空间诗学是当下极具前沿性的学术领域。卡尔维诺是20世纪鲜见的小说创作和小说理论双丰收的作家，他在文学创作、文学理论、研究、鉴赏和品评作品方面有着出色的才华。他被与博尔赫斯、马尔克斯等并提，被称为“作家们的作家”。卡尔维诺的诗学理论主要集中于《新千年文学备忘录》、《为什么读经典》、《文学的作用》、《时间零》等作品中。其轻的诗学、童话思维、元小说写作等受到了学者较多的关注。但是人们较少从空间诗学的视野全面审视卡尔维诺的文艺思想、理论话语和文学创作，因此，从空间诗学维度来探赜卡尔维诺诗学蕴含的价值有重要意义。 在20世纪文化思想的震荡转型和变革中，空间理论突破线性时间思维的约束，以令人瞩目的方式成为当代学术领域最重要的事件之一，人们将其称为“空间转向”(spatialturn)。空间转向意味着当代哲学思维范式的嬗变，蕴含着提问方式、言说方式和解释方式的重要变革。空间转向波及当代各种学科，空间已是当代思想重要理论资源。麦克•克朗主编的《思考空间》一书指出:“空间在现代思想中无处不在。……空间在不同的学科领域呈现不同的不同的性质。例如在文学理论中，空间往往是操作者处理文本的一种方式，用来转换文迹。在在传媒理论中，空间呈现出叙事及时间的美学转向特征———一种基于视觉传媒的构建模式……在所有的学科中，空间是一种表现策略”(转引自麦永雄38)。 当代空间诗学理论资源引人注目。巴什拉的《空间诗学》(1957)强调人在空间中的体验和想象，他分析了20世纪众多文学作品的空间意象蕴含的诗性体验。巴赫金的“时空体”、“超视”、“外位”等诗学话语丰富了空间诗学资源。克里斯蒂娃的“互文性”概念提出一个文本断片、句子或段落，不单是直接或间接话语中两个声音的交叉，它是无数声音交叉、无数文本介入的结果。所以，在她看来，任何文本的构成都仿佛是一些引文的拼接，任何文本都是对另一个文本的吸收和转换。这里引文的拼接，一个文本对另一个文本的吸收和转换就是一种不同于时间思维方式的操控文本的手段，俨然是一种空间思维的范式。福柯、列斐伏尔、德勒兹等人的空间哲学又大大丰富和充实了空间诗学。当代诗学的交叉性、跨学科性、文化间性等特征均显示出了它的空间特性。 卡尔维诺的诗学话语中虽没有出现“空间”的字眼，但是表现出了极为浓厚的空间特性。卡尔维诺的诗学观与结构主义和后结构主义的较为清晰的联系，而从空间理论的视域看，结构主义文论和后结构主义文论都是关于空间的诗学。对作家和批评家来说，空间是处理文本的一个方式，空间是对世界的一种感知方式，结构是一种空间存在和感知方式。1967年卡尔维诺移居巴黎，在那里停停留留有15年之久，与法国著名的结构主义大师列维•斯特劳斯，符号学家罗兰•巴特等人来往密切，与原样学派和乌力波文学圈交往频繁。在这个璀璨的文化之都巴黎，符号学、结构主义、解构主义等当代先锋思想丰富了他的创作，充实了他的小说诗学。结构主义和后结构主义诸多概念在学理上与空间理论密切相关。结构主义强调连续性、系统性、完整性，后结构主义强调开放性、生成性、流变性、碎片化等。它们的区别也可以说是处理空间的方式的区别，是审视世界的思路的不同。卡尔维诺虽然没有使用空间这一术语来，但是他较多地使用了具有空间性的诗学话语，有意识地将空间视为处理文本的一种方式。他的迷宫、时间零、结晶体、大百科全书等诗学概念都是具有鲜明特色的空间概念，并用自己的创作实践检验小说的空间诗学问题，极富思想启迪。 卡尔维诺的文学思想具有典型的空间思维特质，他的诗学及其创作实践都朝向一种开放性、繁复性和生成性。“迷宫”、“时间零”、“结晶体”、“百科全书”都具有浓郁的空间的思维特质。此外，卡尔维诺创作中表现出来的“互文性”特点也蕴含着丰富的空间思想。 迷宫这个空间体系有许多复杂的通道和死巷，比挪•韦斯认为“迷宫因它的多层次性和复杂表征而成为世界文学形象的典型”(Beno71)。迷宫繁复的空间特点启发了卡尔维诺，他追求多头绪的写作，追求多重理解的生成性，试想，卡尔维诺的哪一部小说不是像穿越迷宫一样费解呢?《命运交叉的城堡》、《寒冬夜行人》、《看不见的城市》皆是如此。 时间零这个术语极具卡尔维诺的独创性，在他的论文集《你和零》中有提及，更是在短篇小说集《时间零》中用一系列的短篇小说《时间零》、《追赶》等试图图解这个理论。在《时间零》中卡尔维诺是这么阐述时间零的:“弓弦松弛，我伸开左手持弓，我右手向后拉弦，羽箭在空中飞鸣，悬停在它轨道三分之一的地方。同时一头狮子张牙舞爪向我扑来，也悬停在它轨道的三分之一的离我的箭稍远一点的地方”(Calvino95)。这个绝对的时间卡尔维诺称它为时间零。