人的颜色范文1
小人给自己起了一个名字叫淘淘，她常来到河边宛起她长长的头发，在水里看着自已白嫩嫩皮肤的倒影，然后神态骄傲地笑着，山谷里的小动物都会称赞赞她的美丽。她会站起身子傲慢地斜视着他们，然后大摇大摆地离开。
一天，她在去河边的半路上发现了一棵又红又大的苹果树，她看到苹果树比自已的脸蛋还要红润漂亮，顿时生起了嫉妒，但她仍很骄傲地指着那棵苹果树说：
“死苹果，坏苹果，烂苹果，
为什么挡我的路？
看看我白白的肌肤，
要知道我要比你美丽。”
苹果树并不生气，而是教导淘淘
“山谷里你是最美丽的，
但在外面的世界中有比你更美丽的人类。”
淘淘很生气，找来一把锯，锯断了苹果树，心里又骄傲又得意。后来，她又遇见了一只白免，淘淘神气地说：“你的毛白有什么了不起，但和我的皮肤相比差远了。”
白免并没有在意淘淘的话，只是把一根细绳偷偷系在了淘淘的衣角，笑着说了一句：“不在这么骄傲，否则你会后悔的”。
淘淘回到树洞，想着一天遇到的事情，越想越生气，她就举起那棵被自已砍断的苹果树，用力摔在地面上，苹果树一个个滚下来，淘淘伸手拿起一只苹果放进嘴里咬了一口，又扔掉去拿第二个，第三个，她把每一个苹果都咬了一口然后丢得远远地。
第二天，当她来到河边再一次欣赏自已白白嫩嫩的皮肤时竟吓了一跳，她白白的皮肤不见了，她的脸变成了红色，那是白免对她惩罚，就在那条系在她衣用上的红绳上面施了法术。
淘淘不再敢看自已的脸，她只能闭着眼睛哭泣，不过，她不是没有改掉骄傲的毛病，她以为是河水在作怪，一气之下，她弄来一堆黑泥巴，倒在河水里，河水变成了黑色。
从那以后，淘淘不再去河边梳头，直到后来，他的一只胳膊变成了和河水一样的黑色。
从此，淘淘每干一件坏事，她身体的某一部分就会变成一种颜色，她的另一只胳膊变成了绿色那是因为有她看着山谷里的草碍眼，就拔掉每一棵绿色的小苗。后来，她的一只腿变成了蓝色，一只腿变成了紫色，她的肚子变成了黄色。
有一天，淘淘从悬崖边上拾到一件东西，那是一面镜子，当她照到自已的模样时，吓得不敢出声，她终于明白了自做自受的后果。在回来的路上，她又遇见了免子，她恳求免子原谅自已，让自已再重新回到以前的模样。可免子却说：“变回原来的模样是不可能的了”。淘淘一再恳求，说自已不会再做任何坏事了。白免看她很真诚就说：“我不能再重新把你变成像以前那样的白皮肤了，但我可以把你变成一种颜色，除非你改过自新”。
淘淘不再自私了，她决定给自已一次机会，她重新栽好了苹果树，又把河里的黑泥巴取出来，在满山谷栽满了绿色的小草。
人的颜色范文2
肤色白的人推荐用以下颜色的口红：
1、暖色系的颜色。如褐红、梅红、深咖等颜色的口红，以使肤色白晰透明，显得时尚、都市化，给人成熟的感觉；
2、冷色系的颜色。如紫红、玫红、桃红等颜色的口红，可使人焕发出青春浪漫的神采；
3、鲜艳绚丽的颜色。如西柚色、梅子色等颜色的口红，凸显个性，给人活泼、热情的感觉。
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人的颜色范文3
关键词：颜色釉陶瓷艺术陶瓷戏曲人物
前言
