我们上班时，下班时，蹲马桶时，逛街时；回到家时，在机场时，在商务中心时；我们在干什么？这时候给我们推送什么样的内容和广告是合适的？基于手机的使用场景，腾讯正在不断探索。
在广告商业化上，腾讯正在大力推进，并整合成了腾讯社交广告中心。
不管是腾讯广告部门内部之间对微信流量的争夺，还是腾讯广告部门对外的商业化扩张，都表明在整个腾讯，广告商业化将会是重中之重。
接下来，朋友圈广告将会成为常态，越来越多的广告占据我们的朋友圈。而更多新的广告形式，也会逐步出现在腾讯的视频，空间，直播，新闻上。
而以广点通为主的信息流效果广告，将会成为中小企业的首选，并逐步侵蚀搜索引擎的市场份额。
非遗电商发展报告范文5
“一带一路”文化先行成效显著
1000多年前，汉武帝遣臣子开辟了丝绸之路，将中国与亚、欧、非三大洲连接起来。就历史而言，丝绸之路既是贸易之路，也是不同文明交流融合之路。千百年过去了，作为国家级顶层战略，朋友圈越来越大的“一带一路”，其基本属性既包含经济合作共赢，亦囊括了文化交流与文明互鉴。
近年来，在“一带一路”战略远景之下，文化交流与文明融合赶上了“加速度”。按照关于“切实推进民心相通，弘扬丝路精神，推进文明交流互鉴，重视人文合作”的重要讲话精神，国家文化部全面深入推进“一带一路”文化交流与合作，既看眼前，又重长远，基本建立起了“一带一路”文化交流与合作的大框架。
2016年，以中国文化部部长雒树刚为组长的文化部“一带一路”工作领导小组成立，统筹全国开展“一带一路”文化交流与合作的机制基本建立。《文化部“一带一路”文化发展行动计划（2016-2020年）》经文化部推进“一带一路”工作领导小组审议通过，为“一带一路”文化交流与合作的深入开展绘制了路线图。
配合“一带一路”战略，首届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会、第三届丝绸之路国际艺术节等具有国际影响力的活动相继成功举办。在“一带一路”沿线37个国家70多个城市举办各类文化活动近300场。2016年9月，23国文化部长或代表受邀出席丝绸之路文博会文化部长圆桌会议并通过了《敦煌宣言》。“丝绸之路国际剧院联盟”和“丝绸之路国际艺术节联盟”逐步建立完善，与沿线国家开展交流的机制化水平不断提升。目前中国在欧洲11国、亚洲10国、非洲5国、大洋洲3国和拉丁美洲1国共建立了30个中国文化中心，其中在“一带一路”沿线国家设立的文化中心数量就达11个。“一带一路”文化先行可谓乘风、亮点多多。
中国继续与沿线国家签署政府间文化交流合作协定及执行计划，民间交流频繁、合作内容丰富，文化年、艺术节、电影周和旅游推介等频繁登场―互相尊重，各呈其美，在碰撞与交流中取长补短、互通有无，中国故事更真实更清新，世界语言更悦耳更动听。2016年12月2日，阿里巴巴集团董事局主席马云在香港出席《南华早报》中国年会时畅谈“一带一路”，认为“一带一路”更多是东西方文化的交融，只有文化的交流，思想交流，才有可能带来经济的交流。“任何国家都带着欣赏的眼光去看待事情，带着爱商（LQ）去帮助别人”，才能在融合与欣赏中，促进世界文化与文明的转型升级。
品牌活动助推中华文化自信
2016年，中国作为主宾国举办的“中加文化交流年”“中卡文化年”“俄罗斯中国文化节”“非洲文化聚焦”“蒙特利尔灯光节”等活动成功举办或顺利开幕，赢得了良好的口碑。
“中埃文化年”是中国历史上首次与阿拉伯国家共同举办文化年活动，地点覆盖北京、开罗、卢克索等10余个两国重要城市，受众人数逾千万。2016年1月，主席与埃及总统塞西共同出席了“中埃文化年”开幕式。
