初恋的故事范文1
2004年4月，李姿锐首次披露了她的初恋故事。
情真意切，投入一份浪漫的爱情
1974年5月12日，我出生于郴州一个知识分子家庭。1994年元月，我在广州的一个剧团工作，在一次朋友的聚会上认识了刘峰。
正月初四，刘峰邀请我们去山东演出。刘峰总是想方设法和我接近，我也发现，刘峰这个人非常优秀，不但人长得帅，气质独特，而且谈吐不俗，在音乐方面也有独到的造诣，心里也就有些喜欢他了。
山东演出结束的那天晚上正好是元宵节，刘峰告诉我为了庆祝演出成功，他在情缘酒吧为我们庆功。晚上7点，当我赶到酒吧时，却发现只有他一个人。刘峰笑着说：“我一想到可以在这个别有寓意的酒吧和你一起吃饭，就忘记通知其他人了。”
那天晚上，刘峰显得特别高兴，妙语连珠，又笑个不停，我也被他的情绪感染了，我们不停地碰杯。后来，刘峰在暗淡的灯光下小心翼翼地告诉我：“其实，我第一眼看到你，就感觉你就是我生命中一直在寻找的女孩，所以一直找机会与你相处，这次山东演出也是为了能与你在一起而特意联系的。”
我心如鹿撞，慌乱地说：“你这话让我感到太突然了，你给我时间仔细考虑考虑吧。”
第二天，我急着返回广州，而刘峰也将回北京。在即将进入候机室时，刘峰紧紧地握住我的手，不愿松开，他的眼睛里有着海一样的深情，我感觉自己就要融化到他的海里了，我对自己说：也许这就是爱情吧。
从此，每天晚上的电话成了我们的必修课。在这样近乎疯狂的激情中，我们很快就进入了热恋，我们彼此都感到离不开对方了。
1994年3月30日，刘峰说分居南北的思念太苦，问我能不能去北京发展。为了爱情，我毫不犹豫地答应了，我辞去了蒸蒸日上的工作，还卖掉了刚买不久的房子，把所有的家具都送给了朋友，只拎着一个小皮箱就登上了飞往北京的飞机。
到了北京，我去刘峰家里拜访。那是一个艺术氛围很浓的家，他家几代人都是著名的艺术家，他父亲英年早逝，母亲赵青曾是中国最著名的舞蹈家之一，是一个善良而和蔼的老太太。他母亲很喜欢我，说她相信儿子选的女朋友一定非常不错的，我和她很聊得来，有时一聊就两三个小时。
我在中国歌剧院声乐系上课，除了上课，刘峰几乎像个影子一样和我在一起。后来他还嫌两人呆在一起的时间不够，把接送我上、下课改为全程陪读。
在世界上最浪漫的法国留学归来的刘峰，浪漫招数真是多得数不清。他做饭时，就要我在一旁给他唱歌，他干起活来就会精神百倍。我们去爬长城，他也要让我在高处的烽火台放声歌唱，他却在一旁为我吹着笛子，我们的女唱男吹引来了许多游客的鼓掌。游客们以为我们是地下组合乐队，要给我们钱，我们礼貌地拒绝了。忽然有个游客认出了我：“这不是湖南小姐亚军李姿锐吗？”刘峰赶快拉起我就跑。我说我累得跑不动了，刘峰蹲下身子，把我背到了背上，口中哼着：我背女朋友爬长城，我们沿着浪漫而上，爱情在向我们歌唱……这曲子是他临时编的，因为累得上气不接下气唱得没有一点美感，却是听过的最美丽的歌。
1994年5月12日，我生日那天下午，他没有去歌剧院陪读，他接我回家时，只听见房子里风铃阵阵，待我一打开门，生日快乐的歌曲马上就从门后拉手上绳子控制的一个音乐盒子里飘了出来，而映入视线的，天啊！满屋子里都是玫瑰花、彩色气球、闪烁的彩灯，彩灯下悬挂无数风铃和精美卡片，卡片上写满了各种各样的祝福语，我一阵晕眩，整个人都被幸福给包围了。刘峰这时又捧来了一个硕大的生日蛋糕和一束玫瑰花进来了，他生日快乐的话一出口，我们就紧紧地拥抱在一起。
我们几乎把北京所有的名胜古迹都游览了个遍，记得在康熙草原，那是我第一次骑马，我在马上搂着刘峰的腰，刘峰把马骑得飞快，因我一直坚持练武，所以敢在疾驰中尽情地欣赏着他英勇豪迈的样子，同时两人合唱一些草原情歌，那种刺激的快乐是那么地畅快淋漓。晚上，我们就在帐篷前烧起了一堆篝火，自己动手烤羊肉，数天上的星星，说儿时趣事，尽情地在草地上追逐嬉戏，刘峰就在篝火旁唱起了《大阪城的姑娘》：你要是嫁人，不要嫁给别人，一定要嫁给我……
选择事业，我逃离虚幻的爱情樊篱
但快乐总是短暂的，半年多后，我几乎用光了我所有的积蓄，而刘峰本来就是没有钱的，面对即将到来的经济危机，我想接拍一些戏或参加演出，刘峰坚决反对，他说娱乐圈是个大染缸，只要一进去就会变色，他是个男人，自然应该他来撑起这个家。他自从我到北京以后就没有工作，独立做经纪人，靠接演出赚钱，刚好那时演出生意特别难做，刘峰一直没有接到生意，只好坐吃山空。他自己挣不到钱，却又不许我出去演出。面对窘境，我第一次和他吵了起来，我说：“我们两个人有一个得出去挣钱才行，如果你不许我去演出，那你就得去工作，哪怕就是打工，一个月一两千块钱，我也不会嫌弃你。”而他一心只想挣大钱，打工对他来说是掉价的事。
我和刘峰吵架的次数越来越多，他对我们的感情越来越缺乏自信，变得特别敏感起来，非常害怕我会离开他，如果有时候我出去有事半个小时没有回来，他就会失魂落魄地满大街地找我。他不准我给外面的朋友打电话，我几乎断绝了与外界的任何联系，就是我的父母打电话过来，他也要在一边听着。尽管我向父母报喜不报忧，但电话过后，他总是紧张地问：“你父母有没有说要给你介绍男朋友？”