颜色釉出现在很早的时候，三国两晋南北朝时期，越窑成功烧制出了青瓷。隋唐时期出现了“南青北白”的地域分布；在唐墓室中可以看到各种丰富的色釉陶瓷；宋代时期出现了精致的影青瓷；到元代时期，青花釉里红的成功烧制，已经将色釉带入到画面当中，为以后陶瓷艺术创新奠定了重要的基础。明清时候颜色釉的种类更为丰富，尤其到清代中期，色釉的研发有了很大的提升，红釉有铜红、金红、铁红等；绿釉有孔雀绿、瓜皮绿等；蓝釉有霁蓝、天蓝、洒蓝等。这么多颜色釉主要作为陶瓷的底釉出现，并非出现在画面，到1950年才将颜色釉综合装饰推上了舞台，同时对颜色釉的研发也取得了很大的成果，颜色釉的种类不断地丰富增加。现代陶瓷艺术创作不乏很多画面以颜色釉入画，所带来的艺术效果在视觉上有很大的冲击力，从颜色釉作为画面配角到颜色釉作为画面主导，这个过程是陶瓷艺术家们不辞辛苦，不断创新改革的结果，可以说推动了陶瓷绘画艺术的不断发展，也成功的为陶瓷艺术注入了新的生命力和创造力。笔者在西北长大，对西北戏曲文化有很深的感情，当然也有一定的了解。将西北戏曲人物用颜色釉表现在陶瓷上，这是两种文化的完美碰撞，也是两种文化的完美融合。
1颜色釉呈现的艺术美
陶瓷艺术家们在自己的陶瓷作品中寻求不同的个性化艺术美。颜色釉独特的艺术魅力让更多的陶艺家爱不释手。颜色釉的装饰效果极其丰富、表现力也很强，给人以丰富、多变、生动、偶然的视觉享受，是一触即发的美感。颜色釉经过火的烧制表现出变幻莫测的釉色，同时又因窑变所带来的不可控、不可预测、意外的艺术效果，有“窑变无双”，可谓其变化莫测、独一无二。可见陶瓷艺术家们所创作的颜色釉作品独一无二，如图1所示的章朝晖老师颜色釉作品“贵妃醉酒”，作品中的颜色釉经过火的烧制呈现出色泽自然、丰富华丽的特点，戏曲人物与背景相互衬托，展现出人物精神焕发的神韵，将色彩展现的淋漓尽致。颜色釉的抽象写意也是一种独特的艺术美，把自然之美和人的精神联系在一起，一幅画不仅要有内在美，更要有意境美。孔子主张“书不尽言，言不尽意”，“立意而尽意”是以象征和暗示显现的。颜色釉本身就是一种“形物轨迹，无形之状”的特征引领到“有我之境、其中有像”，使作品富有诗情画意、浮想联翩、情思纵横、意境深远的境界。现代陶艺的创作要讲自身的感受与外物相结合，并融入到外物中，要做到体会外物的神、情化于景、景皆成情，于是“意境”就由此产生。
2颜色釉呈现的材质美
颜色釉本身有独特的材质感，这种独特的质感主要体现在它的纹理、色泽和粗细等。《考工记》有云：“天有时，地有气，工有巧，材有美”。画面效果直观的体现出颜色釉艺术的魅力，釉料在火1300℃的烧制下展现出各种或粗犷质朴、或鲜艳明快、或细腻温和、或稳重沉着的艺术质感。颜色釉这种质地美的完美形态，是艺术与技术的完美统一。颜色釉丰富的色彩，本身有着强有力的艺术语言，颜色釉作品中不同的颜色带给观赏者不同的心灵感受，让观赏者更直观地感受到陶瓷艺术家所传递的画面情感。要达到颜色釉色彩的丰富和画面的自由度，需要陶瓷艺术家在不断反复的实践，长期的试验中形成自己的艺术风格。颜色釉因为材质和制作工艺的客观性，经过窑火的烧成往往会呈现出独特的肌理效果。这种肌理效果给人带来流动美，是彩绘无法达到的效果。当然有些颜色釉的肌理效果可以通过不同的技法来实现，例如青釉，要烧成创作者想要的效果，釉必须涂得很厚，才能够达到丰润晶莹如玉的效果。所以颜色釉独特的风格，色彩绚丽的肌理特征给陶瓷艺术创作者给予很大的灵感，从而有更多优秀的作品出现，为陶瓷艺术的发展做了很大的贡献。
3颜色釉在陶瓷戏曲人物绘画中的应用
戏曲人物这一题材主要是以北方戏曲人物为主，北方人豪情、淳朴的特征与颜色釉的沉着古朴不谋而合。在陶瓷戏曲人物的创作中要考虑画面与颜色釉能否完美的结合，比如人物的服饰适合用颜色釉来表现，因为戏曲人物的服饰颜色丰富多彩、华丽多姿，包括舞台的背景都可以用颜色釉来装饰。颜色釉的装饰手法不尽相同，所呈现的艺术效果也不同，表现的内容更是极其丰富，可以让观赏者直观的走进创作者的内心世界，感受不同的艺术魅力。陶瓷戏曲人物创作中颜色釉的变化形式如下：
