罗斯福的故事范文1
他出身于富豪家庭，父亲学过去法律，又经过商，很有钱。罗斯福的父亲和母亲相差26岁，当罗斯福出生时，父亲年龄已经很大了。罗斯福有一个同父异母的哥哥，可是很早就离家在外，罗斯福的降生给这个本来就十分幸福的家庭又带来了无比的欢乐。幼小的罗斯福成为父母关注的中心。罗斯福的父母并不娇惯他，而是严格地管束他，特别是罗斯福的母亲。
母亲为小罗斯福安排了很严格的作息时间表：7点起床，8点吃饭，跟家庭教师学习二三小时，休息，下午1点吃饭，午饭后又学到4点，休息(自由活动)。
小罗斯福游戏时总习惯于自己是赢家，为了教育他，有一次母子玩一种棋类游戏，母亲故意不让他，接连赢了儿子。小罗斯福生气了，母亲故意不去理会，并坚持让儿子道歉。结果，小罗斯福认输了。
严格教育对生活在优裕环境中儿童尤为重要。人生要经过许多磨难，特别是要成就大事业。如果只会享福，不能受苦，这样的人将不能立足于社会，更不能为社会献身，为他人造福了。因为这样的人只能满足于自己的成功和幸福，心理永远不会成熟。
罗斯福的家庭是民主的。小罗斯福不满意母亲制定的严格作息制度，一次他提出了抗议，要求母亲给他“自由”。母亲认真地考虑了儿子的要求，允许他“自由”一天。到了晚上，6岁的儿子满身灰尘，一脸疲惫地回来了。这一天儿子去干什么了呢?母亲没有过问。
罗斯福的故事范文2
历史学科具有较强的时间、空间跨越性，有些历史背景和历史事件对于学生来说比较陌生。在历史课堂的导入环节中，教师可以利用多媒体集文字、图片、音频、视频等多种信息模式于一体的优点，视听结合，化静为动，提高学生学习历史的兴趣，激发学生对历史的情感体验。例如，在教授人教版九年级历史下册《第二次世界大战的爆发》时，笔者在上课之初先总结了上节课学过的知识：1929—1933年，资本主义世界爆发了一次空前的经济危机，胡佛政府继续推行自由放任的政策，导致危机愈演愈烈。
在这样的背景下，美国迎来了1932年总统大选，胡佛和罗斯福进行了一次“激烈的PK”（多媒体展示胡佛VS罗斯福的图片），PK的结果是罗斯福胜出（多媒体显示：罗斯福以“新政”为口号赢得竞选）。接着，笔者利用多媒体课件展示罗斯福的生平和成就。
最后，笔者说：“罗斯福是如何利用‘新政’领导美国人民度过经济危机的呢？这就是本节课我们要探究的内容。”这样利用多媒体进行导入，不仅能吸引学生的注意力，使学生迅速进入学习状态，活跃课堂氛围，还能扩大课堂的信息容量，开阔学生的视野。
二、运用典故，联系时事，启迪智慧
中国历史悠久，有数不胜数的历史典故，学生对这些历史典故非常感兴趣。教师在教授新课前，可以创设故事情境，利用历史典故进行课堂导入。例如，教学《林则徐禁烟》一课时，教师可以先为学生讲述林则徐虎门销烟的故事，通过故事引入本课的主要教学内容，使学生在听故事的过程中感受到林则徐身上强烈的民族责任感，深刻了解所学内容的历史背景。初中历史课程标准明确指出，历史课程的编制，要符合社会发展的需要，反映时代精神，贴近社会，贴近生活。因此，教师在进行历史教学时，应该注意将历史事件与时事联系起来，以学生熟悉的生活经验来引导学生学习和理解历史知识。