羽箭和狮子的空间运行轨迹是微妙的，是通向多种可能性的，空间的敞开性的文学空间实验就是《寒冬夜行人》，每一个小故事都是到某个点便戛然而止，给人留下无限遐想。 结晶体和百科全书写作关注的都是写作的开放生成，极富空间思想。结晶体无限延展，有多个琢面，百科全书有众多的系统，每一个系统都有诸多的线索可以无限发展生成。这些空间体验卡尔维诺十分精巧地运用到了《看不见的城市》、《帕洛玛尔》等小说创作中。 “互文性”(文本间性)这个概念有着丰富的空间诗学思想。卡尔维诺的文本从某种意义上讲都是对另一些文本的吸收和转换、拼接、引用等等。《命运交叉的城堡》编织进了很多意大利的民间故事，《寒冬夜行人》模仿了多种国别多种文体的创作，《看不见的城市》化用了历史人物忽必烈和马可波罗的相关背景。 卡尔维诺的空间诗学和文学空间生产在现在看来极具前瞻性。卡尔维诺在1986年去世，那时候的空间理论尚没有像现在那样丰富。但卡尔维诺在他的文学创作中和诗学理论中已经比较系统地讨论了空间的多元性，看到了多维空间交叠的特征，他精巧的文学创作使他成为多维叙事空间的创造者。他对空间问题的思考和文学空间实验都具有浓厚的后现代主义特点，体现了后结构主义哲学、美学已和空间理论融汇的特点。#p#分页标题#e# 荷兰哲学人类学教授约斯•德•穆尔在《赛博空间的奥德赛》中指出赛博空间是“超越人类生命发生于其间的地理空间或历史时间的一种新的体验维度，而且也就是进入几乎与我们日常生活所有方面都相关的五花八门的迷宫式的关联域”(穆尔2)。卡尔维诺的诗学概念“结晶体”和“百科全书”写作的多维叙事空间就具有赛博空间的特点。结晶体的多面结构，不断生成不断变化。卡尔维诺在《新千年文学备忘录》的“繁复”主题中提到:“当代小说作为一部百科全书，作为一种知识方法，尤其是作为一个联系不同事件、人物和世间万象的网络”(卡尔维诺105)。结晶体和百科全书的不断生成变化就好比是赛博空间，赛博空间的特点是瞬息同步性、多媒体性、超链接性、互动性等。如超文本超链接一样，结晶体的每一个晶面都能发展，百科全书的每一系统每一个细节可以发展成为繁复的系统。这样的创作，使得传统的线性阅读已经不太适用于卡尔维诺的小说，他的《寒冬夜行人》、《看不见的城市》、《帕洛玛尔》等章节之间不存在时间的逻辑关系，更多地体现了空间的多元、开放关系。 当代法国著名哲学家德勒兹(1925－1995)为20世纪空间哲学贡献了以下重要的概念:如生成、褶子、块茎等。这些空间性的哲学概念为我们审视世界提供了新的方式。《资本主义与精神分裂(卷2):千高原》中说:“生成是一个根茎，它不是一棵分类树或谱系树”(德勒兹加塔利336)。“结晶体”和“百科全书写作”的诗学概念也体现出了这种根茎的空间诗学思想。根茎，又称“块茎”，是迥异于传统形而上学的“分类树”或“谱系树”的模式，后者具有中心论、等级制等特点。“根茎”(块茎)则强调开放性和逃逸性。 时间零诗学像根茎一样具有开放性和逃逸性。“对于每一个多元体，都存在着一个边界，它绝不是中心，而是包含之线或极限的维度(我们根据这个维度对其他那些维度计算)———所有这些线或维度在某个时刻构成了一个集群(逾越这个边界，多元体可能会改变其本性”(345)。雄狮纵身跃起、羽箭空中飞鸣那一刻不是高潮，不是中心，而是边界，越过这个点，事物会朝着不同的性质和方向发展。同样利用时间零诗学创造的《寒冬夜行人》里是个小故事，每一个故事的结束点与其说是高潮，还不如说是叙述的某种维度，或边界，逾越这个维度，叙述会朝着不同的空间发展。可见时间零诗学具有开放性、变动性的特点，它打破传统叙事的一维性，强调跨越边界，叙事可以有自由驰骋的空间维度。 卡尔维诺的诗学思想与德勒兹的“褶子”(fold)论契合度也是相当高。“褶子”这个概念是德勒兹在他的哲学著作《褶子:莱布尼茨与巴洛克风格》中的核心概念。德勒兹认为褶子以其丰富的形态出现在外部宇宙和内心世界之中。褶子的折叠、解褶、再折叠构成了一个互动的多重的丰富空间。迷宫就是一个褶子。卡尔维诺的迷宫式写作就是褶子的折叠，迷宫中有无数条曲线与无数个点相切的变化曲线，读者的阅读就是解褶，读者的阅读与阐释其实也是一种再折叠，这反复创造的文字迷宫、意义迷宫不就是一个褶子吗?《看不见的城市》这个文本华丽至极，卡尔维诺说这个文本含义在他的所有小说中是最丰富的，因为他所创造的这个多维叙事空间具有褶子般的变化性、互动性和开放性的精神。 卡尔维诺对小说叙述形式的探索可谓到了极致，他喜欢创新，每一部作品和以往的相比都有新的变化。总的来说，卡尔维诺的诗学理论和文学创作最大的贡献是探索了多维叙事空间并付诸于实践。他的多维叙事空间融合了结构主义、后结构主义、后现代空间哲学和美学等思想，极具前瞻性，它的价值不仅仅限于文学。