霸王别姬的主题思考

霸王别姬的主题思考

 

电影《霸王别姬》自1993年上映以来,在国内外备受好评, 无论从影片故事的历史性角度,从叙事的戏剧矛盾冲突角度,还是 从其深入人性的主题角度分析,都能吸引观众进入剧情并引发大家 的思考。当我带着已多次观赏过这部影片的感情,再一次进入它的 深处的时候,更加强烈地感觉到了陈凯歌导演对《霸王别姬》主题 的用心。    陈凯歌自己曾说过:“与我以前的几部作品一样,《霸王 别姬》所着意阐发的,仍然是关于人性的主题”,表现人性中的 两个因素——迷恋与背叛,但“这部影片的创作风格与我以往作 品的差异是显而易见的……《霸王别姬》与我过去的影片题材不 同,它充满了生生死死的戏剧冲突,只能顺着它的脉理走,拍成 情节性和情感冲突比较强烈的影片。”正如导演所讲的,影片的 叙事、矛盾、人物设置、细节表现等,无不紧扣“迷恋与背叛” 进行设置和创作,用人物展现主题,用矛盾强化主题,用细节升 华主题。    从《霸王别姬》的整体叙事结构来看,其编排很具特色,一 方面是运用了插叙,以程蝶衣和段小楼二十二年后重新在一起演出 走台为开场,从三个人短短的几句对话中,交代了两位主人公的关 系和“”的历史。紧接着回到1924年,一步步按着时 展的顺序讲述故事,最终回到了起初的那个场景中,首尾呼应。另 一方面是在叙事过程中运用了套层结构,在故事中表现京剧,在荧 幕上展现舞台。这二者富有很强的象征意义,京剧的内容不仅仅作 为戏中戏帮助剧情发展,同时阐明了人生如戏的道理,尤其是对于 人戏不分的程蝶衣来说,仿佛没有戏,只有人生;舞台同样不仅仅 是京剧表演的一个场所,也是相对于人生而言的社会舞台,但这对 于程蝶衣来说,这个不接受戏剧人生的社会,集中了他人生中所有 关于性别、现实、生存以及对戏的看法的矛盾。虽然人生如戏,但 现实却早已不同于历史。    《霸王别姬》中最重要的主题因素,就是在这样的叙事结构 中逐渐深化。影片对主题的表达和刻画,如前面提到的,通过矛 盾、人物和细节展现出来,而矛盾又是隐藏在人物的关系和时代的 发展中的,因此,人物设置与细节成为了发扬主题的最重要的方 面。    一、人物及其关系的设置    程蝶衣这一人物形象可以说是整部电影的核心,一方面,各 种人物关系由他展开,他也由此成为各种矛盾的集中体;另一方 面,他代表着主题中的“迷恋”意象,在矛盾中,一次次地被背 叛。    首先说关于“迷恋”的意象,程蝶衣对母亲是一种迷恋,对 师哥段小楼是一种迷恋,对京戏也是一种迷恋。可结局是母亲早早 抛弃了他,师哥没有能同他唱了一辈子的戏,京戏也随着社会的发 展、时代的变革变了模样。    其次是矛盾,程蝶衣身上包含着两种矛盾,一是自身性别认 识的矛盾,二是他与时代的矛盾。他的一生,仿佛命运一直在用性 别和他开玩笑,出生在满是女人的妓院,从小不得不以女孩子装 扮;在喜福成戏班里又扮了旦角,使得他开始对自己的性别迷惑, 是“男儿郎”,还是“女娇娥”?为了师哥,他的一生都以“女娇 娥”的角色度过,直至最后排练时小楼的那句“我本是男儿郎”, 仿佛唤醒了程蝶衣一直以来错误的性别角色,但他却在清醒中选择 了自刎。由此可见,关于性别的这一自我矛盾,加强了整部影片的 戏剧冲突。    而程蝶衣与时代的矛盾,也是与社会的矛盾,从北洋军阀时期 直到时期,不仅表现了他如戏的人生与现实社会的不和,同时 通过时代展现了人性中的追求与自私,通过各种人际关系细致地表 现了各种迷恋与背叛。    (一)程蝶衣与段小楼    如果程蝶衣代表的是“迷恋”的意象,那么,段小楼则是代表 了“背叛”的意象。段小楼是程蝶衣从小豆子时代起就当作依靠的 一座大山,是渴望与之唱一辈子戏的。