失恋对白范文1
1、别把哀伤挂在嘴上，每个人都有自己的故事。活着不是为了怀念昨天，而是要等待希望，让大家都看到你的坚强。离开他你也可以过得很好。
2、别说你最爱的是谁，人生还很长，谁也无法预知明天，也许你的真爱还在下一秒等着你。
3、不要给伤害你的人第二次伤你的机会。
4、分手了就做回自己，一个人的世界同样有月升月落，也有美丽的瞬间，把他归为记忆。
5、结束以后别告诉他我恨你，因为，爱情是两个人的事，错过了大家都有责任。
6、离开以后，大声的告诉他：我爱你，与你无关。爱是你的权利，把想说的都说出来，平静的回忆你们的过去，然后哭吧。哭完就把一切都留在昨天，永远不要去触及。
7、离开以后想到的定是落寞的画面，但请你忘记它。一个人总要有个新的开始，别让过去把你栓在悲哀的殿堂。
8、茫茫人海中,有的人只是擦肩而过,有的人却令你留下深刻的印象,也许一生要共同走过,分享一切,也许命中注定要分离,每个人有自己的活法,有权利选择自己的路和自己的生活方式。
9、努力让自己走出来，你会看到明天的太阳比今天更暖和!明天的天空比今天更蔚蓝!
10、如果TA不爱你，TA失去的是一个爱TA的人，而你失去的是一个不爱自己的人，却得到了一个重新的生活，重新去爱的机会!因此，放弃不属于你的人，才能找到真正懂得爱你的人!懂得体贴你的人!懂得呵护你的人!所以放弃也是另一种追求!
11、失恋并非羞耻之事。但有些失恋者却认为失恋是令人耻辱的，是被对方“涮”了、“玩”了，从而感到脸上无光，无地自容，产生强烈的自卑感，甚至因此离群索居。其实，任何事情的发展都面临着两种前途，恋爱也是一样.
12、失恋了，就努力寻找对方的一些缺点(毕竟人无完人嘛)，这样就不至于太难过、伤心。学会自我安慰，好吗?让自己多一点快乐，少一些烦恼!
13、失恋算个啥?轻轻的，你走吧，千万别后悔，因为只要你一挥手，就会发现，已经有那等不及的意中人，正偷偷摸摸拉你的手!
14、失恋算个啥?人在情场飘，哪能不挨温柔刀，忍点疼，拔出刀，上点金创药，撒开俩小腿，咱照样在情场上可劲飘!
15、失去一棵歪脖树，还有整片大森林。
16、单相思是幻想。恋爱是写实的，非常写实。所以你一有现实恋爱的可能就逃跑，而对明明知道只能是止步于单相思的她，却追个不停。
17、你是爱上她了呢?还是爱上了陷于恋爱中的你的想像。
18、你执著的是那个人呢?还是想找回被他伤害的自尊?
19、恋爱不是慈善事业，所以不能慷慨施舍。——萧伯纳
20、失恋的人很多会立刻对恋爱免疫，接着变伤心为上进心，昂头挺胸，自视甚高，永远想着“我这么出色的人，不要我是你最大的损失”很有利于提升自信。
21、你在想：总有一天她会明白我的心迹。可这永远都不可能，直到你表白为止。
22、已跟你分手的他(她)，不会再向你回望。你早已明白这一点中，可还是幻想着他(她)会回头，这就叫做逃避现实。
23、既然失恋，就必须死心，断线而去的风筝是不可能追回来的。——巴尔扎克
24、别再蹉跎了，再这么下去，你连失恋的机会都没有了。青春，真的非常短暂。
25、再也不谈恋爱了。你一边说，一边跟自己谈着恋爱。
26、可要是我表白，又被她拒绝了怎么办呢?接着找下一个去表白呀!人生并不像你想像得那么长!
27、如果只是单相思，那么你不会受伤。
28、失恋算个啥?轻轻的，你走吧，千万别后悔，因为只要你一挥手，就会发现，已经有那等不及的意中人，正偷偷摸摸地拉俺的手!
29、未经失恋，不懂爱情;未经失意，不懂人生。——周国平
30、你装作对什么都毫无感觉的样子，最终，你会真的对什么都毫无感觉了。
31、你的人生不顺利，不是她的错，没有回头再看你，也不是她的错。
32、恨使生活瘫痪无力，爱使他重获新生。恨使生活混乱不堪，爱是它变得和-谐。恨使什么漆黑一团，爱使它光彩夺目。
33、谁都不能贬低你!连你自己也没有贬低自己的权利!
34、女人如花朵，需要爱情的滋润。可是花肥多了也不好，失恋有利于调整肥料吸收，以待将来必要时化作花泥更护花。
35、“真想让她知道真正的我。”别大言不惭地说这种话了，你以为你就了解真正的自己了?
