离思元稹范文1
大唐女子崔莺莺的理性和感性都很发达，如果不是遇上元稹，她很有可能成为一个宝钗式的淑女，藏愚守拙，遵循礼教，那样的一生也没有什么不好，可是她偏偏遇上了元稹。
我说的是元稹《莺莺传》里的莺莺，不是王实甫《西厢记》里的莺莺，后者虽是从前者脱胎而出，却像是把纪实文学改成了偶像剧，风貌迥异。在元稹的自传体小说《莺莺传》中，莺莺母女将归长安，途中寄住在普救寺。与同样寄住于此的元稹做了邻居，一来二去，两家不但攀上了远房亲戚，元稹还帮了崔家一个小忙，虽然只是一个顺水人情，崔母却隆重摆下家宴，并让从未露面的莺莺出来拜谢。
莺莺拒绝出场，未必是怕“一见元稹终身误”，熟悉社会规则的她明白，远离一个年轻男子会更安全一些，然而她妈妈只当她矫情，大大地发起了脾气，莺莺就是这样不情不愿地翩然出场了。这一出场不打紧，让很是见过一些世面的元稹惊讶得差点掉下了下巴，这个惊讶当然是惊艳，他就此害起了相思病。作为著名的才子加美男，元稹的相思病也害得强势，他托了那个小丫头去说合，莺莺居然接了招，约他于西厢相见。元稹兴冲冲地翻墙入户，原指望偷香窃玉，没想到等着他的却是崔莺莺的一番疾言厉色，元大才子摸不着头脑，相当郁闷地回去了。
故事却在数日后发生了戏剧性的转折，丫环红娘抱着被子，把莺莺小姐送到了元稹的卧室。更离奇的是 从头到尾莺莺一言不发。一夕缠绵之后，莺莺飘然而去，元稹揉着自己的眼睛，怀疑自己是做了一场无痕的。其实莺莺不说话是因为她无话可说，从她前番训斥元稹看，她不是不知道偷会也就是涉足了一场非主流的爱情。这样的爱情得不到婚姻庇护，她将置身于巨大的风险之中，聪明绝顶的莺莺完全明白这些，可是她没有办法，她爱上了元稹，元稹不愿意走正常渠道，她只能跟随他的愿望。当她一步步走在通向元稹房间的甬道上时，带着的是一种赴死般的热情。她咬紧牙关，面色惨白，一言不发。
明明知道那是一个错误，却不能停下脚步，眼睁睁地看着自己坠落。两边是黑暗与呼啸的风，莺莺清醒地估摸着自己下坠的程度，心中滚过渴望的极热与绝望的极冷。在大唐那些不为人知的早春暗夜里，莺莺默默地来来去去。她当然不会知道，千百年后有个西方女子写下了一句诗：爱情比死更残酷。
离思元稹范文2
《会真记》，又名《莺莺传》，作者元稹。与由它改编而成的《西厢记》相比，它的故事不那么美、结局不那么好、人物不那么“始终如一”。爱上了莺莺的张生，始乱终弃，甚至在故事结尾称莺莺为“妖孽”，并因此博得“善补过者”的美名。
纸墨之间看似是一个用以教化的故事。它几乎洗脱了戏剧性，远不及《西厢记》峰回路转，更不及宝黛之恋的百转千回。然而，透过故事中的张生，去审视隐于纸墨背后的作者元稹时，可以看到这位士子的内心纠葛。
雨湿轻尘隔院香，玉人初著白衣裳
唐贞元十六年（800年），张生在普救寺第一次见到了崔莺莺。在母亲郑氏的再三催促下，莺莺“常服容”，步出闺房，来拜见自己的表兄张生。她垂鬟接黛，颜色艳异，光辉动人。张生一见之下，惊为天人，从此魂牵梦萦，“行忘止，食忘饱”。莺莺的侍女红娘教张生以诗寄情。张生“大喜，立缀春词二首以授之”。
也正是在这一年，22岁的元稹游河中府，寓居普救寺。他那嫁于永宁县尉崔鹏、目下孀居的姨母郑氏是不是也与《莺莺传》中张生的姨母郑氏一样，恰好寄住在普救寺，确乎无从考证。然而，《莺莺传》虽不曾记下张生那两首满载情意的《春词》，《全唐诗》却收录了元稹的两首题为《古艳诗》的七绝：
“春来频行宋家东，垂袖开怀待晚风。莺藏柳暗无人语，唯有墙花满树红。”
“深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。”
看着那嵌于诗句中的“莺莺”二字，这诗的作者究竟是开启元和新变的大诗人元稹，还是那个为佳人食不甘味的张生，谁又分得清楚？
