疯狂猜图成语范文1
它们开启了腾讯手游的微信 “大时代”：每天300-500万的安装量，日收入破百万，业界盛传腾讯互娱目前手握10款以上储备游戏预计以两周一款的速度登陆微信平台……但话说回来，微信捧红的第一款手游却并非自家的打飞机、爱消除们，而是在游戏平台推出前就依靠病毒传播风靡大江南北的《疯狂猜图》。
傍微信一夜成名
“这张图是什么？急！在线等！”
搭电梯时，职场新人小吴习惯性地掏出手机刷微信朋友圈，一条好友状态就这样闯入视线，配图是黑色底子上横亘着三条白线，下方4个空缺待填。学广告的他一眼看出这是阿迪达斯的“胜利三道杠”，于是顺手回复了答案。
今年6月，很多人的朋友圈都和小吴一样，惨遭这款“疯狂猜图”游戏的刷屏。它5月17日上线，至今累计安装量已超过4500万次，最高日活跃用户曾达700万、目前DAU则保持在百万以上。
这款游戏的玩法并不复杂，类似你画我猜：系统给出一个像素化图案，玩家只需猜出图片含义，然后从下方次序凌乱的备选汉字中组合出正确答案，即可通关进入下一题。它抓住了每个人都想炫耀自己学识和阅历的心理，迅速引起用户兴趣。
大众生活化的内容来源保证了这款休闲小游戏的广泛受众基础。题目类型五花八门，涉及电影电视、人物角色、国家城市、公司品牌、名人明星等诸多领域，图画或抽象或搞笑，妙趣横生。
除此之外，《疯狂猜图》的一夜成名更多要归功于微信的加持和放大。社交分享在手游中已非新鲜事，但《疯狂猜图》的分享性质不同于以往简单粗暴的广告语，而是实实在在的求助：众人拾柴火焰高，在游戏过程中，玩家一旦卡壳不能猜出谜底，就可以把APP上的状态发送至微信，向一干好友寻求场外救援。这种新颖的设计使求救者不必花费金币即可顺利通关，也让帮助者产生小小的炫耀心理，仿佛自己的聪明才智在这一刻被全世界知晓。
轻游戏生逢其时
就这样，《疯狂猜图》虽然并未在传统游戏平台进行过多宣传，却凭借微信朋友圈火了一把，成为现象级产品。“跟一本小说、一部电影一样，每个游戏都有自己的世界观。”开发《疯狂猜图》的北京豪腾嘉科软件有限公司CEO曹小刚很有些哲学意味地说，“游戏制作人置身于那个特定的世界，设计它产生、成长和消亡的发展过程，制定运行规则，并由此衍生出相应的推广策略，与用户产生共鸣。”
在《疯狂猜图》的故事里，微信有幸担任主角之一。“我们不是要做一款猜图游戏，而是要做一款针对微信社交的游戏。”曹晓刚说，通过有趣的内容引导用户发生社交互动是这款小游戏的核心理念，而强关系见长的微信互动模式合理，性价比高，又恰好能匹配游戏玩法，在制定媒介方案时自然成为最佳推广渠道。
当然，这项决策源自长期的微信调研。一个不得不提的细节是：今年3月，豪腾嘉科上至创始人下至普通员工“全体总动员”，在上海、北京、厦门三地街头做线下调查，随机拦下路人，调查其微信好友数量。
按照曹的估计，《疯狂猜图》将在推出后的一到一个半月内蹿红，而实际情况是15天就达到了他的期望：“我们预感到它会流行，但没想到这么快，这证明微信的版图已经成型。”据腾讯第二季度财报显示，截至今年7月，微信用户数达到4亿，总活跃帐户数达2.358亿，比去年同期增长176.8%。
“如此庞大的移动社交平台是手游行业不可多得的依靠。”曹晓刚评价道，“尤其对轻度游戏而言，微信更是天然的肥沃土壤。”他介绍说，今年上半年，游戏公司们大都致力于重度游戏的研究，《大掌门》、《我叫MT》等都是典型代表，这类游戏特点是“自己玩“，号召玩家全情投入，沉溺于游戏内部自身的修炼升级，耗费大量时间和心神。与之对应的轻度游戏则不会占用玩家如此多的精力，且更加强调社交性，即“一起玩”，如《疯狂猜图》。微信的崛起令行业看到了“轻游戏”的巨大传播力，曹晓刚判断未来一年内小型休闲游戏将迎来井喷，这也是中国手游产业的大势所趋。
唯创新方能长久
轻游戏的特质也注定《疯狂猜图》不能依靠一种模式持续长久，在红后不久用户关注度和下载量均呈雪崩状下滑，诸多名字和长相接近的复制品如“疯狂猜成语”、“疯狂填字”也纷至沓来，分析人士们已在不同场合不同渠道预言过这款游戏的“火一把即死”。
