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这是笔者第二次参访位于西安南郊曲江新区的中国唐苑，距离上次参观已过了两年半时间。
两年半以来，唐苑的变化可谓天翻地覆。首先，唐苑的功能获得了更进一步的拓展。如今的唐苑，已不仅仅局限于一个盆景园的概念，它成了一个旅游景区，是西安万亩都市森林生态园的重要组成部分；它成立了博物院，收藏并展示古代陶器、青铜、耀州窑瓷器、民俗石刻、名人书画等；它成了一个会展中心，先后成功打造了“中国唐风盆景展”、“中国唐风赏石展”等展览品牌，并在今年圆满完成“2011西安世界园艺博览会”分会场的各项展会任务。
其次，展览场馆及配套设施得到了进一步的完善。相继建成了中国唐苑国际会展中心、天街餐饮一条街和唐苑花园酒店，并积极配合西安市政府修建唐苑公交车站，协助开通了从西安火车站直达唐苑的“游6”专线车，极大地提高了“唐风”系列展会的质量和服务水平，方便了广大市民与盆景赏石爱好者前往参观唐苑和“唐风展”。
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中国首届唐风盆景展，参赛盆景作品总数量为300盆，由全国各地盆景协会选送。选送作品的具体要求是：树木盆景，树高1.2米以下，盆长1米以内；悬崖盆景，飘长1.2米以内，盆树总高1.2米以内；水旱、山水、树石盆景，总高1.2米以下，盆长1.2米以内。
中国首届唐风盆景展，将设特等奖3个，一等奖6个，二等奖15个，三等奖26个。所有奖项均用18K黄金铸造奖牌，其等奖金牌重达500克。
西安，古称“长安”，是中国古代十三个朝代建都之地，也是中华文明的重要发祥地之一。据考古学家1972年对陕西乾陵“章怀太子李贤”墓发掘考证和现有考古文献记载，在中国真正具有艺术特色的盆景，就起源于离我们1300多年以前的中国唐代陕西古长安。今天，随着我国经济的快速发展和人们生活水平的日益提高，盆景艺术已逐渐走进人们日常生活之中，越来越受到人们的喜爱。本展会的发起单位――陕西万达集团公司董事长张小斌先生介绍，万达集团之所以斥巨资举办这一活动，旨在弘扬中华盆景艺术文化，开创我国盆景事业新局面。今年，陕西万达集团已在西安南郊曲江新区租地千亩建造唐苑，并将在以后每年举办一届唐风盆景展，努力打造中国盆景艺术文化的“唐风展”品牌，推动我国盆景事业的全面复兴与发展。张小斌希望全国盆景界的朋友踊跃参与此次盛会，共同为和谐社会佩红缀花，为北京奥运助兴喝彩。
陕西省林业厅副厅长朱巨龙、陕西省盆景艺术协会秘书长苟志旬参加会议并致辞。
“唐风展”会徽图案设计作品征集启示
“唐风展”是由中国盆景艺术家协会、陕西省盆景艺术协会、陕西唐苑园林观光有限公司暨中国唐苑盆景园等单位、部门联合推出的代表部级别的盆景艺术作品展览盛会专用名称。为了使之成为行业展览会专用品牌，每年将举办一届国际唐风盆景展览会，传承具有真正盆景艺术特色的中国唐代古长安盆景艺术文化发祥地的历史地位和艺术原本，开创我国盆景事业新局面，现公开在全国范围(包括祖国边陲地带的港、澳、台地区)内“唐风展”会徽图案设计作品征集启示。有关要求内容和事宜如下：
一、设计的创意思路
以我国古长安盆景文化首创艺术特色为基韵，以“弘扬中华盆景艺术文化、开创我国盆景事业新局面”为宗旨，以“创建和谐、提升修养、塑造高雅、追求完美”为创意思路。
二、会徽图案设计形式及颜色
