红围脖范文1
2、挂脖法。最简单省力的懒癌福利，尤其适合配合长大衣敞开穿，只消把围巾搓成长条往脖子上一挂即刻出街，大步流星地走。垂直的挂脖拉长身形，解放高筒靴里紧绷的脚踝，把显高显瘦的重担交给围巾一天！
3、绕一个圈圈。以上两者，是凹造型多过保暖，那绕圈圈系法就两者平衡啦，并且经典耐看。它就相当于一件高领毛衣，并且衣领大小还能随意调节。之前我们讨论过穿高领毛衣的禁忌和雷区，在裹围巾时仍旧试用：脖子偏短偏粗的宝贝，记得绕圈时留出稍大的空隙，放出一点脖子肌肤来显得自己更加挺拔修长。有肩宽烦恼的还是紧紧抱住垂挂法和侧搭法吧，他俩都带着挤瘦拉长的特效。
4、红领巾系法。而对于小个子女生而言，过长或者拖沓的系法并不太好驾驭。把围巾下摆束起来，简洁清爽的系法才是正确的打开方式。
红围脖范文2
大白鹅吃食物的时候，脖子伸的直直的，好像在说“我饿了！我饿了！”吃饱后，它就会迈着悠闲的八字步走开，从容极了。
大白鹅睡觉的时候，脖子弯弯的，静静地趴在那里，一动也不动，睡得十分香甜。
大白鹅最喜欢玩水了，见到水后，会张开大翅膀飞奔过去，然后迫不及待的“扑通”一声，跳入水中，尽情的畅游起来。红红的脚掌飞快的划动，身下留下道道水线，游到高兴时，还会伸长脖子高歌一曲呢！此情此景，不禁使人想起那首骆宾王咏鹅的诗：鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波……
红围脖范文3
小兔子围巾
眼看天气一天一天的凉起来，冬天是不是快来了！我真想把那条爸爸给我买的小兔子围巾，又要将它围到了我的脖子上了！
围巾的一端是小兔子的头部，它长着长长的耳朵，非常惹人爱白中带一点粉红多美呀！下面是红宝石的眼睛多亮丽呀！一张红红的“三瓣嘴”，好喜欢啊！一端就是宽宽的似长长的尾巴，白白的，摸起来毛茸茸的，真舒服！
如果在寒冷的冬天，我把我的小兔子围巾围到了我的脖子上，立刻感到很暖和，舒服级了！我再也不怕冷了！
浙江省温岭市泽国小学三〔3〕班 郭钟婵
红围脖范文4
我把小鲤鱼放到盆里的时候，那条黑的小鲤鱼好似不愿意进似的，在塑料袋底扑腾，我看它那么舍不得，
先把它放在塑料袋里五秒，看它还敢舍不得。在第三秒的时候，它不动了，我把它马上放到盆里，一看，一放到盆里就开始游，我心里想：“你还敢骗我，我看你是吃了豹子胆了你！”我就把手放到水里，它一换过头来，就在盆里围绕着盆转了两圈，把我笑的呀，那可是美声中的美声啊！
我在盆边上观察了许久，发现小鲤鱼的肚皮上有着白晶晶的鳞片，一闪一闪的，可漂亮了。再看看它的脖子，咦？脖子在哪呀？妈妈对我说：“孩子，鱼是没有脖子的。”“哦，那没有脖子怎么移动方向看别处啊？”我迷惑不解的问。妈妈对我说：“当然是用尾巴啦，鱼就是靠尾巴和鱼鳍来游动的。”我说：“哦，原来是这样啊。”妈妈还跟我说：“鱼晚上睡觉是睁着眼睛的哦。”我惊奇地看着妈妈：“为什么鱼晚上还睁着眼睛睡觉啊？”妈妈说：“恩……我也有点记不起来了，等你长大就学了。”“哦，知道了。”
鱼在嬉戏的时候，特别可爱。一天，小黑鱼用尾巴在小红鱼的脸上拍了几下，然后赶紧跑，小红鱼也不甘示弱，一直追，小黑鱼跑的时候不小心碰到盆角了，我看了挺心疼的，可它和没事的似的一直往前跑。小红鱼跑累了，不追了，小黑鱼好像在给小红鱼做鬼脸，而小红鱼好似向它说：“如果我能在坚持一会就赶上你了，你别得意，看我回来怎么收拾你！哼！”