豪腾嘉科自然也深知这一点，为了延长产品生命周期，他们选择不断改变：就在《疯狂猜图》即将被喜新厌旧的用户遗忘在记忆的某个角落时，翻版的《疯狂猜歌》立马接棒，引发新一轮传播；随后“周末也疯狂”周专题活动推出，定时更新一批不同主题的题目，玩家在答题的同时还能获得实物奖品；后续还有更多的疯狂产品不断出现，形成持续的运营能力。曹晓刚表示，疯狂系列的生命线将是“一轮接一轮的爆发，浪潮式的迭代”。
“凭借更新提升产品生命力之外，公司还需通过赞助商获得回报。”豪腾嘉科市场总监关淼告诉记者，在《周末也疯狂》中引入赞助商是他们对新商业模式的探索，“周活动是长期运营工作的核心，我们希望把题目的更新常态化多样化，培养玩家每周五中午12：00准时开启周末闯关的习惯。”
第一期的合作对象是创业公司的最佳代表——小米科技。它与豪腾嘉科同属移动互联网产业，又都标榜创新，二者的牵手显得顺理成章。在《周末也疯狂》的小米专场中，为增强用户参与感，小米提供大量的耳机、米兔等周边产品和2A、红米手机作为通关的实物奖品。豪腾嘉科则将小米的品牌元素植入游戏，如第10、20关的试题分别为小米logo和卡通形象，并注有“小米专场题目”字样。
疯狂猜图成语范文2
晴天霹雳阿!耿浩的师傅(教练)苦苦哀求领导，说他从小就会蹬车，这产品是三无产品，人早跑了。要处理就处理自己吧，给他个机会吧。领导连听都不听，耿浩搀起跪在雨中的师傅，愤怒地将银牌抛向雨中……
师傅将耿浩打倒，又从泥泞雨水中摸找出那枚银牌，自己却直挺挺仰倒在泥水中。
师傅成了废人，耿浩只好开冷藏车替人送货维持两人的生计，常被人克扣工钱，50元只给20，还受尽白眼，真个是虎落平阳被犬欺呀。这天，师傅在电视里看见那个李法拉摇身一变，竟又成了赛事赞助商，气得从轮椅上站起来要抓他算账，跌落楼下摔死。
话说不法奸商李法拉这天戴了个大口罩交给杀手一个胖女人的照片，出价五万要她的命，不想这俩号称绝对专业的杀手还没下手就叫那胖女人反了水，胖女人愿多出一万让杀手去杀李法拉。
在师傅空荡荡的轮椅旁，耿浩砸碎了储蓄罐，却只有一点散钱，他想好好安葬师傅，去了墓地预售处，不料想这里也在大卖什么大户型、小户型、楼中楼、私人别墅，经理巧舌如簧，吹嘘“我们这里是高尚社区，地下CBD，人生后花园，值得一生典藏，稀缺阳光豪宅，双卫大客厅结构，物业推出最新十八相送，一水黑，看上去就像黑社会，要的就是庄严肃穆，绝对气势如虹，搭灵棚送纸钱，丧葬服务一条龙。”
面对六万天价，当耿浩要求要个便宜点的，经理马上变脸，讥讽他“没钱的话请到庙里供养”。“我说你哪个眼看我没钱了？”年轻气盛的耿浩决定卖车厚葬师傅。
怎么就那么寸！俩杀手一个装买车交易成功骗耿浩喝了一罐啤，另一个扮警察扣下他的车开着呼啸而去，耿浩哭都没了泪。
新仇旧恨涌上心头，他到体育场找到正春风得意的李法拉，把这个不肯出丧葬费的奸商好顿收拾，却被闻讯而来的警察抓住。
谁料到，这却惊动了隔壁的交易――泰国毒贩差猜害死赛车手，冒名来参加比赛，将塞在比赛的自行车里，正在与台湾来的胖子等交货。差猜出逃时将藏进李法拉的车里，拿走李的驾照，不料被俩杀手误为是李法拉打晕塞进冷冻车冻死了。
正当俩杀手跟胖女人复命拿钱时，李法拉回来了，原来这是一对互怀鬼胎的暴发户，俩人厮打中，女人被李法拉误杀。
被警察罚款的耿浩前来理论，李法拉假作悔意趁机陷害他，把他手印印在匕首上。出了门，那两个正愁的杀手又把装着差猜僵尸的车还给了他。
就这样，刹那间，无辜的耿浩就成了两命在身的杀人嫌疑犯！警察追捕他。台湾黑社会追杀他……
被追无路的耿浩躲入体育场，偷了一套运动服和自行车，他本想乔装赛手混出去，却被工作人员错认是法国队员，将他推入自行车环岛赛赛场，命悬一线，他开始最疯狂的赛车……
《疯狂的赛车》是青年导演宁浩继《疯狂的石头》之后拍摄的又一部“疯狂”片，其精彩比“石头”更有看。
剧中剧，情中情，几股势力，本不相干，却鬼使神差绞扭在一起，就像不断向前延伸的岔路，以为到了又有新发现，给观众不断悬念，不断意外，情节跌宕，十分好看。
世事冷暖皆入戏，来自生活，黑色幽默，鲜活生动。以伪保健品起家的奸商李法拉，同床异梦的富商夫妇为财产互雇杀手，某些执法人员急于立功破案手法简单，卖墓地的虚高听着就像房地产广告，体育竞赛的潜规则，小人物的无奈辛酸。