到后来，他竟不让我去歌剧院学习了，他把我关在家里，根本就不让我出门，他自己就整天在家陪着我。我怎么跟他吵都无济于事，他说：“爱情是自私的，这是因为我太爱你，太害怕失去你了，我宁可没有事业也要有爱情。”
我和刘峰很少出门，他的朋友们经常来找他。如果我和他的朋友们聊天时笑过，那么朋友走后，他就会问我是否他的朋友看上我了，又说他看到我们的眼神不太对劲。以后再有朋友来，我就不再笑了。再往后，他的朋友来时，我只和他们打声招呼，就独自呆在房间里不再出来。就是这样，他还是要反复地问我是不是在想抛弃他。在如此沉重的爱情之下，我感觉自己已经要崩溃了。
可有时看着刘峰憔悴的样子，我内心又感到无比心疼，无论怎样，我们是深深地爱着彼此的呀！但总这样下去也不是办法呀，有情喝水饱是不现实的。刘峰的母亲也支持我，说我应该有自己的事业，不能被刘峰的感情拖累。
我重新审视了与刘峰的这段感情。我知道我别无选择，必须在事业和爱情之间做一个抉择了，经过一番痛楚的思索，我决心选择事业，放弃爱情。
一天，趁刘峰出去有事，我就给家里打了电话。父母说潇湘电影制片厂的导演半个月来一直在通过各种渠道找我，让我出演电影《红花将》中的女一号，要我赶紧去长沙。我马上打电话和导演联系确定了此事，一切谈妥后，草地收拾了一下就直奔机场。临出门时，我在门口伫立良久，看着自己曾经轰轰烈烈爱过的地方，不禁潸然泪下。
各自坚强，放爱情一条生路
1995年8月20日，戏拍完后，我回到了郴州老家。很快刘峰就知道了我的行踪，飞到了郴州。
他到郴州见了我的父母，就求我跟他回北京，说他不能习惯没有我的日子。我看着眼前这个男人，原本宽厚帅气的脸庞现在明显消瘦，神情绝望，和以前那个朝气蓬勃青春浪漫的男人简直是天壤之别，我知道他这段时间是受着非同一般的熬煎，我的心疼痛欲裂。这个男人毕竟是我真心爱着的呀，我几乎要脱口而出地说：“我和你回北京吧！”但话到口边，我还是理智地控制住了。我知道，只要我一回北京，我们之间的一切又会回到原样。而没有面包，我们之间的爱情又靠什么生存呢？
我连哄带骗地说：“刘峰你先回去吧，我这段时间没有什么变化，没有跟谁接触也没有爱上谁，你要理智一点，这样下去是不行的，我不是一个人跟你过，我还有我的父母，我想让他们过得好一点，我总不能跟你妈妈要钱来给我父母吧。我一定要有自己的工作和事业。”
刘峰见说服不了我和我的家人，心情很是郁闷。在我家呆了一个星期后，只好回北京，我送他回机场的路上，他一路老是看着我，好几次都和路人撞在了一起，惹得人家很是恼火。
刘峰在候机场外握着我的手久久不愿松开，他有些丧气地说：“锐，我有一种预感：你以后可能不会再回北京了，不会再回到我的身边了。”我说：“你别瞎想了，回北京后好好地找一份工作吧，我可不愿看到你总是无所事事的样子。”
进候机大厅的时候，刘峰一步三回头地看我，晶莹的泪珠流了他满脸，机场那么多人，他任泪水在脸上恣意横流，也不用手去擦拭，泪水很快就打湿了他的衣服。
男儿有泪不轻弹呀，我的眼眶也湿润了，我当时真想冲进去拉着刘峰说：“我和你一起回北京吧，我什么都不要了，只要我们能够在一起。”但我的双脚最终没有迈开步。机场工作人员一再在催刘峰登机，但他不为所动。终于，没有一分钟的时间可以耽搁了，刘峰才艰难地向我挥着手，然后转身飞奔而去。我的眼泪终于夺眶而出，一个人瘫坐在机场的大厅里，失声痛哭起来。我知道，这一次，我是真的失去这个爱我的我也深爱着的男人了。
刘峰一回到北京，就不停地从北京打电话给我，我只好不停地安抚他，心里被这段感情矛盾撕扯着，但我最终还是没有去北京。
不到一个星期，我又接了一部新戏。拍戏、唱歌忙得像个陀螺，也根本没多少时间来想和刘峰的事了。为了方便联系工作，我买了部手机。刘峰打听到了我的手机号码，就老是打电话来。刘峰再次从北京飞到我所在城市的剧组来看我，我抽不出时间来陪他。他走时失望地说：“锐，我感觉你变了，离我越来越远了。” 我说：“我是变了，变得自强了，希望你也和我一样。当然，自强的女人都不会总是靠在男人的肩膀上的。我也希望你多多留意一下身边的女孩子，毕竟我们不是那么适合在一起。”刘峰的脸上笼罩了一层孤寂凄凉的悲哀。
1998年，我的事业有了长足的发展，主演拍了很多部影视剧，也主唱过一些电视连续剧的主题歌曲，还发行了自己的歌曲专辑，我的歌曲《共度好时光》、《快乐》、《琴声》都获得广东《十大金曲》奖，很多歌曲都在中央电视台及全国各地电视台播放，有的甚至拿到一些原创歌曲排行榜的冠军。还有两首歌曲获得中央电视台的第五届中国音乐大赛奖，我拍的电影、电视剧也在全国各地和中央电视台及全国电视台播放，同时我也在中央电视台的一些晚会上频频露脸。这几年里，我除了打了几次电话给刘峰的母亲，基本上没有打过电话给他，也再没有去过他家。但我知道刘峰已经有了一个不错的影视公司。
