离别不舍的句子范文1
2、别离的泪水，为记忆的长河增添新的浪花，别离的祝福，为再一次相聚拉开了序幕；
3、我们不得不分离，轻声地说声再见，心里存着感谢，感谢你曾给过我一份深厚的情谊；
4、离别，能使浅薄的感情削弱，却使深挚的感情更加深厚，正如风能吹灭烛光，却会把火扇得更旺；
离别不舍的句子范文2
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更春山外。
2、注释
候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”注云：“候馆，楼可观望者也。”
草薰风暖：江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。”薰：指草香。
征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。
盈盈：泪水充溢貌。
粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
平芜：平坦开阔的草原。
行人：此指心上人。
3、译文1：
馆舍庭院里的梅花已经凋残，小溪柳树枝条迎风飞舞。微风吹着青草，摇动行人的马上辔头。离家也渐渐遥远，我的愁绪越来越浓，就像一路奔腾的春水一样连绵不断。
思念的人儿柔肠寸寸，千回百转；任那透明的泪珠流过化过妆的脸。画楼太高，不要凭倚高栏，因所见到的情景更令人伤感。眼前眼界到处是春山，而那位心上的人，却在春山更远处。
译文2：
春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！
4、欧阳修生平见人生自是有情痴，此恨不关风与月。
5、这是一首通过离别来写爱情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之一。此词写离情。梅残、柳细、草熏、风暖、暗示着离别。征人之路，渐行渐远；闺中人的愁绪，愈益深重，直教人揪心落泪，肝肠寸断。
上阙从远行人着笔，写他途中见到恼人的春*而引发的愁绪。旅舍周围的梅花已然凋谢零落，溪畔桥边的柳丝弱不禁风，起首二句写征人旅途中所见初春景象。在这草春风暖的美好季节里，征人却不得不离家远行。一个“摇”字既写旅途颠簸之苦，更写孤独跋涉心神不定的糟糕心情。“离愁”二句直接表达心中离愁，随着离去的路途越来越远而愈益加重加深，宛如春水绵绵不断、无穷无尽。此以春水喻愁，正如李后主词句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。两个“渐”字，承接紧凑而又对比鲜明，形象真切，合符情理。
下阙转向闺中人，在心上人离开以后登高望远，遥念离人，泪眼迷茫，哀怨满怀。起首三句生动描绘她登高远眺时脸上的表情，心中的感受。“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，工整的对偶，恰当的叠字，一个断肠美人儿的楚楚动人形象栩栩如生。妙在“楼高莫近危阑倚”句，既似怨妇心中怨语，亦如远行人遥遥传来的劝慰。结末二句由近及远，由人及景，意味幽远，意境开阔，是情景俱佳的警句。哀而不伤俨然一幅隽永的写意画。卓人月在《词统》中赞曰：“‘芳草更在斜阳外'，’行人更在春山外‘两句，不厌百回读。”李攀龙《草堂诗余隽》云：“春水写愁，春山骋望，及切委婉。”王世贞在《艺苑卮言》中赞曰：“’平芜尽处是春山，行人更在春山外。‘又：’郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。‘此淡语之有情者也。”沈际飞《草堂诗余正集》云：“春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。”
艺术手法
本篇暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得了无痕迹。如首两句写梅残柳细，其中暗用典故：写梅，使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意。写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。
这首词写春景发离愁，景愈佳而愁愈深，淡语浓情，“不厌百回读。”
6、这首词写早春南方行旅的离愁，情深笔细，向来为人们称道。
“侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔”三句，给我们展现出这样一幅图画：一个孤独的行人，骑着马儿，摇着缰绳，在晚春时节，离开了侯馆（旅舍），路边的梅花已经凋落，小溪的桥边，杨柳枝正在随风飘扬，路边和原野里的百草吐绿，飘散着沁人心脾的芳香。温暖和熙的春风轻抚人面。在这个画面里，残梅、细柳、薰草，这些春天里典型的景物，点缀着侯馆、溪桥和旅途。烘托了南方春日融融的气氛。如此醉人的“良辰美景”，本来应该让人感到赏心悦目、乐不知返的。但因为此次远行他乡，不能携同爱人随行，使词人情绪及其低落，愁情倍增。王夫之在《姜斋诗话》中曾说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这首词就是以春天乐景写离愁别恨，可见其哀怨倍增。
在古典诗词中，梅、柳、草经常与离别相关联。据《荆州记》载，陆机曾自江南折梅寄给友人范晔，有其诗为证：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”侯馆的残梅，自然也会让诗人想到离别。到唐代，折柳送别已经成为一种风俗。王维《送元二使安西》；“渭城朝雨？清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”李白的《忆秦娥》词：“年年柳色，霸陵伤别。”都指其事。词人看到溪桥细柳，自然此时也会想起临别折柳之事。这不能不又增添作者一份离愁。《楚辞。招隐》中有：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”江淹《别赋》中有：“闺中风暖，陌上草薰。”作者的《洞仙歌令》：“楼前乱草，是离人方寸。”等等都以春草表示离情别绪。作者在这首词中所描写的残梅、细柳、薰草，其实都寄寓了词人的离愁。含蓄蕴藉，耐人寻味。
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”越走离家人越远，而离愁也随着自己离家的时间和空间上的距离一起逐渐延长。这离愁绵延不断，恰如溪桥下流向远方的春水。用有形的流水比喻无形的离愁。南唐后主李煜曾经用过这种方法，他的《虞美人》词中“问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。”就是写愁思滚滚如同春江潮水东流不止的名句。
杜甫《月夜》“今夜？州月，闺中只独看。”采用了“设身处地”的写法，本来诗人自己望月思念，却想象妻子望月思念诗人的情景。这首词也采用了这种方法，想象妻子登楼远望，柔肠寸断，妆泪盈盈，高楼凭栏只能增加她的苦恼，所以作者十分体谅她，劝她不要高楼倚栏。妻子实在是挂念丈夫，登上高楼想寻找到丈夫独去的背影，看到的却是“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”望尽春山不见行人，春山挡住了远望的视线，而行人却在春山更远的地方。词人想象中妻子望而不见，写的是妻子的失望，却反过来更进一步说明词人的愁绪的无穷。
这首词的上片写远去行人的离愁，下片写设想中闺人的惆怅。一种情怀，两地相思。五十八个字，巧妙运用以乐写哀，化虚为实。用“设身处地”的艺术手法，把离愁别绪抒写得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成为人们传诵的名篇。
7、化虚为实，巧于设喻，是本篇重要的艺术手段。
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，便是这种写法。“愁”是一种无形无影的感情。曹植《释愁文》说：“愁之为物，惟惚惟恍。”杜牧《愁》诗也说：“聚散竟无形，回肠自结成。”愁无形色可描绘，无影迹可追寻，是一种“虚”的东西。要表现愁，经常得化虚为实。莱辛说，诗可以把“不是可以眼见的对象”，描绘成如同“物质性的图画”（《拉奥孔》第十五章）。“愁”无形体质量，所以诗人们常将它“物化”，说成可以抛掷剪割、车载斗量的东西，使人产生形体感和质量感，因而增加了诗的感染力。有的则以物喻愁，使之形象化。古来以水喻愁的很多，唐李颀“请量东海水，看取浅深愁”，李白“一水牵愁万里长”，赵嘏“一溪萦作万重愁”，或者以水喻愁之多，或者以水喻愁之长。一物喻一物，可以作多边比喻。这首词说行人愈走愈远未有尽头，离愁也愈续愈长未有穷已，这离愁之延长，这离愁之不断，恰似溪桥下汩汩流向远方的春水。所有以水喻愁的，虽然取喻之道不同，然而这一点却是共同的：“虚”的离愁，化为“实”的春水；无可感的情绪，化为可感的形象，因而大大加强了艺术效果。
8、“离恨渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，虽然可以使人联想到李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句，但因作者善于变换句法，并且使这一生动比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。
