非线性编辑范文1
线性与非线性的区别关键就是时间上的连续性。线性编辑必需保证时间上的连续性，包括视频信号、控制信号的连续性。而非线性则打破了时间上连续性的限制，可以进行随意的组合，有更好的灵活性。
线性编辑，一种磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。
非线性编辑是借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列。非线性编辑具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑只要上传一次就可以多次的编辑，信号质量始终不会变低，所以节省了设备、人力，提高了效率。非线性编辑需要专用的编辑软件、硬件。
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非线性编辑范文2
南昌县电视台的多个电视新闻专题栏目都是由这一系统来完成。如《每日新闻》《变化》《记者观察》等栏目，在使用非线性编辑软件后，丰富的软件资源(包括视频的、音频的、绘画的、动画的、特技的、多媒体软件)可以为它提供强大的制作功能，表现手段变得更加丰富，更加灵活。在引用非线性编辑系统后，南昌县电视台从以前的搭场景演播室转变到了现在的虚拟演播室，不仅节约了电视节目制作的费用还节省了演播室的面积，改善了节目的视觉效果。非线性编辑给节目带来的创新还有很多，比如在节目中运用三维的字幕标题，不仅能以新颖的方式表达节目主题，有时还能分散观众的注意力以弥补画面的不足。
电视新闻节目的最基本要求就是要快要新，我们经常遇到在新闻节目播出前赶制修改节目的情况。传统的对编机不易发挥出快的特点，而非编则在最大程度上发挥了这一快速的优势，使电视技术适应了新闻专题节目快和新的要求。
每天发生的新闻事件浩如烟海，每个人可能接受的新闻却极为有限。要想让制作的新闻被观众注意并记住，就不能不重视新闻前期和后期的制作。这就是说，同样是新闻报道，同样的新闻事件，不同的媒体，不同的记者和编辑制作出来的新闻，就会有不同的效果。编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，有下列工作要做：（1）镜头的剪辑；（2）使文字符号与图像符号相一致即声画同步；（3）将字幕展现在适当的位置上；（4）画面的技术处理；（5）解说与同期声字幕的合成；（6）计算该条新闻的长度。这些繁琐的工作就像宫商角微羽，只有各自发出应该发出的音响，才能构成一首完美的乐曲。作为一名后期制作人员，应不断提高水平，掌握纯熟的技术，以便及时、准确地将正在发生的新闻事件和最新消息传播出去。
提高节目的艺术性。过去人们说新闻专题只要把事件说清楚就可以了，新闻节目只要求思想性，而艺术性无关大局。实际上这是不正确的。不但在现在，即使过去使用对编机也应该实现思想性、艺术性、技术性的统一。但由于传统设备限制，很难实现思想性、艺术性、技术性的高度统一。由于非编的使用，使我们应用最先进的手段，不但使新闻节目做到快和新，而且做出的电视节目更有艺术品味，更美更好看。
电视新闻专题节目中的片花现在也很受人们重视，片花做得好，不但使新闻节目之间转换流畅，而且能体现艺术美。转换得当，人们看了觉得舒服；转换不恰当，就会觉得生硬。由于非编系统的特技功能强大，做到这点非常容易。
一般情况下，电视新闻节目对复杂的电视特技手段是排斥的，因为特技会使纪实性的新闻画面失去其真实朴素的面目。但是，一些简单的特技，电视新闻节目还是能接受的，并且是必要的。如美国“9.11”事件新闻报道中就运用了慢动作镜头播放飞机撞向世贸大厦时的瞬间情景，广大观众十分清晰地看到当时事件发生的过程，对事件表达得更清晰更真切。这在非线性系统中只需要在特级轨中设置特级窗口改变素材的运动速度就可以。叠划也会使镜头之间的连接变得柔和顺畅，加强镜头之间的紧密联系。
发挥字幕的重要性。电视平民化的倾向让越来越多的普通百姓成为电视的主角，电视节目字幕制作成了电视节目的重要组成部分，字幕在承担用规范的语言文字引导人的重任中起着越来越重要的作用。电视字幕除了传达信息之外，还是一种美化电视屏幕的重要手段。有时配合画面与解说，为电视节目所表达的宣传内容服务。电视节目虽然是以形象化的宣传方式来表达内容，但电视节目中的有些内容是无法用一个具体的形象来替代的。片名、标题、名称、记者、主持人等在电视节目的画面中停留时间比较短，给予观众的视觉印象与思维时间也相应较短，因此利用文字为画面所表达的节目内容提供说明、注释和提示可以从视觉心理上加大刺激分量，吸引观众注意力，突出内容主题，有助于观众对电视节目内容的认识、理解和记忆。