1998年10月1日国庆节，我在中央电视台演出结束后赶往机场，手机响了，是刘峰打来的，他问我能不能去他家聚聚，我抱歉地回绝了，我说：“性格不合生活在一起是很痛苦的，你另外找一个女朋友吧。”刘峰沉默了许久，而后轻轻地挂断了电话。
半年后，我又一次接到刘峰的电话，他说已经有了一个女朋友，一个美丽善良的女孩。我衷心地为他祝福，他在电话里颇有感触地说：“如果生活可以再来一次的话，我绝对不会那么自私地对你，或许，我们现在已经结婚了。但这一切永远不可能了，我将为自己失去一个很好的女孩而一辈子后悔。”
初恋的故事范文2
关键词：《初恋》；画面；留白
中图分类号：I246 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）11-0015-01
废名是一位特立独行的作家，他以自己的独特风格在中国现代小说史上占据了不可抗拒的位置。《初恋》的独特性在于它既有细致的描写，又有后期对“境”的追求，从画面感的角度来研究《初恋》是符合废名的创作风格。
在《初恋》中，废名整体上是以画面来构筑整个故事的发展，情节也相对比较紧凑，但是画面与画面之间衔接的不是特别的紧密，废名在画面之间的留白塑造了作者心中对于“银姐”的复杂的心态的描写，营造出“我”对于初恋的“情”境。
一、“对银姐面庞的描写”
在写包袱中，我与银姐共处一室，这时银姐已经离我非常的近，我的眼中，银姐即在眼前。但是这份画面感却显示的是多么的飘渺。“我不知怎的打不开眼睛，仿佛太阳光对着我射！而且不是坐在地下，是浮在天上！挣扎着偏头一觑，正觑在银姐的面庞！——这面庞啊，——我呵，我是一只鸟，越飞越小，小到只有一颗黑点，看不见了，消融于天空之中了……”废名并为如实的描写出银姐的面庞，画面上的银姐是虚空的，只是通过“我”的心里描写，来映衬出银姐圣洁的美。
二、“我暗恋银姐心境的描写”
文中几乎没有任何的心境描写，通篇文章是由画面联系成文的，“我”眼中，一个一个的画面，衬托出我对“银姐”的爱。但是在画面的背后，我的心里变化也很明显。这是画面描写的背后，所衬托出的正是我对“银姐”热烈的爱。在“送云片糕”后，我对银姐洁白的手腕所显现出的美是欢喜的。而在“打桑葚”中，那一句句的“焱哥哥”还有象征信物的“白手绢”的出现，使我对银姐得爱已经不只是停留在表面的美的欣赏，更多的是来自内心的倾慕。之后通过“写包袱”中，我与银姐两个人一起写包袱，心意相通，我慢慢的觉得银姐与我是琴瑟相和的知音之情。 之后，月夜中，我由于内心热烈的情感说出了“我想与你斗嘴”，使得银姐生气，骂我“下流”之后，我心里十分的难过，“我羞到没地方躲藏了。”“只希望明天很快过去。”简单的两句话实际上衬出我内心的痛苦。
《初恋》写“我”年轻时暗恋“银姐”的事情，但又不尽然仅仅是描绘，在画面描写的背后，更多的留白是显示出“我”对“银姐”的情感变化过程。实景营造出来的画面显示出初恋的朦胧和美，而画面间的留白则显示出少年暗恋的甜蜜心境。“物境”和“情境”相得益彰，更能衬托出《初恋》这篇小说浪漫而又含蓄深刻的美丽。
三、“多年之后面对银姐的心态描写”
废名在《初恋》的结尾中写到：“这已经是十年的间隔了：我结婚后第一次回乡，只有设在堂屋里的灵位；“奶奶病愈勿念”，乃是家人对于千里外的爱孙的瞒词。妻告诉我，一位五十岁的婆婆，比姑妈还要哭的厉害，哭完了又来看新娘，跟着的是一位嫂嫂模样的姐儿，拿了放在几上的我的相片，“这是焱哥哥吗？”“啊……”整个画面呈现出的是十年之后，“银姐”拿起相片，她还记得“焱哥哥”，而我从妻口中得知这一切时，“啊。”暗含了我的遗憾、怀念、想念等等的复杂的感情。《初恋》以十年之后的画面描写为结尾，加上回味无穷的“啊”字的描写，使得初恋这个极其私密的事情，写出了“淡淡的哀愁”，已经超越了“我”个人对“银姐”单纯的恋爱，而上升到一种更加远的境界，这便是《初恋》的“意境”。
比之周作人的《初恋》，废名小说的独特的画面感和意境就可以显现出来。周作人的散文也是冲淡和美好的，但是同样的题材在二者的手中，确实完全不同的审美感受。周作人的小说是在叙述年少时对“三姑娘”的怀念，这份怀念是纯纯的但是也夹杂了时代的色彩。而废名的《初恋》则是完全的通过营造美好的画面来凸出“我”少年对“银姐”的纯纯的爱恋。《初恋》对“画境”的处理的独特性，可以与废名早期的恋情小说《柚子》《鹧鸪》《去年》等比较研究，《初恋》是废名早期对“画境”探索的成功的实践。从《初恋》开始，到后来的《竹林的故事》《菱荡》《桃园》等，废名的文笔越来越注目于对外在的景物的绘画式的描写，终于后来形成了重要著作《桥》。