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香
携《春词》而去的红娘，为张生带回了莺莺的复信。彩笺之上，正是那首广为后人所知的《明月三五夜》：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”张生了悟莺莺之意。当月十五日，张生攀上了东墙下的杏花树，一路到了西厢下。等见到了莺莺，却没有得到原想的软语温存。莺莺对张生数落了一番大道理，转身离去。
张生失神许久，无法可想，仍翻墙而出，从此绝了这个念想。哪知几日之后的一个夜晚，红娘突然将莺莺抱到了张生房中。斜月晶莹，幽辉半床。待到钟鸣将晓，红娘又抱着莺莺离去。张生兀自疑心这不过是梦境而已。
与莺莺几次露面的匆匆相比，元稹《杂忆》中所写的“双文”就显得活泼多了。学术界普遍认为，“双文”即是莺莺的代指。《杂忆》中双文在荡秋千，双文在捉迷藏，双文戴着花环坐在帘幕前，双文薄衫云鬓在春冰初消的湖面荡舟。
这也许是回忆与双文一同游玩的时光。然而，更像是一位少女在与女伴嬉闹，诗人偷窥所见的景象。无论是“忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千”，还是“忆得双文独披掩，满头花草倚新帘”，都更像是从旁人的视角观察到的画面，而不像是当事人所见所感。
“今年寒食月无光，夜色才侵已上床。”诗人是否由此想到了多年前的那个“斜月晶莹，幽辉半床”的夜晚，是否由此想到了莺莺留在茵席之上的荧然泪光？
春风缭乱伯劳语，况是此时抛去时
书生要去赶考，武将要去出征。寥寥两句之下，是多少空闺女儿的寂寞。张生终究是要走了。临行前的夜晚，张生在莺莺身边唉声叹气，为即将到来的离别而懊恼。莺莺却已然清楚，这一离别，心上人将再也不会回头。她慢慢开口，对张生说道：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。”
张生并未考中，耽居京城，给莺莺写了一封信，好教她宽心。莺莺的回信附上了一枚玉环、一枚文竹茶碾子、一缕乱丝。玉喻坚韧不渝，环喻终始不绝，泪痕在竹，愁绪萦丝。张生的朋友得知，莫不艳羡。然而，张生却毫无征兆地“志亦绝”，对朋友称莺莺为祸国殃民的妖孽。临别那晚莺莺的预言，竟如此突然地成为现实。
元稹早已明经及第，但也仅仅是获得了做官的资格，需要守选数年，方可通过吏部铨选授官。而贞元十六年（800年）秋，恰恰就是元稹进京等待铨选结果的时间。经由冬集、交纳春关、锁铨引验、注拟等程序，往往要到次年三月才会发榜。而这次铨选，元稹并未得官。这兴许正是张生“文战不胜”的由来。也恰是在这一年，元稹写下了《鱼中素》：“重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红余泪迹，知著脸边来。”
《莺莺传》中，张生在那一夜过后写下了《会真诗三十韵》。同《春词》一样，文中只有诗名，未录内容。反倒是张生在京城的朋友元稹，听到了莺莺的故事之后，感慨万千，写下了《续会真诗三十韵》，并与《古艳诗》同样流传了下来。若真如《莺莺传》中所说，元稹是张生在京城结交的朋友，续诗写于张生与莺莺分别之后，为何洋洋三十韵，无只言片语叙离别之苦？为何张生的故事中莺莺那过分严肃的指责，在元稹笔下就化作了“戏调初微拒，柔情已暗通”？传中是“寺钟鸣，天将晓，红娘促去”，诗中是“方喜千年会，俄闻五夜穷”；传中是“妆在臂，香在衣”，诗中是“衣香犹染麝，枕腻尚残红”；传中是“是后又十余日，杳不复知，张生赋《会真诗》”，诗中是“行云无定所，箫史在楼中”。