36、还有一部分失恋的人会检讨不足总结经验教训，为下一次展开行动前将自己做好质的转变。恋爱叫人不寂寞，等你以此为功德去造福人类了，也算是现代都市公德一件了。
37、你是不是还沉浸在“我失恋了”的感受中不能自拔?其实这种事，真的没什么。
38、在改造自己以吸引她的目光前，最好先想想你可以为她做些什么?
39、“分手了”，你用了一个面子上比较好看的词。其实是“被甩了”吧?如果你不接受“被甩了”这个事实，你将无法开始下一场恋爱。
40、失恋不失德。不要因为失恋痛苦和愤怒去做过激的蠢事。它是愚味无知的表现，不但不是解除痛苦的良药，更会造成违反道德人性，触犯刑的结局。失恋后，与对方的爱情可能逝去不返，但友谊还不能抛弃。
41、被人讨厌时就是被人讨厌，被人腻烦时就是被人腻烦，但你的自身价值并不因此而下降。就算被人甩了，也别像被贬值了似的唠唠叨叨。
42、“我真的对别人喜欢不起来。”你大概自恋于这样的一个自己吧?
43、失恋，并不使你痛苦，而你赋予失恋这个现象的附加意义，却将你击溃。
44、“要是她主动来跟我接近……”绝对没有这种事，这就是现实。你的幻想，总有被现实湮灭的时候。
45、醒来吧!从无意义的罗曼蒂克、伤感主义和自我沉溺中醒来!罗曼蒂克，伤感主义和自我沉溺，说穿了，是一种心病。稍稍调剂一下还可以，但决不能沉浸其中。
46、为了失恋而耽误前程是一生的损失。——荷麦
47、“可要是我表白，又被她拒绝了怎么办呢?接着找下一个去表白呀!人生并不像你想像得那么长!
48、真正的爱，在放弃个人的幸福之后才能产生。——列夫·托尔斯泰
49、除了婚姻欺诈，别说被骗了这种话。虽然把自己看成被害者，可能暂时让你从真正的痛苦中逃脱。
50、失恋算个啥?英雄难翻美人岭，巾帼怕过帅哥关，翻过这座岭，过了这道关，柳暗花明，悄回首，美人帅哥正排大队，等俺恰似滚油煎!
51、不要再执著于过去的失恋了。执著于过去的失恋，你还将品尝新的失恋或单恋的滋味。
52、真想让她知道真正的我。别大言不惭地说这种话了，你以为你就了解真正的自己了?
53、分手了，你用了一个面子上比较好看的词。其实是被甩了吧?如果你不接受被甩了这个事实，你将无法开始下一场恋爱。
失恋对白范文2
人处于热恋中时，是最有侵占性的。热恋中人都忍不住要抓住朋友没完没了地诉说自己的恋情：把对方说出花儿来，缺点也是优点，优点更是隆重，情人完美无缺。听别人诉说恋情，基本上属于白搭功夫，因为这种题材是不容讨论的；请热恋中人来聚会，纯属浪费空间，因为在他们眼里，谁都不存在；替热恋中人着想，是白贡献大脑，人一热恋，都是把脑子挪到裤裆里去了，跟他们说话等于面对半个大脑。
别劝失恋者。失恋者越跟朋友诉说失落，就越跟自己过不去；朋友们越帮着责骂负心的一方，失恋者听了越是拱火儿，回家就越想不通：连这么个混蛋都能把自己给甩了，可见好人不能当，天下没地儿讲理去。是呀，正如所说，我这么好的一个人，怎么可能被甩了？天下怎么可能有这种混蛋，说话不算数？这混蛋怎么可能爱上另一个混蛋？就算是他们两个人臭味相投，那我的优点都白长了？好人都白活了？就算我们俩不是一路人，那白头偕老的人必须是一路的吗？天下的男女都是混蛋！都是狗男狗女！闹了半天就我一个人是好人。还劝我得想开，多新鲜呀，也是那种混蛋！
一旦有了新爱情，大家就都忘了老爱情的伤疤。治爱情伤痛最好的药是爱情，被爱情一抚摸，马上忘了被爱情痛打的时候。热恋中人是在天堂里过日子，只不过那天堂是气儿吹的，热恋一过，两个人就都从天堂上掉下来：谁都不认识对方，还得在一个房间里糗着；谁都懒得说谁，就渐渐互相习惯了；最后有这个人觉得多余，没这个人觉得寂寞，见多了这个人又生气——旧病复发。
婚姻对爱情的惩罚就是婚外恋。两个人天天都互相惦记着，但现实挡着他们相见，或是见到了还得装作没事儿人似的。干脆忘了不可能；身边的人又不能取代对方；好不容易见到了，各自心里干烧；最后各自回到圆满的家庭，看着自己的老伴儿，发呆。
