四级作文模版范文1
一，若干背景资料的述略与评说
(一)北方某大拍卖行2007年11月的拍卖图录及第三期拍卖宣传资料刊出了“光绪丙午年造大清金币库平一两”的大云版彩照(见附表序号14拍品币数据及彩照)及简明介绍。现摘略如下：
1，光绪三十二年天津造币总厂铸造，数额不多，后因为政府欲执行的“金本位汇兑制”未确立而未获发行。
2，此币是清政府时期铸造的两种大型金币之一(另一种为“丁未”年造)。
3，此币边为“光边”，重量约为37.5克左右，以纯金制造。
4，传世所见多数品相不佳，此枚则品相完美，比较少见，近未使用。
5，香港在2007年8月底拍卖中有一枚丙午大清金币，擦伤多处……
拍品图录及宣传资料都未注明该拍品系大云版，而所附彩照为“大云版”。
(二)权威的清末民初机制币图录中的相关资料：
1，曾任中国人民银行总行金银管理部门负责人董文超编的《中国历史金银货币通览・近代金银币章卷》1992年初版(以下简称“RY资料”)一书，第46页刊出的NO，8彩照是“光绪丙午年造大清金币库平一两(大云版)”与拍品彩照相类。书中简要注明此币系光绪三十二年(1906年)天津户部造币总厂铸造，铸额极少，未公开发行。背面云纹粗大，币沿光边。注有重量、直径、成色等数据(见附表序号l及附图)。评为“四星级”。
2，由中国人民银行主管的“中国钱币博物馆”和“中国钱币学会”主办的《中国钱币》杂志，于2005年第2期封底刊出了“光绪丙午年造大清金币库平一两(大云版)”彩照，未刊论文(见本文附表序号3)。
3，上海博物馆青铜器研究部编《上海博物馆藏钱币・清代民国机制币》1995年初版(以下简称“SB资料)一书第3页刊有NO，6“丙午大清金币一两”的拓图及彩插中的彩照与拍品相类(大云版)。注明了重量数值(见附表序号6)及李伟先捐(漏注光边及“大云版”――笔者)。
4，浙江省博物馆李晓萍编((中国近代金银币图典))(2002年初版，以下简称“LXP资料”)第3页刊有“丙午年造大清金币一两”的彩照(与拍品相类)。书中简要注明此币系：清光绪三十二年(1906年)丙午天津造币总厂铸造……属试样性质，存世极少。书中图4彩照处(见附表序号8)注有重量、直径、成色数据，并注明版式为大云、光边，等级为1级等。
(三)其他清末民初金银机制币图录中的相关资料：
1，北京钱币学会编译的《中国硬币标准图录》中，帝制时期通用货币系列(第29至31页)只收录有银币，没有“大清金币”。
2，徐祖钦编《中国钱币目录》(1991年版)中，第4页(编号为1)收录有“光绪丙午年造大清金币库平一两”，标价约合13万元人民币。未注“光边”、“大云版”等。
3，施嘉干编《中国近代铸币汇考》(1989年版，初版1949年)，在第一编金币第4、5、6页中有A3-1“光绪丙午年造大清金币库平一两(大云版)”附图(不清晰，但大云版及龙尾特点部位仍可辨识)。注有：光边，无线齿。
4，沈宏编《中国钱币目录・机制币部分》(1995年版)第1页附有“丙午大清金币”(小云版)简图，没有“大云版”简图。
RY资料第29页注明，该书图案清晰，乃是鉴别真伪之重要依据。所选之中国近代金银币均标注不同等级之星号。五星者乃存世极罕之大名誉品，无星者为普通品。据此，我国在鉴别清末民初机制金银币真伪的工作中，理应严肃地以RY资料(包括《中国钱币》季刊)为主依据。SB、LXP资料为辅依据，其他国内外团体或个人编著的图谱书刊(不论是否为“大家”)一律只能作为参考，不可作为主辅依据。
二、给拍品币查验一下类“基因”关系
拍品币与权威资料主辅依据参照币(金质见附表序号1、3、6、8，见主依据附图序号1)五枚金币在纪年、纪值及图文要素诸方面相类同(与附表中除序号1 8外的其他各币，因大小云版及纪年不相类同，本文不论述)。故有必要先查验一下各参照币间，然后再查验拍品币与选定的参照币(主依据)间的“二维”(无“三维”查验条件)类“基因”关系。
(一)用“二维鉴”先查验各参照币(主辅依据)间的“类基因”关系：
所谓“二维鉴”，就是将拍品币图像资料与主依据参照币图像资料进行平面对比鉴定的方法。
1，先查验附表中序号1、3两参照币(主依据)间的版别关系，然后确定其中之一为真品参照币(彩照)。
(1)两彩照中，币的正面“大”字上部内珠圈部分珠点的压印状态与其他珠点比较，变化显像一致。这是在生产中，安装在下方的正面模具所对应的图文局部有覆盖的固体碎屑物造成的，属于工艺缺陷范畴。
(2)两彩照中，币的背面组成龙尾的曲线束的右下第二根曲线左尖端部，与龙下左部祥云的右尖端对准，间隙1毫米左右(这一特点是区别早已出现的某一版式赝品的重要要素之一)。
(3)两彩照中，币的正面内珠圈的珠数相等，均为108。
(4)两彩照中，币背面的龙珠及龙体左方中部祥云互相有异，或许在照相制版时，光线效果有差异。
根据以上附表中序号1、3两币彩照“二维鉴”的操作效果来看，确定为同一版式(同一副压花模具)的准确度不超过70％。除非进行三维鉴，否则序号3币，不可作为真品币的主依据参照物。即使序号1彩照不清晰，也必须当作二维鉴的真品参照物。
2，再查验(二维鉴)附表中序号1、6间的版别关系。
序号6虽说是辅依据，那也得用已经确定为主依据的序号l(真品参照物彩照)来查验一下。看看辅依据序号6的“基因成色”，以便积累有用的信息资料。
(1)两彩照中，币正面“大”字上部内珠圈部分珠点的压印效果不一致，序号1较重，序号6较轻。序号6彩照对应的实物，似将生产中落入正面模具局部凹点处的固体碎屑去除(仍有少量存留)后，压印的。
(2)两彩照中，币背面龙尾下第二曲 线左尖端，与下祥云右尖端对齐(同序号1、3间的二维鉴效果)。
(3)序号1、6两彩照中，正面内珠圈的珠点数与序号1、3彩照相同，均为108。
(4)序号1、6两彩照中，背面龙体左方中部祥云“无异样”。序号1彩照较序号6彩照背面龙珠的成像效果要差(不清晰)。
序号6对应的实物为李伟先捐赠，序号1为RY资料选用的实物彩照。作为辅依据的序号6彩照，较序号3彩照更接近于序号l彩照(主依据)。序号1、6间经二维鉴确定为同一版式的准确度不低于70％。
3，再查验附表中序号l、8间的版别关系(二维鉴)。
序号8是另一枚辅依据。与序号6一样，也得用已经确定为主依据的序号1(真品参照物彩照)来查验一下。看看辅依据序号8的“基因成色”，以便积累有用的信息资料。
(1)序号8与序号6相似，正面“大”字上部部分珠点的压印效果相类。好像都是将正面模具局部内圈凹点处的固体碎屑去除(仍有少量残留)后，压印的。
(2)序号1、8两彩照中，币背龙尾须下第二曲线左尖端，与下祥云右尖端对齐(有间隙)。这与序号1、3问，1、6间的二维鉴效果相同。
(3)序号8彩照，与序号1、3、6彩照正面内珠圈的珠点数均为108，都相等。
(4)序号8实物与序号1实物的重量、直径、成色数据(见附表)都相等。序号8的背面龙珠彩照成像效果优于序号1。显然二者不属于同一成像操作。但二者是否是同一实物，二维鉴不能做出结论。
序号6是李伟先捐赠。序号8有文字说明：“上海博物馆、中国历史博物馆均有收藏”。没有指明序号8实物来源，即没有指明序号8实物也是李伟先捐赠。……但台北《中华集币会刊》2007第12期第43页，马定祥之子马传德文章中说：“……李伟先先生曾先后5次向上海博物馆、浙江博物馆、广东博物馆无私捐出了毕生所藏钱币……。”(没有细说是否包含序号8实物)。
与序号6一样，序号8对应的实物与序号1对应的实物经二者彩照间的二维鉴后，确定为同一版式(即用的是同一副压花模具)的准确率不低于70％。
(二)用二维法查验拍品币彩照(序号14)与主依据参照物彩照(序号1)间的“类基因”关系。
1，拍品币(序号14)彩照，正面“大”字上方部分珠点的压印状态，较辅依据序号6、8彩照，更接近于主依据序号1彩照。
2，拍品币其余二维鉴的图文要素与序号1的对比效果与辅依据序号6、8大体相类同。
经二维鉴后，拍品币与主依据的参照币间，确定为同一版式(即同一压花模具)的准确度，应略高于序号6、8对应的两枚辅依据币，即为75％。
三、“三维鉴”的具体操作概述
(一)“三维鉴”的定义：拍品币实物与主依据参照币实物之间的三维对比鉴定(借助于理工类实验室普通仪具)，称之。
(二)必要性：1，确定拍品币是否为真品，偶然误差及系统误差不能为零，按百分之五考虑，则确定为真品的准确率最高可达95％。
2，高仿赝品拍品币，经三维鉴后，可百分之百地鉴出。一般赝品拍品币经二维鉴后即可鉴出，高仿赝品拍品币有可能在二维鉴中漏网(几率不超过25％)，但逃不出三维鉴。即：二维鉴可打假，三维鉴可断真。
(三)保安：三维鉴的全过程中，凡三级以上文物，应由拍品持有人(单位)与真品参照物所有人(单位)商定有效的有关保安的具体措施，并书面签定协议，进行公证。