在非线性编辑系统中，字幕的功能尽管还比不上专业字幕机的功能强大，但在一般的新闻制作中，完全能够适应新闻制作的要求。而它根据所提供的视频文件，可以添加三维特技效果，包括卷页、画中画、抠像等。充分满足了制作节目时的需求。非编系统使用字幕功能比原来的单个字幕机功能更强大、更方便。做好所需字幕后，直接拖到字幕轨上进行实时播放，如觉不合适，可做任意调整。在新闻节目中，字幕的运用可以更好地帮助电视画面表情达意，提高电视媒介的传播效果，有助于建立节目的整体意境和基调。
非线性编辑范文3
【论文摘要】:本文通过对线性编辑和非线性编辑各自特点的分析,提出非线性编辑在当今影视作品制作中的优势及进一步的发展趋势。
引言
随着现代化教育教学的需求,影视作品一目了然、生动直观,在教育教学上得到广泛的应用。如何使教师尽快地掌握多媒体影视作品制作技能,尤其是非线性编辑技能,是摆在我们面前的一项重要任务。作为一名多年从事影视编辑的工作人员,谈谈我从传统的线性编辑到现在的非线性编辑在影视制作中的一些体会与分析,供大家参考。
1、传统线性编辑与非线性编辑概述
使用传统线性的编辑方法,为制作一个十来分钟的节目,往往要面对长达四五十分钟的素材带,反复进行审阅比较,然后将所选择的镜头编辑组接,并进行必要的转场、特技处理。这其中包含大量的录像编辑机的机械重复劳动,随着复制编辑次数的增加造成图像质量的大幅下降。
在传统的电视节目制作中,电视编辑是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成,编辑人员通过放像机选择一段合适的素材,然后把它记录到录像机中的磁带上,然后再寻找下一个镜头,接着进行记录工作,如此反复操作,直至把所有合适的素材按照节目要求全部顺序记录下来。
由于磁带记录画面是顺序的,无法在已有的画面之间插入一个镜头,也无法删除一个镜头,除非把这之后的画面全部重新编辑录制一遍,这种编辑方式就叫做线性编辑,它给编辑人员带来很多的限制,编辑效率非常的低,劳动强度大。
而在非线性编辑系统中,大量的素材都存储在硬盘上,可以随时调用,不必费时费力地逐帧寻找。Www.133229.Com素材的搜索极其容易,不用像传统的编辑机那样来回倒带。用鼠标拖动一个滑块,能在瞬间找到需要的那一帧画面,搜索、导入易如反掌。整个编辑过程就像文字处理一样,既灵活又方便,节目图像质量没有被衰减,从而保证了图像在被反复编辑制作完成后依然保持鲜艳的色彩。
2、非线性系统的组成
非线性编辑的实现,要靠软件与硬件的支持,这就构成了非线性编辑系统。
从硬件上看,可由计算机、视频卡或ieee1394卡、声卡、以及设备构成。其中视频卡用来采集和输出模拟视频,也就是承担a/d和d/a的实时转换。
从软件上看,非线性编辑系统主要由非线性编辑软件以及二维动画软件、三维动画软件、图像处理软件和音频处理软件等软件构成。
随着计算机硬件性能的提高,视频编辑处理对硬件的依赖越来越小,软件的作用则更加突出。因此,掌握非线性编辑软件,就成为了关键。
非线性编辑说到底是应用计算机图像技术,在计算机中对各种原始素材进行编辑操作,并将最终结果输出到计算机硬盘、光盘、录像带等记录设备上完成了一系列完整的影视制作过程。由于原始素材被数字化存储在计算机硬盘上,信息存储的位置是并列平行的,与原始素材输入到计算机时的先后顺序无关。这样,我们便可以对存储在硬盘上的数字化音视频素材进行随意的排列组合,并可进行方便的修改,非线性编辑的优势即体现在此,其效率是非常高的,创作你的作品,发挥你的想象力,再也不用受线性编辑的限制了。
非线性编辑系统的出现与发展,一方面使影视制作的技术含量在增加,越来越"专业化",另一方面,也使影视制作更为简便,越来越"大众化"。目前较为完整的一套影视制作系统包括:数码摄像机、数码照相机。适合非线性编辑系统的pc机应具有ieee1394输入口,scsi硬盘接口、raid磁盘阵列管理技术、双200g大容量的硬盘的计算机,在配置了品尼高公司推出的studiodv旗舰版视频采集卡,再配合studio12,就构成了一套最基本的非线性编辑系统。
3、非线性系统的实际操作
任何非线性编辑的工作流程,都可以简单地看成输入、编辑、输出这样三个步骤。当然由于不同软件功能的差异,其使用流程还可以进一步细化:素材采集与输入、素材编辑、特技处理、字幕制作和生成与输出。
3.1采集与输入
利用视、音频采集卡和视频编辑软件,将模拟视频、音频信号转换成数字信号存储到计算机中。或者将外部的数字视频存储到计算机中,成为可以处理的素材,输入主要是把其它软件处理过的图像、声音等等,导入到视频编辑软件中。
3.2素材编辑
设置素材的入点与出点,以选择最合适的部分,去除不需要的废镜头。然后按时间顺序组接不同素材的过程。
3.3特技处理