罗斯福的故事范文3
最确切地从反面印证了这个观点的人,是美国广受爱戴的总统西奥多・罗斯福。在美国,不仅仅是广大民众,就是白宫的仆人们,也从内心里喜爱他。他的黑人男仆奥默森写过一本书《罗斯福,他仆人的英雄》,详尽描述了他们这些仆人是如何爱戴总统的秘闻。
在奥默森的书中,他写到这样一个细节:他妻子听人说鹑鸟很漂亮,可是从来没有见过鹑鸟。有一次她到总统的房间工作,就向总统询问有关鹑鸟的事情。总统当时就停下手头的工作,不厌其烦地向她讲述鹑鸟的故事。奥默森的妻子没有把这件事情当成什么大事,也就是随便问问而已,总统的态度让她十分感动,她没有想到位高权重、日理万机的总统,竟然这样重视自己的一个小小的问题。不久之后的一件事,更让她感觉意外,总统竟然没有忘记她,始终记挂着她的问题。一天下午,奥默森房间的电话响了,是罗斯福总统打来的。总统告诉奥默森,他刚刚从奥默森的窗口经过,看到正好有一只鹑鸟落在他们的窗台上。他让奥默森转告妻子,赶快来看那只鹑鸟。奥默森感动万分地喊自己的妻子,他们热泪盈眶地看到了那只美丽的鹑鸟!
奥默森这样描述他和妻子的感受:作为一个仆人,你怎么能够不喜欢这样的主人?他和妻子始终把这件事情记在心头,不仅仅作为自己一生最珍贵的宝贝珍藏,还常常像美味一样拿出来细细品尝。他说,在当时的白宫里,任何一个在那里工作的人,几乎都有过类似的经历。大家只要谈起总统,都有一些值得自己终生铭记的故事。
当罗斯福总统任期届满以后,有一次他重新回到白宫拜访当时的总统塔夫托。恰好塔夫托总统和夫人都不在,他就挨个去探望那些仆人们。无论是卫兵、厨师、杂役、花工还是做杂务的女仆,他都像遇到老朋友那样直呼他们的名字,一一与他们握手,并询问他们的家人和孩子。当他在厨房遇到面点师艾莉丝的时候,就问她是否还烘制他最喜欢吃的玉米面包。艾莉丝说,不烘制了,现在这里的主人不喜欢。罗斯福说,他们真不懂得欣赏,等我见到总统我要转告他。艾莉丝激动得泪流满面。
此后的很多年,艾莉丝每年都会在罗斯福总统生日那天送上自己亲手做的玉米面包,即使罗斯福总统去世之后她也没有间断,她把做好的玉米面包送到罗斯福的墓地去。
罗斯福的故事范文4
[关键词] 古希腊罗马神话 价值 西方艺术
古希腊罗马神话和传说宛如天真烂漫的孩童，其中有着丰富的想象、鲜活的直觉和幼稚的思维；古希腊罗马神话和传说又如历经沧桑的智叟，其中饱含着对普遍人性及人类命运的追问和探索。进入现代，神话被重新审视，其精神内涵重新进入观者的内心，神话的现代价值被挖掘。古希腊罗马神话和传说成为各个时代取之不尽、用之不竭的素材。后人对这些素材的每一次创造性使用，都为古老的神话和传说注入新的活力，使之散发出绚烂多彩、永不褪色的光芒，体现出永恒的精神价值。
一、西方艺术的源泉
古希腊罗马神话和传说是西方艺术的源头之一，是西方文化史上一个伟大的成就。谢林把神话看成是艺术的必要条件和原始材料，它是艺术作品得以生长的土壤，“神话即是世界，而且可以说，即是土壤，惟有植根于此，艺术作品始可吐葩争艳、繁茂兴盛。”后世艺术家根据许多被古代希腊人神化了的英雄传说和史实演绎出惊心动魄的史诗与悲剧，创作出具有永恒魅力的造型艺术珍品。直到今天，欧美的戏剧、诗歌、雕塑、绘画等等文化活动都在滔滔不绝流传于世的古希腊罗马神话中汲取新的营养，成为文艺再创造的重要源泉。
