幽默主持词开场白范文1
幽默晨会主持词开场白篇【一】
xx个春秋的风风雨雨，xx个寒暑的发展和积淀，凝聚下来的是xxxxxx的训诫，是永不放弃的追求，是我们每一个人心中最执着的信念，让我们一起高喊出我们的自励口号：“xxxxxxxx”
当炎炎的烈日考验着我们的信念，当8月的酷暑敲打着我们的执着，我们没有丝毫害怕，更没有丝毫动摇，因为学校有这样一个团队，他们为我们遮风挡雨，他们将我们凝聚在一起，让我们用热烈的掌声欢迎他们——学校的管理高层!
8月份的工作，有得也有失，有经验也有不足，今天，我们在这里召开总结表彰大会，就是要总结经验，以典型的形象引导其他成员，以优秀的榜样带动其他成员，以先进的事迹感染其他成员，从而促进内部员工及学员之间相互学习，共同进步。
下面我宣布20xx年xx学校八月度总结表彰大会正式开始
让我们再次为这些优秀学员以及一路带领着他们不断成长的班主任老师们致以最热烈的掌声!
这一刻得光辉是属于这些明星学员的，但是这一刻的荣誉，更离不开辛勤的老师们。他们默默耕耘，无私奉献，他们是我们最可爱的人，下面，请我们以我们最热情的掌声请上我们8月份的优秀教师xxx老师以及xxx老师，请我们的颁奖嘉宾，xxx校长为他们致颁奖词并颁奖!
请优秀员工代表xxx老师发表获奖感言。
漫漫的人生之路，每一个步伐，都更接近目标;茫茫的未来旅程，每一个明天，都更靠近梦想。追求真知的人生之旅，我们永不放弃;走向明天的决战之路，我们义无反顾!最后，让我们再次高喊自励口号：“锁定目标，全力以赴，争分夺秒，全情投入”
最后，我宣布20xx年xx学校八月度总结表彰大会圆满结束!
幽默晨会主持词开场白篇【二】
很高兴今天为大家主持，首先问声好，各位优秀的伙伴大家早上好;
伴随着新一轮的太阳冉冉升起，我们又迎来了崭新的一天，在早会开始之前，是我们的活动量管理，请各处的处长用1分钟的时间收取组员的工作日志。思想决定行为，行为决定习惯，习惯决定命运，养成填写工作日志的习惯，是对客户资料的管理，业绩提升的一个方法。
友情提醒：早会开始之前请把手机调至振动或关闭状态，谢谢您的配合。
齐唱司歌：把幸福送给每一个人，把吉祥送给每一个人，让我们的脚步响彻大地，把爱心送给每一个人，用我们的真诚回报客户的信任，相信辛勤的付出回报给我们的将是快乐，是喜悦，下面请全体伙伴起立用高慷的声音来唱响我们的同一首歌，把爱心送给每一个人。
韵律晨操;大家都知道‘一年之计在于春，一日之计在于晨’为了使大家今天有个好心情、旺盛的精力，让我们活动活动筋骨，来跳一曲晨操。接下来用热烈掌声有请苏利经理、施淑琴经理带来今天的晨操，成吉思汗
敬业时间;心态决定成功，良好的士气，饱满的精神，是营销立于不败之地的坚实保证。接下来，让我们比一比，看一看，哪个处士气最高昂、斗志最旺盛。请张正凤处做好准备，敬业时间，张正凤处，掌声鼓励，给正常出勤的自己一个热列的掌声
读书时间;成功圣经告诉我们：“激励就向洗脸一样，学习就象吃饭一样”这说明学习有多么的重要
游戏;俗话说，笑一笑，十年少，快乐的心情让我们每天都拥有年轻的心态，焕发青春的朝气。
幽默主持词开场白范文2
关键词：美国脱口秀；幽默翻译；合作原则
幽默与脱口秀
幽默是一个由英文音译而来的外来词，而英文的这个词则是来源于拉丁文，本意是“体液”。而幽默广泛运用则要归功于英国戏剧家琼生，他把“humor”一词大意义拓展到了“气质”的范畴，其人物性格也是按照“气质”划定的。由于戏剧在当时的社会功能，使得琼生的幽默理论家喻户晓。而最初把这词移入中国的，则是当时的著名学者林语堂。“幽默有广义和狭义之分，在西文用法，常包括一切使人发笑的文字，连鄙俗的笑话在内……在狭义上，幽默是与郁剔、讽刺、揶揄区别的，这三四种风调，都含有笑的成分。”脱口秀，是英语词组“talk show”的音译词，诞生于美国。所谓脱口秀节目，通常是指主持人在现场围绕某一个主题即兴表达自己的意见看法，与观众进行即时交流。脱口秀节目发展至今，已有其自身较为成熟的节目形式。
合作原则下的幽默翻译
（一）违反数量准则产生的幽默
人们在进行交流的过程中，保证交流的正常进行，就不要说信息量不足或信息量过多的话。[5]
So I became a US citizen in 2008，eh，which I am really happy about that.Oh，thank you very much！ Eh，America is the number one！ Thats true！ Cause we won the World Series every year.
2008年，我正式成为了美国公民，为此我感到很高兴，谢谢，美国是最牛的这是真的，因为我们每年会赢世界职业棒球大赛。
这个脱口秀语句的幽默之处在于数量的模糊。美国职业棒球联赛赢得冠军时的称号是World Champaign，美职棒的联赛也叫World Series。所以黄西这里正是利用了这里概念大小的一个模糊，给出了超出所需信息的数量，从而达到了幽默的效果。
（二）违反质量准则产生的幽默
质量准则要求的是人们在说话的时候不能说假话，但是在会话过程中往往需要用到夸张，反语，暗喻等修辞手法，而这些手法恰恰是在很大程度上甚至完全背离了质量准则的要求。脱口秀中的幽默的论断很多时候就会用到这些修辞来达到幽默的效果：
Oh！ And by not allowing employee living at home，knowing each other，you cut down communicating and friendship，which saves money.