从埃及卢克索神庙广场举办的文化年开幕式、“两个伟大文明的对话”主题演出，到“丝绸之路与丝路之绸”展览、开罗中国文化中心系列文化活动，再到两国艺术家在文化年闭幕式唱响经典歌剧《阿依达》……整个文化年活动呈现出出席嘉宾层次高、活动项目数量多、内容涉及领域全、省市覆盖范围广、思想对话程度深、交流宣传效果佳的显著特点。
一年来，文化年执行项目有100余项，地点覆盖北京、上海、广州、深圳、银川、南京、无锡、成都、开罗、卢克索、阿斯旺、亚历山大、达曼胡尔等，两国互访人员总数达912人，活动直接受众超过2000万人次。文化年期间，埃及在中国举办了40余场文化活动。
“中拉文化交流年”是中国同拉美地区举办的最大规模的年度文化交流活樱覆盖约30个拉美和加勒比国家，直接受众近千万人。主席出席“中拉文化交流年”闭幕式，总理、刘延东副总理出席在古巴、墨西哥举办的活动。此外，“东亚文化之都”“相约北京”联欢活动等品牌活动的影响持续扩大。
文化交流合作向纵深发展
近年来，中国国际合作机制化水平不断提升。2016年6月，文化部部长雒树刚率团赴乌兹别克斯坦参加上海合作组织成员国文化部长第13次会晤，全面推进上合组织成员国间的文化交流与合作。第七轮中美人文交流高层磋商、中法高级别人文交流机制第三次会议、中英高级别人文交流机制第四次会议、中印尼副总理级人文交流机制第二次会议、第七届亚欧会议文化部长会议、中沙（特）高委会文化分委会、第七次东盟-中日韩文化部长会议、第三次中国-东盟文化部长会议、第八次中日韩文化部长会等成果丰硕。
与此同时，中国与联合国教科文组织等国际文化组织的合作不断深化。双方通过携手进行文化传承和保护工作。2016年，中国文化部积极履行国际公约责任，完成“赫哲族伊玛堪说唱”“麦西热甫”等7个列入急需保护名录项目履约报告并向教科文组织提交；建立专项工作机制，撰写《非遗公约》政府履约报告和《文化多样性公约》政府履约报告。
为了更好地推动各层次的文化合作，中国文化部举办各类国际文化活动，为引进各国优秀文化成果、促进中外文化合作搭建平台。“中国-中东欧国家艺术合作论坛”、首届“中国-中东欧国家文学论坛”、首届“中国-中东欧国家文化创意产业论坛”、首届“中国-中东欧国家非物质文化遗产保护专家级论坛”、首届“中澳文化对话”、第11届中国-东盟文化论坛、“中欧文明对话会”“中英表演艺术高级管理人才交流研讨会”“中英纪念汤显祖、莎士比亚逝世400周年研讨会”等各类论坛有效地促进了中外文化领域的全面合作。
搭建中外思想交流“朋友圈”
中国文化部注重思想领域交流对话，以此促进中国价值和中国智慧的全球传播。在短短3年间，汉学家翻译家工作从无到有，实现了跨越式发展，其国际影响力与日俱增。2016“汉学与当代中国”座谈会邀请到全球26个国家具有国际影响力的31位汉学家、中国问题研究专家齐聚北京，聚焦“一带一路”建设。2016“青年汉学家研修计划”扩容增效，分别在北京、上海和西安开设3期研修班，共有来自世界各国的89名青年汉学家和智库学者来华研修，参加人数达历年之最。“中外影视译制合作高级研修班”“中外文学出版翻译研修班”先后成功举办，一支乐于并善于“讲好中国故事、传播中国声音”的中外译者“先锋队”逐步成型。
非遗电商发展报告范文6
古代金融工具的萌芽