源自奥维德短篇故事集《变形记》中菲洛米拉变成夜莺的故事多次出现在西方文学作品中，如济慈的《夜莺颂》科勒律治的《夜莺》马修阿诺德的《菲洛米拉》，史文朋的《伊蒂拉丝》等。雅典公主普罗克妮远嫁北方国家色雷斯，国王特柔斯应妻子要求回雅典将妹妹菲洛米拉接来团聚，归途中爱上菲洛米拉。示爱遭拒后，特柔斯将她并割去了她的舌头。最终菲洛米拉在神灵的帮助下化为夜莺。菲洛米拉被特柔斯割舌而复仇的故事最早出现在索福克勒斯的剧作《特柔斯》中。现代派诗人艾略特在《荒原》也用到夜莺的形象“那儿有夜莺的神圣不可侵犯的歌声充满了荒漠，她还在啼叫，世界如今还在追逐，唧格，唧格’叫给脏耳朵听。”英国剧作家韦滕贝克重新创作改编为话剧《夜莺之爱》，受到世界各地观众的喜爱，中国儿艺也上演过该剧。
爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》被称为现代派小说巨著，它的结构蓝图就是奥德修斯的故事。乔伊斯不仅将奥德修斯的拉丁名直接用作小说的名字，在结构上也与之完全吻合。奥德修斯第一部分写奥德修斯之子台勒马克斯寻找多年未归的父亲，第二部分写奥德修斯的颠沛流离：第三部分写合家团圆。这恰是尤利西斯的布局，小说讲的是三个都柏林人的在1904年6月16日这一天里的活动。三个人一个叫布罗姆，一个是他的妻子莫莉，一个是年轻人斯蒂芬。全书以斯蒂芬外出为始，继以布罗姆赶路寻妻，最后以二人同莫莉会面为结束。不仅如此，小说中的很多场景也是史诗中场景的变异，如小说中的土耳其浴室是食莲岛的变异，史诗中的阴曹地府转换为都柏林郊区的土墓，而心地狭窄的种族主义者“公民”与布罗姆的冲突简直就是奥德修斯与独眼世俗斗智斗勇的现代翻版。由此可见，尤利西斯就是以古代神话为原型，寻求远古世界与现代世界的契合。
古代希腊罗马神话不仅为西方文艺作品提供了取之不尽的题材来源，而且也丰富了西方各语言，因为文学、艺术作品极大地促进了语言中反映神话的成分出现，另一方面，神话中的诸神、人物和事件很多己泛化成单词留在了语言的词汇中，成为后人写作或交际中常常引用的词语。许多英语习语也来源于古希腊罗马神话，不了解这些习语的文化内涵就很难正确解释词义。古希腊神话英雄赫刺克勒斯读书时遇见享乐女神(PIeasure)和善德女神(virtue)，前者向他许诺舒适和欢乐后者向他许诺创造和成功。赫刺克勒斯选择了后者，这便是习语HercuIes’choice(赫刺克勒斯的选择)的由来，现指“放弃享乐，主动吃苦而得到的回报”。在“享乐”和“美德”两种幸福中如何选择也已成为人类共同的命题。
古希腊罗马神话历来是艺术家创作的源泉。文艺复兴以来，许多绘画大师以古希腊罗马神话为主题的创作已成为传世的不朽之作，如安东尼奥・波拉约洛的油画《阿波罗与达芙妮》就描绘了达芙妮为躲避阿波罗的追求，变成月桂树的情景。在彼德・保罗-鲁本斯的名画《帕里斯的裁判》中，帕里斯要把金苹果送给维纳斯、朱诺和密涅瓦三位女神中最美的一个。英国威廉・埃蒂的《海洛与勒安德耳》描绘了勒安德耳与阿佛洛狄武的祭司海洛之间的动人爱情故事：勒安德耳在暴风雨中淹死，海洛悲痛欲绝，从塔上跳下，临死前两人挣扎着拥抱。