图案设计：文字、图案、图文并茂均可，力求图案简单明快、赋有诗意。也可采用粗线条勾画，模仿唐章怀太子李贤墓甬道壁画中侍女手托盆景之图案，拓宽设计想象力。图案颜色：黑色、单彩、套色均可。力求漂亮雅致、和谐自然。
三、使用范围
能在纯金铸造的金牌奖品、红白木料、纸张、金属、石材等材料上雕刻、拓印和制作。在纯金上雕刻或拓印图案，占用面积若最小缩为1cm时要能铸作，其效果应保持清晰可见不失真。
四、形式与内容的表现
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钓鱼台的环境幽雅清宁，楼台亭阁，林木石桥，碧水红花，绿草芳菲是那里的景致。明代刘侗在《帝京景物略》中描绘了钓鱼台：“堤柳四垂，水四面。一渚中央，渚置一榭，水置一舟，沙汀鸟闲，曲房入遂。藤花一架，水紫一方。”到如今，那里是景色依旧，绵绵柳丝，重重花影，真可谓风光如画。在幽径旁边，大树底下，置放着宜兴的陶瓷“果壳箱”，是原东风陶瓷厂的产品。从造型和装饰区分，有熊猫型，大象型、青蛙型、狮子型等。果壳箱的外表还堆贴着凤与牡丹等图案。这类产品在上世纪八九十年代曾经红火一时，后来就慢慢地淡出了人们的视线。如今在钓鱼台国宾馆里能够依然见到它们的身影，也算是不错的际遇。
芳菲苑的门前有一对均陶工艺厂制作的特大均釉堆龙瓶。蓝均釉非常漂亮，正如古人所赞美的“夕阳紫翠忽成岚。”瓶上堆贴的游龙图案活灵活现，仿佛腾越于天际、或者潜藏于水泽，龙须根根可辨，龙鳞片片生动，体现了均陶艺术的无限魅力。
中西合璧的建筑群中，对望芳菲苑的12号楼是琉璃瓦铺盖的，而这些金黄色的琉璃瓦出产于宜兴建筑陶瓷厂。整个建筑呈现着古色古香、流光溢彩的风貌，体现了皇家园林的高贵和现代宾馆的豪华。据介绍，这12号楼非同一般，有总统套房、豪华套房、普通套房等17间。会见厅有刘海栗的巨幅国画《江山多娇》。那楼宇曾经是的住处，而且美国总统里根和英国首相撒切尔夫人也曾在此下榻。
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竹子公园的规划设计要在继承古典园林优秀传统的基础上，努力达到民族化的园林艺术形式和现代游憩生活内容的统一。就山水创作而言，竹子公园应遵循因地制宜的原则，宜山则山，宜水则水，以利用原地形为主，进行适当的改造。北京紫竹院公园筠石苑原为公园花圃，地势平坦，造园者并没有一味地挖湖堆山，简单模仿古典园林“一池三山”的自然山水园林形式，而是基于引水入园和造景的需要，将地形作成缓坡和山丘，以竹、石、水面和轻巧的建筑穿插于起伏的地形之中，形成一组优雅的园林。
竹子公园的总体布局应运用形式美规律处理景区、园林景点和风景透视线的布局结构和相互关系，使景区之间相互联系，同时又有各自的特色，全园既有景色的变化又有统一的艺术风格。上海万竹园规划有“竹与生活展示区”、“竹与名人展示区”、“竹品种展示区”、“竹与文化展示区”和“竹与民族展示区”等五大景区，各个景区之间既有分隔又有联系，并且相互呼应衬托，从各个侧面体现了竹子造景的人文景观和自然景观。为了充分展示园林景点的静观和动观效果，景点的布设既要注意提供游人驻足留憩细细欣赏的观赏点，也要善于运用风景透视线来联络组织各个景点。筠石苑规划有十处景点，即“清凉罨秀”、“友贤山馆”、“江南竹韵”、“斑竹麓”、“竹深荷净”、“松筠间”、“翠池”、“绿筠轩”、“湘水神‘和”筠峡“。游人沿着竹径通幽的导游路线前进，感到景色时隐时现、时远时近、时俯视时仰望，不断变化，层层展开，产生一幅幅有节奏的连续风景画面。收到步移景异的动观效果。
