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关于中秋的画范文1
多才多艺的瞿秋白出生于破落的封建士大夫大家庭，深受传统文化的熏陶，擅长书画、篆刻。他的叔祖父瞿廷韶，官至湖北按察使、湖北布政使，辅佐两湖总督张之洞办理新政；以书画、篆刻著称，《中国美术家人名辞典》(上海人民美术出版社1981年版)刊有其条目。父亲瞿世玮，“奉兄辈命”，侍奉疯瘫的母亲，长期赋闲在家。他擅长山水画，喜读医书，习黄老学，信奉道教，有“国学生、浙江候补盐大使”等虚衔。瞿父作画学“四王”(王、王时敏、王鉴、王原)，颇得“四王”’神韵，尤其喜欢清代著名画家王石谷(王翠)。瞿秋白自幼看父亲作画，亦受“四王”影响。他第一次赴苏俄途经西伯利亚，看到一片无际雪景、铁路边疏疏落落几株树权上挂着的白雪，联想起王石谷《江干七树图》，画面与现实交融，顿生诗意，融入笔底。(《饿乡纪程》)
现存瞿秋白早年画作只有两幅，第一幅画是1916年秋绘赠给表妹金君怡的山水画《江声云树图》，画面上江水滔滔，一叶小舟颠簸；江岸上山岭险峻，山林苍翠，秋雾遮盖，飞鸟远去。画面左上角上题“丙辰孟秋临鹿林居士杂寓谢灵运诗为题以应纤哥雅属”，题录谢灵运《登池上楼》诗句：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄宵愧云浮，栖川怍渊沉。”落款“秋白瞿爽”，下有白文“瞿爽”、朱文“秋白”印二方。画上题词中“鹿林居士”，即清朝画家戴熙，官至兵部右侍郎，擅词画，笔意师法王石谷，与武进(常州)汤贻汾齐名。
瞿秋白作画《江声云树图》的同一年春节之际，家境愈益艰难，瞿秋白母亲服毒自杀，从此一家星散。瞿秋白独自辗转求学谋生，投靠堂兄瞿纯白，考入北京政府设立的俄文专修馆，生活很艰难，昔日常州中学的老同学李子宽当时就读北京大学政治系，时常去看望瞿秋白。1919年4月6日，清明，瞿秋白送赠李子宽一幅山水画《松风琴韵图》，这是现存的第二幅画。画面左上方题词(下盖“爽”印章)：“松风自度曲，我琴不须弹，胸中具此潇洒，腕下自有出尘之慨，何必苦索解人耶?己未清明节，子宽学兄雅属。秋白瞿爽。”前两句诗原为宋代诗人黄庭坚《题伯时画松子渊明》的题诗。
人们一直以为此画是瞿秋白早年创作的，题诗也是他引用并写的，其实不然。
1997年4月18日，中国嘉士德国际拍卖有限公司拍卖清代书画家汤贻汾山水画轴(83×34厘米)，拍卖成交。此画左上方题诗：“松风自度曲，我琴不须弹。胸中具此潇洒，则腕下自有出尘之概，何必苦索解人耶。”落款“道光乙巳春分后一日，雨生汤贻汾”(道光乙巳，即1845年)。画面不同位置盖有3个钤印：“龙山琴隐”、“雨生诗画”、“粥翁题识”。左下方有收藏印：“汉鹿斋金石书画印”。
友人在网上看到此画和题诗，觉得眼熟，急忙查看资料，不由得一阵惊喜，原来此画是瞿秋白早年山水画《松风琴韵图》“背临”的原作，画上题诗也基本相同，只是比原作多了“则”字。比较两画，构图基本相似，均为高山临水，溪水潺潺，老松成林，山下水阁一座，内有一人横琴抚弦。仔细品味，两者描绘的山、水、林、石等细节有不同之处，有的细节差别较大。
原画作者汤贻汾(1778―1853)，字若仪，号雨生，晚号粥翁，江苏武进(常州)人。多才多艺，工诗文书画，精于山水，擅长淡墨干笔皴擦法，枯中见润，境界平实。时与方薰、奚冈、戴熙齐名。瞿秋白自幼习画时看过同乡前辈画家汤贻汾的作品，多年后还能“背临”，令人感叹。
1935年6月18日，瞿秋白英勇就义，留下了五百多万文字的著作，其中有许多诗歌，大致有旧体诗词、新体诗、通俗歌谣说唱和译诗。瞿秋白的母亲才貌出众，古文底子深厚，爱好诗词赋曲，写得一手好字，对于瞿秋白早年的成长有很深的影响。现存有瞿秋白早年写的一首诗《白》：“今岁花开盛。栽宜白玉盆。只缘秋色淡，无处觅霜痕。”深得母亲赞许，父亲则不以为然。瞿秋白在常州中学读书时，与几个同学研究诗词古文，各存几百首，抄录成帙，以后瞿秋白赴苏俄采访前，曾将许多诗词习作留给父亲，不幸散失。1923年初瞿秋白从苏俄回国，创作的《赤潮曲》，竟与著名音乐家冼星海“有缘”。
赤潮澎湃，晓霞飞动，惊醒了／五千余年的沉梦。
远东的古国／四万万同胞，同声歌颂／神圣的劳动。
猛攻，猛攻，捶破这帝国主义的万恶丛!奋勇!奋勇!解放我殖民世界的劳工。
何论黑，白，黄，无复奴隶种。从今后，福音遍被，天下文明，只待共产大同……
看!光华万丈涌。
这首《赤潮曲》最初刊登于瞿秋白主编的中共中央机关刊物《新青年》季刊创刊号(1923年6月15日)，署名“秋蕖”。同时刊登的还有著名文学家许地山(早年与瞿秋白同办《新社会》刊物时相识)谱曲的《赤潮曲》。这期还刊有瞿秋白首次配乐翻译的《国际歌》，这是此歌在中国首次出现。这与他创作《赤潮曲》有着某种内在联系，从歌词内容来看，瞿秋白也想创作一首中国化的“国际歌”，在中国广泛流传。1934年瞿秋白在中央苏区担任教育委员(部长)，领导苏区文化运动，经他修改后的《赤潮曲》重新谱曲，在中央苏区传唱。
瞿秋白牺牲的那一年，冼星海舍弃了留在巴黎准能获得个人成功的生活道路，毅然回到灾难深重的祖国。抗日战争爆发后，冼星海应邀赴延安，担任鲁迅艺术学院音乐系主任，先后创作了著名的《黄河大合唱》、《生产大合唱》等。1940年5月初，袁牧之和冼星海带着延安电影团首部“纪录电影”《延安与八路军》部分底片及有关材料，告别延安，踏上了赴苏联的漫漫长路。第二年德国法西斯向苏联发动闪电进攻，袁牧之和冼星海不得不按照苏联方面的安排，撤离莫斯科。袁牧之和冼星海欲回国受阻，停留在蒙古乌兰巴托。冼星海化名“孔宇”，坚持创作，在当地中国工人俱乐部教授音乐，热情辅导专业音乐工作者，并应邀书写《赤潮曲》歌词相赠(此歌词与瞿秋白原诗略有不同)：
赤潮澎湃，晓霞飞动，惊醒了五千余年的沈梦。远东的古国被压迫的民众，同声歌颂神圣的劳动。猛攻，猛攻，打破这帝国主义的万恶丛!奋勇!奋勇!解放我殖民地的工农。何论黑，白，黄，无复奴隶种。从今后，福音遍被，天下文明，只待共产大同……看!光华万丈涌。看!光华万丈涌。只待共产大同……看!光华万丈涌。
嘱题瞿秋白赤潮曲乙首敬赠王西同志
民国卅一年六月廿二日孔宇写于鸟兰巴尔特三道巷
关于中秋的画范文2
09拍卖225亿收官 名家精品、高价拍品成热点