9、眼泪是女人一生的饰品，如同晶莹透明的钻石，点缀着女人一生的风景，女人的眼泪多么美丽而纤弱，然而却能创造出宇宙中最难以置信的奇迹。它使离别变得诗意，使爱的男人肝肠寸断。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，寸寸柔肠，盈盈粉泪。女人的眼泪最不能承受的是和所爱的人分别。分别也许就注定着无缘。因爱而生的女人怎堪这样的痛楚。现代人也许已对离别不再感伤，因为网络通讯让身在天涯的人依然相近。但古时的人，送君一程也许就是末路，君是否会记挂自己，是否会回来，只有等待君的书信才能得知。分别后，女子陷入无穷的等待，等待的结果也许是红颜老去，也许是被无情伤害。
遥想千年前，在这绵绵春雨里，灞桥的柳折了又折，阳关的酒尽了又尽，执手相看，粘在脸上的分不清是雨水还是泪水，然终是挡不住“行人渐远渐无穷”的脚步，一任闺中离愁“迢迢不断如春水”，相思绵绵如细雨。
10、席慕容说：记忆是无花的蔷薇/永远不会败落。
阔别故乡多年，我才吟出这一句诗的滋味。或许，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，关于故乡的记忆经历时光的打磨，反而愈发清楚了。
梦中经常回到故乡。那是一个静谧的小山村，夏日的午后，似睡非睡间，总有几声欢快的蛙鸣，老牛“哞—哞—”的呼喊。有时又回到村前的小溪旁，和傻丫等小伙伴玩笑嬉戏，水花经常溅在挽起的裤管上……宿舍的人说我经常在梦中笑出声。
时间就像是一条宽广的河流，缓缓地从大堤上流过，洗去了尘埃，濯新了记忆。故乡的一山一水，一草一木，都栩栩如生浮在我眼前，六年来从未消失过。我经常怀念那些淳朴的乡亲，他们是不是也同样惦念着漂泊在外的伢子呢？2007高考山东满分作文
11、等待一段分隔两地的相思，等待一个远行在外的游子，等待一句海枯石烂的誓词，等待一份不知何时才能兑现的厮守终老的诺言。这些古代女子们，生活的全部重心就在于爱情，生命的亮点只在于那个曾经深爱如今却已远离的男子。她们都是坚贞、专一、痴情而又执着的。
当爱人走后，相思与离愁成了惟一的陪伴，每日里只有落泪凝眸，无尽守候。罗衫衣袖，有泪痕斑斑，那都是相思相恋之泪，都是为那远行的人而流。妆容已残也无心打理，鸳被还留着那日的余香。手执着金樽酒，酒未入喉，人已然先醉，整日恹恹无力，这病也是因那人的远离而起。相思就像长江之水，不远迢迢伴你而行，又如那江水不知从何处来，更不知道到哪儿才会中断。欲将此情付与红笺，这心里无际无涯的情思如何能够写尽？
只是这样的相思在如今的社会里不知道还留存了多少，很少有人再用书信寄托相思，很少有人在望眼欲穿后，因那人的不期归来而惊喜异常，手机网络哪还容得下“瘦觉玉肌罗带缓”的相思？即便有爱深如此，越来越先进的社会可以使对方随时听到牵挂的声音，见到深爱的人。无论身在何方，拨一个电话告诉对方回家的时间，然后像排练好的电影，一切平淡无奇，没有任何意外。
离别不舍的句子范文3
关键词：送别诗；语境；审美取向
中图分类号：I207.22 文献标识码：A
文章编号：1673－2111(2008)10－004－02
作者：温长青，安阳师范学院文学院教授；河南，安阳，455002
在繁花似锦的唐代诗坛上，表现友人之间深厚友谊和良好祝愿的送别诗占了相当比例。而在表现这一共同普遍的主题的时候，由于诗人的个性差异和他们所处的具体环境的不同，诗人的审美取向便有了很大的差异或正好相反。请看下面几首诗：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
――李白《赠汪伦》
渭城朝雨渑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒。西出阳关无故人。
――王维《送元二使安西》
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
――高适《别董大二首》(其一)
李白的《赠汪伦》，写于天宝十四载(755)。这一年，李白从秋浦(今安徽贵池)前往泾县(今属安徽)游桃花潭，当地人汪伦常常酿美酒款待他。临走时，汪伦又来送行，李白便作了这首诗留别。
诗的前两句是叙事，先写要离去者，即诗人自己，继而写送行者，这样就鲜明地展示出一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道，而“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这一句把李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景真切生动地展现了出来。至于送行者是谁，次句并没有像首句那样直叙，而是用了曲笔，只听见歌声，一群村人(自然内中有汪伦)踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这里诗人用了“忽闻”一词，表明这似乎出于李白的意料。这句诗是比较含蓄的，只闻送行者其声，不见送行者其人，但事实上，人已呼之欲出了。