噢，不让员工住在家里，不让他们彼此相识，不用交通和友谊，原来就可以省钱了呀。
这是Jon Stewart在评论中国富士康事件的时候说的一段看似是在陈述和赞扬富士康的做法的话。但事实上，只要有一定价值判断的人都知道，对于人类来说，脱离家庭，脱离社会的人就不再是人了。所以这种反讽的做法很好地起到了幽默的效果。在不直接抨击富士康的前提之下，也能够很好地让人明白他们这种做法的不人道和不理智。而且在让员工脱离的问题上，这些做法并不便宜，又何来的省钱的实际呢？这明显就违反了质量准则，说了假话。
在对此类的言语进行翻译的时候要注意说话者当时的语境，不能一味地机械地照搬字面上的意思，否则可能会造成接受者即观众一定程度上的不理解或者误解。例如黄西的一个笑话：
So，I，to be honest，was really honored to be here tonight，and I have prepared for months eh，for tonight show，and I showed the White House my jokes about President Obama that is why he decided not to come.And he decided to talk about immigration reforms.Take that Stephen Colbert.
坦率地说，我真的非常荣幸今天能应邀来到这里为了今晚的节目我也准备了好几个月了我还把关于奥巴马总统的笑话给白宫看，于是奥巴马总统就决定不出席今天的晚会了，他还决定要讨论移民政策改革了，给他记上（专攻政治人物的政治评论家主持人，总统总是拿他没办法）
如果是按照上文的翻译，那么最后一句就算加了解释之后，这其中的意思也很难理解。为什么要给斯蒂芬记上呢？记上什么？但是如果翻译的时候加以说明的词，如“让斯蒂芬记着这个段子”然后再加上之后括号中的说明，读者就会明白，之前黄西说的都是“假话真说”，最后让斯蒂芬知道这些，让他来“收拾”奥巴马。
（三）违反相关准则产生的幽默
合作原则中的关联准则要求双方所说的话都要与话题相关，即说话要切题但有时为了化解尴尬或者避免回答不想要回答的问题，就会出现一方在说“东”，另一方的理解却是道“西”，听话人在这种不相干的话语交际中体会到幽默。[4]
Jon：how did you spend your holiday？
Louis C.K.：for me，the holidays were awful.Yeah，they are terrible.Because I have a family.
在美国脱口秀节目“the daily show with Jon Stewart”中，主持人询问Louis C.K.谈及他的假期过得如此糟糕，原因是他有一个家。从“假期”突然转到“家庭”，超出了听者的预期，听者完全想不到这两者之间的联系，违背了相关准则，进而产生了幽默。
Hi，everyone.I am Irish.
这是黄西在莱特曼秀上出场时的开场白。黄西是一个中国留学出去的博士，一个典型的黄种人形象，与他口中的爱尔兰人形象毫无关联。这点不仅违反了方式准则，也违反了质量准则。而恰恰是这两种近乎截然相反的形象使得幽默的效果得到了体现。
参考文献
幽默主持词开场白范文3
关键词：脱口秀 新闻性 语言特点 误区
作为新闻和娱乐的结合体，我国新闻脱口秀节目从20世纪90年代诞生以来，一直受到观众的喜爱和追捧。新闻脱口秀节目中主持人，以新闻热点事件为娱乐对象，通过批评讽刺、幽默盘点、趣味调侃的语言，再辅以夸张的肢体动作，创造“主持人幽默表达，观众会心一笑”的传播效果，让观众在欢乐中领悟生活。“既没有板起面孔来教训人，又不是毫无知识含量的纯逗乐。”可以说，主持人或通俗幽默或个性精辟的语言是节目成功的关键因素之一。
新闻脱口秀主持人的语言特点
一、幽默搞笑，自我解构。幽默搞笑，是脱口秀主持人必备的能力之一。国内许多学者认为，“幽默是具有一定幽默感的人在一定语境的配合下，受观众理解力和心理的影响而选择合适的表达方式所制造的引人发笑而又意味深长、引人深思的表达效果。”在凤凰卫视新闻脱口秀节目《笑逐言开》中，主持人尉迟琳嘉常常通过扮演角色代入节目，借角色之口表达观点。如某期节目中，他扮演金庸武侠小说中的人物韦小宝，讽刺职场乱象：“我最拿手的是什么？不是拍马屁，我韦小宝最擅长的是骂人……怎么才能够骂出水准，骂出风格，骂出京城，骂向世界，骂出一条金光大道，骂出一个美好未来，请记住，不仅要和自己人一起骂外人，更要在必要的时候骂自己人，紧要的关头还是骂领导，你这个人太蠢了，你对每个人都这么好，自己都累倒了……”金庸武侠小说创作的影视剧人物韦小宝深入人心，主持人通过这种角色代入，在节目中重新建构了一个语境――虽然穿着影视剧里韦小宝的行头，操着剧中人物说话的腔调，神态、表情、动作，惟妙惟肖，但因为紧贴生活现实却赋予角色新的内涵，饱含人物个性的台词，让观众笑得前仰后合之余，陷入深深地思考中。
列宁说过，“幽默是一种优美的、健康的品质。”主持人能够积极创造诙谐幽默的语境，运用含蓄却透着俏皮，犀利却不刻薄，不是肤浅地耍贫嘴，而是闪烁着睿智火花的语言，在轻松愉悦的氛围中，引领观众在笑声中体味、思考和行动，感觉人生别样况味。
二、挖掘笑点，创造互动。当下以幽默逗乐为卖点的电视节目不在少数，但实际效果却并不乐观，甚至不少观众表示这些节目“只是打着搞笑的幌子，其实一点都不好笑”。出现这种现象原因有三：一是观众获取信息的渠道多种多样，在听过、看过大量的搞笑信息之后，观众难免会觉得节目里的段子重复陈旧等等；二是表演者在创作时往往陷入模仿抄袭、低俗滥俗的误区，这样做观众只会兴起一时，时间久了便“食”之无味；三是表演者创作或表达时并未周全考虑观众的心理、口味、文化水平等等，导致观众感觉牵强生硬或者不知所云。