不再有爱情的夫妻还必须要过下去，犹如活剐。各自看着对方就生气：恋爱的时候对方放个屁都是轻松可爱的表现，现在爱情过去了，对方所有的表现都是在扰乱你的生活治安。要是没有这个人，连外面的空气都新鲜得多！怎么早没发现这个人这么烦人？跟这个人过怎么这么没劲？这个人怎么有这么多毛病？说出来的话怎么这么不入耳？生活习惯怎么这么别扭？闹了半天，从前的好处都是装出来的。就算是还有什么优点，为这点儿优点就得一辈子忍受这个人吗？
失恋对白范文3
[关键词] 景别 叙事 姿态 诚意 探索
doi：10.3969/j.issn.1002―6916.2012.19.011
2011年11月8日，一部都市爱情喜剧《失恋33天》悄然登陆中国电影市场，除了人气节节攀升的男演员文章这一卖点之外，似乎这部小成本制作的电影并没有任何抢眼的噱头来引起观众的注意。然而，就是这样一部看似无足轻重的小成本电影却成为了2011年中国电影市场上的最大一匹黑马。一时间影院爆满，《失恋33天》成为当时人们最热衷谈论的话题之一。
《失恋33天》令人惊讶的票房奇迹引起了众人的围观和思考。这样一部没有大导演、大明星、小成本制作的电影能够获得3.3亿收益的斐然票房成绩，我们不得不思考它的成功是源自何处，是否是继电影《疯狂的石头》之后第二个小成本制作电影成功的个案？透过对《失恋33天》的分析，能否找到一些值得中国电影人思考的问题？
可圈可点的电影《失恋33天》
2011年11月8日，被大众戏称为“世纪光棍节”2011年11月11日的前两天，电影《失恋33天》上映了。失恋和光棍的结合、电影上映档期的绝佳时间，使一部分观众产生了一睹光棍如何度过这33天的好奇心理。加之小说《失恋33天》在网络上的高热度，使得影片《失恋33天》在还没有上映时就吸引了一部分观众。经过两天的预热，在2011年11月11日这一天，各家影院爆满。
从片名就知道这是一个有关失恋的故事。高端婚礼策划师黄小仙偶然遇到和自己相恋七年的男友居然和自己的闺蜜走到了一起，一向刻薄强势的黄小仙无论如何也忍受不了。在面对情感失意的同时，黄小仙还得继续面对工作上的压力。在经历了一些事情之后，也就是在黄小仙失恋的第33天里，她发现“那个人”（王一杨）其实一直伴她左右。③这是一个再简单不过的故事，但在影院上映的110分钟里，观众在获取眼泪和欢乐的同时，真真切切的找到了自己的影子。走出电影院，似乎每个人都经历了一次刻骨铭心的失恋，都在时间的流逝中完成了一次失恋的转型。影片结束人们感受到的并不是失恋的悲伤，没有对男友劈腿的愤怒和对小三的唾弃，而是得到了一句友好的安慰，亦或是激励当下男女青年继续前行的道理：失恋也许是下一个美好的开始。或许正是这种逼真的现实感成为了《失恋33天》成功的最主要的原因。
就是这样一个简单的失恋故事，导演滕华涛却把它讲的生动感人，可见滕华涛在讲好一个故事这一环节中下足了功夫。电影《失恋33天》以失恋的时间为线索，从女主人公黄小仙失恋伊始讲述黄小仙的失恋生活。同时在影片中设置了两条暗线：一条是黄小仙失恋后渐渐发生的对人、对事的变化，一条则是黄小仙和男主人公王一扬的情感发展。在时间的支配下，这两条暗线相互交错、共同推进故事的发展。在剧情的设置上，导演滕华涛将小说中女主人公的独白融入到了几个她自己亲历的故事中，使女主人公在失恋33天后的蜕变变得合情合理。
对比小说《失恋33天》，不难发现电影《失恋33天》虽然遵循了小说的基本脉络，还是做了一些调整，比如对金婚夫妇结局的改编。在电影《失恋33天》中去掉了对女主人公黄小仙失恋后每一天情感失意的抽象描写，专注于营造故事如何展开和发展。把失恋这33天浓缩为几个时间间隔，以字幕“失恋第X天”的形式加以提示，并作为划分时间段落的符号。在电影《失恋33天》中字幕“失恋第X天”仅仅出现了5次，且总是安排在一个小故事的开头或结尾，尽管弱化了影片以时间“日”为单位进行叙事的作用，却凝练了小说中每一个小故事进展的紧凑感，强化了故事背后的思考。