诗的后两句是抒情。第三句遥接起句，进一步说明停船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句作了有力的铺垫。桃花潭水既是那样的深湛，但自然更触动了离人的情怀。诗人怎会忘记汪伦以美酒款待他的深情厚谊呢?这样，水深与情深，便自然地联系起来，而结句“不及汪伦送我情”，以比物手法形象的表达了真挚纯洁的深情。桃花潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊更有多深呢?这便十分的耐人寻味了。清人沈德潜很欣赏这一句，他说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙语只在一转换间”。(《唐诗别裁》)确实如此，如果用比喻手法，虽然也能写出汪伦送别的情谊之深厚，但毕竟太平凡了，而诗句之妙正在于“不及”二字，桃花潭水虽说千尺之深，但跟汪伦送别的情谊比起来，那就远远“不及”了。这样无形的情谊化为生动的表象，既自然而又情真，使得这首小诗，深受后人赞赏，“桃花潭水，，也就成了后人抒写别情的常用语。
下面我们再来看王维的《送元二使安西》。这是一首送朋友去西北边疆的诗。这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的，多在渭城送别。渭城即秦都咸阳故城，在长安西北，渭水北岸。
诗的前两句是写送别的时间、地点和环境气氛的。清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，看起来都是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛非常浓郁。而“朝雨”这里充当了一个极重要的角色。早晨的雨下得时间不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘土飞扬，而现在，朝雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净、清爽。“渑轻尘”的“渑”字是湿润的意思，在这里用得颇有分寸，显出这雨是澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天随人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍，本是羁旅者的伴侣，杨柳更是离别的象征。选取这两件事物，自然都有意关涉到送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调，而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具一种明朗清新的风貌――“客舍青青柳色新”。因为平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，又因柳色之新，映照出“客舍青青”来。总之。从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的环境。这是一场深情的离别，但却绝对不是令人黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。
因为绝句的篇幅所限，这首诗对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯，殷殷话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望等等，一概舍去，而只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关可就再也见不到老朋友了。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒词就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。
