清代名人轶事范文1
2、《栀子花开》。影片主要讲了年轻一代为了实现梦想孤军奋斗的过程中，发生的关于爱情与友情的故事。宋轶饰演陈家苗，芭蕾舞学生，性格非常文静。
3、《逆袭之星途璀璨》。这部剧主要讲了苏橙从做艺人助理起步进入五光十色的娱乐圈，凭借自身的天赋和努力，走出终成影视天后的逆袭闪耀之旅。剧中宋轶饰演苏橙，漂亮、灿烂、活力十足，性格善良，做事努力。她在娱乐圈慢慢成长为一名巨星，用自己的韧性一次次迈过娱乐圈的风雨险阻。
4、《尖锋之烈焰青春》。剧中宋轶饰演唐不语，外表娇俏、内心女汉子的酷girl。她身手敏捷，善于伪装，从香烟小妹，到电影明星，各位伪装技巧信手拈来。表面身份是上海的大明星，而她的真实身份却是一名共产党的底下情报人员，一直为共产党提供秘密情报。
清代名人轶事范文2
没办法，我只好与姐姐一起完成任务。刚一开始，我很有劲头，也许是因为感到好奇吧，但过了一会儿，我便想打退堂鼓，四周黄土飞滚，热辣辣的骄阳下，连土都咯脚。仅干了一会儿，脸上已被浸得痒痒的，我烦躁地擦了一把汗，真渴望能有一阵风，手里握得紧紧的锄头也都“出汗”了，可我却不能放弃。“不劳则无获。”“啊，不劳动，我连饭也没得吃，所以，我累得气喘吁吁也不休息，心中只有一个信念：“坚持就是胜利！”
有好几次我快支撑不住了，但我想到平时爷爷劳累干活的身影，我便长叹：爷爷每天肯定很辛苦吧，独自干那么多的活。想想自己做这么少事便喊苦喊累，真不应该，所以我只好拼搏着，拼搏着……
终于，我和姐姐干在吃午饭前把活都干完了，那时，我已经上气不接下气，肚子咕咕直叫，所以我立即盛饭，我第一次觉得原来饭是那么的美味！正当我吃得津津有味时，天空突然阴了下来，空气十分清新，我感到很无奈：为什么不早点，亏我刚才这么辛苦，这么热。父母看到我嘟起小嘴，不禁笑了。
今天，我通过干农活，深深地体会到劳动的艰辛，但比劳动更难得的是那份劳动的快乐！
【劳动节相关作文素材】
五一游记作文：游玩
[名人轶事]劳模代表——时传祥
[名人轶事]劳动模范——李素丽
清代名人轶事范文3
做自己的专辑，贾轶男没有压力，几乎是在“玩”，像上一张专辑《为你心跳》一样，《阳台上的叶子》整张专辑没有任何一句歌词，只有顺势而来的即兴演奏，就像贾轶男的个人小型音乐会，把商业诉求放到最低，自己玩得开心才是第一，像只是为一小部分人专门定做。小现场的魅力，自顾自的演奏，你喜欢可以鼓鼓掌，不喜欢可以转身离开。就是这种淡、素、雅，倒是能让人一下子安静下来。
汪峰之所以成为今天的汪峰，
仅在音乐上而言，作为幕后中坚的
贾轶男是一个有力的存在。
鲍家街43号乐队成为伴奏式乐队后，
单飞的汪峰挣扎在自己的风格是要更摇滚一点，
还是更流行一点之时，
贾轶男以制作人的眼光给汪峰指了一条明路，
然后一路畅行，飞得更高，更快，
飞向了主流市场，飞进了千家万户，
一合作就是十年。作为音乐人、
乐手的贾轶男有怎样的音乐素养，
很多人也挺关心。
两年前的《为你心跳》专辑流露了一种真性情，
新专辑《阳台上的叶子》简单得像一抹清风。
制作人这个身份，有时候就是一个厨师，得根据歌手的胃口、喜好、菜单，搭配食材、编排菜式，烹饪出他最喜欢的菜肴。在为汪峰做专辑时，为了突出他爆裂式的嗓音，贾轶男几乎是做加法，流行摇滚的爆发力，节奏感，冲撞感，以及混入交响乐之后的恢弘编配，都在走高精尖的路线，五花八门琳琅满目，丰富性、层次感满满当当。给自己做专辑，他做减法，拼命瘦身，器乐越少越好。
《为你心跳》专辑还有一些唱片工业的痕迹，流行爵士的氛围能轻轻松松打动一片挑剔的乐迷，电吉他、电钢琴、贝斯以及鼓，带着电声的迷幻与飘逸，有沙发音乐的闲情逸致。到《阳台上的叶子》最大地淡化了这种痕迹，一把木吉他的可能性，就是删繁就简，想怎么弹就怎么弹，这是原生态的不插电玩法，或者是一门吉他演奏课，一次即兴的练习曲。
一个专门为别人做嫁衣的人，可能并不太喜欢穿像嫁衣一样颜色艳丽的衣服；一个制作人，为别人做东西和玩自己喜欢的东西，也是两回事，前者是吃饭的事业，后者是自己音乐修养。贾轶男的两张专辑核心是吉他，是他作为演奏家的个人情趣。《为你心跳》《阳台上的叶子》这两道素菜，扎扎实实地展现他的基本功，像其中的单曲《紫色庭院》就分成两段来演绎，这是很奢侈的行为，任性得让人欢喜。