表面的欲盖弥彰，实际上满满的都是诗人对莺莺难以抛却的留恋。他可以一走了之，他可以永不对人谈起这段经历，他可以不将自己的诗作录入，他可以随便编排一个李生王生，将这续作安在别人头上。然而，他却选择由自己来充当这续诗的作者，选择去撒这么一个拙劣的谎。他甚至不肯将这三十韵安在张生头上。他固执地出现在自己的文中，固执地将本该属于文中张生的对那如梦如幻之夜的记录据为己有。张生可以泰然自若地对朋友讲，莺莺是妖孽。轮到元稹自己，却不肯稍稍松开掌心那缕属于莺莺的余香。传中的张生对莺莺突然绝了情意，作传的元稹却不肯忘记曾为莺莺写下的诗篇。也许元稹亦曾对朋友讲过尤物即是妖孽。然而，话是说给天下人听，正如文章是做给天下人看。唇齿一碰，先圣教诲便滔滔而出，闻者颔首，读者赞叹。又有几人想到，操纵这唇齿的心灵深处，埋藏的是怎样的情怀？
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊
又过了数年，莺莺嫁了人，张生娶了妻。张生偶然路过莺莺的居所时，却似乎浑然忘记了自己已经“志已绝”。他找到莺莺的丈夫，以表兄的身份求见莺莺一面。莺莺却拒而不见。这也无妨，想当年初见之时，莺莺就不愿拜见自己这个表兄。在姨母再三催促之下，她才姗姗露面。自己多求几次，她或许就会出来。张生连留数日，直到必须动身起程，也没能再见到莺莺。最后等来的，只是一首诗：“弃置今何道，当时且自亲。还将旧时意，怜取眼前人。”
二人始于一首《明月三五夜》，所终亦是一首五绝。看似大度的劝勉下，流淌的是难言的苦楚与辛酸。元稹于贞元十九年（803年）娶尚书韦夏卿之女韦从。也恰在这一年，元稹先由洛阳至长安，年底又由长安至洛阳。其间，秘书郎元稹是不是曾去拜会过自己已经出嫁了的表妹，史书中是不会记载的。然而，诗人却以自己的方式，描绘出一种刻骨铭心的思念。元稹的名作《古决绝词三首》正写于本年。诗人全无新婚燕尔的愉悦，全诗指天呼地，字字泣血。诗句间写的是思念，标题中却是决绝。《才调集补注》卷五引冯班评云：“疑他别有所好，又放他不下，忍心割舍，作此以决绝，至今读之，犹使人伤心。”
莺莺与张生贞元十六年相会相别，至贞元十九年，恰足三年之数。《古决绝词三首》中那看似泛指夸张的“况三年之旷别”，竟有了实际确凿的指代。“我自顾悠悠而若云，又安能保君皑皑之若雪？感破镜之分明，睹泪痕之余血。幸他人之既不我先，又安能使他人之终不我夺？”我已悠悠若云，又怎能保你皑皑若雪。我固然比他人先获你垂怜，可这又如何能保证你不会被他人所夺？这一字字是恨，还是悔？
贞元二十年（804年），元稹终于写下了《莺莺传》。文中人物的不合常理之处，恰来自一颗契合常理的封建士子之心。他的遮掩，他的逃避，确乎是不及《西厢记》中张生的从一而终来得轰轰烈烈。然而，在他一字一句为她写下这篇传奇时，就已是在封建礼教那狭窄的缝隙间为自己与莺莺博一片天地了。离别那晚，莺莺说自己“不敢恨”。她不敢恨张生，元稹亦不敢恨礼教。莺莺只能屈从母亲，做别人明媒正娶的夫人。诗人则拿起手中的笔，将这段故事永远写在世人心中。
普救寺那个夜晚之后的第九年，元稹路过广元县，借住在嘉陵驿。在那里他写下了《嘉陵驿二首》：
嘉陵驿上空床客，一夜嘉陵江水声。仍对墙南满山树，野花缭乱月胧明。
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。
离思元稹范文3
1、曾经沧海难为水出自唐朝元稹的《离思五首》。
2、元稹这首诗是描写自己对过去情人的痴情迷恋,难以忘怀。即使再美丽的女子,在他眼中看起来,也比不上他心目中的那位意中人,就像经历过沧海水、巫山云的人不再以其他地方的水云为水云一样。
3、《离思五首》：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
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离思元稹范文4