(四)义务与费用：真品参照物所有人(单位)，有义务有偿为全社会需求提供方便(借用)。拍品持有人(单位)应提供商定的费用支出。
(五)三维鉴的鉴定实物对象：必须是具有国家权威部门评定的三星级、四星级、五星级(国宝)文物。
(六)三维鉴实施鉴定的机构：应由部级的文物鉴定机构(钱币组)聘任的资深鉴定师(三名以上)各自独立鉴定后，再议定。最后出具有法律效力的“三维鉴”证书。
(七)三维鉴的具体操作实践述略：
1，基本技术测量清末民初机制币的三维鉴定，基本技术测量是绝对必要的。不实测，就不能高准确率地断真，高仿赝品也有可能二维鉴后漏网。没有经过三维鉴的清末民初金银贵金属币(三星级以上)，它的拍卖价位，没有理由超出公认合理的价位规范。
(1)测重量：使用物理天平即可。准确到0.01克。它是估测币坯备料现场的有用资料……
(2)测外直径：使用普通游标卡尺即可，准确到0.01毫米。可确定两枚机制币使用切边模的异同等资料……
(3)测拍品币和主依据参照币两个对应相同图文元素点之间距，准确到0.01毫米。例如：测量两币对应珠圈上，两个不同珠点的中心距，比较测量数值的差异……又如：测量某对应直线与其他图文元素相交、相切的几何表象差异。
2，工艺缺陷的比较：“工艺缺陷”是指在机制币的生产过程中，非人为意愿的因素造成的缺陷。例如偏心距、正背面的角位移、局部压印状态较深(或浅)……这种缺陷一般不具有人为的复制性，是辨真伪的重要项目之一。即赝品币要想复制成与真品币具有多项相同的工艺缺陷，是不可能实现的。这是两维鉴辨真伪的核心操作。
(1)中心距偏差：即指币坯的几何中心与模具(正面或背面)图文的几何中心的偏差。这个偏差的两个数值，准确到0.10毫米，测量方法不详述。
(2)正背面间的角位移偏差：这是在压花模具安装在压床上时，正面模具(一般固定在下方)的图文左右均分线(直径)，与背面模具(一般固定在上方)的图文左右均分线(直径)，不重合(应该重合)形成一定的交叉角(在水平投影面上)。这个交叉角就使被加工的成品币正背面间有角位移。其测量方法不详述。
(3)两面角偏差：清末民初机制币正背面模具在安装固定在机床上后，中轴线不共线，两工作面不平行，因而造成了两面角偏差。这个偏差的直接效果就是使部分模具工作面率先接触币坯，因而压花较重较深，而其余部分压花就相对较轻较浅。其测量方法不详述。
三维鉴的设计与操作技术水平较高。大多数情况下还要自制一些专用工具。但三维鉴对任何清末民初机制币的鉴定都是可以实现的。
四、星级数、枚数、价位
(一)星级数：丰依据参照币(见附表序号1及附图)“光绪丙午年造大清金币库平一两大云版”的彩照，在RY资料第46页NO，8已注明为四星级。小云版则为五星级，见RY资料第47页。而拍品币(见附表序号14及附图)漏注了大云版，模糊了星级数的差别。
(二)枚数：根据经验公式，枚数=A×10n。式中A代表1、2……8、9个位数之一，指数n代表o(对应五星级)、1(对 应四星级)……4(对应一星级)、5(对应常品)。因此“光绪丙午年造大清金币币库平一两大云版”的枚数应大于10，而小于100。这从多年来图录、报刊、拍卖会上出现的次数表象来看，枚数为数十枚的推断是适当的。
(三)价位：拍品币(附表序号14)经二维鉴后，如果鉴定为四星级真品的准确率达到了75％时，其价位可在60万至80万元人民币范围内。没有进行二维鉴，不可在80万元人民币价位上冒顶。如果经过三维鉴，且定为真品的准确度达到(或超过)了90％时，其价位在竟拍中可以在80万元人民币上冒顶，但不可以在国宝五星级的120万元人民币的价位上冒顶。首先举牌达到120万元人民币的竞买人，在落槌后成为买受人。
五、结论
(一)拍卖品为“光绪丙午年造大清金币库平一两(大云版)”(见附表序号14及附图)，经二维鉴后，居然达到了定为真品准确率的75％，这是多年来机制币重头拍品的突出好现象，值得庆幸。
(二)成交价90多万元已属国宝五星级的价位范畴。没有经过三维鉴的四星级“准真品币”，最高成交价应在80万元以内较为合理。
六、结束语
(一)笔者无意涉入或搅和某些特定的商务活动，也无意参与学术研究以外的其他笔头讨论；仅仅是做些有益于社会的好事而已。查出“张像金银币”、“孙像(正面西服)金银币”等为臆造币，这不正是有益于中国机制币研究的好事吗?
(二)“张像、孙像金银臆造币”论文尚未发表，可是2007年初冬的拍卖活动中，并未出现此两类臆造币的影子。拍卖行的信息渠道不错嘛?可是为什么“不知假贩假”先捞上一把呢?好样儿的!中国拍卖行的“诚信”原则，还没彻底变味儿!
(三)本文在起草过程中，力求在条理性、逻辑性、可读性等诸方面形成一个类讲义型的文章。欢迎有关高校、相关专业的师生参考使用。对于贫困师生，不主张“著作权”，请随意。
(四)验鉴文物应符合科学性，认认真真、老老实实、实事求是、言之有物、论之有据；圆不说方、长不言短、有不瞒说无；一是一、二是二、掷地有声、无可辨驳。在科学真理面前人人平等，尤其不可玩耍小伎俩、小动作……阻碍科学研究的顺利进展。
四级作文模版范文2
内容摘要是毕业论文（设计）的内容不加注释和评论的简短陈述，具有独立性和自含性。包括课题来源，主要设计，实验方法，本人的主要成果，约含200个字符的中文摘要。
关键词：写作规范；排版格式；毕业论文
目录
内容摘要I
引言1
1文本格式说明2
1.1基本要求2
1.2封面格式2
1.3内容摘要2
1.4目录2
1.5论文正文2
1.6定义章节标题格式3
1.7参考文献3
1.7.1标题：“参考文献”3
1.7.2参考文献说明3
1.7.3参考文献示例4
1.8其它5
1.8.1量和单位的使用：5
1.8.1图表及公式的使用：5
2毕业论文的写作规格6
2.1毕业论文（设计）装订要求6
2.2毕业论文（设计）内容简述6
参考文献7
附录8
引言
从引言开始是正文的第一页，页码从1开始编排。
注意引言内容不要与摘要内容雷同。
引言，或称前言，主要阐述立题的背景与问题的提出。诸如本课题所及的国内外现状、理论依据、研究的意义，并点出自己要研究的主题和本论文要解决的问题等。
1文本格式说明
1.1基本要求11111
纸型：A4纸，单面打印；
页边距：上2.6cm,下2.6cm,左2.6cm,右2.6cm,左侧装订线0.8cm；
页眉：1.5cm,页脚：1.75cm；
字体：正文全部宋体，小四；
行距：固定值22磅；
页码：宋体,五号,居中,底部
1.2封面格式
大连理工大学网络教育学院（二号，黑体，加粗，居中）
本科生毕业论文（设计）（二号，黑体，加粗，居中）
题目（三号，黑体）
学习中心（四号，黑体）
层次（四号，黑体）
专业（四号，黑体）
年级（四号，黑体）
学生（四号，黑体）
指导教师（四号，黑体）
完成日期（四号，黑体）
1.3内容摘要
“内容摘要”之标题（小三，黑体，居中）
“内容摘要”之内容（小四，宋体；约200字符）
关键词（小三，黑体）：3—5个主题词（小四，宋体）
1.4目录
标题：“目录”（三号，黑体，居中）
章标题（四号，黑体，居左）
节标题（小四，宋体,居左）
页码（小四，宋体）
1.5论文正文
页眉：论文题目（小五，黑体，居中）
章标题(一级标题)（三号，黑体，居中）
节标题(二级标题)（四号，黑体，居左）
三级标题(小四,宋体,加粗,居左)
正文（小四，宋体）
从“引言”开始标注页码
1.6定义章节标题格式
(1)每章的章标题选用模板中的样式所定义的“标题1”，居中；或者手动设置为：黑体，居中，三号，22磅行距，每章另起一页。章序号为阿拉伯数字。在输入章标题之后，按回车键，即可直接输入每章正文。
(2)每节的节标题选用模板中的样式所定义的“标题2”，居左；或者手动设置为：黑体，居左，四号，22磅行距。
(3)节中的一级标题选用模板中的样式所定义的“标题3”，居左；或者手动设置为：宋体，居左，小四，22磅行距。
正文各级标题编号的示例如图1.1所示。
图1.1标题编号的示例
1.7参考文献
1.7.1标题：“参考文献”
标题：“参考文献”：黑体，居中，三号，参考文献要求至少四篇以上。
1.7.2参考文献说明
参考文献中所列的论著，应按文稿中引用顺序排列，其序号通常用方括号括起，并在文中引用处的右上角以方括号上标形式注明所引用的文献或资料的序号。例如：
“巴甫洛夫认为[1]，条件反射……。”
“张山教授的实验结果如表3所示[2]，由此可得出……。”
1.7.3参考文献示例
参考文献字体要求：字体为五号，宋体。
期刊类：
[序号]作者1，作者2，……作者n.文章名.期刊名（版本），出版年，卷次（期次）：页次
例如：
[2]张万山，王小四.空气质量的研究.环境学报，2000，34(6):13-17.
