疯狂出租车电影范文1
2006年，进入而立之年的宁浩凭低成本影片《疯狂的石头》声名鹊起。两年后，《疯狂的赛车》投入1000万，票房就过了亿，宁浩在32岁时，成为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚之后第四位“亿元俱乐部”成员。宁浩说：“亿元票房就当送我儿子的见面礼!”
很多人梦寐以求的殊荣，被这个“石头之父”轻描淡写地送了儿子，因为，那才是他最看重的。
穷日子不等于苦日子
宁浩中专毕业后，家里人打算让他开个服装店捣腾两年，再找个姑娘娶回来，这辈子就这么温温饱饱地过去得了。
到了20岁，家人开始着急他的婚事，安排相亲。可宁浩哪甘青春岁月就这么平淡度过?他对父母说：“我不想相亲，只想去北京看看，然后再回来安心过日子。”父母中计了，还给了他2000元钱，叮嘱他：”把这钱祸害完了就回来吧!”
宁浩根本没打算回去。这笔钱被他交了学费，报了北师大影视节目制作专业大专班，然后就赤贫了。身无分文，他并没有惶惶不安，就不信偌大的北京城，还找不到养活自己的招?
在所有的艺术形式中，宁浩最先喜欢上的是画画。为了生存，宁浩在王府井步行街摆了个小摊，专门给路人画肖像，5块钱一张，运气好的时候，一天也能挣个五十一百的。
“北漂”队伍中，不光只是宁浩有勇气，女孩子也有这般勇猛的。一天正在出摊，边上的条椅上坐着俩女孩在聊天。一个说：“完了，我的生活费花光了。”另一个说：“没事，我的也花完了，别怕，想想办法，咱们一定能混过半个月。你瞧，人家画画都能挣钱，难道我们还不如一画画的?”宁浩忍不住回头看了一眼，看到了两张年轻无畏的笑脸。
那个说别怕的姑娘就是宁浩现在的太太邢爱娜。见他打量她们，她一点也不扭捏，走过来跟他打商量：“帅哥，咱们合作吧……”
那一天，生意居然很火爆，他跟她是七三分成，当他分出去了她们的那份儿，剩下的却比哪天的收入都要高。
合作关系维持了有一小段日子。跟她一起的那个姑娘回了老家，邢爱娜退了以前租住的房子。因为一个人付不起房租，她跟宁浩商量要和他合租，他接受了她的这个建议。
宁浩笑说：“就这么混居了大半年，最后终于意乱情迷，成了一对儿。我觉得我俩之间谈不上我追她或是她追我，完全是被绑到一起去的，绑着我们的那根绳子有个名字叫――贫穷。但是，我们都有一个共同的观念，穷日子并不等于苦日子。”
穷得还剩下一个老婆
只剩最后一个馒头了，你让我我让你；为了熬过没有暖气的严冬寒夜，一人一口轮流抿一小瓶二锅头取暖；她为了让他吃一口热的，把刚烤好的红薯捂在胸口跑回来：他半夜去敲药店的门给她买感冒药…穷日子让两人相依为命，务实的恋爱让两人都觉得心里很有底。于是就领了结婚证，成了一对贫贱夫妻。
“我们没有蜜月，因为必须为了填饱肚子而努力。我那时候开始学摄影了，把床底下当暗室，拍了4卷之后，我觉得可以出去骗钱了，老挎个二手相机说我自己是资深摄影师。”
混了个脸熟以后，宁浩进了娱乐圈，1999年，他在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《colorfulDays》等近百首MTV。后来开始给摇滚歌星和艺人拍写真制作Hv。
宁浩拍的第一部电影是《香火》，2003年，他自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，很郁闷很抓狂时，在心里骂自己：“活该，谁让你喜欢这个。”
他坚信自己能成为一名电影导演：别人不给钱你拍，可以自己掏钱拍；拍不了一百万成本的电影，可以拍一万元成本的电影。关键是你有没有能力去把这个故事讲好，这是别的东西替代不了的，也是无法转换的，当你把这些都做得很好时，自然会有钱来找你。
最后，《香火》获得了东京银座电影节最佳故事片奖和第25届香港国际电影节DV数码单元金奖，除了这两个奖项外，宁浩没得到别的东西，相当于用自己的积蓄15万元，换了两个不能吃不能喝的奖项。
他不死心，起码得通过拍电影把那15万给赚回来呀。于是又拍了《绿草地》。没有想到，所有的大苦大难都在拍《绿草地》遇到了。2004年7月，宁浩到内蒙古大草原选景，一切工作就绪时，从北京传来坏消息，原定的投资方出了问题。宁浩设法一边稳住剧组，一边与制片人算账：原计划胶片拍摄预算140万元，换成高清晰度录像大约只要50万。宁浩给妻子打电话：家里还有多少钱?10万多，全拿出来，加上制片人的10万元，先拍了再说!影片开机了，但许多人选择了离开。
这个“穷酸”的剧组只有4辆车，每天故障不断。摄影师不得已回北京把自己的切诺基开来，担当交通主力。拍摄第三天，运送演员的面包车翻在深沟里，一孩子胯骨骨折，头上缝了6针：一女演员锁骨骨折……艰苦而多舛的拍摄，令又一批剧组人员离开。
“小城镇上的骨科病房住满了我们的人，很多人哭了，爱娜坐在病房里，跟着牧民学唱蒙古歌谣，声音久长绵软，穿透人心，好像什么都没有发生，好像一切都顺其自然。听着她的歌声，大家就都慢慢安静下来”。
不断解决问题
拍完《绿草地》，宁浩就病倒了。邢爱娜守着他，跟他说：“我们连在如此恶劣环境下的这种片子都拍了，还有什么片子拍不了的?”