对于视频素材,特技处理包括转场特效、合成叠加。对于音频素材,特技处理包括混响特效等。将繁杂的视频素材和音频素材组合成具有艺术感染力的画面和声音效果。
3.4字幕制作
节目中非常重要的部分,在影视作品中起到画龙点睛的作用,它包括文字和图形两个方面。一般视频编辑软件中有大量的模板可供选择。
3.5生成与输出
节目编辑完成后,非线性编辑可以生成视频文件,到网上,或者刻录vcd和dvd光盘等等。这时一部完整的影视作品就算完成了。
4、非线性编辑系统的优势
综上所述,从非线性编辑系统的作用来看,它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑机、多轨录音机、调音台、midi创作等设备于一身,几乎包括了所有的传统后期制作设备。这种对传统设备的高度的集成性,使后期制作所需的设备降至最少,有效地节约了投资。使得非线性编辑系统在影视制作中的优势更为明显。
网络化是计算机的一大发展趋势,非线性编辑系统还可以充分利用网络方便地传输数码视频,实现资源共享,并可以利用网络上的计算机协同创作,对于数码视频资源的管理、查询,更是易如反掌。今后在影视制作方面,非线性编辑系统必将发挥着更大的作用。
参考文献:
非线性编辑范文4
所谓非线性编辑，就是用基于计算机的数字技术完成传统影视制作工艺中需要十几套机器才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，编辑时在同一存储介质上可以组合各个镜头，而不必重新安排到另一介质上，而且对完成编辑后的片段还可在不损害图象质量的前提下方便快捷的随意修改。其工作原理就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在磁盘上，然后通过专门编辑软件编辑后一次性输出。
线性是指连续的意思。影视后期制作编辑方式粗略的归类为：线性编辑系统和非线性编辑系统，其中线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式，它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体。非线性编辑系统指剪切、复制和粘贴素材，无需在介质上重新安排它们的顺序。非线性编辑没有采用磁带而是用硬盘作为存储介质，记录数字化的视音频信号，由于硬盘可以满足在1／25秒内任意一帧画面的随机读取和存储，节目位置可任意改动其他部分不会受到任何影响，从而实现视音频编辑的非线性。
2．线性编辑技术和非线性编辑技术的比较
今天，非线性编辑已经成为电影电视制作后期编辑的一个重要手段，谈到非线性编辑技术时我们先来了解下电影电视节目制作后期编辑的重要的编辑方式：线性编辑，所谓线性编辑，实际上是通过一对一或二对一的台式编辑机将主机上的素材剪辑接成第二版的完成带，是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式。它是以磁带为记录媒体，节目信号按时间线性排列，在寻找相关素材时录象机需要进行卷带搜索，只在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，因此素材的选择很费时间，影响编辑效率，编辑完的片段如果需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就得全部重新编辑。另外线性编辑还有一个致命的弱点，那就是多次的搜索操作对录像机的伺服系统和磁头的磨损非常大，对像质损耗较大，一般素材到了第三版以后就不符合播出要求了。所以线性编辑是非常烦琐而又对技术要求非常高的工作。但是由于线性编辑技术出现的比较早，其技术较成熟，操作比较简单，使用编放机、编录机，直接对录像带的素材进行操作，操作直观、简单，能满足制作需要。所以线性编辑方式在现在应用比较广，但是与非线性编辑方式相比，线性编辑方式有明显的不足之处：
(1)线性编辑是磁带的编辑方式，它是利用电子技术手段，按照节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术，一般使用组合编辑设备将素材按预先设想好的顺序编辑成新的连续画面，然后，再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换，但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面抹去重录
(2)线性编辑素材的搜索和录制都必须按时间顺序进行，节目制作相对麻烦