图书类：
[序号]作者1，作者2，……作者n.书名.版本.出版地:出版社名，出版年.页次
例如：
[4]张完善.有色金属材料.第二版.大连：金属工业出版社，1998.89-90.
会议论文集：
[序号]作者1，作者2，……作者n.论文集名.出版地：出版社名，出版年.页次
例如：
[3]张完善，刘六，等.第五届科学管理国际会议论文集.北京：管理工程出版社，2001.18-19.
报刊类：
[序号]作者1，作者2，……作者n.文章名.报刊名，出版年月日，版面
例如：
[6]张完善，刘六.校园环境与学风建设.城市日报，2002年3月5日，第2版.
网络类：
[序号]作者1，作者2，……作者n.文章名.网址，发表年月日
1.8其它
1.8.1量和单位的使用：
必须符合国家标准规定，不得使用已经废弃的单位（如，高斯（G和Gg）、亩、克分子浓度（M）、当量浓度（N）等）。
量和单位不用中文名称，而用法定符号表示。如，不用6公斤，而用6kg；不用8分钟，而用8min。
1.8.1图表及公式的使用：
插图宽度一般不超过10cm,图的编号、图名（小四，宋体）及图的说明置于图的下方并居中。
坐标图中的物理量符号用斜体，单位符号用正体，坐标标值线朝里。标值的数字尽量不超过3位数，或小数点以后不多于1个“0”。如用30km代替30000m；用5μg代替0.005mg等，并与正文一致。
表的编号、表名（小四，宋体）及说明位于表的上方并居中,表内的文字(五号,宋体)。表要用WORD绘制，不要粘贴，表的大小以一页为限，如果超限需要加续表。
公式要居中，公式的编号加圆括号，居行尾。图、表及公式的编号分别按从前至后的顺序编排。
例：由于一般的文献资料中所给出的载荷和抗力的统计参数主要为变异系数，为便于讨论，定义公式形式如下
其中，μR，μS分别为抗力和载荷效应的均值，……。\
2毕业论文的写作规格
2.1毕业论文（设计）装订要求
毕业论文应独立装订成册，其内容一般包括：
1）封面（毕业论文题目、学生姓名、指导教师姓名等）
2）内容摘要（约200字符）
3）论文目录
4）引言
5）正文（论文正文或设计说明书及图纸等，正文字数应不少于1万字符）
6）列出参考文献或资料
7）附录或后记
2.2毕业论文（设计）内容简述
1．毕业论文（或毕业设计说明书）的封面，应采用学院统一规定的毕业论文（设计）封面规范样式。论文应选用与论文封面规格相同的纸张（A4）打印。
2．内容摘要是毕业论文（设计）的内容不加注释和评论的简短陈述，具有独立性和自含性。包括：课题来源，主要设计，实验方法，本人主要完成的成果。它应是约含200个字符的中文摘要。超级秘书网
3．引言，或称前言，主要阐述立题的背景与问题的提出。诸如本课题所及的国内外现状、理论依据、研究的意义，并点出自己要研究的主题等。
4．毕业论文（或毕业设计说明书）的正文是论文的主要部分，可根据需要下列几个分标题或小标题，一般在最后应有结论或结语。其正文字数应不少于1万个字符。
5．参考文献或资料，在毕业论文或设计说明书中被引用过的文献或资料才可作为参考文献或资料列出。如是图书，则按文献序号、作者姓名、书名、出版社、出版时间、页次的顺序列出；如是论文，则按文献序号、作者、论文题目、期刊名、年份、刊号、页次的顺序列出。所引用的参考文献或资料，一般应为公开出版物，但考虑学生毕业论文的具体情况，也可引用正式的会议资料、论文等。
6.附录，方便他人阅读所需的辅数学工具或表格；重复性数据和图表；论文使用的主要符号的意义和单位；程序说明和程序全文等。
参考文献
[1]张万山，王小四.空气质量的研究.环境学报，2000，34(6):13-17.