国内的著名吉他手像李延亮、歇斯等都出过演奏专辑，不过他们从90年代摇滚时代过来，带着一股充满高功率、大电量的挥洒，音乐素养、个人的形象定位也来自于重摇滚时代。而更年轻的贾轶男，受的是另外的熏陶，爵士、蓝调这些偏低调、弱电性的音乐风格，更让他迷恋。也许国内多一些这样内功高强的制作人，我们能听到更多惊喜，至少他们去掌厨，生产出来的东西不会那么奇葩怪味和山寨不堪。
做汪峰背后的男人？ ――“没有遗憾。”
南都娱乐：专辑好像是在2010年就录完了，为什么隔了这么久才发出来？
贾轶男：其实录制只用了两天，我记得是2010年的12月份。但其实这些旋律、和弦和整个曲子的结构在那个时候就已经有了。2010年的那两天我很有心情，就把这些心里的音乐录制下来了。（为什么等到五年以后才发出来？）这里面有很多原因，就跟这些音乐很早就有了，但是我到2010年才录制是一样的。因为中间有很多其他的工作，外地人在北京的生活其实挺不容易的，你得为之奋斗，得去挣钱、生活，买房买车，然后生孩子，大家经历的事情我们都要经历一遍。其实做音乐这件事不是那么容易的，既然你是职业的音乐人，你就得靠它去生活，就要用这种工作换取生活费。再加上自己有点懒，就老是往后推。发行的过程我也比较懒散，也是靠朋友帮忙，就一点一点拖到了现在。
南都娱乐：你在2011年前接受采访时说要出两张专辑，当时说的就是这两张，先在2012年发了《为你心跳》，三年后才发了这张。
贾轶男：其实这两张都很早就已经录完了。这些音乐创作的时间是穿插在一起的，但是《为你心跳》相对更早一点完成，是因为心中概念就是它应该先完成，而且它的过程也更漫长一点，付出的精力更多。而这张呢，更多的像是自己的一个小品，没有费太多的力气。虽然录制的时间很短，但它记录的生活内容并不比第一张少，可能形式上是简单、单纯的，所以很快录制完成了，但我并没有觉得录制过程快就证明这个音乐分量少，并不少，我也是很看重它的。其实接下来还有作品，但我都不知道什么时候能完成，得有时间，因为你还要为了生活而工作，尤其在中国，器乐作品其实不能养活自己，再加上我的音乐风格也不是特别通俗。所以做专辑只是为了给自己做一个留念，给亲人听、给朋友听，给真正愿意听这些音乐的人听，没有什么利益的目的，也就慢一点。
南都娱乐：现在出实体专辑不赚钱，更不要说这样一张受众更小的纯吉他的音乐专辑，所以今天发专辑只是为了实现自己的一个理想？
贾轶男：应该是这么说，但也不完全是，有的时候是为了证明自己吧，其实也没什么可证明的。如果说在很多年前，我可能想证明，但到了现在这个年纪，以我现在的情况我也不太想去证明什么，真的只是自己的心情，自己的一个纪念，让喜欢它的人能听到，我觉得这就是特别有价值感的一件事。
清代名人轶事范文4
文艺
“为什么创作歌手一定要文艺？”
>> 晃晃悠悠，在小村 澳门 晃晃悠悠的散漫生活 话剧《晃晃悠悠》初冬亮相先锋剧场 晃晃悠悠走入十八岁 像狗尾巴草一样晃晃悠悠 小车晃悠悠 慢船去上海，回忆晃悠悠 晃悠悠的水罐车是我永远的痛 “火山”之下 河流之下 天穹之下 丑陋之下 光环之下` 重压之下 金球之下 雷达之下 日常之下 站牌之下 阵地之下 水面之下 常见问题解答 当前所在位置：中国 > 医学 > 标签之下 晃晃悠悠 标签之下 晃晃悠悠 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 蔡慧")
申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 标签/1
文艺
“为什么创作歌手一定要文艺？”