因为素材的搜索和录制都必须按时间顺序一条检索方式进行，在录制过程中就要反复地前卷、后卷寻找素材，这样不但浪费时间，而且对磁头、磁带等硬件设备也造成相应的磨损。编辑工作只能按时间顺序进行，不能跳跃式的编辑，这样，如果要在原来编辑好的节目中插入、修改、删除素材，就要受到预留时间、长度的限制，无形中给节目的编辑增加了许多麻烦，同时还会造成资金的浪费，如果不花很长的工作时间，就很难制作出艺术水平较高的电视节目来。
(3)线性编辑系统的连接设备线路比较多，投资较高，故障率较高
线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台、时基校正器等设备，这一系统的投资比同功能的非线性设备较高，且连接用的导线如视频线、音频线、控制线等较多，比较容易出现故障，维修量较大如果平时不注意保养维护就会造成一些不必要的故障。
3．非线性技术的优点
(1)利用非线性编辑在素材采集时能获得高质量的信号
传统的编辑方式(线性编辑)的一个棘手的问题就是母带的磨损和“翻版”，素材在检索过程中反复搜索，录像带和磁鼓之间的磨损较大，同时在制作过程中，视频信号经过特技台、字幕机等设备后，信号质量有一定的衰减，导致图像质量下降，这样就为后期编辑带来了困难。而非线性编辑的素材是以数字信号的形式存入到计算机硬盘中的，它把输入的各种视音频信号通过A／D(模／数)转换和进行D／D(数／数)传输，采用数字压缩技术存入计算机硬盘中。全系统以计算机为核心，以数字技术为基础，使编辑制作进入了数字化时代。数字信号的特点决定了数字信号在存储、复制和传输过程中不易受干扰，不会产生失真，不会出现磨损和信号衰减问题，可以随时调用，采集的时候，无论使用自动采集还是手动采集，信号基本上没有衰减。非线性编辑的素材采集采用的是数字压缩技术，采用不同的压缩比，可以得到相应不同质量的图像信号，即图像信号的质量是可以控制的。根据制作人的要求变化，满足各种制作要求。
非线性编辑系统拥有强大的后期制作功能：方便实用的场景编辑器和丰富的二、三维特技以及多样特技效果结合的编辑完整的字幕制作系统：功能强大的绘图系统及高质量的动画制作；可灵活控制同期声音与背景声的切换与调音；可实现任意画面与声音之间的对位的后台配音功能。在同一个环境中同一台设备上，就能轻而易举地完成图像、图形、声音、特技、字幕、动画等工作，完成一般现实特技机无法完成的复杂特技功能并保证音视频准确同步。计算机特技具有丰富的特技功能样式，可以迎合和挥挖掘编辑人员的创造力和想象力，比如在卢卡斯导演的电影《星球大战》中，几乎95％的镜头都是计算机特技处理的。计算机特技在影视制作中的成功运用，使人们创造了一个又一个经典的电影。非线性编辑系统可以不按照时间顺序编辑，它可以非常方便地对素材进行预览、查找、定位、设置出点、入点，快捷方便。编辑节目的精度高，可以做到正负帧。便于节目内容的交换七交流，任何一台计算机中*．TAG、*．BMP、*．FLC、*．JPC、*．WAV等格式的文件，都可以在非线性编辑系统中导入 使用。一般非线性编辑系统都提供S-VHS、DV、QSDE、CSDE、SDl等数字输入输出接口，可以兼容各种视频、音频设备，以便于输出录制成各种格式的素材资料。非线性编辑系统除了以实时录制动画以外，还能通过抠像实现动画与实拍动画的合成极大的丰富我节目制作的手法。有时一部电影全用电脑技术制作更是电脑技术在影视制作中的典范，像全电脑制作的动画影片《玩具总动员》就是一个典型的例子。
(3)非线性编辑系统的投入资金比较少，设备维护、维修和运行成本降低
传统的线性编辑设备包括编放机、编录机、特技台、调音台、监视器等、大型的演播室还必须有视频切换台、矢量示波器等许多复杂的硬件设备，这些设备价格较高，而非线性编辑系统只要1个能支持它运行的PC硬件平台(PC计算机)、1块视频卡和1套非线性编辑软件就行了，这些设备的费用相对较低，维修和维护方便，这就大大减少了维修费用和维修时间，提高了影视制作处理的效率，创造了价值。
二、非线性编辑技术在当代影视艺术的应用
传统的影视制作中，先有剧目、故事、导演、演员。当制作班子成立时，影视的创作已经完成了，编辑只是把作品按剧目制作出来的工人而已。而现在的影视作品中，后期编辑对作品的处理，很可能关系到整个作品的成败，这边在非线性编辑时代是很合理的说法。对观众和导演传统叙事思维的挑战和对表现方式的把握提出了更高的要求。独特的个体表达和观众的接受能力成为非线性制作别需要慎重处理的一对矛盾。
