日式空间设计范文1
关键词：居住区；景观设计；日式风格；营造
居住环境是人们生活环境中的重要构成部分，直接影响人们的生活起居，是具有社会功能的重要场所。人们生活水平的提高对居住环境的要求也日益提高，对居住区景观设计有着更多样化的要求。在居住区景观设计中日式风格是重要的景观风格，使居住区景观设计更趋向于自然、细致，给人以质感的享受。
1.日式景观风格
日式景观风格注重古朴、优雅，注重对大自然最真实、细腻的情感把握。在景观设计中将大自然中的山、水、光等自然元素合理投射在景观风格设计中，从人文景观设计看到大自然的魅力。日式风格设计中格外注重自然资源的利用，任何一种自然元素的搭配都是精心选择的，从细微之处可见设计用心。日式景观风格与我国传统园林设计有着异曲同工之妙，都是充分尊重自然、效仿自然的设计。日式风格更趋向于细节的处理，更加精致、细腻，值得细细品味。居住区日式景观设计，实现建筑风格与自然设计协调统一，实现风格设计中细节的质感化处理。
2.日式风格营造
2.1空间布局
居住区的主要存在形态为圈层模式，其单元基础为居住小区，而居住小区又是以组团院落的形态建立。为营造出日式景观风格，要注重对自然景观的合理安排，以舒适性为主。在空间布局上要将绿地合理插入居住区范围内，形成以住户活动频率为基础的中心向外延伸形态。针对居住区不同的空间布局形式要选择不同的空间造景方式，形成多样化景观层次，利用日式景观构景法自然构图，以空间实际环境为依据形成多样化住宅区景观设计。
2.2中心景观设计
中心景观是居住区范围内绿地最完整、空间范围最大的区域，通常处于住户方便活动位置。在中心景观设计中要始终保持视线明朗，满足光线射人，提高景观设计整体美感，既满足人们休息，也满足人们娱乐活动的需求。在中心景观设计过程中要注重动态和静态景观的组合设计。动态景观设计就是对活动区域的设计，选择合适的区域面积设置公共设施，住户可在该区域范围内进行锻炼、运动、娱乐与交流活动，在景观上形成动态环境与自然环境的有机结合；静态景观主要是指对自然景色的营造，通过对地形的了解和空间的把握合理搭配植物，包括在绿地、灌木以及其它花草区域的设计搭配，提升景观美感。在设计过程中要注重细节设计，突出景观特色。
3.组团院落景观
居住区的基本单元就是组团院落，在日式风格营造中要根据组团院落实际范围及特点设计景观。景观布局及设计方式要根据区域大小和形状来变换，组团绿地与住户的距离最近，使用频率最高，因此，在景观设计过程中要突出景观环境与人的关系。例如，老人的行动不够便利，在活动过程中主要以散步和简单的锻炼为主，因此，要在组团绿地区域多设置休憩区。而儿童则喜好运动，在景观设计中要注重娱乐设施的设置，为突出日式风格的营造要以简朴为主，例如，在活动区域内设置与周围景观相协调的秋千、沙池等。注重对细节的处理，从细节处体现景观设计的自然性，例如，可在秋千设计上进行涂色，使之与景观颜色相协调，达到人文环境与自然环境相一致。材质的选择也很重要，尽可能选择与自然相协调的材料，真正实现人与自然协调共处于景观中。
4.道路景观
道路是居住区的骨干，也是住户出入住区必须使用的空间。道路的等级分为居住区级道路、居住小区级道路、组团级道路和宅间小路。日式景观设计使道路在居住区景观中呈现统一、美观、稳重的效果。日式景观在铺装上强调和谐，尽量与建筑保持同色系的色彩营造手法宜选用水泥铺设，避免用彩色瓷砖造成色彩的浓烈。在宅间小路和园路的营造上可以采用传统日式园林的铺设手法使小路蜿蜒曲折的，沿路满布细小的花卉和草本，或是与沙石配置在一起产生强烈的质感对比。
日式空间设计范文2
TORI-TORI餐厅被称为墨西哥城最好的日本餐厅之一，由于其经营上的成功，餐厅创始人找到了一块更大的场地进行扩建，新址位于墨西哥城的高档社区波兰科。这里原本是居民住所，因此需要对原来的旧住宅空间进行适合餐厅空间的改建。新餐厅的改建由墨西哥ROJKIND建筑事务所设计建筑，工业设计师HECTOR ESRAWE设计家具和室内，目前看来两人的合作非常成功。
波兰科原本是单一的居住区，近年来社区规划有所转向，逐渐由居住转为办公空间和餐厅，但这类改建大多数并没有对原建筑外观进行太多的改变。鉴于此，设计师给予新项目足够的设计强度，运用了空间反转等多种大胆的设计手法，在视觉上完全改变了房屋的原样。设计也利用了房屋原来的隔断，消除了居住场所熟悉的功能，让就餐者置于全然不同于周边建筑的环境中。虽然客户对餐厅的日本风格这一设计方向有着明确的要求，但对细节并没有具体的规定。客户要求场所要拥有独特的个性、当代性和世界性，开放的空间也需有内在秩序。加上原建筑的阶梯、日本清酒酒吧特色和寿司爱好者的就餐要求等因素，都让此项目的设计受到了多重制约。从设计到施工用了两年的时间，设计师对已有的空间及空间功能和布局进行了深入研究，充分理解了客户的需求和利用了现有场地条件。尤其在餐厅烹饪和就餐空间的设计过程中，设计师不断地与餐厅的厨师和服务员进行沟通和交流，让每个角落都得到恰当地运用，并让空间的布置、整体的视觉风格与日本料理独特的烹饪方式充分融合，为美食体验者创造了一个恰到好处的环境。