在很多乐迷心中，曾轶可与天娱很多的偶像明星气质并不相同，她更拥有所谓“独立气质”——专辑高晓松担任制作人，跟内地独立的音乐人旅行团、大飞合作，还受邀跟左小祖咒合唱了一首他的单曲，她还大胆地站在草莓音乐节对台下众多“烧香拜曾哥”的黑和粉勇敢地说：“下面不管是喜欢我的，还是不喜欢我的，把你们的爱，你们的恨，全都给我吼出来。”全创作歌手、独立、小清新，曾轶可身上被不少自视甚高的文艺青年们赋予了他们喜爱的标签，但她既对“文艺青年”这样的字眼并不感冒，也并不迷信权威，她仍在个人资料上铿锵地写着“最喜欢的歌手是Twins”，因为“到现在都喜欢她们两人美好的感觉”。
南都娱乐周刊：专辑唱功有人说进步了。是有专门学吗？
曾轶可：是吗？一点点吧？其实也没怎么学，就是有运动，气息好一点。
南都娱乐周刊：我也想问，是在录音室修过吗？
曾轶可：修过啊，但不是大动，这很正常。
南都娱乐周刊：你录歌时间长吗？
曾轶可：特别快！一两个小时。因为我就不是唱将，我就用感情唱歌，感情用完了就没得录了。
南都娱乐周刊：新专辑仍是高晓松担任制作人，其实我作为80后都会担心跟你交流有代沟，你跟高老有代沟吗？
曾轶可：其实，我觉得我跟他蛮像的，对事物敏感的地方。他也很浪漫。有时候去外地，我看他会在酒店给他老婆准备一些惊喜，我还蛮感动，我喜欢浪漫跟美好。
南都娱乐周刊：什么样的歌手你会愿意追到各地看演唱会，甚至外国？
曾轶可：（仔细想了想，羞羞地笑了，低头轻轻吐出几个字）Justin Bieber……是不是不像一个写歌的人喜欢的人？可为什么创作歌手一定要文艺，我就是年轻人，我真的很喜欢他啊。
南都娱乐周刊：你觉得自己是文艺青年吗？
曾轶可：他们都说我是。
南都娱乐周刊：可文艺青年不会说自己喜欢Bieber……
曾轶可：啊，怎么说呢，我也不知道，我不觉得人是一个样子，都是多面的。
南都娱乐周刊：不少人对你写词的评价很高，你是热爱文学吗？
曾轶可：没有呀！我也没怎么看书…… 标签/2
绵羊音
“这个称号很可爱”
微博上那个加V认证的“曾轶可的21”严格意义上是一只猫的微博，是上一张专辑《一只猫的旅行Forever 21》的卡通形象，按照她的说法，“猫不会说话啊”。所以上面发的都是照片。和大多艺人不同，她没有自己的认证微博，因为公司的企划方向决定她不要开微博，曾轶可就乖乖接受照做，只是闲暇时候用小号偷偷在微博上潜水，“也想开微博啊，但以后吧。有时候讲话比较不遮掩吧，可能会吓到别人，就……”
专辑里有首歌叫《辣糖》，是曾轶可整张专辑里头最爱的，也是写得最顺最快的一首歌。当时曾轶可一个人住在凤凰，抱着吉他坐在水边，吃着姜糖，忽然就有了这样的感概：“别人说什么就是什么吗/为什么不自己尝一下/我哪有人说的那么苦那么辣/别人说什么就是什么吗/为什么不自己看一下/我哪有人说的那么坏那么差/有没有人要吃我 /我真的是颗糖。”
曾轶可看起来是很听话很乖的小孩，同事们都挺喜欢她的真诚和干净，但她却觉得自己只是“看起来听话”，而她有不合心意之处“忍住一段时间会爆发一下”。怎么爆发，发脾气吗？“就列出一二三，发邮件给公司。”不过曾轶可也补充，大多时候“公司对我真的挺好的，我说不写商业歌曲他们可能都替我挡了很多，挺保护我的，比较尊重我的创作思绪”。
南都娱乐周刊：有没有想过如果有天“绵羊音”不再成为标签，你身上的辨识度和话题都少了。
曾轶可：哦……目前我觉得只要大家听到我的声音就能听出来吧，绵羊音可能就是当时紧张所致，录音棚就没有这种情况。
南都娱乐周刊：你会期待话题吗？
曾轶可：嗯……倒不期待，话题不会打扰和影响到我的生活。
南都娱乐周刊：对“绵羊音”这个称号毫无介怀？
曾轶可：蛮可爱的呀！
南都娱乐周刊：现在所有人都特别急切地想成名……
曾轶可：我知道啊，不过2009年我已经成过一次啦，我不着急。我也不会去乞求别人了解我，要想了解我，你过来呀，我可以带你慢慢进入我自己筑建的那座城堡。如果你不愿意，那我也不想苦口婆心地说，不然你也不会懂。
南都娱乐周刊：这种心情跟2009快女时候关于你的“唱功重要还是创作能力重要”而引发的行业大激辩有关吗？
曾轶可：也有一点，其实我们当时手机都是被没收的，没有外界信息，后来听我朋友说才知道外面有点争论，一点点感觉而已。 标签/3
曾哥霸气
“少女情怀，就是我的情怀”