除绘画作品以外，雕塑和雕刻艺术中也融入了神话。在英美国家涌现出了大量以神话为创作题材的作品。以壁画为例：画在杯子、盘子、瓶子上的古人绘画很多以神话人物为主题，如海伦、阿加门农、亚马逊人、阿喀琉斯、赫克托耳、奥德修斯等等。这些作品丰富了英美人的生活。
古希腊罗马神话是西方音乐艺术创作的丰富土壤。在古希腊罗马神话中音乐是极富魅力的，阿波罗不仅是太阳神，也主管音乐。半神半人的底比斯国王安菲翁用琴声的魔力修筑了底比斯城堡。缪斯是分别掌管文艺和科学的九位女神的统称，而“音乐”一词还是由缪斯演化来的，足见在古希腊罗马人眼中，音乐是与人类追求真和美的活动密切相关的。以神话故事或其中的神为主题、背景的音乐作品数不胜数。俄耳甫斯和欧律狄刻的故事是音乐家们所喜爱的主题。他们的爱情故事体现出古希腊罗马神话的人性特征，所以被西方音乐家近百次地谱写成歌剧。
隐喻是古希腊罗马神话成为西方艺术源泉的媒介。现代语言学认为隐喻是一种认知手段，是人类思维的一种方式。神话是原始时期人类使用隐喻式思维的结果。从人类学和人类艺术产生的本原的角度看，隐喻思维在艺术中的表现尤为显著，而意象则是隐喻艺术思维的核心。古希腊罗马神话丰富的意象组成意象群，形成象征，进而成为西方各种门类艺术取之不竭的源泉。
二、西方精神的隐喻
古希腊罗马神话和传说还是民族精神乃至整个西方精神的隐喻。在西方精神中，古希腊精神乃其历史的重要渊源和起点，它作为西方古代精神的主体而代表着西方精神发展史上的第一块里程碑。西方精神之库中的自然精神、浪漫精神、自由精神、神秘精神、理性精神、科学精神和思辨精神等，都可以在古希腊精神中找到其雏形和根源。恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。古希腊精神几乎完整地出现在古希腊神话和传说里。
西方人对自由和个人价值的追求最早出现在古希腊罗马神话中。整个一部古希腊罗马神话，除少数神祗和传说如普罗米修斯 及其故事外，行为的动机都不是为了民族集体利益，而是满足个人对生命价值的追求：或为爱情、或为王位、或为财产、或为复仇：他们的“冒险”，是为了显示自己的健美、勇敢、技艺和智慧，是为了得到权力、利益、爱情和荣誉。阿喀琉斯正是这种民族精神的最充分的代表。阿喀琉斯曾被预言，若在家中终老一生可得幸福长寿，若上战场则会建立不朽英名却必夭亡于战场。面对荣誉与生命，阿喀琉斯毫不犹豫披上战袍奔赴战场。当希腊联军统帅阿伽门农强夺阿喀琉斯的女奴时，他愤而拔剑，在女神雅典娜的劝说下才退让一步，没有让阿伽门农血流五步，但他却拒不出战，任希腊大军节节败退，只有在好友战死，阿伽门农亲自上门道歉后他才重新披挂上阵。他那丰厚热烈的情感、无敌无畏的战斗精神、捍卫个人尊严的意识，特别是明知战场上等待他的是死神也决不肯消极躲避的人生价值观念都是典型希腊式的。