最有看点的是耿浩扮演者黄渤的表演，一脸倒霉样，满头乱黄毛，张嘴说不清是哪儿的地方土话，倒时背运，穷困潦倒，待师如父，知恩图报，顽强机智，乍看同情，最后敬佩。友情出演的徐峥亦表现不俗，听到他在鼓吹完所谓高档墓地一条龙服务结尾时说：这么好的服务，我天天在这里上班，恨不得都给自己来一套！令人喷饭。
疯狂猜图成语范文3
【关键词】荒诞；宁浩电影；盖里奇手法
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0130-01
在经历了来自传统文化与现代意识、东方文化与西方思想的激烈碰撞后，人们的审美趣味悄然发生着变化。传统的电影讲述方式已经无法满足观众需要，人们期盼着一个智慧、灵活而充满新鲜趣味的电影故事。2006年，宁浩导演的喜剧电影《疯狂的石头》一经上映便受到热捧，成为当年小成本电影获得成功的典范之作。而它只是宁浩迈出了“荒诞电影”的第一个步伐，《疯狂的赛车》才是宁浩“荒诞电影”真正的开始。
一、非线性叙事构成的故事荒诞感
在叙事层面，宁浩沿袭了盖里奇手法中最为鲜明的一个标志，即多线并进、碎片化讲述。在两部“疯狂系列”电影中，采用和中国传统的线性叙事方式相悖的一种叙事手法――非线性叙事。宁浩将电影的时空自由度从一种开端、高潮、结尾的经典中解脱出来，将电影的独特优势展现出来。叙事是安排时间和空间的艺术。多线叙事就是在r间和空间上“耍花样”，从而使得讲述故事的过程较之故事本身更加重要。两部“疯狂系列”电影其实都是讲述简单的故事，没有任何深刻的故事哲理。《疯狂的石头》围绕着一个价值连城的翡翠，在保卫科长、奸商、不孝儿、江洋大盗和三个无名窃贼之间展开你争我夺、你攻我守的“战争”；《疯狂的赛车》主要讲述了赛车手耿浩一连串的不幸遭遇，并于偶然中与黑帮、奸商、笨贼等产生了瓜葛。故事就在这个并不稳固的基础上由巧合粘连着搭建起来。生活中的巧合总让人觉得不可思议，有时难免会猜度是否确实存在某种神奇的力量，是否确实存在我们无法看到却能主宰我们的命运。其实，这仅仅是一个让故事继续下去的手法，如果它一而再、再而三地发生，就不怎么受人待见了。宁浩很巧妙地利用了“巧合”这一戏剧冲突元素，试图发现“巧合”给人生带来的一种或美妙、或惊奇、或无奈的感受。
二、酷炫镜头造就视觉上的荒诞感
在镜头表达方面，宁浩基本再现了盖里奇风格中的异常摄影角度。在拍摄中镜头并非直接选择一致的画面，而是多以暗示为主，并且在镜头来回切换中形成了一种特殊的视觉上的冲击。也许正是这种视觉冲击感，才使影片出现了一种荒诞的艺术效果。如果说盖里奇的电影是一种荒诞的表现形式，那么我们便可以通过它来感受宁浩的作品。如果单一评价宁浩与盖里奇，会发现他们的作品具有很多相似之处，尤其是在拍摄手法与对电影的理解上，并且这种形式的电影往往还给人一种特殊的视觉效果。这里充分体现着电影的游戏精神和荒诞味道。
宁浩这两部“疯狂系列”电影，其镜头都给人一种荒诞的、炫酷的感受，并且十分精彩。在《疯狂的石头》中，当包世宏发现宝石丢失时，通过镜头不断晃动与升降，体现出当事人复杂的心理感受，并且通过镜头的特技与特效来加强这种心理活动。在《疯狂的赛车》中，我们同样可以看到炫酷的镜头，如耿浩在楼梯处，我们可以通过镜头看到后面的下水管、水箱甚至坟墓，这些镜头一般在电影中是不会出现的，但正是宁浩通过这种镜头的表达，在视觉上大大满足了人们对于影片的猎奇感和炫酷感，使得电影中出现了既是荒诞的一幕，又是猎奇的一幕，同时还是非常吸引人的一幕。
三、结语
就中国电影的发展而言，其深深扎根在一种叫“文化”的土壤中，因此在商业化进程中不能将娱乐做到极致。同样，扎根在文化中的观众，他们所要求的娱乐也不仅仅是单纯的娱乐，而是倾向于在娱乐之外还需要一点现实，哪怕这种感觉只是一种无奈和空虚。
当《疯狂的石头》问世之后，便显现出观众的这一需求。虽然该片既没有强大的演员阵容，也没有暴力色情内容，但是当它出现在观众面前的时候，着实稳赚了一把。于是，宁浩依照这样的形式变本加利，在《疯狂的赛车》中将荒诞玩到极致。宁浩的成功告诉我们，荒诞化叙事下的黑色幽默和若隐若现的现实主义，将为中国电影的发展指出一条新的道路。
参考文献：
[1]宗伟.宁浩电影的黑色幽默风格研究[D].曲阜师范大学，2015.
