玫瑰人生国语范文1
适合情人节送的花1、玫瑰花
爱情玫瑰是爱情的最佳代言人，不少新人拍婚纱照，首选玫瑰，但玫瑰的颜色不同含义也有所区别：红玫瑰代表：深爱着你;粉色玫瑰表示：动情在心、爱的宣言;白玫瑰则表示：天真、纯洁、尊敬的含义。
2、郁金香
郁金香的花语为博爱、体贴、高雅、富贵、能干、聪颖。不同的花色也有着不同的花语，例如：红色郁金香代表热烈的爱意、粉色郁金香代表永远的爱、黄色郁金香代表开朗、白色郁金香代表纯洁清高的恋情、黑色郁金香代表爱的表白，永恒的祝福。
3、百合花
合
百合花象征着百年好合，顺顺意意，长相厮守。精美的花束，爱意的表达，是浪漫时刻不可缺少的佳物哦。
4、蓝色妖姬
象征着相守是一种承诺，人世轮回中，怎样才能拥有一份温柔的情意!双枝蓝色妖姬花语是：相遇是一种宿命，心灵的交汇让我们有诉不尽的浪漫情怀。而如果是三枝蓝色妖姬，送花人表达的是另一种情愫——你是我最深的爱恋希望永远铭记我们这段美丽的爱情故事!
5、薰衣草
薰衣草的花语是等待爱情的来临。薰衣草是一种馥郁的紫蓝色的小花。这种生于法国普鲁旺的花，就像它的所在地一样具有浪漫的情怀。
6、康乃馨
温馨大部分康乃馨都代表了爱、魅力和尊敬之情。浅红色代表钦佩，深红色代表深深的爱和关怀。纯白色代表了纯洁的爱和幸运;花纹康乃馨代表拒绝求爱时的道歉。粉红色康乃馨具有最重要的象征和历史意义，因此粉红色康乃馨成为了不朽的母爱的象征。
7、蝴蝶兰
真爱这种花形似彩蝶，花姿优美动人，极富装饰性。蝴蝶兰代表恋人之间真挚的爱，是新娘捧花中的重要花材。在情人节那天送上一束蝴蝶兰表达自己的心意，也是不错的选择哦。
8、勿忘我
代表了永恒的爱，浓情厚谊，永不变的心。青年男女互赠勿忘我，以表达深切情意。现今花卉市场中，有一种被大家称为“勿忘我”的花，可以长久不凋，与我们前面所提的并非一种。
9、扶郎花
互敬互爱扶郎花(非洲菊)象征有毅力、不畏艰难。有些地区喜欢在结婚庆典时用扶郎花扎成花束布置新房。取其谐意，体现新婚夫妇互敬互爱之意。非洲菊花形放射状，常作插花主体，多与肾蕨、文竹相配置。
10、马蹄莲
虔诚象征“圣法虔诚，永结同心，吉祥如意”。在欧美国家的婚礼中，是新娘捧花的常用花材。
送多少朵玫瑰花1朵玫瑰代表——我的心中只有你 ONLY YOU!
2朵玫瑰代表——这世界只有我俩!
3朵玫瑰代表——我爱你I LOVE YOU!
4朵玫瑰代表——至死不渝!
5朵玫瑰代表——由衷欣赏!
6朵玫瑰代表——互敬 互爱 互谅!
7朵玫瑰代表——我偷偷地爱着你!
8朵玫瑰代表——感谢你的关怀扶持及鼓励!
9朵玫瑰代表——长久 ALWAYS!
10朵玫瑰代表——十全十美 无懈可击!
11朵玫瑰代表——一生一世只爱你一个!
12朵玫瑰代表——对你的爱与日俱增!
13朵玫瑰代表——友谊长存!
14朵玫瑰代表——骄傲!
15朵玫瑰代表——对你感到歉意IM SORRY!
16朵玫瑰代表——多变不安的爱情!
17朵玫瑰代表——绝望无可挽回的爱!
18朵玫瑰代表——真诚与坦白!
19朵玫瑰代表——忍耐与期待!
20朵玫瑰代表——我仅一颗赤诚的心!
21朵玫瑰象征——真诚的爱!
22朵玫瑰象征——祝你好运!
25朵玫瑰象征——祝你幸福!
30朵玫瑰象征——信是有缘!
36朵玫瑰象征——浪漫!
40朵玫瑰象征——誓死不渝的爱情!
50朵玫瑰象征——邂逅不期而遇!
99朵玫瑰象征——天长地久 FOREVER!
100朵玫瑰象征——百分之百的爱 100% LOVE!
101朵玫瑰象征——最……最爱!
108朵玫瑰象征——求婚!