在小说《失恋33天》中，黄小仙每一天的生活都是伴着失恋两个字，每一天的每一件事、每一次懂了的道理都是在经历失恋的洗礼后完成的。在影片里，伴随着刻薄、调侃意味的台词，重点似乎已不再是失恋的状态、失恋的悲伤，而是黄小仙和王一扬语出惊人的对白，影片的看点也从失恋转变为那些看似与失恋并无直接关系的小故事。在这些对白和故事中，影片已不再关注失恋，转而成为对小三的唾弃、对如何维护感情的反思以及对爱情与物质何去何从的质问。从这个层面讲，失恋本身已不再与影片相关，而是对失恋后该何去何从的思考。电影《失恋33天》跳出小说对失恋自身带来的悲伤和痛苦，换以一种自嘲、调侃式的喜剧姿态来反观失恋，相比一部爱情小说该影片由此彰显的意义要明确的多、深刻的多。
作为影片《失恋33天》的编剧、小说的原创者鲍鲸鲸，在将小说改编成电影时保留了小说中的经典段落，对小说《失恋33天》辛辣、嘲讽、调侃文风的保留，使得电影《失恋33天》从始至终带有刻薄但却温暖、尖锐却不痛心、懒散却又深刻的自嘲自娱的平民姿态。电影《失恋33天》里没有一次浪漫的约会、没有一个接吻的镜头、没有一句“我爱你”，将小说中王一扬冒雨骑车去接在五公里堵车的黄小仙这一场景，改编为深夜时分在霓虹灯下的真情告白，仅仅一句“我陪着你呢”就触动了所有观众内心最美好的情感。或许对中国观众来说，这种本土爱情影片中的嬉笑怒骂远远要比好莱坞式的激情更为温暖和真实。
对比导演滕华涛之前的两部爱情电影《情牵一线》和《心中有鬼》，电影《失恋33天》不再讲述异时空或是过去几十年前的爱情，而是瞄准当代内地主流文化，选取我们身边熟悉的场景，以生活中的普通人物为故事主角，讲述了一个现实生活中每个人都可能遇到的故事――失恋。挤地铁、拼房等等这些来自现实生活中的本土文化元素，使观众在不知不觉间产生了自己就是剧中主角的错觉。影片《失恋33天》这种平民风格的创作方式，无疑契合了绝大多数观众的社会地位和现实身份，最大程度的满足了受众的观影心理，赢得了观众情感上的共鸣。
电影，除了自身是一种视觉艺术之外，它更是一种叙事艺术。考究的镜头画面、独到精湛的剪辑技巧、各种道具场景的设计都是为了讲好一个故事来服务的。不难发现，电影《失恋33天》其实就是用一种幽默自嘲的口吻讲了一个现实中随处可见的故事，而正是这种认真诚恳的讲好故事的态度让它取得了成功。反观《金陵十三钗》、《龙门飞甲》、《转山》、《星空》这些国产电影，我们并不缺乏制作优秀电影的技术、设备、资金、演员、可拍摄的题材等等这些客观和主观的条件，缺少的则是讲好故事的能力。震撼的视觉效果、众多一线影星的加盟，都只是锦上添花的浮华，讲好故事才是电影创作的本分。得到惊险出奇而不令人怀疑的剧情是一种运气，能把一个无聊的故事讲得有趣、把平淡的故事讲得动听才是电影人最重要的本事。
电影《失恋33天》能够获得3.3亿的票房收益，除了嬉笑怒骂式的小清新风格、演员出色的表演外，另辟蹊径的营销方式功不可没。电影《失恋33天》抛开传统媒体营销方式，细分观众群体，针对以职场小白领为代表的一大批年轻观众，以网络新媒体为切入点，捆绑网络微博、手机微博和网络游戏，围绕闺蜜、劈腿、小三等时下热门话题制造电影卖点，在影片未上映之时便掀起了对失恋这一事件的热烈讨论，在上映前就使观众产生了一睹该片的好奇心理，吊足了观众的胃口。继而选择在“世纪光棍节”这一档期上映，可谓创造了“天时地利人和”的有利条件。
作为一部具有可复制性的商业类型片，《失恋33天》虽然还不够成熟，其创作和营销过程却为中国商业电影提供了一个可复制的市场模式④。一部当红网络小说、身边小人物的平淡故事、与目标观众年龄相近的演员、中小成本的制作资金、一个专业化的营销团队，对于国产电影来说这些元素无疑具备了重复组合的可复制性，可以说中国商业类型片有了一条有迹可循的前行之路。