摘 要：通过对元稹所作551首近体诗所用韵字进行系联，归纳出近体诗用韵27部系统：其中阴声韵12部、阳声韵15部；并对与实际语音相关或跨部通押的特殊韵段进行分析，同时对所涉特殊韵字加以探讨。
关键词 ：唐代 洛阳 近体诗 诗韵
元稹（779～831），字微之，洛阳（今河南洛阳）人，唐朝著名诗人。25岁与白居易同科及第，并结为终生诗友。与白居易齐名，世称“元白”，诗作号为“元和体”，其集与白居易同名“长庆”，今编诗二十八卷。本文以其近体诗诗歌用韵为研究对象，旨在归纳元稹诗歌的韵部系统，进而揭示中唐通语与洛阳方音在元稹诗韵中流露出的某些信息。本文的工作底本为《全唐诗》（中华书局，1960）和《全唐诗补编》（中华书局，1992），韵书依《广韵》，必要时参以《集韵》。
根据统计，今存于世的元稹近体诗551首，共有551个韵段。本文归纳出近体诗用韵27部，其中阴声韵12部，阳声韵15部。下文对元稹所作近体诗的用韵系统进行分析，每部均以《广韵》为参照，指出各韵之间的分合疏密关系，并酌举典型诗例证之；对不合官韵规定的出韵、借韵现象，则将其韵例专门列出；另外，我们还根据各韵的独用同用情况分析其押韵部类，必要时对特殊韵例和韵字加以说明。
一、阴声韵12部
（一）歌戈部
本部包括《广韵》歌戈二韵，共13个韵段。《广韵》歌戈同用，元稹近体诗歌韵独押1次，歌戈互叶12次，二韵通押占92.31%，亦同用。
歌戈同用：《和乐天早春见寄》叶“和戈歌多歌波戈何歌”。
（二）家麻部
本部包括《广韵》麻韵，《广韵》麻独用。在本部全部13个韵段中，麻韵独押10次，占76.92%，基本符合唐代功令。
麻韵独用：《虫豸诗·巴蛇·一》叶“蛇花沙麻麻”。
麻韵与佳韵的“涯”字混叶3次，1次为首句借佳韵：《奉和严司空重阳日同崔常侍崔郎中及诸公登龙山落帽台佳宴》叶“涯佳花纱芽车麻”。另有两例为出韵：《酬乐天见忆兼伤仲远》叶“赊家花麻涯佳斜沙麻”；《放言五首·二》叶“沙家鸦斜麻涯佳”。
“涯”字，《广韵》佳韵五佳切，又支韵鱼羁切，《集韵》新增麻韵牛加切。关于“涯”字的中古音韵属，黄炳辉的《中古“涯”字韵属证》曾专门讨论，他认为中古“涯”字有麻韵一读。此字与麻韵混叶，应当是时音的表现。
（三）居鱼部
本部包括《广韵》鱼韵，《广韵》鱼独用。元稹近体诗鱼韵独押15次，鱼虞混叶（仅为去声御遇通押）1次，鱼韵独押占此部16个韵段的93.75%，亦独用。
鱼韵独用：《贻蜀五首·张校书元夫》叶“书于如徐鱼鱼”。
去声御遇通押1次：《西还》（五言仄绝）叶“树遇去御”。
（四）虞模部
本部包括《广韵》虞模二韵，《广韵》虞模同用。元稹近体诗虞模通押21次，占本部26个韵段的80.77%，二韵同用无疑。
虞模通押：《奉和权相公行次临阙驿逢郑仆射相公归朝俄顷分途因以奉赠诗十四韵》叶“符虞炉都模趋驱繻蹰夫虞途模珠虞壶模诛虞谟图模儒虞”。
（五）尤侯部
本部包括《广韵》尤侯幽三韵。《广韵》尤侯幽同用，此三韵于元稹所作近体诗中共出现39次，两两通押24次，占61.54%，亦同用。
尤侯同用：《酬许五康佐》叶“俦尤鞴侯州愁流牛舟秋游求尤”。
尤幽通押：《酬孝甫见赠十首·十》叶“璆幽浮愁尤”。
（六）豪刀部
本部包括《广韵》豪韵，《广韵》豪独用。豪韵于元稹近体诗中共出现5次，皆独押，不与效摄其他三韵发生纠葛，自是独用。
豪韵独用：《送东川马逢侍御使回十韵》叶“豪高刀涛袍骚槽糟毛劳豪”。
（七）萧宵部
本部包括《广韵》萧宵二韵，《广韵》萧宵同用。元稹近体诗中此二韵共见13次，通押9次，占69.23%。其中萧韵共见9次，皆与宵通押，萧宵同用无疑。
萧宵通押：《和友封题开善寺十韵》叶“遥椒销朝娇桥宵跳萧苗宵条萧招宵”。
（八）齐西部