古希腊罗马神话里有关“金苹果”的争夺则是另一个颇具象征意味的传说，这里的“金苹果”代表着古希腊人对、财欲、物欲、权力欲、个人荣誉等等生活欲望的追逐，他们为了得到自己想得到的东西往往是全力以赴，犹如飞蛾扑火一般拼命，即便自己死掉或招致灾难也在所不惜，而由此带来的纷争与杀戮便具有了一种盲目的性质。联想到国际时事，有些西方国家的国家政策或许与此文化传统有关。
三、人类共同的精神财富
古希腊罗马神话和传说也是后世人类共同的精神财富。古希腊罗马神话中许多千古流传的故事既富有情趣又极其深刻，许多故事都寓意颇丰、发人深省，包孕着不朽的现代性内涵，通过浓缩成生动的比喻和成语，广泛融入我们的社会文化生活，譬如斯芬克司之谜、俄狄浦斯情结、不和的金苹果、阿喀琉斯的脚踵、潘多拉的盒子、赫拉克勒斯选择人生道路、西绪福斯受罚从地狱永远向陡峭的山崖上推石头、从大地母亲获取无穷力量的安泰俄斯的故事等等。
古希腊神话认为，人类的不幸是由天灾与人祸造成。所谓天灾是指普罗米修斯盗火给人类后，天神之父宙斯为了惩罚人类，派美女潘多拉带礼品盒子下到人间，打开盒子从中放出各种灾祸，使数不清的形形的悲惨充满大地，唯独把“希望”关闭在盒子里面。所谓“人祸”则是指人类的各种。潘多拉所以降灾人间，也是因为人类被她的美色所惑而接纳了她。所以实在是“万恶之源”：但另一方面，人活着就要追求各种情感和欲望的满足，所以它又是“万乐之源”。幸福与罪恶、快乐与灾祸就这样相伴相随，古希腊神话深刻揭示了人的欲望冒险带给人们的悲剧性与喜剧性的人生体验。
美少年那喀索斯只钟爱自己而蔑视周围的一切，爱神阿佛洛狄特为惩罚他，使他爱恋自己水中的倒影，最后憔悴而死。作为一种隐喻这则神话表现了对自我中心主义的批判。由此可见，古希腊神话本身既是民族的，又包含着普遍的人性内容，民族的特性展现得越充分，它所显示的人性内容也越发深刻。因此，古希腊神话不仅构成希腊艺术的土壤，为世界文学的发展提供了若干重要的母题，以致于后来的许多文学经典都在不同时代、不同条件下讲述着古希腊讲述过的一些故事，而且古希腊罗马神话关注普遍人性的内容仍然活跃在我们今天社会生活的各个方面。
罗斯福的故事范文5
小罗伯特・唐尼在好莱坞闯荡了20多年,在演出《钢铁侠》和《热带惊雷》前,他获得的评价是“好莱坞最劣迹斑斑的人”。对此评价他过去不以为然,但现在,他开始讨厌这样的评价了,并且放言给那些这样评价他的人说:“别再称我好莱坞问题男。”
瘾君子让他从巅峰跌到谷底
不可否认的是,如果没有《钢铁侠》和《热带惊雷》,小罗伯特糜烂的生活经历或许永远都是采访中不可缺少的佐料,甚至在他挥别毒瘾多年后,仍有人怀疑他是否真的与瘾君子挥别。人们有这样的疑问其实亦不难理解,因为他曾那样的不值得信任,他的是非似乎从来不曾断过。在洛杉矶日落大道上,他混混沌沌、地驾驶保时捷,结果因为开车,他被请进了警局;未几他又错将邻居的家当成自己的住处,闯到邻居家孩子的卧室倒头大睡,不用说,这回他的罪名成了私闯民宅。而真正让他令众人失望的是,他吸毒成瘾。他与警方上演的无休无止的猫捉老鼠的游戏让所有人大跌眼镜。
他这样形容他几进几出的日子:“有时候我觉得自己好像死了,住在这种烂地方,我无事可做,唯有狂笑,借以舒缓我几乎崩溃的神经,我就那样一直大笑,直笑到眼泪流出来,那时,这样的狂笑于我而言就像氧气筒对潜水者一样重要,可我却无法控制我不到这样的地方来。”