在现代文学史上，废名是一位独特的作家。他的作品被懂得的人奉为经典，而对不懂得的人来说，他的作品又是晦涩难懂。周作人在《竹林的故事序》中说到：“冯君著作的独立精神也是我所佩服的以点。他三四年来专心创作，沿着一条路前进，发展他平淡朴讷的作风，这是很可喜的。冯君从中外文学里涵养他的趣味，一面独自走他的路，这虽然寂寞了一点，却是最确实的走法，我希望他这样可以走到比此刻的更独殊的他的艺术大道上去。”废名的作品确实是走着一条与中国古典文学底蕴为基础的道路，他的独特性就是将古代诗词中的“意境”与现代小说结合起来，形成自己独特的风格。
初恋的故事范文3
导演：柯翰辰编剧：旭敏
主要演员：杨幂饰简安琪、冯绍峰饰刘辰熙、迟帅饰宋承昊、郭珍霓饰简安娜、高昊饰浩明、张伦硕饰赵天佑等探班时间：2011年5月7日
地点：新西湖小镇、西溪湿地
人物：杨幂、冯绍峰、迟帅、郭珍霓、陈为民等
这是一个讲述初恋的故事，就如同电影《初恋这件小事》，像一把钥匙，打开了记忆中尘封的半岛铁盒，关于当年的爱情友情，全都锁在这个盒子里，太久没有拿出来看了。也许，看别人演绎初恋这件事，有太多的人都会觉得演的是自己。除去故事各有不同，初恋的感觉都会似曾相识，相似的年月和纯美的情感，都是和我们的纯真岁月联系在一起的，所以特别希望它圆满，《命运交响曲》刚好圆了这个愿望。
不是简单的成人童话
善良纯真的简安琪（杨幂饰），因被妹妹简安娜（郭珍霓饰）陷害成为阶下囚，出狱后凭借天分和努力成长为一个成功的服装设计师，同时也赢得了王子刘辰熙（冯绍峰饰）的爱情。这是一个灰姑娘的故事，情节纠结又励志。一对身世复杂的姐妹，两人从小一起长大，感情深厚，兴趣相投，姐姐梦想当一名服装设计师，妹妹则向往成为一名顶级模特，两人相约共闯时尚圈，更憧憬有朝一日能在同一个展台上登场。姐姐安琪天性善良纯朴，妹妹安娜却野心十足。刘辰熙对简安琪一见钟情，几经误会波折之后，赢得美人心，并最终成眷属。
制片人董力说，《命运交响曲》是一部后偶像剧时代的都市恋歌，透过时尚圈中几个年轻人多舛的命运，以独特而深刻的视角反映人性中最无可掌握的爱恨情仇。观众希望看到一个有深度、有价值、更接近生活本身的故事，而不是一个简单的成人爱情童话。
如同我们看待上世纪六七十年代的事物，如今偶像剧的主流观众多少带着嫌其老旧的想法，可是非主流又不能完全认同，看看《老男孩》和《初恋这件小事》，觉得心里某些东西被什么触动了，能触动内心说明作品有情怀――而情怀的缺失往往是现在中国内地纯爱的偶像剧常会遭人诟病的地方，否则即使人气再高，也难逃“烂剧”之名。区别于此类偶像剧，《命运交响曲》一开始就以故事情节吸引观者，四位主演也并非纯偶像剧出身，人物角色不浮于表面，这比什么都重要。除此，冯绍峰的“衬衫控”、杨幂的“萝莉装”和迟帅的“轻熟男”造型，大概也会成为时下的穿衣范本。
片场
杨幂、冯绍峰亲密做朋友
自年初《宫》播出之后，杨幂和冯绍峰的人气一直居高不下，探班现场，粉丝落力支持，口号响亮不绝于耳，连出品人赵依芳女士上台都十分“知趣”把自己的讲话简而化之。杭州当天酷热难当，采访结束后，杨幂马上展露轻松姿态，问在场的记者：“你们热不热啊？我全身都是汗！”比起刚才采访时，杨幂对“峰幂恋”这个话题的拿捏和谨慎，显得自在多了。“峰幂”二人似乎也习惯了外界对他们关系的猜测和热衷，因为即使再怎么回应“我们只是好朋友”还是会引来追问。剧中饰演安琪的父亲、站在一边的“偶像剧公务员”陈为民则表现了他一贯的喜剧风格，表白为了更好的合作，特地将“女儿”杨幂给某杂志拍摄的性感照片贴满房间，并且大胆打趣“他们（峰幂）私下互称亲爱的”。前不久因被爆“抢冯绍峰男一号的位置插足‘峰幂恋’”的迟帅，终于有机会澄清自己绝非有意如此。“我压力特别大，就好像我第三者插足，要搞坏‘峰幂恋’似的，其实并没有，他们还是过他们的小日子。”面对记者的疑问，迟帅有了句哲学的话：鞋穿得舒不舒服只有自己脚知道，在剧中怎样搭档最重要。
Q：在剧中两位主人公的关系是怎样的？
杨幂：两个人的状态是，一开始不敢接近，后来比较爱得轰轰烈烈的，不顾一切。
Q：从《宫》穿越到时装戏中，有不适应吗？
冯绍峰：首先《宫》并没有按照古装戏的样来演，因为《宫》比较轻松活泼，从戏的本质来讲没有太大的不同，这次演的是两个纯情的初恋大学生，只是人物关系不同。
Q：一直饰演情侣档，有什么好和不好？
冯绍峰：对这部戏只有好处，没什么不好的，为什么不和默契的人一起合作呢？但是这也得按照剧情和角色来看两人适不适合，我和杨幂都是挑戏很慎重的演员，我们也会根据自己的实际情况来看。
杨幂：对啊，时间长了，我怕大家不会接受我和其他演员合作，也不会接受冯绍峰和其他演员搭戏，就要“峰幂”在一起。
Q：现在就这一部戏吗？
杨幂：现在大家经常会问，想找你来演一部戏，后一句就是，冯绍峰能来演男主角吗？有些活动上也是，大家问我时，我就把他经纪人的电话给他们。
Q：在戏里演的是初恋，生活中的初恋你们还记得吗？
杨幂：我大概是高中时期，暗恋过别人，但这只是暗恋而已，没多久就拍戏去了，现在还想不起他长什么样。
冯绍峰：我晚一点，我妈从小教育我“不能早恋，早恋了一辈子就完了”。直到大学以后，我才有了一段初恋。