曾轶可声音里有种弱不禁风状，大概正因如此才有了辨识度极高、毁誉掺半的“绵羊音”，尽管她并不爱穿裙子，也一直留着短发，可是跟外界打交道总是微微怯生生，带着察言观色的小心翼翼和礼貌，偶尔放松一下马上就收回来，保持着距离和陌生感，“曾哥”这等霸气侧漏的名号真心是个误会。公司同事对她的评价是“她是我在天娱见到的最单纯最直接的小女生，非常小女人。”通过新专辑的一系列歌曲，《我们不是只有现在吗？》、《女人的秘密》、《有可能的夜晚》、《荒唐的羊》等等可以读出一个少女的爱情心事。
南都娱乐周刊：有首歌叫《女人的秘密》，就自爆一个吧。
曾轶可：跟歌里一模一样，就是跟男人约会的时候穿bra，约会完就脱掉。我平时就是不爱穿，跟女性朋友，甚至跟乐队的几个男生见面都不穿，因为好像很多病都因此而来，给它呼吸的空间会比较好！
南都娱乐周刊：虽然我眼中的你现在很小女生，但仍不是女性化十足的人。你会想到穿性感服装，曲线、薄露透、挤胸什么的吗？
曾轶可：干吗要挤胸啊，我觉得我一辈子都不会挤。我也不介意自己长胖啊，平时也不化妆。我觉得自然是最久的美。
南都娱乐周刊：你刚才提到“你的城堡”，你觉得什么人能走进去？
曾轶可：认识两三年的朋友。
南都娱乐周刊：最快能走进你的城堡的人是怎样的？
曾轶可：我觉得，应该是通过……恋爱（声音渐小）。
南都娱乐周刊：这张专辑跟之前有点区别是特别少女情怀。
曾轶可：少女情怀，就是我的情怀啊！
南都娱乐周刊：我的意思是少女怀春的心情……
曾轶可：嗯，会，有一点点吧。我长大了的心情，以前就只写一些很表面的东西，现在就会深入一点，但也有选歌的关系。
南都娱乐周刊：“我是羊/ 不争食物的羊不懂逃跑的羊/时而狂欢时而悲伤/就算爱上的也是想吃我的狼/ 你说我 荒不荒唐”这样的歌词让我想起一首歌。
曾轶可：对啊，没关系啦，我就是想像那首网络歌曲《狼爱上羊》意思差不多，只不过我是反过来，爱上的是跟你不同世界甚至是想要伤害你的人，就是荒唐嘛。
南都娱乐周刊：荒唐是现在自己情感状态的写照吗？
曾轶可：一直都是。我没有想过相爱的任何条件和相爱以后的结果。
南都娱乐周刊：你好像没有给自己设限，没有标签，所以能不能理解你并不排斥喜欢女生？
曾轶可：啊哈哈，快把这道题毙掉吧！
南都娱乐周刊：因为之前萧敬腾说对未来的事情不知道，没发生的话不知道……
曾轶可：哎你，问这个问题，你可以写的呀？
南都娱乐周刊：看你怎么回答啦！
曾轶可：你看你真是把我吓到！我只能说我应该会40岁以后应该会结婚。……你懂我的意思吗？我觉得美好的东西就可以接受。 不太文艺的女青年曾轶可
最喜欢的歌手：Twins，因为“到现在都喜欢她们两人美好的感觉”。
为谁愿意追到各地看演唱会：Justin Bieber。
最近在看的书：法国女作家萨冈的《你好，忧愁》。公司老板龙丹妮和经纪人介绍的。
衣着偏好：平时不爱穿Bra，跟女性朋友，甚至跟乐队的几个男生见面都不穿。
什么时候结婚：40岁以后。
是否排斥喜欢女生：美好的东西就可以接受。
怎么看左小祖咒：不装，个性还不错。 曾轶可新专辑歌曲自评
《恋曲2012》：（记者：这首歌是像罗大佑致敬吗？）他也写过《恋曲2012》吗？（记者：他写过《恋曲1980》、《恋曲1990》和《恋曲2000》。）好多歌都是这样的名字啊，（但罗大佑是开创者啊亲！）哦，哦，哦……我就是写末日嘛，一个很普通的名字一个很普通的曲子，我在《中歌榜》唱这首歌的时候还遇到一首一模一样的歌名。
《辣糖》：这首歌表达的是我这样的心情——我就是不想和盘托出，不想一天就告诉你我的一切，那好没意思，我希望别人慢慢地了解我。
《女人的秘密》：真实生活跟歌里一模一样，就是我跟男人约会的时候穿bra，约会完就脱掉。
清代名人轶事范文5
在我的记忆中，沙韬叔叔虽年事已高，但头脑清楚。他到我家做客时，常向我出具涉及“沙韬事件”的资料和档案，使我对这一事件有了一些了解。下面我将自己从沙韬叔叔及他的亲属、原中调部部长罗青长、我父亲（原中调部副部长）等人那里了解到的“沙韬事件”的大致情况写出，以此纪念沙韬叔叔。
为康生当秘书