设计建筑的ROJKIND建筑事务所一向以有机风格见长，其设计的建筑的立面看起来似乎是沿着建筑从地面攀爬上来的，好像模仿自然界固定在墙面的藤类植物。这一外立面由两个独立的层次构成，这两层自承重的钢结构覆盖了原来的房屋外部，表皮有些微不同，由数控机床和手工切割的钢板分别加工两层表皮，再将这两层表皮组装在一起，创造出了动感的效果。在外立面的设计过程中，ROJKIND建筑事务所就在算机设计和模型设计这两个步骤进行了多次非常严格的试验，并将复杂的结构转化为简单易懂的图纸，以方便在墨西哥当地的制造。
日式空间设计范文3
关键词： 高层建筑 空间构成模式 核 中庭 底部空间
高层建筑自出现以来已有 100 多年的历史，而随着经济的发展、技术的进步和人们观念的改变，高层建筑在本世纪未，又迎来了新一轮的建设热潮。近一、二十年高层建筑在造型形式不断翻新，高度记录一再被打破的同时，其空间构成模式也发生了很大的变化，并致使高层建筑的设计理念也发生了重大的变革。当然，建筑空间构成模式的变化并非一日之功，是需要有一个演变过程的，而且在相当长的一段时间内，还会多种模式共存。所以，我们在回顾总结近一个时期世界高层建筑发展状况的基础上，仅对高层建筑空间构成模式的发展趋势及其作用进行剖析，以求就教于各位读者。
一、内核的形成
高层建筑与其它建筑之间的最大区别，就在于它有一个垂直交通和管道设备集中在一起的、在结构体系中又起着重要作用的“核” （ Core ）。而这个“核”也恰恰在形态构成上举足轻重，决定着高层建筑的空间构成模式。
上个世纪未，在高层建筑的建设刚刚开始的时候，由于人们对结构体系认识的局限（当时最先进的结构体系是钢框架结构），设备设计经验的不足，以及建筑功能需求的单一等客观原因，使得早期的高层建筑设计并没有形成“核”的概念。垂直交通、设备空间和结构体系带有明显的随意性和分散性，均按各自具体的要求分别布置。
进入本世纪，随着高层建筑建设的发展、高度的增加和技术的进步，在高层建筑的设计过程中，逐渐演化出了中央核心筒式的“内核”空间构成模式，这是各专业共同探索优化设计的结果。在建筑处理上，为了争取尽量宽敞的使用空间，希望将电梯、楼梯、设备用房及卫生间、茶炉间等服务用房向平面的中央集中，使功能空间占据最佳的采光位置，力求视线良好、交通便捷。在结构方面，随着筒体结构概念的出现、高度的增加，也希望能有一个刚度更强的筒来承受剪力和抗扭，而这些恰好与建筑师的要求不谋而合。在建筑的中央部分，有意识地利用那些功能较为固定的服务用房的围护结构，形成中央核心筒，而筒体处于几何位置中心，还可以使建筑的质量重心、刚度中心和型体核心三心重合，更加有利于结构受力和抗震。
这种“内核”空间构成模式，经过长期的实践检验，以其结构合理、使用方便和造价相对低廉的优势，很快便成为高层建筑中最为流行的空间布局形式。当然，除了中央核心筒式的“内核”布置方式之外，高层建筑还有其它的布局方式，如“外核式布局”和“多核式布局”等等。尽管中央核心筒式布局的筒体周围的房间需要人工采光和机械通风，总会多少给人带来不适感，但是直至本世纪 80 年代以前，“内核”式的布局形式一直占据着主导地位。“内核”式的布局形式及其变种不仅在数量上占有绝对优势，而且，大多数著名的高层建筑也都采用这种形式。如 30 年代建成的美国纽约的“帝国大厦”（ Empire State Building ， 1931 ）， 50 年代建成的“西格拉姆大厦”（ Seagram Building ， 1958 ）， 70 年代建成的芝加哥“汉考克大厦”（ John Hancock Center ， 1970 ）和纽约“世界贸易中心”（ World Trade Center ， 1973 ），以及日本的“阳光大厦”（ Sumshine 60 ， 1978 ）等等。就是在今天，世界上最高的几座高层建筑，马来西亚的“石油大厦”（ Petronas Towers ， 1998 ）、上海的“金茂大厦”（ JinMao Building ， 1998 ）和香港的“中环广场大厦”（ Central Plaza ， 1992 ）等等，也仍然采用的是这种“内核”式的空间构成模式。