在探索中国电影发展的道路上，我们没有必要刻意的去模仿谁。只要怀着对电影致敬、对观众负责的诚恳态度、仔细琢磨剧本、认真拍好每一个镜头、讲好一个故事，对中国电影而言已是最好的答卷，对观众来说已是最满意的结果。任何事物的发展都有它自己的规律，时候到了自然就会水到渠成。中国电影亦是如此。就目前中国电影的状况而言，也许讲好故事才是中国电影当前的出路。我们没有必要急于寻找、急于模仿、急于做出国外好莱坞类型大片，只要按照类型片的标准和要求、按照电影制作流程认真做好每一个环节、积极学习和积累成功的要素、踏踏实实的走好每一步，时间到了自然会出现中国式大片，中国电影也必将走上一条光明之路。
注释
①②③http：///subject/4873490/
④熊莉、冯丽芳.《电影新营销的胜利》[J].营销胜案.2012年第2期
参考文献
[1]杜思梦.《票房3.3亿“凭什么”》[N].中国电影报.2011年12月1日第012版
[2]谢超.《无缝贴合新一代观众―――小成本电影过亿票房之启示》[N].中国电影报.2011年11月17日第022版
[3]喻若然.《“接地气”才是硬道理―――缘何爆红》[N].北京日报.2011年11月17日第018版
[4]素淡.《为什么能赢》[N].中国文化报.2011年11月18日第006版
[5]唐洁.《的新媒体江湖》[J].中国传媒科技.2011年12月
[6]李景龙、胡美玲.《从看影视产品营销的新路径》[J].新闻世界.2012年5第五期
[7]范丽珍.《撼倒进口大片解读》[J].中国电影市场.2012年第1期
[8]http：///review/5158423/
失恋对白范文4
亦舒在小说里，说失恋就像患癌一样，会有四个步骤的反应，首先是痛哭，第二是愤怒，否认事实，接着，绝望沉沦，最后，可怜的当事人，不是死亡，就是康复。陆游的表妹唐婉，分手多年后依然心系对方，所以当她看到陆游题在沈园墙壁上的诗词，会伤心恸哭以致郁郁而终。我不想以最恶毒的心思去揣测这段古老的恋情，但是如果陆游真的像他表述的那么深情款款，为何不跟“东风”抗衡一下，为什么不为心爱的人争取一下？这么多年过去了，吃喝玩乐之余，写个破词要人命，何苦何必！唐婉无疑就是亦舒的失恋理论中病入膏肓一命呜呼的倒霉蛋。
失恋，有时候真的是一个人的事。分手的时候，一定是有某个人不愿意坚持和继续了，若两个人同心协力，永不放弃，哪怕是天灾人祸，死也要在一起，分什么手，失什么恋？被分手的一方自然是耗尽气力尚余不甘，却真的是再无力气拖着一只心已经不在的泥牛过河，再加上很多人不怀好意地散布“恋爱鸡汤学”，提醒大家要有美德，即使分手也要慈悲等废话，指导着大家放人渣一条生路――变态啊！既然感情已经破碎，人格已经看透，为什么要委屈自己，搭上感情已经够倒霉，还要为留有余地而委曲求全，牙床咬破，吞血身亡？我是个鸡汤的全面反感论者，若只是为了姿态去按捺自我强颜欢笑求得赞誉，我不觉得这是美德，只是在鸡汤教导下的高级装样。
有个女生，省吃俭用攒了半年的钱去看望在另一个城市生活的男友，本想给他个惊喜，没想到却看到他牵着另一个女孩的手正在星空下漫步，她默不作声悄悄地转身就走。回到她的城市后，她还能偶尔收到男友假意的问候，当然她已经了然于心，直到男生提出分手，她都一直沉默并善良地接受。除了赢得了一个“好人”的称号和“是我对不起你”的光荣理由，她什么都没得到，还因为过度伤心无处宣泄大病了一场，差点丧命。这就是恋爱鸡汤下的牺牲品，她死撑着不肯揭穿，因为她要自己做个好人，宁愿被辜负，也不会让别人尴尬难堪，之后也不提负心人一句不是――可是，为什么他可以在感情尚在的时候四处劈腿，为什么他可以在喜欢你的时候对你甜言蜜语不喜欢你了接着白眼一翻无情无义，为什么他可以肆无忌惮地挑剔而你只有忍气吞声任人宰割的份儿？为什么我们不能倡导情绪表达的自由，为什么我们要为了得到一个不值钱的分手好评而违背心意压制愤怒，维持平和的假象呢？为什么不能分手分得明明白白，干干脆脆，快意恩仇？为什么不能当场就追问他为什么劈腿？为什么不能直接让他明白她早就知道一切？为什么不能让他充满内疚？充满善意的包容只会变成无底线的纵容，不但让恶人逍遥法外，还会让他以为这个世界就是这么轻易和随便，让他下一次做坏事的胆量更大。