红围脖范文5
关键词：
提起日本的艺伎，涌入脑海中的第一形象便是极具厚重感的白色面具脸、红得似血的嘴唇、眼角红色的眼影，穿着华丽的露颈和服的美丽女子。极具存在感的妆容更是人们对艺伎的第一印象。虽说艺伎的妆容属于浓妆艳抹型，但那别具一格的化妆，那高高的发髻赋予了艺伎别样的韵味。那具有压倒性存在感的妆容和艺伎端庄的仪态总给人一种神秘、庄严的感觉。
艺伎的造型给人的感觉一直都是很假但却很有艺术韵味，有人说它俗有人说它雅，这只是仁者见仁智者见智罢了。从客观上讲艺伎妆容其本身就是一种艺术。 本文旨在解析艺伎妆容的同时客观的说明艺伎妆容的艺术性。
关键词：底妆; 后颈; 发髻; 艺伎妆容
在厚重的脂粉下，穿着华丽和服满身香水脂粉香的艺伎们，梳着高髻，露出一段上了雪白粉底和香粉的雪颈，还有那美丽的肩背，配上用艳红色油彩画出的小嘴巴，虽然明知是刻意，却仍有种说不出的魅力。艺伎妆容是一种传统的艺术，其特点为：厚厚的白色底妆，大红的唇彩艺伎眼睛周围或黑或红的眼影。
艺伎的传统妆容是厚厚的白色底妆，大红的唇彩艺妓眼睛周围或黑或红的眼影。她们将一种称之为binstuke-abura的油类物质涂在脸上（跟影楼的安瓶一样的性质），接着是涂底妆，即给我们印象最为深刻的面具脸。用刷子开始由下往上涂，白色底妆需要覆盖整个脸部，脖子和胸口，但要在颈后留下两三处空白，呈w状或V状，发际线留白，勾勒出脸部线条。底妆完成后用粉扑移除脸部胸部颈部多余的粉，晕开底妆，也可边涂底妆边晕。之后是完成眉毛和眼睛的妆容。传统用木炭上妆，现在用化妆品代替，眉毛和眼角描黑，舞姬会把眼部涂成红色，眉毛也会在画完眉之后再涂一层红色，嘴唇用小号唇刷涂抹，艺伎不会把嘴巴涂满，因为白色本身就能营造出一种很强的视觉效果，涂满会显得很大，第一年的舞姬会下嘴唇部分涂色，上嘴唇则留下不涂，一年后上嘴唇也会涂上颜色，刚刚毕业的艺伎大多数上嘴唇会画满或画一个样式，她们会在上嘴唇画出优美线条但不与唇部线条相重，将下嘴唇圆润化，这样看起来像一朵娇艳欲滴的花蕾。
值得一说的是就连眼睛周围也会全部涂抹成白色。再者艺伎们在化妆时会刻意在发际线周围会留出一部分自然肌肤，最终的妆容给人一种戴着面具的感觉。为什么底妆会留白呢？日本电视台的讲述历史节目的频道中曝光了《艺伎回忆录》的作者阿瑟·高顿观点：化妆留下来的肌肤，虽说只是表示一种裸露，但从白色的妆容下微露出的肌肤能够引起男性的情欲。
艺伎在化妆时首先涂的是脖子。将调好白粉用刷子从脖子的两侧直线式的涂抹上粉后，再用刷子由下往上的来回反复涂抹，之后在用粉扑涂抹，使之更为服帖。但是她们并不是将颈部全部都涂白，相反会留下适当的自然肌肤，并使之裸露出来。再次涂的是脸部。脸部除了发髻线周围会适当的露出外，其他地方全都被白色覆盖。在留下来的肌肤，尤其是后颈会有大面积的肌肤露出来。最后是呈独特的W型或V型。令人感叹的是 艺伎在化后颈时，对着镜子能娴熟自如的完成。
那么对于这种独特的后颈画法到底有什么意义呢？