中国的民间借贷，古籍记载始于西周，并且政府开始管理借贷纠纷。《周礼》记载有“听称责以傅别”，规定负责审理民间债务纠纷的官员，要以“傅别”为依据。“傅别”就是债券，一式两份，用竹木制成，债权债务双方当事人各持一份。战国时期，齐国的孟尝君田文放债取息，年利息收入十万钱，门下“食客三千人”。孟尝君派冯谖到薛地收债，临行时间要买什么东西回来，回答说家中缺少的东西。冯谖到了薛地，召集债户带来借券，以孟尝君的名义付之一炬，取消债务，民呼万岁。复命时问道为什么要这样做，冯谖回答“乃臣所以为君市义也”，孟尝君很不高兴。但是，一年后孟尝君罢政回薛，薛民扶老携幼，夹道欢迎，孟尝君才明白冯谖市义的道理。这里的借券，也是信用工具。
唐建中元年(780年)，因为铜制钱币数量不足，各地禁钱出境，影响了贸易活动。贞元十四年(798年)，浙西观察使李若初奏请取消此项禁令，得到皇上批准。于是，京城商人“赍资四方贸易者，不可胜记”。但是，这又影响到了京城的货币流通，政府随后又下令禁止货币出京。商人便将钱交给各地驻京办事机构――进奏院，换取凭据，到异地合券取钱谓之“飞钱”或者“便换”，这是中国历史上最早的异地款项汇兑，“飞钱”也就是最早的汇票。唐代商人还创建了柜房，可以办理借款和货币代保管业务，想必也应当有借据和存款的文字凭据。
宋代仍然有“飞钱”或者“便换”。据《中国金融通史》，宋“开宝三年(970年)置便钱务，专办汇兑业务。商人向便钱务提出便钱申请，当日输钱左藏库，领取券证。朝廷命诸州，凡商人赍券至，当日给付，不得住滞，违者科罚。自是毋复停滞。宋元丰六年(1083年)，永兴等路提举司讲到，“安抚司近出公据钱二十万缗，召人入便”。这里的“公据”就是取款凭证，后来亦称“见钱公据”，也是汇款的汇票。但是有些公据，预先写明钱数，供汇款人领取，相当于定额汇票。后来又发展为政府部门印发面额五贯、十贯的小面额公据，送往诸州换回原发的大额公据，供军队向商人购买物资使用的事情，这已经具有纸币的性质。
宋代出现的各种信用票据，据宋史记载还有会子、交子。有的学者认为交引也是由唐朝的“飞钱”演化而来。宋代的票据在“飞钱”基础上又增加了一些新的功能：一是演化为新的汇兑模式交子会子，二是演化为专卖制度下商人参与专卖商品贸易的交引。宋代的票据有盐交引，茶交引，见钱交引，香药犀象交引，矾交引等等。其实宋代票据主要是两类一是期票类交引，先交纳货物后兑取现钱或其他货物，或是先交纳现钱后兑取货物。商人到西北边地交纳军需粮草或现钱，到京师或政府指定的地区兑取现钱或茶、盐，矾，香药犀象等禁榷商品，都是持票人先付出，后凭票取得报酬，是一种带有汇兑性质的提款票据，只是在异地兑取款项或用货物折算，具有期票性质。二是先交纳现钱，然后才领取代表入纳现钱价值的票据，持票人持票据到指定地区和入纳地兑取现钱，是以现钱兑取现钱，以解决入纳人在空间和时间上携带现钱不便的情况，具有汇票性质。宋代的交子、关子、会子等纸币的产生，和便钱、见钱公据等金融工具，已具有货币与票据相结合的功能。
明代会券的行用
明代实行田赋货币化政策之后，把数以万石计的粮运改做纳银，促进了粮食贸易和商品流通。而商人感身携万金之不便，进而创制了“以空囊而赍实资”的会票，异地款项汇兑成为经济生活中的常事。汪庆元先生在《微商会票制度，，及其历史意义》一文中，讲到在徽州文书遗存中有一件《万历二十七年卢道义限约》，内容如下
立告限人卢道义：今在仪真原领家主本银柒千两买盐生理，为因历年失手侵用，共缺本银叁千壹百壹拾肆两贰钱五分。以致家主具告爷台，蒙审追并，一时无措，自情口央家主亲众劝谕宽宥，愿立限约陆续偿还。恳准立限，付主执照。
万历二十七年八月十七日告立限约卢道义。
官批：“卢道义领家主吴可学本银柒千两未完。”今据吴谦、吴世德处议：“陆续付还。如仍前故负，执此赴告。”
