月光下的情景范文1
1、秀色可餐：秀色：美女姿容或自然美景；餐：吃。原形容妇女美貌。后也形容景物秀丽。
2、暮色苍茫：指时已傍晚，天色昏暗，眼前的景物已模糊不清。
3、闲情逸致：逸：安闲；致：情趣。指悠闲的心情和安逸的兴致。
4、云兴霞蔚：象云霞升腾聚集起来。形容景物灿烂绚丽。
5、弄月嘲风：弄：玩赏；嘲：嘲笑；风、月：泛指各种自然景物。指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。
6、恍如隔世：恍：仿佛；世：三十年为一世。仿佛隔了一世。指因人事、景物变化很大而生的感触。
7、见景生情：看到眼前景物而引起某种联想或感慨，也指随机应变。
8、星移物换：星位移动，景物改换。谓时序变迁。
9、花辰月夕：有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。同“花朝月夕”。
10、故宫禾黍：比喻怀念祖国的情思。
11、历历在目：指远方的景物看得清清楚楚，或过去的事情清清楚楚地重现在眼前。
12、人间天上：人世社会和神仙世界。指景物极美好的处所。多比喻境遇完全不同。
13、侔色揣称：侔：相等；揣：估量；称：好。形容描写景物，恰到好处。
14、抚景伤情：接触到面前的景物而引起感情上的伤痛。
15、对景伤情：对景：对着眼前的景物。看见眼前熟悉的景物，因而联想到一些人和事，引起伤感。
16、隔世之感：指因人事或景物变化大而引起的、象隔了一个时代似的感觉。
17、应接不暇：暇：空闲。原形容景物繁多，来不及观赏。后多形容来人或事情太多，应付不过来。
18、禾黍故宫：宫殿成了农田，长满禾黍。形容亡国破败的景象。
19、斑驳陆离：斑驳：色彩杂乱；陆离：参差不一。形容色彩纷杂。
20、千变万化：形容变化极多。
21、云蒸霞蔚：蒸：上升；蔚：聚集。象云霞升腾聚集起来。形容景物灿烂绚丽。
22、花红柳绿：红红的花，绿绿的柳条。形容颜色鲜艳纷繁。
23、物换星移：物换：景物变幻；星移：星辰移位。景物改变了，星辰的位置也移动了。比喻时间的变化。
24、触景生情：受到眼前景物的触动，引起联想，产生某种感情。
25、悦目赏心：看了美好景物而心情舒畅。
26、游目骋观：纵目观望，尽览景物。
27、剩山残水：残破的山河。多形容亡国后的或经过变乱后的土地景物。也比喻未被消除而剩下来的事物。
28、良辰美景：美好的时光和景物。
29、花朝月夕：有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物
30、嘲风弄月：嘲：嘲笑；弄：玩赏；风、月：泛指各种自然景物。指描写风云月露等景象而思想内容贫乏的写作。
31、春暖花开：本指春天气候宜人，景物优美。现也比喻大好时机。
32、风花雪月：原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。也指爱情之事或花天酒地的荒淫生活。
33、目不给赏：眼睛来不及观赏。形容景物优美繁多。
34、美景良辰：良：美好；辰：时辰。()美好的时光和景物。
35、金风玉露：泛指秋天的景物。
36、良辰媚景：美好的时光和景物。同“良辰美景”。
37、云雾迷蒙：迷蒙：形容模糊不清的样子。云雾笼罩，使景物隐隐约约，看不清楚。
38、触物兴怀：受到眼前景物的触动而产生某种情怀。
39、诗中有画：形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。
40、感今怀昔：对当前的事物有所感触而怀念过去的人、事物或景物。
41、睹物兴情：见到眼前景物便激起某种感情。
42、月夜花朝：有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。旧时也特指农历二月十五和八月十五。
43、花朝月夕：有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。
44、一览无余：览：看；余：剩余。一眼看去，所有的景物全看见了。形容建筑物的结构没有曲折变化，或诗文内容平淡，没有回味。
45、裁月镂云：裁：剪裁；镂：雕刻。剪裁明月，雕刻云霞。比喻诗文中辞藻润饰，景物描绘的新巧。