二、核的分散与分离
然而，随着时代的发展、技术的进步，人们对建筑需求的变化和设计侧重点的不同，以中央核心筒为主流的高层建筑“内核”空间构成模式开始受到了挑战。
第一次变革主要还是出于造型上的需要和建筑设计理念的变化，如 70 年代前后出现的“双核”构成模式。双侧外核心筒的布局，不仅有利于避难疏散，而且也使高层建筑的外观造型产生了巨大的变化。贝聿铭设计的新加坡“华侨银行中心”（ Oversea Chinese Banking Center ， 1976 ）和日建设计设计的日本“ IBM 本社大楼”（ IBM Head office Building， 1972 ）等等就是当年风行一时的双侧外核设计手法的代表。
第二次变革最先对核心筒提出革命性建议的是设备专业，他们认为随着建筑设备的日趋增多和越来越复杂，如果把设备用房和管道井从核心筒中分离出来，可能会更有利于管理和维修。而 80 年代以后，智能化建筑的普及和电信设施的不断增加，导致了在高层建筑中大量应用计算机和电信通讯设备，甚至许多建筑在竣工之后，仍然频繁地改造布线系统和增添新设备。智能化办公楼中的光缆与电脑网络管道井、配线箱以及中继装置等，每层都必须设置三处以上才算合理。这样，建筑上为了满足机电设备经常变动的需要，便开始将“核”分散化，分置多处设备用房和管道井，以便于局部更改。
对于结构专业来说，加强建筑周边的刚度也会有效地抵抗地震对高层建筑的破坏，所以如果将垂直交通和设备用房等分散地布置在周边，则无疑也会对结构抗震有利。同时，这种分散的多个外核的空间构成模式，也正好适用于新兴的巨型框架结构（ Super Frame ），使这种结构体系中的巨型支撑柱具有了使用功能。其最典型的实例就是丹下健三设计的日本“东京都新都厅”（ New Tokyo City Hall ， 1991 ）。
而从建筑设计的角度来看，核的移动、垂直交通、服务性房间和管道井分散到建筑的周边，对于高层建筑的空间构成模式和立面造型上的变化也是极具革命性的。它不但适应了其它专业的需求，而且还有利于避难疏散，创造更大的使用空间和使高层建筑的底部获得解放。这种空间构成模式所具有的灵活性和先进性，很快便被推崇技术表现的欧洲建筑师们所发现，并创造性地应用在他们的作品之中。罗杰斯（ R. Rogers ）设计的英国“伦敦劳埃德大厦”（ Llogd ′ s of London ， 1986 ）、 88 木街办公楼（ 88 Wood Street ， London EC 2 ， 1999 ）和福斯特（ N. Foster ）设计的“香港汇丰银行”（ New Headguarters for the Hongkong Bank ， 1986 ）等等即是分散式核心筒的杰作，它们从内部的空间构成到外部立面，均与中央核心筒式的高层建筑大相经庭。
此处，在规模较小的高层建筑中，近年来还出现一种核与主要使用空间分离化的现象，垂直交通、服务性用房和设备管道井均分别独立，与建筑主体分开。主要使用空间更加完整，四面对外，核与主要使用空间之间以连廊相接。从结构的角度来看，核的刚度较大，而主体较柔，两部分各自分别工作，既受力合理又相对经济。当然，连接部分的设计是这类高层建筑设计的关键所在，不过这种设计方式给建筑外观带来的变化，已引起了建筑师们的观注，并很快在欧洲和日本流行起来。德国的汉诺威建筑博览会管理办公楼（ Verwaltungsgebaude der Deutschen Messe AG， 2000 ）、埃森 RWE 公司办公楼（ RWE AG Corporate Headguarters， 1996 ），以及日本东京的东急南大井大楼（ Toku Minami—01 Building， 1994 ）和大阪的凯恩斯本部办公楼（ Keyence Corporation Head Office & LAB， 1994 ）就是核与主体相分离的极有特色的建筑实列。
核的分散和分离还可以使楼梯间、卫生间等直接对外自然采光通风，既节约能源，又省去消防所需的加压送风设备，更符合低能耗，可循环的现代设计原则。因此，近几年强调生态、节能的高层建筑多采用这种布局方式。马来西亚建筑师杨经文设计的高层建筑，不但楼梯、卫生间等全部对外，而且电梯筒壁还被刻意用来遮挡日晒，可谓“分散外核空间构成模式的生态设计方式”。“吉隆坡广场大厦”（ Plaza Atrium ， 1986 ）及其最新设计的“新加坡展览大厦”（ Exhibition Tower ， 1999 ）就都反映出这一设计特征。而另一位欧洲的建筑师赫尔佐格（ T. Hetzag ）设计的前述之德国汉诺威建筑博览会管理办公楼，也以其生态观念赢得了众口称赞。