Q：你的微博有点忧郁的感觉？
冯绍峰：忧郁是与生俱来的，我是一个比较感性的人，微博有些是写给自己看，有些是写给大家看的。
Q：是否现在觉得自己成熟了？
杨幂：我出来拍戏比较早，不太喜欢黏着别人。
Q：出演初恋情侣，会揣摩初恋的感觉吗？
冯绍峰：我看到她（杨幂）就有初恋的感觉了。
Q：两人都是单身，没有像外界传的那样想过在一起吗？
冯绍峰：我们两个都是单身。杨幂是挺好的，但是因为都很忙，她每次都很赶，基本上从第一场戏拍到最后一场戏，我们最多的交流是在现场还有吃饭。
杨幂：还有就是说剧本。我们虽然私下关系很好，但是我们私下探讨的东西还是工作居多，90%都是工作。
Q：戏里有吻戏，据说没有NG？
冯绍峰：杨幂还是很害羞的一个女孩子，尤其拍吻戏的时候，我印象很深的是第一次拍，导演知道她害羞，就说如果你们拍这场吻戏，我可以删掉你们三场戏。
杨幂：因为总见到冯绍峰，连续一年，我们合作了好几部戏。但是在一起聊得很多的还是工作。我跟他说我接下来有哪些工作哪些机会，他会给我讲哪些更适合我，应该去做哪个。我也会站在外人的角度帮他想。
冯绍峰：外人？是好朋友。
Q：合作几次，有什么感觉？
初恋的故事范文4
关键词：青春元素；主题；细节；影片风格；故事构架
泰国的青春电影，是近几年新兴发展的一种电影类型。从广受好评的《小情人》到争议题材的《爱在暹罗》，再到引发网络话题的《初恋这件小事》，泰国青春电影从某种程度上甚至已经超越了泰国以往优势的恐怖片、动作片，展现出更为广泛的艺术影响力，并逐渐影响泰国电影的格局，为泰国电影开启了走向世界的另一个独特窗口。正因为如此，泰国青春电影中的青春元素就非常值得我们研究借鉴，这也是本文的论述重点所在。
一、爱与成长的“沟通性”主题
纵观世界各国的青春电影，都相似的表达主人公在青春期对爱情的萌动和心理成长的过程，但又各不相同。比如，日本青春电影会更突出青春的迷惘与不安，美国好莱坞式的青春电影则会表现性萌动和开放式情感，都是各国电影具有的标志性特色，泰国青春电影也不例外。
《爱在暹罗》因其同性恋题材而引发关注，而通观整部影片，笔者认为其主题还是落在少年青春期经历的爱与成长、以及家人间的沟通这个着眼点上。
Tong与Mew的同性情感发展这条线被导演处理成单纯自然的初恋，而Tong姐姐失踪后家人间的关系这条线则是贯穿影片始终，并最终影响到Tong和Mew之间关系的变化。如果说前者的重点在“爱情”，那么后者的重点就是“成长”。在爱情这条线上，导演的镜头大多表现了Mew和Tong因为爱情而呈现出的欣喜甜蜜的表情和身体反映，尤为集中的体现在Mew为Tong演唱自己亲自创作的情歌那场戏中。但当Tong的妈妈发现了儿子的性取向之后，剧情开始朝着“成长”的主题发展。导演通过Tong的母亲看到儿子和Mew接吻后失手摔碎杯子的镜头，表现了她内心的震惊。但之后的情节发展却没有走向一种母亲强烈干预孩子人生的方向，而是突出表现了母亲的宽容和理解。影片中Tong的母亲和Mew谈判的情节，Tong的母亲所说的话和身体语言，都表现出一种相互间的尊重和平等的沟通，家长在这里只是起到一种引导、推动少年成长的作用，故事的重心始终放在青春期的少年身上。最后，Tong还是在爱情和亲情之间选择了后者，他和Mew分手的那场戏处理的伤感而又成熟，充分地将主题升华到了“成长”高度。随后，结尾镜头Mew对着Tong送他的完整的木偶伤心的哭泣，继续达到了升华主题的效果。
同样沟通性的处理方式也体现在《小情人》《初三大四我爱你》《初恋这件小事》《亲爱的伽利略》等影片中。而这种对于“爱”的理解，并不仅仅局限于恋人间爱情，也包含家人间的亲情，以及朋友间的友情。例如，《亲爱的伽利略》中的“爱”就主要体现在两个主角女孩之间的友情上。而爱与成长的主题，可以说是人类社会的永恒主题，而青春期的少年则因为刚开始学着去理解爱、去面对成长，更容易吸引观众的关注。
二、纯情内敛的情感表达和细致入微的细节表现
青春电影的主角不同于，他们都是一群还不成熟却又渴望成熟的孩子，在情感表达方式上也就具有了纯情内敛的青春特色。
例如，在《小情人》中，阿捷和奈娜原本是一对两小无猜的青梅竹马，可是由于班上的孩子分成了男女阵营且势不两立，为了表明自己的立场，阿捷只能选择欺负奈娜。之后阿捷碍于自己赌气和面子上的考虑，迟迟没有向奈娜说出道歉。直到最后，奈娜一家要搬走，阿捷才在小伙伴的帮助下，追逐载着奈娜一家的汽车，但最终还是没有追上。
这样的情节设定由于其具有属于孩子的特质，放在青春电影中就非常能令人信服乃至产生共鸣。同样的例子也存在于《荷尔蒙》《初恋这件小事》《O型血》中，青春期萌动的初恋往往伴随着暗恋的形式，明明心中在意，却也无法开口坦率表达。甚至还会因为不想破坏朋友间的友情，选择默默放弃。这些具有青春特质的内敛的情感表达方式，也可以说是具有亚洲文化特色的处理方式，极容易在亚洲文化圈内引发共鸣。