非线性方式下，为了使作品有意识的具有多义性，影视作品可以通过播出编辑表的方式，同一素材，不同的剪辑表组合。从而也影响到影视作品创作思维的转变。影视的时空是片断的、非连续的，更多时候是思维的跳转，逻辑的变换，时空的概念模糊了，叙事和表意的逻辑关系成为作品进行的主线。时空的有序性不再那么重要。在《野草莓》中，时空的有序性被打破，多角度、多视野的游戏性生活展示使得主人公在自己跳跃的思维中反思自己。线性的、忠实反映现实的影视思维被彻底颠覆。人们在非线性思维的指导下，放弃了对现实生活的努力，追求虚拟生活中的，在国内前些时间播放的《如果・爱》影视编辑手法也是成功运用了非线性的编辑方式。在过去的《超时空战警》等影片中，观众还需要时空机器一类现实存在物来完成对影片中时空变换的合理性解释，《野草莓》――片的出现，则使现代人彻底接受了虚拟现实生活的合理性。精神上的合理性替代了现实的合理性。在非线性的思维下，影视编辑摆脱了现实的梗桔，成为作者表情达意的手段，《黑客帝国》系列影片就充分揭示了现代人对现实的逃避和精神的自我麻醉。
2．非线性特技在影视艺术中的作用
自从有声电影诞生以来，电视被称为声画艺术，画面在影视艺术中具有非常重要的地位。非线性编辑的优越性首先表现在画面编辑上。在非线性编辑系统中，画面编辑变得非常简单容易，只需用鼠标拖拽就可以改变画面素材的长度、位置，并且可以做黑场、淡入、淡出等处理，画面的色调，升格、降格等参数也都能随时调整。同时图片和数码照片等都可以在编辑中使用，还可以将AdobePhotoshop等图形处理软件与非线性编辑软件结合起来，取得更好的效果，给观众以视觉上的新鲜感和冲击感。非线性编辑对画面的表现手法不但超越了电视画面的再现功能，而且加强了其表现潜能。非线性编辑系统提供了这样一种手段：传统特技能做的，它可以做得更好更完美：传统特技不能做的，它照样可以出色完成。
三、非线性编辑技术存在的缺陷以及预防的办法
1．存在的问题
(1)由于非线性编辑系统多是基于PC平台的，计算机系统的稳定与否，在一定程度上影响着整个系统的稳定性。对于视频特技的运算，由于它的实时，睦并且整个过程全部由软件完成，几百兆的空间是一般计算机的运行速度和磁盘容量难以胜任的。当计算机达不到要求时，或者出现意外的断电，很容易出现死机，使整个系统瘫痪，严重时将影响整个系统的播出。
(2)非线性编辑系统在节目素材输入、完成节目输出方面都需要较长的上下载转换时间，不可能迅速地完成电视台节目的流水作业，延长了节目制作的周期，同时对人力资源是一种浪费。
(3)非线性编辑系统的存储容易受外置硬盘存储空间的限制，单位时间长度的存储成本较高，增加了对PC工作站的性能的要求，提高了影视节目制作的成本，使节目制作的推广受到限制。
2．解决的办法
任何技术上不存在完全的完善之说，只有不断的更新，我对以上问题有自己的一些看法，希望和读者一起讨论完善非线性编辑系统的完善性！
(1)针对非线性系统多是基于PC平台，我觉得应该在计算机性能上做文章，一方面提高使用计算机的性能，保证正常处理剪裁工作的顺利进行，基于非线性编辑发誓的优势，可以把处理声音和图象工作分开了进行，减少工作站的负担，使其不会长时间超负荷工作。
(2)非线，陛编辑系统应能实时进行两种或多种作业，提高工作效率。当使用现行的非线性编辑系统在进行画面生成时，任何其它的工作都不能进行，在实时播出时也不能进行其它工作，这就造成对资源的浪费。如果开发商在开发非线性编辑软件时，采用新方法解决好硬件资源的分配，就能很好地解决。例如把非线性编辑软件设计成由多个
具有各种功能的可直接执行的小程序，并根据实际电视编辑的要求实现在软件平台下各程序的灵活调用和资源共享，就可以设计出具有同时处理多作业的非线性编辑系统。
非线性编辑范文5
关键词：非线性思维电视蝙辑节目创新
2006年初，脱胎于电影《无极》的网络短片《一个馒头引发的血案》成为人们热烈追捧的一起重要“媒介事件”。并逐渐从网络延伸到传统媒体，引发了人们的各种讨论。有报道指出，《一个馒头引发的血案》是胡戈在“迷”上非线性编辑之后的练手之作。从某种角度来说，“馒头”的火爆，折射出了当今社会大众文化的发展趋势和审美取向，同时，也使得非线性编辑及其思维方式进入大众的视野。引发了观众强烈的观赏兴趣和探究动力。正如麦克鲁汉所说，“媒介即讯息”。一项新媒介技术的诞生并投入使用，往往会引起媒介形态和媒介操作理念的革命。因此，我们不由得思考：随着非线性编辑系统在各级电视台的广泛使用，会给电视编辑提出了哪些新的要求?电视编辑人员如何借鉴非线性思维，实现节目内容和形态的创新，从而在受众注意力稀缺的年代有效地吸引他们的眼球?本文试就此作一探讨。
一、非线性思维的特质
人类的实践方式决定着思维方式。随着非线性编辑系统在各级电视台的广泛应用，电视编辑的操作平台实现了数字化、信息化和网络化，与此相适应的是一种非线性的思维方式。因此，编辑人员的思维方式相应地实现由传统的线性思维向非线性思维的转变，就成为一种必然。
