四月的声音范文1
足以吸引眼球的四大导师，足以震撼观众的完美嗓音，再加上华少堪比相声演员的口才，三个月的激情演绎重燃如当年《快乐女声》般的热情，三个月的质疑与非议也让“好声音”不再那么纯粹，也许在这样一个时代，做一件纯粹的事情并不是那么容易。
用华少的话来说，欢呼声、掌声、争议声、嘘声，甚至有一些观众不满的愤怒声，但是这些声音都是精彩的存在。在华少宣布梁博成为“年度好声音”的那一刻，狂欢与喜悦之后，雾里看花的我们终于可以在纷繁万象中静静地思考了。
当7月13日，《中国好声音》正式登陆浙江卫视，因为绝对震撼的歌声，这个夏天，人们的问候语中又多了一个内容：你看《中国好声音》了吗？于是，无论发问者还是被发问者，赶紧求助电视或者网络搜索，《中国好声音》是引自外国的一档电视节目，我们期待这宣称自己为大型励志专业音乐评论节目的“好声音”给人们带来点儿异于选秀节目的看点。光脚丫的黄鹤、光头的王韵壹、“老情歌”的多亮、“黑妹”吉克隽逸……个性的唱法带着久违的好声音终于重燃了许多人对音乐的热爱，成功的商业运营模式更是成为许多栏目效仿的成功案例，但似乎好的节目不能只有好声音，哪怕“好声音”不愿意，赞美之外仍有杂音袭来。
父亲刚刚去世的徐海星、曾倍受嘲笑的哈尼族“王子”李维真……四位导师和学员泪水与歌声齐飞，人们怀疑这本该音乐是主角的舞台怎么变成了煽情的故事会？
美甲店老板、刚毕业的大学生、农村青年……人们以为这会是一个完全的草根节目，但不想“歌手”才是他们得以参加节目的真正身份，或在酒吧驻唱，或是选秀达人，或曾出版唱片，节目组被骂学员身份造假，此时的《中国好声音》就像海选过后的终极舞台，说是实现学员的梦想，不如说是实现这个舞台的梦想。
接着，李代沫放水、杨坤丁丁地下情、吉克隽逸的奢华生活、学员飙涨的身价……一切本无关音乐的种种让《中国好声音》保持着前几名的曝光率，也让“好声音”遭受了更多的质疑。
时间终于到了9月30日，上海八万人的体育场、四个多小时的现场直播，时间长的都让体育场周围的居民报警扰民了。
一段接一段的广告，就连颁奖嘉宾的选择也毫无疑问是在为《二次曝光》、《太极》、《铜雀台》这些电影做宣传，弄得华少自己都有点不好意思了，“我知道刚才那段广告挺让大家讨厌的，其实我也挺讨厌自己的。”职责所在，四个小时，苦了华少。
总决赛中，女主持人伊一在主持口误后，“消失”在舞台上，人们怀疑这是主赞助商不高兴的结果：你破坏了商业利益，怎么还能让你在台上呢？
最终“黑马”梁博的登顶更是让先前的内定之说愈演愈烈。有西班牙媒体爆料称，梁博父亲乃是《中国好声音》赞助商的最大股东，戏称梁博乃是“凉茶之子”。其实，或许四个完全不同的歌者，本就有着完全不同的性格，所以根本就无法比较。但社会中内定的阴影太重，人们宁愿相信这是一场内定的游戏。
四月的声音范文2
(江苏师范大学音乐学院，江苏徐州221000)
【摘要】文章通过对柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的《八月——收获》进行音乐本体和审美方面的详尽剖析，对柴可夫斯基简洁的曲式、多彩的和声、抒情的旋律等方面的创作手法有了深刻的认识，并体会到其音乐中的俄罗斯民族特点以及柴可夫斯基对大自然的热爱，对生活的憧憬，对劳动的赞美，对祖国的忠诚之情。
【关键词】柴可夫斯基；八月；创作特征