本部包括《广韵》齐韵，《广韵》齐独用。齐韵在元稹所作近体诗中共见13例，皆独用，不与他韵相混。
齐韵独押：《送王协律游杭越十韵》叶“凄稽溪题栖低齐提迷泥携齐”。
（九）佳皆部
本部包括《广韵》佳皆二韵，《广韵》佳皆同用。佳皆均属险韵④，在元稹近体诗中仅入韵2次，其中佳皆二韵通押1次，占本部韵段的50%，与官韵规定大体相同。
佳皆同用：《襄阳为卢窦纪事·二》叶“怀皆钗佳”。
佳皆灰混叶1次：《遣悲怀三首·一》叶“乖皆钗佳槐灰斋皆”。“槐”字出韵，原句作“野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐”。
（十）灰咍部
本部包括《广韵》灰咍二韵，《广韵》灰咍同用。元稹所著近体诗以灰咍为韵者共计22首，其中同用不分者18首，占81.82%，二韵同用无疑。
灰咍同用：《酬卢秘书》叶“才开台裁咍回颓灰来咍雷灰埃咍梅陪灰猜材咍堆媒灰灰灾咍杯灰莱苔咍”。
（十一）支之部
本部包括《广韵》支脂之三韵，《广韵》支脂之同用。在本部54个韵段中，支脂之两两相叶或三韵通押共38例，占70.37%，三韵同用无别。
支脂之通押：《酬李六醉后见寄口号》叶“诗棋之篱支饥脂奇支龟脂”。
（十二）衣微部
本部包括《广韵》微韵，《广韵》微独用，元稹近体诗用韵也基本符合这一功令。本部共14个韵段，微韵独押13次，占92.86%，独用无疑。
微韵独用：《酬友封话旧叙怀十二韵》叶“稀非违归微依威机衣肥飞闱微”。
微之混叶1次：《月三十韵》叶“辉微威依飞帏几巍闱菲衣圻徽霏扉蝛矶归围微旗之讥畿违晞机稀妃希非玑微”，“旗”字出韵，原句作“从星作风雨，配日丽旌旗”。
二、阳声韵15部
（一）东宫部
本部包括《广韵》东韵，《广韵》东独用。元稹所作近体诗以东韵字为主要韵脚⑤的诗作共42首，其中东韵独押39首，占92.86%，基本符合功令要求。
东韵独押：《酬乐天春寄微之》叶“蒙笼中同风东”。
钟韵字混入东韵1次：《会真诗三十韵》叶“栊空茏桐风童蒙栊虹宫东通蒙丛笼融丰躬东松钟穷终衷同虫曈嵩红蓬鸿冲中东”，“松”字出韵，原句作“汗光珠点点，发乱绿松松”。
冬韵字混入东韵1次：《行宫》叶“宫红东宗冬”，“宗”字出韵，原句作“白头宫女在，闲坐说玄宗”。
“拢”，《广韵》上声董韵力董切，“拢略，又拗拢，筹也，谓酒律。”“愡”，《广韵》去声送韵千弄切，“愡恫”。此两字于元稹近体诗中皆入韵1次，押入平声。东钟董送相叶：《春六十韵》叶“中风隆东衷宫栊融终忡弓同戎峒洪枫翁鸿酆蒙空东愡送红笼崇虹忠功丰芃雄铜通公聋工烘东拢董葱瞳充茏虫蓬騘昽聪懜躬僮穷童桐濛东冲钟筒熊穹东冲钟丛东”。
（二）龙钟部
本部包括《广韵》钟韵，《广韵》冬钟同用。元稹近体诗以钟韵字为主要韵脚的诗作共有8首，其中钟韵独押7首，占87.5%，另与东韵混叶1次。
钟韵独用：《度门寺》叶“松重浓墉峰封冲容从锋喁茸踪蓉壅龙钟憧舂逢钟”。
钟东混押：《虫豸诗·蛒蜂·一》叶“蜂东踪胸逢钟”，“蜂”字出韵，原句作“巴蛇蟠窟穴，穴下有巢蜂”。
（三）庚清部
本部包括《广韵》庚耕清三韵，《广韵》庚耕清同用。元稹近体诗庚耕清两两相叶或三韵通押共计54次，占本部64个韵段的84.38%，另与青韵混叶1次。
庚耕清通押：《病减逢春期白二十二辛大不至十韵》叶“生庚盈清行庚轻声名清萌耕情清兵庚营清”。
庚清青混押：《虫豸诗·蚁子·一》叶“生庚咛青鸣庚声清”，“咛”字出韵。
（四）青星部
本部包括《广韵》青韵，《广韵》青独用。元稹近体诗青韵共出现3次，皆独押，不与他韵相混，自是独用。
青韵独用：《赋得数蓂》叶“蓂星零青形龄青”；《琵琶》叶“玲星听青”。
（五）蒸登部
本部包括《广韵》蒸登二韵，《广韵》蒸登同用。元稹近体诗蒸登韵共见5例，其中二韵通押3例，占60%，与功令要求基本相符。
蒸登通押：《赋得鱼登龙门（用登字）》叶“登鹏登凭凌澄升蒸”。