四级作文模版范文3
[关键词] 教育出版机构 数字化转型 核心问题 基本要求
[中图分类号] G231 [文献标识码] A [文章编号] 1009-5853 （2014） 01-0008-03
中国出版传媒业特别是图书报刊出版机构正处于一个改革发展的特殊而关键的历史时期，面临文化体制改革全面深化、传统市场增长乏力、竞争更趋激烈、国际化速度加快、转型升级任务紧迫等多重挑战叠加的考验。传统出版向数字出版的转型升级[1]，关系出版机构的科学可持续发展和基业常青，也是破解市场竞争难题、加速国际化进程的有效手段，成为各项改革发展任务的重中之重。转型升级是一个系统工程，需要进行顶层系统设计。面对日新月异的技术进步和层出不穷的探索实践，出版机构要科学准确地研判转型升级的阶段性特征，牢牢把握转型升级的根本任务，按照转型升级的基本要求，以实事求是的精神、求真务实的态度，做好打基础利长远的工作，扎实推进各项工作，实现科学可持续发展。根据对国内出版机构转型升级的阶段性特征的认识，笔者认为，出版机构在进行转型升级顶层设计时要把握以下核心问题与基本要求。
1 核心问题
数字出版时代出版机构的根本任务，也是出版者的历史责任和神圣使命，始终是优质精品内容资源的选择、组织、生产、传播及相关服务。针对出版业发展状况，在不同时期，有“内容为王”“渠道为王”“资本为王”“技术为王”等观点，这些观点在不同时期、针对不同情况和单位部门实际，都具有合理性和科学性。但从根本上讲，我们不能放弃和背离出版的本质要求，必须始终坚持把内容的研发、生产、服务放在各项工作的首要位置，也就是要坚持“内容为王”。“内容为王”即生产无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的精品力作，是由出版的本质和存在价值所决定的，也是文化事业和文化产业发展对文化企事业单位的要求。“内容为王”，更确切地讲应该是“内容优先”，因为内容必须依附于最先进的科学技术和材料工艺以及传播渠道手段。大数据时代为人们的生产生活提供了海量信息，但这些信息的价值由于海量规模稀释了价值密度，出版者存在的价值和出版业的作用正是进行价值提纯，即进行有价值的、高价值密度的知识选择、组织、生产、传播，使所提供的信息更具有针对性、实用性、有效性。越是海量的信息，就越需要出版机构和出版工作者专业的眼光、有效的手段、科学的技术，信息量的剧增应当使得出版机构的价值得到凸显而不是弱化。数字出版时代凸现出数字技术、信息网络技术的极端重要性，但仍然只是进行内容选择、组织、生产、传播和相关服务所使用的技术、工具、手段。
出版业的发展和进步，是与科学技术发展与时俱进的演进过程。科学技术包括生产工具、生产材料、传播手段的每一次进步，都推动和成就出版业的改造升级，使其向着更高级、更先进、更便捷和更有效的方向发展，并进而推动和促进人类文明进步。传统出版向数字出版转型升级的主要任务，是实现内容研发、生产、传播及相关服务的数字化、网络化，用数字技术、互联网技术改造和提升内容的生产方式、传播手段、媒体形态等，实现内容与新技术、新材料、新工艺、新手段的有机融合。
由于数字技术和信息网络技术带来的革命性影响，已经深刻地改变着人们的生产、生活、学习、工作乃至思维方式、思想活动，出版传媒业的转型升级成为必然趋势和现实要求，所有的出版传媒机构，无论是主动的、积极的，还是被动的、消极的，都将随着时展，最终实现数字化转型升级。传统出版向数字出版转型升级的关键，是出版机构如何在转型升级过程中始终牢牢把握对出版活动的主导权和控制权，转型升级后仍然居于产业链的主体地位，发挥引导力、影响力。从这个意义上讲，并不是所有的出版机构都能实现真正意义上的转型升级。传统出版机构在转型升级过程中被动、落后甚至被边缘化和淘汰的风险始终存在。出版机构要有战略眼光，要处理好短期利益、眼前利益与长远利益、战略利益的关系。
传统出版向数字出版转型升级，会使整个业态在一定时期处于不平衡、不稳定的状态，给出版传媒机构带来新的竞争和压力。这些竞争和压力既来自于外部，也产生于内部。来自于内部的压力，主要是领导团队危机意识薄弱、核心竞争力不强、创新活力不足、体制机制不活、人才队伍培养储备不够，等等。来自外部的压力，主要是产业链的重组和再造，既包括产业链的延伸、产业链核心利益主体的多元化，也包括传统出版产业链的自身变革。许多在传统出版业态下原本未参与出版行业竞争的资本、技术、机构都会程度不同地参与到新的出版产业链核心利益的竞争中来。
以数字技术和互联网技术为支撑的数字出版，将打破传统出版条件下一切物理的时空限制，加快出版业的全球化，加剧国际化竞争。在某种意义上说，传统出版向数字出版转型升级的过程，是出版传媒业加速全球化、国际化的过程，是国内国际出版资源和出版市场进一步融合、竞争、一体化的过程。在传统出版业务模式下，出版传媒所具有的区域、国别、语言、民族文化等差异化特性，在数字出版时代将被迅速缩小甚至消失，本土市场的国际化速度会进一步加快。由此，我们对于国际化的理解和认识必须进一步深化。未来对于中国国内出版传媒机构来说，不仅需要通过“走出去”来开展国际化业务，更重要的可能是在中国国内市场上与来自国际的出版传媒机构进行国际化竞争。
在传统出版向数字出版转型升级的过程中，出版传媒机构面临的最大挑战来自于数字技术、互联网技术及其提供商的挑战；最大的竞争是国际化竞争，而不是国内出版机构之间的竞争；最大的考验是对出版机构领导团队的领导能力、创新能力、竞争能力等核心能力的考验。国内出版机构之间的竞争虽然非常激烈，但总体来说这些竞争是有限的、可控的。相较于国内出版机构的竞争，数字技术提供商、互联网技术运营商对出版业的挑战，可能是更加致命的。这些企业正努力利用技术优势在新的出版产业链中进行布局，争取核心利益。如果应对不当，出版机构在新的出版产业链中的主体地位将被数字技术提供商、互联网技术运营商弱化或整体取代。
实现传统出版向数字出版转型升级，需要培育和巩固出版产业的基础——版权产业。中国的出版业版权意识不强，版权活动不规范，版权开发不活跃，版权市场不健全，难以支撑数字出版的健康发展。如果没有健全的、可持续发展的版权产业和版权开发体系，向数字出版转型升级，将很难实现健康的发展。
载体数字化、传播网络化、资源集约化水平不高，制约传统出版机构的转型升级。最突出的问题，是如何突破资源集约化的瓶颈。内部各自为政，外部缺乏联合合作，资源分散和低水平重复生产，不仅造成浪费和恶性竞争，更主要的是难以形成资源的积聚和集约化经营，难以形成资源的开发利用效应。这要求出版机构不断增强资源集成能力，提高资源开发利用水平，并在内部加强宏观管理，建立健全相关制度，形成资源整合和协同创新的体制机制。
如何形成成熟稳定的业务模式、商业模式和盈利模式，仍然是急需解决的问题。成熟的业务模式、商业模式和盈利模式，是一个行业、产业稳定健康持续发展的重要基础，也是出版机构市场竞争和生存发展的条件。对教育出版而言，如何培育和发掘有效需求，并将其市场化、商业化，显得尤为重要。目前，教育市场对数字化资源和服务的需求旺盛，但市场化、商业化程度较低，终端客户和最终用户尚未形成以购买习惯、付费能力为基础的购买力市场。靠政府项目拉动、行政力量驱动以及无偿获取、免费体验，只能引导和培育市场需求，但难以形成市场化、商业化需求，进而支撑教育出版的可持续发展。随着教育信息化的进一步发展，教育教学的革命性变革已成井喷之势，教育出版机构将面临前所未有的挑战。以大规模开放在线课程（MOOCs）和“翻转课堂”（SPOCs）为核心的教学手段、教学方法改革方兴未艾，对以教材出版为主要业务模式的教育出版的深刻影响初露端倪，或许教育出版需要重新寻找自身的角色定位。
传统出版与数字出版将在一个时期共存、融合，呈现出此消彼长、加速度发展的趋势。在转型升级的关键时期，要准确把握传统出版向数字出版转型升级的阶段性特征，正确处理好传统出版与数字出版的关系，结合自身实际情况，坚持改造升级、改革创新、稳中求进、重点突破的工作指导思想。要巩固和稳定传统出版市场及其主营业务收入，为转型升级保驾护航，提供基础支撑，实现软着陆，而不是搞休克疗法。目前情况下，转型升级的资本基础、管理模式、产品内容、技术手段、市场营销等要素还有赖于传统出版业务提供保障。同时，许多传统出版业务的收入得益于数字化内容资源的支撑，数字出版增强了传统出版产品的市场竞争力。