对于音乐家来说，一切美好的事物都是他们创作和赞美的主题。一年中四个季节美轮美奂，春的生机、夏的浓郁、秋的柔和、冬的瑰丽，风格迥异的四个季节在他们眼中格外的迷人，激发着一代代的音乐家为之抒发、慨叹。在众多关于四季题材的作品中，从内涵上当数十九世纪俄国伟大的作曲家柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》最为深刻了。
一、柴可夫斯基简介
柴可夫斯基是俄国乃至于全世界最伟大的作曲家之一，他的作品既具有浓郁的民族性，又具有动人的抒情性，并且具有强烈的戏剧色彩。他留下的许多传世之作都深受世界各地人们的喜爱。如歌剧：《叶甫盖尼·奥涅金》《黑桃皇后》；舞剧：《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》等；室内乐：《第一弦乐四重奏》；钢琴套曲集：《四季》等。
柴可夫斯基的创作经历了三个阶段：一是创作的初期阶段：1866~1877年间，这一时期他的作品充满了明朗乐观的思想感情，取得了丰硕的成果。二是创作的中期阶段：1878~1885年，柴可夫斯基大部分时间是在意大利和瑞士度过的，与梅克夫人相识，受其资助与鼓舞，全力投入创作的时期。三是创作的高峰阶段：1887~1893年，梅克夫人停止对其资助，沙皇制度下残酷的社会现实，使其作品更为深刻。本文即将分析的是钢琴作品《八月》，出自《四季》中的一首，是作曲家在创作初期阶段的一部作品。
柴可夫斯基的创作，在音乐内容表现方面，善于利用戏剧的矛盾冲突，把对美的赞扬与对恶的抨击交织在一起，以达到强烈的情感冲击力。在音乐技法运用方面，他非常重视俄罗斯民间曲调的收集与运用，同时把西欧的创作技法与本民族的创作特色完美地揉合在一起，从而形成了自己的独特风格。
二、《四季》简介
1876年柴可夫斯基接受音乐杂志主编的约请，每月为这家杂志写一首钢琴曲，他连续写了十二首曲子，构成了一套脍炙人口的组曲《四季》。在这十二首钢琴小品中，有的曲子是描写的是自然风光，比如《四月——松雪草》、《五月——白夜》等，就像一幅幅浓墨重彩的风景画，清新、自然；有的描写的是人民生活情景的，比如《七月——割草者之歌》《八月——收获》，柴可夫斯基以民间人民生活为主线，用他真实的感受描绘这一时期俄罗斯人民真实和惬意的生活；有的则描写俄岁斯民族风俗习惯，如《二月——狂欢节》、《十二月——圣诞节》，形象地表现出俄罗斯人民浓烈的生活气息和多姿多彩的民间特色活动。
三、《八月——收获））音乐本体分析
（一）诗乐并茂的创作构思
著名的美学大师黑格尔说： “在一切艺术之中，音乐不仅可以自南脱离实际存在的歌词，而且还可以自由脱离具体内容的表现方式，不过在这种情况之下，音乐就变成空洞无意义了，只有在用恰当的方式把精神内容表现于声音及其复杂组合这种感性因素时，音乐才能把自己提升为真正的艺术。”
套曲《四季》中的每一首单曲都有一首题诗，《八月——收获》是套曲中的第八首，这是一首描写农村生活的作品。柴科夫斯基抓住收获这一最能体现农民生活的场面进行创作，《八月》它的素材源自柯里佐夫的诗：《八月收获》。
八月收获——阿·柯里佐夫
家家户户来收秋禾，高高稞麦齐根斩割，
捆捆庄稼聚成麦垛，牛车轧轧连夜奔波。
诗中若隐若现的场景与音乐的旋律、节奏交织在一起，做到了诗中有乐，乐中有诗，把柴可夫斯基创作的具体形象和音乐所要表达的情绪发挥到了极致，达到了“诗、乐、画”三者的统一。
（二）简洁清晰的曲式
此首乐曲的曲式结构是带三声中部的复三部曲式，b小调。6/8拍。下面将按部分进行曲式的详细分析。
1首部（1~ 67小节）
首部的曲式结构是带再现的单三部曲式，曲式结构图如下：