小夫妻俩总结拍这部电影的最大心得就是：世上无难事。就像你到了一个四壁封死的空房间，以为无路可走，但是能够想办法开出一扇门。当门关着的时候，你还可以想办法开出一扇窗。就是这样，不断想办法，不断解决问题。
他用包单的方式接拍了《疯狂的石头》一3DO万固定制作费，全剧组所有的吃喝拉撒外景布局交通意外等全都在这里面，剩下就是赚的，超支了自己想办法填上。影片上映后，不管多卖座，导演一个子儿也拿不到。
杀青以后，他觉得挺绝望。忍不住问邢爱娜：“我能不能靠电影活下去?”她只说了一句话：“胡思乱想。”爱娜的坚强让他有些羞愧，也正是她的淡然让他坚持下来。
两人搬出了那套装修不错的租房，又租了一套位于双井上世纪60年代砖混结构的老楼房二楼的一居室。老房子的下水道有问题，一楼的住户都外接了排水管，二楼的接不了，于是每次下水道拥堵就从二楼开始堵。经常是小两口回家的时候，远远就看见楼道像个水帘洞，打着伞上楼开门，鞋子和生活用品漂得满屋子都是。
疯狂出租车电影范文2
同样是酒吧，但翠贝卡却在晨与夜之间，悄悄地变幻着――白天，高雅情调的西式餐厅，来自“西部牛仔”的服务生穿梭其间。夜幕降临，音乐慢慢趋向慵懒，翠贝卡变身酒吧……与周围喧闹的气氛比起来，这里是上世纪六七十年代的记忆集结地。随着聚光灯游走其间，仿佛开始了一场穿越，馆内每个区域以美国不同的城市或者街区命名，你可以去“纽约”感受马龙・白兰度《教父》的剧照，去“洛杉矶”瞻仰詹姆斯・斯图尔特的终生殊荣、寻找《雨人》影片中的达斯汀・霍夫曼签名，去“芝加哥”欣赏凯瑟琳・泽塔琼斯的优美舞姿……每一个场景，每一处角落，每一首歌，每一个座位……都是上世纪六七十年代的老场景，那个时代的明星，那个年代的故事，都在你的身边。
大叔造梦记
第一次和解钢见面，他一边和我们热情地打招呼，一边处理着手里的事务：“‘华盛顿’的吧台还得再修改、玛丽莲・梦露的座椅需要‘移居’到她的出生地‘洛杉矶’去、还有猫王那辆跑车别停在地上，吊天花板上去！”作为翠贝卡的主人，解钢精心地布置着他的“博物馆”，对于一位经营娱乐行业20多年的人来说，他的穿着似乎与身份格格不入，与夜店潮男的打扮不同，一身笔挺的中山装，透出一位大叔级男人的稳重，衣服的纽扣整齐地扣到最上一颗，严谨的着装让人怎么也看不出他是一个内心疯狂的人。
从2010年到2012年，解钢整整花了3年时间“创作”翠贝卡，从设计图纸到实地装修，大大小小的改动累计有30多次。3年时间，近2000天，约48000个小时，“除开一半睡觉吃饭的时间，24000个小时都在做着同一件事情――建一个主题吧，将我毕生的收藏品都装进去！”
上千件藏品，被解钢巧妙地布置在各个角落。走廊里，错落有致地排列着奥黛丽・赫本、李小龙、玛丽莲・梦露等著名影星的签名照及海报。为了展示这些收藏，解钢纠结了很久，他希望人们可以近距离地观赏到他的藏品，又怕被意外损坏。一番思考后，他与设计师商量，用玻璃展示框将藏品一一保护起来，并在每一个框上安装照明灯，这样不仅能很好地保管藏品，又便于人们参观。
最惹眼的，是倒挂在顶棚的敞篷跑车，这辆产于1959年的老式凯迪拉克跑车，是代表美国工业时代最经典的汽车之一，火红的车身长6.2米，宽2米多，像火箭一样的完美流线，这也是玛丽莲・梦露和猫王一生最喜爱的车，现在是解钢最自豪的收藏品之一。由于庞大的车身无法从正门进入，因此在“博物馆”还未完工之前，这款车就已经入驻了。“摆在地上太占面积了，”设计师说出了他的顾虑，地上不能作为“停车场”，否则太拥挤了。解钢将车的体积与天花板上的空间做了比划，一个大胆的想法冒出来：不如创新设计，将它倒吊在顶棚上！既能便于大家欣赏，又可以好好地保护起来。现在，这辆敞篷跑车是翠贝卡最大的亮点！
考虑到场内都是老成的古董，为了增添活泼的元素，解钢用经典的动画人物设计出很多场景，比如《飞屋环游记》里的老头儿、辛普森一家中的各个角色，一点一滴中，能窥视出这位大叔保留的童心。
餐桌吧台上不时能看到1927年到1997年获奥斯卡奖的电影卡；过道边“停靠”了一辆《终结者4》中使用过的摩托车；玻璃框里展示着《007》中詹姆斯・邦德在拉斯维加斯赌桌上用过的牌，以及《乱世佳人》、《埃及艳后》、《出租车司机》剧组当年交易用过的支票……这些都是解钢“不经意”的安排。
这是一个疯子的梦
当谈到10年来的收藏和打造翠贝卡所花费的金额时，解钢坦然地笑了：“也许我应该告诉你这个数目，那一定是个让人震惊的数字，但这不是我拿来炫耀的砝码。我想展现的，是这个‘藏宝库’。”用解钢的话来说，翠贝卡是他10年来创作的一个梦，这不是有钱就能做到的，他还得是个疯子，只有疯狂的人才能干出疯狂的事。其中的艰辛也只有疯子自己最清楚。“我不想求得每个人的理解，只想能圆自己一直以来的梦，一个疯子的梦。”
有多少藏品是画廊、古董店的镇店之宝，都被解钢使尽一切方法收入囊中，有的藏品甚至用了3年时间才把它“磨”下来，这其中的艰辛和困难不是用金钱所能比拟的。
在美国，各大电影公司为了发展电影产业，每年都会举行一两次大型的交易会，圈内也会举办艺术品拍卖会，如果有幸能参加，你会碰到意想不到的好东西，即使没能到拍卖会现场，解钢也会托人转手高价买入，每件艺术馆或者画廊出售的产品都有证书，可以鉴别真假。
疯狂出租车电影范文3
宁浩的电影给人最大的惊喜就是那些活灵活现的人物，他的作品中总有让人爱不释手的角色。《疯狂的石头》中黄渤饰演的黑皮，刘烨饰演的道哥，郭涛饰演的包世宏。《疯狂的赛车》较之前作，其人物更是多点开花，黄渤饰演的赛车手耿浩，吕孔维饰演的奸商李法拉，戎祥饰演的黑帮老大，还有王双宝和巴多饰演两位极有原则的山寨杀手的表现都十分出彩。到了《黄金大劫案》里，故事虽然变成了单线，人物主次较为明显，除了表现出色的小东北雷佳音和饰演日本军官鸟山幸之助的山崎敬一之外，郭涛饰演的疯爹和买卖军火的两个匪帮头目等配角也令人印象深刻。
即便是宁浩本人在银幕上的签名亮相也是可圈可点，《疯狂的赛车》里一口太普（太原腔普通话）的他将一个小痞子的味道漂亮地传达了出来，并且一举一动中又饱含了丰富的属于一个出租车司机的生活毛边；而在许鞍华的新作《桃姐》里，宁浩的一小段本色出演，将一个初出茅庐的青年导演的那种谦恭和混迹江湖的油滑展现得淋漓尽致。
宁浩的生活底子是很厚实的，他曾做过自行车装配工、音乐人、舞台美术设计、广告设计、平面摄影师、摄像师等等，他在山西太原话剧团也就职过一段时间。初到北京时，他常连坐公交车的钱都没有,无奈之下竟画了月票坐公交车。宁浩那时租住过八人一屋的清华地下室，就是在那里，他开始跟同宿舍的人学拍照片，几卷拍完学会了就开始在清华校园里贴小广告拍艺术人像，后来考到北京师范大学成人教育的制作专业。那时的他靠拍照已能月入2000块，于是他便搬出去住到了二里庄的一个半地下室的两室一厅，在这里他遇到第一个给他点亮导演电影梦想的人，就是后来任教于北京电影学院导演系的方刚亮，方刚亮看过他的照片后鼓励他报考电影学院。虽然他几年后才进入电影学院图片摄影专业的专升本班，但在这之前他的北师大学生短片作业《星期四，星期三》得到了时任电影学院导演系系主任的中国第四代导演郑洞天的赏识。接下来的处女作《香火》和之后的《绿草地》在日本、香港等地的电影节上频频获奖，宁浩这才有机会得到了刘德华的垂青，《疯狂的石头》才得以横空出世。一路下来，宁浩拍过众多的MTV、广告和平面摄影作品，为他积累了丰厚的电影化的视听语言基础，在电视剧《中国式离婚》中担任执行导演的经历又让他更深入地去学习了控制演员的技法。丰富的生活阅历，尤其是长期的底层蛰伏为他积累了无数的生活原型，我们看宁浩的影片便可以触碰到他当年打拼的身影，这些生活和人物的积累成为宁浩影片最厚实的功力。