通过这张限约可见，17世纪中期微州地方政府对徽商资本是予以保护的，但这种保护力度有限，政府只能根据乡族“处议”，“陆续付还”，具有民事调解的性质。
明崇祯年间，陆世异在他的《论钱币》中讲到：“今人家多有移重资至京师者，以道路不便，委钱于京师富商之家，取票至京师取值，谓之会票，此即飞钱之遗意。”办理汇款的机构为富商之家，当然是当铺、钱铺，银铺及其他商号等。有人认为会票之外还有券，为取款凭证。崇祯年间陈子龙说：“今民间子钱家多用券，商贾轻赍往来则用会，此即前人用钞之初意也。”
明代会票制度的意义，首先在于它在形制上达到了近代纸质票据的很高水平，相关要素基本齐全。不过商人会票，仍然具有古代“合券”的特点(券分为两半，债权人与债务人各执其半以为凭证)，表现为以骑缝印章保留了“合券”的“遗意”，也有的省略了。其次是会票异地支付的汇兑方式已具有了近代金融意义，它传承了唐宋“飞钱”和“便换”的形式，又是清代专业汇兑机构票号的准备，是明代商品交换发展，资金调度频繁的必然发展趋势。
清代票据存废的争论
清代商品交换和市场的进一步发展，金属货币数量不足且流通行使不便问题更加突出，以纸质票据代替银钱的制度就从民间迅速发展起来。
《文献》杂志1985年第2期公布了由安徽休宁渭桥谢氏收藏的清康熙年间的会票23张。这批会票所反映的汇款，都是到“北京前门外打磨厂长巷头条胡同日成布店”兑付。其第9号会票注明：三百两白银“将鼎谦号布价兑付”。这表明汇的款项是为支付布价，是商用汇票。
大体在18世纪，即乾隆年间，各种金融工具民间票贴已在很多城市流通行使。这不仅是因为票据简便易行，同时也因为铜制钱数量不足。各省情况大体是这样：“北京钱票行用，听军民自便可以照开，唯不准开写期票及注写外兑外换票，其非钱铺而开写钱票亦予以禁止；直隶钱票随支随付，有票即可取钱，以银易钱不准强行付票，用票不得强行携钱：山西行用钱票有凭帖、兑帖、上贴名目，均系票到付钱，与现金无异，非钱店所出之上票和民间私出壶瓶帖期帖等均非现钱交易，应行禁止，山东钱铺收付银两系现钱与钱票相兼并用，仍由本铺取钱，随到随支，并无票上注写外兑票字样：河南均以现钱
交易，间有行使钱票者，无论何人何时都可以随到随付：江苏钱票皆系本店所出，票到即行发钱，无批注外兑及磨兑之事：安徽皆现钱交易，间有出票，即行付钱，无批注外兑之事：江西现钱交易，间有出钱票，持票即付，无批注外兑磨兑之事；浙江钱铺较多均现钱交易，不用钱票，问有开票，只为计数之据，无批注外兑磨兑之事；湖南银钱与票并行，其票亦随时取用，从无兑换外票之事：陕西南北两山各府州使用现钱，汉中、兴安两府间有钱票，与现钱交易无异，西安，凤翔、同州所用钱票，有不用本字号票据，而以别字号票交付，与外兑相同，还有空立期票，非钱店亦出钱票；甘肃均系现钱交易，间有钱票均注明本号取钱，无外兑支付；四川现钱交易，开写钱票均注明本铺兑付，不准写外兑，广西现钱交易，无虚出钱票外兑，偶用钱票为随时支取凭据，随立随销，不容辗转多时；云南俱系现银钱交易，从无钱票外兑之事。
清道光十六年，盛京将军奕经报告皇上，发现在东北，海南等地有票据不能随时兑现问题，引起商务纠纷。四川总督宝兴于道光十八年也报告说，民间钱票有不能兑付等流弊。道光皇帝在十八年五月初七日，曾下令步兵统领衙门，顺天府、五城会议研究处置办法，从而引起一场对民间金融工具存废的大争论。当时步兵统领奕经，山西巡抚申启贤直隶总督琦善，山东巡抚经额布，两江总督陶澍、贵州巡抚贺长龄，陕西巡抚富呢扬，湖广总督林则徐、江苏巡抚陈銮，浙江巡抚乌尔恭额等官员，均给道光皇帝上奏章，陈述不可禁止钱票的道理。