送什么颜色的玫瑰花粉红色的玫瑰：初恋。
红色的玫瑰：热恋。
橙红色的玫瑰：美丽。
白色的玫瑰：尊敬。
黄色的玫瑰：道歉。
玫瑰人生国语范文2
我和玫瑰有个约会
“当时是邀请我到三亚收购兰花的，结果却种出了玫瑰。”三亚亚龙湾国际玫瑰谷董事长杨莹谈起当年到三亚发展的情景时如是说。
杨莹一生与花结缘，兰花、玫瑰花，都是她事业发展的重要资源，也是她为之而奋斗的美丽目标。
当初还是花样年华的抚顺女孩杨莹，从辽宁艺术学校一毕业，就开始迷上了花。当年凭借母亲给她的3000元钱，在辽宁抚顺开了一家小花坊――“花之语花坊”。小小的“花之语”，倾注了杨莹大量的心血。她每天起早摸黑，用自己的插花手艺，为新婚夫妇装饰花车，为新开张的公司、商店插花篮……，“花之语”在短短几个月的时间，就成了抚顺市生意最火红的花坊。
为了进一步提高自己的艺术插花水平，1997年，杨莹来到上海学习插花艺术。在上海期间，经朋友介绍，认识了一位种玫瑰花的上海朋友。由于从事插花的工作，杨莹深知玫瑰花在花艺中的地位与作用。她当即决定投资玫瑰鲜切花种植。而后在上海注册上海兰德玫瑰园，开始从事玫瑰鲜切花种植和销售。经过不懈的努力，很快在上海及长三角地区建立了庞大的销售网络。
2000年起，根据市场的需求，杨莹又从泰国进口兰花（石斛兰），利用兰德公司已建立的销售网络，很快把泰国兰花销售到长三角地区，成为长三角地区泰国兰花的主要供货商。由于当时经常往来于泰国，杨莹亲眼目睹泰国的花农是怎样通过向中国供应兰花，赚到中国的钱，又怎样不断地扩大种植规模，从开三脚猫小货车，到开奔驰宝马，一步一步走上致富的道路。
杨莹一直在深思：为什么中国就种不出石斛兰？2005年12月，当从朋友处得知海南三亚已种出了石斛兰，杨莹兴奋不已，但又将信将疑。于是她决定亲自前往三亚看个究竟。当她亲眼看到三亚农民种出的石斛兰时，兴奋得难以形容。尽管当时看到的兰花的品质还不如泰国，还不能达到市场所需要的品质，但杨莹认为，这也是三亚迈出了可喜的重要一步。杨莹果断地决定在三亚成立了兰花收购公司。
在多次往返三亚的过程中，她进一步了解了三亚的气候条件，这儿真是一个天然的大温室。她想，是否能利用三亚天然温室的气候条件种植反季节的玫瑰鲜切花呢？
玫瑰本属于温带植物，若要选择在热带气候的三亚种植，能否成功，这不可预料，存在着极大的风险。她心里明白，一旦失败了，那将是血本无归；但一旦试种成功，不仅解决了内地市场冬季玫瑰鲜切花严重短缺的问题，同时也能为三亚这座美丽的城市增添五彩缤纷的浪漫景色。她最终还是下定了决心。2006年，杨莹组织了上海公司的技术专家组一起奔赴三亚进行实地考察，并成立了三亚兰德种业有限公司。
万事开头难，在兰德种业公司成立之初，一切都是艰难的。从开荒、种植、管理到养护等等，她都得亲自安排。
两年的试种，多少次的失败，多少次的心灰意冷，多少心血与汗水，每一次她都铭记于心。她的坚持，让每一次失败成为她走向成功的宝贵经验。由于“水土不服”、气候因素和种植技术等原因，玫瑰在三亚试种时死亡率高，看着所试种的玫瑰死亡，看着只长叶不开花的玫瑰，看着只开花不长叶的玫瑰，看着被病虫害折磨着的玫瑰，一批又一批的专业技术员来了又走了。她的心比任何一个人都要难受。
一些业内人士和亲朋也开始反对：“杨莹你是不是疯了？到三亚扔钱来了？在三亚这个热带地区种植玫瑰，那是不可能的！”
杨莹坦言，自己也曾有过撤退的心思。可沉静下来思考，还是不相信三亚种不出玫瑰。凭着对玫瑰的热忱，顶着巨大的压力，在经历一次又一次失败后，杨莹依然坚持自己最初的梦想，不断地从失败中学习，不断地进步。
2008年7月28日，这是一个特殊的日子，也是一个极具纪念意义的日子，兰德公司终于种出了属于三亚自己的反季节玫瑰鲜切花。三亚玫瑰的成功种植，从此改写了海南省没有自产玫瑰鲜切花的历史，填补了海南岛没有玫瑰鲜切花的空白。
这一历史时刻，杨莹很激动，但她也明白，这只是她走向梦想的第一步，梦想从这里开始！
由于有了政府的支持，杨莹对在三亚发展玫瑰产业更加充满了信心。她采用了“公司+合作社+农户”的发展模式，以“五统一分”的形式，即统一种苗、统一农资、统一技术、统一品牌、统一销售，分散种植的形式，为农户提供全程技术指导及销售，解决了农户从生产技术到产品销售的后顾之忧。不仅带动了当地农民致富，而且为三亚花卉产业的稳定健康发展提供了有力保障。
2009年，杨莹带着团队进入亚龙湾二期开发区域，发展玫瑰风情产业园项目，成立三亚圣兰德花卉文化产业有限公司，在三亚亚龙湾国家旅游度假区打造国内首家以玫瑰文化为特色的“亚龙湾国际玫瑰谷”。该项目占地面积2755亩。是以“美丽，浪漫，爱”为主题，以农田、水库、山林的原生态为主体，以五彩缤纷的玫瑰文化为载体，集玫瑰种植、玫瑰衍生产品加工、玫瑰文化展示、旅游休闲度假于一体的亚洲规模最大的玫瑰谷。