“我觉得方言对于演员来说会多一条拐棍，方言含有很丰富的东西，方言的历史和人文地域积淀很厚，普通话的历史很短，它积累起来的东西相对方言来说很少，我感觉使用方言对于演员来说能够借到的力量更多一些。这是我拍片的一个习惯，将来会不会延续也不一定。”2012年5月7日，北京电影学院文学系举办毕业生优秀作品展映活动，并将《黄金大劫案》作为开幕影片，宁浩虽属摄影学院图片摄影专业，但也被邀请来与其编剧团队一起与师生交流。在谈到他的电影喜欢用方言的问题时他做出了如上回答。
方言的出色使用可以说是宁浩影片在给观众的第一感觉中最富魅力的地方。对演员来讲自不用说，能够使用方言让他们可以更加从容自如地去发挥，而且几乎不用再多费力气，只要一开口便能接地气。方言有助于更好地还原生活，演员用方言刻画出的人物饱满生动且原汁原味，人物性格特点就得到了更自然地表露。
而对于观众来说，方言不仅有力地消解了银幕与生活的距离，更多了一份情感的意义。我们现在身处的都市就是这样一个充斥着各地方言的地方，方言是这都市里众多的异乡泊客生活中最诚实的一面。无论是长途电话里的父母的絮絮叨叨还是亲朋挚友酒桌上的闲言碎语，方言是我们最珍视的情感和记忆。
而中国人对不同方言差异间散发出的幽默始终保持着极强的敏感，这一点又天然地让方言电影的喜剧力度提高了一大截。
在被学生问到中国目前的电影市场更适合哪种电影类型时，宁浩这样说道：“我觉得第一大市场肯定是喜剧片。这么多艺术形式都没生存下来只有相声活下来了。咱们民族的生存压力比较大，本能地有喜剧的出口，你会发现中国现在很少出生角，大多出丑角，这个现象跟整个的文化社会环境有关系，这不黄宏当八一厂厂长了。其实很多电影类型都是未知的，我们没做过试验，我们自己也不是很清楚地看到，哪种类型可以被认可或不认可。美国电影与我们的观众有较远的文化距离，有文化距离你就很少批评他，他拍的假你也不会骂他，因为你觉得美国人就这样，但中国的文化距离很近，生活离我们很近，稍微有哪儿觉得不对劲肯定劈头盖脸先是一顿板砖。至于中国自己还能研究出什么类型来，很难说，我们也在研究，下一步的计划，我先放假，我感觉我从电影学院毕业之后就再没歇过……”
宁浩的尝试其实可以看做一个真诚而简单的做法，他在底层打拼的生活经历使他具有了关注小人物悲喜交加的命运的情感倾向，而他也乐于去展现这些生活中打动他的那一面。那些机缘巧合中小人物的瞎打误撞和荒腔走板中蕴涵的喜感和笑点是艰难的生活中最有意思的时刻。宁浩用一种真诚的心态去还原这样一些情景和人物命运，再通过二度创作，让冲突相遇，让人物的命运脱离生活的单层面的起伏，人为地添加或者交错拼贴一些来自他人的生活片段，甚至像《疯狂的赛车》里一些港台黑帮片里的符号化的人物元素。将这些生活的养料加以艺术化的糅合及表现主义式的呈现，观众便看到了一个高度浓缩的底层小人物的世界。他们的世界是最普通的中国老百姓的世界，一种朴素的生活质感便油然而生。而宁浩展现的这个世界又是合理的高于生活的戏剧化的世界，将平淡和烦琐抹掉，将日夜重复的无聊剔除后的无数个精彩瞬间紧密缝合的世界。
宁浩故事中的这些人物个个有着比较严密的前后逻辑作基本支撑，他们每个人身上绝对突出的个性又让他们在银幕上活生生地立了起来。
《疯狂的石头》中，所有的人物总体上都有一个终极目标，就是那块价值连城的石头，为了得到它，守住它，找回它，每个人都在强烈的动机牵引之下拼得歇斯底里，戏剧化的冲突被提到了一个相当激烈的层级上来，这个悬念始终紧紧抓着观众不放。而每个人又都是那么的固执和有耐心，他们身上的这股“轴劲”是我们生活中最有趣的那么一批人身上显著的特点。
《疯狂的赛车》里的事件没有一个核心纠结点，而是由几条相对分散的线索构成：贩毒，杀妻，埋葬恩师。在这些分散的事件中，人物身上却被赋予了极强信念和原则。自行车手耿浩坚持要给师傅买一块好墓地，坚持要惩罚奸商李法拉。两个山寨杀手，坚持“干一行爱一行”，做每件事都要力求专业化，包括贩毒的黑帮，严格遵循道行的规矩，这种做人办事的原则让这些倒霉穷困的底层小人物身上有了一丝为尊严或是为所坚守的信念而执著而固守的动人力量。虽然荒诞可笑，但在饱尝这种守护尊严的特殊方式所带来的笑料之后，观众会自然地体会到这些小人物的辛酸与痛苦。所以某些时候，导演只需要轻轻一推，观众就会很欣喜地跟着向前走，因为他们已经喜欢上了这些悲催倒霉的小人物。
《黄金大劫案》在很多地方较前两部更符合工业化水准，更加的市场化商业化。它的类型元素包含了冒险、喜剧、动作、爱情等，洲国的背景要求下大量的电脑特技和搭景相结合，以及众多的大场面调度，都使宁浩的作品从以往意义上的中成本制作跃升为高成本商业片。在剧情上《黄金大劫案》回归了一条叙事主线的模式。人物的集中用力使得雷佳音饰演的小东北一角更加出彩。来自辽宁鞍山的雷佳音在放松自如的状态下将自己最好的一面展现了出来，人物的戏分和性格几乎是为他量身定做。宁浩准确无误地找到了小东北这个角色身上最抓人的两个元素，油滑世俗的小痞子劲和善良的内心。
不过作为宁浩这次大成本的尝试，《黄金大劫案》在众多的元素混杂在一起之后，还是显得有些功力不足，故事的爱情线索稍显薄弱，在结尾用王水化黄金以及鸟山劫持顾茜茜等情节，处理得有些逻辑粗糙、情境概念化。
疯狂出租车电影范文4
破坏力指数：
称得上粉丝的，多数对于偶像都有较为热烈的爱。接机、送机、在活动现场等候、到拍戏的地方探班，都可算是一般性粉丝的正常行为。而私生饭的接送机并不仅仅是接送机，他们会千方百计挖掘偶像的航班信息，甚至购买同一班机票，乃至坐在偶像旁边。追车更是疯狂，除了少数土豪级私生饭有自己的车和司机，更多私生饭需要拼单租用黄牛车辆。黄牛的车辆通常简陋，一车通常装着七八名狂热的粉丝。追不到明星不要钱，这是黄牛为疯狂粉丝作出的承诺。
因此，为私生饭追星服务的黄牛们需要集体行动，相互协作，有计划地逼停明星车辆。鹿晗多次公开控诉私生饭，都是由于私生饭与黄牛的疯狂追车甚至逼停，险些酿成事故。
事实上，事故已经发生过了。今年9月，王嘉尔在录完节目后去机场的路上遭遇疯狂粉丝雇佣的黄牛追车，致使车子追尾急刹车，造成王嘉尔腰部受伤。
因私生饭而惊动警力的例子也不鲜见。2012年8月，张根硕上海个唱结束后遭到了私生饭的疯狂追车。即便张根硕不停微博让粉丝停止追车，私生饭们也没有停止自己的行为，依旧尾随至张根硕与工作人员聚餐的地方，造成骚动，甚至一度引发警察关注。 跟踪、蹲点、夜半门铃