46、触目恸心：恸：极悲哀；大哭。看到眼前景物而引起内心悲伤。
47、春光明媚：明媚：美好，可爱。形容春天的景物鲜明可爱。
48、黄公酒垆：垆：酒肆放置酒坛的土台子，借指酒店，酒馆。又见到了黄公开的那个酒馆。比喻人见景物，而哀伤旧友，或作为伤逝忆旧之辞。
49、模山范水：用文字或图画描绘山水景物。
50、山光水色：水波泛出秀色，山上景物明净。形容山水景色秀丽。
51、月地云阶：指天上。也比喻景物美好的境界。
52、偶影独游：偶：配偶，伴侣。以影为伴，独自游览。
53、剩水残山：残破的山河。多形容亡国后的或经过变乱后的土地景物。也比喻未被消除而剩下来的事物。
54、霞蔚云蒸：喻景物绚烂缛丽。
55、游山玩水：游览、玩赏山水景物。
56、花朝月夜：有鲜花的早晨，有明月的夜晚。指美好的时光和景物。旧时也特指农历二月十五和八月十五。
57、人非物是：谓人事变迁，景物依旧。
58、风花雪夜：原指旧时诗文里经常描写的自然景物。后比喻堆砌词藻、内容贫乏空洞的诗文。
59、橙黄橘绿：指秋季景物。
月光下的情景范文2
一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何。
【前言】
《折桂令·中秋》是元代诗人张养浩所创作的散曲。这首散曲抒发的是中秋夜一醉方休的情致，因此作者着力描写的是月光的澄彻，通过对澄彻月光的反复渲染创造出一种异常宁静的境界氛围。
【注释】
①飞镜：比喻中秋之月。
②玉露泠泠：月光清凉、凄清的样子。泠泠，清凉之貌也。
③银汉：天河。
④恹恹：无精打采的样子。
【赏析】
月光下的情景范文3
是什么让朱自清先生将他“日日走过的”、普普普通通的荷塘描绘得如诗如画，如梦如幻？有人说是描写的细腻，有人说是融情于景的技法，还有人说是语言的自然新颖，我要说，这得益我于课文描写的层次美，更得益于生活，得益于作者对生活的细致入微的观察。我们应当从课文中读出“生活”来，读出课文中的“生活情理”来。课文无处不体现着层次美。
一．课文所写景物的层次性
作者写的月色是荷塘里的月色，所写的荷塘是月光下的荷塘，上下皆美,这本身就是一种立体的美。先写“田田”、“层层”的荷叶，后写盛开的荷花，再写“欲放”的荷苞，最后写微风送来的“缕缕”花香；单写月光一定比较单调，于是作者着力摹写了光的投影，“参差”、“斑驳”的灌木的“黑影”，“弯弯的扬柳的稀疏的倩影”，光影交错，这样，把岸边树塘中荷连结在一起，构成了美丽而复杂的图案。
只写月色和荷塘或许还有些单调。作者于是又写了“天地”之间的另外一些东西。如“月光如流水一般静静的泻在花叶上”所形成的“薄薄的青雾”，以及雾光叶色，水气交相杂糅而形成的朦胧景色；“远近高低”、层次分明的柳树，还有“树梢上的远山，树峰上的蝉声，树下的水里的蛙鼓。
总之，《荷塘月色》一文里的景物层次里复有层次，这使整个画面有立体感、渗透感、层次美，充满了诗情画意。
二．描写的层次性
例如，“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜的开着的，有羞涩的打着朵儿的。”作者为什么先写“开着的”，再写“打着朵儿的”？为什么不颠倒过来写？
原来，由荷叶而荷花而花苞而流水，正体现了由远及近，由粗而细的认识规律，体现了观察的顺序，体现了生活的情理。
作者首先“弥望”满唐的荷叶，观赏“出水很高”的叶子，像亭亭的的裙的叶子。先看到的是叶子，然后走近细看“层层的叶子”，作者看到了“袅娜的开着的荷花”，花瓣已完全开放，再细一看(也许此时作者是低头不语，默默细瞧)，才发现还有“羞涩的打着朵儿的”，含苞待放的，”如碧天里的星星”.。
这时，一阵清风拂过，使“肩并肩密密的挨着”的叶子，有了“一道凝碧的波痕”。再仔细一瞧，“叶子底下是脉脉的流水”，因为被更有风致的叶子“遮住了”，所以“不能见些颜色”。
生活中，我们观察事物，都有一个由表及里，由一个粗到细的过程。作者按照观察的顺序依次写荷花、花苞、流水，由此组成层次分明的月下荷塘美景，将荷塘美景淋漓尽致的展现在读者面前，可谓美满荷塘。
三、感情的层次性
《荷塘月色》之无限动人，还在作者融情于景，即景抒情。这种情是一种“微妙”的心绪。
“心里颇不宁静”，如何摆脱？追求刹那间的安宁！