目前，一期1000亩玫瑰花的种植完成，为三亚增添了色彩。尤其到了冬季，五颜六色的玫瑰花开，慕名前来的游客和来拍婚纱照的新人无不赞叹。见到这样的情景，杨莹更是激情万分：决心一定要把玫瑰谷打造成人们向往的最具浪漫气息的休闲旅游圣地。让更多的新人们能在最原生态的大自然中举办一场花田喜事，让更多热爱生活、热爱大自然的男女老少在一片片玫瑰花田中感受到浪漫与爱的意境，让爱从这里开始。
花田喜事闹玫瑰
现代青年：玫瑰谷是三亚休闲旅游的新景点和新名片，如何打造好这张新名片？
杨莹：玫瑰谷将结合三亚独特的自然资源、旅游资源，通过做好玫瑰生产种植、玫瑰产品开发、休闲旅游度假和风情小镇建设等，全方位打造出一张来自海南三亚亚龙湾国际玫瑰谷的洋溢着美丽、浪漫与爱的新名片。
现代青年：玫瑰谷定位的主题是浪漫、欢乐，非常适合年轻人，能给我们几个非来不可的理由吗？
杨莹：玫瑰谷是一个充满美丽、浪漫、爱的地方，这里有玫瑰花、向日葵、格桑花等等20多种不同的花卉，不管什么时候什么季节过来都能看到不同的鲜花盛放。徜徉在美丽芳香的花丛中，你可以尽情地放松心情，去享受和大自然亲近的感觉。此外，我们的玫瑰谷地属亚龙湾国家旅游区域内，这里的交通非常便利，不管是自驾游还是跟团游都是不错的选择。最后，我们玫瑰谷是将农业生产与休闲旅游相结合的景区，这在三亚地区具有唯一性，也是我们的一大亮点。
现代青年：我们了解到玫瑰谷分三期建设，目前的建设情况如何，下一步有什么新的计划？
杨莹：一期1000亩的玫瑰种植已经建成，目前第二期工程属于在建阶段，主要是休闲旅游项目的建设。景区的其他各个环节都在不断完善其基础建设，景区、绿化、道路设施等都在不断完善中。此外我们还在打造玫瑰衍生产品加工产业，发展玫瑰花茶、玫瑰露、玫瑰饮品、玫瑰菜肴、玫瑰精油以及玫瑰饰品、玫瑰陶艺工艺品、玫瑰岛服等玫瑰相关衍生产品。这些玫瑰衍生产品的加工，将与村集体经济及村民的自主创业结合起来，进一步解决失地农民的再就业问题。下一步我们将着手进行第三期玫瑰风情小镇项目的建设。今后将以玫瑰衍生产品及香精香料集散地为产业依托，对周边村庄进行全面改造，建设与玫瑰谷景区相配套互补的玫瑰风情小镇。
现代青年：您觉得玫瑰谷对三亚的旅游发展有怎样的促进作用，在三亚旅游市场将扮演一个什么角色？
杨莹：玫瑰谷填补了三亚休闲旅游的一大空白，已经逐渐成为了三亚新的名片，这里更深地诠释了“美丽三亚，浪漫天涯”的口号。花开浪漫，大海、蓝天、白云、清新空气、芬芳玫瑰……这些因素结合起来听上去就像一个人间天堂一般。玫瑰谷就像一个四季花园，冬天来三亚赏玫瑰花，玫瑰谷将是三亚冬季旅游的必到之地！
现代青年：您来到三亚多长时间了？对这座城市有什么不一样的感受？
杨莹：从06年到现在，来到三亚也8年了。三亚是个很美丽的地方，在这创业、生活是一件很美妙的事。当初带着我的玫瑰梦来到这儿，就想在这个美丽、浪漫的地方让玫瑰也能盛情绽放，而现在，我做到了。
现代青年：能和我们分享一下您印象深刻的“三亚故事”吗？
杨莹：创业这些年一路走来很艰难，需要很大的勇气和毅力、坚持。最初到三亚的时候，我的公司是以收购、销售兰花为主。但进一步了解了三亚的气候、土壤、环境等之后，我有了尝试种植玫瑰花的想法。尽管当时看来这是一项风险极高的冒险，其中也经历了无数次的失败和沮丧，如果那时候的某一刻我撑不住了，放弃了这个念头，就不会有今天的玫瑰谷了。所以08年7月在三亚玫瑰试种成功的时候，那一刻是我最难忘的。
现代青年：您在三亚有归属感吗？三亚在您心中是什么位置？
杨莹：在三亚已经生活了好几年，三亚是一个很舒服的地方。现在的我以三亚为骄傲，它在我心中有着无法比拟的位置，我已经深深地爱上了这座城市。
现代青年：三亚近年来发展迅速，作为其中的一个亲历者和建设者，您对三亚的旅游发展有哪些建议？
杨莹：首先是要规范城市建设，才能更好地带动旅游的发展；其次是要有长期合理的规划；最后是政府在政策支持及引导上要发挥重要的牵头作用。
玫瑰人生国语范文3
关键词：小说；《玫瑰·玫瑰》；叙事；快感
小说是叙事的艺术，一部小说的写作关键靠写作者叙事的能力，这种叙事的能力在具体的作品中既体现为叙事的力量，也体现为叙事的快感。所谓叙事的力量，主要指叙事本身给读者带来的一种诉诸精神的震撼和心灵的激荡；而叙事的快感则是一种叙事上的愉悦体验和畅快淋漓的心理感觉。无论是叙事的力量，还是叙事的快感，在写作中要想获得均非易事，而这些也正是读者在阅读中所期待的。文学是对现实生活的反映，是作家生命体验的表达，读者阅读文学作品，既是对现实生活进行感受，也是对作家的生命体验进行感受，在这一意义上来说，作家在叙事中所能感受到的叙事的力量与快感，读者同样会在一定的阅读情境中以一定的方式感受到，读者从而与作家一起走进五彩缤纷、瑰丽多彩的艺术世界，这就是叙事本身所具有的无穷魅力。