破坏力指数：
私生饭的跟踪并不只是从活动现场追到酒店大堂那么简单。曾经有一次，EXO到长沙录节目，就有粉丝打探到偶像下榻的酒店并跟着入住。为了找出偶像所住的房间，用客房电话挨个打给每个房间，还有人直接去敲住客房门，酒店因此接到很多客人投诉。
艺人的公司地址并非秘密，稍作搜索，所有的粉丝都能得到。但大多粉丝不会选择置自己的工作生活于不顾到偶像的公司门口蹲点，但私生饭会。不光公司，他们蹲守在一切他们打听到的偶像会出现的地点，苦苦等候偶像的出现。吴镇宇带着儿子费曼上真人秀《爸爸去哪儿》爆红时，有粉丝通过微博视频扒出了费曼的学校所在地，又进而蹲守学校疯狂跟拍费曼上下学，曾惹得吴镇宇勃然大怒。
通过种种渠道，私生饭会打探到偶像家住几栋几楼几号房，然后伺机潜入。萧敬腾的富姐级粉丝Yuki是其中一个极端例子，她不光知道萧敬腾家住哪里，甚至买下萧敬腾楼下套房，成为邻居。可惜她并不满足于仅仅成为邻居，还要半夜端着鸡汤不停按萧敬腾的门铃。站在萧敬腾的立场，的确细思极恐。 私生饭利益链
私生饭的出现催生了一条为私生饭服务的产业链，“追星黄牛”便是专为“私生饭”而生。
遭到鹿晗斥责的跟车黄牛就是“追星黄牛”中的一种。跟车黄牛给私生饭的承诺是，“追不到明星不收钱”。网上曾曝出黄牛的朋友圈照片，几乎都是各类当红明星的接机信息。曾有媒体采访资深黄牛，该黄牛称“钱还是好赚的”，“一般200一个人，一千多一辆车。拉一车人到机场赚个七八百块，烧个两百块的油钱足够了，一个车坐7个人就是一千三四。”
媒体报道，还有一些黄牛能在会现场买通酒店工作人员或者伪造媒体记者“通行证”，带着粉丝混进会场见明星。为了见一次明星，粉丝通常要花费数千元不等的费用。
甚至有卖家在微博公然叫卖明星信息，明星身份证号码和户籍地址、薛之谦航班座位图、买傅园慧证件号附赠胡歌证件号……在微博随意一搜，就有卖家兜售此类明星隐私信息，并且只需20至50元。 窃听、监视、盗号、入室偷盗
破坏力指数：
追车、跟踪、蹲守虽然困扰明星，但困扰还在外部，属于可见、可控的范围。然而一些私生饭因为狂热而极其偏执，许多举动已然触及了法律的高压线。MIC男团成员赵泳鑫曾遭到一名疯狂女粉丝的长期干扰，该名女子曾盗取他的微信账号，后又潜入他的家中使用私人物品。在长时间的忍受之后，赵泳鑫终于报警处理。
韩国是私生饭疯狂行径的高发地。韩国节目《好奇的故事Y》早前透露，曾有位艺人带着粉丝送的熊娃娃进入机场，但被金属探测器发现里面有摄像机。
2012年，网上流传出韩国明星朴有天在住宅的地下停车场活动的视频截图，经查发现，这是私生饭在停车场安装的监控摄像头拍摄到的画面。可怕的是，监视器不止一个，甚至还有私生饭在自己的监视器上堂而皇之地贴上“不要动它”的纸条。
早年东方神起的私生饭事件也曾震惊媒体：据当时新闻报道，东方神起的宿舍曾多次被私生饭闯入，有人偷亲正在熟睡中的成员们，还有私生饭偷图章想要去办结婚登记。此外，私生饭中还有黑客，他们不仅能弄到偶像的身份证号码，更有甚者还擅自把偶像的手机停机，调到了通话记录。东方神起的成员从2006年就开始使用朋友们的证件号码办理手机号，以图逃过监听。除了东方神起，EXO也曾遭遇私生饭侵入宿舍，甚至有人偷了偶像内衣在网上出售。
当私生饭是一种怎么样的体验？
在著名的问答网站知乎上，有一个问题：当私生饭是一种怎样的体验？
这个问题不红，回答仅有三条，2条是匿名用户，说的都是自己的经历，看起来非常真实。
我是国内某小鲜肉的私生饭，本来去接机，然后跟到酒店，然后特别不甘心就想和他聊几句吧，然后就在他所在的酒店下榻了，早上堵在电梯口，他戴着口罩听着歌，看都不会看我们一眼。然后又一路跟到片场，看他拍戏，连饭都不想吃了，觉得看着他就饱了。特别希望他亲口对我说让我别跟了，去干自己的事吧。每次都是他助理过来说，然后我们就说我们不会去打扰他工作的，就远远看着就好。他本人也的确是没绯闻可以挖，每天都是拍戏录节目身边都是不漂亮的女助理，说实话，估计合作过的寥寥无几的女艺人也不是他的菜吧……我大概跟他有半个月，没混过眼熟，我每次都穿不一样的衣服，打扮化妆，想让他见到我的时候觉得我和其他粉丝不一样……然而在他眼里 天下乌鸦一般黑吧……后来我不跟了 因为太累了，太盲目无聊了。希望有一天，我学成归来，可以手撕了他的经纪人然后取而代之。希望所有的私生饭都有着和我一样的初心，为了爱豆变成更好的自己，而不是失去自己的人生。
很可怕，会控制不住自己得寸进尺，因为会上瘾。我喜欢的明星从出道前到出道，到公司到行程 都离我家很近，所以我最开始会跟到他演出的地方看他演出（公开演出），后来觉得不满足就很早很早起床去化妆间门口等他进去，他那时候还特别好会和我打招呼，也只有我一个人在蹲。后来蹲的人多了他也不理了。
然后第一次接机，第一次送机进关，那时候他和我聊天和我拍合影，特别温暖。当然现在他看我基本上都是无奈的苦笑了。
再之后学会了蹲公司，差点被挂，但是他还是人很好，会跟我笑。
后来开始住他隔壁的酒店，上下班的时候蹲在酒店门口等他，跟他打个招呼拍拍图就走。他态度也挺好的，会笑会聊天，但是已经和最开始不一样了。
还去他拍戏的剧组做群演，他还会说你辛苦了什么的。偶然撞到过他打球，真的偶然所以就没躲没藏，看了两个小时，一直在场边给他加油，那时候真的会有一种真的是他朋友的错觉，他也会给回应。
之后越来越不满足，从送机进关到接机进关，拿到签名照之后他还给我签过很多to签，有合影，反正他对我真的很好了但是我很难满足吧。
变本加厉开始继续蹲公司，找到了他住的小区在小区里走来走去地想看看他，找到了他健身的地方办了张卡悄悄地看着他，又怕被他发现，今天第一次没忍住在外边和他聊了两句，装成偶遇的样子，他也没发现什么。
越来越过分，越来越迷茫，和不满足。
以前也骂过私生，自己也真是不知不觉就成为讨厌的人了。 当私生饭成为祸害 经纪公司也该及时反省
粉丝们能量通天，尤其是当红鲜肉及小花们的粉丝。这是现在媒体及大众对于粉丝群体的普遍观感。如果说以前粉丝群体的热烈追星尚多数被贬斥为“脑残”，而现在，面对粉丝们豪掷钱财、有组织有规则的种种应援，大多数人都会惊呼不可思议。在粉丝群体中为会分化出这样一种令明星胆寒的私生饭？事实上，这与当下的偶像养成机制密切相关。
心理机制：社会认同与自我确认
每个人都在寻求社会认同，也在寻求自我确认。现代的偶像养成机制正是利用了这两大心理需求，将粉丝视为造星工业中不可或缺的一环。经纪公司通过引导、鼓励粉丝对艺人的紧密追随，甚至利用各种手段煽动粉丝群体的情感，使粉丝相信自己与偶像是命运共同体，自己必须为了偶像的事业发展拼尽全力去付出。各种令人眼花缭乱的公关、刷榜、应援，正是在这样的信念下被催生的。在粉丝的大集体里，个体找到同类得到了认可，也通过为爱豆付出而确认了自己的存在。而完美的爱豆形象，正是他们对于自我理想形象的投射。
层级分化：掌握话语权的“前线大大”