在山东卫视的某期《语众不同》中，海阳讲到一则新闻：某人用微博账号为自己买了一张飞机票，结果却无法登机，因为航空公司在出票时把此人姓名写成了微博名“头痛脑壳晕”。海阳说：“尽管广播里一再催促‘头’先生请马上登机，可是‘头’先生却因为机票与身份证上姓名不符，登不上去。”“头”先生这个简称，引人发笑。而海阳与观众形成的是无形却实际存在的互动，即心理认同。现在微信、微博等社交媒体上的网名已经成为人们第二个身份凭证，而很多人也使用过这些开放账号购买实名票。调侃这其中的趣事儿，无疑会让有此类经历的观众产生共鸣，或发笑或警醒，都是在心理的层面上，加强了与节目与主持人的互动。
优秀的主持人往往能了解观众的“痒处”，能抓住观众的心理，一语戳中“笑点”，跟观众形成良好的互动。
三、分寸适当、以假讽真。新闻脱口秀节目中，总有新闻事实的内容和调侃臆造段子之分。主持人语言中表现出的对于真和假的把握、对于“玩笑”和“正经”的拿捏往往是娱乐型的新闻脱口秀的精华所在。尉迟琳嘉调侃英国女王伊丽莎白跟丈夫秀恩爱：“女王官场得意，情场更得意。跟他老公菲利普亲王秀恩爱，一秀秀了70年。为了表达向女王的老公致敬，韩国拍了一个电影，叫《王的男人》。”说完观众哄笑，尉迟琳嘉自己也跟着坏笑。口中讲着“秀恩爱70年，为此韩国拍电影纪念”信誓旦旦，表现出“这是真事儿”，说完引发大笑，而表情却告诉观众“那都是编的”。这其中流露出的“狡黠”让观众喜爱。同样的，在《语众不同》中，海阳常常提到身边人，“我的同事小健”“我一朋友大海”，用较为可信的小人物的口吻讲出令人拍案叫绝、连连捧腹的事儿，得到了观众的青睐。
四、把握个性、张扬风格。当下电视节目品牌效应越来越受到重视，观众也越来越倾向于选择一些具有强烈个人风格的脱口秀主持人。而脱口秀节目主持人的个性更多的是通过他的语言来展现，通过巧妙设定栏目标志性的非语言态势语与主持人个性的语言表达，达到一种精彩的呈现。因此，我们用几个关键词通过主持人尉迟琳嘉和海阳在节目中的表现，来分析主持人是如何把握个性、张扬风格的。
“大家好”和“我是谁”。标志性的语言和动作容易让人印象深刻，比如海阳的开场白“新闻每天都有，听我语众不同”和结束语“新闻就是这么多，听听海阳怎么说”，又如尉迟琳嘉把自编的开场减压舞戏称为“舒服”。简单来说，海阳用标志性的语言问候“大家好”；尉迟琳嘉用个性的舞蹈让观众记住“我是谁”。
“好习惯”和“坏毛病”。从语言风格的角度来看，海阳的“好习惯”在于调侃与评论分得清楚，观众看起来明明白白，说段子时全力模仿、生动演绎，讲道理时字斟句酌，发人深省；而尉迟琳嘉的“坏毛病”在于内容似乎很随性，跨度极大，接近漫谈，从古代野史到现代战争，从英国女王到韩国电影，话题衔接转换并无不妥，听起来流畅舒服。主持人语言表达中的个性因人而异，但努力形成被观众所接受和喜爱的个人风格，的确是每个脱口秀主持人要努力去做到的。
新闻脱口秀节目主持人易走入的误区
一、角色错位、乏力碰上蛮力。“主持人因节目而受到关注，节目因主持人尽显魅力，两者相得益彰、唇齿相依，离开特定的节目，主持人如无源之水、无本之木。” 因而主持人在节目中的角色定位尤为重要。既不能是谈话节目中主持人的状态――倾听多、观点少、主见弱；又不能是喜剧演员的状态――为笑而“搞”。
比如某些“名人侃”“专家说”的主持人，仅仅套用一些生硬的段子转述新闻，新闻性有余，娱乐性不足，且没理解没体会没语态，更不用谈形成风格，谓为“乏力”。还有一类则表现为过分夸张而掩盖了点评的余香。以浙江卫视的时事信息类脱口秀节目《壹周立波秀》为例，虽然周立波对一些热点社会现象都有所涉及和点评，但他多用力在夸张的表情动作以及所谓“海派清口特有的舞台形象”上，过强的语言设计、过重的表演痕迹导致他并不能在语言的即兴应对、观点的智慧剖析上有效发力。换句话说，新闻脱口秀节目中，新闻内容与观点的比重应远大于表演的比重。而周立波在节目中几乎完全把自己当成演员，以一个“舞台角色”而不是主持人的状态，用“台词”和“形体表演”表现新闻与观点，博得了观众一时的开怀大笑，却很难让观众从他的滑稽表演中跳脱出来，去思考和感悟节目内容本身。作为主持人的周立波此举有“失位”之嫌，此谓“蛮力”。在新闻脱口秀中，主持人的角色应当介于引导者和表演者之间。
二、机械嫁接，形式大于内容。娱乐化的脱口秀节目形式固然重要，但绝不可轻视节目内容。国内有不少新闻脱口秀节目脱胎于国外的同类节目，但是往往只是拷贝形式，看起来手段花哨，细品却热闹有余、形式大于内容，并不能体现本应有的“在嬉笑怒骂之间探讨深刻社会问题的娱乐精神”，常常让观众乘兴而来、扫兴而归，无法享受到娱乐手段与节目内容的有机结合。这种对娱乐手段的滥用，对娱乐感官的盲目追求，是对新闻脱口秀的肤浅理解。
比如，目前东方卫视热播的娱乐型新闻脱口秀节目《今晚80后脱口秀》，号称是中国唯一一档欧美风格脱口秀节目。其对欧美同类节目模式的照搬十分明显，“六段式”脱口秀基本节目模式――“开场独白+喜剧片段+嘉宾访谈+音乐表演+乐队伴奏+观众互动”在节目中均有体现。仅以《今晚80后脱口秀》节目中的音乐表演和乐队伴奏为例，开场的音乐和时不时切给外籍DJ的镜头，不仅对于主持人表达节目内容没有实质性的帮助，而且对于活跃现场氛围也没有明显效果。试想一下，如果剔除节目里音乐表演的部分，或者用中国本土节目常用的音乐形式而不是去照搬欧美，主持人的脱口秀部分真的会有质的退步吗？观众真正关注和发笑的还是主持人用脱口秀调侃的事儿，而不是浮于表面的形式。所以，新闻脱口秀节目切忌盲目生搬硬套，只为“创新”而创新。
结语