作者笔下的荷塘景色全是幽静安宁的：花是零星的，香是缕缕的，风是微微的，月是淡淡的，但作者追求刹那间安宁，为的是暂时忘却心中的“不宁静”，暂时忘记“对当时现实的愤懑”，但作者毕竟不能真正超然，所以听到“蛙声”，愁思即涌心头，不禁感叹“但热闹是他们的，我什么也没有。”《采莲赋》中“有趣”的“嬉游的光景”，作者又感叹到“可惜我们现在早已无福消受了”。
由作者思维而定，作者“背着手踱着”，尽情观赏无边荷香月色,从出门经小径到荷塘复又归来，从空间顺序中来表露内在的情思，构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次。
月光下的情景范文4
关键词：春江花月夜；景；理；情
初唐诗人张若虚被称为“吴中四士”之一，他一生仅留下两首诗，其一便是流传千古的《春江花月夜》，这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，张若虚也因此被清代王]晕称之“孤篇横绝，竟为大家”。
全诗通过对春、江、花、月、夜这五种意象的描绘，将写景、哲理、抒情融为一体，勾勒出一幅动人的良辰美景。
景，诗歌的第一部分重在写景。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”诗人开篇，就描绘了一幅春江月夜的壮丽画面：江潮水势浩荡，与大海连成一片，月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，月色皎洁如霜，洲上的白沙和月色融合在一起。诗人通过春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙这些意象，由大到小，由远及近地构成这幅优美的画面。一个“生”字，赋予了明月与潮水活泼的生命力，一个“连”字不仅写出了江水和海水是水平地连接在一起的，更写出了它们是在同一起点上。诗人用细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使得这春江花月夜显得格外优美恬静。
理，面对这春花花月夜的美景，诗人开始了联想，开始探索人生哲理和宇宙奥秘，这主要在第二部分：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”江边上是谁最初看见月亮，江上的月亮又是什么时候开始照着人？人生一代代地无穷无尽，但是江上的月亮一年年地总是相像。诗人想到，个体的生命是短暂的、渺小的，但是宇宙却是永恒的、无穷无尽的、对此，闻一多认为诗中表现了一种宇宙意识。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求和热爱，其基调是“哀而不伤”的，李泽厚认为诗中表现了一种“少年式的人生哲理”。在中国的古典诗歌中，有很多诗人都感慨个体生命短暂，宇宙永恒。如曹植：“天地无终极，人命若朝露。”阮籍：“人生若晨露，天道邈悠悠。”苏轼：“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。”
情，由人生哲理和宇宙奥秘，诗人在第三部分，进一步抒发感慨，抒写感情。先是总写的四句：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云悠悠”象征了游子的行踪飘忽不定，“谁家”，“何处”两句呼应，不止一家有离别，思妇在思念远方的游子，游子也在思念远方的家乡，一种相思，牵出两地离愁。
以下八句写思妇思念游子：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”可怜楼上月亮的影子不停地移动，应该照着思妇的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不去。“徘徊”一词，一方面写出了月光游移不定的动态，一方面用拟人化的手法，赋予月亮灵性，它似乎也为思妇而伤心，对她怜悯，不忍离去，岂料思妇触景生情，反而思念尤甚，她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”“拂还来”，“卷”“拂”表现了思妇内心的惆怅。看着月光，思妇想到，此时这月光不也正照着远方的游子吗？真希望这月光也能遥寄相思之情。除了让月光带去相思，思妇还通过鱼龙、鸿雁带去相思，鱼龙、鸿雁是古代用于互传音讯的载体，此处暗含有鱼雁不能传音讯之意。可见二人音讯断绝，相思无着落。