三、中庭空间的出现
最早将中庭引进高层建筑的是美国建筑师波特曼（ J. Portman ）。出于商业上的需要，他在 70 年代前后设计建造的几座高层旅馆——旧金山的“海特摄政饭店”（ Hyatt Regency Hotel ，1974 ）等建筑中都加入了一个十分华丽、气氛热烈的大中庭。这种中庭既起着统合空间流线的作用，又是人们休闲交往的场所，中庭中还设置喷泉叠水、种植各种植物，可创造出一种激动人心的欢快氛围。所以它一出现便深受人们的喜爱，并很快风靡全球。
转贴于
80 年代以后，中庭空间开始应用于高层办公建筑。受高层旅馆的影响，一些办公大楼为了追求气派和空间变化，便在入口处附设一个中庭，如芝加哥的“第一国家广场 3 号大厦”（ Three First National Plaza ， 1981 ， SOM ）、体斯敦的“共和银行中心大厦”（ Nations Bank Center ， 1984 ， J. Burgee and P. Johnson ）等等。而随着人们环境观念的增强，以及各国政府对由于在办公楼内长时间从事 VDT 操作，所引发的情绪紧张，视觉疲劳和心理上的孤独感等“办公室综合症”的关注，高层办公建筑内部空间的设计也越来越为人们所重视。提供自然化的休息空间和改善封闭的室内环境，成为高层办公楼设计必须解决的重要问题。于是，在高层办公建筑中插入一个或在不同区域插入数个封闭或开敞的中庭的设计手法开始出现。日本日建设计设计的“伊藤忠商事东京本社大楼”（ Tokyo C.ITOH Building ， 1981 ）和“新宿 NS 大楼（ Shinjuku NS Building ， 1982 ），以及 SOM 设计的沙特阿拉伯”国际商业银行“（ National Commercial Bank ， 1983 ）、海蒙特 ·扬（ H .Jahn）设计的芝加哥”伊利诺州中心“（State of Illinois Center，1985）、福斯特设计的”香港汇丰银行“（New Headguarters for the Hongkong Bank，1986）和东京的”世纪塔“（Century Tower，1991）等等，便是将中庭置于建筑之中，以取代中央核心筒的实例。
实际上，核心筒的分散和分离，中庭空间的介入，已使高层建筑的空间构成模式彻底发生了变化。新一代的高层建筑空间组织更为灵活多样，由于空间设计的侧重点已由追求经济效率向营造宽松舒适的生活环境转变，所以许多新建的高层建筑都以“景观空间”的概念，将共享空间与功能空间相结合，把核分散向四周，垂直交通采用玻璃电梯，直接采光，给人们以开敞明亮、将动线视觉化的空间感受。空间构成模式也由封闭的“积层式”，变为上下贯通的“动态流动空间”。
1994年建成的日本东京“文京区市民中心”（Bunkyo Civic Center），就在通常布置“内核”的位置设计了一个与建筑通高的“光庭”。该建筑将办公部分分作南北两处，以通道相连，设备管道井分散在塔楼的东西两侧，主要客用垂直交通工具电梯，则全部采用了透明的玻璃景观电梯，并布置在光庭之中，使垂座电梯的人可以与环境对话，看到办公室和休息空间走廊中的情景。彻底改变了以往高层办公楼内那种昏暗的又长又窄的通道和封闭的电梯给人们带来的压抑感，使人流动线可视化，增加了空间情趣。在日本，类似的新一代办公大楼还有1995年建成的“中野坂上计划” （Nakano—Sakaue Redevelopment Project）。
中庭空间的介入还使得楼层间的自然通风换气成为可能，福斯特设计的德国“法兰克 福商业银行大楼”（ Commerzbank Headguarters ， 1997）就是这方面最为人们津津乐道的实例。该建筑的平面呈三角形，核分散布置在三个角上，中间是通高的中庭，周边的办公空间每隔4层还设有环绕着中庭螺旋上升的空中庭园。中庭和空中庭园既有通风采光的作用，又为建筑内部创造了丰富的景观，给每一个角落都带来了绿色和阳光。大楼内的办公室都有可以开启的窗户，气流从窗户及空中庭园进入，在中庭形成对流自然通风，明显地减轻了环境负荷，因此而被人们称作是“世界上第一座生态型超高层建筑”。其实，利用中庭节能的高层建筑并不止“法兰克福商业银行”一座，前述之“文京市民中心”、“新宿NS大楼”和“NTT幕张大楼”（NTT Makuhari Building）等等，均是利用中庭节能的典范，据称它们可比同时期兴建的普通高层办公楼节约能耗近40%.