据雅昌艺术市场监测中心不完全统计，2009年中国艺术品秋季拍卖市场实现拍卖总额156.46亿元人民币，比去年同期剧增105.26％。也使全年总成交额达到225.31亿元人民币，同比2008年全年增长11.94％。在全球经济环境迅速下滑的不利局面下，09秋拍首次实现了单季成交超过1 50亿元的成绩，成为自1993年中国艺术品拍卖市场开槌以来成交总额最高的季。
各家拍卖公司一改2008年秋季拍卖中的保守心态。2009年秋季拍卖会无论在拍卖场次、拍品数量和拍品质量方面都有了很大的提升。09秋拍共举行587个专场拍卖会，上拍数量143740件，成交数量82974件，成交率保持了58％的较高水平，多项指标都成为十多年以来的拍卖之最。
2009年，名家精品再一次成为市场最为关注的热点，全年共诞生2780件百万以上拍品，325件500万以上拍品，184件千万级拍品和2l件5000万以上拍品，其中4件超亿元级拍品，更是史无前例。值得关注的是，这四件亿元天价拍品均为中国古代书画作品。新的纪录打开了古代书画的价格空间并提高了市场预期，在此影响下，近现代书画的扛鼎人物齐白石作品也以9500万的价格向亿元逼近，其他近现代名家和个别当代名家作品也迭创高价。2009年，中国书画引起了全世界艺术品市场的关注，成为带动整个中国市场发展的新引擎。
中国书画一枝独秀 瓷杂品种波澜不惊
瓷杂、中国书画、油画及当代艺术历来是中国艺术品拍卖的三大主力品种，占艺术品拍卖市场超过80％的份额。2009年秋季拍卖会156亿的成交总额中瓷杂、中国书画、油画及当代艺术三大品种占据总量81％，保持了最近三年内比较稳定的八成比例。中国书画增幅巨大，从08年秋的24.18亿元总成交额增长为09年秋的76.79亿元，总成交额同比增长了218％，所占市场份额也从。8年秋的32％上升为09年秋的49％。瓷杂、油画及当代艺术同比去年同期均有较大幅度的下滑，瓷杂减少10个百分点，从08年秋的32％下降到。9年秋的22％，油画及当代艺术从08年秋的18％下降到09年秋的10‰排名前100位的高价拍品全数为瓷杂、中国书画、油画及当代艺术所得。
从分类情况看，中国书画类位居首位，共有50件入围前100，总成交额为17.4亿。其中古代书画的33件作品成交额高达13，3亿人民币，近现代15件，当代书画2件。瓷杂类有34件入围100强，成交额7.9亿，油画及当代艺术类有16件上榜，成交额3.8亿。
中国书画是最近两季的热点品种，中国经济的持续增长会进一步推动以中国书画为代表的传统文化的推广：而古代书画、近现代书画和当代书画市场细分明确，文化价值、文物价值、收藏价值、投资价值兼备，存世量大，对持续增加的资金介入有吸引力。但是必须看到的是，前几年制约中国画市场发展的卖假、假卖等问题依然存在，更多资金的介入在 定程度上会助长这种现象，这也是收藏投资者需要特别留意的负面因素。另外，虽然书画市场机会良多，但能够跑赢大势的依然是主流的名家精品，2005年前后的普涨现象难以重现。
在接下来的2010年拍卖季度中，中国书画仍旧会是市场的主角，古代书画做先锋创天价，近现代书画为主力，会带来一轮新的市场机会，且会持续相当长的时间，这几乎已成为行家的共识。
瓷器杂项类拍品09秋季34件入围百强拍品榜，其中清乾隆的拍品一如既往受藏家关注。瓷杂市场的变化显示出相对成熟的市场特征。而这一市场的热点转换也随着社会审美价值取向而逐渐发生变化。彩瓷类拍品较往年出现了较多的流拍现象，但是单色釉表现较为出色，掀起了小小的高潮。
2009年秋拍，当代艺术无论上拍数量、成交额、高价拍品方面都大幅度减少。以张晓刚作品为例，2009年秋仅上拍10件作品，与此相比2007年秋的上拍件数是45件。从高价拍品看，油画及当代艺术2009年有16件作品入围前100名。老一代油画艺术家的作品在此时显示出其经历市场验证的相对可靠性。特别是法派艺术家，其代表群、赵无极、常玉的作品拍价均能列入个人作品价格的前三名。这部分市场基本是港澳台公司的天下，苏富比、佳士得加上罗芙奥占据了16席中的12席。往年占尽风头的刘小东、张晓刚、岳敏君等并没有作品出现。曾梵志只有1件作品代表当代艺术低调入围。拍行秋拍重洗牌：内地中同书画称王 香港瓷杂专场占优
2009秋拍，总成交额排名前十的拍卖行名次发生较大变化，中国嘉德以全季度18.71亿人民币的总成交额再次占据中国艺术品拍卖全球市场之冠，其市场份额与09春拍保持一致，为11.96％。北京保利以17.71亿人民币成交总额从09春拍的第三上升至第二，市场份额从8.83％上升到11.32％。北京翰海表现优异，从09春于白的第五名一跃成为第三，市场份额为6.86％：比较出人意料的是北京中嘉，它从以前的默默无名一跃进入前五，而且排在香港佳士得之前位居第四，市场份额为6.56％。香港佳士得从09春拍的第二位退居第五，市场份额为5.10％。北京匡时保持了09春拍第六的位置。香港苏富比则从09春拍的第四下降到第七位，市场份额为4.96％。中贸圣佳、西泠以及上海崇源则分别排名第八、第九、第十。
2009年春拍中，单场最好成绩是北京保利的“中国绘画艺术夜场”，成交总额为2.8亿，而2009年秋拍中排名第一的则是香港苏富比的“中国瓷器工艺品”专场，成交总额为3.7亿人民币，也创下了历史最高纪录。香港佳士得的”重要陶瓷及工艺品”专场同样以2.4亿成交名列第五。内地排名瓷杂专场第一的是北京保利的“明清宫廷艺术及重要瓷器、工艺品”位于总排名第14，且成交额只有1.4亿。这说明香港两大公司在瓷杂一项仍日占有绝对优势。
关于中秋的画范文3
当代艺术成交骤减
在金融风暴猛烈刮来后，这两年涌入艺术品市场的大部分投机性资金有开始退潮之势，资金流入量明显减少，它们原先投资的板块受影响最大，当代艺术可谓首当其冲。
由于当代艺术不存在真伪问题，便于大资金进场炒作，所以自2005年起许多新资金相继囤积油画，导致行情一路飙升。据英国《星期》周刊估算，2005年至2006年一年间，中国当代艺术价格升幅达983％，这种疯狂式上涨，令高度投机的股票市场也甘拜下风。在金融风暴袭来后，当代艺术的行情不稳定性立刻凸显。以北京保利拍卖为例，2008春拍其“现当代艺术夜场”成交额1.84亿元，而刚结束的秋拍“现当代中国艺术夜场”成交仅有6407.5万元，成交骤减1亿元之多!