A段是个呈示性的段落，共有两个乐句，每个乐句结构比较匀称，都有8个小节，是个方整型的乐段，又由于两个乐句动机一样，旋律基本相似，故A段又是平行乐段，a句在b小调上进行，在第8小节处以b小调的V7-I全终止结束，而a’句是a句的变化重复，基本在b小调上进行，结束在V7／v-v开放性终止，为第二乐段的发展敞开了思绪，因此A乐段亦是开放性乐段。
B段是转调乐段，大致结构是南两个各有4小节的平行乐句和一个连接句构成的，使用A乐段的材料展开发展，属于引申型中段。B段第一乐句b，由h小调开始，于第18小节进行转调进行，转入e小调，19~ 20小节在e小调V7-I，打破了原来的调性规律，音乐开始发展起来。b’在b句上方纯四度模进，由e小调转向a小调，在a小调的V7-I收拢结束。连接句通过模进的方式，经过了一系列的离调，造成了全曲的矛盾激化点，也就是乐曲的高潮。调性不断运动，持续的和弦进行弱化了旋律线条，凸显出回归主调属方向的和声功能。为再现段的出现做了铺垫。
A’变化再现段分为两个乐句和一个补充句。其中a句( 37~ 44)是A段中乐句的完全再现，a”句经过材料、句法的发展比a句规模大一些，最后在58小节收拢在b小调V7-I。所以A”段是非方整性，收拢性乐段。两乐句之后有一个结束的补充，充分地强调生动、诙谐的律动，使其自成一个相对独立完整的部分。
2中部( Trio)
中部是规整的三声中部，结构为带再现的单三部曲式。c乐段为两平行乐句，各8小节，第一句D大调，结束在Ⅶ，／V-V7／V半终止，第二句A大调，为K 6一V 7一I的全终止，属于方整、转调、开放性乐段。D乐段为146小节，使用c乐段材料，属于展开性中部，调性依次为D-E-#F-G-A-b-D，再现部C’为动力再现，第一句无变化，第二句调性由原来的A大调变为D大调，和声也有所变化，但仍为8小节，这一乐段属于方整、守调、收拢性乐段，其后是14小节的连接，b小调，采用了C乐段材料，为再现做好了准备。
3．再现部
再现部为静止再现，其后加入11小节的尾声。最后多出主和弦的三次柱式强奏，加强了全曲的终止感。
（三）形象性的主题
1.A部主题
A部两个主题动机分别在两个不同的声部相呼应出现，有一种谐谑曲的风格，也有一种俄罗斯舞曲的特点，气氛欢腾热烈，节奏明快，旋律清晰，表达了丰收季节中农民繁忙劳作的生动场景。
2．中部主题
中部主题也是有两个声部呼应的乐思组成，比起A段，中部旋律显得安宁闲适，明朗而严肃，抒情而庄重，有着极为优美惬意的旋律，似乎描绘了一幅农民因丰收而心满意足的恬美画面。
3．再现部主题
再现部完全再现了首部主题，最后一串强有力的柱式和弦，增加了音乐的层次，把柴可夫斯基对八月这一季节的理解，上升到了对劳动人民的热爱及大自然的赞誉。
（四）色彩性的和声
1．短暂离调
这首作品主要用到了转位的大、小三和弦、转位的属七、减七和弦，以及转位的重属及副属和弦，都是以功能性和声的运用为主体。从横向来看，和声的模进展开、频繁离调，都是乐曲拓展和延伸的具体表现。
作为乐曲的呈示段，和声通常都是比较稳定的。可我们发现它的和声并不稳定。首先它的和弦变化比较多，有很多转位的副属和弦，使作品在原有的主调上出现频繁地向其自身的Ⅵ级和Ⅶ级方向离调的倾向。其次它的和声节奏也是比较急促而紧密的。究其原因，是作者想在开篇时用动荡的和声来塑造农户们繁忙收割的音乐形象。