1948年5月，时任中共中央华东局副书记的康生，向中央社会部部长李克农提出他需要重新配备一位兼文书、生活服务、安全保卫等工作集于一身的秘书。沙韬由于忠厚、可靠、能干，经李克农推荐，由批准，于1948年8月至1950年7月担任康生的秘书。
在沙韬给康生当秘书初期，康生对沙韬是满意的。如康生在翻阅沙韬的一份个人鉴定时曾说过，沙韬的优点比他自己列举的要多；康生曾对沙韬的母亲说过，你儿子在我这里工作很好；康生也向李克农表示过对沙韬的好评，说有沙韬在这儿，我很放心；等等。甚至有一次，沙韬误拆了曹轶欧给康生的信（沙韬的责任之一即帮助康生处理信件，当时康生、曹轶欧不住在一处――作者注）而得罪了曹轶欧，但康生当时未曾多想什么。当然十几年后，康生翻脸不认人，给沙韬扣上了偷拆信件的帽子，这是后话。
1949年山东分局成立，康生出任山东分局书记。半年以后，他的情绪开始消沉。在沙韬眼里，康生像是得了什么病：只见他有时在屋中走来走去，自说自话，但说的是什么，旁人听不清；有时他卧床发呆，显得心事重重，神情恍惚；在与人交谈时，他也一度有过说话语无伦次的情况。对此，康生身边的大夫却无事可做，苏联专家在为康生查体后也曾说过他无大病。倒是十几年以后曹轶欧讲过的“康生之所以从中央调往山东是由于党内其他人的排斥”这句话，道破了康生得的是什么“病”。原来，康生当时身为中央委员、政治局委员，按理说在党内的地位，他比饶漱石高，但中央任命饶漱石做了华东局书记，康生仅为山东分局书记，因山东分局有事向中央请示报告前，必先报华东局，这使康生感到自己的地位、权势均低于饶漱石了。为此，康生曾不止一次向饶漱石提出，希望他出面向中央建议把山东分局改成省委，但没有得到中央的批准。这样一来，权势欲逐渐膨胀的康生，将自己在仕途中的某种压抑心理莫名其妙地迁怒于秘书沙韬。由于长期压抑导致的心理扭曲，使康生对沙韬渐渐表现出积怨积恨，并且这种情绪的释放，又是以康生阴险残暴的性格来显现的。在这种情况下，性格耿直的沙韬最终难逃“一劫”。
沙韬自担任康生的秘书后，对康生的照顾可以说无微不至。康生对此不但不感激，反而怀疑沙韬是被派来监视他的。他常常唠唠叨叨地对饶漱石和沙韬说：“我不是特务。”听到沙韬叔叔的这些叙述，我曾好奇地问过他：“康生身为党的高级干部，他毫无原由地对自己的上级与下属总是提及‘我不是特务’，这句话像是有意识地对自己某段历史的‘过去时’做一个判断。换句话说，像是针对自己曾做过的什么事而去有意识地证实自己，也许这块心结正是康生怀疑他不能得到升迁的原因？！”沙韬叔叔对此也有同感。但当时身为秘书，他的最大职责是照顾康生的工作、生活，对康生这句没头没脑的话，自然无言以对。
1949年8月，为了调整身心，康生到济南休养。之后，又脱离工作岗位易地青岛休养。为了康生的安全，沙韬与当时的青岛市公安局长商议，对康生住所周围加强了警力。夜间，康生因爱琢磨事经常失眠又有烟瘾，有一次把被子烧了个洞。所以沙韬经常守夜，小心谨慎地陪伴在康生的左右，等康生睡熟了他再去睡。守夜时，沙韬为了避免自己的走动影响康生，经常在门口踱步。对此，康生在十几年后说，沙韬是特务，在监视他。
1950年3月，康生在情绪低潮中迎来了山东省人代会的选举。选举结果，康生拟任省主席的得票数不够。这使康生夫妇极为不满，曹轶欧甚至因承受不了这种“打击”，曾为此神经质地指责“沙韬的背后有人指使”，因而引起沙韬的反感。沙韬认为：既然不被信任何苦再做秘书，便请示调动工作。曹轶欧考虑到康生的身体健康，没有应允。但这件事情过后，康生夫妇对沙韬的言行有了更多的戒备和挑剔。在一次人多的场合，曹轶欧竟然无端地指责沙韬“有政治问题”，但沙韬为顾全大局，没有去反驳什么。我也曾问过沙韬叔叔：这种无声的隐忍是不是对思维方式不正常的人的不屑一顾？沙韬说：伴君如伴虎。
1950年5月，康生又想到杭州去疗养（多年后康生却把自己的杭州之行说成是沙韬等人故意把他带到杭州以害他――作者注）。走之前，康生提出，孙医生、沙韬把他送到杭州后即从杭州返回，秘书工作让曹轶欧的妹妹苏枚来做，但曹轶欧不同意，尤其反对让孙医生离开杭州。康生夫妇为身边工作人员走与留的问题闹得很不愉快。