2、竹子公园的园林建筑
竹子公园的园林建筑宜少而精，如筠石苑中游憩建筑的占地比例不足1％，远远低于《公园设计规范》中同面积专类植物园的6％。园林建筑的位置、进行朝向、高度、体量空间组合、造型、材料、色彩及其使用功能，都应符合竹子公园总体设计的要求，能够与地形地貌、山石水体、植物等造园要素统一协调。竹子公园不论地处何方，都给人以身处南国竹乡的感觉，为进一步强化这种情趣，一般采取南方风格的建筑形式，或用竹材作为园林建筑的主要材料。南方风格的园林建筑多为青瓦粉墙，褐色门窗，不施彩画，体量较小，布局灵活，显得玲珑清雅，与竹林景观融洽和谐，营造出南国竹乡的园林意境。
竹子公园的园林建筑设计为突出竹文化主题，建筑装修材料亦应多采用竹制品精心设计，如墙饰、灯具。门心板、落地花罩、漏窗花纹等都在传统作法的基础上推陈出新，同时栏杆、驳岸、台阶等构筑物亦做成仿竹竿形。获得既与环境相呼应、又独具特色的装饰效果。在此基础上，设计者还应借助语言文学艺术和绘画艺术，通过景名，匾额、楹联等形式着力渲染、弘扬竹文化，营造定出富于诗情画意的园林意境。
3、竹子公园的种植设计
3.1 适地适竹，充分考虑竹子的生态习性
竹子公园的种植设计应按公园总体布局的要求，合理运用种种观赏竹的形式美要素，充分考虑与山石、水体、建筑和其它植物的和谐统一，经过艺术布局，组成适应园林功能要求的裥环境。同时，竹子景观设计应充分考虑竹子的生态习性。竹子大多喜温暖湿润的气候，一般要求阳光充足，年平均温度12～22℃，1月份平均温度－5～10℃以上，年降水量1000～2000毫米，年平均相对温度65～82％，性喜深厚肥沃、排水良好的微酸性或酸性土。亦有部分竹种具有特殊习性，如鹅毛竹、菲白竹、铺地竹等耐荫性相对较强；黄槽竹、早竹、金镶玉竹等可在冬季寒冷干燥的北京露地过冬；刚竹、淡竹等可生长于微碱性的瘠薄土壤……在气候不太适宜的地区应用竹子，应选择背风向阳的小环境，且有充足的灌溉水源，如能采用喷灌则效果最佳。
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关键词：勒诺特尔式园林；特点；现代园林
1.典型的勒诺特尔式园林
勒诺特尔式园林是法国17世纪沃克斯·勒·维康特设计的众多邸花园表现出来的造园手法，并逐渐形成了勒诺特尔风格，枫丹白露城堡花园、沃勒维贡特府邸花园、圣·日耳曼·昂·莱庄园、凡尔赛宫苑圣克洛花园、克拉涅花园、默东花园等都是勒诺特尔风格的典型代表。
沃勒维贡特府邸花园是勒诺特尔负责设计的，花园的布置由北向南延伸，由中轴向两侧过渡，地势由北向南缓缓下降，其花园中轴长1km，两侧矩形花坛，外侧是茂密的林园。凡尔赛宫苑代表着当时法国在文化艺术和工程技术上的最高成就，完美地体现古典主义的造园原则。其宫殿坐东朝西，中轴向东、西两边延伸，形成贯穿并统领全局的轴线。东面是3侧建筑围绕的前庭，路易14面向东方的骑马雕像。庭院东入口处“军队广场”，朝西的2层中央为著名的“镜廊”，花园中轴线的焦点，西望中轴线为水花坛、河神雕像。枫丹白露宫苑是在森林深处沼泽地上建造的府邸花园。府邸建筑前3层台地，大水池以西，中轴线草坪散步道，视线开阔，南北向轴线，1500m长大运河，连续水台阶，形成南北向轴线。
2.勒诺特尔式园林的特点