B段第一乐句是一个9小节的乐句，和声从主调D大调有向其属调及下属调进行短暂离调的倾向，并最终回到主调主和弦上。想通过离调所产生的变音使声部中的进行阶梯化，即三个声部分别形成级进下行，我们明显发现这里副属和弦的应用使声部的进行更加平稳。而作者正是想用平稳的声部进行来表现农忙后大家在田间休憩时安静祥和的场景。
2．三度转、离调
乐曲首段中部。我们在分析了第23~32小节的和声后发现它有两个特点：首先，它的调性。在短短的数小节之内就总共转了五次调，它们依次为a小调-C大调-e小调一G大调一h小调，是一个持续的三度上行的小调与大调的交替。这较之古典乐派的四、五度调性关系转换而言则更具有多样性。其次，它的低音走向，跟它的调性转换相对应，依次为A-c,-e-g-b，是一个典型的根音连续三度上行。这里是首段的中间部分，随后将引出主题的再现，因此在乐曲中起到一定的连接作用。那么这里根音进行与调性转离连续的三度上行会让音乐有逐步推进之感，最终将热列、欢快而且忙碌的气氛表现得淋漓尽致。
3．二度转、离调
中段中部的84-95小节，也出现了频繁的转调，即D大调一e小调-#f小调-G大调-A大调-B大调，是一个连续上行二度转调。相应地，其低音走向也是一个连续的上行二度的根音进行c-d-#d-e-#e-#g-#g-a-#a。这里变音的出现是使低声部的进行更加平稳，加上这一部分和声节奏相对首部也要更加缓慢与宽广一些，就更能塑造出农忙后人们安静祥和的休憩场景。
除此之外，和声上的特点还有乐曲中大量持续音、倚音的使用，增加了音乐的色彩，复调手法中模进的大量应用，并且一些补充终止的出现也让音乐表达更加的完美、极致。
（五）民族性的节奏
节奏是音乐的生命，没有节奏的音乐就像没了灵魂的躯壳，音乐离不开节奏，离不开源远流长的民间歌舞节奏。土生土长于俄罗斯的柴可夫斯基，了解和熟知自己民族和人民的优秀品格，他在《四季》创作中把俄罗斯的一草一木以及俄罗斯人民的心声真实地再现在音乐之中，并且大量运用了俄罗斯民间舞蹈性节奏，充分彰显其音乐作品的民族特性及其艺术价值。
四、音乐美学方面
柴可夫斯基创作的《八月》是内容美、形式美、韵意美的统一，是主体与客体的统一，是理性与感性的统一。他做到了音乐的旋律性、抒情性、质朴性、深刻性相结合，也体现了柴可夫斯基对美的追求。他热爱生活、向往美好的幸福。虽然他受到了俄岁斯黑暗社会的影响，但他能够面对现实，将心目中的美好理想寄托于音乐之中。
五、结语
《四季》是一部反映俄罗斯人民生活真实写照的艺术珍品。柴可夫斯基通过十二首钢琴小品为我们呈现了一幅幅俄罗斯民俗之画，它是作曲家热爱生活、赞美祖国、歌颂俄罗斯人民的内心独白，更是一部反映俄罗斯民族文化的历史画卷，值得我们去深深地研究。
参考文献
四月的声音范文3
学堂弦歌
应中国音乐学院声歌系歌剧教研室的邀请，天津音乐学院声乐系教授毛慧携曾获国际大奖的弟子张岩和钢琴伴奏教师张曦，于12月4日晚，在中国音乐学院演奏厅，成功地举办了舒伯特声乐套曲《冬之旅》演唱会。此前已于2007年11月23日和26日，在天津师范大学音乐厅和天津音乐学院演奏厅举办了两场。