反观近现代书画，成交虽同样缩水，但降幅并大。如中国嘉德秋拍“近现代中国书画(一、二)两个专场总成交1.08亿元，而其春拍则为1.53亿元，成交减少4000万元，降幅同油画相比要小许多。在成交率上，近现代书画也明显强于油画，如中国嘉德秋拍“近现代书画”的成交率达75％，而其“油画雕塑”仅为50％左右，两者受金融风暴的影响一目了然。当然，在金融风暴冲击下，整体而言多家拍卖公司的近现代书画成交有所下滑，如翰海、荣宝、匡时、长风等公司。
诸多优势成市场“避风港”
在书画收藏中，近现代书画近几年一直是市场的主流，这跟其自身特点有很大关系。
其一，近现代书画的大师名家通常在美术史上都已“盖棺定论”，不像当代书画家每每争议很大；其二，作品真迹存世量适度，既不像古书画那样真迹凤毛麟角，也不似当代书画数量无法控制；其三，行情起伏较小，画价稳定性高，投资风险小，抗跌性强，这恐怕是藏家最为看重的一点。其四，市场成熟、买家稳定是近现代书画收藏投资同其它门类相比的最大优势。近几年来，齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等近现代大师的画作市场行情一直比较稳定，没有出现大起大落；其五，易于变现，流通性强，难怪近现代书画又被人誉为“软黄金”。
由于古书画鉴定门槛高，当代书画的炒作成分较大，所以近现代书画的藏家群体数量最大，远多于古书画和当代书画的买家，买家队伍庞大。同时，近现代书画的藏家大多是理性的价值投资者，他们不追求暴涨，认同慢牛行情，信奉物有所值，一时的涨跌起伏并不会使他们远离市场，整个市场显得更加成熟。在金融危机后，也许藏家的资金受到了限制，但买家并没有撤离，所以造就近现代书画的行情比较牢固。
正是由于上述原因，在金融危机袭来后，近现代书画并没有像其它品种受到强烈冲击，仍旧受到藏家们的青睐，市场人气依旧不减，市场活跃度高于其它收藏品种，行情坚挺，也就顺理成章。
今年秋拍行情特点
1 名家专场有号召力
名家收藏凭借其个人非凡的市场号召力，专场成交依旧火爆。如中国嘉德的“逸云堂藏画专场”中的张大干《太乙观泉图》》创出616万元的高价；北京华辰的“积翠园基金会藏中国书画”专场也不乏佳作。此外，上海工美的“大石斋藏品专场”为海上知名画家唐云旧藏，最终328件拍品只有1件流拍，总成交达1396万元，被誉为上海近年来最为成功的一次拍卖，显示出名家专场的号召力。
2 精品仍旧创出高价
在今年秋拍中，一些来路可靠的名家精品仍创出了不菲的高价。如中国嘉德的陈少梅《山居幽赏图》，因曾编入《荣宝斋画谱》和《陈少梅绘画全集》，最终以224万元创造了陈少梅个人拍卖天价。此外王雪涛的《雄鸡富贵图》也以101.92万元突破了百万元大关，实属不易。在北京荣宝秋拍上，何海霞的《定军山下新战场》拍出201.6万元，在北京长风秋拍上黄胄的《丰收歌舞图》更是创出了408.8万元的高价。从几位近现代书画的二线名家创出高价不难看出，市场对名家精品还是高度认同的。
3 天价拍品大幅减少
在金融危机后，一个突出的特征就是天价拍品的消失和减少，以往时有突破千万元大关的近现代大师拍品，在年底的海内外拍卖中都没有再现。由于购买力的不足，整个市场的价值中枢向中低端转移，市场拒绝天价品。在2008秋拍中，500万元以上成交的近现代书画拍品屈指可数，仅有徐悲鸿《苍松双鹤》等寥寥几件，百万元以上的也比以往少了许多。
4 赝品混杂不容忽视
在今秋的近现代书画拍卖中，伪作现象仍然比较严重。如某家公司夜场，标价上百万的假徐悲鸿、齐白石堂而皇之悬挂在现场，令藏家暗笑。黄宾虹、李可染、傅抱石、陆俨少等大师的冒牌伪作也不在少数。近一年，国内拍场出现“张大干热”，于是大量赝品也涌现拍场，买家应高度警惕，小心上当。
明年市场走势预测
1 金融危机影响将真正显现
在2008秋拍中，近现代书画虽成交额有所降低，但人气尚存。我认为，明年对书画市场才是真正的考验，由于任何市场都是“买涨不买跌”，一些买家看不准金融危机到底对艺术品市场产生多大影响，会采取持币观望的态度。市场可能在一段时间内陷入徘徊，对成交会造成一定影响。
2 估低导致惜售，精品难得一见
由于估价较以往会有20-30％的降幅，持有精品的藏家会普遍产生惜售心理，造成精品很难征集上拍，在2008秋拍中惜售已开始显现了。好的东西明显减少，因为大家都觉得在这个时候卖吃亏，好东西没人愿意拿出来，形成恶性循环。缺乏精品的参与，拍品的平庸化不可避免。
3 天价明显减少，价值中枢转移
在金融危机后，二线名家由于价位低开始大受欢迎，市场表现良好。如2008秋拍中何海霞、黄胄、陈少梅、王雪涛等人的精品在“寒风”中屡创高价，从中不难看出，市场价值中枢在向中低端和二流名家转移，20万元 100万元区间的比重会加大，买家可以重点关注。
关于中秋的画范文4
尚未至及笈之年，父母因病相继去世，为生活所迫，秋香投奔在金陵为官的伯父。伯父官不大，僚却不小，他亏待秋香这个小女子，稍不如意即拳脚相加。又过去几年，伯父因一案官司牵连，被罢官入狱。秋香被没籍充入官妓。因为出落得逸丽秀媚，诗画出众，歌舞俱佳，便于妓群中“冠于芳首”，色倾金陵。《金陵琐事》记载，明代大画家沈石田曾题识过秋香的书画作品：
舞韵歌声都折起，丹青留个芳名；崔徽相妹自前生，笔愁烟树香，屏恨连山横。描得出风流意思，爱他粉红兼清；未曾相见尽关情，只忧相见日，花老怨莺莺。