[2]郑钰鹏.荒诞―宁浩电影风格研究[D].山东师范大学，2016.
[3]何忠乐.宁浩导演论[D].西南大学，2015.
[4]王梦玉.在“疯狂”中笑着成长―宁浩电影的叙事风格研究[D].曲阜师范大学，2015.
疯狂猜图成语范文4
[关键词] 幽默;语用分析;合作原则
おゼ唐湎簿纭斗杩竦氖头》一炮走红后,宁浩在2009年推出的其疯狂系列第二部力作《疯狂的赛车》,又一次让国内喜剧观众为之疯狂。
ビ捌多条叙述线索缠绕在一起,相互穿插交错,但互不干扰,角色多而复杂但不混乱,引得影院内观众爆笑阵阵。《赛车》的剧情很有意思,自行车手耿浩是个倒霉透顶的角色,输了比赛,失去了最敬爱的师傅,由极有天赋的自行车手瞬间变成了命案嫌疑犯。卖假药的奸商李法拉图谋财产买凶杀妻,到后来的夫妻间买凶互杀。两人争吵中李法拉误杀了妻子,整个过程戏剧化发展,但却没有犯罪现场那种血腥,让人捧腹不已。来自农村的“杀手二人组”,自以为专业,见钱眼开却还存有善良本性。四个来自台湾的黑帮,非常专业,最后反被自己的专业愚弄,误把骨灰当白粉,对白别出心裁,让人狂笑不止。与台湾黑帮交易的泰国毒贩,虽身手不凡,但却栽在业余“杀手二人组”手中,出场没多久就被冻成冰人。徐峥饰演的墓地推销经理,一套一套的台词,继续他的搞笑因子。另外两个成天想破要案、立大功的警察甲和警察乙,到最后得来一切全不费工夫。
デ万元成本的投入获得亿元票房归功于影片的多线索,底层人物角色容易引起共鸣,黑帮社会的荒诞故事,特别是富有黑色幽默的人物对白。
ヒ弧⒑献髟则与交际
サ缬岸园撞煌于生活语言,它具有概括性、典型性和目的性等特征。每一句都是为了特定的目的而表达出来的,如彰显影片的主题等等。但它还是源于生活中交际语言。能用于分析日常生活语言的合作原则,同样也是用于电影对白,首先来了解一下合作原则的具体内容。
ノ了解人类语言交际如何进行,语言学家们一直潜心探索,提出了各种学说试图来解释人类交际语言。其中比较著名的语用学家Grice,在20世纪五六十年起了描写人类交际行为的推理模式。在1957年,他提出了非自然意义理论,用意图来解释意义。随着研究的进一步深入,1967年Grice推出了用于指导交际和推导会话含义的合作原则(Cooperative Principle)。[1]
ニ认为人们进行交际活动必须遵循此标准,即根据当前交际的目的或方向,使得谈话交流一直符合交际的需要,只有交际各方相互配合,朝着共同的目标努力,才能使得交际顺利进行。具体来说合作原则有四条准则:[2](1)数量准则,要求话语包含满际所需要的信息,且不超过所需要的信息;(2)质量准则,不说你认为是虚假的话,也不说你认为缺乏证据的话;(3)关联准则,要与当前存在关联;(4)方式准则,话语要清楚明确,避免晦涩、歧义,要简练有条理。
ザ、影片中对白背离合作原则的分析
ァ斗杩竦娜车》对白中,存在不少违反合作原则的对话,而恰好正是蓄意背离,制造出一个又一个笑点,凸显了整个影片的黑色幽默。下面就分别从数量准则、质量准则、关联准则和方式准则的背离,来分析其违背合作原则的原因,以及由此反映出人物的关系和性格。
1.数量准则的背离
テ段1
ド笔忠:姐夫,我们这叫不叫多行不义必自毙?
ド笔旨:“满嘴顺口溜,你想考研?没胆量哪有产量?你不想娶俺妹子,我还想娶你姐呢,没钱咋办事情?”
ァ芭迳笔侄人组”是本片的叙述主线之一,两人满口方言,受教育不多,说出来的话却令人捧腹。杀手甲和杀手乙为了赚钱,不惜铤而走险,准备做职业杀手。两人在影院与李法拉见面,接受了他的雇佣后,在其家门口谋划如何下手。这是在动手前,两人的对话。
ド笔忠,在动手前,有了一丝动摇,内心担忧地向姐夫杀手甲发问,杀手甲本可直接回答是或不是。他首先对杀手乙使用“多行不义必自毙”进行了评价,接着回答了他的问题,继而强调做这活的原因。明显违背了数量准则,大大超过杀手乙所需要的信息。他这样做是为了摆出一副姐夫架子和见多识广老江湖的姿态。其中如“满嘴顺口溜,你想考研啊?”把杀手甲滑稽可爱的一面展现得活灵活现,让观众在哄笑声中了解两人的角色。
テ段2
ツ沟叵售经理:这位先生不好意思,请你不要抽烟。我们这里是高尚社区,上风上水,地下CBD,人生后花园。按均价仅售3万元整,值得一生典藏!请看,这是全市楼价,都在涨,有没有!绝对有增值空间,我告诉你!