2 基本要求
转型升级虽然仍然是基于传统出版的再造，仍然以传统出版行业既有的优势为基础，但绝不是简单地实现产品的数字化，而是一个复杂的综合性系统工程，对传统出版行业来说是革命性的变革，是一个凤凰涅槃、浴火重生的过程。出版机构必须牢牢把握下列基本要求。
以五大体系建设为核心，整体推进转型升级。在这个复杂而庞大的系统性工程中，至少要涉及五个体系的建设：一是数字化的产品体系，二是数字化内容生产的技术支撑体系，三是数字化的运营和服务体系，四是数字化的管理体系，五是版权业务体系。以产品体系为核心，以技术、服务和管理体系为支撑，以版权体系为新驱动，不断提升体系的自足性与再生性。
转型升级的系统设计要紧紧围绕两个主要任务，实现两个效果：提升出版机构产品研发、生产、营销、服务整体能力和水平；打造企业核心竞争力，巩固和提高综合实力。
坚持综合改革创新，鼓励多元创新。在顶层系统设计和综合改革创新的基础上，鼓励多层次、多类型数字化产品创新，产品研发体制机制创新，数字化运营服务创新。创新是企业发展的永恒主题，是企业的DNA。创新思维、创新行为对转型升级尤其重要和迫切。
构建四大基本保障。一是人才队伍保障。出版业的转型升级首先要实现出版人的转型升级。以现有的出版专业人才为基础，通过学习、培训等多种方法和手段，培养新型的复合型人才。专业学习、技术培训都是相对初级的层面，更大的挑战和压力来自对传统出版人观念的改造与更新。传统出版人只有转变观念，甚至实现思想观念的跨越和超越，才能推动传统出版业顺利实现转型升级，使整个产业实现再造和重生。二是加大资金投入和经费支持。传统出版业的资金需求和占用主要包括人力资源成本、知识产权购买成本和产成品库存成本，在某种意义上说是一个低成本运营行业，而数字出版较大幅度增加技术研发与购买成本、网络运营成本、海量资源积聚与开发成本、教育教学服务成本等，这将带来巨大的资金需求。三是适应转型升级需要，不断优化内部组织机构，调整部门职能职责，再造业务流程，建立技术规范标准。需要注意的问题是，转型升级是一个过程，在不同时期表现出不同的阶段性特征，对组织机构和业务流程规范有不同的需求，因此不能期望建立一劳永逸和固定不变的组织架构。转型升级时期的组织架构，将会凸现出过渡性特征。四是注重综合改革创新，以战略为导向，以业务发展为核心，不断推进体制机制创新。特别要改进考核评价激励机制，利用好考核分配的杠杆，通过考核分配，告诉部门、员工，希望大家做什么，希望大家往哪里去。
特别要指出两点。一是关于数字化产品体系建设。以数字化内容资源为补充和增值服务的产品形态，是旧概念下的初级形态的数字化产品，其本质仍属于传统出版产品体系。就教育出版而言，未来数字化产品的主要形态包括数字课程、多媒体电子图书（教材）、专题资源库等我们已涉及的样式，也包括一些随着技术发展而产生的无法预知的新样式、新形态，需要出版传媒机构根据自身业务特点、市场需求等灵活掌握。二是关于版权业务体系建设。要高度重视版权产业，充分增强版权意识，积极进行版权开发保护，提高版权的使用效率。
强调统一、统筹，做到基础技术平台统一、内容资源标准统一，统筹网络运营平台建设，统筹生产技术工具开发，统筹区域运营服务体系建设。同时，对传统出版机构来说，加强部门的协同创新，加强与外部相关行业、机构和领域的合作，加强产学研的密切合作等，都是顺利实现转型升级的必要支撑。
四级作文模版范文4
关键词：数字出版物；网络分销平台；FAHP-TOPSIS
目前，数字出版物生产商开展网络分销的主要方式是利用既有成熟平台进行间接分销，分销平台选择是其关键，而相关研究较为缺乏。数字出版物生产商选择网络分销平台往往需要综合平台信誉、服务质量和营销能力等诸多因素进行决策，属于典型的多准则决策问题。为此，本文拟选取模糊层次分析法（Fuzzy Analytical Hierarchy Process，FAHP）和逼近理想解排序法（Technique for Order Preference by Similarity to Ideal Solution，TOPSIS）相结合的方法，构建数字出版物网络分销平台评价与选择模型，并结合实际检验该模型的可用性。
一、研究方法
FAHP-TOPSIS法应用的基本思路为：先构建层次结构的评价模型，再利用FAHP法确定指标权重，最后应用TOPSIS法对方案进行排序。其中，FAHP法利用三角模糊数定量表示比较结果并运算求得元素的权重。① TOPSIS法的基本思想是在对各方案指标值评价的基础上，先选定一个正理想解和一个负理想解，然后找出与正理想解距离最近且与负理想解距离最远的方案作为最优方案。
二、评价指标的选择
数字出版物作为一种信息产品，可在网络上以近乎零成本方式跨时空无限复制和传播，因而不再有实物产品分销时需要考虑的库存和物流因素。本研究结合网络和数字出版物自身特征，拟从平台可信度、营销能力、服务能力以及合作意愿四个方面构建数字出版物分销渠道的评价、选择指标体系。
1. 平台可信度
信任是一切交易与合作达成的前提，尤其是对于那些风险性高的交易。目前数字出版物生产商主要采取销售分成模式与网络分销平台开展合作，面临较大风险，对分销平台的信任是其重要合作基础。在线零售信任度的既有研究结果表明，构成信任的主要维度有能力、善意、保证，在线零售商的实力是履行合作承诺的重要后盾，书面的信用承诺是信任基础，第三方信用认证为承诺履行提供了重要的外部监督力量。相应地，数字出版物网络分销平台的可信度采用平台实力、平台信用承诺和第三方信用认证来衡量。平台实力是平台资金实力和运营能力的综合反映，为定性指标；平台信用承诺是指以书面形式的有关信用保证的数量和质量，为定性指标；第三方信用认证是指由第三方认证机构经过信誉评估之后授予的，并以一定标识展示在商家的网站上，以其数目衡量。
2. 平台营销能力
从信息传播的角度看，网络环境下的营销是从创造信息源、吸引用户点击到留住用户的过程。创造信息源的目的是便于被用户发现，即提高营销对象的网络可见度；吸引用户点击是把可见度变成流量的过程；留住客户即提高客户黏度，旨在把离散的访问变成相对稳定的客源进而促成交易。它们共同形成了平台的营销能力。因而，网络分销平台营销能力的评价相应可从平台网络可见度、平台流量和平台客户黏度三个方面进行考查。进行量化处理时，网络可见度以被百度搜索引擎收录的网页数量衡量，数据通过在搜索引擎（）搜索框输入“site：平台电子书频道域名”获取；平台流量以网站月均流量和相应电子书频道访问比例的乘积表示；平台客户黏度以电子书频道人均页面浏览量衡量。流量和人均页面浏览量通过Alexa网站获取。
3. 平台服务能力
数字出版物网络分销平台作为联系数字出版物生产商、作者以及消费者等各方的多边平台，既要满足保证各方正常使用的可靠性需求，还要努力创造方便、快捷的用户体验。因而，平台服务能力的评价拟选择网站响应的快捷性、技术可靠性、平台自助操作流程的便捷性三个指标。其中快捷性指平台响应用户服务请求的速度情况，以网页响应时间来衡量；技术可靠性指平台响应用户服务请求的准确性和安全性，拟用平台的良好链接比例来衡量；便捷性指平台访问终端的多样性和使用的简便性，拟以平台提供的阅读器终端数量来衡量。
4. 平台合作意愿
分销商的合作意愿和态度直接关系到分销渠道的效率，进而影响到企业开拓市场的成效。目前，各数字出版物平台与内容提供商主要采取销售分成的运营方式，如中国电信与内容合作方的分成比例一般为6∶4。②平台为了吸引更多、更优秀的数字出版物生产商加盟，常采取提高销售分成比例等激励措施，这在一定程度上能反映平台的合作意愿。此外，不同的合作模式，数字出版物生产商和分销平台承担的渠道功能也可能存在差异。分成比例一定，数字出版物生产商承担的渠道功能越少，合作越简便，分销成本就越低。因而，本文选择平台激励措施力度和预期合作难度两个指标来衡量平台合作意愿。