勒诺特尔是法国古典主义园林的集大成者，其风格是古典主义的灵魂，反映出辉煌时代特征，使得意大利文艺复兴时期贵族、主教们的别墅庄园都黯然失色。勒诺特尔式园林成为路易十四时代最具代表性的艺术，其表现了王权至上的主题思想，通过延伸数千米的宫殿中轴线来表现惟我独尊、王权浩荡的思想。在园林构图中，勒诺特尔园林的中心是府邸，府邸通常建在园林的制高点上，体现出了以君主为中心的等级制度。从府邸到花园、林园，人工味及装饰性逐渐减弱，林园既是花园的背景，又是花园的延续。园林的环境完全体现了人工化特点，将其编织在条理清晰、秩序严谨、主次分明的几何网格之中，体现出良好的几何构图感，使得中央集权的政体得到合乎理性的体现。在植物种植方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反映出四季变化。勒诺特尔园林的地形平坦或略有起伏，可以作为府邸的“露天客厅”。河流也是勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分，通过展示静态的水景来获得辽阔、平静、深远的气势效果。
3.我国现代园林的设计风格
我国现代园林设计美学是从现代主义建筑美学上引申过来的，主要是通过概括、精简的造园手法表达园林的美。我国现代园林设计通常会对园林景观元素组合、布局和构图方面进行精细构思，通过随性、自由来进行景观塑造，充分体现了对自然规律的深层理解翻。在实际园林设计中，我国现代园林通常会运用序列的手法，通过对景观元素的重复使用或间隔重复形成简单的几何造型给人以强烈的视觉印象。在材料的应用上，除了传统的草地、林木、水、石头等自然材料外，还会使用钢材、玻璃、复合材料等新型材料来丰富园林构造的元素。现代园林的植物大都是按网格种植，将灌木进行人工修整，并充分发挥花卉的整体的色彩和质地效果。
4.勒诺特尔式园林对我国现代园林的借鉴意义
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【关键字】 类CAZ理念;文博产业;创意置业; 规划;建筑
类CAZ理念：
CAZ（Central Activity Zone）直译为中央活力区，该名词最早出现于《大伦敦空间发展战略》规划中（2000-2004年编制）。从形式与功能来看中央活力区（CAZ）更像是是中央商务区（CBD）模式的扩展和延伸。
自21世纪以来，包括张庭伟、何艳、谢小攀在内的国内大量建筑师与学者都对这一理念进行过自己的理解与定义。国外建筑师与学者则更加侧重对于CAZ模式实践的研究，即用 “CAZ概念”替代传统的“CBD模式”，实现“CBD模式”的现代化转型。国外对此理论的研究集中在土地多元化使用和功能多样性配置这两方面，同时尽量解决多功能不同属性单体在一定物质空间内集聚可能产生的负面效应。
对于中央活力区的定义、空间组织、形态、规模大小等基础理论在学术上一直没有统一的看法。但可以将其特点进行概括：
1）同一物质空间内配置多种功能设施;
2）多种主要功能设施集中布置，形成中央活力区;
3）空间布局围绕中央活动区，并配置多级公共服务体系;
4）结构上有序开发、合理扩展。
“类CAZ概念”为首次提出，其保留传统CAZ模式对多功能配置，重点功能集中的模式。区别在于：1）类CAZ从使用范围上不局限于大都市，可广泛运用于包括中小型城镇，甚至县城在内的各级行政区划;2）强化主导功能配置密度，形成聚集活力效应，周边配置强调有效、灵活;3）更注重自然景观与生态环境的打造。
文博创意置业园的定义：