3．1单色釉的叠加调和出的色彩效果
颜色釉单色釉叠加融合在一起会有怎样的色彩效果？陶瓷艺术家经过不断地探究、创新、试验、发展，有了丰富多彩的品种色釉，大部分需要绘画颜色都可以用颜色釉的形式表现出来。陶瓷艺术家在不断试验的同时也做了很多归纳和总结。如图2所示的这幅颜色釉和青花结合的作品，色彩在一个体系里有着丰富的变化，蓝绿色之间微妙的变化，同类色却有各不相同的色度，这也是颜色釉色彩之间调和出的效果。用白色色剂加上较深的色剂进行调和，就会有变淡的效果，淡雅的绿色就是在颜色较深的绿色中调和白色的效果，过度部分的色彩，把握好两种釉料的比例，稍加融合就形成了同色色彩微妙的效果。颜色釉的色剂可以用水来稀释，水的多少是控制浓淡的关键。水多釉料较稀，烧出来的颜色较透明些；水少的釉料较稠，烧出来的颜色较厚饱和度也相对较高。
3．2不同种类的颜色釉混合应用的表现形式
不同颜色釉烧成后的颜色的强弱差别很大，掌握起来难度也很大，如何掌握不同颜色釉的性能，陶瓷艺术家在创作前不断地进行试釉，所以他们对不同的颜色釉了如指掌。包括对所要求的窑火温度的把控，釉面收缩的快慢节奏，釉与釉之间的流动相融程度不一样，不可控的窑变效果也不一样。如乌金釉烧出乌光黑亮的颜色效果；无光白釉料烧出十分稳定的无光乳白色；青苔釉能呈现出流动青苔的仿草效果等。各种釉色的覆盖能力也有很大差别，例如无光黑，落日黄沙等覆盖力强，与其它颜色釉结合仍然发出自己的颜色。创作者可以根据自己作品本身所需要的颜色进行结合颜色釉，画面中颜色除了自己能控制的部分以外还有不可预测的窑变效果，使作品本身有着情趣横生的艺术效果。如图3所示的这件窑变花釉的瓷瓶，下面部分用结晶釉来装饰，上面部分施以流动较强的花釉，整个装饰效果一深一浅对比强烈，体现出两种颜色釉完美的结合。颜色釉对窑火中的成分有严格的要求，比如烧制过程中氧气的还原，烧成后保温时间的长短，熄火后冷却时间的把控等。由于配方原因，每种釉烧成的温度都不尽相同，可见陶瓷艺术家们要创作一件高质量的颜色釉作品要掌握的要素很多。在陶瓷戏曲人物中用颜色釉独特的色彩艺术来装饰，必定会给人以色彩丰富、逸趣横生的艺术效果。
4颜色釉的发展前景
颜色釉作为一种新的绘画载体登上舞台，它有着任何颜料无法代替的色彩艺术魅力，有自己独特的艺术语言和表现形式，受到很多陶瓷艺术家的青睐，这是陶瓷艺术发展的必然结果。当前颜色釉的发展比较成熟，但还有一些差强人意，颜色釉的装饰给陶瓷艺术家启迪了极大的发展空间，在后期的发展中要探索的不可控制因素太多，不断探索颜色釉与新材料的结合创新，探索新方法、新理念使作品产生强有力的视觉冲击力和空灵的艺术效果。不管颜色釉陶瓷装饰如何发展，相对于其它现代艺术的表现形式，其它任何一种艺术形式都无法代替颜色釉陶瓷装饰独特的艺术语言和表现形式。火的艺术决定了颜色釉的根本属性。利用颜色釉的特点掌握一定的工艺技术，研究探索釉对泥土质变的作用和效果，这些都是陶瓷艺术家们在长期实践当中的积累。将技术、科学、艺术这三者有机结合才是颜色釉陶瓷装饰的未来发展之路。
人的颜色范文4
她是一个漂亮,开朗的女孩,但因为一场车祸使她失去了双眼……
待到她醒来时才发现自己什么也看不见了,她先是又哭又闹,到后来她不哭也不闹了,也不说话了.阿姨怕她闷坏了,所以就叫我多陪她说说话,并让我带她出去玩玩.