但他毕竟是假霸王,在现实 生活中莽撞而又懦弱,而且自从菊仙出现,段小楼先是多次在关键 时刻舍蝶衣而选择菊仙的表面背叛,到时期对程蝶衣进行揭露 的深层背叛,背叛了程蝶衣对他的那份真情。     (二)程蝶衣与菊仙    菊仙的人物设置也是很有意蕴的,一者由于她的妓女身份,与 程蝶衣的母亲一样,因此对于程蝶衣来说菊仙身上有母亲的影子; 二者菊仙又是时代或现实社会的代表和具体体现,体现在每一次为 了保全段小楼而与程蝶衣相对立的时刻。由此可见程蝶衣与菊仙的 关系的复杂性,一方面因为他们爱着同一个人,在情感上形成对立 的关系,每一次斗争都是以菊仙的胜利和程蝶衣的失败告终。而菊 仙是能够适应时代的人,她的行为代表着时代的要求,相对于程蝶 衣的失败就印证着他与现实矛盾中,被不断地否定。另一方面,菊 仙和程蝶衣又有很大的相似性,所以他们相知,尤其是从菊仙为蝶 衣擦拭唾沫、披衣、抢出火中的剑等细节中,可以看出菊仙对蝶衣 的理解和关怀。而程蝶衣对菊仙,有一种潜意识中的爱与恨。蝶衣 爱娘,他在最虚弱的时候躺在菊仙怀里叫娘;但他也恨娘把他抛 弃,因此,蝶衣一直以来都以敌对的态度面对菊仙,可以看作的对 “娘”的不满的报复和发泄。(三)程蝶衣与袁四爷 袁四爷和程蝶衣一样是戏痴,他们成为在精神上互相认同的知 己,而且也只有袁四爷才能看出并接受一个达到“人戏不分,雌雄 同在境界”的程蝶衣,这也是一种迷恋。而戏剧性的是,对于程蝶 衣来说,袁四爷仅仅是师哥替身,影片总是将蝶衣与袁四爷在一起 的场景同段小楼与菊仙在一起的场景交替对比着出现,可见蝶衣心 里只有师哥,但却不能成为现实,只有委身于袁四爷,还能让他有 片刻的情感寄托。    (四)程蝶衣与小四    从小四身上,程蝶衣看到了自己,他们都被家人遗弃,而且小 四被发现的时候,正是在小豆子遭张公公凌辱之后,他坚持要抱养 那个孩子,包括之后他收小四做徒弟,就是从内心希望和他一样命 运的孩子能健康地成长,他把小四看作是自己的希望,另一个健全 的没有矛盾的自己。然而,小四对程蝶衣的背叛,以及对师傅进行 批斗,不仅加剧了戏剧冲突,同时也看到了程蝶衣的自我矛盾,这 只是其另一种形式外部表现。#p#分页标题#e#    (五)菊仙与段小楼    这是在不考虑程蝶衣的情况下存在的一对十分重要的人物关 系,同样是一对“迷恋与背叛”的关系,也是充满了戏剧冲突的一 对人物。其一,在救赎方面,段小楼救下了从楼上跳下的菊仙,但 在婚后每个时代的生活中,都是菊仙及时地站出来,把小楼从危 险中救出来;其二,在迷恋与背叛方面,菊仙一直以来对小楼爱 的奉献,却在批斗中遭到了背叛;其三,菊仙的自杀,是绝 望,也是她注定的悲剧:一直以来菊仙告诫小楼远离程蝶衣来保 护自己,但当程蝶衣已经被批斗出他们的世界的时候,段小楼依 旧按照菊仙告诫他的方法自我保护,但这次,斗争的对象竟成了 菊仙自己。    在那段场景中,镜头一直以燃烧的火堆作为前景,表现人与人 之间的相互揭露,尤其是段小楼,他的自私和懦弱,深深伤害了两 个最爱他的人,熊熊燃烧的烈火,把爱燃为灰烬。    二、细节对主题的升华    细节,可以塑造人物的性格,可以作为一种叙事技巧,也可以 是表现意象和主题的窗口。《霸王别姬》中对细节的把握,不仅细 腻地塑造了程蝶衣的性格,而且还完成了富有技巧性的叙事。    (一)程蝶衣的性格塑造    在影片开头,程蝶衣对二十二年和十一年的强调这一细节, 就已经为人物的性格埋下伏笔。除了运用台词,演员炉火纯青的表 演,动作和神态的展现,都可化作一个个小的细节,细致无缝的塑 造出一个倔强、敏感、柔弱、矛盾的程蝶衣。    (二)转折    用细节表现的转折,因为深刻,一次次掀起了情节高潮。    