理解 创意置业，就要首先明白创意产业，创意产业的概念源于英语Creative Industries或者Creative Economy，在英国1998年出台的《英国创意产业路径文件》中的定义为：“创意产业是指从个人创造力、技能或者天分中获取发展动力的企业，以及通过知识产权的开发而创造价值并产生就业机会的活动。”置业则是指购置、租赁房产或土地进行居住、开发或者生产等一系列行为的总称。综合以上两个概念我们可以对创意置业进行明确的定义：利用购置、租赁的房产或土地进行创造或知识产权开发而创造价值与就业机会的活动。创意置业园是给这些活动提供场地及综合的场所。
文博创意置业园将在此进行的活动限定于与文化、艺术、博览、鉴定相关的范围内。文博创意置业园主要针对有一定创新能力的文化、艺术、博览与鉴定爱好者，或在文博、艺术界有一定知名度的人士。给他们提供一个可以进行自由创作，相互交流的空间与平台。
类CAZ理念下的文博创意置业园规划要素：
1）功能分区与配置：将与文博产业相关的功能设施成聚落式布置，并以此为活力点配置相关产业与功能设施;
2）公共服务设施体系：公共服务设施成体系建立，具备有效、灵活的特点;
3）建筑设计策略：保证功能与空间合理性的同时，根据地域及文博产业特点，体现地域建筑风貌和历史、文化气息;
4）景观要素：保证绿地景观合理配比，景观要素尽量多元化，整体协调统一，通过景观进一步体现中央区核心地位;
5）道路系统：道路系统安排有序、主次分明，通过交通网络的合理布置加强功能联系。
案例选取原则：
地域界定原则：该项目研究对象处于河南省中牟县以北22.1公里，距开封市区36.1公里，距郑州市区60.5公里，属郑汴一体化重要组成部分地区发展潜力巨大，该区域内文化旅游资源丰富，且已具备相当规模，可与规划项目形成联动，促进其良性运转。开封为“七朝古都”，文化底蕴深厚，文博及旅游产业基础雄厚。而郑州为河南省省会政治、经济实力明显。
时间界定原则：该规划设计完成于2013年，距今时间短，更加符合现今发展政策，借鉴意义大。
基地及周边现状：
宏观现状：该项目地处中牟县以北22.1公里，距郑州市区60.5公里，而郑州是全国唯一普通铁路与高速铁路“双十字”中心，又是河南省的省会，政治经济文化优势明显。距开封市区36.1公里，开封作为历史名城，文化底蕴深厚，文博、艺术产业发展势头良好，其自身特点使其吸引来自全国各地的大批文博爱好者与游客。该项目正处于这两座重要城市之间，且根据规划，“郑汴一体”将于2020年完成，届时此处的交通与周边配套将更加完善与便利。
中观现状：基地南侧紧邻雁鸣湖生态文明示范区，生态资源丰富，在提升周边整体环境质量的同时，每年吸引众多游客至此休闲，产生经济效益的同时可有效带动周边产业的发展。基地东侧与雁鸣大道隔路相望的是在建中牟国家农业公园，该公园已被列入省重点项目，占地7073亩，主要规划与农业相关的创意园与高科技示范园，也是该地一处重要的生态与经济增长点。西侧有一已建成高尔夫球俱乐部，该俱乐部拥有良好的原生态风貌，保留地区丘陵、林地与湖泊等自然资源。基地周边现状特点：1）自然景观良好，水资源丰富;2）已有多种景区、示范区、度假区吸引大量人流，有效促进周边配套设施的加快建设;3）紧邻该地主干道与连霍高速出入通便利。
微观现状：1）用地范围内平均标高比周边已形成道路标高低约两米;2）基地内部规划前为鱼塘聚集地区，水资源丰富，且雁鸣湖可持续提供水源，有利于项目规划水景;3）基地由环湖路（城市次级道路）等分为南北两部分，有利于分区规划。
功能分区与配置：
以环湖路为界，整个园区被等分为南北两区：1）北区为博物馆苑区（红线内用地面积224亩），主要规划“十五馆”、“九坊街”、商业街、配套设施及景观带（表一）。2）南区为创意置业区（红线内用地面积232亩），规划建设创意工作区、创意置业去、创意商务街（表二）。