捱到出狱,他幸运地获得在电视剧《甜心俏佳人》中出演女主角未婚夫的角色,他魅力十足的表演拉动收视率一再飙升,也为他带来了艾美奖的提名和一座金球奖。这是他继27岁时凭借在《卓别林》中的精彩表演获得当届奥斯卡最佳男演员提名奖后再度获得的大奖项。就在电影界、媒体、观众都开心地认为,小罗伯特又回来了时,他却又因涉毒被警方带走了。此后他几进几出,《甜心俏佳人》的高层再也坐不住了,哪怕他是该剧的收视保证,还是请他卷铺盖走人。就这样小罗伯特还未来得及爬起身,就又被打倒了。
他无法自制的行为惹恼的不仅是《甜心俏佳人》的高层,还错失了与大导演伍迪・艾伦的合作机会。伍迪・艾伦在筹拍《双生美莲达》时,小罗伯特曾是男主角的首选。伍迪・艾伦一直很想与小罗伯特合作,认为他是个天才,可他无法向投资人保证小罗伯特会远离,因此这次合作也最终泡了汤。
一声惊雷重新回归
为所欲为的性格令小罗伯特很难在好莱坞取信于人。他滥用与其说是种疾病,不如说是种症状,可他那阵子就是很享受这种症状。随即在长久的日子里,大家见到的都是他暗黄且下垂的脸,以及随便走到哪里是哪里的落寞眼神。就在大家都认定小罗伯特就此休克过去时,他却突然明誓远离,理由很简单:他说,他突然不想再这样黯败下去,因为这会让他沦落为工业文明的一个弃儿,没有可信赖的人,没有可从事的正常职业。
他的归来可谓一声惊雷,光是在2005年,他就拍摄了三部影片,第二年,他开足马力,又演了七部电影,其中包括《小贼、美女、妙探》《晚安,好运》《双面魔神》《十二宫》《皮囊》《查理・巴特利》等等。虽然这些远敌不上他出演《卓别林》时的辉煌,但起码让人们看到了他的重生。当《钢铁侠》向他抛出橄榄枝时,他再度撼动全球。
当时唐尼非常渴望得到《钢铁侠》的角色,为了试镜,他花了三个星期排练剧本里的每一句台词。“为了得到这个角色我穷追不舍,我太喜欢这个铁家伙了,他是个天生的偶像,英雄,他给我一种可以征服一切的感觉,他乐于冒险和挑战的精神非常令我着迷。”为了演好这部片子,小罗伯特在每一场戏上都加了附注、修正和小图。正是这部商业电影,令他平步青云,不仅狂收全球5亿8千万的票房,还让他留名好莱坞星光大道、被《纽约时报》评为2008年度“伟大的表演者”、入选《娱乐周刊》2008年娱乐业25大风云人物。不过,他却认为是《热带惊雷》帮助他轻松度过了后“钢铁侠”时期。
“好莱坞电影有一个误区,先做情节,再做包装,这好像年纪大的女人涂脂抹粉,看起来形质分离,应该让情节本身充满张力。”他是这样想的,也想做些改变,所以当他遇到《热带惊雷》时,他义无反顾。片中,他扮演了一位严肃正经傲慢挑剔的演技派明星柯克・兰泽,在片场常会见到他和导演探讨剧情,只是他没有预料他会因演出这部影片获得81届奥斯卡最佳男配角的提名。
如今的小罗伯特・唐尼通吃文艺和商业类型片,再也不用借对媒体笑谈吃汉堡戒的往事而提高爆光率了。
不惑之年迎来电影第二春