粉丝这个江湖，因而发生了层级的分化。在粉丝群体中，有一种人被尊称为“前线大大”、“前线大神”。而这类“前线大大”，实际上就是私生饭。出图，是这类前线大大追踪偶像活动、接机送机的首要追求。通过不断发出关于偶像的第一手图文资料，前线大大们赢得了其他无法时时到达前线的粉丝们的尊敬和推崇，是饭圈里地位颇为重要的领袖型人物。
前线大大们往往有财力雄厚的家庭背景作为支撑，毕竟租车、打探信息等等都需要钱。而他们也并不像偏执型私生饭那样作出妨碍偶像工作与生活的过激举动，因为他们的目标是在饭圈中树立权威地位、掌握话语权，从而享受圈子里的意见领袖地位。
方向扭曲：类似于亲密关系中的控制欲与占有欲
与前线大大不同，一些狂热的私生饭置自身安危以及道德法律于不顾，大多与他们性格中的偏执因子有关。这类偏执乃至扭曲，可以用恋爱关系中的控制欲占有欲的加强版来理解――很多粉丝把偶像叫做“老公”，有些人是叫着好玩，而有些人，确实当了真。他们仰慕偶像，也期待自己被看见，自己的感情被回应。
疯狂出租车电影范文5
一次半理智的疯狂
决定骑摩托穿越巴西，对于林林来说并不算一个唐突的决定。四年来，她几乎把所有的旅行时光都挥霍在了驾车探索南美大地的旅途上：翻越飘雪的安第斯山，在美艳的百内公园穿梭，玩味RN40的狂野与广袤，在梦幻的乌尤尼畅行，丈量死亡公路的危险程度，寻找古印加的历史和文明，在厄瓜多尔体会人与自然的和谐共生，甚至连加拉帕戈斯群岛和复活节岛都留下了她的足迹。林林告诉我，巴西一直在她的目的地名单上，只不过这一次她和伙伴决定换一种方式来探索世界―骑摩托穿越。
如果说探索南美对于数次游走于此的林林来说完全是有备而来，那么骑摩托这件事于她就显得有些“不靠谱”了。与有着10000公里骑行经验的同行女伴存在的差距林林很清楚，用这位新晋女骑士的原话说就是：“当眼睁睁看着她已经把坐骑从883到肥仔到BMW GS换了个遍的时候，我才不过是个拿本数月的小白！”更糟糕的是，本以为可以有更充裕的骑行准备时间，却因为手续在海关耽搁了四个月，新车到手时间比原计划迟了一大截，以至于到准备出发时她的骑行里程才不过1000公里，唯一接受过的也仅有慢速骑行的特别培训。也难怪，当跟朋友一本正经地说起两个女孩打算骑摩托穿越巴西的计划时，大家会瞪大了眼睛冒出一句：“我看你是疯了吧！”
难道一趟完美旅程就这样泡汤了吗？在冷静地评估了一下自己的能力和所要面对的环境后，林林释然了：首先，就公路状况来说，巴西反而拥有比国内更适合一名初学者循序渐进地提升驾驶技术的环境、空间；另一方面，她本人又拥有在欧洲大陆、亚洲大陆、非洲大陆以及美洲大陆超过30个国家长途驾驶汽车的经验，不仅有非常好的驾驶习惯，而且自认为驾驶心态也算不错，因此自信只要多加小心，在巴西摩托骑行应该可以应付得来。
当然，想成就一次圆满的南美骑行之旅，仅凭说走就走的单纯勇气是并不足够的―出发前林林参加的骑行相关培训被事实证明对于她的整个穿越中的驾驶都非常有帮助。而除此之外，为了更加胜任骑摩托这件非常耗费体力的事情，从去年秋天起，林林便开始锻炼身体，天冷之前每两天跑一次10公里。天冷之后改在健身房里，每天坚持做抗阻力训练。对此，乐于挑战的林林告诉我：也许这次摩托穿越之后，今年她还会去完成人生的第一次马拉松。
接下来就是要选择一条合理的线路，自己规划过出境旅行的人都知道，线路策划是一件听起来容易，执行起来颇费精力的事情，对于林林她们来说更是如此。这条穿越之路要既能够把自己想去的地方串连起来，又要与自身的驾驶水平相匹配。她和自己的探险策划团队为此忙碌了两个月，只为制定一条合理又精彩的线路。期间还特意和一位经验丰富的秘鲁朋友进行过沟通：“他曾经协助我们完成过几次达喀尔级别的无人区驾车穿越，他本人更是七岁就学习骑摩托。听完我的此行心愿，他建议我不要去亚马逊地区就好，那里不仅不适合我这样的初学者，对于有经验的人来说都充满了危险。他的一个朋友，曾经单骑去亚马逊探险，结果再也没有回来。”
最终，综合权衡各方面因素，林林和她的伙伴选择了一条以高速和国道为主，将巴西富有人文色彩的几座城市串在一起的线路。“这种人文探索也与我多年探险旅行的精神追求相一致：借由人对自然的关爱和敬畏，升华至人与人之间的关爱。”万事俱备，只欠座驾。林林表示，她在国内的坐骑是台BMW GS700，而同伴骑GS1200，为了更加熟悉车况，在巴西两人也商量好尽量去租赁同样款型。经过好一番寻觅，两人才总算找到了全巴西仅有的一家提供BMW GS摩托租赁的公司。尽管如此，也只有同伴如愿找到了同款车型，而林林只觅得一台GS650。但无论如何，一场期待中的旅程总算可以启程了。
5000公里穿越，最爱萨尔瓦多
林林告诉我，在出发前她自己也在网络上检索浏览过不少关于巴西、关于里约的片段，耸人听闻的情况真不少，例如高犯罪率、性开放程度、连警察都望而却步的贫民窟……但还是因为那句话“只有自己亲身去过，才能知道那里究竟是什么样子”，这个热衷探险旅行的玩家再次选择了出发。
两人之所以选择赶在今年2月份去里约，很大一部分原因是为了见识一下那里盛大的狂欢节游行―这个号称“地球上最伟大表演”的疯狂盛会每年2月都会如约举行。或许加之今年还是里约奥运年的因素，林林说，当实实在在地穿行在这个南美洲最大国家时，当地人们的疯狂和热情足以将你点燃。
不算林林她们在里约城里五天的踏板摩托骑行奇遇，这次穿越行程就已约5000公里。两人的骑行线路主要是在巴西几座著名的城市间穿梭，它们包括名声大噪的里约、黑金之城欧姆普雷图、美洲黑人文化的发源地萨尔瓦多、充满文学气息的海滨小镇依列乌斯―中间两人还在巴西最好的徒步胜地与自然亲近了五天，如果再算上骑行之前在巴西北部五天的自驾探险，全部行程一共历时30天。
整个行程下来，林林说她最喜欢的城市还要数萨尔瓦多，首先，这里被葡萄牙殖民者建设的非常美丽。与此同时，由于16世纪葡萄牙人首先将非洲劳动力运输到美洲大陆时，这里是第一个中转站，因此萨尔瓦多可谓整个美洲大陆黑人文化的起源地。你会被那里黑人的才华和他们从祖先那里传承下来的精神所打动。除此之外，小镇依列乌斯同样惹人爱，但味道完全不同，光是那几十公里长的海岸线，就足以让人流连忘返。
有惊有喜的骑行之旅
回到骑行本身，林林更有不少感受和故事与我们分享。首先需要一提的就是巴西当地的骑行环境。几千公里骑下来，让林林印象深刻的就是巴西人开车非常快―这正与出发前就已获悉的传闻一样。早在北部穿越开始的时候，林林就特意注意观察了一下当地公路上的行车状况，由于大家车速都很快，一旦你驾车速度慢，就面临着反复被疾驶汽车超车的状况。聊到这里，林林还特别提到了此行的摩托向导：“他是一个喜欢骑摩托车听耳机、驾驶速度在140～180公里/小时的90后小伙儿，他始终认为在巴西骑摩托慢才更危险。这对于初来巴西的我来说，很疯狂。”
“但是当你真正融入车流之中，就会发现巴西人开车是颇有规矩的。这是一个超过90%人口都信仰天主教的国家，这或许也是为何在路上他们很少会自顾自地驾驶而将别人置于危险境地之中。与之相反，每一次，当你遇到困难时，总会有人停下来向你伸出援手。”或许正是基于这样的了解认识过程，对于巴西人，林林也慢慢生成了自己的评价：从驾驶这件事就能看出端倪，他们性格不羁，内心却又很善良。不过在处理事物方面，的确有些“不靠谱”，不过他们经常原谅自己，也经常原谅别人。所以与他们相处非常愉快，时间久了，你甚至会爱上他们。回到座驾本身，经过一系列骑行林林发现，实际上，相比自己国内的坐骑GS700，GS650更适合城市驾驶，而长途穿越中的稳定性稍差一些，而且它在低挡时的挂挡和脱挡问题，一路也给林林造成不小的困扰。