――《沈周临江仙・题林奴儿画》
为了生存，能绘画者不乏其人，能于“丹青留个芳名”而有造诣的女子，却极为罕稀。沈石田是当时威望甚高的艺术家，能肯定一个并未晤面的的画作，进一步证实明代书画史对秋香画作的评价是中肯而恰切的。
作为女中秀才，秋香不甘于沦落风尘，一心想从良，而且暗地里积攒自己赎身的银两。天从其愿，两年后终于结识了一位梁公子，情投意合，生死相许，但梁公子家境不裕，为秋香赎身拿不出良策。二人商量后定下计谋，故意让梁公子带六只沉甸甸的箱子至秋香处，声称要外出经商；当夜，他二人在贴心姊妹的帮助下，丢弃箱中碎石，将秋香积下的体己金银及衣物细软填入箱中，后让梁公子将六只箱子如数运出。半个月后，梁公子来到妓院，重金赎出秋香。二人结为夫妻，回到梁公子的家乡无锡定居。
因为秋香才情出众，声名远播，虽已脱籍易居，仍有旧时相识意欲会见秋香，秋香一概不允，并以赠扇画柳题诗表示坚拒。诗云：
昔日章台舞细腰，任君攀折嫩枝条；
如今写入丹青里，不许东风再动摇。
丹青不易褪其色，秋香以此示其坚贞于爱情。在脱籍从良的众多中，秋香分明是最成功的一位。后来传扬久远的“唐伯虎点秋香”的故事，是因为华太师（字子潜）之府第在无锡，有人便杜撰秋香乃华夫人之贴身丫环，将比秋香年长20多岁的唐伯虎也牵扯其中。缘由是唐伯虎能写善画，与沈石田一样，为“吴中四才子”之一，让他去配秋香，使才子佳人终成佳偶。这样安排实质上是文人们仰慕秋香的一种强烈愿望所形成的幻象，纯粹属于文人的附会之作。而《杜十娘怒沉百宝箱》的话本小说，则很可能是对秋香夫妻更名易姓，拗转收局，意在责斥负心男子在严峻的社会现实面前对爱情的背叛，对痴心女性的欺骗。小说与实事之间草蛇灰线可觅，实际上的来龙去脉已面目全非。
做人不易，而作为女性，才貌双全者的命运尤其坎坷，为恢复做人的尊严和权利，秋香在前半生做了很艰苦的努力，付出了沉重的代价，后来，终于有了个像样的平民家庭，也算是“小康人家”吧。谁料想时日不长，却因为邻居失火而牵连了梁家，夫君于火灾中不幸身亡。秋香为生活所迫，从无锡迁居苏州金阊一带重操旧业。据说在40岁时，落拓抱病逝世。
关于中秋的画范文5
因数据或零脞不全，或类别莫辨，统计艺术品拍卖只能是相对的。截止2006年11月30日，中国嘉德、北京华辰、北京匡时、中贸圣佳、北京诚轩、北京荣宝、北京保利、北京翰海、天津国拍、天津文物、上海崇源、上海嘉泰、香港苏富比、香港佳士得、崇源国际（澳门）15家公司春秋两季大型拍卖会向市场投放中国书画约1.6万件（成交额约28.29亿元）、油画约4500件（成交额约17.52亿元）、瓷器工艺品约6200件（成交额约29.93亿元）。较之2005年，投放总量下降27.04%，成交总额下降9.92%。不计稳定而强劲的港澳公司，数据更能反映市场的严峻：12家内地公司中国书画投放量下降42.93%，成交额下降58.24%；油画雕塑投放量增长62.45%，成交额增长51.06%；瓷器工艺品投放量下降24.32%，成交额增长26.04%。
艺术品市场自2005年秋拍的下滑没有止步，且有从中国书画板块蔓延到被寄予厚望的油画雕塑板块的趋势DD成交额增幅低于投放量增幅。业绩缩水是定局。
调整DD市场的主题
追溯起来，一切似乎肇始于2005年末。当时，市场仍处于“非典”后的亢奋中，各拍卖公司满怀信心地推出了秋季艺术品盛宴：中国嘉德、北京华辰、北京诚轩、北京保利、北京荣宝、北京翰海、中贸圣佳、上海崇源、上海嘉泰、天津文物、香港苏富比、香港佳士得12家公司投放中国书画约1.4万件、油画雕塑约1500余件、瓷器工艺品约4300件。较之春拍，10家内地公司中国书画投放量增长21.15%，油画雕塑投放量增长113.77%，瓷器工艺品投放量增长2.87%，成交额分别增长15.2%、123.72和0.39%。火爆市场出现了冷迹象：中国书画板块和瓷器工艺品板块增长乏力，成交额虽随投放量增长而增长，但增幅下降。
危机爆发在2005年12月。北京翰海秋拍5场中国书画，2场成交率低至50%；中国嘉德四季拍卖会第4期的4场中国书画，成交率最低一场仅16%。这在以前是不可想象的。
油画雕塑成了2006年春拍的救市良药。中国嘉德、北京华辰、北京匡时、中贸圣佳、北京诚轩、北京荣宝、北京保利、北京翰海、天津国拍、天津文物、上海崇源、上海嘉泰、香港苏富比、香港佳士得、崇源国际（澳门）15家公司投放油画雕塑2500件以上。12家内地公司将中国书画板块压缩23%，油画雕塑扩充45%，结果是中国书画成交额下降44%，油画雕塑成交额增长32%。写实画派最为瞩目，雅昌艺术网中国写实画派18指数创造了5245点的纪录，陈逸飞、王沂东、艾轩、杨飞云作品轮番竞秀；中国当代艺术灸手可热，张晓刚、方力钧、王广义作品千金难求。
2006年秋拍前，有业内资深人士乐观认为，市场有良性迹象，且买家履约率、履约速度好于以往。各公司依旧采取降低拍品估价、压缩中国书画板块、扩充油画雕塑板块的举措。从收槌的公司看，业绩较春拍普遍下滑：北京华辰跌幅35.44%、北京保利跌幅23.88%、中国嘉德跌幅16.55%、北京诚轩跌幅9.67%，只有北京匡时增幅12.79%。油画雕塑板块成交状况欠佳：中国嘉德投放量增长70.97%，成交额下降6.41%；北京华辰投放量下降13.24%，成交额下降9.64%。北京匡时、北京保利投放量成交额呈双增长：北京匡时投放量增长54.95%，成交额增长48.39%；北京保利投放量增长69.68%,成交额增长32.04%。