表一：
博物馆苑区功能配置表
№ “十五馆” “九坊街” 主要配套设施
1 古代陶瓷博物馆 乐坊 媒体互动综合馆
2 雕刻石像博物馆 食坊 综合服务楼
3 古代家具博物馆 茶坊 接待中心
4 历史文献博物馆 酒坊 研究交流中心
5 书画博物馆 艺坊
6 民俗博物馆 绣坊
7 农耕文化博物馆 画坊
8 玉器博物馆 工坊
9 铜镜博物馆 书坊
10 青铜器博物馆
11 紫砂壶博物馆
12 古代建筑博物馆
13 汉画像石博物馆
14 墓志铭博物馆
15 佛教博物馆
表二：
创意置业区功能配置表
№ 功能分区名称 备注
1 文博艺术创意置业区 供有创新能力的文化、艺术、博览与鉴定爱好者在此置业
2 名人名家创意工作区 供文博、艺术业内有一定知名度的人士在此置业
3 自助式度假客栈区 提供给游客临时租用
4 创意商务街
5 配套设施
公共服务设施系统
公共服务设施系统可分为：一般设施、交通设施、营业性设施。其中：1）一般设施包括：公共厕所、邮政服务处、安保系统、垃圾收集点、饮水台、标识引导牌、公用电话、残疾人设施、咨询处、可回收系统;2）交通设施包括：公交车站、机动车停车场、自行车停放点;3）营业性设施：餐饮、商店等。
公共服务型设施的分布原则为：1）覆盖整个博物馆苑与置业园区，保证每个设施服务半径合理;2）多点设置，每组设施得以有效利用;3）标识清晰。
建筑设计策略：
结构策略：传统宋式结构运用于现代建筑形态的的设计手法，将其定义为“宋式新构”。作为宋式建筑原型的主要建筑结构包括叉手结构和柱梧结构，中原博物馆苑北区的博物馆建筑大多将这些形式运用于现代建筑形体上，所以他们也是典型的宋式新构建筑。
建筑布局策略：北区的博物馆苑规划的基本原则为“先进、合理、适用”，并兼顾长期发展需要进行用地预留。该规划方案无论北区还是南区从空间组织方面都以组团模式进行布局。
内部空间策略：注重光环境营造，空间光环境的营造直接影响观览心理，能有效体现博物馆品质与特色。
外部形态策略：依据具有传统意境的总体景观形构，以屋面形态要素手段形成四种相关的建筑形态类型：1）宋氏新构形态;2）民居变形形态;3）山地建筑形态; 4）斜屋面形态。
防护策略：“十防”― 防火、防震、防盗、防潮、防雷、防光、防干、防污染、防虫菌、防尘。
集合式创意办公单位：创置业区建筑形式主要采用“Studio（工作室）”建筑形式作为创意置业区的主要建筑形式，即创意工作与生活相融合，是现代创意空间的主要类型之一。该区域内共有四种类型的办公单位：1）四合院类型;2）双联单位类型;3）联排单位类型;4）叠联单位类型。
景观要素：
水体景观要素：分为池面水系、溪流水系、支渠水系三种类型，体现苑内水系分布的多样性，增加游园趣味，北区以莲池为中心，溪流萦绕东西，用山体相容，相映成趣;南区水网纵横交错，构成滨水，河滩建筑形式营造一种犹如江南水乡的美丽画面。
绿化景观要素：分为山体绿化、道路绿化、庭院绿化三个体系，使绿化率最大化，选用千株稀有树种，提升园区绿化观赏品质。在绿化层次方面强调艺术配置，提供各种绿色活动场所，营造亲切、宜人的环境氛围。
建筑构件景观要素：设置亭、廊、桥、阙柱、t望塔等具有传统意向的景观设施，成为塑造特定情境的景观要素。
景观视线：整个中原博物馆苑区内视线设两种视角：广角与窄角。广角空间开阔，视野范围较广;窄角空间呈线性，容易形成聚焦点，各个视角相互联系，共同构成景区内多角度视线。