作为一名读者，阅读张子雨的小说《玫瑰·玫瑰》，笔者深深地感受到了一种源自小说的叙事所带来的快感。《玫瑰·玫瑰》是一部中篇小说，发表在《小说月报》（原创版）2010年第5期，事实上，就篇幅来看，它更像一部短篇小说。一般来说，长篇小说因为篇幅较长，可以更为从容地展开叙事，在更宽广的空间里，作家更容易舒卷自如地恃才逞能，把叙事发挥得淋漓尽致，尽情观赏沿途的风景，体验一次次叙事的快感。而这些却在中短篇小说《玫瑰·玫瑰》有限的篇幅中做到了。
《玫瑰·玫瑰》讲述了一个有关现代都市生活的故事，故事的题旨其实很明晰，在小说中作家自己已经有所交待：“1.美好的东西不一定就会带来美好的结局；2.夫妻间善意的谎言是可以原谅的；3.宽容比诚信更重要。”当然，一部作品作为一个意义系统，在它完成之后，可能会生成连作家自己都始料未及的意义，这既靠读者去发现，也靠作家自己去发现。不管《玫瑰·玫瑰》还有没有其他的意义预设，上述题旨在文本中则是凸显无疑的。
张子雨的小说从主题来看，往往有着求真向善爱美的指向，这是他写作中重要的精神性因素，这一点不仅《玫瑰·玫瑰》体现得很明显，之前的《树上停着一只什么鸟》（《小说月报》原创版2008年第2期）亦是如此，不管故事的主人公经历过怎样的波折，但最终总能有一个圆满的结局，作家淡化了文学中的罪恶因素和苦难意识，突显了宽容情怀和乐观精神，这可能与作家自己对生活的理解和处事态度有关，在生活中，作家张子雨应该是一个宽容与豁达之人。
笔者觉得《玫瑰·玫瑰》在艺术上最大的成功，并非是作家表达了怎样的主题，而是怎样表达，也就是说不在于写什么，而在于怎么写。同样一个故事，可以写得好看好懂，耐读耐品，也可以写得晦涩难懂，不忍卒读，这首先需要叙事的能力。
《玫瑰·玫瑰》是一个类似于迷宫叙事的文本，叙事的过程就是不断猜谜的过程，谜底在故事的最后才得以揭晓。阅读这样的故事，读者的心会被叙事紧紧地牵引着，容不得你有丝毫的松懈，须一口气读完，生怕落下哪怕只言片语，直到最后才恍然大悟，原来如此，紧绷着的心这时终于放松下来，有一种说不出来的畅快。
小说的迷宫叙事效果从标题开始。我们知道，玫瑰是美好的事物，象征着爱情，这样的标题提供的信息无疑表明这是一部有关爱情的小说。问题的关键是，标题中玫瑰一词出现了两次，中间用间隔号分开，这就使得玫瑰这一意象的意义能指变得暧昧不明，同样一个事物，可能有着双重属性，预示着可能会带来两种截然不同的结果。两个玫瑰并列地放置一起，这是对玫瑰充满了期待，还是饱含着感喟？玫瑰带来的是福，还是祸？也许都有可能。从标题来看，这是一个有关爱情的故事确凿无疑，但又是怎样的一个爱情故事呢？爱情相比亲情和友情，在古往今来的文学书写中要繁盛的多，因为爱情充满了无限的变化和太多的偶然，正是这种种变化和偶然使得爱情本身成为了传奇。可以想像，一部在爱情传奇方面有明确预示的小说自然能够引发读者强烈的阅读期待，《玫瑰·玫瑰》在叙事的起点就抓住了读者。
我们不妨简单梳理一下《玫瑰·玫瑰》叙事的过程。小说采用了第一人称叙事，这既彰显了故事的真实性，又为叙事提供了方便。小说开篇仅一句话，就让猜谜从此开始：“我‘认识’那个女子以后，我的生活就被搞乱了。”“我”的生活本来是平静的，接下来叙事要交待的便是这种平静的生活将会出现变化，出现怎样的变化，导致这种变化的是一个女子，而“我”到底“认识”不“认识”这个女子，一个特别的双引号遮蔽了事实的所有真相，我们不得而知。这样，我们只有顺着“我”的讲述一路窥探下去。随着叙事的推进，我们被带进越来越幽深的迷宫，这个女子的确存在，但“我”真的不认识她，她只是一个个符号，一束束玫瑰花。魅惑的玫瑰花这时和女子有了对应，但女子却成为了符号，不见踪影，变得比玫瑰花更加魅惑无常。按说，作为一部中短篇小说，叙事进行到这里就应该沿着玫瑰花和女子继续下去，但张子雨没有作这样的常规处理，而是对她们弃之不顾，交待“我”的生活现状以及为老总接待“小三”去了。在读者期待的弦被拉满之后，到了小说的第二章节，叙事才适时地重新回到那个符号化的女子和玫瑰花上，正是这个符号化的女子和那一束束神秘的玫瑰花，让“我”平静的生活顿起波澜，“我”与妻子沈蓝之间的诚信受到了挑战，本来还算和谐温暖的家庭面临解体，而导致这些的罪魁祸首却无从查起，鲜花店、老总的原“小三”西兰、同事慧茗、沈蓝的网友“夜雨寄北”，共同组成了一个个待解的谜团，“我”似乎被推到了绝境，无所适从也无能为力。当读者完全被迷雾笼罩，被叙事控制得喘不过气来的时候，故事情节急转，西兰告诉了“我”关于玫瑰花的真相，原来这一切都是按计划进行的一项测验，作为被测对象的“我”和沈蓝，无意中很好地完成了答卷。
