导演创作中舞台美术设计营造空间分析

导演创作中舞台美术设计营造空间分析

【摘要】随着现代科学技术的快速发展,话剧舞台也不再是人们印象当中刻板的演员表演,各种声、光、电、机械以及电子计算机的运用为话剧艺术注入了新的生机,各种舞台布景装置层出不穷,使人们对话剧舞台空间有了新的理解,本文阐述了舞台布景装置在导演创作中的思考,分析高科技时代下话剧舞台空间的运用。

【关键词】导演创作;话剧;美术设计;话剧空间

一、话剧舞台美术设计概述

话剧艺术是在舞台上创造了一个具有“假定性”的生活场景,舞台空间是导演艺术创造中重要的艺术环节,通过舞台空间的恰当营造可以有力地渲染主体和突出人物形象与人物情感,而演员作为导演创作的重要工具,其表演也要通过强大的信念感去感知这个导演营造的舞台空间,去将他所感知的环境通过形体动作、台词等传达给观众,使观众获得情感上的共鸣。话剧舞台装置是话剧舞台美术设计重要的组成部分,它与灯光、音响、服装、道具等一起,共同组成了话剧表演艺术的整体呈现。而话剧舞台上空间的营造很大程度上受到舞台布景的影响,从一定程度上来讲,舞台布景装置占据整个话剧舞台空间设置的主导位置。话剧舞台整体营造的氛围需要通过利用科技前沿的新媒体技术和发达的舞台装置通力配合,共同为整个话剧演出服务,从而达到营造话剧舞台情境、塑造舞台人物形象、渲染和展示舞台气氛以及导演风格的体现,进一步突出话剧内容和其传达的思想内涵。舞台布景装置也是一门艺术,它是多门学科、多种艺术门类的综合体现,随着科学技术日新月异的发展与变革,今天的话剧舞台装置已经远远超出我们传统话剧舞台的表现形式,话剧的表现风格也与之发生了翻天覆地的变化。话剧舞台上随处可见科技带来的巨大魅力。

二、美术设计舞台装置中科技的运用

科学技术的发展促进话剧舞台美术的跨越式发展,而舞台美术又集中体现于舞台布景装置的更新。话剧舞台表演随之也带来新景象,不仅在于话剧舞台上注重剧本内容的展现,也更加突出导演创作中独具特色的个人风格,而且话剧舞台布景的创意化、科技化的完美结合也成为时下话剧舞台上的一大亮点,使话剧演出更具有情境代入感与震撼力。如在话剧《小英雄雨来》中,就利用电动圆形转台巧妙设计舞台情境,静谧的还乡河畔密密的芦苇荡形象地展现在观众面前,使观众犹如身临其境,该剧还用先进的视效投影与舞台灯光的完美重叠,展现战争与炮火带给观众视觉与听觉上的冲击,使科技融于布景之间,更符合观众的审美需求,电动圆形转台属于舞台机械布景,最高点高达2.6米,舞台两侧配合烟机制造硝烟来配合演员的精湛表演,让整个剧场都沉浸在一种战火纷飞的情境之中,这就是科技带给传统话剧全新的魅力。机械转台和投影技术的利用有机地给演员带来了舞台表演的支点,同时为观众创造环境幻觉,增强了戏剧的表现力与感染力。当下,我们身处于一个信息化、数字化的时代,科学技术的应用已经体现到我们生活中的方方面面,从话剧舞台布景角度来讲,科技的融入与利用已经彻底革新了话剧舞台装置,导演在创作上更加敢于体验个性化、风格化的大胆尝试,科学技术化的舞台布景装置能够创造出更加具有风格化与艺术化完美体现的舞台造型艺术,使一个“假定性”的舞台更加华丽与形象。