舒伯特的《冬之旅》是德国艺术歌曲文献中最重要的声乐套曲，其在诗与音乐的完美结合、声乐与钢琴的相互补充、音乐优美与深度兼顾等方面都达到了浪漫艺术歌曲的顶峰，能与之相提并论的只有《美丽的磨坊女》和舒曼的《诗人之恋》《妇女的爱情与生活》等，但后者在规模上都不如它庞大丰满。《冬之旅》整部作品共由二十四首歌曲组成，是奥地利作曲家舒伯特根据威廉缪勒的二十四首诗于1827年的2月和10月，分两次创作完成的（每次十二首），分别出版于1827年和1828年。此作品连续演唱需要一小时三十分钟。由于此作品的难度和长度，因此，没有一定的演唱经验和功力的年轻歌唱家是不敢问津的。所以，此次毛慧教授和他的学生通过努力，成功地把这部作品搬上音乐会舞台，在全国也不多见。张岩属于抒情男中音类的歌手，华丽但不张扬，当晚他用娴熟的声音技巧、富于变化的声音色彩，随着音乐的发展时而浓重时而飘逸，加之张曦钢琴的配合，两人把声乐套曲《冬之旅》这部德、奥艺术歌曲的颠峰之作，演绎得风格准确、具有相当的感染力。当套曲的第二十四首《老艺人》结束在最后一个音符，观众给予了张岩充分肯定的掌声。人们说：艺术歌曲是声乐和钢琴的二重奏，这句话说明了钢琴伴奏在艺术歌曲中的分量。张岩与钢琴伴奏张曦的合作很有契合度，当然在某些段落和歌声与钢琴的进入、淡出的技术和艺术处理上还可以做得更加默契。
本场音乐会的指导教师――天津音乐学院声乐系的毛慧教授于上个世纪八十年代毕业于天津音乐学院声乐系，后留校任教。九十年代东渡日本就读于东京艺术大学研究生院，在日本著名德、奥艺术歌曲专家原田茂生教授指导下潜心研究并获得“音乐艺术硕士”学位。其后赴德国弗莱堡音乐学院，在拉蒙・瓦尔德教授的指导下短期进修，他曾在东京、名古屋和天津四次举办独唱音乐会。1997年荣获第二届日本ASAHI BEER音乐奖。回母校天津音乐学院执教后，毛慧教授继续在德、奥艺术歌曲的演唱与教学方面进行探索与研究，并取得了很大的成绩。由他指导过的学生中有十余人次在国际、国内各类声乐比赛中获大奖。从事声乐教学近二十年来，毛慧教授培养了一批批的专业声乐艺术人才，在全国的一些著名音乐团体和高等艺术院校发挥骨干作用。
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四月的声音范文4
在物理基本概念、基本原理的实验课教学中，为了比较实验前精读和不组织精读两种方式的教学效果有何区别而进行实验，并对结果进行分析，为初中物理实验课有效教学提供一种参考模式.
二、教学内容
第一章声现象（概念较多）.
三、检测内容
本章的基本概念的理解和记忆.
四、实验一我们怎样听到声音
2009年9月2日星期三上午第三节08（1）班上时，要求集体精读：“声音的产生条件是由于发声体在振动，声音的传播需要介质，一般情况下，固体比液体传声快，液体比气体传声快，真空不能传声.15℃的空气中的声速为340 m/s.”对比第四节08（4）班不要求精读.2009年9月3日的第四节08（1）上课时也是集体精读上节重要内容“我们听到的声音的过程是声音空气外耳道听小骨骨膜耳蜗听觉神经”.然后再上新课，对比同日第二节08（4）班不精读.
五、实验二噪声的危害和控制
2009年9月4日第二节08（1）班上时，先让大家精读；“声音的三个特性是音调，响度，音色，音调是声音的高低，响度是声音的强弱，频率越高音调越高，振幅越大响度越强，听者离发声体越近听到的声音响度越强，音色由发声体本身决定.”对比同日第三节课08（4）班不精读.2009年9月8日第五节08（1）班先精读：“噪声是物体做杂乱无章的无规则的振动而发出的声音，生活中影响人们正常工作、学习、休息的声音也叫噪声.噪声是可以控制的，控制它有三条途径：（1）在声源处减弱，（2）在传播过程中减弱，（3）在人耳处减弱.”对比同日上第六节时08（4）班不精读.2009年9月9日第三节08（1）班新课前精读：“声音有两方面应用：一声音可以传递信息，二声音可以传递能量.”对比同日第二节课08（4）班不精读.