整个骑行途中更是状况不断。首先是在里约，两人住在一处位于山间、宛若迷宫一样的街区里，考虑到会有各种掉头和坡道的路况，出于便利考虑，林林先租用了一辆踏板车来适应路况。然而就在一次陷入迷路的焦虑时，由于没有注意路况，林林的踏板实实在在地撞在了前车的屁股上，大腿更是摔淤青了一大片。当时不仅吓坏了，还觉得心里窝囊极了。 对此，林林补充道：“其实在里约、萨尔瓦多这样的大城市驾车、骑行，和在北京一样，真不能算是享受。好在，一旦离开城市，道路两边美妙的景色和那种畅快的驾驭感就会让你欲罢不能。”
不过就算路况一路通畅，意料之外的因素仍会对两人的穿越骑行造成不小的影响。就在离开里约后的第一天，林林就和女伴在高速上遭遇了空前的暴雨。由于之前从没有在这样的路况里驾驶过，林林一度十分恐慌，骑行速度不得不降得很慢。而暴雨后的第二天便是山路路况，自己骑行技术和经验不足的问题全面暴露，为了不拖后腿，这个倔强的女孩选择让向导和同伴先行开走，自己一个人开始在异乡陌生道路上慢慢摸索，还好，逐渐找到状态的林林很快适应了路况，渡过了难关。
而两人一路所遭遇的挑战和危险还远不止于此，就在之后的一条当地运输要道上，她们碰到了需要在多轴大卡车之间穿梭的惊悚情形，而大车扰流给驾驶者的心理和驾驶技术都带来了巨大的挑战。此外便是夜路，按照原本每天500公里左右的行程计划，两人商量好尽量不走夜路，可由于现实中的各种突发状况，后来走夜路竟成了家常便饭。幸运的是，在和向导一起磨练了几天之后，林林已经可以做到夜间骑行得比白天更加流畅，究其原因，林林给出的解释是：“因为相比白天，夜间骑行时相对干扰更少，也就更专注。”
辣妈访谈
户外探险： 对你来说，整个穿越行程中最大的难点来自于什么？
林林：大概就是我的骑行经验太少，技术也不过硬吧。一度给队伍的前进速度拖后腿，不过幸好大家很体谅我。我的经验是，在磨砺技术的同时，更要调整好自己的心态。
户外探险：对你来说，整个穿越行程中有遇到过危险吗？
林林：特别严重的事故有两次，一次是同伴从辅路冲到主路时大意了，没有看到后面的大卡车。我在前面的后视镜里看到，大卡车为了躲她，轮胎都冒烟了。我当时甚至想“她要死了”。而这个镜头也被摄影师捕捉了下来。另外一次是在国道上，我们驾驶速度很快，我的车轮压在一个巨大的坑里，当时整个人都被颠飞起来，腾空的时候手差点脱把，阴差阳错地还拧了下油门。由于之前我并没有练习过这些，但直觉告诉我不能制动。但落地的冲击力太大，把GoPro都颠飞了。我同伴紧急制动想帮我找GoPro，结果也被大坑磕爆了轮胎。停车检查时，才发现轮辋也严重变形了。说起最严重的就数这两次，但回想整个行程，大家觉得危险无处不在，好在幸运之神一直眷顾我们。
户外探险：听说你的经历后，身边不少骑行爱好者很受感染，而且他们很想了解一些涉及到国外租车、驾照公证的相关细节，比如是否可以采用将自己国内座驾运送到当地的方式，能否具体介绍一下？
林林：驾照公证是非常必要的，你可以去国内的公证处做一份英文公证，也可以在某宝上找，从美国做一份驾照翻译公证。我采用的是后者。其实很难说两种公证的法律效力有多大，但至少租车行和巴西交警在看过我准备的资料后，并没有提出更多异议。
另外有一点，我必须提醒大家。像这样的长途旅行中大家都应购买旅行意外保险，而且要留意海外摩托骑行是否在保险公司的理赔范围之内。或许谁也不敢完全保证，万一出现问题，是否可以做到应赔尽赔。但我们所能做到的，就是提高警惕，尽量不出问题。
谈到租车，你所说的运输是可能的，恰好我的旅行策划人以前是专门从事国际航运事业的。所以对海事物流也相当了解，我们一起核算过成本之后，觉得如果骑行控制在一个月以内，还是在当地租赁更划算一些。并且海运周期太长，时间无法保障。而空运虽快，但价格太贵。 只是在当地租车，又会遇到另一个现实问题，那就是摩托车不像汽车租赁网络那样广泛，也不支持异地还车，因此在线路策划方面，我们也要考虑到这些因素。这就是我们为什么骑行了一个环形路线，最终又绕回了里约。
实际上，由于骑行技术所限，从熟悉车况角度考虑，我们只好在国内骑GS，出来也租GS。而里约只有一家公司可以租赁到BMW GS摩托，与此同时它也在经营这类租赁摩托的穿越活动，而且这家公司的总部在美国。好在我们的向导非常有经验，帮我们搞定了租车这一环节；后来才知道有很多好莱坞明星在巴西骑车也都来找他，比如阿汤哥。
户外探险： 长途骑行毕竟是一件有危险的事情，都有孩子了你为什么还要去呢？
林林：我曾经一度认为有孩子之后，人生会发生巨大改变，这种不确定性曾经让我很害怕。然而事实是有了孩子之后，我更努力地去生活，也更加热爱生活，并且不畏惧挑战。我希望以我自己的实践，告诉我的女儿，人生的任何节点，你都可以迎接挑战，都可以做更好的自己。当然，如果我的践行能够影响到身边的女性同胞，就更好了。
另外还有一点是我之前不曾料到的，即便是在海外，女性骑摩托穿越这种事情也并不常见。因此在巴西的每一天，都有好奇的路人向我们伸出大拇指。能够把中国女性的风采以这种方式带到世界各地，也是我的荣幸。
这一次穿越之所以空前辛苦，是因为我们沿路一直在拍摄一组纪录片。这个名为《女骑士日记》的纪录片在里约奥运会开幕之前，会在几大网站（优酷、汽车之家等）和电视台播出。我们希望借由这部纪录片，让大家更了解巴西，与此同时，让世界更了解我们。当然，回到初心，我希望等闺女长大之后看到这部片子，能够被妈妈所激励，学会时刻勇敢和智慧地去面对生活的挑战。
Tips
关于摩托车保险
有一点出乎我们意料的是关于摩托车保险的一些细节条款。首先，起赔付金额很高（大约5000巴西雷亚尔，折合约9000元人民币），而且任何细微的剐蹭划伤都会被要求赔付（完全没有不计免赔选项）。要知道女孩骑这种重型越野摩托，原地倒车时有发生。所以，这意味着每一次摔倒的代价都会很昂贵。
疯狂出租车电影范文6
中国当代电影在扩大知名度之时，却丧失了应有的美誉度，笔者认为此种现象的成因在于我们当代影视对好莱坞的全面模仿，我们因模仿好莱坞(他者)而彻底丧失了自身，有必要系统地讨论此种现象，分析模仿中存在的误区，如此中国当代电影才能得到“救赎”!应该看到，这种现象已经从电影中溢出，在电视剧中亦有所体现，基于此本文的探讨主要以电影为主，偶及电视剧。限于篇幅，本文以《无极》《夜宴》《疯狂的石头》《情癫大圣》《功夫》《机器侠》《未来警察》和《亮剑》为范本，勾勒出中国当代电影中的西方影像。应看到中国当代电影对好莱坞的模仿是全面的模仿，它突出地体现在题材、动作、情节、人物形象、场景等方面。
题材上的模仿