三四两句是一个整体，要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，自汉代以来，一直是内地出向西域的通道。在国势强大的盛唐，从军或出使阳关之外，在时人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞，因此这临行之际“劝君更进一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面有依依惜别的情谊，也有对远行者处境、心情的深情体贴和前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更进一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一份情谊，而且有意无意的延宕分手的时间，好让对方再多留一刻，而“西出阳关无故人”之感，也当然不只是属于行者，临别依依，要说的话很多，一时竟不知从何说起。这种场合，便往往会出现无言相对的沉默，“劝君更进一杯酒”，正是不自觉的打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人没有说出的，比已经说出的要丰富得多。三四句剪取的只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。这首诗就以这样的精心的描写，表现出了一种极有普遍性的离别之情，引起后代无数人的情感共鸣。
最后让我们来看高适的《别董大二首》(其一)。在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊、坚定信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了别一种豪放、健美的色彩。高适的《别董大二首》(其一)便是这后一种风格的佳篇。
关于董大，各家注解都以为可能是唐玄宗时代著名的琴客，是一位“高才略脱名与利”的音乐圣手。而高适写此诗时，也应在不得志的浪游时期。这首早期不得意时的赠别之作，自然不免“借他人之酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。
诗的前两句，直写目前景物，纯用白描手法。以其内心之真，写别离心绪，故能深挚，以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。
落日黄云，大野苍茫，唯北方的冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒，游子何之之感，董大以才人而沦落至此，几乎使人无泪可下，亦唯如此，故作为董大的知己，诗人不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山颠水涯有壮士长啸。后两句慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽，又因其沦落，才以希望为慰藉。
离别不舍的句子范文4
例如：第二次世界大战期间，一位科学家受爱因斯坦、奥本海默等人委托，去劝说罗斯福总统拨款研究原子弹。这位科学家百般陈述利害，罗斯福仍然不为所动。临走时，那个科学家发现罗斯福的办公室墙壁上挂着一幅画，上面画着艘潜水艇，顿时计上心来：“十九世纪时，曾有人向拿破仑提出过制造潜水艇的建议，拿破仑觉得可笑，没有采纳。如果拿破仑采纳了这个建义，今日欧洲的历史就要重写了。”罗斯福听罢，立刻改变了态度，同意开始研究原子弹。
生活离不开劝说，无论是日常交谈，还是商品推销、谈判协商，都离不开劝说，因此掌握劝说的语言艺术，也就成为我们必备的说话能力之一。劝说是有一定的规律和方法的。我们常遇到这种情况：有的人能把愁眉苦脸的人说得笑逐颜开，有的人却把情绪正常的人说得满脸愁云；有的人通过劝说解开了对方的思想疙瘩，有的人却因他的劝说加重了对方的思想包袱；同样一个道理，有的讲得口干舌燥，唾味横飞，不仅未能感染和触动对方，反而出现了对立现象，而有的人讲出来却能使对方心悦诚服、茅塞顿开。有个寓言故事足以形象的说明这个问题：
有母好麻将者，呼朋党，博于己室。其长子怒，以雄辩理论相劝谕，长逾半日，其母笑博如故。次子前，亲母侧，低语谓母曰：“儿在校尊师训，在家听母亲，他日儿效母博，请勿罪焉。”四语甫毕，母悚然惧，抚其背曰：“吾儿言简而意重，母知过矣。”遂绝博。
同是针对母亲行为进行劝说，但劝说的效果迥然有别。长子虽然也是出于好心好意，便由于他的话没有说到点子上，没有触及到母亲心灵深处，所以效果与动机相分离。而次子，话虽不多，却字字千钧，句句中的，四句话没说完，就使得他母亲“悚然惧”，以后不再。
进行劝说，首先要取得对方的信任。如果你在对方心目中没有地位，说话没有份量，对方当然不会信服你。
其次，劝说应因人而异。据说，有一艘轮船在海上航行，船上有四人：哲学家、诗人、基督教、军人。船到中途遇险，需要跳下去一个人，船才有脱险的希望。可是无论怎样劝说，也没有人肯往海里跳。眼见形势危急，船长亲自出马了。他首先对哲学家说：“跳下去是一种体验真理的活动。”接着对诗人说：“跳下去是浪漫的，富有诗意的。”来到基督徒面前，他又换了一种说法：“跳下去是上帝的召唤。”对军人他的话最干脆：“这是命令！”结果这四个人全都毫无犹豫地跳到海里去了。