四、底部空间的变化
早期的高层建筑多直接面对街道，从街道进入门厅，再由门厅进入电梯厅，垂座电梯至各楼层，这是高层建筑中最为普遍的空间流线组织方式。建筑空间与城市空间之间缺乏过渡，没有“中间领域”的概念，在人流集散的高峰期，对城市交通环境的影响也较大。尽管许多高层建筑都在门厅的艺术处理上颇费心机，设计得非常富丽壮观，但是由于空间组织方面的缺陷，门厅内往往留不住人，形不成公共活动空间，而入口处也常出现人流拥塞的现象。
70 年代以后高层建筑的设计开始重视底部空间与城市环境的关系，伴随着多种商业服务性功能的渗入，许多高层建筑都以扩大底部公共活动空间、形成入口广场和将底部架空把城市空间引入建筑内部的设计方法，来处理建筑空间与城市空间的过渡关系。其中最有代表性的实例是美国纽约的“城市公司中心大厦”（ Citicorp Center ， 1977 ）。该建筑由 4 根巨柱支撑，底部架空 7 层，下沉式的广场伸入到建筑内部与共享大厅相通，使城市空间和建筑空间有机地交织在一起。而反过来，该建筑底部的公共空间对城市环境整备，也起到了积极的作用。
为了解决人流集散和城市交通与建筑内部交通相衔接的问题，现在的高层建筑常常采用多个出入口和立体化组织交通流线的方法。通过首层、地下层和地上的架空廊道与不同层面的城市交通网络相连接，以达到通畅便捷和步行、车行的互不干扰，美国、加拿大、香港、日本等地的很多高层建筑的交通组织都是如此。总而言之，当今高层建筑的底部空间设计，已从单纯考虑建筑与周围环境之间的关系，发展到进行整体的城市空间设计，其交通组织和公共活动领域的创造也日趋立体化、开放化。
自本世纪 40 年代初，世界上第一个一体化设计建设的美国洛克菲勒中心（ The Rockefeller Center ）高层建筑群建成以来，综合性多功能的高层大楼便深受人们的欢迎，随着近年来高层建筑的建设与城市开发的结合越来越为人们所重视，超大规模的数幢高层建筑一体化建设的综合项目便再度悄然兴起。这类高层建筑设计的最大特色，就是以一个公共活动中心将高层大楼的底部连结成一个整体。公共活动中心多为一个巨大的中庭或室内步行商业街，它既是人们购物、休闲、交往的场所，又有组织内部空间流线、连接各栋建筑的作用。同时，它还是建筑空间与城市空间的结合部，是机动车、轨道交通和步行系统与建筑多层次多重衔接的结点。美国纽约的“世界金融中心”（ World Financial Center ， 1985 ）和日本的“横滨皇后广场”（ Queen ′ s Sguare ， 1997 ）即是这种超大规模综合开发项目的范例。
“横滨皇后广场”以一条长达 300m 的立体化步行商业街将 3 幢高层办公大楼、 1 幢高层旅馆、 1 幢大型百货商店和 1 幢音乐城连成一体。商业街的一侧还设有一个地下 3 层、地上 5 层的规模巨大的中庭，新建的地铁车站也与中庭相通，自然光线可直接照射到地下，一改地铁车站封闭阴暗的感受，而给人以立体都市的印象。这种按整个街区统畴考虑交通组织和公共活动空间的设计方法，更进一步将城市公共空间“室内化”、“集约化”和“立体化”，空间设计的重点也由建筑的外部转向内部，并致使高层建筑群的使用空间服务于城市，预示了今后高层建筑设计的一种新的发展趋向。
五、结语
日式空间设计范文4
关键词： 日本 住宅 传统 空间理论 继承
这些年来中国在快速剧烈的发展中趋于西方化，社会对中国固有的建筑及其附艺大多忽视。一些仿古建筑也只是仿其皮毛，其夸张的尺度，粗糙的工艺也无法表现中国传统建筑的内在空间艺术，仅仅只是表皮主义。更有些削足就履将一些欧美的部署张冠李戴，仿制的样式点缀，太像东施效颦，有伤尊严。如何用西方现代建筑材料与技术，发扬我们民族的建筑技艺特点和民主文化内涵，就需要加强对旧建筑结构体系和平面组织的认识。我们的邻国日本的现代建筑艺术发展明显，同时在民族性与地域性方面的探索成果也十分显著，本文以文化与我们类似的日本现代建筑为例，希望给中国建筑师一些借鉴，使设计工作者们在传统之中挖掘内涵，在未来的设计工作中，创造出更多源于传统、超越传统的建筑作品。