世界著名人类学专家戴斯蒙德·莫里斯认为：颈部的裸露出暗示女性的秘所。（1）【裸女第十章】在他的著作《裸女》中这样提到：在西方国家，男人们倾向于把女人们的脖子功能简单化，他们似乎认为那只是承载着女性头颅的一个“底盘”。或许他们还感觉到，女性的脖颈对温柔的触摸非常的敏感，并且如果轻柔地亲吻女性伴侣这个部位，就能在性行为的前戏中迅速激起后者的冲动，但除此之外，男性们恐怕再也想不到女性们脖子的重要性了。而在日本情况就大不相同了，日本人认为，女性袒露出来的后脖颈恐怕是最最值得逗弄的性感区域了，他们看见这个就方寸大乱，其效果就如同西方男人看见女性坦胸露乳。（2）
［Desmond Morris：The Naked Woman: A Study Of The Female Body］
另外，艺伎这部分裸露出来的肌肤不仅强调了整个妆容，同时还能有是男性更多的注意到她的后脖子，而那本来就是日本男人日思夜想、梦寐以求的。这种非常传统、明显传达着情色意味的信号是V字形的，这种行为分明就是对男人们的一种暗示，他提醒后者，你们正在窥视着的这块裸露的部位是女性最隐私的部位。（3）
然而在日语中，又有这么一说，日语写作「小股の切れ上がった人，只是对后颈的发际线的美态进行表述的特殊说法。
「小股の切れ上がった人在国语字典的解释为：「女性の足がすらりと長く、いきな姿を表す言葉。意思是：女性的腿（身材）苗条修长，是描写女性体态风流漂亮的句子。（4）［大辞泉（Yahoo!辞書）小股が切れ上がる］
对于这句话的由来有著多种说法，日本电视台NHK的电视节目「気になることば对小股が襟足にある的说法进行了介绍。梳好的日式发髻，把左右延伸的头发比作是双腿，中间长的部位看作最美的部位，通过梳妆打扮，凸显出后颈来。中间的地方就是所说的最美的地方。 两侧伸展的头发的确挺像两条腿的，所以才把后颈称之为“襟足（えりあし）”， 把颈部比作是下半身的理由又是什么呢？艺伎为什么不露胸而露背，给颈部画有意思的妆，为什么说后颈能引起男性的情欲呢？这究竟是为什么呢？为什么过去的日本男性对颈部有情欲之感呢？
在江户时代身为日本文化的和服受到儒家文化的影响，忌讳露出肌肤，胸部和臀部也用装饰的带子遮掩着，化妆的部位只限定在了眉毛跟脖子，后颈与发际线的生长处以及颈部的修长美态强调女人的风韵，大家都以优美的后背姿态相比美。
阿瑟·高顿的《一个艺伎的回忆》中有这样的描写：日本男子对女人脖子的感觉就同西方男子对女人大腿的感觉一样，这已是一条定律。这就是为什么日本女人穿和服，脖领低到可见到头几个脊椎的原故。我想这就同巴黎女人穿短裙一样。姑姑在初桃的后颈上涂了个名叫“三条腿”的图样。这是一个戏剧性的图画，使你感觉到仿佛你是在瞧着白色围栏有几处逐渐变细的地方裸露着未上妆的皮肤。数年后，我明白了这对男人所引起的色欲效果；从某种角度来说，也像是女人捂着脸偷偷从指缝中窥视男人。事实上，艺伎沿着发根留下一圈光皮肤，使她的化妆更显出是人工加上去的，更像演摊戏时都必须戴上面具。当一个男人坐在艺伎身旁，见到她的化妆就像是戴着面具，他就更加急不可耐地想 往下见到她的真皮肤。（一个艺伎的回忆 第五章）
但是戴斯蒙德对此却有更有深意的说法，他认为：从传统上来讲，日本的小孩大多时间是被妈妈用袋子绑在后背上，而不是抱在怀里，因而日本的成年人们就潜意识的把脖子看得比乳房更重要。这也是为什么日本男性对于女性颈部所执着的原因。
［Desmond Morris：The Naked Woman: A Study Of The Female Body］