最后八句写游子思念家乡：“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。”昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半，青春年华都要消逝了，自己还不能回家。游子做梦也想回家，梦见落花意味青春年华消逝，可怜和前面呼应，两人相思无着落，无奈至今还在流落天涯，何时才能回家？斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的距离无限遥远。碣石指北方，潇湘指南方，距离遥远，天各一方，只能同守一轮明月。思念之情更加浓郁，无以复加，“沉沉”二字更加重了他的孤寂，最后，“落花摇情满江树”，月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，摇曳多姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想上和艺术上都超越了以前那些单纯的描绘山水景物的诗歌，将春江花月夜的美景、人生短暂而宇宙永恒的感慨、儿女别离相思的情感融合为一，从而汇成景、理、情水融的幽美意境。
月光下的情景范文5
关键词 底色鲜明 善用透视 视觉感强
《荷塘月色》乃现代文学中脍炙人口的佳作，文章中透露出多方面的美，如结构之美，语言之美，而更重要的美则在于它展现的画面之美，每次阅读着这篇美文，一幅幅清新、美丽的图景立即映现在眼前：田田绿叶，朵朵荷花，缕缕清香，溶溶月色，像朦胧的梦，又像渺茫的歌，那里有画、有诗、有情、有深邃的意境。这让你不得不赞叹。
可在赞叹之余，我却发现朱自清一反中国传统写景之法。如果说朱自清是画家，那他一定是一位出色的西洋画家，他的画已不同于中国传统风景画。我们知道，中国传统绘画即国画，特别注重的是一种意境上的美，重神韵，这与中国传统文化是分不开的。我们中国传统文化中总是重精神修养，重境界的提升。而从文学角度来说，朱自清已非传统求意境之美的文人，中国古人写景重神韵，留大意，给我们想象的空间。初中语文文学论文如杨万里《小池》中“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，短短两句诗便勾勒出一幅盎然的春意图。再如马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，几个简单意象组合，这种大意的神韵便跃然于诗中。就说现代作家余光中，他的著名散文《听听那冷雨》中“听听，那冷雨”“杏花，春雨，江南”，只有十几个字就将“雨”，尤其是江南的雨的神韵之美浮现于读者心中。
而朱自清《荷塘月色》的景物之美则是一种有别于中国传统文学的美，朱自清写景特别重写实，看完之后，宛然一幅美妙的西洋油画浮现在你面前，你赞叹它是如此的真实如此的绚烂。我想这与朱自清接受西方新思潮的影响是分不开的，西方的文学重写实精神，总极力把人间的真实复现出来，这在朱自清《荷塘月色》中已展现，作者写荷塘写月色，花重笔墨，调浓色彩，极细腻，一花一叶，一水一光都极尽表现，虽有神韵，但透出的是非常实的神韵。
一、底色鲜明，背景突出
作者在细写荷塘时总有一个潜在的背景，那便是淡淡的月色，只要是细心深入的读者都能感受，田田的叶子如此美，弥望皆是。那些荷花，说成是白花，运用了比喻，如同一粒粒明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人，晶莹剔透，洁白润泽，风吹荷叶宛若凝碧波痕，在脉脉流水映照之下，又更见风致，这一系列亮丽之美，都有一个鲜亮的底色作背景，那就是月色。再说他写月色，静谧祥和之美，这种美又 是在亮丽的荷塘之上展现出来的。
二、善用透视，极具层次
所谓透视法，这是西洋画中常用的一种技巧，就是在平面上表现立体之物，如西洋画中的市街、房屋、家具、器皿等，形体很正确，竟同真物一样，若是描写走廊的光景，竟可在数寸的地方表现出几丈远的距离来，这就是西洋画的透视技巧，求真求实。