从当前的发展趋势看，新闻脱口秀节目的幽默、时尚、深刻，满足了观众获取信息和娱乐休闲的双重需求。新闻脱口秀节目中，主持人往往能以通俗幽默、犀利个性的语言风格使节目倍受观众青睐。优秀的新闻脱口秀节目主持人应当做到在节目中巧妙运用语言技巧，达到新闻性与娱乐性、启发度与观赏度兼备的节目效果，并且能够突破常规，以大胆而不出位的表现，赢得观众喜爱。但脱口秀主持人如何合理避免误区、努力开拓自我，促进新闻脱口秀节目健康蓬勃发展，仍是一个值得深入探讨的话题。（作者单位：山西传媒学院，长乐市广播电视中心）栏目责编：曾 鸣
参考文献：
1.[美]尼尔・波兹曼著，章 艳译：《娱乐至死》，桂林，广西师范大学出版社，2004年版。
2.[英]诺曼・费尔克拉著，殷晓蓉译：《话语与社会变迁》，北京，华夏出版社，2003年版。
3.[英]尼古拉斯・阿伯科隆比著，张永喜、鲍贵、陈光明译：《电视与社会》，天津，南开大学出版社，2001年版。
4.孙振虎：《电视脱口秀节目的未来》，《影视圈》，2013（9）。
5.关 玲等：《娱乐广播，在快乐中前行》，《中国广播》，2014（1）。
6.华树凯：《试论娱乐型的新闻脱口秀中人文历史元素的植入――以〈海阳现场秀〉为例》，《中国广播》，2014（1）。
7.宋慧媛：《论“脱口秀”在中国本土化中的表现特点》，山西大学硕士学位论文，2010年6月。
8.夏 青：《新闻脱口秀节目主持人的语境设计》，《视听界》，2012（6）。
9.张晓婷：《“脱口秀”在中国的发展和走向》，《青年记者》，2007（7）。
10.鹿 馨：《中国电视脱口秀节目的现状与发展》，《新闻传播》，2009（6）。
幽默主持词开场白范文4
贺岁片《让子弹飞》自上映以来，便引起了电影界的普遍关注，影片最终突破了7亿元票房收入，也正如姜文lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表服务,欢迎您的光临在影片中所喊的口号般“站着也得把钱挣了”。影片明星阵容庞大，故事情节曲折，语言诙谐、幽默，堪称一部精彩绝伦的年终大戏。本片以马识途的小说《夜谭十记》为基础改编，剧中人物语言种类较多，并且真实、活跃。影片通过巧妙的语言设计，向人们传达更为深刻的寓意。本文将从语言艺术角度解读影片《让子弹飞》。
一、角色对白中的双关语
所谓电影角色对白的双关语是指在电影作品中，利用汉语词组的多义性及同音条件，表达语言的双层含义。突出了说话者一语双关言此意彼。双关语的运用可增加电影语言艺术中的含蓄性、幽默性，给观众留下深刻印象。因此双关语在电影语言中应用很广，很多角色对白都可以用双关语来表达，展现对现实生活中事物的新意义，电影《让子弹飞》中张麻子说的一句对白“别急，让子弹飞一会儿”便是双关语，寓意为别着急，一会儿对方便会人仰马翻。如同将人的生命力赋予了子弹，张麻子巧妙而幽默的话语间流露出对自己枪法的自信，紧接着画面转向对面，现场一片狼藉的画面也证实了枪法准的事实，给观众留下深刻印象。另外《让子弹飞》中还有很多类似的对白，例如“你快开枪呀，就算你开枪我也能把你先打死”。双关语既幽默又通俗易懂，可以让观众在轻松、欢乐的气氛中欣赏到电影的艺术魅力。
二、《让子弹飞》中诙谐的词律
电影文学中对于语言的研究方式既包含对诙谐词句的表达规律研究，也包含对固有模式的研究。而贺岁片《让子弹飞》创造了票房72亿的神话，经典、幽默的台词功不可没。接下来笔者从台词的词律角度解读姜文的语言艺术。
（一）干涉律
语言体系自身对语言组合具有规定性，然而在电影语言中部分言语组合已经违背了这种规定性，出现一种词组在意思上的冲突或者两个词组之间的矛盾，进而造成言语审美上出现实际应用与言语本身之间的干涉，从新层次上，新信息解码等原则上出现相对统一，进而产生一种围绕语言活动，运用数据技术操作时而精准、时而模糊的情景。例如采用模糊数据来表述概数的情况时，特意选择极为精准的数字来表示，从而创作喜剧化效果。例如影片中为了描述鹅城县前几任县令苛政赋税的严重性，完全可以这样组织语言：这几任县令已经把税收到几十年以后了，照样也能够起到夸张的效果，但是影片中却选择了精确数字描述，时间算到了九十年以后，也就是“西历2010年”，而这个年份也正好是此影片公映的时间，由此而产生的幽默、夸张效果不言而喻。
“杂混”，一词意为风马牛不相及，因不符合词组合的形式逻辑而显得滑稽、不伦不类。借此来描述影片人物的荒诞、无知或者形容人言语不妥，无论从形式还是内容上都极具幽默风趣。影片中马邦德吟诗一首：写lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表服务,欢迎您的光临首诗，写首诗，要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女儿，要有驴！这首极其牵强的“诗”中所用到的词组“风”“肉”“火锅”“雾”“美女儿”“驴”完全是互不相干的，不和谐地拼在一起形成语言审美与现实组合之间的冲撞，由此而营造的滑稽、搞笑场景无疑是对马邦德荒诞、无知的言行举止最大的嘲讽。
（二）升格律
影片中人物因机智而对情感有所压抑，表现出处于内心点的立定，从而将言语的幽默程度更为新奇化。影片《让子弹飞》中运用了仿拟等修辞手法，将语言的新奇效果描述得更加形象化，从而提升了影片的感染力。张牧之在参加鸿门宴时毫不畏惧地言道：“有道是，江湖本无路，有了腿便有了路。”这正是模仿了鲁迅《故乡》中众所周知的一句名言：“地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”正是采用了仿拟的修辞手法，让观众记忆犹新，再加上特定的故事场景以及当时张麻子的神态表情，言语的新奇别致效果更加明显。