1、小豆子逃出喜福成,在戏园子中看角儿时,镜头对人群中 满含泪痕的脸的特写,可从眼泪中看到他对人生的期望,从坚定的 神情中看出了“要想成为角儿,必先自个儿成全自个儿”的信念。 由这个特写细节,小豆子从对戏的惧怕和逃避转变为对戏的痴迷和 追求,这是一次思想上的转折。    2、小石头用师傅的烟斗撬了小豆子的嘴巴的镜头,在情节 上,小豆子从此为了师哥,戏里戏外当自己是“女娇娥”;而在结 构上,这一行为细节彻底颠覆了小豆子对自己性别的认识,也是小 豆子自我矛盾的最终形成。    3、霸王与虞姬在台上唱到:“孤大势已去,今日是你我分别 之日”,菊仙便起身去花满楼赎身,戏与现实相对应,预示着程蝶 衣与段小楼在现实生活中的分别。“我是假霸王,你是真虞姬” 这句话,完全打破了程蝶衣对于想和师哥唱一辈子的戏的愿望。在 这里运用语言的细节,结合戏中戏的表现手法,实现了程蝶衣与段 小楼感情的转折。    4、当《中国人民解放军军歌》响彻整个剧场时,一个对小四 的满怀向往的表情特写中,埋伏着转折的悬念。小四从此发生了改 变,背叛了师傅,并换取了师傅的角色,这一表情细节不仅仅表现 小四人生态度的转折,也表现了程蝶衣戏曲表演的转折,自此以 后,他将戏服付之一炬,从此结束了他的京戏表演生涯。    (三)伏笔    很多小的细节,也许当时不会被注意到,但是经过导演的细致 的安排,使得许多细节能够承接前后叙事,例如袁四爷问段小楼的 五步与七步、袁四爷送蝶衣的那套头饰、程蝶衣口中的叫青木的日 本人等等,都有前后的呼应。其中还很多是为后文埋下伏笔,成为 叙事的亮点,例如小豆子母亲带他去喜福成时,音响中出现的“磨 剪子来”的叫喊声,为剁六指埋下了伏笔;还有当蝶衣再次在袁四 爷家里看到那柄剑并用之表演时,袁四爷喊的那声:“别动,这是 真家伙!”也为程蝶衣最后用此剑自刎作了叙事伏笔。    三、特殊意象的象征意义    陈凯歌作为第五代导演,很擅长用影像表现特殊的意象,《霸 王别姬》中除了前文关于京剧和舞台的意象外,还有剑和金鱼也是 很特殊的意象。    1、剑这一物件贯穿了影片的始终,即使没有形象的出现,也 会有语言的提及。从张公公府见到这柄剑开始,因为小石头的一句 玩笑话,让小豆子为剑迷恋,剑成为了小豆子的目标和希望,在他 心中,剑与霸王应是一体的。在关于剑的叙述中,也是充满了戏剧 因素,程蝶衣为了从袁四爷那里得到剑,甘愿出卖自己,但当程蝶 衣把剑送与段小楼时,一句“又不上台,要剑干什么”却摧毁了他 的梦。这剑,只在程蝶衣的心中分量重。    剑也代表蝶衣与小楼的关系。两次赠剑,见证了两个人的分 分合合;段小楼将剑扔向火中,也是表明要与程蝶衣断绝关系;最 终,当程蝶衣意识到自己“男儿郎”的身份后,也是用这柄剑结束 了自己的生命,结束了他与师哥的关系。    2、金鱼,是一个只出现在程蝶衣抽大烟和戒烟的片段中的一 个意想。有真正的金鱼,也有一块大的金鱼屏风。在这里,金鱼浸 在被吹过大烟的水中,同时音乐中出现猫的叫声,这象征着程蝶衣 自己即是一只被人观赏和玩弄的金鱼,又是一个受限制的不能自由 追求自我的囚困者,还是一个无人陪伴的孤独者。    在程蝶衣戒烟的过程中,对金鱼和屏风的毁灭,象征着他走出 烟瘾,走出了自我的限制,还因为段小楼回到了他的身边,走出了 孤独。    《霸王别姬》从叙述时间上跨越了半个多世纪,在叙事中也描 绘了不同时期的社会时代背景,自然有很多值得深刻思考的地方。    然而,这里虽然仅从人物、矛盾、细节、意象这几个方面简单分析 了影片蕴含的关于人性中迷恋与背叛的主题,便可知其内涵的丰 富、结构以及叙事的严谨,更可以通过影像体会到导演对于影片主 题表现的用心,是十分细致入微的。 #p#分页标题#e#