综上，建立的数字出版物网络分销平台的评价与选择模型如图1所示。其中选择合适的网络分销平台是决策层；平台可信度、平台营销能力、平台服务能力和平台合作意愿是准则层（一级指标），分别用字母B1～B4表示；下面是指标层（二级指标），分别用字母C1～C11表示；最底层的P1～Pn表示有n个可供选择的分销平台。
三、指标权重的确定
首先，邀请数字出版领域三位行业专家，对一、二级指标的相对重要性进行两两比较，并进行一致性检验（限于篇幅，略去模糊判断标准和结果）。其次，应用FAHP法可得一、二级指标权重，其中B1～B4的权重依次为0.3507、0.2269、0.1677和0.2548，C1～C11相对于决策层的权重依次为0.1223、0.0924、0.0632、0.0898、0.0671、0.0700、0.0398、0.0741、0.0538、0.1655和0.0893。
从一级指标权重计算结果来看，四个一级指标的权重排序依次为：平台可信度、平台合作意愿、平台营销能力和平台服务能力。其中，平台可信度的权重为0.3507，明显高于其他指标；其次是平台合作意愿，权重为0.2548，略高于平台营销能力（0.2269）；平台服务能力的权重明显最低，为0.1677。
由于特殊的成本结构和易于复制的特征，数字出版物一直面临着严重的盗版威胁。数字出版物生产商在与网络分销平台分成合作过程中，除了面临分销平台内部可能存在的潜在盗版风险外，还面临因分销平台版权保护不利可能造成的外在盗版风险。在此情形下，反映数字版权保护承诺和能力的平台可信度便成为他们渠道选择与评价的首要因素，权重最高；盈利是所有数字出版物生产商分销决策的主要目标之一，而平台合作意愿体现了数字出版物内容提供商的付出和单笔收益，平台营销能力则反映了市场的规模和潜力，它们共同决定了合作的盈利空间，因而得到较高权重；平台服务能力主要影响客户使用体验，对供应商来说，它是利润的间接影响因素，因而权重相对较低。
从二级指标权重计算结果来看，11个二级指标权重排序依次为：激励措施力度（0.1655）、平台实力（0.1223）、平台信用保证（0.0924）、平台网络可见度（0.0898）、预期合作难度（0.0893）、交易可靠性（0.0741）、平台客户黏度（0.0700）、平台流量（0.0671）、第三方信用认证（0.0632）、使用便捷性（0.0538）、响应速度（0.0398）。
四、当当、京东、汉王、淘花等分销平台的评价与选择
本研究以当当数字馆（）、京东数字商品（）、汉王书城（）和淘花网（，现为淘宝数字频道）为对象，具体运用前述评价模型进行评价、选择。
根据前文讨论，对各平台的11个二级指标数据进行采集与处理：平台实力、平台信用保证和预期合作难度为定性指标，采用三角模糊数进行评价；其余指标进行相应定量化操作处理后变成确定值，从而获得各平台的二级指标评价值，详见表1（数据采集时间为2012年10月12日）。
对表1数据进行归一化处理，并结合前文确定的指标权重，应用TOPSIS法，可得到各方案与正、负理想解的距离以及相对贴近度，详见表2。
由表2可见，当当、京东、汉王和淘花的相对贴近度值分别是0.3583、0.6781、0.5536和0.4762，从而它们的优选次序为京东、汉王、淘花和当当。
从现实来看，京东是国内最大的自有B2C电子商务平台，于2012年2月正式上线数字出版物业务；汉王凭借其在电子书阅读设备市场的先发优势，积累了较多的数字出版物合作资源和客户市场，但在用户体验方面存在较明显不足；淘花成立于2010年6月，在电子商务零售平台中率先经营数字出版物业务，但存在内容和人气上的劣势；当当2011年12月开始涉足数字出版物业务，虽以传统出版物业务起家，但并未因此获得更多优势。本文分析结果与现实情况基本吻合。
五、结论与启示
本研究所构建的模型具有一定的实用性，可用于数字出版物内容提供商的网络分销平台选择决策。根据该模型所显示的评价指标排序结果，网络分销平台可采取如下举措，增强对数字出版物生产商的吸引力。
（1）适当提高合作分成比例。数字出版物产销供应链中，数字出版物生产商一直处于相对劣势，所获分成较少，参与合作积极性不高，分销平台可以通过适当增加合作分成比例来提高他们的合作盈利预期，进而调动数字出版物生产商合作的积极性，吸引更多优质内容。
（2）多方位展现平台实力。网络分销平台应通过自身或第三方平台向数字出版物生产商主动展现自身的资金实力、业内口碑、行业地位和盈利能力等体现平台实力的重要信息，便于平台实力被有效传递和感知。
（3）明确信用承诺。网络分销平台应在深入分析数字出版物在版权保护和交易过程中可能存在的风险基础上，将风险的规避以及补偿办法作为合作契约的重要内容，明确信用承诺，降低数字出版物提供商参与合作的风险。
（4）丰富平台内容，并主动推广平台。平台可通过自建或与数字出版物生产商合作方式不断丰富平台内容；通过搜索引擎优化，提高平台对搜索引擎的友好性；通过链接互换、网站联盟、网络广告等方式推广平台，提高平台的网络可见度。
（5）优化平台操作流程。数字出版物生产商的数字化技术能力普遍相对薄弱。网络分销平台应合理地设计平台操作流程，提高平台易用性，便于平台在数字出版物生产商中的采纳和推广。
（包金龙，南京大学信息管理学院博士生、苏州市职业大学管理学院讲师；袁勤俭，南京大学信息管理学院教授；孙秀翠，北京交通大学出版社编审；宗乾进，南京大学信息管理学院博士生）
* 本文系国家社会科学基金项目“数字出版物的营销模式研究”（07BTQ003）和2012年度“教育部博士研究生学术新人奖”研究成果之一。
注释：
四级作文模版范文5
[关键词]古籍书库;文献评估;管理模式
古籍书库文献典籍篇卷繁富，藏品类目体系完整，版本价值极高，装帧形制多样，是研究古 代政治、经济、历史、文化等方面的文献载体。[1]对古籍文献藏品进行分析评估，构建古籍书 库 管理模式，合理保存文献典籍十分重要。
1 图书馆古籍书库文献分析评估
古籍文献分析评估，即对图书馆古籍文献资源建设的工作效率、系统运行状态及能力 进行全面衡量。古籍文献分析评估的核心是对馆藏文献的完整性与系统性、藏品价值及文献 质量进行全方位的分析与评价。
1.1 古籍书库文献的完整性与系统性分析
古籍文献年代久远，藏品类型丰富，呈现出系统性与完整性相结合的特点。以首都图书馆所 藏古 籍文献为例，古籍书库的藏品卷帙甚丰，收藏类目遍及经、史、子、集、丛各类。古籍文献 的庋藏著述，合计收藏有普通线装古籍35000余种27万余册、善本古籍6019种55467册 。善本 和普通古籍分类保存，分别归入甲、乙、丙、丁各部。其各部类藏品又自成体系，涵盖文献 颇丰。古籍书库藏书体系完整，藏品篇帙宏富，因此，需要书库管理人员合理构建书库的管 理模式，优化藏品的系统性与完整性。
1.2 古籍书库藏品价值分析
古籍书库藏品价值体现在诸多方面，其中较为突出的是版本价值和文化价值。
1.2.1 古籍文献的版本价值。 就古籍版本价值而言，古籍书库版本类型较丰富，为研究不同历史时期 的版本源流及社会发展状况提供了文献来源。以首都图书馆典藏库为例，其古籍版本收藏颇 为丰 富。
其中稿本有:《浣花草》[善本]:四卷/(清)董虎文撰 清道光(约1821—1850年)。《爱 莲 书屋诗稿》[善本]:一卷/(清)孔广权著 稿本 清乾隆(1644—1911年) 。《梅村诗征引 书目》[善本]/王树藩著 稿本 民国24年(1935年)。
抄本有:《野获编》 [善本]:三卷/(明)沈德符撰 抄本 清(1644—1911年) 。《斩鬼传 》[善本]:十回/(清)烟霞散人撰 抄本，重抄，清乾隆50年(1785年)。
活字本有:《桑梓潜德录》[普通古籍]:六卷/(清)张惠言编 清光绪6年(1880年)。《乱 后记所记》[普通古籍]/(清)李召棠撰民国7年(1918年)。《补梅花馆遗稿》 [普通古籍 ]/骆元邃撰民国8年(1919年)。