（三）降格律
通过巧妙地变换言语形式，将崇高与低俗、庄严与滑稽、精神与肉体、人类与动物之间的区别与联系相混淆，从而将崇高者低俗化、将庄严者滑稽化……将要表达的人或者事物的层次、精神、尊严等人为地降低，以起到将内心长时间压抑的情感宣泄出来的效果。这就是影视剧言语中常用的“降格律”，常运用比喻的修辞手法产生幽默可笑的效果。主要作用是特意采用低俗、卑贱的喻体来比喻原本高贵、庄严的事物，从而使得崇高的本体显得庸俗化。例如影片《让子弹飞》中，汤师爷说：那你要这么说，买官当县长还真就是跪着要饭的，就这，多少人想跪还没这门子呢。原本官员拥有尊贵、荣耀、崇高的地位，是众人向往和期盼的，然而昏庸无道的官场上，官员们依赖“拉拢豪绅、相互巴结、看人脸色、巧立名目”的卑微形象与“跪着要饭的”又有何区别，运用降格律的手法，将县长瞬间鄙俗化，讽刺意味十足。再如，武智冲被张麻子痛打一顿后，回到黄四郎那里诉苦，武智冲对黄四郎说：这哪儿是打我的屁股啊？这明明是打您的脸！俗话说打狗也要看主人啊，作为黄府的教头，武智冲也是黄四郎的左膀右臂，打了他也就是对黄四郎最大的不敬，如此来看，张麻子确实是没有把黄四郎放在眼里。然而单就这句台词来看，听起来让观众不禁悍然大笑，好比是把武智冲的 屁股比作了黄四郎的脸，如此鄙俗化的比喻，也是对武智冲多年来内心对黄四郎敢怒不敢言的复杂情绪最好的宣泄。
三、个性化语言的使用
县长马邦德花重金买了官职，携妻子及随从乘坐马拉式火车赴鹅城县上任。车上马邦德一边吃着火锅一边对汤师爷炫耀道：“我马某走南闯北多少年，靠的就是能文能武，不光要吃喝玩乐，更重要的是还要风花雪月。”得意、潇洒的内心溢于言表。后来遭到张麻子劫持，为保全性命假称是军师，当谈论到张牧之的时候，又大加赞赏，夸到：“ 牧之实在是个好名字。古有兖州牧、豫州牧。我看令尊为取名意为望子成龙啊。”瞬间言语巧妙转换，形象地展现出他处世圆滑，惯于阿谀奉承，无时无刻不在想着为官发财的内心。而在影片的结尾处，汤师爷的身体被炸成了两截，仍不忘嘱咐张牧之：“我树上的屁股的兜里，有五张委lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表服务,欢迎您的光临任状，都给你。听我的，千万别回鹅城，你呀！ 斗不过黄四郎。”临终之言仍不忘为官，可见官职在他心目中有多重要，而且要把这委任状赠与张牧之，也能看出，在二人的交往中关系逐渐发生了变化，从一开始的相互利用，相互为敌，到最后建立了一定的友谊基础。而 “我树上的屁股的兜里”又让观众在幽默的气氛中顿感一丝凄凉。对于张牧之的言语描述，影片则采用了直接方式，出口粗鲁，毫不避讳，将其个性张扬、粗犷、豪迈乃至暴力的性格展现于观众面前。影片中张牧之与黄四郎之间有一段对白，可谓是针锋相对、唇枪舌剑、剑拔弩张。而从马邦德口中翻译出的“惊喜”更是登峰造极之说。这段对白中充分展现出了张牧之粗暴的性格，再加上高昂的声调、完美的手势，以迅雷不及掩耳之势从士气上压倒黄四郎，此场景从语言的描述上刻画了一位除暴安良、机智果断的绿林好汉形象。个性化的语言将情节推进另一个高潮。
四、反讽式的角色语言
反讽言语在姜文的影视作品中用到的颇多。所谓反讽是指寓意多重性，带有夸张、讽刺、荒诞之说，对于故事情节中的人物或者事物进行批判，从而让观众感受一种新奇之悦。从言语中倾听到弦外之音。电影《让子弹飞》中多处用到了反讽手法。例如汤师爷说：“这里前几任的县长都把鹅城的税收到九十年之后了，也就是他妈的到了西历2010年了！ ”简单、夸张、幽默的言语向观众道出了鹅城的税负现况，前几任县任已经把油水榨干了，反过来意味着现在去上任，已经没有油水可榨了。再如花姐言道“不好色的县长绝对不是好县长”，听起来与大家常提起的“不想当将军的士兵不是好士兵”看似异曲同工之说，也正是这样的对白，夸张、变形，反而更加显露出汤师爷的滑稽之态，进而讽刺了当时社会昏庸贪婪的官僚风气，竟以是否“好色”来判断是否为好官。再如“你连小凤仙都不知道是谁，就还想当妓女，那可是名震京城的妓”，在当代也有类似对有名人物的夸赞之词例如：“你连希区柯克都不知道还想拍电影，那可是鼎鼎大名的国际导演！ ”这些用来赞扬社会名流人物的格式，竟在影片中被效仿用于对妓女小凤仙的称赞，讽刺、诙谐之意十足。
五、结语
正如姜文在影片中所言：站着也得把钱挣了。贺岁影片《让子弹飞》赢得了72亿的票房收入，创造了影视神话。影星阵容之庞大、故事情节之曲折再加上诙谐幽默的语言艺术、斗智斗勇的情景安排，都为其在商业界的成功投了不可缺少的一票。在笔者看来能够使得《让子弹飞》如此脱颖而出的关键在于黑色幽默的构lunwen. 1KEJI AN.COMlunwen. 1KEJI AN. COM提供写作论文和发表服务,欢迎您的光临思与言语描写。多年来激烈的市场竞争，已经让中国电影市场趋于成熟，而《让子弹飞》能够在贺岁之际取得如此之好成绩，一方面是其符合市场规律，另一方面也是最更重要的则是符合和尊重观众的需求。当下，也只有满足观众口味的影视作品才能够在激烈竞争的中国电影市场中站稳脚。而电影台词是观众欣赏影视作品中最为关键的部分，经典、幽默的台词除了能给观众创造轻松、欢乐的观看氛围，给观众带来快乐外，还能够引发人们对影片之外的深层思索。影片《让子弹飞》也正是做到了这一点，才获得了观众的认可。影片中大约有30多处笑点，句句经典、幽默的台词都与主题遥相呼应。在姜文的影视作品中人们往往能够透过幽默的言语，解读到更为深层次的含义，这也是姜文作品之所以深受人们喜爱的重要原因，同时也是我国电影中很难突破的里程碑。
[参考文献]
[1] 马丹尔.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1985.