六、结果分析
学完了本章的内容之后，为了检验对比实验的教学效果，我设计了相关的知识试卷调查，通过对08（1）和08（4）同时进行闭卷测试，试题见附件1.测试结果见表1.表1平行班对比实验成绩结果班别1人数（人）1对比试验1识记类1理解类及格1良好1优秀1及格1良好1优秀08（1）1651精读16511515015012313008（4）1651不精读158123135140122118表1数据表明：课前精读的08（1）班识记类优秀率为76%，08（4）班课前不精读识记类优秀率为53%，理解类测试08（1）班优秀率为46%，08（4）优秀率为27%.
七、讨论
我以所上的两个平行班为试验对象，课前精读的班级对于物理基本概念、基本原理的理解和记忆比课前不精读效果好得多.其原因在于，初中物理为启蒙课程一，物理实验现象非常有趣，初中学生自主学习能力不强，好奇心强，注意力不容易集中，没有教师引导学生精读课文，学生心中没有一个知识的导入过程，上课不利于集中精力，不利于知识点的识记和理解，通过对比实验我们认为在实验课前进行精读训练是初中物理实验课堂教学一套可行的、有效的教学模式.
八、附件1：测试题目
1.发声的物体在声音的传播需要，一般情况下声音在固体、液体、气体中传播时，传声最慢的是，最快的是.
2.在15 ℃的空气中声速为m/s，真空中声速为m/s.
3.乐音有个特性，它们是.
4.震耳欲聋是指声音的，女学生的说话声细而尖是指，闻其声便知其人是应用来辨别不同人的.
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“谁？你到底是谁？”蝶月向四周看了看，却没见到人影
“我是谁？你迟早会知道。”还是那个声音
“不想说吗？那算了。”蝶月苦笑，说完便向转身离开
“蝶月，我…我是你的守护者之一，熏弦。”只是声音小得就像蜻蜓点水的声音
“蝶月，快醒醒。”传来了和音的声音，虽然有点冷淡，好在蝶月还是听出了温柔。
“月，你没事吧。”瑞安关心的问候了一声，和音抢过瑞安的话，“喂，月这个称呼只有我能叫，你…给我叫蝶月！！~”声音里的愤怒很好的体现了出来
蝶月皱了皱眉头，苦笑了一声，真拿这两个家伙没办法。
“蝶月，别理他们了，今天的活动是恐怖森林哦。”姬香把蝶月拽过去
蝶月疑惑“恐怖森林？”
“嗯嗯，听说那里经常闹鬼，而且由于树木多，白天都是黑黑的，到了晚上更是黑得可怕。”姬香打了一个??