“果园她应该喜欢吧.”我心里暗自打算着,想要带忆儿到果园里转转,让她感受到大自然的美好,虽然她看不见……
果园里真的好美,一阵微风吹来带着浓浓的果香.忆儿寻着传来的苹果味走向苹果树.数很高,结的苹果也很多,仿佛坠弯了大树的腰.忆儿手里的棍子杵在地面的声音听得我心凉,因为我想起了从前那个活泼爱闹的忆儿.
忆儿用手寻摸着苹果,拿到苹果后,用手轻轻拭去上面的灰尘.那动作很轻,很温柔.低头嗅着苹果的清香,独自对苹果说：“苹果,原来属于你的颜色是清香.”我听得一头雾水,甚至不理解她的意思.她突然对我说：“雨儿,你快过来啊,这苹果好香哦.”我应了一声,便走了过去.她摘下苹果,轻轻地捧在手里,对我说：“雨儿,你知道吗?这个苹果也有属于它自己的颜色,那就是清香.”我呆了,只听说过颜色是白的,红的,蓝的等等,从没听说过颜色有清香的.但又不愿去问她原因,因为她做事总会有自己的原因.
不一会儿,我们来到了湖边,这里是我们以前常来写生的地方.她不知道这是以前我们常来写生的地方,因为她看不见……
她突然问我：“雨儿,这里都有些什么啊?”我就像是她的眼睛.我对她说：“这里有鸟儿,有草地,有大树,还有湖水和蒲公英.”她笑了,说：“这个地方好熟悉哦,仿佛我来过.”我哽咽住了,这个地方她的确来过,只是因为她看不见了所以才没发觉罢了.她突然没有方向地乱跑,我赶忙把她抓住,生怕她再受到一点点伤害.她傻傻地说：“你干嘛这么紧张啊,没事的.”“不许再乱跑了,吓死我了.”“知道了,要是在以前 ……”忆儿没有往下说,因为她也想到了从前拥有光明的日子.不一会儿她笑着对我说 ：“至于么?算了,我想去玩水.”我很犹豫,因为她看不见,万一要是不小心滑下去可怎么办?可她很执意,只得答应她.“恩,我带你去.”忆儿此时像个得到糖的孩子,很开心.她来到水边,用手抄起水,向四处泼洒.快乐的不得了.冰凉的雨点滋润了饥渴的肌肤,内心深处的灵魂得到了释放.“这个地方真的好熟悉，鸟儿的歌声也好熟悉，空气也一样，这个地方是以前我们经常来写生的地方，对不对？”我没回答她，忆儿仿佛感觉到了什么，便又玩起了水.不知何时,眼泪已在脸上肆意飞扬.她停止了欢笑,听到了我的啜泣声.一下子就慌了,说：“雨儿,你怎么?怎么就哭了?”“没事,只是沙子进眼睛了.”她听出了话中的谎言,明明是在水边,哪里来的沙子.可是她什么也没有说,只是沉默.还记得以前,我们一起来到这里写生.然后一起下水嬉戏,拍打着水花,接受冰凉的雨点.然后带着湿漉漉的衣服爬上岸,坐到草地上休息,然后回家被大人训骂,最后再傻傻地痴笑.可是现在一切都……
“你跟我来.”她杵着棍子,拉着我来到一个花的海洋,每块地上都种着不同的花.血红的玫瑰显得格外艳丽,清新的百合显得格外清纯,独自绽放的野菊显得格外抢眼.周围还飞着几只蝴蝶,有白的,黄的,蓝的.她对我说：“雨儿,快来啊!”但我却呆呆地站在原地,因为被眼前的美景给惊呆了.她徘徊在花丛中,旋转在天空下.垂柳的头发飘在半空中,白色的连衣裙朴素却不失美丽,园内的白衣蝴蝶都被她给比下去了,仿佛老天也妒忌她的美丽,所以才夺去她的双眼.