小住宅—大概念
小住宅在日本建筑中一直占有十分重要的地位，上溯到20世纪中期，像东京这样的大城市几乎布满了具有开放平面、推拉纸门和榻榻米狭窄开间的木结构建筑。材料的运用，结构的处理，建筑有周围环境的关系，都清楚的显示出日本本土文化对其的影响。也显示出其受国际建筑与当代日本建筑不同方式的影响。而恰恰是这种西方与东方的激烈的对话，式建筑设计成为一个令人着迷的学科。
作为艺术品的住宅
前川国男从1928年到1930年在巴黎跟随勒柯布西耶工作。当他在1942年给自己设计住宅时，尝试将柯布西耶的自由平面和自由立面的设计原则与日本传统元素结合。明亮宽大的居室、白色的墙面和简约的家具都象征着现代的生活方式，而同时半透明的推拉门产生的丰富的光影效果又是典型的日本传统方式。筱原一男在作品白色住宅中，将日本传统建筑特点提取并用现代语汇重新演绎。他将传统元素—木质推拉窗和屋子中的雪松木柱支撑结构—转化为独立的符号。
原广司在他的住宅设计中明确表达了一些在真正的城市中已经消失的忧点，混乱的环境被关在外面。他在东京町田自己的住宅中设计了一个“城市”。广场、街道和结构的外观形成一种隐喻。一条沿着中轴线设置的“内街”的两侧对称地排列着象征建筑轮廓的房间。最终，筱原一男和原广司以艺术的方式对当代住宅形式问题给予了回应，但这或多或少否定了住宅的功能性。
给人美感的混凝土
伊东丰雄1999年在东京设计的住宅是近年来日本已建成的最好的独栋住宅之一，它提供给居住者最大程度的自由，可以按照他们的选择来使用住宅。开放的庭院空间，丙烯酸玻璃板的推拉门不仅使居住者可以改变房间布局，还提供了一个贯穿全楼层的视野，这与传统建筑通过推拉门临时分割房间相得益彰，和迁哲郎把日本传统空间观念描绘成“没有距离的聚合”，空间中所有分隔物即可以完全移走，也可以挪到一边。我们可以将之解释为借助现代材料对传统生活方式的解读。
传统的日本文化导向趋于内向型，在建筑细节构造上最求完美。现代日本建筑师中安藤忠雄最能体现出这一传统文化特点，其在大阪设计的能美住宅，对待细部一丝不苟，用高高的混凝土将住宅严密的封闭起来，墙内是一连串的庭院和房间，庭院是通往室内的通道。在某种意义上，安腾将朴素的清水混凝土墙和只有稀少绿化的庭院进行对比，是为了加强这两个元素对感觉的冲击。他在所有的住宅设计中几乎都是用了类似的方法，他对混凝土上光影效果的利用是另一决定性因素。
向城市开放
与安腾在住宅里表达的那种距离感相反，居住建筑普遍越来越向城市开放，像坂茂和妹岛和世所设计的方案那样，住宅设计的地点越来越小。透明的立面在建筑和城市之间建立起一种直接的联系。并力图将支撑结构减到最小、妹岛和世的建筑的一个特点就是空间的临时性和透明性，她作品的耐久性受到她坚持实现空间美学概念的影响。短暂性是日本传统思维方式，地震、台风、洪水的袭击使人们认为只有房子下的土地才是具有长久价值的，这也是他们理解的轮回的根源之一。正是这种轮回、再生、无常的思想也诞生了六十年代的新陈代谢派的建筑思潮。
结构作为空间设计的一个构成元素
吉本在93年成功的把日本传统住宅的形式巧妙地转化为一座现代木结构住宅建筑。在这座住宅中，室内长方形的平板结构大部分是由承重结构的形式决定的。室内装修尽量保持简单，以容许承重结构展现本身的表现力和韵律感。吉本刚对简单形式和自然材料的选择，用一种可以想到的最自然的方式把传统与现代元素融合到一起。和吉本刚一样，内藤广也对木材有特别的偏好。因为他的这些建筑，内藤广对日本木建筑复兴起到了重要的作用。如果吉本刚的建筑是以其随意放松的感觉引人入胜，那么内藤广的建筑就是以松木承重结构通过从室外进入的阳光所强调出的严谨韵律吸引了我们。