失恋对白范文5
[关键词]《傲慢与偏见》；2005版影片；婚恋；婚恋观；伊丽莎白；简；夏绿蒂
一、引 言
英国著名女性小说家简·奥斯汀出生于1775年的英国斯蒂文顿小镇，家道小康、终生未婚的她长期生活在舒适恬静的乡村环境中，因此她的作品既非反映社会矛盾的宏大叙述，也逃脱了18世纪至19世纪英国文坛主流的伤感基调与哥特风情的晕染而自成一派。其中以反映乡绅家庭女性婚恋为主题的长篇小说《傲慢与偏见》创作于1813年，被赞誉为堪与莎翁作品相媲美的文学经典。
这部融合了英国传统现实主义创作方式与19世纪浪漫主义色彩的爱情喜剧小说历来备受文艺批评界的关注与推崇，自1940年美国导演罗伯特·Z·伦纳德将之拍摄成片后，改编自简·奥斯汀的《傲慢与偏见》的影片便络绎不绝地被搬上银幕，如1949（NBC）、1952（BBC）、1958（BBC）、1967（BBC）、1979（BBC and A&E）、1995（BBC）等。其中2005年版本的影片《傲慢与偏见》在综合前人改编、拍摄得失的基础上，凭借对原著剧情、写作视角等方面的细致体察而独立群雄，曾荣获2006年奥斯卡金像奖四项核心奖项提名。该影片由英国导演乔·怀特执导，凯拉·奈特莉、马修·麦克费、登唐纳德·萨瑟兰主演，忠于原著地以伊丽莎白·班纳特及其家庭中或生活周遭的单身女性为视点，主要讲述了包括伊丽莎白在内的四桩婚恋生活。
制片人保罗·韦伯斯特认为，在过去的65年间，众多版本的影片《傲慢与偏见》均未能展现出原著的风采，此次拍摄力图打造出一部有别于往日随意发挥的作品。正是在这种忠于原著进行拍摄的意义旨归下，2005年版的影片《傲慢与偏见》不仅成功地演绎了原著中伊丽莎白等女性婚恋生活的剧情，而且试图以作者简·奥斯汀细微入微的女性视角描绘19世纪的英国乡镇生活，通过“两寸牙雕”的小窗口展现更为广阔的社会形态与风土人情。本文试图从该片精彩的剧情演绎处着眼，探析片中女主人公伊丽莎白及其他三位单身女性的婚恋生活，兼述其中所展现的婚恋观念及其现实意义。
二、影片《傲慢与偏见》中的婚恋与婚恋观
简·奥斯汀在长篇小说《傲慢与偏见》中叙述了女主人公家庭中及生活周遭的几位单身女性的婚恋生活，包括伊丽莎白与达西、简与宾利、迪雅与韦翰和夏绿蒂与柯林斯，导演乔·怀特忠于原著地将这几桩婚姻浓缩于短短129分钟的胶片中，成功地将其展现于银幕之上。
（一）纯洁与美满的婚恋
2005年版的影片《傲慢与偏见》摒弃了前人改编拍摄时对于情爱缠绵的浓墨描绘，转而采用较为纯粹的现实主义手法进行制作，真实地再现了在英国传统现实主义风格熏染下的简·奥斯汀的原本意图，展现了故事本身朴素的情感与原著中所倡导的婚恋观念，即美满的婚恋生活并非空中楼阁的山盟海誓，也非无爱轻率的唯利是图，只有以一定的物质基础为土壤，在甜蜜爱情的滋养下才能成就美满的婚姻。影片《傲慢与偏见》通过伊丽莎白与达西、简与宾利之间的两桩婚姻诠释了这种现实主义与浪漫主义相融合的婚恋观。
女主人公伊丽莎白与达西无疑是影片中最为美满的婚恋，在他们一波三折的交往中成就了创作者与欣赏者的美好婚恋期望。二人在舞会上结识，达西对伊丽莎白一家的傲慢与由此引发的伊丽莎白对达西的偏见成为二人相识之初的主旋律，然而在不断地相处、磨合之中，达西逐渐被伊丽莎白自信独立、机智敏锐的个性所深深吸引，而伊丽莎白也在拨开偏见后认识了傲慢背后善良多情的达西，最终达西彻底摒弃包括门第差异在内的傲慢，对伊丽莎白展开执著、真挚的追求。在这桩走向美满的婚恋中，女主人公伊丽莎白占据了引领与指导的地位，2005年版的《傲慢与偏见》中也着重刻画了这位深为原著作者简·奥斯汀所赞美的女性。