例如，道光十八年(1838年)六月二十五日，山西巡抚申启贤在给皇帝的奏折《胪陈钱票不能禁止及山西钱票流通情况》，提出民间票据流通有四个好处，一是“民间置买房地，粜籴米粟，贸易货物，用银之处少，用钱之处多。其价在千文者，尚系现钱交易，若至数十千、数百千以上，不特运转维艰，且盘查短数，收剔小钱，尤非片时能完竣”，行用钱票，交易方便。二是“江，浙，闽，广等省行用洋钱，直隶、河南、山东、山西等省则用钱票”，禁用钱票，不仅南方诸省被外洋暗中折耗，江北也会因为银少而价昂，影响市场物价。三是银出外洋，库存不多，铸钱成本过重，钱票不行，商民交易，必然受困。四是本来已经银贵钱贱，军民日常主要是使用制钱与钱票，禁用钱票，钱价上涨，钱贵比银贵更行掣肘。他进一步分析，
溯查嘉庆间，每银一两易钱八九百文，彼时钱票流行已久，银价并不因此而贵，又如江浙等省不用钱票，迩来银价之昂，亦与江北各省相埒。执此以观，又非尽由钱票之故”。他建议“不必禁用钱票，遂谓有益于国计民生也”。又如，道光二十一年十二月，内务府大臣敬徽也说：“查现在民间行使钱票，是即钞法遗意，然以银易钱书票，仍以钱票按数支钱，与钞法之只行空券者不同。是以历久相沿，人皆称便。”他认为民间票据流通比纸币流通更好。咸丰二年六月二十八日，户部祁寓藻的奏章也说：“但民间行用铺户银钱各票，因实有现银，实有现钱，持票即可支取，故其用周流而无滞。是票乃取银取钱之据，并非票即为银，票即为钱也。若用钞，则钞即为银，钞即为钱，与铺户各票之持以取银钱者，较然不同，必至民情不信，滞碍难行。”
在票据流通大争论中，民间票据不可禁止的呼声很高，道光皇帝最后还是同意了多数官员的意见，允许民间票据继续流通，但须严管外兑票的行用。
因为各种票据信用度差异较大，良莠不齐，道光皇帝虽然曾下令准许凭帖，兑帖，上帖等票据行使，而限制上票、壶瓶帖、期帖特别是外兑帖的行用。但是，实际上因为现银与制钱数量不足，又因为票据节省了流通费用，降低了交易成本，以票代银，使货币支付进入了一个新的历史阶段，广受商民欢迎，因此行政禁令是不可能奏效的，不仅各种票据照样行使，而且会票(汇票)的发展，又衍出即票、期票、票汇、信汇、电汇等等，这是金融工具发展演进的必然结果。
清代金融票据日臻完善
纵观清代的金融工具，形制越来越多，制作越来越精致，制度亦越来越完善。当时名称繁多的票据，有执照，钱票、兑票、钱帖，收执、换票，周行票等多种名称。形式上，有大方形小方形，长方形圆形、椭圆形、八角形，菱形，牌形等不同形状。票据文字要约上，有票据编号、金额，年代出票人、票据使用注意事项等等，常常标明“不挂失票”，“认票不认人，失票不挂失”，“留神细看、谨防假票”等声明。票据图案印制也越来越严密精细，很重视防伪技术的应用。比如票版图案，有经典名著选段之蝇头小楷雕刻，王羲之的《兰亭序》，王勃的《滕王阁序》等等：或者是人物八仙过海、二十四孝等等，或者花卉、纹饰等图案。票据都很重视图章印鉴，图章有抬头章、落地章、押款章，骑缝章、套字章、防伪章和大掌柜名章，图章也常常采用人物或者器物宝鼎、聚宝盆元宝、花盆花篮葫芦等等。特别值得重视的是，山西商人的票据，最晚在光绪初年已经自创了水印技术，采用专用毛边纸，在纸张抄造时，就用纸纤维薄厚不等或密度不同的效果，使票据用纸呈现发票人商号名称或者暗记，只有在竖立透光下才能辨认。金融票据的防伪技术是其信用的关键，为了防止假票伪票冒领款项，票号的汇票只能使用总号统一印制的有暗记的汇票，内加水印，汇票由专人书写并预留备案，各号收到汇票，与预留字迹核对无误，方可付款。