伦敦郊区的一处寓所里,小罗伯特・唐尼两叉,席地而坐。身边的咖啡桌上满是补气提神的草药丸和有机类食品,彻底摆脱毒瘾后的他爱上了养生,当然有时他还是会叼上一支骆驼牌香烟解解闷。谈及演戏,他这样讲:“现在拍戏,我不会去想像我和电影里的主角见面的场景,我已经过了幻想这种事情的年龄了。我已经能把我和角色之间的审美距离拉开了。”以前拍《零下激情》和《卓别林》的时候,小罗伯特还做不到这般豁达,自从拍过《大侦探福尔摩斯》和《独奏者》后,他更加洗练了。
《大侦探福尔摩斯》和《独奏者》是小罗伯特2009年的两部最新作品,《独奏者》已于今年4月上映。故事根据真人真事改编,大概的故事情节是这样的,纳萨尼尔・埃尔斯是一个音乐天才,却不幸患有精神分裂症。无家可归的他晚上街头露宿,白天则四处演奏。由小罗伯特扮演的《洛杉矶时报》记者斯蒂夫对埃尔斯很感兴趣,他仔细观察埃尔斯的一举一动,将其写进了自己的专栏里,引起读者的极大共鸣。谈及这部影片,小罗伯特说,他对斯蒂夫这个角色非常感兴趣,“我有一种反应,跟我以前要扮演卓别林的时候一样,我一定要读关于他的故事,读出其中深远的意义才能演好这个角色。”
提及今年圣诞节上档的《大侦探福尔摩斯》,他说身为制片人的妻子苏珊・唐尼给了他许多宝贵的意见。“虽然漫画版故事原型是柯南・道尔的经典破案侦探系列小说,但这次的电影版是基于漫画版的,并非基于小说版。所以我想像中的福尔摩斯会与以往电影中的不尽相同。他将更有锐气,没有以往版本中的沉闷。事实上,我妻子说,当我在看福尔摩斯的传记时,可能有一天那会是我的传记,因为我跟他一样离奇一样疯傻。不管怎么样,我要拍得很好,演得最好。”小罗伯特期待地表示。
罗斯福的故事范文6
随着尔冬升携手梁朝伟、刘青云两位影帝打造的《大魔术师》与盖・里奇导演、小罗伯特・唐尼、裘德・洛联袂主演的《大侦探福尔摩斯2》，以及布拉德・伯德导演、汤姆・克鲁斯主演的《碟中谍4》狭路相逢，2012年春节档各路大片将蓄势待发，相信多类型的电影将为这个档期的电影市场增添更多的可能性。
《大魔术师》
导演：尔冬升
主演：梁朝伟 刘青云 周迅
由尔冬升执导的贺岁巨制《大魔术师》聚集了梁朝伟、刘青云、周迅、闫妮四大巨星。梁朝伟此次变身大魔术师，令人期待不已。再加上尔冬升一贯 “特立独行”的电影风格，令影片故事情节悬念迭起，环环相扣。影片幕后阵容也极其豪华，其中有凭《烈火战车》、《门徒》等作品赢得金像奖最佳剪接提名的剪辑师邝志良，继《新宿事件》后与尔冬升再次合作的日本金牌摄影师北信康亦，48届金马奖最佳美术指导奚仲文，编剧则是在《枪王之王》里已与尔冬升有了默契的刘浩良。本片讲述了民国魔术艺人的传奇故事，其中夹杂了个人情仇和叛国阴谋。
《大侦探福尔摩斯2》
导演：盖・里奇
主演：小罗伯特・唐尼 裘德・洛 劳米・拉佩斯
由风格派导演盖・里奇执导、小罗伯特・唐尼、裘德・洛主演的《大侦探福尔摩斯2》，继承了盖・里奇挥洒自如、快慢剪切的风格，视觉效果精致，动感又充满震撼。《福尔摩斯2》起用原班人马，小罗伯特・唐尼再次饰演世界知名的侦探福尔摩斯。小罗伯特・唐尼颠覆传统，自成一格的福尔摩斯形象，收获了无数粉丝的心，续集中，小罗伯特・唐尼依旧耍宝到底。
《碟中谍4》
导演：布拉德・伯德
主演：汤姆・克鲁斯 杰瑞米・雷纳 西蒙・佩吉