在2005年版的《傲慢与偏见》中，导演选择了著名英国女演员凯拉·奈特利饰演伊丽莎白这一最为重要的角色，凯拉·奈特利凭借独有的倔强气质及高超的演技成功地诠释出了伊丽莎白的自信独立与机智勇敢，并因此荣获奥斯卡金像奖最佳女主角奖。可以说，正是伊丽莎白这种特立于18世纪与19世纪英国传统女性的自信、独立与机智促使了她与达西的爱恋走向美满的婚姻，同时也展现了伊丽莎白女性自我意识的觉醒与自我价值的实现。一方面，伊丽莎白面对婚恋并非迪雅般草率轻佻，她通过自己的理智克服着感性的冲动，在指引自己的同时为所爱之人达西指明了前进的方向；另一方面，伊丽莎白是勇敢的，她勇于面对阻碍自己追寻真爱的各方力量，用勇气捍卫自己纯洁的爱情。伊丽莎白与达西这段始于傲慢与偏见、终于美满的婚恋不仅拥有荡气回肠的纯真爱恋与曲折发展路径，而且也拥有着雄厚的物质基础作为支撑，无疑成为影片中最为美满的婚恋，展现了影片所倡导的现实与浪漫相结合的婚恋观念。
在伊丽莎白与达西这桩婚恋之外，在2005年版的《傲慢与偏见》中还有一桩婚恋展现着影片所倡导的婚恋观念，即简与宾利的婚恋生活。由罗莎曼德·派克饰演的简温柔善良、端庄娴静，是英国18世纪、19世纪在社会主流文化规约下的典型淑女，而与之相恋的宾利文质彬彬、慷慨大度，也是现实生活中少有的绅士，简与宾利这种中规中矩的性格特点也造就了二人平淡而美满的婚恋生活。与伊丽莎白一样，简也是在舞会上初识宾利，但不同的是，二人在舞会上并没有遭遇傲慢与偏见的障碍而一见钟情。但简的矜持与宾利的克制也使这种一见钟情在几经波折后才走向美满，影片中简虽然堪为完美女性的代表，但深受礼教规约的她并未表现出自己对宾利的爱意，致使宾利产生误解；而宾利出生于正统的旧式大家庭中，这种规范森严的家庭氛围也导致了宾利优柔寡断的性格缺陷，使他在情感中徘徊不前。但二人最终在内心真实爱恋的指引下及固有优势的符合中紧紧地结合在一起，虽然缺少伊丽莎白与达西婚恋生活中的炙热与激情，但也不同于夏绿蒂和柯林斯的利益至上与丽迪雅和韦翰的冲动草率，在影片中亦堪为美满婚恋的代表。
（二）轻率与困苦的婚恋
如果说伊丽莎白与达西、简与宾利是符合影片主导婚恋观的正面范例，那么韦翰与伊丽莎白的妹妹丽迪雅的婚恋则完全被置于以上二者的对立面而存在，她与韦翰的婚姻不仅缺乏真挚爱恋的指引，而且也并无雄厚物质基础作为支撑，最终导致了困苦的悲剧结局。
丽迪雅是一位年轻貌美的少女，终日做着浮华与虚荣的白日梦，她经常幻想自己身着华服，行走在满是年少军官的路上或是与众多军官同处一室并接受众多异性的献媚与追求。她的女性价值只有通过与异性卖弄风情才得以实现，完全弃稳固婚姻和真挚爱恋于不顾。与丽迪雅一样，韦翰不仅拥有俊俏的外表，同时二人“金玉其外、败絮其中”的特质也是十分相似的。韦翰凭借其俊美的外表与虚伪的言行一直在试图引诱美丽而多金的女子，在结识丽迪雅之前，韦翰曾将罪恶的双手伸向达西的妹妹，以获得其三万英镑的嫁妆，当这一计划破产后韦翰毫无留恋地转而追寻其他符合条件的女子。韦翰与丽迪雅相恋并与其私奔并非出于对她的爱恋，而是为了满足他可笑的虚荣心理与对金钱的贪欲，与丽迪雅这位貌美年轻的女子私奔一方面可以满足他途中的虚荣之心与炫耀之意，另一方面可以以丽迪雅为筹码敲诈较为富有的班纳特先生即丽迪雅的父亲一笔大额财产。最终在达西的协调下，二人结合，但二人畸形的婚恋观念必然导致这桩婚恋的困苦结局。
（三）互利与互惠的婚恋
在伊丽莎白和达西这桩美满婚恋与丽迪雅和韦翰的困苦婚恋之间，影片还为观众展现了夏绿蒂和柯林斯这桩堪称互利互惠的婚恋。夏绿蒂是一位并不美丽但有着良好教养的大龄待嫁女性，而柯林斯则是一位拥有一定财产并急切寻找妻子的单身汉，二人一拍即合，在结识后很快地步入了婚姻的殿堂，但缺乏真爱而空有物质基础的婚恋生活并不符合影片所倡导的婚恋观念，也难以走向美满。