在杭州时，正巧饶漱石、等华东局的几位领导有一天来探望康生。事后，沙韬代替康生对几位领导的探望作了回访，并向他们提到：康生想让孙大夫离杭，是否可以让他走？自己对康生的生活情况较熟，为康生着想自愿留下。饶漱石采纳了沙韬的建议，由此一时缓解了康生夫妇生活中的不和谐气氛。由于有记日记的习惯，沙韬把那天他见到饶漱石的情况特别是他与饶漱石的谈话写在日记中，而十几年后康生得到了这本日记并在此处让人做了修改，以陷害沙韬。
1950年5月至7月，康生在杭州住了一段时间，又想回北京了。走之前，康生夫妇为是否带苏枚一起走的问题发生了口角，苏枚与曹轶欧之间也发生了争吵，苏枚为此还哭肿了眼睛。这之后，苏枚的情绪很不稳定，结果发生了苏枚跳楼自杀事件（但未遂）。事发时，沙韬不在现场，是康生身边的警卫人员告诉后才知道出事了，并赶到现场。沙韬到现场后，听康生讲到“苏枚跳楼了”。并看到曹轶欧正把苏枚抱在怀中。于是，沙韬催促赶紧把苏枚送往医院救治，但曹轶欧听到后并没有什么反应。后经沙韬一催再催，曹轶欧才松手。大家把苏枚送到医院，进行抢救。经抢救，苏枚总算保住了性命。沙韬对这件事情的处理，可以说尽到了一个秘书的责任，按说康生夫妇应感谢他才对，但事后他们颠倒黑白，说沙韬想害死苏枚，于是将苏枚从楼上推下去了。苏枚事件之后，康生夫妇即回京，不久他们住进了北京医院，沙韬也经中央办公厅主任杨尚昆同意，结束了为康生当秘书的生涯。
受政治审查
沙韬结束秘书工作后，于1950年9月进入中国人民大学。但三个月后，中央军委联络部（中调部前身――作者注）办公室主任杜长天受李克农部长之托，找到沙韬，对他说：曹轶欧已向中组部部长安子文汇报，说你有政治问题，要你中断学习。自此，沙韬中断学业，回到原单位，边工作边接受审查。1953年高饶事件发生后，康生把沙韬的“问题”与饶漱石的问题牵扯到一起，由曹轶欧出面公开说沙韬“有政治问题”，饶漱石是沙韬的政治后台，由此沙韬被硬扯进当时的政治漩涡中。
当时，中央出于对康生的尊重，十分重视康生夫妇对沙韬问题的态度。1954年3月，由李克农部长主持，我父亲王涛江等具体运作，开始对沙韬本人和他夫人的情况进行审查。经过派人调查，由我父亲签署了对沙韬问题的调查报告，大意是：我们掌握了沙韬同志各个历史阶段的历次鉴定材料，据此我们的调查小组可确认，沙韬在长期的革命斗争中尤其是在恶劣的环境中，表现始终是好的，这一点也已为群众所公认。根据沙韬参加革命后的表现，我们认为他无政治问题。沙韬夫人鱼惠茹同志在党的考验与自己的努力下，1947年入党，参加革命后表现好，政治上也无问题。这份调查报告送给了李克农审阅，李克农又召集中组部、公安部的领导进行研究，大家同意后报告送到刘少奇那里。刘少奇审阅、认可了这份报告，并批示说，康生怀疑沙韬有政治问题属他病时所言。经过调查，沙韬没有问题（“”中，康生曾在这个调查报告上批示：王涛江包庇刘少奇，替地主、特务、叛徒、反革命分子沙韬辩护等――作者注）。当时对沙韬的审查是采取背对背的方式，沙韬本人对这些情况并不了解，是沙韬家人通过家信向他传递了这些消息。于是，沙韬要求组织上对自己的秘书工作做出一个结论，毛诚副部长便以李部长所说的话，“你没有问题，不用做结论”，肯定地答复了沙韬。尽管如此，在以后的时间里，沙韬仍被所谓的“政治问题”纠缠着。
1955年5月，根据康生的意思，李克农、罗青长、毛诚等人集体同沙韬做了一次面对面的交谈，要沙韬把康生提出的有关“沙韬与饶漱石的问题”谈出来。沙韬认为不存在这个问题，只好把做康生秘书时的情况认真地作了叙述。随后李克农部长表示让沙韬再好好想一想，写出一个文字材料，并强调一定要如实。几天后，沙韬写出文字材料，并送军委联络部领导传看。以后，在中央办公厅主任杨尚昆的建议下，此件一直存档。因对沙韬“背对背”与“面对面”的审查结果都不如康生所愿，康生又委派北京市公安系统的刘涌，直接参与对沙韬的政审，但因原则上公安系统的工作范围不涉及对这类问题的处理，以致搞得刘涌不知如何是好。后由李克农部长出面向刘涌等交底，“沙韬没有问题，没有必要这么做”，以免去了又要无端生出是非。