在这一内敛的情感表达方式基调下，细致入微的细节表现就成为展现人物内心、刻画人物性格的关键。例如，《初恋这件小事》中，女主角因为没有预料到暗恋的男生会接电话，自己一时不知所措，放下电话冲到院子里大叫，等她再回来接电话的时候，对方已经挂断了。这段细节刻画就极具童趣，也凸显了女主角在暗恋中面对惊喜时的慌张失措。正是这样细致入微的细节刻画，赋予了泰国的青春电影打动人心的魅力。
三、类型多样的故事构架和影片风格
泰国的青春电影近年来数量繁多，主题围绕爱与成长，但类型却并不单一乏味，而是呈现出丰富多样化的局面。
例如，《爱在暹罗》《想爱就爱》涉及的是同性之爱的话题；《小情人》《初恋这件小事》《爱久弥新》涉及的是由暗恋展开的故事情节；《荷尔蒙》《爱4狂潮》是由看似独立的几个小故事组成，多方面探讨青春期的懵懂与成长；《初三大四我爱你》《曼谷轻轨恋曲》则在叙述剧情的同时，充分展现了泰国独特的风土人情和美丽风光；《友谊我和你》是伴随着怀旧伤感基调的青春伤痕；《想听到说相爱》选择的是独到的男配角视角等等。
导演表现的是相似的主题，却选择了不同的形式，影片的风格也随之呈现出百花齐放的态势。
比如，影片《我的情人节》选择以女主角发生一次交通意外可能出现的几种不同结果，描述了每一种不同结果下女主角和因为交通意外认识的男主角发生的一段爱情故事。这一富于创意天马行空的情节设定，伴随着轻喜剧的基调，加上导演幽默的镜头语言，让整部影片充满现实与幻想的重叠，欢乐之余又略具哲学意味。而《泰国派》这部影片正如它的译名，充满了《美国派》式的性喜剧元素，但在表现手法上又不像西方式的奔放，导演仅仅选择了“暧昧”这一含蓄却包含蠢蠢欲动情愫的关系作为叙述重点，表现了男孩们在青春期的不安分与纯情的本质。影片中分镜画面的运用以及无厘头式的搞笑方式，都独到的增添了影片的轻松气氛。
泰国青春电影的青春元素其实是体现在影片的各个方面的，例如多彩活泼的镜头语言，极具青春标志性的道具运用，青春靓丽的演员选择等等，本文也仅是列出了笔者认为比较重要的几个方面。而正是因为这些青春元素的运用，泰国的青春电影在勾起观众向往、怀旧情绪的同时，也实现了自身的艺术价值及商业价值。相信在不久的将来，泰国电影会凭借青春电影这一优势，逐渐找到自己的表达方式，成为亚洲有别于日本、中国、韩国、伊朗等国家的又一后起之秀。
参考文献：
[1]万传法.《论泰国青春电影的艺术魅力》.上海戏剧学院
戏剧影视文学系讲师电影艺术论文
初恋的故事范文5
关键词：人物关系，才子佳人情节模式，独特性
在中国文学史上，描写才子、佳人婚恋故事的作品由来已久，自唐代元稹《莺莺传》以后，唐传奇、话本和拟话本小说中都不少见，至清初才子佳人小说在数量上、故事种类上等都已蔚为大观，成为小说史中一种独特类型。
清初才子佳人小说在发展过程中逐渐形成固定的情节模式，小说作者大多是在此模式下进行重复创作，而把小说的创新追求放在对复杂情节的编造上，追求情节的曲折离奇。其中，《金云翘传》是唯一取材于已经流传的故事写成的作品，作者将王翠翘的故事按照才子佳人小说模式，加以虚构和扩充，将翠翘个人苦难史嵌入才子佳人小说模式中，从而使这部小说形成了迥异于其它才子佳人小说的情节模式。对于《金云翘传》人物关系的分析，首先应该考虑到它的情节模式的一般性和独特性。
有固定的模式是才子佳人小说情节上的特点，小说作者创作大都遵循以下模式：一见钟情，私定终身，拨乱离散，及第团圆。这类似于普洛普在《民间故事形态学》中总结出的俄罗斯民间故事的多种叙事模式，在他所选取的100个俄国民间故事中，一些表面上极不相同的故事却有相似的叙事结构，在这些相似的叙事结构中存在着部分恒定不变的因素，普洛普称之为“叙事功能”，如“人物的功能”，“神奇故事里的人物虽然表面看非常不同，······，但在整个故事情节过程中都是完成同样的行为。这就决定了恒定不变的因素和可变的因素之间的关系”[1]。在才子佳人小说中，那些拨乱其间的“剧中之小丑”以及促成婚姻的援手独特性，虽然以各种形式、身份面目出现，但在情节发展中行使的功能都一样，这类人物的设定，在才子佳人小说创作中是不可或缺的，促使情节曲折化、人物关系复杂化。
《金云翘传》作为清初才子佳人小说的代表作品，充分体现了这类小说情节模式的特点，同时《金云翘传》情节结构又有自身的独特性，因此从才子佳人小说情节模式出发分析《金云翘传》人物关系，尤其要关注到它与其它小说的不同之处。
1、王翠翘与次要人物的关系
这里的次要人物，是相对才子佳人小说的男女主人公而言，这些人物的出现是形式的需要，往往没有独立鲜明的个性，在小说情节设置中行使某种特定功能，是小说曲折离奇爱情的制造者，在小说中必不可少，表现为那些拨乱其间的小人和促成故事圆满结局的援手。在《金云翘传》中，正是这些人物的出现推动了王翠翘一生波澜起伏，他们或是陷翠翘于苦难之中的刽子手，或是救助翠翘逃出生天的有缘人，分别以各种不同面貌身份交替出现于翠翘的坎坷命运中，将翠翘的苦难经历连接成一条线。