从理论上讲，思维，是人对客观世界进行观察、分析、判断的综合认知运动过程。思维活动由思维主体、思维客体、思维工具三个要素构成。这三个要素及其变化制约着人们的思维活动，要素之间的相互作用形成不同的思维方式。思维方式是表征人们思维活动不同特点、不同类型的一个哲学范畴。它标志着一定历史阶段上人们理性认识的趋势和方向，从总体上规范着人们的思维活动，具有普遍的指导性和范例性。线性思维就是按照思维客体的线性发展过程来思考、推理其各组成要素中的内在联系和因果关系的思维方式。线性思维的特点是简单明了、逻辑性强、便于叙述，缺点是过于简化、创造性弱。而把思维客体作为非线性系统进行思考的方式，称为非线性思维。就是从思维客体运动过程中某一片断或因素联系到其它事物或因素，并思考两者或多者之间相互影响、相互制约关系的思维方式。非线性思维的特点是多元性、开放性、立体性、交互性、整合性、发散性等。实际上，非线性思维是更符合客观物质世界本质特征的一种思维方式。随着现代科技实践的进步和后现代哲学的发展，科学思维、管理思维、艺术思维(包括电视编辑思维)等都开始自线性向非线性转变。
电视编辑在电视节目制作过程中居于中心位置，而电视编辑的决定性因素则是电视编辑思维。电视编辑的思维方式直接影响着电视作品的最终质量。随着信息科技的不断发展，数字化设备不断被引入电视制作领域，为电视节目创作提供了新的技术性手段和广阔的创作空间。其中，非线性编辑系统可说是电视节目制作数字化和网络化的最新成果。非线性编辑系统的引入，给电视编辑思维提出了新的要求，对电视节目创新具有重要的启发意义。
二、非线性思维在电视节目编辑中的重要作用
电视编辑思维，从心理学的角度看。是指在电视节目制作过程中，电视编辑对来自各方面的视频、音频、文本等信息进行剪辑、组合、加工等处理时大脑所进行的高级意识活动。电视编辑思维的主要对象(思维客体)是视频、音频和文本信息，其主要方法和技术手段(思维工具)是剪辑、组合和加工等。非线性编辑系统的引入，给电视编辑思维提出了一些新的要求。
首先，非线性思维突破了传统蒙太奇理论中镜头剪辑原则的限制，要求电视编辑采用更加灵活多样的方法与技巧实现视频、音频、文本等信息的重新组合，并能产生强烈的审美效果。在目前的技术条件下。非线性编辑系统一般由计算机主机、视音频处理卡、大容量高速素材硬盘及视音频编辑软件组成。非线性编辑系统所使用的记录介质是硬盘。与传统的线性编辑从磁带到磁带的操作方式不同，对于拷贝到硬盘上的素材，在编辑时不用考虑制作节目的顺序和长度，可对素材随意进行剪辑和编辑，并能够在硬盘中实时完成。其突出的优点在于：编辑时可以任意剪切素材的顺序和长度，而不影响最终的图像质量，电视节目编辑创作可以尽情自由发挥；集编辑台、字幕机、特技台、调音台等多种设备功能于一身，集成度高，成本节约等等。有研究认为，。非线性编辑的整个工作流程趋向于体现一种微观的、分离的、独立的信息个体的确立，从而在技术上呈现出离散性特征。这种技术上的离散性加上当代社会审美心理的离散性。从根本上改变了传统电视编辑的思维理念，生发出了一种“无意义”的声画结构方式，这对主要基于镜头与镜头之间或镜头元素之间“意义关系”的蒙太奇理论在一定程度上提出了挑战。蒙太奇理论经历了复杂的演变过程。一般来说，“蒙太奇”这一概念可包括三层含义：一种独特的形象思维方法，即蒙太奇思维；作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧的技法。电影大师爱森斯坦的理性蒙太奇主张在两个镜头的线性组合中产生矛盾碰撞来造成新的意义，强调前后镜头的意义联系与组合。可以说，传统的蒙太奇理论是建立在线性思维的基础上的，前后镜头、场面和段落之间的组合在意义上必须一定联系。但是，非线性编辑呈现出的是一种非线性或离散性的特征，前后并不一定具有意义上的因果关系或时空上的顺承关系。此时，传统的蒙太奇理论已不能完全概括和解释非线性编辑的这种离散性。所以。新的蒙太奇理论的产生已经成为电视编辑实践的一种迫切需要。
其次，非线性编辑在编辑意识、编辑思维和编辑操作等层面也提出了新的要求。
编辑意识，指编辑主体所持有的一种对编辑客体的系统化了的、自觉的、伴随着情感体验且具有能动性的心理反映形式。可以从不同的角度来理解：一是对自身主体地位的认识，也就是编辑对自我角色定位的认识；二是对编辑客体的认识；三是对编辑活动过程的认识；四是对编辑所涉及的社会关系的认识。由于非线性思维所具有的去中心化、平面化和立体化的特点，就要求编辑主体对客体的认识、对主体自身的认识和对主客体关系的认识都要随之变化。具体地讲，编辑主体要树立受众中心意识、服务意识、互动意识、平民意识和贴近意识，而不能高高在上。