ス⒑:都背阴?
ツ沟叵售经理:我跟你说,你的眼光够专业,一眼就看出问题所在。请看这边,稀缺阳光豪宅,双卫大客厅结构,复式设计,仅余一席!
ス⒑:你这是复式结构?
ツ沟叵售经理:不好意思,我们是往下一层,仅售六万,而且是附带豪华精装修,怎么样,要不要来一套?
ス⒑:那个,你还有没有便宜点的?
ツ沟叵售经理:哎,我把话都跟你讲成这样了。那抱歉了,我们这里是墓地中的CBD,没钱的话,你可以考虑请到庙里供养!
ス⒑圃诮塘肥Ω溉ナ篮,心中感激师父生前对他的一番苦心,为了让师父能有好的去处,砸烂了自己的储蓄罐,倾其所有准备给师父买块好的墓地。于是他来到墓地销售公司。墓地销售经理一看生意上门,立刻展开三寸不烂之舌,竭尽鼓动之能。
テ段2中,墓地销售经理说了4轮,耿浩3轮。耿浩第一问,用了3个字,销售经理却用了53个字来回答他的简单提问;对于7个字的第二问用了40个字来问答;11个字的第三问,用了46个字来答复。每一答的信息量都过载,很明显违背了数量准则。然而就影片角色定位而言,却又不显得多。墓地销售经理是个职业商人,推销出墓地是他惟一的目的。他需要在短时间内把大量信息密集地对潜在客户进行轰炸。一套套的职业说辞,特别是将墓地比作住宅楼来推销的方式,让观众笑得前俯后仰。
2.质量准则的背离
テ段3
ス⒑剖Ω(看到耿浩出租银牌去赚钱):浪费资源,你,你狗,改不了吃,吃……
ス⒑:吃,吃,吃屎,我跟你说这叫做品牌效应,你不用那才叫资源浪费,我要不忙活,我们俩都要吃屎!
ス⒑剖Ω:你,你说老子吃什么?
ス⒑:吃螃蟹,高蛋白,有助于恢复!我给你打开电视,过会给你剥螃蟹!
ス⒑剖Ω赣捎谥蟹缬镅源嬖谡习,说:“你,你狗,改不了,吃,吃…”还没等师父说完,直率的耿浩就开始反驳师父观点,认为这样他们才能生存下去,同时说了句粗话“我要不忙活,我们俩都要吃屎!”师父很是动怒,责问:“你,你说老子吃什么?”耿浩前面一句话说得很清楚,但却回答了:“吃螃蟹”。显而易见违反了质量准则中不说虚假的话。然而借助上下文可以发现,耿浩只是发发牢骚而已,并非咒骂师父,为了避免师父动怒,接着把仅有的一只螃蟹放在师父面前的时候,回了“吃螃蟹”,化解了矛盾。话语虽然粗俗,但是却也符合两人身份,吃屎与吃螃蟹的对接,让观众被幽默一把的同时,体会到耿浩对师父的孝心。
3.关联准则的背离
テ段4
ツ沟叵售经理:其实我知道你是个要求上进的青年,你想跟我学东西。这个很好嘛!但是学东西,就应该有学东西的态度嘛。你什么态度?
バ÷:我去给你倒杯咖啡。
ツ沟叵售经理:该冲咖啡的时候,你不冲。现在深更半夜,你给我冲什么咖啡嘛!就你这个悟性,学个屁!我给你讲个潜规则,态度决定一切!
ツ沟叵售经理,对于手下秘书小陆垂涎已久。在影片前面的场景中,一直对小陆呵斥,恶语相加,比如:“你在干什么!不要老在我的背后对我默哀,去泡杯咖啡好不好!”摆出一副经理的官架子,树立自己的威严。这些都是为后面他向小陆提出他的想法所作的铺垫。一个夜晚,只剩下他和小陆两人的时候,进行了上面的对话。墓地销售经理委婉的提出非分之求时,老实的小陆说了句不着边际的:“我去给你倒杯咖啡”。从合作原则来看,这个回答与当前的话题毫不相干,违反了关联准则。但是却栩栩如生的刻画出小陆胆怯而又不服从的角色,她怕直接回绝或者怒目而对经理的话,会丢掉这份工作,佯装没听懂,想借倒咖啡之际走开。
4.方式准则的背离
ネ样片段4中的对话还背离了方式准则,方式准则要求说话各方的表达要清楚明确,简练直白。而墓地推销经理没有直接提出自己非分之想,而是说“但是你跟我学东西,就要有个学东西的态度嘛,你什么态度?”和“就你这个悟性,学个屁!我给你讲个潜规则,态度决定一切!”其中态度,悟性和潜规则,都是用来暗示小陆要对他以身相许。然而聪明的小陆正好借着他的语言模糊,装聋作哑来逃避。
テ段5
ス⒑:这么早就来了?