另附入声韵近体诗一首：《南家桃》（七言仄律）“南家桃树深红色（职），日照露光看不得（德）。树小花狂风易吹，一夜风吹满墙北（德）。离人自有经时别，眼前落花心叹息（职）。更待明年花满枝，一年迢递空相忆（职）。”此诗职德同用，与阳声韵蒸登通叶相合。
蒸登与庚混押1次：《虫豸诗·蝱·三》叶“兴蒸澄庚棱登登”，“澄”字出韵。
蒸登与耕冬混叶1次：《纪怀赠李六户曹崔二十功曹五十韵》叶“徵称蒸弘藤肱登冰乘蒸鹏登胜蒸崩能登陵绳蒸层登兢鹰蒸曾朋登升蒸⑦蒸蒸灯登蝇仍凭升蒸矰登矜蒸憎登渑蒸增恒登症蒸簦登弸耕罾僧登僜菱应膺凌惩蒸稜登凝蒸縆登兴蒸鼕冬澄蒸登登”，“弸”“鼕”两字出韵。
（六）江窗部
本部包括《广韵》江韵，《广韵》江独用。元稹所作近体诗以江入韵者共见4首，皆独用，符合功令要求。
江韵独用：《泛江玩月十二韵》叶“邦厖双江幢釭窗泷缸摐降撞江”；《岳阳楼》叶“窗幢江江”。
（七）阳唐部
本部包括《广韵》阳唐二韵，《广韵》阳唐同用。元稹近体诗阳唐韵共出现31次，同用23次，占74.19%，阳唐同用无别。
阳唐通押：《虫豸诗·蟆子·三》叶“量香阳光茫唐”；《赠吕三校书》叶“郎唐狂娘床伤阳”。
另附入声韵近体诗一首：《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》（五言仄律）“微月照桐花，月微花漠漠铎。怨澹不胜情，低回拂帘幕铎。叶新阴影细，露重枝条弱药。夜久春恨多，风清暗香薄铎。是夕远思君，思君瘦如削药。但感事睽违，非言官好恶铎。奏书金銮殿，步屣青龙阁铎。我在山馆中，满地桐花落铎。”此诗药铎同用，与阳声韵阳唐通叶相合。
（八）真谆部
本部包括《广韵》真谆二韵，《广韵》真谆臻同用。在本部49例韵段中，真谆通押31次，占63.27%，真谆同用无疑。
真谆同用：《酬乐天寄蕲州簟》叶“春筠谆人珍鳞尘身真”。
另附入声韵近体诗一首：《闺晚》（五言仄律）“红裙委砖阶，玉爪剺朱橘术。素臆光如砑，明瞳艳凝溢质。调弦不成曲，学书徒弄笔质。夜色侵洞房，春烟透帘出术。”此诗质术同用，与阳声韵真谆通叶相合。
（九）文云部
本部包括《广韵》文韵，《广韵》文独用。元稹近体诗以文入韵者共见16例，皆独用，与官韵规定相合。
文韵独押：《早春寻李校书》叶“云裙纹分君文”。
（十）魂痕部
本部包括《广韵》元魂痕三韵，《广韵》元魂痕同用。元稹近体诗以元魂痕入韵者共计15首，其中三韵通押或两两混叶者共13首，占86.67%，三韵同用无别。
元魂痕通押：《东台去》叶“言元浑魂园元恩痕”。
（十一）寒桓部
本部包括《广韵》寒桓二韵，《广韵》寒桓同用。元稹近体诗以寒桓入韵者共见16次，其中寒桓二韵通押9次，占56.25%，基本符合功令要求。
寒桓通押：《放言五首·四》叶“安寒峦桓乾寒端欢桓”。
（十二）删山部
本部包括《广韵》删山二韵，《广韵》删山同用。元稹近体诗以删山为韵者共计17首，其中同用不分者13首，占76.47%，二韵同用无别。
删山通押：《酬乐天待漏入合见赠》叶“关班镮删山山颜删闲山攀删殷间山还删”。
（十三）先仙部
本部包括《广韵》先仙二韵，《广韵》先仙同用。元稹所作近体诗以先仙韵字为主要韵脚的诗作共计32首，二韵通押20首，占62.5%，先仙同用无别。
先仙通押：《虫豸诗·巴蛇·三》叶“天年烟先船仙”。
先仙与山混押1次：《宿石矶》叶“湲山鹃先船仙”，首句借山韵。
“膻”，《广韵》上声旱韵徒旱切，“肉膻也”，于元稹近体诗中入韵两次，皆押入平声。先仙旱相叶：《酬窦校书二十韵》叶“传圆全连仙怜先钱权仙弦先然禅仙田先偏鞭仙膻旱专仙前先迁仙天牵悬先”；《献荥阳公诗五十韵》叶“翩仙贤年先延仙肩先宣筵仙天千先先联传仙笺先旋全仙悬先鞭篇穿仙仙烟先鲜川仙前怜弦先甄偏铅蝉仙玄边先旃仙膻旱煎捐娟专鋋褰仙燕编田研先圆然涟仙坚先泉痊仙妍先”。