夏绿蒂因其良好的家庭出身与自幼接受的优质教育而拥有清醒理智的头脑，她清晰认识到没有情感基础的婚姻是不会幸福的，但基于自己现有的处境她依然选择走入无爱的婚姻。在与柯林斯结识时，夏绿蒂已经是一位27岁的大龄单身女性，同时面对父母的焦虑与兄弟的排斥，她迫不及待地将自己嫁给一个拥有一定财产，可以为其提供丰厚婚后物质生活条件的异性。这桩婚恋互利互惠的特点还体现在柯林斯对于一位妻子的需求上，柯林斯在众人的敦促下，认为自己需要一位异性与之组建家庭，可以说柯林斯虽然不似达西般多情，也不如宾利慷慨，但也绝非韦翰一样唯利是图、虚荣幼稚，他与夏绿蒂一样具有较强的理智，在试图对班纳特家中的几位女儿追求失败后，他将目光锁定于夏绿蒂这位有着良好教养并急切出嫁的单身女性身上。最终柯林斯如愿获得了一位妻子，夏绿蒂也过上了自己目标中的婚恋生活：一栋大房子与一座花园，然而婚后的夏绿蒂并不幸福，她终日生活在柯林斯的房子与花园中却希望忘却这位自己并不爱恋的丈夫。
三、结 语
可以说，夏绿蒂与柯林斯的婚恋生活虽然不符合影片所主导的婚恋观念，缺少了真挚爱恋的滋养，但却较伊丽莎白与达西及简与宾利的美满婚恋更接近18世纪与19世纪之交的英国社会婚恋现实与当时英国女性在选择婚恋对象时的局限与困境。夏绿蒂这位接受过良好教育，有着现实而浪漫的婚恋期望的女性，因财产方面的窘迫或容貌方面的不完美，往往会成为婚恋市场中的滞销品，同时夏绿蒂也代表了当时英国社会中绝大多数女性的情况与处境。这类女性在追寻浪漫爱情的路途中既无财产的支撑，亦无天生丽质的容貌优势，只能退而求其次，追寻一桩拥有一定物质基础的稳定无爱婚恋，这种期待通过婚恋换取日后生存资本的婚恋观念十分写实地展现了18世纪与19世纪英国绝大部分女性的婚恋困顿与其卑微社会地位所带来的婚恋选择中的无奈与悲剧。
[参考文献]
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失恋对白范文6
《失恋33天》意外成电影市场上的一匹大黑马。该片锁定的档期本是一支下下签，原本被认为会像《星空》《Hello树先生》《转山》等片一样，被《铁甲钢拳》这样的国外大片揍得满地找牙，但奇迹就这样诞生了――两周过2亿元。
《失恋33天》虽然不像《孤岛惊魂》高票房低口碑，但它的制作班底，给很多人提供了调侃的机会。无论怎么看，这部影片与电视剧《裸婚时代》都有千丝万缕的联系。甚至有人指出，拯救国产国电影，只需要把电视剧剪短一些就成。也有人认为，影片成功的根本在于接地气。但《Hello树先生》，或者CCTV6电影频道播映的电视电影，应该更接地气。
其实，《失恋33天》可以与另一部票房重磅影片《让子弹飞》放在一起看，虽然两片在制作和宣传规模上无法相提并论。但有一点两片是共通的――台词的密度。《让子弹飞》中充斥着重复的对白，密集得让人来不及回味。比如《让子弹飞》中，黄四郎问手下：“你亲眼看见了？”手下：“我亲眼看见了。”黄四郎：“你亲眼看见县长亲自带队出发？”手下：“我亲眼看见了！”黄四郎：“你亲眼看见县长亲自带队出发去发钱？”手下：“我亲眼看见了！”
这种台词密度在《失恋33天》也有同样的体现，男女主要演员，个个口若悬河，一大段一大段练贫嘴，几乎可以被当成是冯小刚与葛优喜剧片的快进版，或王朔小说的速读版，同时也带着王朔小说的缺点：千人一面，不管男女老幼，都带着同样的语气和调侃方式，区别只在于声线。
但细想，美国上世纪三四十年代的电影，比如卡普拉的《一夜风流》，刘别谦的《街角商店》等，剧本估计是现在的两到三倍厚，台词也是密不透风，男女主角都极尽戏谑调侃之能事。《失恋33天》跟这种早期经典之作的区别，可能是角色的长篇大论更像是自我发泄，而不管演对手戏的那位在不在听，也常常不承担推进情节的作用。