清代民间流通的票据种类较多，主要为以下几种
凭帖。本铺出票，由本铺随时负责兑现，相当于现在的本票。
兑帖。也叫附贴，本铺出票，到另一铺兑取现银或制钱，相当于现在的支票。
上贴。有当铺上给钱铺的上贴和钱铺上给当铺的上贴之分，彼此已有合同在先，负责兑付，相当于现在的银行汇票。
上票。是非金融机构即一般商号所出的凭贴，信用比金融机构的凭帖差一些，钱商也可以接受，类似现在的商业承兑汇票。
壶瓶帖。有些商号(包括钱庄)因逢年过节资金周转不灵，自出钱贴，盖以印记，用以搪塞债务，因其不能保证随时兑现，只能暂时“装入壶瓶，并无实用”，故称壶瓶贴，相当于现在的融通票据。
期帖。是出票人企图多得一些收入，开写迟目票据，有指定日期，到期时始能取钱，但需计算期内利息，类似现代的远期汇票。
拨兑帖。是商品交易或者经济往来中，钱款通过当地钱业组织往来拨账，不付现钱，只能用于转账结算，相当于现在的转账支票。故拨兑帖一般都在票面上注明“执帖来丁”。“丁”即“订”指“订卯”，即相互转账，不支付现金，拨兑帖持有人，只能持帖到金融机构办理转账。
外兑帖。也称换外票贴，是出票人在出票时，在票帖上注写“外兑”或者“换外票”字样，一般只能辗转磨兑流通，不能兑付现银现钱，这种票据一般是不法商人所出以骗取本银为目的的不
兑现票据。清道光朝步兵统领奕经在奏折中分析道：“……所出之票倍于所易之银，奸商因以生心，辄将所易现银据为己有，转行放债取利，虑及票存钱文一时不能开发，故于票上加写’外兑及‘换外票’字样，凡以银易外票者，较易现钱每两又多得数文，以致故昂银价，钱数增添，民间贪得微利，不觉堕其术中。外票只能换外票，终不能付现钱。是以实在现银，半成虚纸，彼此支吾，辗转磨兑……”
会券，也就是汇票。汇兑初为有分支机构的商号偶然代办，后出现专营异地款项汇兑的金融机构票号以后，汇兑业务扩大，汇票的制作，管理很快也完善起来，出现票汇，信汇，后来又有电汇。汇票按期限不同，又分即票和期票两种，即票是见票即付，期票则是约期付款。西方学者瓦格尔1914年在他的《中国金融》中写到：“开封商人当得悉他所购买的货物须于某日付款若干之后，马上向他往来的钱庄开一张地方性期票，交与当地山西票号的分号，向该分号买一张汇票寄给他的上海人，人把汇票送与山西票号在上海的分号，换取该分号的限于当地流通的期票，交与他的掮客，就开封商人的人而言，这一交易就到此结束了，人收到货物，用通常的办法送往开封，至于向外国商人接洽并负责交货的掮客，当货物还在洋行手中时，是不能从开封商人得到货款的。他就要求和他往来的钱庄开出一张期票，用以支付洋行，洋行接到期票后就交付货物，然后得到开封商人的期票，把它偿还给他的往来钱庄，此时交易对有关方面才算完全结清。”
旅行支票。是山西票号应异地贩运商人在沿途不同地点办货的需要而签发的一种可以一次签发、分次在不同地方分号支取的汇票，类似现在的旅行支票或信用卡。假设由北京至苏州办货，可将一定数额的旅费交票号北京分号，开出张汇票，当即说明途中经过济南、徐州、南京需要提取部分现银，到苏州后全部提出使用。北京分号即通知济南徐州，南京分号，说明汇款人(提款人)的姓名，待提款人到济南后，可到指定分号提款若干，济南分号在提款人手执汇票上记录提款若干，下余若干。到徐州、南京亦如此，直到苏州提毕，由苏州分号收回汇票。
兑条。对于小宗汇款，一般不用汇票，而是书一纸条，将其从中剪开，上半条给汇款人，由其转寄收款人，下半条寄交款的分支机构或者连号，核对领取，盖不用保。
小票。原系临时便条，凭票付款，并不记名，50两至1000两不等，常常被人长期收藏，有一定的银行券性质。