具体来说，小说中顺次出现的人物：马不进和楚卿——束守——宦小姐——觉缘——薄妈和薄幸——徐海——督抚，坏人与好人交替上场，同翠翘一起演绎了一部苦难史。
马不进、薄幸表面上与翠翘结为夫妻，实际是通过婚姻拐卖良家女子，他们是推致翠翘两次身陷烟花的恶手；楚卿表面上与翠翘盟誓，欲救其出青楼，实际则是与龟奴设计逼翠翘接客；宦小姐与翠翘共事一夫，表面是妻与妾的关系，实际上前者在假意不知翠翘存在的同时，暗度陈仓，抓住机会，将翠翘绑架为奴；督抚与翠翘表面上一个扮演劝降者，一个扮演投诚者，实际是欺骗与被欺骗的关系，徐海、翠翘投诚，换来的是一个被诛杀，一个被迫嫁给永顺酋长。可以看出这几人与翠翘的关系都存在双重性，在表层和谐关系之下隐藏着另外一种黑暗邪恶的阴谋。人物关系以某种欺骗的方式保持着平衡，而黑暗的本质总是在平衡被打破后显现出来；翠翘的命运也总是在表层的和谐关系破裂后，再次走向飘零不可知。欺骗掩盖下的伤害比赤裸裸的伤害更令人痛心，女主人公总是在毫无防备的情况下遭受沉重的打击，小说作者重复运用这种关系破裂与重建的方式，可以将女主人公悲惨经历更加淋漓尽致地表现出来，使读者在感叹其坎坷遭遇的同时，留下深刻印象。
束守、徐海在翠翘人生中扮演的是助手角色，他们与翠翘是夫妻关系，两次救助翠翘逃离青楼，但皆因身份的尴尬，终究无法与翠翘成百年之好；觉缘在小说中是作为特殊群体存在，使小说情节更加魔幻离奇，她与翠翘义结金兰，是姐妹关系，但因为身份脱俗，只救得翠翘性命，小说最终要归入才子佳人小说模式，还需要金重出现独特性，给翠翘一个才子佳人式的美好结局。
才子佳人小说中功能性人物的设置，契合了普洛普关于人物功能的描述。翠翘作为苦难的承受者，是小说中偶然出现的主人公，作为侩子手和有缘人而交替出现于小说中的人物，身份面貌皆不同，但在小说中起着恒定不变的功能，这种功能是源于才子佳人小说情节模式的需要，艰难曲折、刻骨铭心的爱情需要有小人拨乱其间，在爱情的美好结局到来之前尽可能的制造破坏，同时又需要有好人促成其幸运，保证众小人的破坏不会致使小说走向悲剧。
这两种不同人物出现并与翠翘产生关联是出于形式的需要，他们之间分别是破坏与被破坏、援助与被援助的关系，这是才子佳人小说固有情节模式下恒定不变的两种关系。在任何一部按照才子佳人情节模式写成的小说中，都必然存在这两种关系，才子佳人小说情节模式需要功能性人物的存在，而功能性人物存在必然会与主人公产生联系，虽然在具体的作品中，这种关系可以是多种多样千变万化的，但归结起来无外乎以上两种。
2、王翠翘与金重的关系
才子佳人小说中另一种恒定不变的关系，即男女主人公间的婚恋关系，《金云翘传》中则主要是王翠翘与金重间的婚恋。小说叙述俩人一见钟情，私定终身，历经磨难，最终及第团圆，这是与一般才子佳人小说相同的地方，但从作者叙述中，又可以见出这部小说的男女婚恋异于常者之处。
《金云翘传》共二十回，前四回写金重与王翠翘相识相知相爱、私定终身，以及王家变故；第五到十九回，写王翠翘半生坎坷遭遇；第二十回，写二人之重逢。
通过对小说内容的梳理，可见《金云翘传》虽然是才子佳人小说的代表作，但从实际的内容安排上来说，金重这一人物有其实在意义的也不过四个回目，首尾相接，构成才子佳人模式，使王翠翘与金重的婚恋故事有个才子佳人式的结局。而小说占据大部分回目的，则是王翠翘的个人经历，从小说叙述来看，在故事主体部分，金重已逐渐淡出并不再出现于叙述者的视线之内，暂时脱离了翠翘的人生轨迹，所有苦难都围绕翠翘展开，以此建构小说情节。故而可见《金云翘传》独特之处，即将一部个人苦难史嵌入才子佳人的婚恋史中。《金云翘传》这种“故事套故事”[2]的独特结构，“实现了小说叙事模式的双重复杂和陌生：第一重，是改变了旧有故事框架的本质，第二重，改变了才子佳人小说典型叙事模式”[3]，因而使得男女主人公间的婚恋关系不同于常者。
首先，作为才子佳人小说模式中存在的人物，金重有着不可或缺的意义。他与翠翘的婚恋关系是小说中最为首要的一对关系，是小说情节展开的前提，才子佳人小说就是讲述男女主人公之间曲折动人的婚恋故事。虽然小说主要讲述的是王翠翘的个人经历，但翠翘个人苦难的彻底结束，离不开金重，也必须依靠金重。翠翘历经波折独特性，在觉缘道姑的救助下，终于获得新生，但与金重再相聚一直都是翠翘的美好愿望，这一美好愿望只能依靠金重来完成。同时，觉缘的救助只能给予翠翘生命，若要给翠翘一个才子佳人式的完满结局，必然需要金重的再次出现。
其次，《金云翘传》是唯一借助了已经流传的故事为原型创作的小说，作者将王翠翘个人故事嵌入才子佳人小说模式中，不能不说是受到时代风气的影响，有意为之，同时也是基于通俗小说这种文体本身的创作特点。