编辑思维，是编辑工作者在编辑活动中借助语言或其他符号手段实现的对客观事物间接地概括地反映。编辑工作是一项创造性工作，创造性思维能力是电视编辑工作者孜孜以求的目标。毫无疑问’，非线性思维方式的引入，将会大大提高编辑工作的创造力和表现力。非线性思维强调思维的发散性、开放性、多维性、灵活性，这些为电视编辑创新提供了新的途径。其中，发散性就是从一个目标中心把思路向四面扩散，进行一系列与主要目标相关的联想和想象，多方面寻求解决问题的方案。这里，既包括由表及里、由此及彼的联想，又包含创造性的想象。如《一个馒头引发的血案》中，将在原作中并不十分突出的一个“馒头”作为叙事的中心线索，由此出发对剧情加以重构，完成了二个新颖而独特的叙事过程。开放性就是在思维过程中不设定框架与边界，可以加入与主题有关的各种元素，从而开扩思路，完成创作。观众在解读作品时，可以加入自己的想象，共同完成作品意义的解读。多维性是相对于封闭的直线式思维而言的，也就是在思维过程中，避免只用一个思维指向、一个思维角度、一个评价标准、一个逻辑线索去进行思考，从而打破思维的片面、封闭与保守。灵活性，也就是变通性，是指思考和解决问题时不固执成见和习惯思维，能够随机应变，及时提出各种不同的设想、方法和答案。这些非线性思维的特性如果能够很好地运用到电视节目编辑中，无疑会大大的提高电视节日的质量。
在编辑操作层面。由于非线性编辑系统集成了编辑机、特技台、调音台、字幕机等几乎所有后期制作设备的功能，所以它的引入改变了传统的电视节目制作环境，赋予了节目制作以更高的技术含量和灵活的创作空间，这样就需要电视编辑人员不仅要熟悉基本的影视制作理论，而且要了解非线性编辑系统的软硬件构成、系统环境、非线性编辑软件和相关的特技、字幕制作等软件。只有在充分掌握了相关编辑技术的基础上。才能充分挖掘技术提供的各种可能，进行高水平的艺术创造。
由于长期采用模拟设备进行电视节目编辑，人们普遍形成了正向思维、求同思维等思维习惯，往往忽视了求异思维、逆向思维、多向思维、发散思维等非线性的思维方式，从而使制作出来的节目同质化现象较为严重。但是，随着越来越先进的传播技术不断进入普通人的生活，广大受众的参与意识、互动意识变得越来越强烈。不少人成为Dv一族，非专业人士制作的纪录片开始问鼎各种专业奖项；《一个馒头引发的血案》通过对电影《无极》的解构，成为个人开始加入电视编辑制作的一个标志性事件。顺应社会信息化发展的潮流，不断创新电视制作艺术水平，已经成为广大电视人的必然选择。
创新有两个必要条件：一是扎实的基础知识。二是创造性思维。扎实的知识是基础，创造性思维则是关键。无疑。非线性思维作为一种创造性思维。为电视节目创新提供了新的契机。在编辑实践过程中，要注意走出线性思维的定势，注意求异思维、发散思维、立体思维等思维方式的培养。注重镜头与画面意义的多端性，从不同视角、不同维度去组合画面、镜头、句子与段落等，从而形成较为独特而新颖的叙事结构，让观众时时感受到陌生化与间离化的审美体验。以吸引观众的眼球。
要实现电视节目的创新，仍需从编辑意识、编辑思维和编辑操作三个层面人手。其中关键在于创造性思维能力的培养。对于电视编辑而言，在培养自己的分析、综合、比较、抽象、概念、判断、推理等能力的基础上，加强发散性思维能力的培养，能够加强思维的广阔性、流畅性与灵活性，这些是实现电视节目创新的必要前提。
非线性编辑范文6
非线性编辑系统呢？非线性编辑是把输入的各种视音频信号进行a／d转换,采用数字压缩技术,存入计算机硬盘中,将传统电视节目后期制作系统中的切换台、数字特技、录像机、编辑机、调音台、字幕机、图形创作系统等设备,用一台计算机来进行运算、操作,视频信号在计算机内部全部按4∶2∶2数字分量处理。一个完整的非线性编辑系统应该具备四个部分:(1)电子的:是以计算机为平台,主要是支持用户和系统硬件之间的快速数据传递、数据管理和硬件接口协议。(2)非线性:是存储媒体的物理性质决定素材不一定按顺序排列,镜头可以按各种顺序排列,镜头组可以任意移动。(3)随机存取:是用户可随机地寻找特定的素材段,无须通过顺序的方式到达指定位置。(4)编辑系统:是编辑利用软件建立视频轨和音频轨,进行编辑、特技、字幕等全部后期制作。传统上磁带的编辑方式称为电子编辑,它是用电子手段根据节目内容的要求将素材连接成新的连续的画面。通常使用组合编辑将素材顺序编成新的连续的画面,然后可以用插入编辑方式,对某一段进行同样长度的替换,但是要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了,除非将那一段以后的画面全部抹去重录。像打字一样,打字机的稿子中间是不可能像计算机打字那样进行插入和修改的。而非线性编辑是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后长短进行任意对于素材可以随意地改变顺序,缩短或加长其中的某一段。
2非线性编辑系统在电视节目制作中的应用原理