中国书画板块调整尚未结束，油画雕塑板块亦现征兆。
应变DD市场的新格局
中国书画板块仍是主角雅昌艺术网国画400成份指数自2005年创造的3949点跌至2006年11月的2088点，勾勒出中国书画板块的走势。一年来，各公司大幅压缩中国书画投放量，如中贸圣佳压缩53.24%，成交额下降45.26%；北京保利压缩23.4%，成交额下降61.78%。即便如此，中国书画板块仍踞半壁江山。
古代书画因难辨真赝、价格高昂和人们审美情趣的变化而乏知音，但因经受了历史检验，在中国美术史上的地位已确定，且藏家认知度逐渐提高，价格依然走高。2006年17件千万元以上的中国书画拍品，古代书画占有10席。中贸圣佳、中国嘉德的古代书画拍卖最为出众。中贸圣佳春拍上拍150件，成交额1.09亿元，成交率74%；秋拍上拍247件，成交额1.69亿元，成交率87.4%。中国嘉德春拍上拍256件，成交额8746.82万元，成交率79%；秋拍上拍239件，成交额5480.75万元，成交率72%。
北京荣宝和中国嘉德称雄近现代书画拍卖。中国嘉德秋拍“静观居藏近现代九家珍品”汇聚吴昌硕、齐白石、张大千、吴湖帆、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹、李可染等名家作品，百分之百成交，成交额2983.2万元，9件超过百万元。10件拍品竞投持续1个多小时，可见争夺之激烈。
当代书画与古代书画、近现代书画鼎立于中国书画板块。中贸圣佳、中国嘉德是当代书画拍卖领先者。2004年春拍起，中贸圣佳联手中国美术家协会推出实力派美术家作品专场，出版《中国当代优秀画家绘画选集》。中贸圣佳2006年春拍上拍243件，成交额1550.67万元，成交率90%；秋拍上拍257件，成交额2185.6万元，成交率91%。中国嘉德当代书画拍卖突出学术性和精品化，春拍上拍101件，成交额2839.54万元，成交率93%；秋拍上拍118件，成交额2318.25万元，成交率82%，李孝萱、谷文达、刘进安、刘庆和等人作品高价成交，表明实验水墨已成为中国当代水墨艺术发展中一个重要现象。
书法是拍卖场上的配角。帝王书法仍是主流，如清康熙帝《朱子五言诗》立轴（中贸圣佳春拍，41.8万元成交）、清康熙帝行书（中国嘉德春拍，231万元成交）、清雍正帝御笔《金刚经》三十九开册页（北京保利春拍，880万元成交）。明末清初傅山草书《归去来辞十二条屏》（中国嘉德春拍）亦以335.5万元成交。值得一提的是，北京永乐秋拍“曾经堂书画藏品”上拍15件书法作品成交11件：明代陈献章草书立轴24.6万元、徐渭草书立轴123.2万元、米万钟行草书立轴12.32万元，清初王铎行书立轴89.6万元、傅山行书立轴117.6万元、笪重光行书立轴5.6万元，近现代书画大家齐白石行书立轴56万元；中国嘉德秋拍“食S斋珍藏中国书法”专场50件作品全部成交。
油画雕塑板块稳固地位尽管调低估价、增加投放量，油画雕塑板块还是无可避免地蹈上了中国书画板块的轨迹。
秋拍中，除北京诚轩和北京保利分别保持79%和76.38%的成交率外，余者多重挫二成，徘徊在65%左右：北京匡时70%，中国嘉德63%，北京华辰54%。
在内地市场，油画雕塑板块500万元以上者19件，徐悲鸿《愚公移山》（北京翰海春拍）、刘小东《三峡新移民》(北京保利秋拍)、沈尧伊《地球上的红飘带》926幅连环画底稿(北京华辰秋拍)各以3300万元、2200万元和1540万元成交。很多重量级艺术家的重量级作品秋拍未“找到”新东家：90件吴冠中作品流拍38件，包括估价1000万至1500万元的油画《乞力马扎罗雪山》。雅昌艺术网中国写实画派18指数降至4274点，灸热的“写实画派”犹如进入了寒冬：杨飞云作品17件流拍10件、王沂东作品14件流拍4件、艾轩作品23件流拍5件、陈逸飞作品21件流拍9件。当代艺术“大腕”作品未能幸免：徐冰作品18件流拍5件、岳敏君作品17件流拍5件、王广义作品17件流拍3件、方力钧作品8件流拍1件。
中国当代艺术自香港苏富比2004年10月首开专场后，迅速走红。张晓刚《血缘系列：大家庭第120号》、岳敏君《狮子》2006年3月底在纽约苏富比分别以807万元和467万元成交，引爆内地市场中国当代艺术品热。中国嘉德是油画雕塑拍卖开拓者，秋拍将“中国油画及雕塑”析为“中国油画及雕塑”和“中国当代艺术二十年”两个专场，成交额1.15亿元，平均成交率63%：“中国油画及雕塑”上拍183件，成交额5737.4万元，成交率61%；美术编年史式的“中国当代艺术二十年”上拍油画、雕塑、装置、摄影188件，成交额5741.3万元，成交率66%。肖鲁装置作品《对话》因1989年中国美术馆里的两声枪响而成为中国当代美术史标志性作品之一，是最有影响的装置与行为相结合的作品，以231万元成交；张晓刚《天安门》577.5万元成交。
值得关注的是，曾经认为保真的油画出现了赝品。油画家姜国芳先生指称，秋拍中至少有15幅冒其名的作品。