这种说法从人的本能出发解释对日本男性对后颈的执着，也是对艺伎裸露后背的一种解释。
对于那娇艳欲滴的唇部又有何种说法呢？因受中国的儒家文化影响较深，所以日本人也有：“窈窕淑女，君子好逑”的思想。而樱桃小嘴则是窈窕淑女的一个特征，口似樱桃娇嫩鲜艳又灵动，充满着无限诱惑。另外一个原因是审美的所需，因为艺伎妆以白色为基础，所以在一张白白的脸上话上一张又大又红的嘴巴实在显得很突兀。所以一夺人眼球的大红色画成樱桃般大小的樱唇是上上之策。在《一个艺伎的回忆》中有这么一段描写：那时的时尚是只涂下唇不涂上唇，使得下唇显得更加丰满。白色的化妆引起各种奇思遐想，如果一名艺伎把上下嘴唇都涂上胭脂，她的嘴使人看起来就像是两大片金枪鱼。所以，大多数艺伎都喜欢这种噘嘴的形状，比较像一朵紫罗兰花。有些艺伎喜欢把嘴唇涂得更圆些。（一个艺伎的回忆 第五章）从这里可以看出红唇其实并没有什么特殊的象征意义，只是为了迎合人们的审美观的需要。
至于将眼影画成红色是为了妆容保持协调。因为已经将脸颈涂成了面粉白，嘴巴画成了香艳的红色，所以将眼影化成别的颜色会显得整个脸部不干净，选择红色既能和整个脸部妆容保持一致，又能给人干净整洁的印象，可以说红色眼影是不二之选。
红围脖范文6
《欲望都市》的莎拉?杰西卡?帕克将渐变色皮草穿在薄棉衣外，搭配上同色系的长裤和雪地靴，想必温暖指数很高。而《绝望主妇》中一向衣着性感的伊娃?朗格利亚则是选择了灰色皮草马甲，系上一条腰带，看上去比例极佳，是非常讨巧的搭配。《绯闻女孩》中的布莱克?莱弗利将大围脖作为冬季防寒的武器，无论是短款皮夹克，还是长款大衣，超大围脖都是既温暖又点睛的冬季单品。
再来看看街头的时髦人士，面对短袖或者是喇叭袖的大衣，搭配上一副长手套是最最实惠的了，既抵抗了寒风对手臂的攻击，又能成为整套造型的亮点。而在长筒袜外套上一双过膝长袜也是时髦人士抵御冬寒的小妙招，这样双层的搭配也让造型的层次感提升了不少。
马甲给你纤细手臂
在冬季，最显胖的部位大概就是手臂了，只要套上两件衣服，纤细的手臂就不知去向，更别提穿了时髦的粗棒针毛衣还要把手壁套进外套的痛苦了。这时候马甲的长处就凸显了，穿一件薄款的羊绒衫，套上一件马甲，暖和了，手臂还是那么细。
大围脖为低领挡风
想在冬天穿个低领提高点露肤度简直就是一大酷刑，还要承担风寒感冒的风险。可是真的穿了高领毛衣走进室内，常常就是热得脸颊发红。时下流行的大围脖可帮了大忙，在室外裹上大围脖，脖子不冷就全身暖和，在室内一摘，一秒就变身。
长手套是七分袖的好帮手
冬天的时候选择七分袖的大衣，短了那么一点的袖子，露出纤细的手腕，就有让人突然变瘦的神奇效果，但是露出的那一截手臂就成了困扰，袖口漏风怎么办？不怕，长手套来帮忙，在室外套上手套，保暖效果立竿见影，而且还带有一点优雅的法国风。
双层袜子温暖加倍
老人家常说：“冬天还穿裙子啊，当心得关节炎！”这话可是有道理的，长期让膝盖受冷，上了年纪身体就会给你脸色看。但是要好看想穿裙子要怎么办？先穿一条连，再在外面套上一双过膝长袜，最后加上长靴做最后防御，美丽又温暖，永远和关节炎说byebye！
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皮草围脖