从这一叙事过程来看，张子雨在小说的叙事迷宫中设置了很多圈套，而这些圈套构成了小说叙事的节奏。第一个叙事圈套是西兰。西兰本来是老总的“小三”，“我”还郑重其事地和她谈判，替老总分忧解难，而事实上她根本就不是“小三”。正是这次谈判，让“我”成为了西兰选定测验计划的对象。第二个叙事圈套是慧茗。慧茗本来是“我”的同事，却成为西兰实施测验计划的同谋。“我”与慧茗接触不多，但在寻找真相的过程中却与她产生了不可名状的暧昧，这种暧昧其实是一种心理的错觉体验，正是这种暧昧，让“我”重新误入慧茗的恶作剧笑话所导引出的迷途。第三个叙事圈套是“夜雨寄北”。这是沈蓝生活在另外一个城市的妹妹，却因“我”对婚姻的诚信产生质疑而被怀疑为沈蓝的情人，这个叙事圈套的设置让“我”在迷途上越走越远。这几个叙事圈套环环相扣，使得叙事的节奏起伏有致，跌宕自如，引人入胜。
小说《玫瑰·玫瑰》叙事的快感不止于讲述了一个情节跌宕起伏的故事，还在于叙事的姿态，作家善于欣赏沿途的风景。如果仅限于讲述具有较强的悬念意味的故事，那么《玫瑰·玫瑰》就和一般的推理悬疑小说没有太大区别，它超出一般推理悬疑小说的可贵之处在于，张子雨能够以现代的眼光，宽容的心态，细腻的情感，精致的语言，将他的故事讲述得唯美而深刻。小说的叙事处处闪现出生活的智慧，这种智慧来自于作家对生活的细致观察与用心体验，在叙事的过程中，我们可以感觉到，作家自己不断地停歇下来，忘情地欣赏沿途的风景，喜不自胜且洋洋自得。张子雨的小说语言充满了幽默，同时又不失深刻，仔细考量，几乎每一句表述，每一个对话都饱含了生活的哲理，这些哲理就在我们身边，只不过我们没有注意到或是注意到了却没有沉下心来去慢慢品味，读这样的叙事语言，总会引发我们对生活的重新理解和深度思考，去静静打量那些我们熟悉而又陌生的生活细节，寻找那些我们久违了的本真情感。
小说《玫瑰·玫瑰》叙事的快感也来自于其中富含的时代性元素以及对生活的体味。网络用语“js”（奸商），婚前的“无照驾驶”，这些现代词汇离我们是如此之近，让我们倍感亲切。小说对婚姻爱情的表述更是精彩纷呈，“男人撒谎有百分之八十是善意的”；“我们吵架的时候，总是把认为可以给对方致命一击的语言用出来，这样可以证明自己是对的。但相互也撕开了血淋淋的伤口。”“男人好比洋葱，要想看见洋葱的心就需要一层层去剥，在剥的同时你会不断地流泪，剥到最后才知道原来洋葱是没有心的。”“书上说，婚姻总是要经历一些波折或者事件，即使我不给你设置，其他地点仍然可以有。”“我相信，真正的爱情是拆不散的，真正的婚姻也是打不烂的。”像这样精彩的充满了生活智慧的语言表述在小说中比比皆是。毫不夸张地说，作家张子雨对自己的叙事充满了自恋，我不知这种说法是否恰当，张子雨也许并不同意我的观点，但我始终认为，优秀的小说都是一种自恋式的表达，这里面充满了作家特有的机智幽默，超凡的现实透视，以及对叙事本身的自信和从容。
小说《玫瑰·玫瑰》叙事的快感还来自于其中的地域性因素。小说虽然没有明确交待故事的发生地，但在阅读过程中，它还是勾起了我的许多乡土记忆，故事的发生地俨然就是我的家乡霍邱。“蓼城路”、“蓼城水岸”、“城西湖”、“水门塘”、“光明大道”，这些都是我的家乡霍邱县城标志性的地名，是我再也熟悉不过的地方；“连襟”、“作”、“杵”、“命金贵”，这些是带有明显地域特征的日常用语，“叶集沙锥鱼”是地方特产，“太平猴魁”、“舒城小兰花”也是家乡人常喝的茶叶。张子雨生活在这样一个小城里，对这里的人事物景了然于胸，当这些进入到他的叙事中，他可以信手拈来，表达时能酣畅淋漓。正是基于对同一生活环境的熟悉，这时在《玫瑰·玫瑰》这样的文本世界中，读者和作家在心理的快感体验上才能达到某种遇合。需要强调的是，这些地域性元素的运用，使得小说获得了丰满的生活质感。一部好的小说，往往既具有地域性又具有时代性，我们从中可以依稀看到地域和时代的印记，但更为重要的是，我们从中还能感受到更多超越地域和时代的内容。
玫瑰人生国语范文4
谈诗意歌作《玫瑰三愿》的情境画感 更多 精品 来源自 3 e d u 海 量 教 案
摘要:本文通过作者所学,对中国艺术歌曲《玫瑰三愿》所蕴含的中国特质进行了粗浅的评述,且从音乐、文学和美术三方面来分析整首歌曲,体现其如诗如歌如画的艺术精粹。