[2] 赵博.论中国当代电影英雄观的嬗变[J].大众文艺，2009（14）.
[3] [美]理查德·尼斯贝特.思维的版图[M].北京：中信出版社，2006.
幽默主持词开场白范文5
关键词：广告创意 创意原则 意义
一、引言
在我们生活的这个商业社会中，广告充斥着每个角落。这些广告有的平庸无奇有的却表现独特、新意怡人，从而给人们留下深刻印象。而产生如此差别的原因，除了设计、制作方面的因素外，广告创意过程中是否有进行消费者洞察是一个极其重要的因素。广告策划之后，广告活动就进入了实质性的创意阶段。此时，广告创作者要考虑的是如何充分、艺术性地表达阐释广告主题的问题。成功的广告战略首先来自不同凡响的卓越创意。创意是引起消费者注意，激发消费者购买欲望的驱动力。
二、什么是广告创意
随着我国经济持续高速增长、市场竞争日益扩张、竞争不断升级、商战已开始进入“智”战时期，广告也从以前的所谓“媒体大战”、“投入大战”上升到广告创意的竞争，“创意”一词成为我国广告界最流行的常用词。“ Creative ”在英语中表示“创意”，其意思是创造、创建、造成。“创意”从字面上理解是“创造意象之意”，从这一层面进行挖掘，则广告创意是介于广告策划与广告表现制作之间的艺术构思活动。即根据广告主题，经过精心思考和策划，运用艺术手段，把所掌握的材料进行创造性的组合，以塑造一个意象的过程。简而言之，即广告主题意念的意象化。 广告创意的独创性原则。所谓独创性原则是指广告创意中不能因循守旧、墨守陈规，而要勇于的善于标新立异、独辟蹊径。独创性的广告创意具有最大强度的心理突破效果。与众不同的 新奇感是引入注目，且其鲜明的魅力会触发人们烈的兴趣，能够在受众脑海中留下深刻的印象。长久地被记忆，这一系列心理过程符合广告传达的心理阶梯的目标。 广告创意的实效性原则。独创性是广告创意的首要原则，但独创性不是目的。广告创意能否达到促销的目 的基本上取决于广告信息的传达效率，这就是广告创意的实效性原则，其包括理解性和相关性。理解性即易为广大受众所接受。在进行广告创意时，就要善于将各种信息符号元素进行最佳组合，使其具有适度的新颖性和独创性 . 其关键是在“新颖性”与“可理解性”之间寻找到最佳结合点。而相关性是指广告创意中的意象组合和广告主题内容的内存相关联系。
三、广告创意需要幽默
幽默是人们的一种精神调节剂，他可以减少人们的压抑与忧虑，维护心理的平衡，给人一种轻松愉快的感觉。作为现代广告表现常用的方法与手段，幽默以其内庄而外谐的态度，通过戏剧化形象诱发出的笑声来歌颂真善美，鞭挞假丑恶，达到独特的艺术效果，成为现代广告领域中人们喜闻乐见的一种广告形式。众所周知，在戛纳广告节影视广告的现场，获得掌声的广告大部分来自于幽默。正如广告大师波迪斯所说：“巧妙运用幽默，就没有卖不出去的东西。”幽默广告就是这样一个古老而有效的方法，它引起受众对广告的注意，提高受众的广告接触率，使人们在一种轻松愉快的心境下完成对广告的商品或服务的认知、记忆、选择和决策的思维过程，促进受众对广告品牌形成良好的态度，形成一种娱乐性的消费文化，成为现代营销中有效的“软销”策略，在商业广告领域有极为广泛的应用价值。要针对合适的广告对象。并不是任何广告都适合幽默的诉求手法，幽默广告要针对合适的对象或目标受众，才能发挥良好的效应。一般来说，人的自然性需求产品，比如餐饮、服饰、旅游、运动型产品适合用幽默广告促销，而高理性产品，比如与生命、资产有关的则不适宜用幽默广告。如果幽默广告与产品特性结合不当则会弄巧成拙，使受众产生不信任感。创作幽默广告切忌喧宾夺主，不能为了幽默而幽默，从而使广告与品牌脱钩，达不到广告传播的效果。幽默广告也并不是全民娱乐，不同产品的目标受众不同，因此要根据不同目标受众的国情、文化背景、民族习惯、审美心理、社会阶层、性别群体、年龄阶段采用不同的方式进行诉求，这样的幽默广告才能引起受众的感情共鸣。 幽默广告要想给受众留下深刻印象，他的艺术表现形式和方法一定要丰富多彩，不拘一格，可巧妙地运用夸张、比喻、联想、移植、颠倒等艺术表现手法，从而实现幽默广告中现实与虚幻、真实与荒诞之间的碰撞与交融。优秀的幽默广告往往运用打破常规的艺术表现手法，以作品的原创性来震撼受众。在“百事可乐——冰天雪地篇”中，创作人员大胆运用了夸张的表现手法：小伙子在冰天雪地里贪婪地饮用百事可乐，嘴唇因为低温而粘在可乐罐上，去看医生时发现与自己一样的大有人在，男女老少，连小狗也不例外。这种大胆的夸张是建立在一定的可信性基础上，使广告别开生面，促销效果自然不言而喻。
四、广告创意中的消费者洞察
现代中国经济是市场经济时代，消费者决定了商家贩卖什么，厂家生产什么，设计师设计什么，消费者的意愿代表了市场需求，决定了广告创意的诉求和所需要满足的意愿。优秀的广告创意能够满足消费者的意愿，直达消费者内心，更能引领他们朝着广告诉求的方向进而影响其行为。因此，消费者洞察对于广告创意来说，影响巨大，意义深远而实际。事实上，有效的营销传播离不开消费者洞察，而一谈到消费者洞察，很多人仅仅片面地从文化人类学、社会心理学、生活习惯等狭隘的层面去分析。其实，广告创意人要做的消费者洞察，就是了解消费的需求。也就是说，我们要弄明白消费者内心最真实的声音。有时候，消费者自身也不能够清晰地明白自己的需求，并发出这种声音，因此就需要我们通过消费者洞察这一过程，挖掘出消费者内心潜藏的声音和需求；并通过广告创意的方式，选择合适的广告形式和传播途径，将你的洞察结果告诉他们，消费者就会觉得你理解他的需求，说出了他的心声，从而就能被广告所触动，进而进行消费以满足自己的需求。
五、 结语
理解了消费者信息搜寻过程，对于制定正确的广告传播策略具有至关重要的作用，因为理解消费者信息搜寻过程是提供传播信息、并影响消费者决策的最基本的阶段。消费者信息搜寻的目的在于对产品内在的质量、价值与功能做出识别与区分，以便做出正确的购买决策。消费者对产品质量、价值、功能的观察与识别程度，是其信息搜寻能力与信息搜寻成本的函数。
参考文献：
[1]罗贝尔埃斯卡皮.论幽默[C].上海社会科学出版社，2009.