景观情境：城市不断发展使环境变得日益拥挤和喧嚣，世俗环境的压力，不断破坏人们内心追求美好家园的梦想，追求都市时尚的心情和渴望诗意居住的矛盾不断深化，本苑以此为着眼点，通过别有禅意的山水景观意境的营造，形成一种不失城市活力而又远离喧嚣的“城市疏离情境”。
景观策略：自然景观绿色设计，适地适树，以当地乡土树种为主，适当选用已适应当地环境的外来树种。乔木结合灌木、藤本、水生职务、花卉和地被，营造多种空间形式及季相的植物景象。
人工景观设施设计：环卫设施造型新颖，简洁大方，截取整体风貌特征加以装饰;景观小品凸显地域文化特色，识别性和认知感强;照明灯具造型丰富，光色多样，与环境和谐相生，能够达到绿色照明要求。
景观家具：色彩以深棕色、红砖、朱红色、青灰色为主;风格以古典式风格为主，配以西式风格，与建筑和景观融为一体;造型简洁大方，实用美观，还原生活场景，独具地方特色，富有趣味。
夜间照明：利用灯光将场地照明对象的景观加以重塑，使其有机结合为一个和谐协调、优美壮观并富有特色的夜景图画，以此表现该地块的夜间形象。商业街景观照明照度适中、层次分明，营造若干高亮点，烘托商业街的气氛，展现城市生机与活力;采用尺度合适、造型美观的步道灯与庭院灯进行商业街区的整体照明，在提供良好的功能性照明的同时，有效兼顾商业街的景观效果;加强店铺橱窗内透光照明，建议采用橱窗顶部投光形式，采用暖色光。道路名称标牌给予一定照度，加强道路可识别性，采用灯箱照明方式;较小面积区域可将草坪灯与庭院灯结合，给人为活动创造舒适的照明环境;较大面积区域采用高杆灯，提供整体的照明环境，再辅以庭院灯等照明形式给予局部照明。
道路系统：
规划方案采用人车分流，在景观游览区尽量减少车行流线，同时人行流线又分为1）人车共存流线，2）院落步行流线，3）景观步行流线，4）街巷步行流线四类。
类CAZ理念功能模式的构建：
本项目引入“类CAZ”模式是支撑博物馆产业优化的关键。力图形成雁鸣湖景区类CAZ的活力区，发展若干与文博密切相关的经营活动（如：收藏交流、文物鉴宝、博物院参观等），使个体、机构创意置业活动相对聚集，强化创意活动的密度，以形成集中的活力效应。同时为度假、休闲、旅游等商业活动提供有效、灵活的支持，在考虑景观特质、土地综合开发以及新区成长的基础上，使博物馆产业市场运作的最大化。博物馆产业与创意置业产业有机结合，进一步激发该地区对整个雁鸣湖周边乃至中牟地区的活力，形成有效的类CAZ效应。
结语：
通过对中原博物馆苑概念性规划要素的解读，对类CAZ理念下的文博创意置业园规划特点总结如下：1）功能分区与配置：以与文博产业相关的功能设施形成聚落，以此为活力点配置相关产业与功能设施;2）公共服务设施体系：公共服务设施成体系建立，具备有效、灵活的特点;3）建筑设计策略：保证功能与空间合理性的同时，根据地域及文博产业特点，体现地域建筑风貌和历史、文化气息;4）景观要素：保证绿地景观合理比例，景观要素多元化，整体协调统一，通过景观配置进一步体现中央区核心地位;5）道路系统的合理布局。结合该案例分析“类CAZ理念”与“CAZ模式”的差异：1）类CAZ从使用范围上不局限于大都市，可广泛运用于包括中小型县城在内的各级行政区划;2）强化主导功能配置密度，形成聚集活力效应，周边配置强调有效、灵活;3）整体更注重自然景观与生态环境的打造。 参考文献
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