关键词:中国艺术歌曲;音乐;文学;意象画面 音乐与文学营造气氛与意境、推动情感,产生意向而编织画面。然,诗情画意则通过音乐与文学的表达才得以淋漓尽致。《玫瑰三愿》实是如此,不愧即一首无以言表、短小精致的声乐佳作。
一、音乐性
黄自先生是我国艺术歌曲的奠基人。受欧洲早期浪漫主义风格艺术歌曲的影响,黄自先生在其和声、曲式和旋律等方面都加以借鉴用于歌曲创作当中。《玫瑰三愿》就是他的艺术歌曲代表作之一。虽然运用欧洲的创作手法,但从旋律中所传递出的意境和细腻的情感,无不渗透着东方温婉的魅力。
全曲在钢琴低缓、沉静而略带伤感的简短序奏中开始。钢琴伴奏对歌唱旋律所起的托衬作用也不可小视,作者借助钢琴的艺术表现力,使其融入歌曲的情感,以丰富多样的表现手法渲染意境、塑造形象。在钢琴那轻轻地奏出第一个音符时便呈现出忧与美的意境,不禁让人猜想是谁在叹息?是谁在忧愁?所以,欣赏艺术歌曲要善于利用人性中感性的一面。
“旋律即为歌曲的生命”。可见,旋律是人们接受并通过音乐来感受歌曲中情感的主要因素。优美的旋律只须意会不可言传,较为抽象。要在有限的时间吸引听者就要作曲家具有对旋律美感的掌控力。但诠释这种体裁精短的歌曲,对于节奏的掌握亦尤为重要。节奏相比旋律,更为具体直观,歌唱者在处理作品时的轻重缓急都与节奏息息相关。《玫瑰三愿》整曲的节奏就是在为表达意境、抒发心情而服务,所以调节好整曲的节奏与曲意相匹配也同样重要。旋律与节奏作为体现一首歌曲音乐性的主要因素,在《玫瑰三愿》中配合的严丝合缝、和谐统一,实见作者在音乐创作上的功力。
二、文学性
龙榆生先生是此作品的词作者。他与黄自、萧友梅等音乐家经常讨论诗词与音乐的结合问题,并且试着把传统的诗词写作规律用于现代歌词的创作之中,这样造就了他歌韵般的词作。也是因为他对平仄四声、句度长短、韵位安排等做了极其深入的探讨,所以才能把每个字与旋律起伏极为恰当的贴合成为一整体。
诗歌是语言的精华与凝练,并带有作家强烈的感情色彩。所以,想要较深的理解诗歌文学的意向需要对其每一句、每一词、每一字做深入的推敲,极其之考究。诗词本身就具有音乐美与节奏感,《玫瑰三愿》中的重复句与排比句等的运用和词汇的巧妙组合,让整首诗词仅是读起就已有匀称流畅的美感,从而产生内在的抑扬顿挫的旋律感。
《玫瑰三愿》的词作属表达作者主观情感的抒情诗。在把握好诗歌的语言之后就要从艺术角度树立作品的形象,进而直抒所要表达的内涵主题。显而易见,这里的形象主角是玫瑰花,通过玫瑰花来反映作者感情的起伏变化。
《玫瑰三愿》是淞沪战争停战之后,在上海音专的校园内,作者看到玫瑰凋零、景况凄凉,由感而发的词作。诗词的前半段是景色,后半段是情感。“玫瑰花,玫瑰花,烂开在碧栏杆下。”一个“烂”字把玫瑰盛开最辉煌的时刻描写的丝丝入扣、恰如其分。后半段词作以拟人的手法,表现了玫瑰的无奈、不幸和愿望。借景抒情表达出当时作者对国破家亡的忧愤。
三、意象画面感
玫瑰人生国语范文5
它能保湿、杀菌、抗皱、安抚情绪，还能调节内分泌，调理女性生殖系统，提振心情，舒缓紧张情绪……玫瑰花中富含天然色素和槲皮甙、脂肪油、有机酸等有益肌肤的物质，一朵开在枝头的玫瑰赏心悦目之余，它的花瓣，以及以玫瑰为原料提炼的精油、纯露、果油都是天然的美容上品，可以从内到外地滋养女人。
芬芳恩养，玫瑰精油&纯露
尝试过香熏、精油护肤的女性都会知道大名鼎鼎的玫瑰精油，尤其是以大马士革玫瑰为原料提炼的玫瑰精油更是经典，往往价比黄金。玫瑰精油的昂贵有它自己的道理，它是由玫瑰花瓣萃取而来，一般有脂萃法和蒸馏法两种方法，后者效果更佳，每3~5吨玫瑰花瓣才可生产1公斤精油。
玫瑰精油适合各种肤质，可调节内分泌，调理子宫，帮助使用者抵抗抑郁情绪；蒸馏玫瑰精油之后产生的蕴含大量水溶性玫瑰精华成分的花水即玫瑰纯露，它对肌肤有非常好的舒缓作用，可直接作为爽肤水使用，尤其适合敏感性肌肤。
1.阿芙玫瑰精油 源自保加利亚卡赞勒克附近的玫瑰谷，可给予女性身心双重滋养。
2.欧蕊儿玫瑰极品精油 源自保加利亚的玫瑰精油，可迅速为干性、敏感皮肤补充水分。
3.小家碧玉百草凝萃逆转新生精油由 精选的玫瑰、迷迭香、葡萄柚、小麦胚芽油调配而成，能以内养外。
4.屈臣氏星级玫瑰粉润焕颜精华油 含玫瑰、橄榄、霍霍巴籽油及红没药醇。针对干燥肌肤重点滋润。
5.阿芙玫瑰鲜花焕颜纯露 含保加利亚玫瑰精华，可持久滋润保湿，增加皮肤含水量。
玫瑰修饰，美妆更出众
玫瑰可双向调节人体的微循环，又可滋养舒缓肌肤，因此有很好的养颜作用，自古就是美容佳品。女性可以选择含玫瑰成分的美妆产品，在取得更好的彩妆效果的同时，改善滋养肌肤。