1955年底，组织决定对沙韬的工作进行调动，这也是康生向组织提出的要求。但由于康生同时强调，沙韬不能留在北京、不能进中央机关及要害部门，部领导无奈，只好将沙韬调往甘肃。当时我父亲（时任干部局局长）等建议要对沙韬采取保护措施，所以未把康生编造的所谓沙韬“有政治问题”的材料转去。沙韬到甘肃工作后将名字改为张韬，他原名就叫张韬，所以也是恢复本姓。在甘肃工作期间，沙韬的情绪从某种压抑感中解脱，工作起来渐渐感到心境宽松、愉快。
牢狱之灾
1966年，“”席卷全国。康生趁机培植亲信，纠集造反派势力，给沙韬罗列了“特务”、“罗瑞卿的走狗”等罪名，对他进行迫害。1967年8月上旬，中调部的造反派抄了部干部局的档案室，从保险柜中拿到有关“沙韬问题”的档案，将此交到部造反联络站，联络站的人又将这些文件作为绝密文件送到康生手里。8月17日，沙韬被人强行挟持到其工作单位的一间空屋内，被打得遍体鳞伤，随后被非法关押，失去人身自由长达8年之久。
在沙韬受政治审查及在甘肃工作期间，鉴于他本人工作兢兢业业，勤勤恳恳，中调部领导遵循对党的干部政治生命负责的原则，对沙韬始终给予保护，从而得罪了康生。1967年8月底，康生召见了中调部罗青长和我父亲等人，用了5个多小时的时间对他们“训话”，大骂，你们是站在地主阶级的立场上包庇地主、特务、“三反”分子沙韬。你们是我培养的人（康生当时负责中调部工作，包括干部任免――作者注），却站在我的对立面：刘少奇的批示向我隐瞒，还背着我重用沙韬。我算弄清楚了，你们是修正主义黑线上的人，中调部的领导是集团，是资产阶级司令部的人。当时我父亲实事求是地讲了沙韬的情况，并说“沙韬没有问题”，康生便骂我父亲是“坏人”。为此，我父亲在“”中被戴高帽、游街、示众、批斗达300多次。尽管如此，以后每当提起“沙韬事件”，我父亲便会这样说：“共产党员不能说假话，瞎编出来的东西硬要我承认，我做不出来，打死我也做不出来。”后来，沙韬叔叔曾对我说过，“你父亲始终坚持‘沙韬政治历史清楚、品质好、没有问题、是好同志’的公道话，尤其是在逆境中。”杨尚昆、罗青长、凌云、毛诚等人也因“沙韬事件”受到牵连。被“沙韬事件”牵连的人还有安子文、罗瑞卿、谭震林、李克农、、黄火青等。
1969年，曹轶欧给康生写报告，把沙韬的问题上挂到刘少奇、杨尚昆、罗瑞卿、安子文、饶漱石等人的问题上，并指出，沙韬的问题也与中调部领导的“问题”有关。这样，沙韬的问题便被定性为属于党的最高领导内部的“反革命叛徒集团”的“阴谋问题”。康生在曹轶欧的报告上做出意思相同的批示，并说中调部领导跟随刘少奇在以往对沙韬问题的处理中，采取了包庇态度，他对中调部将沙韬的职务予以提升的情况（甘肃省组织部副部长）表示不满，还鼓动中调部领导揭露刘少奇等人的问题。康生夫妇背着中央，在甘肃、吉林、中调部设立了三个沙韬专案组，并亲自出马，具体过问专案组的人事任命、工作计划、工作步骤、调查情况的编写等。康生曾授意甘肃的沙韬专案组：一定要“攻下”沙韬。他们强加给沙韬的罪名也越来越多，什么“蓝衣社特务”、“假党员”等。
在狱中，他们还逼迫沙韬反复交代问题，如调任秘书的内幕是什么？与李克农的特殊关系是怎样的？曾接受过李克农所布置的特殊任务是什么？为什么偷拆康生、曹轶欧的信？为什么监视康生？为什么害苏枚？与饶漱石有什么密谋与勾结？罗瑞卿、谭震林如何指使你迫害康生？怎样与山东分局副书记（傅秋涛）一起谋害康生？你要揭发后台刘少奇，等等。他们还按照康生的意志修改沙韬的日记，逼迫沙韬重抄这本已经修改过的日记，想依据被修改过的沙韬日记与笔记的手抄本（如增加了饶漱石与沙韬“密谋对付康生的对话”等等），达到他们落井下石的目的，而沙韬原来的真实日记则石沉大海，直到后来沙韬后仍未归还。
康生对沙韬等人的迫害是他20世纪50年代某种心病的彻底暴露与释放：康生对沙韬的怀疑，从客观视角上看，始终是子虚乌有的事，但他始终不能化解以至放弃这种不符合事实的揣测之心，由此转化为一种变态心理，即像我父亲所说：“这桌子上原本没有茶杯，偏偏说这桌子上确实有一个茶杯”，甚至“有时还会把桌子上的杯子说成是茶壶。”