幽默主持词开场白范文6
[关键词]新历史主义；圆柱体叙事；阵痛式幽默；视听多元
《电影艺术词典》中对灾难片的定义是：“灾难片是以自然或人为的灾难为题材的故事片，其特点是表现人处于异常状态下的恐惧心理以及灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感观刺激和惊惧效果。”①以天灾为主题的电影，典型案例有《2012》（3D版），以人祸为主题的电影，典型案例有二次发行的《泰坦尼克号》（3D版）。对于冯小刚导演来说，《唐山大地震》属于前者，那么改编自刘震云小说《温故一九四二》的电影《一九四二》便属后者了。历来善用“巧劲”的冯导在这部电影中巧在何处？笔者认为那就是他的叙述视角和手法了。
一、新历史主义与圆柱体叙事
新历史主义一词最早使用者是美国加州大学伯克莱分校英文系教授史蒂芬·格雷布拉特，是指一种不同于旧的历史主义的文学批评方式。“新历史主义不仅仅是一种在历史语境中阅读文学的批评方式，还涉及权力关系、意识形态功能、知识型转换、表述模式和系统、话语形成以及知识客体的生产等问题。”②它强调对一部文学作品进行多角度的综合性解读。刘震云的小说《温故一九四二》显然是建构在多个角度的基础上而讲述的一个故事，一段历史。它不是简单的“自上而下”，也不是简单的“自下而上”。它是立体的，多维度的。小说里，故事的叙述者有“我”“我姥娘”“花爪舅舅”等，还有美国《时代》杂志记者白修德和《大公报》记者高峰，等等，电影《一九四二》显然延续了这一文本特点。刘震云为什么要打破常规去讲这么一个故事？道理很简单，河南大旱灾饿死300万人，这已经是个既定的事实。这三百万人有三百万个逃亡故事，但探寻造成这场灾难的原因，是一个作家和一个导演的情怀。所以，电影《一九四二》是在找一个答案，而非简单讲一个故事。新历史主义的分析方式极其吻合这个诉求。
什么是圆柱体叙事？笔者认为灾难电影的叙事手法大多是线性的，在讲述一两个主人公如何死里逃生的故事时，故事线要么按照时间线索成为一条线，要么按照主人公的行动轨迹成为一条线。然而电影《一九四二》并没有按常规出牌，电影里可以说人人都是主人公，但人人又都不是。笔者简单梳理了几条线索：第一条，灾民代表——东家老范。老范作为财主在饥荒年月遭饥民哄抢而不得不带着一大家子人以及财产“躲灾”，但在“躲灾”的路上发生了一系列变故，财产散尽终于成了“逃荒”，地主成了一个“新”灾民。他带着大家子一路向西逃命结果老婆、媳妇全都饿死，女儿被卖为娼妓，长工栓柱被日本人杀死，惟一的孙子被闷死，孑然一身。第二条，宗教力量——传教士小安。小安这个人物一开始被主教派到灾民中去传教，他对上帝坚信不疑。可面临狗吃人、日军任意屠戮、死者不得安息等惨景时，他的信仰动摇了，上帝似乎似乎并不存在。他质问主教梅甘，上帝为什么总是斗不过魔鬼？在电影的未删减版本里，小安终于找到了魔鬼。他认为魔鬼就是粮食，于是他烧了被日本人运到教堂的粮食，战胜了魔鬼，自己也被日军打死。第三条，政府代表——和李培基。影片对于的塑造打破了以往的意识形态约束，切切实实把他当成了一个国家元首来表现。的第一次出场是李培基向他汇报灾情，但秘书抢在李培基之前汇报情况，所汇报的内容全都是国际风云大事。秘书所汇报的工作看似累赘，但实则间接塑造了，也表明了他对灾情的态度，所以李培基哑口无言，只能打碎牙齿咽进肚子里。之后当白修德向询问河南旱灾的时候他依旧选择不相信，直到白修德拿着现场拍来的狗吃人的照片，把他逼到了死角，他才做出了决定，抽调军粮。但军粮之于灾民实乃沧海一粟，再加上李培基政府的贪腐，实际上抛弃了灾民。后来灾民因为吃了日本人的粮食开始缴国军的械，最后那位抛弃百姓的总统也被百姓抛弃逃到了孤岛台湾。第四条，汉奸代表：老范。老范一开始仅仅是个厨子，后来成了战区法庭的法官，他混迹于灾民队伍是为了发财。断案中他收受贿赂，但仅仅也就是一点白面。日本人轰炸中，他的手下趁乱掠夺。但国军撤退的时候，他却被军队那些“自己人”抢了，一无所有，他也成了灾民直至做了汉奸。除此以外，这部电影还有若干线索。例如劳动妇女代表花枝，知识分子代表星星，那个时代特有的劳动者“长工”代表栓柱等。可以说每一条线索都是一个完整的故事，有主人公，有配角，有故事节奏，有结局，这在以前的灾难片中是难以想象的。说到这也就不难理解什么是圆柱体叙事了。所谓圆柱体叙事指的是，以事件的核心人物为圆心，以促成这件事的多级力量连接为圆，的圆持续对圆心施加影响导致圆心人物不断前进构成一条故事线。由于众多外部力量构成的这个圆也在持续推进，最终形成了一个圆柱体的叙事结构。圆柱体的叙事结构对于用有限时间来讲故事的电影来说是一种颠覆。那么为什么《一九四二》要采取这样的方式呢？这必须回归到影片所讲述的历史事件本身。克罗齐说过“一切的历史都是当代史”③，因此我们所看到的历史就有太多的主观色彩。《一九四二》那股巧劲就在于，它不专心讲故事，而是去立场化地讲述造成那段历史的原因，或者说造成那场灾难的原因。因此，《一九四二》超越了普通的灾难片，而站在了另一个高度。《一九四二》其实是一幅画，一副众生相，画里人人都是主人公，他们共同构成这幅画。就因为是画，所以它变得有些曲高和寡。