珂罗版印本有:《古文尚书周书残本》[普通古籍]/罗振玉辑民国7年(1918年)。 《刘 知 远诸宫调》 [普通古籍]/郑振铎辑。
聚珍本有:《景文集》[善本]:六十二卷/(宋)宋祁撰 聚珍本，木活字 北京:武英殿， 清 乾隆46年(1781年) 。《学易集》[善本]:八卷/(宋)刘跂撰 聚珍本，木活字 北京:武 英 殿，清乾隆41年(1776年) 。
套印本有:《世说新语》 [善本]:八卷/刘义庆撰;刻本，四色套印明(1368—1644年 )。《春卿遗稿》[普通古籍]:一卷，补遗一卷，附录一卷/(宋)蒋堂撰 刻本，朱墨套印清光绪21年(1895年) 。
文献版本在一定程度上能够体现一个时代的雕印技术、版式风格及刻印特点。古籍书库收藏 不同时代的版本珍品，为版本学研究提供了文献来源。书库管理人员需要不断探索文献管理 模式，进行文献的整理与保存，才能更好地延续文献的版本价值。
1.2.2 古籍文献的文化研究价值。 古籍书库不仅珍藏有古代典籍，而且蕴含着丰富的古代文 化。古籍的装帧与文化形态具有同一性，多样的装帧形制彰显着不同时代的文化底蕴。古籍 装帧 伴随着书籍的产生而逐步发展演变。据记载，真正的装帧艺术始于简策，简策书始于西周， 春秋、战国时期得以盛行。东汉时期，汉和帝元兴6年(101年)蔡伦造纸，左良改进造纸技术 ， 出 现卷轴装书。至唐朝时，卷轴装盛行，出现经折装书。宋朝的典籍装帧主要是蝴蝶装。首 都 图书馆收藏的古籍形制较常见为线装书籍，亦存有蝴蝶装、经折装典籍，如《古史》[善本 ] :六十卷/(宋)苏辙撰，蝴蝶装，半叶11行，行21、23字不等，白口，左右双边。《通监总 类》[善本]:二十卷/(宋)沈枢撰，蝴蝶装，半叶11行，行23字，白口，左右双边，版心 有 刻工名字。元朝时，王祯造木活字并发明转轮排字盘，出现包背装书。明朝时，嘉靖以前主 要是 包背装书，万历以后为线装书。包背装书籍以明代巨帙《永乐大典》为代表，书以黄绫为书 衣 ，朱丝栏，每半页八行，朱笔句读。清乾隆《四库全书》亦为包背装，用绫书衣，分别贮存 于文渊、文溯、文源、文津、文汇、文澜、文宗七阁。版心鱼尾下刻“古史世家十四”等， 版 心下有刻工姓名。清朝，以线装书为主，佛经仍沿用经折装。可见，古籍书库典籍的价值 不 仅体现于版本，其装帧形制也体现出极高的文化价值。古籍藏品为研究古代历史发展，社 会变迁及文化演进提供了全面的文献基础。
1.3 古籍书库藏品质量分析
古籍书库藏品质量，主要指古代典籍外观的完整性。由于古籍藏品历经年代久远，部分文献 存在卷帙遗失、版口开裂、书签散落、书衣和书页破损等现象。首都图书馆2004年古籍修 复 统计显示:《絜斋毛诗经筵讲义》四卷/(宋)袁燮撰，清同治13年(1874年)刻本，散页，书 皮破损。 《随缘乐子弟书》民国5年(1916年)抄本，朱丝栏，修书口，加护页，书皮补残。《焦山续 志 》[普通 古籍]:八卷/陈任旸辑，修书皮， 补页， 加护页。《国朝先正事略》(清)李元度编，修 书皮，补页， 加护页。《三园回文诗》 [普通古籍]/姚文蔚等撰，首页残破，补页。 古籍书库管理人员需要定期进行藏品质量评估，及时统计待修复的文献数量，延续文献价值 。
2 古籍书库管理模式构建研究
古籍书库管理模式在不同时期、不同地域会有所演进变化。古籍部门应根据文献典籍的实际 情况采取相应的管理模式，规范古籍书库的管理工作。
2.1 古籍书库分层管理模式
根据文献的重要程度进行定级划分，并采取不同的管理方式。图书馆 书库文献定级与古籍普查工作密切相关。经过古籍普查，确定古籍定级情况，可以更好 地指 导古籍书库进行文献保存工作。古籍书库管理人员可根据相关普查结果，分析古籍书库藏品 的版 本价值、装帧特点及类目等级进行书库文献的分层管理。对善本及普通古籍进行分类保存 ，分置于不同的专藏库。
2.1.1 善本文献管理。由于善本文献具有极高的文物价值，需要进行科学化的管理与收藏 。 加快善本文献的数字化，从而有效地缓和了古籍保存与使用之间的矛盾，对古籍研究工作将 产生巨大的推动作用。以首都图书馆善本文献数字化为例，甄选馆藏古籍中的孤本、稀见本 进行扫描加工，现已完成226种古籍的数字化加工工作。这些珍贵古籍包括元至正9年谢池 刻本《 晦菴先生朱文公行状》、元刻明修本《资治通鉴》、明初刻本《新编事文类聚翰墨全书》、 明嘉靖吉澄刻本《诗经集传》、清抄本《古燕史》、清升平署抄本《东周列国传奇》等。
2.1.2 普通线装文献管理。 普通线装文献也能庋藏珍品，首先要做好“提善”工作。关于善本的界定，专家学者提出 了“三性”“九条”的界定方法。 “三性”主要指书籍具有较高的历史文物性、学术资料性和艺术代表性。“九条”相对比较 具体，第一，从时间上判断，清代乾隆及乾隆之前出版的书籍皆为善本;第二，重要的活 字本、印谱、版画、题记等可归入善本。总之，对于不同典籍需要具体情况具体分析，以确 定其是否 归入善本。首都图书馆近年来先后从普通古籍中提取了诸多善本，如:《赵子常选杜律五言 注》(唐)杜甫撰，半叶10行，行22字，四周单边，细黑口，单鱼尾，清乾隆37年(1772年)。 《 诗词歌 赋》(清)张晴峰论定半叶10行，行23字，四周单边，白口，单鱼尾，清康熙24年(1685年 ) 。《桃花扇传奇》(清)孔尚任撰，半叶10行，行19字，四周单边，白口，单鱼尾，清康熙(1 662—1722年)。这些善本的提取丰富了善本馆藏，有效地保护了善本古籍，使得古籍书库藏 品级别的划分更为科学合理。
2.2 古籍书库文献循环式管理模式
这是一种长期、稳固的管理模式，即对古籍书库文献典籍的藏书布局、排架体系等进 行多次分析评价，确定需要进行再次修复的文献。如首都图书馆古籍文献藏品:《史略》 [普通古籍]:八十七卷/(清)朱堃 撰，刻本，清同治5年(1866年)，待修状况:书页、书衣、书口处即为修复过，但需要再次 进行修复。古籍书库管理工作引入循环式管理模式，可以有效保证书库管理工作的准确度， 优化古籍书库管理的工作质量。
2.3 古籍书库工作质量评价模式
利用科学的方法，以图书馆用户为中心来评估图书馆服务质量，这也是一种工作质量评估方 法。要优化古籍书库工作质量评价模式，制定工作质量评价指标。评估指标包括:古籍用户 评价，古籍文献典藏档案管理评价，古籍书库藏品类目评价等。
2.3.1 古籍书库文献档案工作评价。 古籍书库典藏档案记录文献藏品类目、数量，反映藏品质量、借阅情况以及古籍书库经费 使用情况等相关信息。古籍书库档案的建立将有效地规范古籍书库管理。古籍书库管理人员 应做好档案记录与整理工作，使古籍书库工作更加科学有序。
2.3.2 古籍书库藏品类目评价。 古籍书库工作人员定期对古籍 书库藏品类目进行评析，分析经、史、子、集、丛各大部类 藏书的卷册数量、质量、借阅情况等。另外，通过对古籍藏品类目的分析，探析善本文 献与普通古籍的有机联系。以《世说新语》这部古代文献为例，其在善本书库及普通线装书 库均有珍藏。世說新語[善本]:三卷/(南朝宋)刘义庆撰;(梁)刘峻注;(明)凌濛初 订，刻本，清康熙15年(1676年);《世說新語》[普通古籍]/(南朝宋)刘义庆撰;铅印本 ，民国6年(1917年)。这两部古籍文献篇名相同，作者一致，只是在版本刊刻年代等方面存 在差异。古籍书库的工作人员在工作过程中应做好藏品类目的评价工作，分析研究古籍书库 藏品的内在联系与 区 别，合理构建古籍藏品的布局模式，并根据古籍藏品类别进行有序管理，从而有效保证藏 品的系统性与完整性，更好地延续文献的价值。
2.3.3 古籍用户评价。 分析古籍用户评价信息，调研用户文献需求，优化古籍藏品质量，探讨古籍书库管理的科学 方法，构建古籍书库的管理模式，使之趋于合理。
[参考文献]
[1] 杨 宏. 古籍文献资源的管理与利用之管见[J].河南图书馆学刊，2006(1):74—81.
[2] 卜 林.古籍图书的收藏与保护[J].农业图书情报学刊， 2008(3):114—117.