注重实用的现代主义者
岸和郎以注重实用主义的住宅设计而出名。其设计住宅的特点是经典的现代设计手法、功能性、与周围环境有意识的结合加上通过实用之后发展出来的魅力。他在朱雀设计的住宅就是如此。公寓是由一个庭院连接两个住宅板块组成的综合体，这种放置方式可以使人们从不同的角度去体验公寓。清水混凝土和木材的平滑表面一起，创造出一个宜人的家居环境。岸和郎最著名的住宅设计之一是大阪的日本桥住宅，它是迷你住宅的先驱。这座狭长的多层建筑是一座细部精巧的钢结构建筑。在他的空间和结构理念中，都可以看到传统的影子。
东方和西方—令人兴奋的交叉重叠
如同岸和郎在朱雀设计的住宅一样，许多现代住宅都有一个传统的日式房间。这个空间经常用来进行茶道。横内敏人把西式的和东式的房间堆叠起来，有意的将两种生活方式进行对照。也许这就是日本住宅使我们着迷的地方：现代和传统生活方式的交叉重叠，两者都作为一种必然被同时接受的方式。它也反映出日本这个国家本身正在不断地为时代精神和传统文化的和平共处而奋斗。
结语-传统的继承
对于传统的继承可分为“软”传统与“硬”传统的继承，所谓“硬”传统即为旧建筑的外在特点，实体特征；而“软”传统就是实体内在的气质，抽象却又实实在在存在的。“硬”传统演变节奏与速度远远超过“软”传统，所以”软“传统也就更加的珍贵。文化的时代属性让我们无法总是简单的外在的模仿传统建筑，日本的现代建筑在继承了其传统的美学意识、哲学、佛教思想、生活方式、空间组合方式等，形成自己独有的建筑“气质”。
日式空间设计范文5
项目地址:日本神户
项目面积: 81.45
设计单位:camp design inc.
施工者: kyowatechno inc.
这是位于日本神户的一套私家住宅,建筑面积仅为80平米,这所住宅的原有建筑空间是一个较大的房间,室内并没有任何空间的限制,各部分的功能分区、房间的布局、视野都是已经确定好的,建筑的外形也是不可更改的,因此,设计师为了保留室内良好的采光和通风,采用了滑动玻璃的系统装置来替代墙体的存在。餐厅与过道、卧室与过道、客厅与花园,几乎都是通透开敞的,唯一阻隔的仅带有滑轮的滑动玻璃。在设计这个房子的建筑主体时,设计师考虑到需要一个特定的空间来链接室内室外两个空间,这个特定的空间通常是花园,或者车库,由此通过整个建筑的框架结构的设计来使得室内外的动线联系得以统一。
设计师在这里设计了这样两个空间,一个是包含在房间内部但却向外延伸的露台,从房间外面可由一个侧门进入,业主可以自由地利用这个区域,在日本这叫日式“Doma”或日光房。另一个则是连接餐厅和厨房、阳台的空间,这个空间就是前面我们提到的一个特定的空间。设计师在墙边木梁的下方,开辟了一个面积较大类似于壁橱的储存空间,可以在这里设置储物柜、放置电器和其它日常用品。因此,这个位于独立住宅和室外场所之间的“空间”变成了一个花园,也兼具了联系室内外空间的功能。
为了配合花园式住宅建筑的设计,设计师在室内空间的设计布局上简而又简,格局通透。色调上设计师也基本维持在白色和原木色这两个色调,以统一室内外的整个设计风格。所有的衣橱、壁柜,设计师都采用隐蔽式的设计,和墙线自然形成为一体。值得一提的是,室内空间中虽没有用墙体来分隔各房间的功能格局,但是设计在地面上选择了不同的材料,在视觉的划分了各个房间之间的空间分布。
This house in Midorigaoka by Camp Design features a fantastic sliding glass wall system.