ザ海:早起鸟儿有虫吃。
ス⒑:这不黑社会吗?就这么几个人?
ザ海:时间仓促,人少好办事。生意和谁都是做,希望大哥多多关照!
ス⒑:什么乱七八糟的,东西带没,钱带没?
(阿杰把钱给耿浩看)
ゾ驼饷吹,就一箱
ザ海:行情价了,大哥,敢问货在哪里?
ス⒑:我,我真的啊……我要是没急事,我,我……算了算了,我不跟你们计较了。这样啊,这个东西我今天不能送了,你帮我带回吧!
ザ海:兄弟,我入行这么久了,第一次看到这样带货的,厉害,厉害!你点点钱吧?
ス⒑:死人钱点什么?
ザ海:够豪爽!
ザ海是台湾黑帮四人中的大哥,奉命来大陆与毒贩察猜交易。他曾因为办事不力而多次被砍掉手指,这次执行任务,也还是噩运连连。本来职业出身的四个黑社会分子,每次遭遇耿浩和“农村杀手二人组”,都让他们觉得力不从心。为了掩人耳目,东海带着三个兄弟住在庙里,没想到意外碰到来请师傅骨灰盒去安葬的耿浩。他们把耿浩当成要干掉察猜,来对他们进行敲山震虎的本地帮会老大。耿浩本是来等墓地安排的一个假黑社会分子,来安送他师傅骨灰。两方在互不了解的情况下,进行了这场对话。
ス⒑埔豢醇四人一身黑衣打扮,以为是墓地安排的人,打招呼。东海回答的“早起的鸟儿有虫吃”含糊不清,让耿浩摸不着头脑。其中他们提到的“钱”“生意”和“货”,各有所指。耿浩所指的“钱”是送死人的冥币,而东海理解的是毒资;东海所说的“生意”是交易,耿浩当做丧葬服务;东海把耿浩手中的骨灰盒当作他们的“货”白粉,然而耿浩以为他们指的是接骨灰。这组对白完全脱离了方式准则所要求的清楚明确,而正是看似无关却也有关的背离,缔造了一场荒谬而又精彩的幽默场景,让观众疯狂大笑。
ト、结 语
ケ疚乃选取的电影对白,只是《疯狂的赛车》众多精彩镜头的一瞬,从上述5个片段的分析,我们对背离合作原则对白幽默作用有了一定的了解。这说明语用学的观点和方法,特别是通过用合作原则分析电影对白的,来把握电影角色性格特征的有效途径之一。换而言之,导演在拍喜剧电影塑造电影人物的时候,设计对话时也完全可以借助语用学的理论。当然也不否认,除语言之外,还有行为动作等其他有效的表现手法。[3]
お[参考文献]
オ[1]何自然,陈新仁.当代语用学[M].北京:外语教学与研究出版社,2004.
オ[2]Grice H P.Logic and Conversation.In P.Cole & J.L.Morgar(eds.).Syntax and Semantics[C].New York: Academic Press,1967.
疯狂猜图成语范文5
【关键词】创意；人文关怀；突破；责任；父亲形象
无法改变世界，也不能让世界改变。2013年4月下旬上映的《疯狂原始人》承接了好莱坞一贯小故事、大环境、共同人文诉求，及力图彰显的普世情怀。一部如此戏剧性，简洁的电影，我们陌生的不是场面的新意，而是故事的简单和喜剧魅力已经让人足以称赞有佳。
一、穿越与现实：表达故事比故事本身重要
2013年4月中下旬，好莱坞动画电影再次证明了动画电影也能够在中国电影市场上如鱼得水。《疯狂原始人》让动画电影市场看到了好莱坞构思、制作、技术、宣传、创新、理念等等已经开始大规模的入侵国产电影市场。昔日期待已久的《喜洋洋》系列已经过度的考验了国产动画电影的方向性与孤独感。再接着放眼观望《疯狂原始人》之后，不得不提及的还是电影理论界经常谈论的落差感。然，这样的落差已经让电影从业者开始思考动画电影的方向和取向的根本性问题。如果说几年前我们还在思考动画电影有没有市场的话，那么现在是时候该稳下心来做好国产动画电影了。为什么一部《宝莲灯》之后没有了后续？动画电影的市场前景宽广得让我们的电影从业者忘记了我们的内部根源和强大的内需力。一部《功夫熊猫》打断了我们动画电影的盲点与猜想，撬开了我们对于自身资源开发的怀疑与坚守。“熊猫”阿宝，中国功夫等元素已经警告了动画从业者自身的观念和思考问题的方式有待提高，这已经不仅仅是想象力缺失那么简单了。