瓷器工艺品板块稳中有升瓷器工艺品板块成交率浮动在50%左右。明清官窑依然受追捧。中国嘉德春拍中的清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以5280万元打破了内地瓷器拍卖纪录，清珊瑚红地粉彩牡丹花卉纹双耳瓶亦以792万元成交；北京匡时秋拍中的明宣德青花折枝花卉纹八方烛台以726万元成交、清乾隆青花缠枝莲纹绶带如意耳瓶550万元成交。中国嘉德秋拍中的清宫花梨木雕花鸟纹落地罩638万元成交。
北京匡时秋拍的瓷器工艺品板块成交额约1.4亿元，确立了在内地瓷器工艺品类拍卖的优势地位：“中国历代玺印专场”是篆刻艺术首次以专场形式进入拍卖场，96件拍品悉数成交；“般若光辉――古代佛教文物”专场是最大亮点，成交额5898.75万元，成交率71%，其中，明永乐铜鎏金文殊菩萨像以924万元成交。
影像艺术专场：最耀眼的亮点北京华辰秋拍首开内地影像艺术专场，上拍133件作品，成交额仅245.597万元，成交率64%。这是秋拍中最耀眼的亮点。
海外影像艺术收藏投资非常成熟。苏富比和佳士得每年都举行摄影作品的专场拍卖会。据估算，在30多年的影像拍卖中，价格升幅在10至20倍之间；如果正确投资的话，在1987年至1997年美国股市辉煌的“牛市”期间，摄影收藏投资的回报甚至超过股市。在中国大陆，老照片向为藏家关注，拍卖公司将之纳入古籍善本、邮币或油画之列。另一方面，在当代艺术领域，包括影像艺术在内的新媒体艺术发展迅速，中国美术馆于2006年3月首次举办了中国当代摄影录像艺术专题回顾展DD“聚焦--中国当代艺术，来自haudenschild收藏机构收藏的中国当代摄影、录像及装置作品展”（美国的haudenschild是国际上重要的中国当代艺术收藏机构之一）。著名摄影家鲍昆先生说，影像艺术收藏的状况就像火药桶，一点就着，但希望导火索在概念清晰、头脑清醒的人手上。
北京华辰适时推出的影像艺术专场，每幅成交照片平均价格3万元左右DD与油画市场初期的价格相当。“一个全新的项目能有如此理性的反映是非常欣慰的。”北京华辰总经理甘学军说。
鲍昆先生担任了华辰影像拍卖顾问，他确立的选择标准是产生过广泛社会影响的、有知名度的作品，经过历史检验的名摄影师作品，纪录历史大节点的作品。“那些和我们生活发生关系的摄影作品，是建构历史坐标的组成部分，和我们的历史记忆直接相连，其中有情感，更有不可替代的文献价值。”李振盛《虔诚者》（19.8万元）、晓庄《岁月》（1.1万元）、李晓斌《历史的审判》（1.1万元）、李江树《画家石鲁》（1.98万元）、王文澜《自行车的王国》（1.65万元）等价位较理想。遗憾的是，吴鹏《团结起来到明天》仅7920元。鲍昆先生回忆，1976年“四五”期间，包括他自己在内的很多摄影师虽在现场却都未能拍一张照片，《团结起来到明天》是迄今惟一的记录。每个经历或了解那个时代的人，看到这幅照片，都会对照片里手挽手的人们DD包括镜头后面的那个人DD肃然起敬。
艺术类作品成交情况不如纪实性作品，但估价和成交价普遍高于后者，如缪晓春《航 SS I/IV》（5.72万元）、《资 SS II/IV》（6.05万元）、吴小军《秘密乐园》（2.2万元）。鲍昆先生认为，中国摄影收藏市场还是西方市场，当代艺术影像作品市场已进入了一种有效的商业体制，涨幅与其他当代艺术品接近；而历史照片和纪实性摄影作品还没有真正进入收藏市场，缺少交易价格参照，这为收藏投资者预留了巨大的升值空间。
中国嘉德“中国当代艺术二十年专场”中有30件影像作品（主要是艺术影像），黄岩《中国山水纹身》、郑连杰《零度纽约》、洪浩《圆》、苍鑫《为无名山增高一米》等13件作品流拍。马刚《超级虚拟秀》可能是内地首次上拍的电子媒体装置，以85.8万元成交。
“我希望，这次拍卖成交的结果，不要被误解为行情”，甘学军先生认为，市场快速过热只会损害影像市场的健康发展。鲍昆先生则警告，伪艺术泛滥将会毁掉影像市场。
精品DD内地拍卖公司的必由之路
还是在9月份，就隐隐感到了市场寒意。一些拍卖公司相关人士或坦诚或敷衍地回绝：公司削减开支，除港台媒体外，不在内地媒体或只选择一家投放广告。
在内地公司紧盯海外买家、尚未“走出去”之际，海外公司却加大了“走进来”的力度。苏富比、佳士得春秋路演固定化，不针对内地客户的拍品也专门送展，如苏富比5月份携带将于伦敦拍卖的莎士比亚特大装剧作集、佳士得9月份携带将于纽约拍卖的印象派油画路演。台湾罗芙奥、香港富得亦试水大陆。内地公司招商线路从北京、上海、成都、广州，延伸至香港、新加坡。
文物拍卖资质的拍卖公司从2005年底161家发展到2006年底197家，增量减半DD2005年增加71家。在北京，三分之一的公司处于亏损状态。曾经灸手可热的文物拍卖公司已经开始转让了。
内地公司与海外公司差距多大？我们将数据齐备、经营内容具同一性的中国嘉德、北京华辰、北京匡时、北京诚轩与香港苏富比、佳士得做一比较。4家内地公司2006年春秋两季成交额分别约10.6亿元和约9.24亿元，2家香港公司分别约14.8亿元和约22.56亿元。4家内地公司秋拍投拍中国书画约2300件，成交额约3.69亿元，较春拍各下降25.81%和25%，单件平均成交额16.04万元；2家香港公司秋拍投拍中国书画约910件，成交额约2.9亿元，较春拍投放量下降1%，成交额下降6%，单件平均成交额31.87万元。4家内地公司秋拍投拍油画雕塑约860件，成交额约2.36亿元，较春拍投放量增长27.22%，成交额下降2.1%，单件平均成交额27.44万元；2家香港公司秋拍投拍油画雕塑约600件，成交额约7.3亿元，较春拍投放量增长33%，成交额增长60%，单件平均成交额121.67万元。内地公司秋拍投拍瓷器工艺品约1500件，成交额约2.5亿元以上，较春拍投放量增长12%，成交额下降3.84%，单件平均成交额16.67万元；香港公司秋拍投拍瓷器工艺品约540件，成交额约11.7亿元以上，投放量减少20%，成交额增长49%，单件平均成交额216.67万元。