清初小说创作迈入全盛时期，才子佳人小说代表作家天花藏主人张匀、烟水散人徐震，都是科举失意的文人，写作小说成为寄托他们人生美好幻想的方式。张匀在《天花藏合刻七才子书序》中说道：“顾时命不伦”，“欲人致其身，而既不能；欲自短其气，而又不忍，计无所之，不得已而借乌有先生以发其黄粱事业”，“凡纸上之可喜可泣，皆胸中之欲歌欲苦”[4]。小说作者科举失意、找不到出路的苦闷无法排除，借助小说创作聊作排遣，故事中才子终于抱得美人归，事业爱情两全其美，实际是作者徒自憧憬的富贵风流梦，安慰科举失意的苦闷心情。
另一方面，通俗小说不同于诗歌、词的创作，不刻意追求创新、表现个性。诗歌、词的创作，“视创新和个性化为艺术创作的生命。因此，呕心沥血，唯我独尊，求新求怪往往是作家生活写作的状态和生命目标”[5]，这在中国文学史上例子很多。相反，通俗小说则不然。大部分作者创作小说，目的不在于表现一己个性，求新求奇，而在于寄兴遣怀，宣泄个人情感，有的则只在于获取较大的商业利润；通俗小说的接受对象大多为市井百姓，过分注重个性容易造成接受障碍，为了方便读者接受、引起他们巨大的兴趣，通俗小说作者往往更重视情节的曲折安排、悬念的离奇设置等，而不再以表现个性为创作追求，在这种相对轻松的创作环境中，小说作家容易倾向遵循固定的情节模式进行创作。
在这些因素影响下，《金云翘传》作者选择了才子佳人小说模式，在翠翘的故事中故意设一金重与她相识相爱相分相聚。总的来说二人是婚恋关系，但从上文对于小说内容安排的分析可以看出，小说主要部分是讲述翠翘的个人经历，这是故事的主体，而实际上金重的存在对于翠翘个人经历并无多大损益，二人之间的婚恋关系对于小说的主体部分来说没有意义，反而像是给翠翘个人故事披上了才子佳人的外衣。
综上所述，《金云翘传》中金重与王翠翘婚恋关系的设置意义是形式大于内容。作者借用才子佳人小说模式进行创作，需要设置金重这一人物，他与翠翘的故事大致可概括为：一相见情定终身——遭横祸生离死别——再聚合不堪回首独特性，两人相见相识定情到分离再到重聚，形式上非常符合才子佳人小说的情节模式，但若是将小说主体部分——王翠翘个人苦难经历，从小说中抽离出来，两人的爱情道路就出现了断层，缺少好事多磨的那部分内容，取而代之的是王翠翘个人苦难史，这本身就违背了才子佳人小说模式对于曲折爱情的要求，而且在这长达十六回目的坎坷遭遇中，金重与王翠翘的爱情被叙述者抛却，显得毫无意义。因而可以说，金重与王翠翘的婚恋关系是对才子佳人小说模式套用下的产物，它对于小说结构的建构意义要远大于它作为情节展开基础和连贯全文的脉络的意义。
[1] 转引自李广仓，《结构主义文学批评方法研究》，湖南大学出版社，2006年版，第68页。
[2] 邱江宁，《清初才子佳人小说叙事模式研究》，上海三联书店，2005年版，第35页。
[3] 邱江宁，《清初才子佳人小说叙事模式研究》，上海三联书店，2005年版，第119页。
[4] 袁行霈主编，《中国文学史》第四卷，高等教育出版社，2005年版，第257—258页。
[5] 王晶，《西方通俗小说：类型与价值》，云南人民出版社，2002年版，第176页。
初恋的故事范文6
穿过花香的馨蕊，流连在雨季的泛晴，与墙角的蔷薇低谈，呢喃着片片的心事。
散落的日子，谁为你执笔？独自倚坐，窗外的风，缠绵的拂过脸颊，听一曲烂漫的落花。浅读着素素的文字，溢染了眼眸的痕迹，两袖清风，诉说临安记忆，如梦如幻月，若即若离花。
两片树叶，点缀了初见的画卷，勾出笔下的十里荷花，静候在暮色的菱角里。墨色褪去，把陈旧的碎片，凑成线条都婉转如梦，如思绪跃然纸上，谁用文字渲染出恋恋不忘。
一人走在阡陌上，仿佛映了往昔，一如初见，恍如初见。时光错后了遇见，风送你到我笔尖，素笔写下“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的错过，往事多惆怅。这一笔落下，眉梢满载了一指忧伤。
我将故事的结局写好等你，你却始终不愿走进我的故事里。
一纸红笺写你，轻轻地落满我的心事，就这样在我的脑海里，袅袅娜娜，流转于心间。我要蕴存一种怎样的委婉，来倾洒铭心的期盼？眼眸在朦胧的烟雨里，渐渐浣花成乐章，我该怎么落笔。
烟花，落在夏日，鸟儿点破思念，我在漫漫的岁月里寻找你的故事。在那拥挤的车站，茫茫人海，我寻找关于你的记忆。踏着地板上的夕阳，我看见斑驳的树影下，你的微微一笑，醉了思念，念念不忘。
繁华似水的结局是凄美，凄美了故事，谁的泪，打湿了结尾。我站在街道看着你，看你渐行渐远的背影，我凝望着背影默默难语，终于轻声问询，能不能就凝固在那里，凝固在脚步未走。
后来我才明白，写在纸上就是为了忘记。我也终将忘记，初心。
时光看着你我脉脉含情，低声答我问句，说那清瘦年华里懵懂的欢喜，终将离我们远去。烟花易冷，记忆流逝过快，抓不住盛放的斑斓景色，槿花芬芬开且落。
后来，我终于在眼泪中明白，有些人，一旦错过就不在。可是，我依然眷恋着你的容颜，思恋引着线头，在回忆里穿梭来去，斑驳成碎影，随风而散。看着落日的离去，有些事，终究回不到原点。