1.屈臣氏梦幻少女/可爱少女玫瑰BB霜 珠光粉色膏体延展性及亲肤力好，含玫瑰精华，美白、遮盖、修正肤色一步到位。
2.DHC红粉玫瑰妆前乳 富含天然保加利亚玫瑰精华及辅酶Q10，遮盖、均匀肤色的同时令肌肤持久水润。
3.DHC红粉玫瑰蜜粉（嫩粉） 多孔质蜜粉，含玫瑰果油、辅酶Q10等，香熏、彩妆、护肤同步完成。
清爽舒洁，玫瑰洗护也精彩
玫瑰花富含葡萄糖、淀粉、氨基酸（含有人体必需的8种氨基酸）、粗蛋白，以及大量的鞣质和微量矿质营养元素。玫瑰花几乎不含对人体有害的物质，营养较一般的粗粮还要丰富，玫瑰花因此可以直接作为花茶泡水饮用，其养颜功效对于人体来说可谓无微不至。身体保养也很重要，珍爱自己的女生保养面部肌肤的同时，可用玫瑰洗护产品来呵护自己的全身。
1.法国维健美中性洁面乳&爽肤水 含玫瑰及植物精华油，能有效洁净污垢，软化表皮及保存天然保护层。
2.屈臣氏玫瑰莓子磨砂膏 配合玫瑰精华，温和按摩，能有效清洁肌肤。
3.施丹兰大红冰玫瑰皂 蕴含玫瑰精华及甘油成分，温和清洁肌肤。
4.阿芙玫瑰香体泡泡浴 深层清洁肌肤，防止皮肤干燥，可滋润呵护全身。
抵抗岁月，美白&抗老
玫瑰富含VE和类黄酮成分。这些成分都是很好的天然抗氧化剂，类黄酮物质中的槲皮素、没食子酸等还有降糖作用，因此玫瑰具有很好的美白和抗衰老的效果。和人工合成的美白美容成分相比，玫瑰的美白成分是天然有机物，对人体的作用更温和自然，还可调节内分泌和生殖系统。使用含天然玫瑰成分的产品，对随年龄的增长内分泌水平下降的熟女来说，无疑是很好的天然滋养。
1.爱雅纯美活力玫瑰水 含玫瑰和野蔷薇精华，能清洁毛孔深层，紧致肌肤。
2.瑞士科丽妍活细胞活化霜 含高浓度玫瑰及锦葵精华，可促进细胞充氧及更新。
3.植美村水木睛华玫瑰果明眸保养金眼霜 针对熟龄眼部肌肤，含玫瑰果精华，可促进眼周肌肤活力。
4.诺曼姿肌龄逆转臻白精华液 特别添加玫瑰、茉莉花等植物精油成分，由内而外激发肌肤活力。
5.施丹兰玫瑰精华液 由野玫瑰、欧洲蓝莓、沙棘、菖蒲萃取精华组成，可深层美白。
细致呵护，保湿&滋养
玫瑰蕴含丰富的维生素，如VA、VC等，其保湿成分分子结构小，能迅速渗入细胞内部，激活细胞活性，促进代谢，所以玫瑰有很好的保湿滋养效果，各大品牌的滋养型护肤产品里总能看到玫瑰成分。相对其它保湿成分，玫瑰对肌肤有镇定作用，能调节微循环，因此它的滋养作用更为舒缓，不易导致过敏，除正常肤质外，还可适用于敏感、干燥、过敏型的肌肤。
1.屈臣氏玫瑰粉润超浓化妆水 添加法国玫瑰精华成分，含天然骨胶原，可有效琐紧水分。
2.阿芙玫瑰保湿水合日霜 含保加利亚野生玫瑰精华及天然海藻精华，可增加肌肤弹性与光泽。
玫瑰人生国语范文6
蔡志松是当代艺术圈里比较少有的名士风范：有型短发，西装背心，一丝不苟，看见他仿佛看见美国大片里的金融豪杰――无疑他走的是一条欧化路线。
1972年出生的他已经是雕塑界响当当的人物。他于1997年毕业于中央美术学院雕塑系，之后于该系任教。现为职业艺术家，工作、生活于北京。曾获巴黎秋季沙龙最高奖“泰勒大奖”“洛克菲勒中国杰出青年艺术家大奖”“岗松家族基金奖”和“中央美术学院院长奖”等大奖，曾三次创造中国雕塑家在国际市场上的最高拍卖纪录。
故国有所思
蔡志松早期接受的是纯西方系统的基础教育，在中国最高的艺术学府中央美术学院里，蔡志松接受了最严格的训练，学会了扎实完备的艺术技法，只是在最初的时候，他和很多艺术学院的学生一样，摆脱不了西方大师的影响，总是活在他们的影子底下。
他的毕业获奖作品《夏日》和《季风》明显让人联想到雕塑一代宗师罗丹和马约尔。1999年，他毕业两年之后创作的《故国》为他赢得了业界的极高赞誉。
2001年，法国巴黎“秋季沙龙”的颁奖仪式上，一个叫蔡志松的中国青年引起了轰动，他以《故国・风》青铜雕像，一举夺得最高奖项“泰勒大奖”。在法国巴黎“秋季沙龙”近百年的历史中，塞尚、罗丹、雷诺阿、马蒂斯等这些世界顶级的艺术家都曾经通过这个舞台享誉全世界。这是中国艺术家第一次获得这个奖项，那年蔡志松才只有29岁。
而这些年来，他获得的荣誉还少吗？“2012全球100名艺术领袖”“中国艺术权力人物”“中国风度人物”“全球华人时尚领袖”……但是我想，对待这些荣誉，他必是云淡风轻的。你看他的《故国》，有一种谦卑，有一种淡然，是从中国古典的背景中走来的那一种内敛，有西方雕塑的肌肉感，但也有东方的神韵。从头发，发髻造型，面部表情，衣服和身体的贴铜片处理，均蕴含了秦、汉、北魏不同的精神气质，并兼用现代制模工艺、肌理制作工艺和打磨工艺，带有蔡志松的独特个人风格。中学为体，西学为用，将学院派的西方塑形方式和传统中国古代塑形方式以及艺术家个人创造的塑形方式结合起来。其中的男子像，你也可以看出希腊古风时期造像风格和早期埃及造像风格的一点影子，但是更多的，在跪、拜、俯、仰之间，朴拙而凝重的，是中国人的精神。