人的颜色范文5
皮肤白的人可以佩戴深色表盘的手表，如黑色，深灰色等，皮肤白一般都是百搭。
其实手表是不需要和肤色相配的，主要是和服饰颜色式样相配，无论皮肤是黑是白，穿一套黑色服装，戴白色手表，个性鲜明，带黑色手表，保守内敛，带金色手表，富贵奢华，带银色手表，大气中性，带红色手表，洋气时尚。总之，手表和手袋一样，搭配得体，对整体服饰会起到画龙点睛作用。
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人的颜色范文6
关键词： 《红楼梦》 色彩词 翻译
《红楼梦》是中国四大名著之首，被誉为中国18世纪的百科全书。在这部代表着中国古典小说语言艺术高峰的作品中，曹雪芹用他的生花妙笔给我们描述了一个五彩斑斓的世界。在小说塑造的色彩世界里，作者对服饰色彩的描写可谓淋漓尽致，有红色系、绿色系、黄色系、蓝色系、紫色系、黑色系、白色系，每个色系又分出十余种颜色。黄色类有葱黄、金黄、鹅黄、柳黄，以及近似为桔黄的蜜合色；绿色类有葱绿、水绿、柳绿、豆绿、翡翠、松花绿和秋香色；红色类最多，有杏红、银红、桃红、水红、海棠红、石榴红、碧玉红、茜红、绛红、玫瑰红，再加上似为酒红的血点般大红等十多种；此外还有石青、莲青、藕合、玫瑰紫、荔枝、茄色等。
这些缤纷的服饰色彩，以鲜明的视觉效果和深蕴的文化内涵，揭示了红楼人物鲜明的性格特点。那么这些纷繁复杂的颜色是如何翻译成英文的呢？“在日常生活中，色彩是最富有表现力的语言。各个民族对颜色的认知，特别是赋予它的比喻意义、联想意义和文化意象是不尽相同的”（高芳，2006）。本文以杨宪益的译本为范本来讨论颜色词的翻译。杨译本一向被看作是异化的代表作，但是他对服饰颜色词翻译是直译和意译相结合的。
1.意译
这是英译《红楼梦》的主要手法，因为“颜色词属于文化限定词，具有强烈的民族文化特征，每个民族都有自己的颜色观，在不同的民族文化中，同一种颜色表达不同的文化心理，引起不同的联想，具有不同的文化内涵”（包惠南，2001）。众所周知，服饰负载着浓厚的民族文化色彩，而这也正是造成服饰翻译的难点所在。因此，在直译或者部分直译不能准确表达原文中的信息内涵时，完全可以采用意译法。因为成功的翻译就是改变语言符号，而并不改变它们所表达的意义，即思想内容。杨译本中的意译手法一方面是为了阐明服饰的形制，另一方面是为了传达某一描述所具有的实际意义。对于服饰的翻译，不可能只是对一些名词的翻译，那样只会使读者如堕烟海，领会不到它的形制，当然也就不会产生像原文读者可产生的反应，就谈不上忠实的翻译了。
《红楼梦》中有些对服饰的描写只是一种借代并非实写。只是通过这些服饰描述告诉读者所提及人物的身份。“借代是古诗词中一种常用的修辞手法，它由借体和本体构成。借体，为文字中直述之物；本体为借体所述之对象。借体之所以能借代本体，是由于两者之间有着某种特定的联系”（顾正阳，2003：251）。例如，在八十五回中有“貂蝉满座”一句。这一句在杨宪益的译文中翻译为“Silks and sables filled the hall.”因为貂蝉不是对服饰的实指，而是装饰着貂尾和“蝉”的“貂蝉冠”是古代权高位重者佩戴的一种冠帽，以此来指代官爵高的人。所以用这样的意译来说明他们的地位，不能按照字面直译。这样的例子在《红楼梦》的服饰描写中是很多的。
2.直译
直译主要是翻译那些不需要意译，或是意译反显烦琐的服饰描写。如书中多次出现的“官服”和“按品大妆”，因为不明其官职及朝代，也就无法判断它的形制和颜色等，就应按字面意义译为“official uniform”和“dress up according to their ranks”。
以上是从翻译方法的角度，下面从颜色词本身的角度来看看杨译本的处理。颜色词本身主要包括基本颜色词、限定式组合颜色词和实物颜色词。
2.1基本颜色词的翻译（主要包括一些单音节颜色词）
基本颜色词就是构成事物色彩的最基本的颜色词，它们本来就是用作表达事物颜色的即，white（白色），black（黑色），grey（灰色），brown（棕色），red（红色），green（绿色），yellow（黄色），blue（蓝色），purple（紫色）等。汉英民族对基本颜色词的分类基本上是一致的，这种文化共性决定了用英语中的颜色词对应翻译汉语中的颜色词是可行的，比如，“红绫”（red silk）、“绿绸”（green silk）等。又如，如：“白绫红里的肚兜，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。”译作：“A white silk stomacher lined with red，which she was embroidering with mandarin ducks at play among some lotus.The lotus flowers were pink，the lives green，and the ducks a medley of colors.”（第三十六回）