“但这是晚上的活动吧。”瑞安想了想
“嗯嗯，白天的活动就是烧烤…~！！！！”姬香提起手里的材料，“呵呵，开始吧。”
“烧烤？我不是很会额。”蝶月有点为难
“没事的，没事的，我交你就好了。”和音抢过话
“不行！！！我教你！！~”瑞安也不甘示弱
蝶月嘴角抽搐了下“额…那个。我不去烧烤了好不好。”
“不好！！~”是三个人的声音，蝶月无奈，只好叹了一口气
活动地点的办公室
“哥哥，你为什么要举办活动啊？”是雾夫温柔的声音
“为了毁灭力量。”邪恶的声音传来
“但…哥哥，这样真的好吗？”有点担心和反感
“弟弟要听哥哥的话，这次你就别插手。”声音带着很重的威胁性
“你，你不是哥哥。”雾夫睁大了眼睛
“我怎么就不是哥哥了？雾夫~……”
蝶月坐在座位上和姬香聊天，旁边两位帅哥不时把烤好了的东西送到蝶月前面，让其他女生眼红地就像好久没吃到肉饿得发疯了的野兽。相比蝶月，姬香前面的东西少得可怜，蝶月忙着把东西给姬香吃
说实话，蝶月也不知道是什么回事，只是自己稍稍把油打翻了，然后又烫到了和音的手，然后再……。。后来这两位帅哥说什么教我不下去了，就叫我坐着就好了，不过也好，只等吃的了……不过……。这吃的也太多了吧，我说，两位，能不能饶了我啊？？？人家还想保持苗条的身材噎。这样吃下去会吃死的噎~！！
“连这个都要四人一组啊？”蝶月和姬香、和音、瑞安一起走进了森林。
“其他人也都要这样啦。”和音声音比以往小了点
“我说，天使之翼啊。神兽怎么还不出现啊？还要等多久啊？”蝶月在心里和天使之翼交谈
“我也不知道，主人，但，那边的树叶动的有点不正常，不是风吹动的声音。”天使之翼的声音有些严肃和警惕
蝶月循声望去“唔唔…。”只觉得别人捂住了嘴，然后别拖走了，蝶月想叫喊和音他们，可是无法发出声音
“主人，你没事吧？”传来天使之翼的急切声音
“我没事，你利用你们的特殊语言，告诉和音我被绑架了。”蝶月还是一副风轻云淡的样子
“可是主人，我用这种能力的话，三位守护者都会听见的。”天使之翼还是有些不放心
“My God！不会吧，还是用吧。”蝶月狠狠地鄙视了下天使之翼。
在森林里的和音他们才发现蝶月不见了。“蝶月呢？”姬香疑惑
“刚刚不是还在的吗？”和音问道
“但，主人，我说你不用我神化吗？”
“你傻啊，现在我们都不能确定来绑架我的是谁，而且能量是不能随意用的吧，现在用不是时机。”蝶月轻笑
“也对哦，能量是有限制的。”
“守护者们，我是天使之翼，暗夜心的能量，现在我的支配者被没见到面的人绑架了，你们快点来。”
“不会吧！！！蝶月别绑架了？”和音和瑞安发出同样的感慨
树上，“蝶月，被绑架了吗？应该不会有事的吧”。
“和音，走吧。”瑞安有点惊异，这家伙，怎么不走了呢。
是黑暗，没由来的有点恐惧，好讨厌黑暗，还是要面对的吗？
“我马上。”说完就小跑着追上了瑞安，“总不能让你一个人出风头吧。”和音和瑞安都轻笑了下
“喂，天使之翼，我刚想起来噎，和音是很怕黑暗的噎。”蝶月变得有点担心
“不会吧。”天使之翼有点怀疑。“那怎么办？瑞安一个人的话是肯定不行的。”
“我也不知道，节哀顺变咯~。”蝶月白了一眼
“外行神，你好，又见面了。”声音让蝶月听起来有点耳熟
“你是…。。”蝶月见到来人后完全变得石化
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“谁？你到底是谁？”蝶月向四周看了看，却没见到人影
“我是谁？你迟早会知道。”还是那个声音
“不想说吗？那算了。”蝶月苦笑，说完便向转身离开
“蝶月，我…我是你的守护者之一，熏弦。”只是声音小得就像蜻蜓点水的声音
“蝶月，快醒醒。”传来了和音的声音，虽然有点冷淡，好在蝶月还是听出了温柔。
“月，你没事吧。”瑞安关心的问候了一声，和音抢过瑞安的话，“喂，月这个称呼只有我能叫，你…给我叫蝶月！！~”声音里的愤怒很好的体现了出来
蝶月皱了皱眉头，苦笑了一声，真拿这两个家伙没办法。
“蝶月，别理他们了，今天的活动是恐怖森林哦。”姬香把蝶月拽过去
蝶月疑惑“恐怖森林？”
“嗯嗯，听说那里经常闹鬼，而且由于树木多，白天都是黑黑的，到了晚上更是黑得可怕。”姬香打了一个??