内地拍卖公司的精品之路还要走很长时间。
拐点DD制度创新是关键
所谓拐点，是经济学判断经济走势用词，即平稳发展后突然出现的拐角点。
艺术品拍卖市场出现拐点了吗？
艺术品市场结构发生了实质变化。油画雕塑板块持续极速扩容，深刻改变了中国书画、油画雕塑和瓷器工艺品三大板块的结构：中国书画板块投放量和成交额比重从70%左右降至50%左右；油画雕塑板块从投放量的5%左右和成交额的10%左右，升至10%和20%左右，且当代艺术日趋成为主流；瓷器工艺品投放量和成交额份额维持在25%左右。
市场力量一消一长，反映了收藏投资者的内在变化，逐渐拥有财富或财富支配权的年青一代的审美情趣和价值取向将决定艺术品市场的走向。看看中国嘉德“中国当代艺术二十年”专场中的买家就明白这一天的到来只是时间问题。
油画雕塑板块正步中国书画板块的后尘。以中国嘉德、北京华辰、北京匡时、北京保利、北京诚轩5家公司为例，春拍投放约840件，成交额约3.8亿元，单件平均成交额约45.24万元；秋拍增至约1330件，成交额约4.24亿元，单件平均成交额约31.8万元DD投放量增长58.33%，成交额增长11.57%，单件平均成交额则下降29.7%。
高成交额的基础是高投放量。市场疲态毕现。
强势公司的优势地位受到全面挑战。作为中国大陆艺术品拍卖业无可置疑的领袖，中国嘉德的市场地位颇受关注。
2006年秋拍，使中国嘉德在所有领域面临挑战：中国书画板块，中贸圣佳的古代书画早为业界推崇，北京荣宝的近现代书画实力不俗，中贸圣佳的当代书画与之并驾齐驱；油画雕塑板块，北京保利秋拍成交额和成交率均已远超；瓷器工艺品板块，北京匡时成交额领先；邮品钱币板块，与北京诚轩难分伯仲，雅昌艺术网邮币排行榜中，中国嘉德56席，北京诚轩46席；古籍善本板块又有上海嘉泰的紧逼。
尽管如此，中国嘉德在所有领域仍是一流水准DD在中国大陆，惟此一家，品牌核心竞争力并未受到削弱。在其他公司压缩中国书画投放量时，中国嘉德推出了小型专场以适应细化的市场需求；在其他公司扩充油画雕塑板块，处在“堆画”和热衷炒作大件、天价时，中国嘉德以学术史式的“中国当代艺术二十年”回应。这些都体现了个家成熟公司的平稳态势和创新能力。
中国嘉德市场地位遭遇质疑，意味着拍卖公司，特别是第一方阵公司即将洗牌。
理性因素增多。拍卖公司压缩投放量，调低拍品估价，提炼拍品文化内涵，注重营造氛围DD中国嘉德、北京华辰特意在主拍卖厅外搭建彩门。买家出手谨慎，跳越叫价极少，竞价到一定价位后，常见买家1万元、1万元地加价，以期最小代价博取最大利益。中国嘉德秋拍中，估价25万至35万元的清乾隆脱胎朱漆题诗菊瓣形盖盒和估价40万至50万元的董其昌《书画合璧二十开册页》均以550万元成交，显现买家深厚的学术素养和投资理性。
竞争趋向激烈。10月7日，2位内地买家于香港苏富比秋拍“佛华普照DD重要明初鎏金铜佛像收藏专拍”请得两尊佛像DD福建厦门蔡铭超更以1.24亿元力拔头筹。蔡铭超的意义在于标志着外资公司对内地市场的拓展到了全新阶段。外资公司尚不能直接进入内地举行拍卖活动，但信息、交通、资金流通的便捷通畅，缩短了时空距离，模糊了行政界线。内外资公司几乎处在同一平台上，香港富得和台湾罗芙奥加入对内地客户的争夺，必将加剧竞争烈度。
拍卖日渐回归本质。拍品的内在价值越来越受到市场重视，文物类和艺术精品走势强劲。
由此，可以说，艺术品拍卖临近了一个“是上升，还是下沉”的拐点。
换个角度看，当前市场也是成熟的一种表现，是收藏投资者对艺术品质疑的必然结果。投放量过大是油画雕塑板块表现不佳的一个因素，如中国嘉德、北京华辰、北京诚轩、北京保利4家公司2005年秋拍投拍625件，2006年秋拍投拍1158件，一年间增长85.28%。但投放量掩盖了另外一个问题，即艺术家创造力枯竭。艺术品是心灵的创作，再简单的表现形式也是以复杂为基础的，而艺术品价值在于原创性，价格取决于智慧和劳动时间。在画画如画钱的时代，急切想将手中笔变成搂钱耙子的艺术家追求出货量，只能重复创作，致使不同的拍卖公司有着同一艺术家的相似拍品。艺术家在助手、学生的画作上略加修整，或在电脑喷绘的画布上添加笔触而完成一幅作品也不是新鲜事。还有艺术家给粗制滥造的作品加个所谓“观念”，犹如“皇帝的新衣”。“伪艺术”的命运终将被市场抛弃。要知道，“别针换别墅”世界仅有一例。
关于中秋的画范文6
《秋天的风》刘益善
（选自《小学语文新补充读本》）
《我们去听秋的声音》毕国瑛
（选自《小学语文新补充读本》）
《山茶花》郭沫若
（选自《小学语文新补充读本》）
【教学目标】
1.正确、流利、有感情地朗读诗文，走进秋的怀抱，感受秋天的声色美。
2.赏读诗文，在语言情境中进一步学习观察，丰富积累，想象表达，深化对秋的体验和感悟。