2.2限定式组合颜色词
限定式组合颜色词中后一个词根是颜色词，前一个词从色彩的明暗、深浅等角度对后一个颜色词进行限定，如“水绿”、“油绿”、“银红”等。杨译本在翻译此类颜色词时注重译出色彩的浓淡、明暗，常用方法是在英语颜色词前加上pale，light，black，white，rich等形容词。如：“穿着弹墨绫薄棉袄，外面只穿着青缎夹背心。”译作：“wearing a thin padded silk tunic with black dots，under a lined blue silk sleeveless jacket.”（第五十七回）；“月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。”译作：“A pale blue satin jacket，black satin cape and white silk skirt.”（第六十八回）
2.3实物颜色词的翻译（主要包括一些多音节颜色词）
世界上许多具体事物的色彩构成其自身的显著特征，以具体事物为主体而形成的颜色词，即为实物颜色词，如“雪白”、“火红”等。《红楼梦》中服饰色彩充分体现了自然美，大多以自然界中的事与物对其命名，因此对其的翻译应注意一些技巧。《红楼梦》中的此类颜色词主要分为两类，一是具体实物加色彩词素，如“鹅黄”、“葱黄”、“玫瑰紫”等。一类是具体实物加色，如“茄色”、“藕合色”、“蜜合色”等。在翻译具体实物加色彩词素的颜色词时，杨译本采用的方法一是用对应的英语实物加色彩词素。如：“裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰佩”，译作：“She had double red jade pendants with pea-green tassels attached to her skirt.”二是利用英语的形容词后缀如-ish。如：“身上穿着桃红百花刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣绵裙，外面穿着青缎灰鼠皮褂。”译作：“A yellowish-green padded skirt embroidered with colored silk and gold thread，and a black satin coat lined with squirrel.”三是用英语基本颜色词替换。如：“那芳官只穿着海棠红的小棉袄，地下绿绸撒花夹裤。”译作：“Meanwhile Fangguan，wearing only a cerise padded jacket and flowered green silk lined-trousers.”
从上文可以看出汉语颜色词的构成主要包括：基本颜色词（如：红，白，黑等）；限定式组合颜色词（如：大红，水绿，油绿等）；具体实物加色彩词素的颜色词（如：桃红，葱黄，石青，海棠红，石榴红等）；具体实物加色的颜色词（如：茄色，翡翠，藕合色，蜜合色等）。英语颜色词的构成主要包括：由一个单词构成的颜色词（如：blue，pink，green，cerise，crimson，turquoise等）；合成式的颜色词（如：bright red，pale green，yellowish green，pale purple，light purple，greenish yellow等）；实物加色彩词的颜色词（如：peach-red，leek-yellow，slate-blue，lilac-blue等）；实物加色的颜色词（如：honey-colored等）。
由于汉语和英语颜色词的构成基本相同，翻译时可用任何形式的颜色词互换。但是由于“一种语言的语言材料的全部意义，全部信息，往往因为缺乏对等词思维方法和表达方式不同、语法结构不同文化背景差异等原因，不能充分的完善的转移入另一种语言的言语材料，因此在不同语言之间又普遍存在着不可译性”。因此翻译不仅是语言的翻译，而且是文化的翻译。所以在翻译的时候要注意文化的区别，传承好文化的差异。
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