非线编系统先将录像带上的模拟信号通过视音频采集卡,转换为数字信号,并存储在计算机的硬盘中,然后再通过视音频编辑软件,对所存储的素材进行任意的编辑和修改,就像剪辑电影片一样地直观。即使制作完成后,删除节目的时间长短仍可任意增减,这是线性编辑系统无法比拟的。用线性编辑系统仅能做到镜头的替换和修改,正因受到这种限制,每完成一部作品,总要带着一些遗憾。用非线性编辑系统制作还可任意切入各种特技、图形、动画、字幕、音乐和效果,方便快捷地一次生成高质量的节目带,最后再由视音频卡将数字信号还原成模拟信号,转录到所需的录像带上,或直接输出数字信号。具体来说有以下几个环节:首先,由于该系统采用数字处理,除了a/d、d/a转换,压缩与解压缩等可能会引起一些信号损失外,其它处理均能保证图像的原有质量,没有传统的线性编辑过程中出现的信号损失、图像质量下降、背景噪音增加等现象。在采集动态视频信号时,还可以对图像的亮度,对比度等参数进行修正。在处理视频信号时,应根据硬盘空间的大小,素材和节目的长短,适当调整压缩比,一般压缩比为10∶1时,可得到s—vhs的视频技术指标,5∶1时可得到v—maticsp的指标,4∶1时可达到betacamspmⅱ的指标,2∶1时即可达到数字betacamsp的技术指标。要根据硬盘容量的不同需要,合理处理好视频与压缩比、存储时间的关系。我们一般都采用不低于4∶1的压缩比,以满足省级台广播标准的需求。该系统还为音频编辑提供了强大的编辑功能和很高的音响指标,当采样频率为22.05khz、8bit量化取样时,声音可达fm音乐标准,我们常用44.1khz、16bit,声音质量则达cd标准。所以,采用非线性编辑系统可以保证视音频信号不衰减,且随着软硬件的升级,编辑制作质量还会更好。其次,由于非线性编辑系统已将所存素材存储在硬盘上,因此,编辑时只需操作鼠标,便可非常方便地浏览素材、搜索编辑点,正常播放、快放、慢放、单帧播放、倒放均可,且速度可无级调节,操作自如,还可实时定位编辑点,既可用鼠标进行手动粗略定位,也可用时间码精确定位。该系统具有99轨视频和99轨音频,可以以帧的精确度实现编辑,并可精确实现声画同步。其a—b两条视轨相当于a/b卷编辑中的两台放像机。在整个编辑过程中,只需在视音频轨道上实时调配出入点的画面和声音,十分方便、快捷。如果发生错误,可立即还原而不影响原始文件。对已编好的节目可以任意进行插入、删除或前后调换,每段素材可以任意裁取、多次使用,对于简单切换的镜头,可实行观看编辑效果。静止图像的播放时间可以任意设定,运动图像可以通过时间设定实现—100～100倍的慢、快动作处理。同时,它还备有强大的数字特技功能,多种划像方式的二、三维特技、多种三维立体仿真设计、多种常用抠像方式,可以实现视频图像的叠化、卷页、变色、水波、柔化、反光,爆炸、镜像、负像浮雕等特殊效果。该系统除a、b轨外,还可实现97层不同视频图像的叠加,其自身就有多种中英文字幕和简单的绘图工具可供选用。还可实现音频信号的混响、变声等效果,并提供了预演功能,编辑效果可通过预演窗口随时观看,满意后再生成。非线性编辑系统在制作片头片尾时,更能显示它的优越性,不仅给制作高质量的节目提供了充足的表现力,而且也为编辑者的创意提供了丰富的想象力。再次,非线性编辑系统集小型化、一体化、多功能于一身,且软件易于升级,较线性编辑系统有很高的价比性。由于非线性编辑系统的硬盘运行时是非接触读写方式,其寿命长,约为数十万个小时,信号数字化处理,不需调整,维护成本很低。而线性编辑机的视频磁头寿命一般不足一千小时,其维护成本很高。非线性编辑一般均具有符合广播电视标准的所有视频接口,如复合、分量,y/c以及符合smpie标准的数字sdi接口和ieee—1394接口,可与数字be—tacamsp、dvcpro、mii、u型机、s—vhs等设备配套使用。可外挂多个硬盘,可控制多台不同格式的录像机,具有从dvw到目前各种档次摄录系统的画面质量,能与各种不同档次的摄录系统组合,有很好的兼容性,不会发生不匹配现象。经过非线性编辑系统制好的节目,可以根据不同需要,随时输出转录成各种规格的节目带,保证了复制质量。当然也可以直接存在硬盘上,或挂接计算机互联网,实现节目交换或素材资料的资源共享。
3结语
非线性编辑则是应用计算机图像技术,在计算机中对各种原始素材进行各种编辑操作,并将最终结果输出到计算机硬盘、磁带、录像带等记录设备上这一系列完整的工艺过程,对数字化音视频素材可以进行随意的排列组合,并可进行方便的修改,因而效率高,而且效果好采用非线性编辑系统制作节目是我们电视制作的一个大方向,我们应该进一步加强技术革新,不断完善电视节目制作水平。
参考文献
[1] 李晓亮.非线性编辑系统在电视节目制作中的应用[j].中国新技术新产品,2009(21).