这个故事当然是人们编的，但它能够说明劝说应区别劝说对象以采用不同的方法。
离别不舍的句子范文5
人的一生有许多难以取舍，
困惑不已的琐事所纠缠着，
这时所需的就是断然的舍弃与明智的抉择，
唯一会限制我们的，
是我们自己的决心。
理由
逃避不一定躲的过，
面对不一定最难过，
孤单不一定不快乐，
得到不一定能长久，
失去不一定不再拥有。
你可能因为某个理由而伤心难过，
但你却能找个理由让自己快乐。
失去
最凄凉最弄人的不是你知道，
失去所爱的那一刻，
而是你还在徘徊，
犹未知道已经失去。
距离
世界上最遥远的距离，
不是生与死，
而是我就站在你面前，
你却不知道我爱你。
世界上最遥远的距离，
不是我就站在你面前，
你却不知道我爱你，
而是明明知道彼此相爱，
却不能在一起。
世界上最遥远的距离，
不是明明知道彼此相爱，
却不能在一起，
而是明明无法抵挡这股想念，
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里。
世界上最遥远的距离，
不是明明无法抵挡这股想念，
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里，
而是用自己冷默的心，
对爱你的人掘了一条无法跨越的沟渠。
炫耀
不爱了，就别向他炫耀，
向他炫耀只是代表，
你还是在意他的想法，
你还是对他念念不忘，
他看到这种窘态，
只会深信你从来没有忘记过他。
句号
当爱情要完结时，
你不想画上句号也不行，
当你怀疑是否主动画上句号时，
那表示你根本就拾不得，
也没办法画上这个句号。
每一段情始终会有句号，
句号要来时，
你想挡都挡不住。
习惯
爱情一旦成为了习惯，
就会一辈子也摆脱不了的。
放弃
放弃一个很爱你的人，
并不痛苦。
放弃一个你很爱的人，
那才痛苦。
爱上一个不爱你的人，
那是更痛苦。
寂寞
别因为寂寞而错爱，
别因为错爱而寂寞一生。
后悔
别等到错过后才去后悔，
别等到失去后才想挽回。
清楚
或许只有在离得最远的时候，
才能把曾经走过的那段日子，
看的最真确最清楚。
机会
人一生有许多的机会，
只是看自己是否能把握住，
珍惜眼前所看到的，
满足目前所拥有的。
我们常常为了一个机会，
而错失了更多的机会。
缘
若是有缘，
时间空间都不是距离。
若是无缘，
终日相聚也无法会意。
凡事不必太在意，
更不需去强求，
就让一切随缘吧！
思念
思念总是有不得不收藏起来的时刻，
而生命里最舍不得，
藏得总是最深，
且蝗萌酥?馈?nbsp;
淡忘
一个人受到感情的伤害，
原本是可以慢慢淡忘的，
但如果心里一直念念不忘，
就会使其所受的伤害，
永远难以痊愈。
你的
该是你的迟早都会是你的，
若不是你的即使强留也留不住。
面对
不想面对他离开，
逃避不是一个好方法，
但却是唯一的办法。
遗忘
一个人如果不能学会遗忘，
那将是很痛苦的事，
别再自寻烦恼，
快把痛苦的事给忘了吧！
伟大的爱
学会了与人分享爱，
还必须学会不要紧捉着所爱不放，
最伟大的爱就是做些对所爱的人，
最有利的事，
即使那会令你心疼。
报复
最好的报复不是毁掉对方，
更不是毁掉自己，
而是要过的比他幸福和快乐。
忽略
人往往都只在乎别人是关心你，
离别不舍的句子范文6
1、每个人都有自己依依不舍的时候，可能以前顽皮的你在这一瞬间成了冷淡。
2、离开家乡那天，我依依不舍此时此刻我才深切体会到露从今夜白月是故乡明。
3、直到天渐渐暗了下来我们才依依不舍地回到宿舍。
4、下午我们依依不舍地离开了金堂县三星镇金堂县三星镇港青小学。
5、时间过得很快，大象在森林里住了好一段日子，跟小动物们相处得很融洽，但它还要去漫游世界，只能依依不舍地和小兔它们告别了。
6、妈妈喊我回去了，我穿上鞋依依不舍地离开了。
7、当我回想往事时，就会不由自主地想起那一刻，我们哭了，大家都留下了依依不舍的眼泪。
8、答卷时，我聚精会神的一道一道地做，当做到第五大题的一道小题问依依不舍的同义词，想了一会儿也没有想出来。
9、转眼傍晚来临了，我依依不舍地离开了蔚蓝的大海。
10、到了走的日子我依依不舍的向这个村子道了声再见。
11、月光消失了，只剩下一片碎光映照，()阴影笼罩的战场，光影相伴，依依不舍。
12、他俩常常各自擎着蜡烛，蹑着足尖，一同上楼，在第三层楼梯平台上，依依不舍地互道晚安。
13、没多久，他就死在那，想想也奇怪，说不定是他对本亚尔德山上的“笼子”曾经是依依不舍呢。
14、倘若你对海岸依依不舍，就不可能探索到新的海洋。
15、那薄雾依依不舍地转着旋儿，直到九月的太阳升起，照亮那深蓝深蓝的九月的天空。