日式空间设计范文6
关键词：学校；空间；开放式；人性化；组合
1.引言
20世纪70年代以后，学校建筑风格出现了多样化的趋势，这种变化是由现代教育思想和建筑思想催生的。现代教育思想和实践的变化主要是在教育目标上由培养规格一致的学生向培养具有鲜明个性和创造能力的学生转变，由注重知识的传授转向强调学生智力和心理素质全面发展，使学生不仅掌握知识、学会学习，而且热爱学习，体验学校生活的快乐；强调学生在教学活动中的主体地位，由注重教师的“教”向同时关注学生的“学”发展；建筑思想的变化主要是开始向多元化发展，这种趋势目标指向建筑的个性以及建筑与环境的和谐一致。
2.对国内传统教学空间设计的反思
我国传统教学用房的组合设计，由于欠缺教育模式的理念，对空间与学生行为互动关系认识不足，教学用房使用者与设计者沟通不佳，教育改革观念偏颇等，使得教学用房的组合设计变成相同规格教室空间在“量”上的叠加，却很少有“质”上的突破。教学空间的组合变成“串糖葫芦”而到处移植，它己无法满足当前学生个性发展、多样化学习空间的要求。它存在的主要缺陷有:
2.1不同年龄段学生的行为发展未受重视
学生由于年龄的差异，存在“认知”、“语言”、“情绪”、“兴趣”、“游戏”、“群体”、“道德”、“人格”等行为上的不同，因而在生理、心理上有着显著的差异。建筑师们往往忽视了学生的年龄差距，只是单纯地将其看作为“尚未成熟的人”，而未成熟的人较成人更多的是行为随时间、空间和场所的改变而不稳定，但这不同体的变化却常常被简化为“群体”的“多样性的统一”。
2.2消极空间泛滥
在教学空间组合时，分区过于明确，缺少多种活动交融的空间，且由于办学模式的不同，有些学校盲目扩大组合空间中的共享空间，造成许多“消极空间”，缺少空间的层次，即“公共的一半公共的(或半私用的)一私用的”。盲目的大空间产生“虚无”空间，同时又会走上另外一极端——对小班化的迷思。
3.对国外教学空间设计的思考
日本是我们的邻国，同属东亚文化圈。日本的教育事业发展非常好，探其原因，其中重要一点便是他们大力普及中小学教育及成人教育。日本学校建筑教学空间设计主要体现在一下几个方面。
3.1 教学空间的灵活设计
如何让学生学会认知、学会做事、学会做人、学会共同生活成为如今摆在日本学校教育面前的重大课题。一方面，若从内容、方法、形式、时间等多种因素考虑，不仅需要配备以多功能为目标、自由度很高的空间，同时，还要从各种活动与场地的利用方法方面，提供可亲手动手的学习空间，这要求学校教学空间的规划和设计必须能够生动而又具体地反映出学习需求。另一方面，日本政府认为实施开放教育必须以开放空间为首要条件，必须使学校教学空间多元化、充满活力。
基于上述考虑，日本从1972年起，从欧美引进开放空间的规划和设计，跳脱传统“盒子群”、“装蛋箱式”的空间格局，开始偏重以教学群的概念来贯穿如三个班、四个班或五个班为一个班群，或在一个教室里设置多目的的空间，或拆除班级隔墙，代替以隔板、低柜、屏风等灵活多变的教学空间设计，期待达到以往教学无法满足的要求。
3.2 教学场所的人性化设计
日本文部省相当重视学生社交能力的培养，认为学生之间的交流能互相启发、促进社交能力的提高，在交往中能使学生变得机敏，并发现自身与他人存在的意义。因此日本在所有学校的规划和设计过程中注意一下几点：
（1）注重在学校建筑中增加学生集会活动或交往的场所，或称作“学生中心”；
（2） 注重利用大会议室，半开放的庭院，在图书馆内增加交往活动空间，使图书馆成为交往中心；
（3） 扩大对走廊的开发利用，合理设置座椅，便于学生课件休息与彼此间的交往；
（4） 扩充餐厅的功能，除可做餐厅外，还用做学生会议室，学生作品展示厅等；
4. 中小学校教学空间建设的发展趋势
为了克服教室数量增加可能带来的建筑空间浪费，功能开放空间设计受到重视。这种教室设计受到美国著名建筑师路易斯·康的建筑思想影响，他认为，“建筑物服务的目的是经常会改变的，但是我们并不能去把建筑物拆掉，因此，我们要去建造一个实用和经济的空间，以适应各种功能的需要”。
开放式空间代表了一种先进的教育思想和体系。开放式空间主要基于活动于其中的个体行为模式，它具有双重含义，其一，为如何在狭小的空间采取一定的技术措施，获得扩大的空间效果；其二，为活动者提供对外交往的空间条件。在空间设计时有必要对学生行为动感及其对学生身心成长的影响进行分析、比较，以了解学生是如何学习的，预测他们的运动，想办法让他们在一天的生活中感到空间是可以改变的，同时重视细节设计，创造出对学生来说是规则的有序的，而同时由生动有趣的环境。而好的设计应当暗示着运动，应当是能够激发学生创造力的场所。
现代教学改革的趋势是强调学生对教学活动的参与，小组合作学习、个人学习、活动式教学越来越成为普遍的趋势，发达国家教室设计的普遍趋势是刻意建设适宜个体和小组学习的“空间群气”，包括小教室和走廊小桌。它们的存在给学生自主活动准备了空间，增强了他们的独立感，使他们的创造性活动不受外界干扰。
5.总结
未来，随着教学方法的不断革新，人们对教育环境给予了更多的关注，使今后的学校建设不断完善规划设计，为广大的少年儿童创造更加有效的学习环境。
参考文献：