近体诗异调相押有违法度，平上相叶尤为罕见，以上两例说明“膻”字在唐代洛阳方音中可能有平声一读。
另附入声韵近体诗一首：《曹十九舞绿钿》“急管清弄频，舞衣才揽结屑。含情独摇手，双袖参差列薛。騕袅柳牵丝，炫转风回雪薛。凝眄娇不移，往往度繁节屑。”此诗屑薛同用，与阳声韵先仙通叶相合。
（十四）侵寻部
本部包括《广韵》侵韵，《广韵》侵独用。元稹近体诗以侵入韵共11次，皆独用，符合功令要求。
侵韵独用：《秋相望》叶“衾阴深岑侵”；《西归绝句十二首·六》叶“襟沈心侵”。
另附入声韵近体诗一首：《月暗》“月暗灯残面墙泣缉，罗缨斗重知啼湿缉。真珠帘断蝙蝠飞，燕子巢空萤火入缉。深殿门重夜漏严，柔年急缉。君王掌上容一人，更有轻身何处立缉。”此诗缉韵独用，与阳声韵侵韵独用相合。
（十五）覃盐部
本部包括《广韵》覃谈盐添四韵，《广韵》覃谈同用、盐添同用。元稹近体诗押咸摄此四韵的诗作较少，共计4首，因韵例较少，权且归为一部。
覃谈通押：《寄浙西李大夫四首·四》叶“南覃甘谈潭覃”；《除夜酬乐天》叶“毿堪南谙覃三谈”。
盐添同用：《杂忆五首·四》叶“兼添檐帘盐”。
“厌”，《广韵》艳韵于豔切，“嫌弃、厌恶”义；琰韵于琰切，“厌魅”；又叶韵于叶切，“厌伏，亦恶梦”。《集韵》新增平声盐韵于盐切，“安静、安适”义。入韵一次，《开元观闲居酬吴士矩侍御三十韵》叶“添添签淹髯奁铦詹廉占盐缣添枮盐嫌恬添阎尖檐帘纤盐甜添炎盐拈添镰厌潜瞻黔盐盐谦兼添箝盐”。原句作“野鸟终难絷，鹪鹩本易厌”，依义当取《集韵》平声一音，《广韵》未收。
另附入声韵近体诗一首：《志坚师》“嵩山老僧披破衲合，七十八年三十腊盍。灵武朝天辽海征，宇宙曾行三四匝合。初因怏怏薙却头，便绕嵩山寂师塔盍。淮西未返半年前，已见淮西阵云合合。”此诗合盍同用，与阳声韵覃谈通叶相合。
通过上文我们系联出元稹近体诗用韵27部系统，总结如下：
阴声韵12部：歌戈、家麻、居鱼、虞模、尤侯、豪刀、萧宵、齐西、佳皆、灰咍、支之、衣微；
阳声韵15部：东宫、龙钟、庚清、青星、蒸登、江窗、阳唐、真谆、文云、魂痕、寒桓、删山、先仙、侵寻、覃盐。
注释：
①韵目以小字列出，附于相应韵字后。若某韵字下未注韵目，则表
示其与后字韵目相同。如此例“歌”“多”二字俱属歌韵，故于“多”字下标注韵目“歌”一并示之。以下所举韵例皆与此同。
②参看黄炳辉《中古“涯”字韵属证》，《语文研究》1982年第2
期，第116-118页。
③对于包括仄声韵例的近体诗韵部，我们在统计用韵情况时，只列
出其相应的平声韵目，举平以赅上去入。
④有的韵，可选用的字很少，叫做“险韵”。见张岳琦、张昕《诗
词格律简捷入门》上册第46页，中国文史出版社，2010。
⑤所谓以东韵字为主要韵脚，是指全诗中有一半以上的韵脚字隶属
东韵，下同。
⑥元稹近体诗冬韵仅见两次，其中一次与东韵混押，归入东宫部，
参见东宫部东冬混押例。另一例见蒸登部。
⑦“”代表缺字。下同。
⑧元稹近体诗未见臻韵用例。
参考文献：
[1][宋]丁度.宋刻集韵[M].北京：中华书局，1989.
[2]郭芹纳.诗律[M].北京：商务印书馆，2004.
[3]黄炳辉.中古“涯”字韵属证[J].语文研究，1981，（2）.
[4]刘根辉，尉迟治平.中唐诗韵系略说[J].语言研究，1999，（1）.
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[6]王力.汉语语音史[M].北京：中国社会科学出版社，1985.
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[8]余乃永.新校互注宋本广韵[M].上海：上海辞书出版社，2000.