“在我们谈到文化时，是否民族主义问题或民族自豪和民族尊严是唯一面临危险的东西？并非如此，因为这里有许多其他的问题，其中文化和民族（或种族—民族）与流行或传统文化的形成是一致的，而这些文化形成似乎正被美国的大众文化模式—电视演出，服装，音乐，电影，等等—逐出并取而代之。”①当就民族自豪感再次浮出历史表面的时候，“只有民族的，才是世界的”的坚守是否该进行一个重新的洗牌和定位。然而“全球化”和“本土”，其实就已经开始指涉种种辩析，而这样的结果最后却都不了了之以致消失在批评的“无语”与“失语”状态。“全球化”已经与“本土”没有了共性而只是体现出独特的个性或者具有排他性的“共性”。而就算具有“精英文化”优势的“民族”传统文化，在面对一种被当下年轻一代乐于接受的大众文化，或许阻碍性的行动力已经显得很无力。
（一）冒险：一种策略的惊心设计
不得不特别指出的是，对于动画电影，尤其是3D动画电影在3D技术的跨越性发展中得到了一次飞跃性的巨大突破。动画电影得以如虎添翼的对于镜像空间造型理念产生了一次次逼真的演练与会声会影的再现。或许不会忘记电影《阿凡达》里所呈现出来的潘多拉星球里面那如梦如幻的场景，那是对于现实的再升华与展现。而这一切景象得以复出的是“冒险”这一概念的经典阐释与运用。如果没有克鲁德一家作为原始部落剩下的为数不多的家庭，那么“冒险”这个概念也就很难完成，显然，是冒险成就了《疯狂原始人》的主线索与主要标杆，以及故事前进的助推力。
（二）圆满的结局
圆满的大团圆结局永远对于好莱坞来都是一种永不停息的标签。这或许也是好莱坞在电影里传达永恒“正能量”的价值体现。从20世纪六七十年代的新好莱坞开始，对于大团圆的结局一直都处于好莱坞不断更正的局面，但却发现最终还是回到了原点。这也是在当下对于电影这种最好的造梦机器来说是最好的传达方式。《疯狂原始人》的定位是喜剧片，而喜剧片的结局都不会简单的呈现出悲惨的结局。好莱坞不会让观众看完电影后处于一种失落的状态，而是欣喜于所观看的电影，这才是好莱坞对于电影喜剧的定位和不断考究。大团圆的结局拯救了好莱坞，但是也同时使好莱坞失去了很多对于创新领域的探析与考究。好莱坞总有一天会在科幻片的前传或者续集中再次勃发，然而，3D奇幻技术的演进已经深深的印上了好莱坞会自己往死胡同里面扔枷锁的过程。好莱坞的动画片往穿越的方向发展，好莱坞的科幻片却往未来的方向飞越。科幻片巨大的投资，不仅仅在于探析一次普世价值观的适用性，而只是为了一次次的证明好莱坞能够随时充当电影世界的明星以及霸主地位。
（三）简单的故事主线
《疯狂原始人》的简单，不在于构建一个华丽的场面和多条叙事效果，而是一种探索中的简单理念。整部电影只是在讲诉家庭逃亡和对于信念等小叙事的实践。而这些都是具有普世价值观的电影类种，这也就是好莱坞为什么能够继续在一个题材上进行剖析之后的再剖析。简单的题材，不断的进行拍摄，必然回走向一种死胡同。拍了续集再拍前传，这是好莱坞耐着脸皮不断抛出续集或前传的一种思维定式。从《功夫熊猫》到《功夫熊猫2》，从《蓝精灵》到《蓝精灵2》，从《里约大冒险》到《里约大冒险2》，《冰川世纪》的多部呈现等等都已经命中注定好莱坞不会有着更为重大的突破，至少断时间不会有这样的突破。与其说是故事的简单，不如说是叙事的简单呈现。当下青年人的生活状况的紧张与压力决定了一部简单的电影会能够赢得更多的票价和掌声。这是好莱坞迎合多种观影群体的精巧安排与呕心沥血的打扮。迎合观众能够保证更多的受众，主要是能够保证基本的票房，添加一些价值观念——父亲形象、欲望、自由、家庭温情等等，已经让受众难以抑制住自己手中的票。
二、创新与突破：叙事线索完美体现
好莱坞电影，尤其是动画电影已经成为全球电影营销策略种不可不说的一大部分。建构了好莱坞在全类型片定位上的新模式与新突破。好莱坞工业化的生产体制已经决定了它在影视制作方面只能是亦步亦趋的在“商业电影艺术化，艺术电影娱乐化”方面迈进。《功夫熊猫》里面的阿宝，就已经是一种突破，而这样的突破不仅仅是限制于熊猫这样可爱动物的领域，把熊猫这样温顺的动物驾驭成搞笑、活泼的武打英雄，这已经超于了一种思考范畴，继而成就了好莱坞在动画领域的创意领导地位。熊猫阿宝对于中国功夫的喜好，已经超于了国人的期待却又符合国人的希望。《疯狂原始人》中“父亲”形象是以为传统的大男子主义男人，保守但却懂得爱护家人。