三、导演创作中对于舞台美术营造的表演空间的妙用

在齐齐哈尔市话剧团创作的话剧《卜奎风云》中,导演巧妙地利用舞台布景中的圆形机械转台实现了舞台出口的设置,我们走进剧场最先直观感受的是空间,而《卜奎风云》在圆形平台上装饰了东北老式的大门、样式古朴的门框,这样的一个空间给人古朴、遥远的直接感受。我们都知道导演在处理空间中舞台布景起到很重要的作用,我们以吉林艺术学院创作的话剧《小英雄雨来》为例,导演在舞台上设置了一个直径10米,里高外低的坡度为15°左右的圆形转台,转台最高点为2.6米,最低点为0.2米,在一开场的序幕当中,导演根据戏的重要程度和内在情调把演员安排在整个转台的左后方,根据演员的走位在舞台上逐渐显现出不同的层次感,演员体态的高低位置使层次感更加丰富,舞台画面更美。话剧《小英雄雨来》当中,导演在构思舞台装置时设计了若干个插满芦苇的台子,根据芦苇摆放的位置配合圆形转台的旋转来实现场景的变换,其中芦苇摆放的位置为演员提供了表演与导演安排场面调度的支点,这样便于突出戏剧冲突,有利于演员活动,强调重要的台词与动作。圆形转台的好处还在于根据其高低位置不同可以实现多个上下场的出入,在话剧《小英雄雨来》第一幕中,小鬼子包围芦花村的时候,导演对于人物的上下场处理得很灵活,里高外低的圆形转台设置了多个出入口,使人物上下自如,进退方便,戏自然就活了起来。相比较话剧《卜奎风云》当中圆形舞台正中的一扇大门,演员只能背对观众直进直出,然后通过圆形转台的旋转让每个上场的人物先背对观众,等走到大门时又通过舞台装置变成了正面,也起到了强调的作用。张仲年在《戏剧导演》一书中提到动作的造型形式是同空间处理密切相关的。导演对空间的处理方式可以改变动作的造型形式。话剧《小英雄雨来》采用“台上台”的非实体性空间方式,极大地增强了表现性,对于小英雄雨来的人物形象也起到了突出与强调的作用,剧中多处采用“歌队”的造型也直接影响到空间处理,所以在话剧舞台布景装置中,通过导演对空间的巧妙处理可以形成全新的一种艺术风格。除了导演创作中对于舞台布景装置的利用,还在演员调度上安排巧妙,朱端钧说得很风趣,他说“排地位”是舞台导演工作的重大表现,在话剧《小英雄雨来》当中由于圆形舞台布景装置,演员的调度显得尤为重要,因此舞台装置的特殊性要求导演在创作中要根据每一场戏的情绪和节奏、冲突发展的速度和强度,因此人物的调度也会呈现各种线性,或直线、回曲线,或长或短,小雨来引敌人进入包围区的时候,舞台布景装置配合新媒体投影的效果极大地唤起了观众情感效应的作用,观众跟随雨来的舞台调度唤起了不同的审美情绪。话剧舞台上的布景归根结底是服务于话剧演出的,因此导演在构想与设计舞台布景装置的时候,首要考虑的就是剧本内容的完美呈现与实际话剧舞台的表现手法。导演通过对空间、画面、调度的构思与处理离不开剧本内容,也离不开演出形象与风格体裁的总体把握,必须要在实践中反复琢磨、精心设计,才能不断创作出独具艺术特色的优秀作品。

四、结语

时下我们正处于一个科技发展、文化大繁荣、百家争鸣的时代背景之下,舞美设计中各种新型的舞台布景装置、机械设备层出不穷,让我们艺术的舞台目不暇接,使话剧舞台无论是在演出形式还是演出质量上都不断地精细,满足观众更高价值的审美需求,在导演创作中利用先进的舞台布景装置,提高话剧舞台表现手法中的科技含量,打造话剧舞台精品是我们未来发展的方向。

参考文献:

[1]刘华.现代科技在话剧舞台布景装置造型上的运用[J]卷宗,2016.

[2]张仲年.戏剧导演[M].中国戏剧出版社,2010;96页.

作者:李凯旭 崔亚卓 单位:吉林艺术学院