二、阵痛式幽默的叙述风格
冯小刚的电影存在着特有的冯氏幽默，加上刘震云的文字不论如何悲情，都会透着黑色幽默的态度，冯刘再次合作让这部影片的严肃厚重气质里又生出了一种阵痛式幽默。
影片以地主少东家趁饥荒劫色开场，奠定了全片荒诞又不脱离现实的黑色基调。传教士小安，在逃荒途中为死去的人做弥散，滑稽的唱腔、枯燥的弦声配上小安虔诚的表情，令人忍俊不禁。一个厨子摇身一变成了战时第九巡回法庭庭长，开庭审理长工栓柱战时私藏枪支案——“熟人，三升白面，人走枪留下”。花枝，家徒四壁，即使要逃生还要穿上仅有的那件花棉袄。瞎鹿，即便逃生路生死未卜，还要为女儿做一个风车。栓柱，用两片饼干。老东家一无所有的时候被同样一无所有的长工嘲笑。灾民的东西没被日本人抢却被溃逃的国军抢了。影片最后，东家小姐星星端着洗脚盆给客人洗脚时几度弯腰蹲不下去，那句少女露着羞涩的表情说出“吃得太饱蹲不下去”都是那么令人唏嘘。
影片中点缀着很多近于荒诞的阵痛式幽默的桥段，更多的透露出一种笑中带泪的无奈与绝望。正如那句台词“早死早托生”一样，充满希望但又满是绝望。影片的这种阵痛式幽默完全是几千年来中国底层老百姓的那种苦中作乐的生活写照。阵痛式幽默作为一种艺术表现方式也是主创在替那300万永远也不能开口的灾民控诉。冯小刚表示，世界上灾难片很多，不同民族对灾难片的态度也不一样。“我们这个民族的态度，是幽默。一个民族，如果用幽默的态度去对待严肃，严肃就会像一块冰，掉进大海融化了。”④但这种幽默是笑里带痛的。
三、视听语言的多元化
“灾难片”的定义里就提到了视听语言，即表现“灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感观刺激和惊惧效果”，可见视听语言也是构成灾难片的一大要素。试想，假如电影《2012》没有了黄石公园火山爆发，没有了海啸，没有了飞机失事，没有漫天的阴霾，那这影片是否会很枯燥呢？假如《泰坦尼克号》没有了沉船的惨景，没有万千哀号，没有生离死别，而只是一对恋人的分手那又如何成就经典？这也是为什么电影《泰坦尼克号》和《2012》都相继二次发行，做了3D版的原因。
那么为什么《一九四二》这部影片要采用圆柱体叙事结构呢，这和视听语言不无关系。我们可以比较以饥饿为主题的另一部电影《饥饿游戏》。为什么《饥饿游戏》要设置在一段虚拟的历史中？而且从画面上看是发生在未来的历史。除了美国文化习惯的站在未来考量当下之外便是对视听语言的考量了。试想一部90分钟的电影，从头到尾都是杀人与被杀，饿殍遍野、易子而食的惨景，很容易让人厌倦和麻木，更别提精神的涤荡了，如同《生化危机5》味同嚼蜡。《饥饿游戏》设置在未来，因此视觉元素就极其丰富，既有贫瘠到了极致的乡村，又有科幻到了极致的城市和森林。既有冷兵器时代的弓弩，也有未来世界的智能火灾等。这些对于电影观众来说，无不刺激神经。商业电影必然应该遵循商业规则。但对于《一九四二》来说，300万人饿死那是真真切切的历史，我们只能站在当下审视历史，因此没有《饥饿游戏》般虚构的可能。但如果编剧和导演紧抱着老东家一条线索来讲故事的话，那在视听语言上必然会产生审美疲劳。就如同前不久上映的电影《白鹿原》一样视觉元素匮乏，观众难以提起兴趣。《一九四二》采用圆柱体叙事，随着场景的不断转换，视听觉元素就相对丰富了。既有灾区的惨景，也有总统官邸的浮华，还有战场的激烈，等等。这部电影是内容和形式共同作用而产生的艺术作品。
原小说名《温故一九四二》，冯导拍成的电影去掉了“温故”二字。从小说家的角度来讲，“温故”的目的是为了“知新”。作为一个导演来讲，冯导选择了尽可能的客观呈现，所以他把无限思考留给了观众。这部电影的读取角度可以自上而下，它带给执政者以思考，也可以自下而上，它带给黎民百姓以思考。笔者看来，电影《一九四二》是一部让人绝望的电影。在影片中，我们看到了一群被政府抛弃，被宗教抛弃，被主流抛弃，被亲人抛弃的灾民，我们之所以绝望是因为我们是灾民的后代。但《一九四二》更是一部充满希望的电影，影片开场叙事的那个“我”，他的存在在开篇便带来了希望。影片结尾的那个小女孩，后来成了“俺娘”的人，同样带给人们以希望，因为有了“家”。电影《一九四二》在传递一个因果，不是有了国才有了家，而是有了家才有国。这是影片的现实意义。
注释：
① 张仁凤、 俞剑红：《电影艺术词典》，中国电影出版社，2000年版。
② 张进：《新历史主义与历史诗学》，中国社会科学出版社，2004年版。
③ [意]贝奈戴托·克罗齐：《历史学的理论和实际》，[英]道格拉斯·安斯利、傅任敢译，商务印书馆，1982年版。