1971年12月至1973年7月，沙韬在狱中曾8次写信给，申诉自己的冤情。当时，他只有一支别人送给他的笔（为此，沙韬在出狱后一直未忘这位好心人――作者注），他只能用报刊的空白处和卫生纸写字。在信中，他曾说：“我的案子很大，为什么扣压，不让您知道？”“他们说我的主要问题已查清，但我的问题先不给定，让我等着；还说，我写什么材料由我，转不转，转给谁不由我，说因为我已没有党籍，没权利反映问题”；“他们说不能放我出去，怕我上北京告状”；“他们究竟欲求什么？他们这样做更深的用意是什么？我做交代、做检查已有十几年，我的问题究竟在哪儿？是什么……啊，我有冤不能伸，我冤、冤、冤……”作为西北汉子，沙韬性格中有倔强的一面，他把“近8年的囚徒生涯”看做是“没有硝烟的战场”，面对“康生、曹轶欧专权下的暴行”，他“凭借事实，凭借真理”与之抗争，哪怕把牢底坐穿，也要与“窃居我们党内崇高地位的野心家、阴谋家康曹夫妇”“顽强抗争”（引号内为沙韬语――作者注）。年过半百的沙韬在狱中已不指望自己还能活着出去，但是不把自己的冤情大白于天下，他死不瞑目。正是靠着这种宁死不屈、坚忍不拔的精神，沙韬于1975年5月17日出狱。沙韬叔叔曾对我说：“我有幸活着出狱”，说明“冬天总会过去”。
“我信历史最公平”
清代名人轶事范文6
张伯驹谦虚道：“多少有一点，不过大都不在这里。”
“没关系，随便看一看就好。我这个人，革命几十年，对古书古画却一直有所偏爱，也爱瞎写几笔。有时间我们可以好好切磋一下。”康生兴致勃勃地说。
张伯驹让妻子潘素从里间小书房中取了七八幅字画来。这都是北平解放前夕买的，基本上是明清两朝画家的作品。
张伯驹把画一幅一幅地全挂了起来。康生摘下眼镜，用衣角擦了擦，又戴上，凑近一幅明代画家戴进的山水画卷，眯着眼睛看了起来。他看得认真、仔细，甚至有点儿挑剔。
“这……是真迹么？”
“是的。”
康生点点头，又看第二幅。这一幅是明代画家吴伟的《江夏秋居图》。吴伟于明弘治年间被皇帝赐“画状元”之印，名动一时，笔触恣肆而秀劲，山水画的意境很独到。康生看了，不住点头。
再下一幅是清代画家黎简的山水画，画风又是一脉，苍润而淡远，康生看得如醉如痴。
接下来是一幅任伯年的人物和一幅虚谷的山水画，康生看得更入神了，竟情不自禁地连声赞了起来。“这几件东西，能不能借给我看一看。内人伴竹（曹轶欧的笔名）也喜欢写写画画的，让她也欣赏欣赏。”
张伯驹自无不允，痛快地答应了。潘素去找了个布兜，张伯驹则把画一一取下来，卷好，放进布袋里。
一晃几个月，康生那儿再没了一点儿消息。
几件明清的古画，虽说算不了什么，可张伯驹总觉不那么对滋味。若是康生痛痛快快地开口说：“我喜欢，想要。”他不会皱一下眉头。这般以借代取，未免缺了一点儿君子的风度。
从上海调到北京后，由于与张伯驹住得近了，两人之间走动较多。一天，无意之中，张伯驹把这件事说了出来。秉性耿直，当下十分生气，回去后，便把这件事告诉了。
是“西安事变”时才听说张伯驹这个人的。当时，他在张学良的官邸见到了一幅字体很怪的条幅，上面写了这样一段话：“举人不望其报，恶人不顾其怨；官非其任不处，禄非其功不受；见人不正，虽贵不敬；得不为喜，去不为恨；非其罪，虽累辱而不愧也。”落款是张伯驹。很欣赏这段话，于是，张学良便把张伯驹的为人细细向讲了，并把这幅字转赠给了。
此番听这么一说，想了想说：“事情虽然不大，可影响不好。康生同志也许忘了，不记得有这回事了，我们想个办法提醒他一下。”
邓颖超找到了曹轶欧，谈话是十分委婉的：“小曹，听说康生同志借了几幅不错的明清山水画，不知还了没有？恩来说，想借来看看呢。他那个人，别看忙，也喜欢看画。真的，看一幅好画，也是一种不错的享受呢！”
曹轶欧一怔，马上说：“哦，那几幅画，刚刚还了。总理喜欢，我想办法再借来。”
邓颖超摇摇手：“既然还了，就不麻烦了。以后若借到什么好的字画，告诉我一下。”
当晚，康生便让人把那几幅画送到了张伯驹家。见了画，张伯驹好生惭愧，以为是错怪了人。对一说，心中暗觉好笑。见到总理时，便把这件事说了。大家都知道康生一向的为人，便没再说什么。