中国当代电影在不断模仿好莱坞影片中成为自身文化的他者，这种倾向首先出现在题材方面。电影《无极》讲述的是一个命运不可捉摸、不可把握的故事，题材上无新意，只是一味模仿莎士比亚的《麦克白》，不同的只是将《麦克白》中开场的女巫们替换成了陈红扮演的满神，将麦克白替换成了光明大将军，将女巫预言的麦克白将杀死国王的命运替换成光明和昆仑奴的命运，从本质上而言其毫无新意，只是用莎士比亚的《麦克白》的题材塑造出非中非西，谁也不懂的神话。《夜宴》亦如此，不同的只是将人物进行了替换，正如有研究者指出:“由于对莎士比亚戏剧中的基督信仰的陌生与漠视，《夜宴》没能分有大师的深刻，只是形式上拙劣的摹仿。”［6］这不是个例，而是中国当代电影的一种趋势，新近拍摄的《机器侠》和《未来警察》中，更加强化了这一倾向。《机器侠》所模仿的是好莱坞电影《变种人》，它讲述了:“机器人安德鲁刚被工程师买回家时，它被看成一件家用电器，就像冰箱、电视机、洗衣机一样。但随着它和主人一家多年相处，它逐渐接受并习惯了人类的许多观念，逐渐萌发了人类的主体意识———它要求工程师为它在银行开设存款户头，表示要‘自食其力’，后来又用那银行户头上的巨款要求工程师赎买它的自由……安德鲁初到工程师家时，二小姐还只是个小娃娃，但那时她就向安德鲁伸出了友爱的小手。当二小姐出落成亭亭玉立的美女时，他俩之间实际上已经有着某种朦胧的爱情。然而‘非我族类’阻碍了二小姐向安德鲁付出感情———人怎么能和一件家用电器相爱呢?安德鲁多年来不止一次给自己升级硬件和软件，为的是让自己更接近人类……影片中那个所谓的‘世界会议’，始终不肯承认安德鲁是人，不批准他和波夏小姐的事实婚姻。理由是因为安德鲁是永生的———他不会老死，因而他不是生命。”［7］
此外，《机器侠》还模仿了《变形金刚》和《银翼杀手》:德明与其他机器人厮杀时的变身，很明显就是模仿《变形金刚》中的汽车人和霸天虎们的变身。从其题材而言，其叙述了一个机器人德明不能谈恋爱，恋爱会使得机器程序本身终结，德明不堪忍受这种人与机器之间的不平等，在另一个机器人陈龙的“启蒙”下起而反抗，最终被毁灭的故事。可以看出，《机器侠》在某种程度上是对《银翼杀手》和《变种人》的混合模仿。《银翼杀手》讲述了复制人反抗人类的统治，力图获得与人类一样的生命与权力，人类利用复制人中的精英杀手狄卡追杀那些反叛的复制人，狄卡在执行任务中却爱上了另一个复制人瑞秋，最终拒绝人的命令，与瑞秋亡命天涯。显然，《机器侠》故事题材以混合方式模仿《银翼杀手》和《变种人》，对前者的模仿表现在机器人之间的对决上。《机器侠》中K－1德明与K－88陈龙对决，K－88陈龙质问德明:上帝创造了人，人反叛了上帝;人创造了机器人，为什么机器人不能反叛人?二者间的关系与对决，不正是对《银翼杀手》复制人追杀复制人，复制人质问复制人的模仿吗?对后者的模仿体现在机器人与人之间的恋爱上:《机器侠》中德明和素梅的恋爱明显地模仿了《变种人》中安德鲁与波夏的爱情，二者差异在于《机器侠》中人和机器的区别被先验地设定为爱情，《变种人》中则设定为“终有一死”与永生的区别。
《机器侠》作为科幻片展示的人与机器之思是浅层的，没有产生像《变种人》那样深刻的思考，应该看到人的本质被定义为“终有一死”是西方文化基于“神人同形同性论”基础上做出的区分，本身有着深层的文化语境和哲学思考，《机器侠》中对爱情的设定我们只能说是先验的和给定的，因为影片的本身和导演本身没有给出我们进一步思考的空间;《机器侠》中对机器与人之间关系的思考，只是照搬好莱坞科幻片的套路，没有考虑到中西方文化语境的本质差异，在西方文化中，上帝造人是其文化潜在的预设，中国文化中则无此先在预设，因此在西方文化中使用上帝与人的关系来类比人与机器人之间的关系，是顺理成章的，在中国文化中则显得突兀无比。这也使得《机器侠》在模仿西方科幻影片的相关题材和主题后，难以达到科幻片应有的水平和思考，更无法呈现出当代中国科幻电影的特色，沦为了好莱坞影像的附庸。至于《未来警察》，其在主题中更是对好莱坞《终结者》的模仿。《终结者》讲述了在未来世界中“天网”成为统治者，由之发动了一场人与机器世界之间的战争，人类在反抗军的领袖约翰•康纳的带领下，对天网进行了卓有成效的反抗，将最终赢得战争。天网为扭转这一不利局面，通过时光机器向过去派出了机器人，企图通过谋杀康纳的母亲、康纳达到改变未来，反抗军领袖在侦知天网这一行动后也向过去派出了保护者，保护康纳的母亲和康纳免受天网的暗算。《未来警察》描写了2046年马博士的发明解决了人类能源危机，断了不少能源供应商的“财路”。能源供应商在派人行刺马博士未遂后，决定向2020年派遣杀手在马博士童年时将其杀死，为了阻止该计划，警方亦在2020年派遣了警察周志豪负责保护马博士，故事由此而展开。很明显，《未来警察》主题是对《终结者》系列的模仿，不同之处在于其将主题做了中国式变奏———突出人情和感伤，正如孙隆基所言:“如果说中国人缔造了世界上最伟大的抒情文学与感伤文学的传统，也不为过。”［8］所以，就题材而言，中国当代电影完成了对西方的模仿，虽然其中亦不乏创新因素，但相较于模仿与因袭的因素而言，模仿仍是主导。
动作上的模仿
对于影片来说，动作是影片的重要组成部分，因为只有通过动作即行动才能展示人的性格，推进故事的发展，可以说每部经典的影片都会塑造出令人难忘的经典动作，它们甚至会成为某部影片或人物形象的代名词。因此，在影片中对动作的设计应有其新颖性和内涵性，不能因袭前人，更不能对前人进行盲目地模仿，认真审视当下国内电影，会不得不遗憾地发现有不少国内影片在动作上模仿甚至复制了他者。此方面最突出的例子，莫过于周星驰主演的《功夫》。《功夫》在两个方面对西方文化他者进行了模仿甚至复制，如果我们将《功夫》之中的火云邪神在中，一跃从赌桌的一面跳至杨过、小龙女面前这个动作与《绿巨人》中绿巨人第一次变身后在实验中的一跃是何其相似，这似乎很难用巧合来解释。再者，如果我们认真将《功夫》中包租婆追逐阿星的一段与好莱坞动画片《猫和老鼠》中汤姆与杰瑞的经典追逐相比较，就会发现《功夫》中的追逐是对《猫和老鼠》中追逐的模仿。在追逐中阿星和包租婆两人的双脚先后变成了飞速旋转的汽车轮子，阿星与包租婆的双手在跑步般地前后摇摆，很明显《功夫》中的这个动作模仿了《猫和老鼠》。在模仿中，模仿者忘记了《猫和老鼠》中的追逐有着自身文化内涵，是对美国汽车社会的真实摹写，汤姆和杰瑞追逐时，两手向前，脚呈轮子状，飞奔时脚或身体下部先出去，上部再出去，停止时身体下部先停止，上部再停。毫无疑问，这是驾驶汽车时必然会出现的场景，是对美国这个“车轮上的社会”的真实反映。脚呈车轮状飞旋，下身却向前直伸，不正是驾驶汽车时的姿势吗?汽车开动时，车中人自然是身体下端先运动，上端再运动，刹车时更是身体下端先停止，上端再停。《猫和老鼠》中经典追逐是有着美国社会内涵的，《功夫》中追逐则看不出这种真实，它只能是对好莱坞《猫和老鼠》的模仿，就其表征而言，我们只能说它处于中国社会关于速度的记忆，即人的自然奔跑与汽车奔驰之间的杂糅，上半身来回摆动与下半身尤其是脚变成轮子的结合，这意味着中国当代电影在动作姿态的塑造上仍处于模仿西方与“杂糅”之中。