四级作文模版范文6
关键词：文化市场；网格化；管理；新模式；
中图分类号：DF414 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-01-00-02
所谓网格化管理是将管理目标按照一定标准划分为单元格，通过完备的管理信息共享系统建设，使单元格之间能够进行信息共享和业务整合，形成无缝的市场监管管理体系，最终实现监管管理资源的优化配置。本文仅就区级文化市场网格化管理新模式略谈浅见。
一、文化市场网格化管理的重要性
文化市场管理工作是扎实推进社会主义文化强国建设的一项重要内容，它直接影响到国家安全和文化意识形态的安全。近年以来，文化市场管理工作面临着外部和内部的双重压力，一方面，市场上非法出版物、侵权盗版、黄、赌、毒、互联网有害信息、色情文化垃圾等违法违规行为变得日趋隐蔽，不法分子利用互联网、移动通讯工具等现代传播工具采取流窜作案、隐蔽作案来逃避打击，给执法部门的监管查处带来挑战。而盗版非法出版、互联网有害信息传播等活动也出现专业化、网络化、高技术化的特征，案件的发现、取证、查处，相比传统媒体和出版物面临更多的技术挑战，监管部门迫切需要通过管理创新来适应新情况，才能实现管理工作的跨越式发展；另一方面，由于市场监管部门存在层次结构多、职能分工叠加、服务意识不强、内部资源配置不合理等问题，在组织、协调、指导、督查等方面，不能较好地适应形势和任务的要求，一些地方由于机构设置不统一，级别偏低，有的处于无专门编制、无专职人员、无专项经费的“三无”状况，日常工作多数由兼职人员落实，结果只能是疲于应付，难以集中精力高质量完成任务。
因此，充分发挥网格化管理特有的数字化、动态化、精细化的优势，通过数字化信息平台进行有效管理，对适应新形势，实现市场监管方式的有效转变，推动执法过程的规范化、长效化，提升市场监管效率和管理能力都是极为重要的。网格化管理正在成为文化市场管理工作最有效的组织模式和最先进的监管方法。
二、文化市场网格化管理模式
文化市场网格化管理是“政府牵头，部门联动，社会参与，综合治理”工作机制的深化和创新，其网格化监管模式分为区执法监管网格、街道社区监管网格、行业自律网格、社会监督网格、宣传预警网格五级网格，各网格依托职能科学划分监管区域，建网分片，既独立运行，又相互协作，既横向配合、又纵向联动。
一级网格即区执法监管网格。总格由区文化市场工作领导小组办公室牵头，基本格由辖区内文化、市场监管（工商）、公安、街道等各职能部门组成，依据法规和职能实施监管。
二级网格即道社区监管网格。总格由街道统一牵头，基本格由各社区组成。其网格内要积极完善以“五个一”即派发“一张联系卡”、建立“一个信息台”、发放“一封公开信”、签订“一份责任书”、构建“一个监管网”为主要内容的群防群治体系和基层防控机制，大力开展“平安社区”创建活动，消除看得见，管不着；管得着，看不见的监管盲区和死角。
三级网格即行业自律网格。总格由区文化市场工作领导小组成员单位按照各自职能统一协调指挥本行业自律网格运行，基本格由辖区各类经济实体构成，包括出版物、印刷单位、互联网、音像制品、书报刊零售单位、营业性演出等经营单位组成。其网格内要加强各基本格行业自律，逐步完善企业信用档案，并运用行政手段，督促指导检查落实，做到经营底数、经营内容、经营活动行为清，大大压缩辖区涉黄、涉非、涉毒、侵权盗版、有害信息传播等违法行为和不法分子的生存空间。
四级网格即社会监督网格。总格由区文化执法大队牵头，基本格由各社区内的人大代表、政协委员、老教师、老党员、老干部等代表组成。其网格内要建立各种形式的联系点和反馈点，将网格化监管工作网络延仲到社区，进行综合性社会监督。
五级网格即宣传预警网格。由区文化市场工作领导小组办公室统一组织协调做好宣传教育，四级监管网格的各基本格都要健全有效的宣传教育体系，并通过建立“一批宣传专栏”、开辟“一个专题节目”两个有效载体，有针对性地开展宣传活动，增强群众的法律意识和防范意识，同时利用广播、报刊、电视、互联网、LED电子显示屏等各种媒介，定期向社会警示信息，曝光“涉黄、涉非”等典型案例，震慑不法分子。
三、文化市场网格化管理工作机制
文化市场网格化工作机制是通过五级网格各总格人员下沉融入基本单元网格完成，总格人员帮助、指导基本格责任人开展监管工作，协助整合网格中的行政资源，实现各种信息共享互通，形成有效的问题反映、沟通通道，及时发现和处理各类问题。
（一）巡查发现机制。总格人员定期对负责的网格进行认真巡查，及时发现问题，对基层网格重点部位、重点领域、重点行业、重点时段进行集中排查、集中梳理、集中治理，对各类违规违法现象，进行全方位清理查缴、处罚、取缔，同时建立问题台帐。
（二）解决问题机制。总格人员主动定期与所在网格责任人联系对接，真正融入到网格化管理机制中，形成条块融合的工作合力，属于职责范围内的，克服困难，积极解决，超出职权范围的，在采取有效措施进行预防的同时，逐级上报进行根本上的解决。
（三）反馈问题机制。建立健全问题反馈机制，设计工作流程和操作规范，对发现的违规违法现象问题要及时汇总，对汇总后的问题要及时研究解决，对解决不了的问题要及时向职能部门反馈，对需要多个部门协调配合解决的问题由牵头职能部门搞好沟通对接，对确有解决难度的问题要上报上级有关部门或由区政府研究解决。
（四）协调联动机制。充分发挥各网格人员的作用，建立信息共享联动机制及时发现问题，对于需要相关职能部门配合解决的问题，通过网格化管理平台实现信息共享。在执法行动中建立快速联动机制，对需要多个部门配合解决的问题进行协调沟通，组织联合执法行动；对于发生的应急事件，分级召开协调会处理，重大事件由上级有关部门或区政府领导组织协调处理，疑难事件由各部门局下沉领导组织协调处理，一般事件由网格负责人组织网格下沉人员协调处理。
四、文化市场网格化管理的措施保障
文化市场网格化管理是一项系统性强、创新性强的管理革新工作，也是一项完善服务能力水平、提高监管管理效率的双赢工程。网格化管理是文化市场管理工作思路转变的必然趋势，也是对市场长效化、制度化、精细化管理的可行之路，措施保障十分重要。
（一）建立有效完善的信息共享系统。网格化管理的实质是从以政府为单一管理主体的传统市场监管理模式，向政府管理、社会参与和市场行业自律良性互动、市场事中、事后监管与服务相融合的多元市场监管模式转变。在此过程中，需要适时进行市场监管机制的创新，在发挥网格化治理的源头治理、动态监管优势的同时，不断强化网格化的服务功能和动态监管特征，从而不断提升日常市场监管能力和水平。
网格化管理分为两个层面：一是制度问题，要解决的是网格化管理如何运作；二是技术问题，要构建一定的平台实现信息共享。制度建设和技术创新相互结合，共同推动网格化管理的发展。文化市场管理工作同样存在这两个层面上的问题。网格化管理模式想要在文化市场管理领域里成功运用，就要求所有工作的开展都要以信息共享为中心，划分网格管理的层层级格，调整工作流程，建立起一套完善的网格化管理标准和流程，确保各项工作运转规范，使其管理更加合理化、高效化，提高监管服务质量。而企业信用档案的建立、科学的数据分析等项目都要求在日常监管中以电脑为基础，采用现代的科学技术和先进的管理方法，对基层监管人员采集来的原始数据进行处理，为各级监管部门和监管人员提供完整、准确、及时、适用的信息，为决策行动机关决策提供信息支持，以实现各职能部门履职尽责，有效科学的协调、组织、实施、监督检查的开展。
（二）工作思路在“网格化”中实现转变。网格化管理模式的应用成功将文化市场管理工作由专项集中式行动变为常态化监管，实现了单纯查缴封堵式思维向查缴封堵与正面宣传学法、懂法、守法引导教育并重转变的战略。虽然专项集中式行动便于集中众多执法资源和力量，统一部署，统一行动，但容易出现治理成效的短期性和反复性。尽管专项行动与整个工作制度化、常态化相结合的力度在不断加强，但由于一个接一个的专项集中行动，导致人困马乏，而使平时监管难免松懈。
网格化管理模式的运用，成功变专项集中式思维为市场监管常态化观念，在建立监管工作长效机制、法制化、制度化建设的同时，将日常监管工作下沉至街道、社区，有效的防止管理体制内部机构不统一和部门之间权责分工交叉或模糊，消除部分区域存在的“无人监管”、“监管盲点”的漏洞和弊端，实现了市场监管无死角全覆盖。除此之外，传统的扫黄打非工作对传播色情信息、盗版及非法出版物等采取单纯封堵措施，不仅无法解决正版出版物价格过高、内容欠丰富、数量不能满足群众消费需求的问题，相反还在某种意义上加剧了此类问题。网格化管理模式应用后，监管总格大力开展政策扶持等正面宣传行动大力推进正版出版物占有率，取得市场的主动权和优势地位，正面宣传引导学法、懂法、守法教育，提高了经营者的自律行为，全面推广文化娱乐经营场所“阳光娱乐场所”示范创建活动，一点带面以抵制低俗褪去黄、毒、赌，释放正能量，逐步实现“黄、毒、赌”无市场，绿色、阳光歌舞娱乐行业示范区。
（三）协同治理任重道远。文化市场管理工作既涉及互联网、文化娱乐、营业性演出、版权、书报刊、音像、印刷、电子等行业，又涉及版权、文化、公安、工商、教育、信息产业、交通、铁路、民航、邮政、海关等多个部门的管理，是一项长期、艰巨、复杂的社会综合治理工程。网格化管理的核心具有市场监管纵向的、横向的或两者结合的高度弹性化的协作性，是全社会参与的组织网络，它强调监管主体的多元化和监管权威的多样性，充分利用现有资源合理配置，发挥文化、公安、工商、城管、街道等相关职能部门的作用，有效的开展市场监管工作。网格化管理组织处于社会基层，与人民群众的接触最直接、最广泛，因而能够及时发现各类违法行为和不法人员，把违法行为和问题消灭在萌芽状态。
参考文献：
[1]王志明；；沿海海事安全监管长效机制建设[J]；上海海事大学学报；2009年02期