朱自清笔下的荷塘月色极重层次感，荷塘为月色下的荷塘，即便是荷塘四周，远近的层次性也极强，描写月色下的荷塘时，由远及近，从上至下，写到叶子、花、流水，层次感极强，就像一位画家在介绍他得意的油画，又同时符合我们的接受逻辑，写到荷塘上的月色，由光到景，由上到下，韵律和谐，调节匀称，绘画来的绚丽。田田的叶子，碧绿欲滴，白白的荷花，洁净耀眼，即使是流水也都透着脉脉之情，这让人见了无不喜爱。写到月光时又有黑影相伴，阴阴的树色又呈现朦胧之美。这些可以看出朱自清在不断追求画面上的美，追求光及色彩变，讲究光和色的调和，从而绘出一幅色彩绚烂的西洋油画。
三、视觉感强，和谐悦目
朱自清《荷塘月色》的美景注重优美和谐的构思之意，打破了画面焦点透视和真实时空的束缚，在造境过程中十分重视画面上的笔墨、形体、色彩、章法、形势等给人视觉上产生的极强的形式美感。
荷塘月色之景优美和谐，呈现极宁静的环境，这是与现实世界相对的另一个世界。在这种世界里，自己可以遐想可以自由。作者为了将荷塘月色之美写到极至，运用了极美的词，极佳的修辞。他注重形体描述，说荷叶如同亭亭之裙，荷花的姿态万千，用袅娜与羞涩写出花的娇艳美态，又把花说成是明珠、星星、美人，具体可感的美，把灰暗路灯光说成是渴睡人的眼，形象而生动。
月光下的情景范文6
一到九月，大街小巷茂盛的绿树就跟参加选美PK一样，赶着趟儿地化身为璀璨的黄、醇厚的橙、艳丽的红，轮番给自己披上一件件华美绚丽的盛装。在金秋艳阳的照耀下，它们拼尽全身的力气在生命的尽头绽放所有激情，让人无不为之赞叹。一阵阵的秋风拂过，树上炫彩的叶子也似无数靓丽的蝴蝶漫天飞舞，最后徐徐洒向地面，落成一条软绵绵的毯子，让人都不忍心去触碰。这，就是加拿大秋天的一个小缩影。
加东“枫”情：激情燃烧的色彩
在加拿大，不管到哪个城市都会有迷死人不偿命的无边秋色。只是对于旅游目的地来说，温哥华、多伦多、渥太华、蒙特利尔和魁北克应该是最炙手可热的选择，但不管选择哪儿，要掌握一点，就是枫叶是从北向南而红的。
加东的“枫”情主要集中在安大略和魁北克。当地最知名的赏枫点当属“枫叶大道”。所谓“枫叶大道”，是指连结多伦多、蒙特利尔、渥太华、魁北克的401号、417号和407号公路。这三条公路经过圣劳伦斯河、安大略山及湖，总长800公里。沿途穿越峡谷、河流、山峦和湖泊，红枫处处，景致非凡，每到10月，整个区域都被枫叶和变叶木染成一片绚丽的红色，色彩绚烂得惊心动魄。一路上，湖光山色与枫林相辉映，仿佛风景画般引人入胜。
既然来到加东，一定要走趟尼亚加瀑布。位于加拿大安大略省和美国纽约州交界处的尼亚加拉大瀑布，是北美东北部尼亚加拉河上的大瀑布，全长1100米，有“世界七大奇迹”之称。搭乘观光游艇，以较近的距离窥伺其真貌。在万马奔腾的水流声中，所有人、事、物都显得渺小、微不足道，只剩下瀑布和自己。瀑布附近也有“枫情”可赏，何乐不为。
历史名城魁北克的“枫华万代”也不容错过，搭乘豪华游艇沿着圣劳伦斯河而行，一路秋水长天，枫红妩媚动人。占尽地利的魁北克除了枫叶外，更是秋季候鸟雪雁从北极南下美国东岸海湾之中途站。
加西风情：近赏生态奇观
秋天是加拿大最美的季节，瞬间翻转季节的颜色，让人目不暇给。虽说东岸的枫叶最美，但西岸每四年一次的鲑鱼潮，也不让东岸的红叶专美于前。
从9月到11月，是加拿大西岸鲑鱼回游产卵的重要时期，每到此时，成熟的鲑鱼群们会从银白色变成淡粉红，成群结队从大海入河，溯河而上，接着循原路返回出生时的故乡产卵、繁殖，场面极为壮观。在卑诗省的亚当河、威化溪及黄金溪，只要站在河岸，就可以目视如此神奇的生态奇观。不过它可是每四年才一次这样大规模的景观，因此会吸引全世界游客前来，目睹这场令人赞叹的盛事！
此外，秋季的落基山，美得更像一幅画。远处的高山已降下白雪，森林里红绿相间的树林更像是大地的调色盘。特别是九月，山区里偶尔会飘下小雪，更添几许浪漫。
TIPS
镜头里的绝美“枫”景：
远景不如中景，中景不如近景：拍远景容易出现色彩一片，没有细节，缺乏立体感；中景虽可以兼顾一些色彩和细节，但立体感不突出；近景能兼顾色彩和细节，突出局部，突出质感，表现力强，正所谓一叶知秋。