情节上的模仿
情节处理对影片来说极其重要，相对主题而言，情节是一个又一个的小故事，或曰如亚里士多德所说的“情节即事件的安排”［9］。如果我们认真审视就会发现中国当代电影中亦充斥着对西方影像的模仿，这在《疯狂的石头》和《亮剑》中尤为突出。《疯狂的石头》在情节的处理上有两处分别模仿了好莱坞大片《碟中谍1》和《碟中谍3》。其一《疯狂的石头》中房地产商重金从香港聘请了国际大盗麦克盗宝，麦克从通风管道中借绳子下垂盗宝的情节，明显是模仿《碟中谍1》中伊森潜入中情局总部从通风管道中借绳索下垂到中情局重地，从电脑中盗取潜伏东欧特工名单情节。不言而喻，《疯狂的石头》在此情节的处理上是以《碟中谍1》为摹本。其二《疯狂的石头》中黑皮从下水道中企图潜入展厅，不料出口被封，不得不折回时，原先的窖井井盖上却停着一辆宝马，这个情节的处理不言而喻是模仿《碟中谍3》的。在《碟中谍3》中伊森奉命抓捕国际军火贩子和情报商人达温时，所使用的办法就是由角色美女诱其上车，将车停在窖井井盖上后进行了神不知鬼不觉地偷梁换柱，将其与行动人员从车中转移到下水道中后对汽车进行引爆。《亮剑》是一部2005年在中国热映的电视剧，其脍炙人口的程度不言而喻，从整体而言，《亮剑》是一部极为杰出的，在国内很难得的优秀作品，但就具体情节而言，仍有模仿的痕迹。《亮剑》中有一个情节讲述李云龙的二师在对的作战中冲到了最前面，二师的士兵在打开一座仓库时，里面的守军与二师士兵在大门口持枪相峙，双方都在叫让对方把枪放下，谁都不敢开第一枪，最后是由二师的士兵拉了冲锋枪的枪栓一起进行扫射，将守军消灭，在此过程中守军没有一个人开枪，这个情节有点匪夷所思，惟一可能的解释是守军士兵士气低落，丧失了战斗意志，但人都有求生的本能，士兵能与二师士兵持枪对峙说明其有求生的本能，但为何对二师士兵拉枪栓漠然置之呢?如果我们看过《拯救大兵瑞恩》就不难明白《亮剑》的这个情节是模仿的。在《拯救大兵瑞恩》中有一情节:搜寻瑞恩的小分队在冒雨搜索时，一个队员不小心将一块木板弄掉，木板砸在久经烽火又被雨淋透的砖墙上，顿时墙体倒坍，墙内侧的德军指挥部和外侧的美军小分队突然互相暴露在对方眼前，双方持枪相峙，谁都未敢开第一枪，最后是由另一支德军看不见的美军士兵开枪，才将与德军相对峙的美军士兵拯救出来。很明显，《亮剑》中的上述情节是对《拯救大兵瑞恩》中的相关情节的模仿，但其处理方式与该片不同，至于该情节的处理仍有商榷的余地，但其模仿的痕迹却是不言而喻的。因此，可以看出，无论是《疯狂的石头》，还是《亮剑》中情节都有模仿好莱坞影片的痕迹，虽然两部作品在模仿的同时，对所模仿的情节，做了一些处理，但是模仿的痕迹还是清晰可见的，其处理的方式仍有商榷的余地。
人物形象上的模仿
人物形象在某种程度上就是行动者，就叙事学界定而言，“行动者是履行行为动作的行为者，他们并不一定是人”［10］。中国当代电影中在此方面亦有意无意地模仿好莱坞大片，这突出地反映在《情癫大圣》中，《情癫大圣》讲述的是唐僧师徒西方取经途遇妖魔的故事，其题材与情节模仿的是周星驰版的《大话西游》，但其人物形象却是西化的或曰是对西方人物的模仿，这种模仿主要体现在以下两个方面。
其一，龙的形象。龙的形象在中西方文化语境中是不同的，在中国文化语境中，龙在某种意义上是祥瑞，本身代表了中国文化中最高的统治者“天”，是上天意志的一种体现，因此作为天的尘世代表———皇帝要穿龙袍，以真龙天子自居。龙在西方文化中却是邪恶的象征，龙的形象在西方文化中，无论是在《圣经》，还是到中世纪各民族的史诗，抑或英国诗人弥尔顿笔下都是邪恶的象征。中国龙的形象虽有负面意义，但就总体而言是正面意义大于负面的，西方的龙始终是以负面形象出现的，极少有正面的意义和价值。就形体而言，闻一多先生认为中国龙“只是一种大蛇……后来有一个以这种大蛇为图腾的团族兼并了，吸收了许多别的形形的图腾团族，大蛇这才接受了兽类的四脚，马的头、鬣的尾、鹿的角、狗的爪、鱼的鱼鳞和须……于是便成为我们现在知道的龙了”［11］。西方龙则大多是形似蜥蜴外加一付蝙蝠式双翅的动物。中西文化中龙的形象是迥异的，但我们在《情癫大圣》中看见的龙都是形似蜥蜴外加蝙蝠式的双翼，很明显是西方文化中的龙，而非中国龙，因此《情癫大圣》在龙的设计上是模仿甚至是复制西方的。
其二，神魔的形象:天使是西方文化所特有的文化形象，其较为普遍的形象是纯洁女性身体后面长出一双洁白的翅膀。《情癫大圣》中女主角美艳，从身后长出一双洁白的翅膀，同时，形象也从原先丑陋似鼠变为清新脱俗的天使，在此女主角完成了一个从“丑小鸭”到“白天鹅”的蜕变过程，然而就《情癫大圣》所提供的背景及文化语境而言，女主人公应为仙女，中国的仙女形象与《情癫大圣》中提供的形象是截然不同的，中国的仙与妖(包括仙女)的外形与普通人相差无几，与西方有着截然不同的差异。莫宜佳曾言:“在西方文化中，人们对神鬼的想象不断缩减到只剩下背负羽翅的天使、长着马蹄的魔鬼、美丽的女水仙和城堡中作祟的鬼魂。而在中国文化中，妖魔鬼怪、牛鬼蛇神、魑魅魍魉等则根据他们各自不可混淆的特点而被划分得愈来愈细致入微。”［12］中国文化认为人成仙成魔的关键在于自身修为，区别不在外形而在自身境界，中国历史上南禅高标的“顿悟”便是明证。这与中国传统美学讲究的“气韵生动”和“传神写照”相一致，正如顾恺之所言:“四体妍媸本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”在观照事物时，不仅要把握事物，更要把握到事物背后宇宙终极本质———道。只有如此才能得道，方能传神!中国传统文化在形、神方面认为最好是形神皆备，二者不可得兼则不求形似而求神似，就是这个道理。中国传统文化对神魔的刻画不仅关注形似，更重神似(内在神韵)，相较于西方文化偏重于外形而言，更栩栩如生、多姿多彩!由此可见，《情癫大圣》中仙人形象是对西方文化中天使形象模仿的结果，与中国文化中相关概念无涉，很明显是邯郸学步。
场景的模仿
场景是电影的重要组成部分，其为故事的展开提供一个背景化的场所，每部经典的电影都会有着与其相称的经典场景，场景就其本身而言是附属与影片本身的，同时正因如此，影片的独特精神内质必然渗透于其中。《无极》中的重要场景之一的皇宫却不属于影片本身，只是对西方哥特式小说中城堡的模仿，正如亚当•罗伯茨所言:“许多哥特式小说都发生在中欧罕无人迹的偏远地区、荒野地带、城堡或者修道院中，在那里年轻的天真女子被吓坏了，而男子则与魔鬼交手，有太多的墓园、废墟和疯狂，所有的一切都被涂上了一种充满色情的怀疑、震撼和惊恐的味道。”［13］《无极》中呈现给我们的皇宫类似于寺庙，又修建在山上，旁边无人居住，这绝不可能是中国传统意义上的皇宫，中国的皇宫与西方的城堡、都城均有极大的悬殊，对此何炳棣先生曾指出:“我国中古都城的规模与建置，实是人类史上相当特殊、极值得研究的问题……我国唐代的长安，城垣所占的面积，不包括大明宫，已经超过三十方英里，亦即二百三十五方清里;全盛时代城内人口大约将近一百万。”［14］