“但这是晚上的活动吧。”瑞安想了想
“嗯嗯，白天的活动就是烧烤…~！！！！”姬香提起手里的材料，“呵呵，开始吧。”
“烧烤？我不是很会额。”蝶月有点为难
“没事的，没事的，我交你就好了。”和音抢过话
“不行！！！我教你！！~”瑞安也不甘示弱
蝶月嘴角抽搐了下“额…那个。我不去烧烤了好不好。”
“不好！！~”是三个人的声音，蝶月无奈，只好叹了一口气
活动地点的办公室
“哥哥，你为什么要举办活动啊？”是雾夫温柔的声音
“为了毁灭力量。”邪恶的声音传来
“但…哥哥，这样真的好吗？”有点担心和反感
“弟弟要听哥哥的话，这次你就别插手。”声音带着很重的威胁性
“你，你不是哥哥。”雾夫睁大了眼睛
“我怎么就不是哥哥了？雾夫~……”
蝶月坐在座位上和姬香聊天，旁边两位帅哥不时把烤好了的东西送到蝶月前面，让其他女生眼红地就像好久没吃到肉饿得发疯了的野兽。相比蝶月，姬香前面的东西少得可怜，蝶月忙着把东西给姬香吃
说实话，蝶月也不知道是什么回事，只是自己稍稍把油打翻了，然后又烫到了和音的手，然后再……。。后来这两位帅哥说什么教我不下去了，就叫我坐着就好了，不过也好，只等吃的了……不过……。这吃的也太多了吧，我说，两位，能不能饶了我啊？？？人家还想保持苗条的身材噎。这样吃下去会吃死的噎~！！
“连这个都要四人一组啊？”蝶月和姬香、和音、瑞安一起走进了森林。
“其他人也都要这样啦。”和音声音比以往小了点
“我说，天使之翼啊。神兽怎么还不出现啊？还要等多久啊？”蝶月在心里和天使之翼交谈
“我也不知道，主人，但，那边的树叶动的有点不正常，不是风吹动的声音。”天使之翼的声音有些严肃和警惕
蝶月循声望去“唔唔…。”只觉得别人捂住了嘴，然后别拖走了，蝶月想叫喊和音他们，可是无法发出声音
“主人，你没事吧？”传来天使之翼的急切声音
“我没事，你利用你们的特殊语言，告诉和音我被绑架了。”蝶月还是一副风轻云淡的样子
“可是主人，我用这种能力的话，三位守护者都会听见的。”天使之翼还是有些不放心
“My God！不会吧，还是用吧。”蝶月狠狠地鄙视了下天使之翼。
在森林里的和音他们才发现蝶月不见了。“蝶月呢？”姬香疑惑
“刚刚不是还在的吗？”和音问道
“但，主人，我说你不用我神化吗？”
“你傻啊，现在我们都不能确定来绑架我的是谁，而且能量是不能随意用的吧，现在用不是时机。”蝶月轻笑
“也对哦，能量是有限制的。”
“守护者们，我是天使之翼，暗夜心的能量，现在我的支配者被没见到面的人绑架了，你们快点来。”
“不会吧！！！蝶月别绑架了？”和音和瑞安发出同样的感慨
树上，“蝶月，被绑架了吗？应该不会有事的吧”。
“和音，走吧。”瑞安有点惊异，这家伙，怎么不走了呢。
是黑暗，没由来的有点恐惧，好讨厌黑暗，还是要面对的吗？
“我马上。”说完就小跑着追上了瑞安，“总不能让你一个人出风头吧。”和音和瑞安都轻笑了下
“喂，天使之翼，我刚想起来噎，和音是很怕黑暗的噎。”蝶月变得有点担心
“不会吧。”天使之翼有点怀疑。“那怎么办？瑞安一个人的话是肯定不行的。”
“我也不知道，节哀顺变咯~。”蝶月白了一眼
“外行神，你好，又见面了。”声音让蝶月听起来有点耳熟
“你是…。。”蝶月见到来人后完全变得石化