《故国》系列作品开始创作于1999年底，历时16年，分风、雅、颂三个部分，融合了不同地域、不同历史时期的塑造技法，艺术家以具象造型与现代材料语言相结合的表现形式，以俯首、谦卑、沉静的先秦勇士形象，传递一种静穆的古典意境和传统的人文精神，阐述对人性与历史和生命苦难的思考。
其中的《故国风3》因为表现了中国跪拜在地的形象而遭受批评，可是我看了以后觉得真有点莫名其妙，作为中国礼仪的一种，这在中国古代司空见惯，有什么好奇怪的？如果说男士的形象还有点抽象，更多表现的是蔡志松的观念的话，那么《故国风3》不过是在客观复原中国古代的真实场景而已，在跪拜者的面前既没有站着一位王，更没有外国的异族，何来崇洋之说？
浮世里的一朵铁玫瑰
蔡志松的另一大主题是玫瑰。
许江用毕生心血画葵花，蔡志松的挚爱则是玫瑰。许江以葵为一代人立像，饱含着中国意蕴的笔性和书写特质，那登览眺望、叩问抒怀的士人情怀，葵园，是他的精神家园，那么蔡志松在玫瑰这种花卉之中所寄托的又是什么？正是我们在接触玫瑰时必然要想到的：爱情与美。
有多少人为玫瑰的美所倾倒？第一次世界大战时，物品短缺，玫瑰既不能吃，又不能保暖，它的身价却与小牛肝的价格不相上下。科莱特写道，一位女士到花店去询问玫瑰的价格，可是马上，她就用手捂住了耳朵：“不要！别告诉我！”随即走远。因为她觉得，这些玫瑰也和美人一样，有着嘴唇、脸颊、和肚脐，挺立在花枝上的，那是脸蛋还是身段？像个生气的女生，她的花刺不容你靠近。
生性风流的诗人往往钟情于玫瑰，波德莱尔写过这样的诗句：“我是间旧日的闺房，充满凋谢的玫瑰。”叶芝则想要揉皱他的恋人头发里的玫瑰，用馥郁的暮色掩住她的双唇。记得年少时，曾经在情书里夹上一瓣玫瑰，寄给心仪的女生，这样的信笺也许也会带上一些玫瑰的色情。张爱玲呢？在《红玫瑰与白玫瑰》中，她探讨两种玫瑰人种，一个圣洁的妻，一个热烈的情妇，花样的女人，两样玫瑰，能不能有Yeats所谓“玫瑰色的和平”？玫瑰多情而多刺，手头一张《鸦片玫瑰》的唱片，封面上的陈升搞了张大马扎坐在海边，手执一支玫瑰，低头吟唱：“玫瑰很多刺，爱情它容易让人受伤”，面对玫瑰的爱情和鸦片般的女人，依旧要把悲伤留给自己。
再看蔡志松的玫瑰，他的玫瑰雕塑既柔弱又刚强，柔弱的是玫瑰的形态，刚强的是玫瑰的材质。当原本易凋的玫瑰成为雕塑，它就获得了永恒。和许江的葵花一样，蔡志松的玫瑰有写实，更有抽象的一面，在这抽象的层面上，他寄托了太多自己的情感：在回忆中所形成的“真实生活”与凝视未来的“想象生活”之间，似乎存在着一条道路，对蔡志松而言，这条道路就如同是由无数个生命所经历之片段，在不断挣扎与痛苦中所构成的长卷。其中最深刻的一段，便是爱。
这让我想起艾柯，他将自己那部著名的长篇小说取名《玫瑰之名》。当艾柯被问及这个模棱两可的书名和小说的侦探神学内容、以及亚里士多德之间有什么实质性的关系时，他回答说：“艾伯拉宣称只要有‘玫瑰’这个名称，玫瑰便是存在的，即使没人见过玫瑰，或者玫瑰从不曾存在过。”在玫瑰触手可及的实在的美之上，艾柯探讨的是玫瑰的名。
蔡志松的《玫瑰》系列作品开始创作于2008年，此系列作品历时7年，以材料和装置为表现方式阐述了艺术家的爱情观。玫瑰以铅为材料，铅绚丽又沉静，柔软而沉重，既可塑造又容易损毁，暗喻爱情美丽迷人、却又危险易碎，是艺术家本人对爱情与人性的理解。蔡志松不是意在宣扬爱情的美好，而是在提出一种警示。艺术家尝试用铅皮作为材质。蔡志松用一种反向思维在思考问题，提到爱情，我们想到的都是付出，是给予，但蔡志松认为爱情只是一种自我满足，一切付出都以自我的感受为标准，很少考虑对方是否需要。同样，人们的惯常思维是爱情是纯洁的，真诚的，美好的，蔡志松却提出最纯真的爱情无非是最真诚的索取。每个人都在追求爱情，那么每个人都具备了爱情终结时承担后果的能力了吗？蔡志松希望用自己的作品给正在追求爱情和正在享受爱情的人以警示。
《云间》与《云舟》的轻逸性
这次上海狮语画廊的展览标题是“云间”，更多指向的是他更新的作品：开始创作于2011年的《浮云》和近两年的新作《云舟》。
系列作品《浮云》最初的一组是为第54届威尼斯双年展而做。将磁悬浮的物理原理运用到雕塑上起到了神奇的效果，“云”真的浮在空中了，一种轻，一种蔡志松般的轻逸，用雕塑的方式呈现出来，是这次个展给人最大的惊喜。
《云景》则是云的切片，是将云的照片多层喷涂到玻璃上，有云的体积，也有云的视觉呈现，但是又不是传统的云，是云的变奏，云的解构，与云更轻，更有变化。