3.激发对秋的喜爱之情，学做一个热爱生活的有心之人。
【教学重、难点】
感受秋天的声、色、韵……在听说读写中表达对秋的喜爱与赞美。
【教学过程】
一、再现记忆里的秋
1.谈话：孩子们，走在秋天里，秋天的太阳更红更娇；走在秋天里，秋天的空气更甜更好。欣赏一组秋景图。
2.诗文引背《秋天》。
设计意图：叶圣陶先生曾指出，“作者胸有境，入境始于亲”。因此，教学必须具有鲜明的形象性，使学生如入情境，产生真切感。课伊始，将图片、音乐这些直观的艺术形式与教学语言的描绘相结合，创设情境，唤起学生对秋，以及关乎秋的那些美好诗文的记忆，使之欣欣然张开欣赏的眼，自然而然进入文本情境。
二、赏读诗文里的秋
板块一：聚焦画面，领略秋色绚丽
1.看，徐徐吹来的是――《秋天的风》。（出示《秋天的风》）课前我们已经读过诗歌了，谁来读给我们听听？
2.出示活动一的第1条。谁来读一读？
活动一
1.秋风是位勤奋的画家。细细品读，你的眼前出现了一幅怎样的画儿？（自己先用心读，细细品，再在小组内交流）
（1）自主阅读思考，组内交流。
（2）小组代表汇报。
3.读一首诗，赏一幅画。（板书：赏秋色）读着读着，这绚丽的秋色就入了我们的眼，醉了我们的心。读到这里，大家有什么发现？
4.秋风可是位勤奋的画家，（音乐起，图片出）它挥动着画笔，到处涂写色彩，一幅幅迷人的画卷铺展在我们眼前。看――田野变了，果园变了，山林变了，天空变了，校园变了……（音乐渐止）
秋风又画了什么？
5.孩子们，秋风徐徐地吹着，这画上的色彩越来越丰富，越来越灿烂，仿照诗歌的样子接下去写一段话。
（1）出示活动一的第2条。
活动一
1.秋风是位勤奋的画家。细细品读，你的眼前出现了一幅怎样的画儿？
2.秋风徐徐地吹来，到处涂写色彩。秋风还画了什么画儿呢？仿照诗歌的样子接下去写一段话吧！（写出颜色写出颜色的变化语言富有诗意）
（2）学生自主练笔。
（3）组织交流。谁来展示展示？
6.小结：带着发现的眼睛走进秋天，秋天就是那么绚丽，就是那么灿烂，让我们一起发出内心的赞叹，啊！――（出示最后一段齐读）
设计意图：情境教育追求的不仅是在审美的乐趣中有情有境地感知文本，而且还要在此过程中发展儿童的言语表达能力。在入境朗读后，借助图片唤醒已有认知，通过想象写话发展言语能力，旨在实现“读写结合”的目标。
板块二：入耳入心，聆听秋声烂漫
1.听――（音乐出）你听到了哪些秋的声音？
2.诗人毕国瑛写了哪些声音呢？（出示：《我们去听秋的声音》）我们一起来读读！（指名分段读）
3.出示活动二（前半部分），情境对话，入境朗读。
活动二
你听到了秋的什么声音？它们在告诉我们什么？
4.太美妙了，这秋的声音！走进这辽阔透明的音乐厅，你听――（出示第5节）你听到了吗？
叶子“ ”
小花“ ”
汗水“ ”
谷粒“ ”
…………
从它们的声音里你又听懂了什么呢？（出示活动二）
活动二
你听到了秋的什么声音？从这些声音中，你听懂什么了？
听听
秋的声音
（1）小组集体讨论，推荐发言人汇报。
（2）组织交流。
5.孩子们，用心聆听，这烂漫的秋声（板书：听秋声）就入了我们的耳，暖了我们的心。
设计意图：《义务教育语文课程标准》指出，要“在发展语言能力的同时，发展思维能力”。这一板块，在情境中先引导学生听到秋声，进而听懂秋声，入耳再入心，渐次深入，充分勾连，实现了“语言训练与思维发展”的结合，同时让学生进一步感受到秋声烂漫。
板块三：拥抱秋天，留住秋韵悠远
1.孩子们，这么美的秋天，你想把什么带回你的小屋？
2.郭沫若先生带回了什么呢？带着这个问题我们来听一听他的《山茶花》。
活动三
静静地听《山茶花》，看看郭沫若先生带回了什么？ （静心听，留心看，答案就在诗行里）
3.交流：他带什么回来了？
（出示：几串茨实、几簇秋楂、几枝蓓蕾着的山茶）多明快的韵律！一起读！
他把秋天请进自己的小屋，他带回了秋的绚烂。（出示：鲜红的楂子和嫩黄的茨实衬着浓碧的山茶叶――这是怎么也不能描画出的一种风味）
他带回了秋的芬芳。（出示：小小的一室中漾着一种清香的不知名的花气）好一个“漾”啊，那缕缕淡淡的香都送进我们的心里了，再读一遍，轻一点，柔一点。
这就是秋的韵味啊！（板书：悟秋韵）
4.郭沫若先生为什么要带回这些？
一壶山茶醉清秋！他是为了把这清秋永远留在心底啊！怪不得作者在文末发出这样的感叹――（引读结尾句）仅仅是活在壶里吗？清秋更活在我们――心里呀！
三、留住永恒里的秋
1.小结：发现了吗？孩子，走进秋的怀抱，（板书：入秋怀抱）善于观察，乐于倾听，懂得感受……我们就能拥秋入怀，（板书：拥秋入怀）留住秋天的美好！就像诗里所写的那样――（出示：课文《秋天》最后一段）走在秋天，头顶有明丽的阳光照耀，捡一片黄叶悄悄地珍藏，秋天永远会向我们微笑！
是的，捡一片黄叶――（引读）
2.布置n后活动。
1.继续品读《山茶花》，感悟郭沫若先生笔下秋的韵味。
2.收集关于秋天的古诗词，读一读，背一背，品一品。
设计意图：走进秋的怀抱，我们可以全身心地去欣赏，去聆听，去感悟秋的美好，我们也可以像郭沫若那样，拥秋入怀，感悟秋韵悠远，让秋天活在我们心中。郭沫若的文字，别有一番韵味，入情入境的诗音画和情境诵读，将这份韵致留在孩子的心间。作业的设计将课堂教学自然延伸至课后，以期实现“文与道”“课内与课外”的融合。
板书：
秋天，秋天
听秋声