[9]赵蓉，尉迟治平.晚唐诗韵系略说[J].语言研究，1999，（2）.
[10]张岳琦，张昕.诗词格律简捷入门（上）[M].北京：中国文史
离思元稹范文5
中学教材古体诗词中出现的“君”大多是确指，他们有的蹲踞在题目上，有的躲在注释里，有的藏在教师讲解的背景中。对此弄明白后对理解作品大有帮助，而且有利于备考。下面句子中的“君”所指何人？知道多少？
1.同是被逼迫,君尔妾亦然。
（《孔雀东南飞》）
2.与君离别意，同是宦游人。
（王勃《送杜少府之任蜀州》）
3.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
（王维《送元二使安西》）
4.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
（高适《别董大》）
5.正是江南好风景，落花时节又逢君。
（杜甫《江南逢李龟年》）
6.君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
（李商隐《夜雨寄北》）
7?郾我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
（李白《闻王昌龄迁龙标遥有此寄》）
8?郾问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
（李煜《虞美人》）
9.花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（杜甫《客至》）
10.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
（岑参《逢入京使》）
11.以我独沉久，愧君相见频。
（司空曙《喜外弟卢纶见宿》）
12.今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
13.把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。
（白居易《舟中读元九诗》）
14.残灯无焰影幢幢，此夕闻君滴九江。
（元稹《闻乐天授江州司马》）
15?郾取次花丛懒回顾，半缘修道半为君。
（元稹《离思》）
16.别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。
（李白《梦游天姥吟留别》）
17.今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
（白居易《琵琶行》）
18.我失骄杨君失柳，杨柳轻直上重霄九。
（《蝶恋花・答李淑一》）
参考答案：
离思元稹范文6
众所周知，这个男青年名为元稹，出身寒微，却颇有文学天赋，如今的《唐诗300首》他一个人就写了很多首。
当时的适龄男女，因为互相碰在一起的机会实在太少，很容易一见倾心。虽然如此，但一个女生，总不能因为人家诗写得好，就私通吧。所以夜半西厢来会，她把元稹教训得狗血淋头。倘若没有后面的故事，她几乎可以开个如何防御性骚扰培训班。可惜，爱情终是女人的软肋，苦肉计对女人的杀伤力永远是巨大的，无论你是不是才高八斗，IQ150还是左脑比右脑发达。
在元稹因相思病卧床不起，庙里疯传元公子命将休时，莺莺带着枕头被子，主动投入了元公子怀抱。
大凡男人的成功得来过于容易，都会催生一个始乱终弃的故事。
她是一个独立、坚强、有思想、不依附男人的知识女性，从小没受过什么辛苦与挫折，觉得人与人交往只要付出真心就一切OK，却不知天下男人其实大同小异。你不要他的承诺，他自然乐得轻松；你不要他负责任，他就假装把上床理解成一种社交礼仪。当你给了他自由，就别梦想还有风筝线握在你手里。
元稹去长安赶考前，内心其实也十分犹豫。倘若她一哭二闹三上吊，作为天生性格软弱的男文青，多半也就断了奔赴前程的念头，与她结婚生孩子了，毕竟前程还在梦里，女人已经在手边。可惜，她什么要求都没提。
世上就怕流氓有文化，其实美女有文化也未见得是好事。
“你如果始乱终弃，我也不怪你，你如果一以贯之，我会很感谢你。”在她看来，男人听了这话应该非常感动，毫不犹豫地选择这位深明大义的知识女性做老婆。可是，在心已经乱了，听到自由在敲门的男人看来，却根本就是放他一马――既然你不怪我，那我真走了啊，咱们后会有期……
她哭过一次，在他从长安回来看她，即将第二次离别的前夜。眼泪的确让人看到了成功的微弱火星，可惜，她不是哭着说，我要跟你去长安，我生是你的人死是你的鬼，而是哭着跑去了老妈的房间。而这老妈，也是一个讲气节的人，竟然可以说，让他走好了，他又不欠咱们什么。
她没有留住他，却让他念念不忘，不仅写了个自传体小说《莺莺传》（后来被戏曲界改成了面目全非的《西厢记》），还写了不少怀念她的诗，说什么“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”（这首诗常被误宣传为怀念亡妻之作）。或许一个给男人充分自由的女人，总会让男人念念不忘，甚至怀疑自己成功脱身，是否根本就是因为她从未真正爱过。
崔莺莺，现实中的名字为双文，姓不详。在元稹再次走后，她很快嫁人，过得不错。他知道后，妒意大发，拼死想见她，她只寄了首诗给他：“弃置今何道，当时且自亲。还将旧时意，怜取眼前人。”