面对好莱坞，我们都会指涉到当下国产电影的状况，缺少创新力度，电影工业水准不够，电影投资市场盲目，观影群体趋向国外大片。其实，当细细观察口碑好的电影，尤其是既卖座也高票房的电影都一定是符合大众需要的。也有影视业内大呼国产电影缺少艺术语言，缺少对当下电影现代化的阐释。然“艺术语言、电影语言的‘现代化’并不是当代中国所面临的新命题，而是任何时代、任何国度、任何艺术门类都必须面对的常规命题。俄国形式主义者克雷洛夫斯基曾在其诗学研究中指出：艺术语言的重大作用在于制造陌生感。”② 陌生并不是与观影群体产生大的“间离”效果，也不是拉开与观众之间的现实差距，而是体验出一种在于常规常态下的一种再思考与创意理念，而这样的创新理念是之前所没有的，是一次别离，也是一次次的探索与现实的回归。
三、担当与责任：父亲形象的建构
《疯狂原始人》中父亲一角色的矛盾关系颇具戏剧张力，“父亲”这一形象本身既是一个大男子主义的体现，也守候家庭安全的卫道士，对于家庭责任也是做到了尽职尽责与兢兢业业。就在大女儿的“好奇”导致了一个家庭的“冒险”，这是在借用一种打破现有关系（坚守山洞）来突出电影里父亲角色的责任与担当。当我们要表扬这个角色的时候，忍不住总是要先批评一下该角色的一些缺点——自私、顽固、守旧、教条、不近人情等等。这样先抑后扬有这样的三个目的：首先，欲扬先抑，先深痛恶绝的批评，然后才慢慢指名道姓的表扬，以便达到一种归因后大众共同的反思与同情父亲这一人物形象，缺点不会影响优点；其次，增加叙事线索与叙事技巧，突出电影《疯狂原始人》主线的戏剧冲突与拉开了故事线索的可行性与收缩度；再次，形象地塑造了父亲这一角色的性格特点与人物形象的深度展现。
“父亲”这一形象无论在那里都应该是一种博大形象的塑造与被塑造。电影中父亲是出于理性的角色来保护整个家庭，这是在家庭受到任何伤害的情况进行的一种出于非理性的层面的直接坚守。但，父亲过于多余的保护与担心，已经限制了好奇的女儿的探索欲望，而这样的欲望又是建立在对于外部世界的想象之中，加之危险重重的原始社会，这本身是父亲这个角色超乎想象的控制点。恰恰是因为这一角色的度量，造就了一个非常让人敬畏却又让人喜爱的矛盾形象与温情路线情怀，这也是博取大众口味的一剂良药，不管是苦是甜，却总是丝丝入口，难以抑制。
“商业电影也混迹于追随者之中，通常是新的沃土上姗姗而来的最后的定居者，却俨然生来是这块非法领地上的合法居民。商业电影正是靠不断从艺术电影中获得其‘从混沌世界中提取的’，并且已获得承认、‘编入形象词典’的新语言，而一次再次地获得生机、保有并维护了它得自于票房的滚滚金元。”③好莱坞商业电影的总是夹杂于浓厚的地方口味和普世价值观的双重布局上做足功夫。一部好莱坞商业片，如何推行全世界，靠的是由来已久的普世价值和恒久的温情理念。也就是说，如果你想剥离了好莱坞的商业，寻求真正的核心价值，那么，你得到的将只是商业电影中的温情元素和普世价值的顽固链条。“父亲”这一形象在电影《疯狂原始人》里不只是充当了父亲这样一简单的形象，而且已经开始形成了一种英雄称号的再叙事与再表达。无论是“欲扬先抑”还是“欲抑先扬”，都体现出一种在父权思想下，对于父亲这个角色所暂时扮演保守角色的一次自我探索与自我觉醒的过程。而女儿的好奇充当了一种权威枷锁下的冲破束缚的变革，构造一种在父亲权力之下的一种自我尝试与自我突围。但恰恰是这样的尝试，让它们懂得了在自然灾害后面，信念和欲望是拯救整个家庭的原动力，如果没有女孩的好奇，就不会遇见“新新人类”（大女儿喜欢的人），没有遇见“新新人类”，就不会有奇幻的冒险，没有冒险也就难逃自然灾害（法则）。这样的一条线性叙事不仅简单，而且符合老少皆宜的观影习惯。
结语
改变不了世界，也不能让世界改变自己。好莱坞的文化输出已经形成了一股暖流，偏向于电影工业体制不健全的国家，彰显是不仅仅是“文化的冲突”，亦或是“机械复制时代”幕起幕开，甚至是“后殖民主义”时代权力的指向与枷锁的自我束缚。好莱坞总是在无意中充当世界警察的完好形象，企图开启一轮轮风暴来席卷它国电影市场。原始人的疯狂，与其说是父亲体制下的自我松绑的过程，不如说是“大女儿”在“新新人类”（《疯狂原始人》中的角色）中想象的“离”与“合”，更甚至是好莱坞在企图构建一个全球动画领域的霸主地位与领导者形象。
注释：
① 费雷德里克·詹姆逊著，王逢振译. 论全球化和文化[A].杨乃乔，伍晓明.比较文学与世界文学[M].北京大学出版社，2005：478.
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