综艺节目主持范文1
一批批优秀的“王牌”综艺节目主持人的产生也给节目甚至是媒体本身带来了极大的号召力，更有些节目是为这些主持人量体裁衣、量身打造的。现今的优秀综艺节目主持人有湖南卫视的何炅、汪涵、谢娜，东方卫视的曹可凡、陈蓉，安徽卫视的李彬，浙江卫视的华少，江苏卫视的孟非、李好等。由于综艺节目主持人在节目中的特殊地位，所以综艺节目要起到的娱乐、文化、艺术的导向功能都需要通过主持人来完成。而主持人所要达到的传播效果，关键是要通过主持人最重要的工具——语言作为传播的载体。一个主持人的好坏，取决于其语言艺术素养的高低。那什么是综艺节目主持人的主持语言艺术呢？我们就以我国综艺节目主持人的优秀代表董卿的主持艺术为例，探索总结综艺节目主持人的语言艺术。
二、董卿的主持风格与主持人的语言运用技能
主持人语言能力的好坏，以及能否把自己的主持语言变为一门艺术，是衡量主持人好坏的最重要的评判标准。董卿的老师，上海戏剧学院电视艺术学院副院长，主持艺术硕士生导师吴洪林对于主持人有过这么一段论述：“主持人不仅仅是吐字发声声情并茂，而且要遣词造句妙语生辉；‘流畅’只是主持人的最低水平，聪明的主持人说的是经过选择的、精心组织过的精炼语言。”董卿在其主持实践中，就将这段话灵活运用到其主持的节目中。她在自己主持的多档综艺节目中，充分体现了一名优秀的综艺节目主持人所应有的语言艺术修养。从对董卿的主持中，我们来总结一下综艺节目主持人所具有的语言艺术。
（一）董卿主持语言的特点和风格
观者经常被董卿主持的节目深深吸引，并被她出色的语言功力所征服，这是因为董卿在她主持传播的过程中充分地做到了“有效沟通”，这是主持传播要追求的目标即“传必求通”。那如何做到这一点呢？就需要主持人具有高超的语言艺术修养和深厚的语言功底。董卿就以她流畅的而富有内涵的主持语言，很好地把握了节目中的情感，掌控并推进着节目流程，为观众们呈现了一档又一档精彩而经典的节目。董卿主持语言的特点就是：语言表达流畅、语言表达富有内涵、语言对于情感恰到好处的把握与沟通和语言对于节目现场的掌控与推进。
（二）董卿的主持语言艺术
我们总结了董卿的主持语言所具有的四大特点，下面就让我们从这四大特点出发，结合董卿主持的实例，论述并总结董卿的主持语言艺术。
1．主持语言的语感、语流、语形与语义
一名优秀的节目主持人的语言功力具体表现在主持人的语感和主持语言的语流、语形和语义中。语感，顾名思义便是对于语言的感知和感觉。以唱歌或演奏作为表演方式的音乐家和歌手需要有良好的乐感，同样的，以语言作为主要表现形式的节目主持人理应具有很好的语感。只有具有良好的语感，主持语言才会更具有表现力。董卿的主持语言极具表现力，也正是因为她有着很好的语感。语流、语形和语义是主持语言中非常重要的三点，只有具备这三点，语言才会具有魅力。语流是口语成线性结构的连贯顺畅的表达。主持人在口语表达中就应当有连贯顺畅的语流，这样，语言才更能够直达受众的内心。语形指的是语言的句式结构，语句结构的精心设计，对于语言的表达会起到极大的提升作用。语义，可以从字面上直接理解即语言的含义。恰切的遣词造句，正确的表达语义，才能使语言达到其需要的传播效果。所以说，好的主持语言的表达，必然是要顺畅的语流、精心设计的语形和准确优美的遣词造句表达的语义三者的完美结合。看过董卿主持节目的观众都会有这种感觉，即董卿在场上的语言不仅接得好，而且接得巧。这就是因为董卿有着很好的语感，而且其语言的语流、语形和语义结合得非常好，受到观众朋友的喜欢，起到了很好的传播效果。
2．主持语言的内涵
文化内涵的丰富，文化品位的高尚，是优秀节目主持人主持语言所应追求的目标，也是高水平的主持语言所具有的特点，这主要表现在词语的选择上。选用富有文化品位与内涵的词语，在语言中融入典故、成语和诗词，都可以极大地丰富主持语言的内涵。主持人是语言文化的传播者，良好的文化修养是提升语言内涵的重要基础。董卿在主持中就很好地体现出了自己的文化素养。她在主持的语言中经常会引经据典或是加入诗词成语，既恰到好处地抒情，又很好地用诗词典故总结评论现场，更表现出了一名综艺节目主持人主持语言所应具有的文化内涵。董卿在主持青歌赛时，有这样一名选手，他为了自己的演唱理想离家数载，这位选手在比赛中的演唱曲目是《梦回家乡》。在表演完后，董卿说了这么一段话：“这首《梦回家乡》我想也唱出了你对家乡、对家人的一份情感。”当董卿得知这名选手已经三年未见过自己的父母，这次比赛特意把父母接到了北京，而父母的头发都白了许多，董卿说：130-“我们的大奖赛期间，该有多少白了头发的爹和娘守在电视机前啊。为了他们的儿女能够踏上我们今天的这个舞台，他们也紧张着、激动着、担忧着、不安着，真的让我们想到了那首流传了很久的诗。慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。所以我也希望孩子们结束这场比赛之后，回到他们父母的身边的时候，向他们表达你们内心的感谢还有心中的那份爱。”董卿的这段话，不仅恰切地点评了现场，也很好地配合了现场的气氛，更是表现出了一个优秀的综艺节目主持人那极高的语言修养和内涵。
3．主持语言对情感的沟通和把握
作为一名优秀的节目主持人，应当具有良好的情感沟通与把握能力。一个好的主持人可以建立起全方位的情感联系，抓住重点深化情感抒发，把握情感节奏，创造情感高潮。主持人应具备自己的情感诉求技巧，创造出亲切、自然、朴实的形象。节目主持人高超的情感诉求艺术，取决于主持人对于观众是不是具有真情实感，能不能够深入地了解、熟悉观众的艺术品位和对于美的追求。中央电视台《艺术人生》节目的制片人王铮说过：“一个好的节目主持人，第一就是对人的关怀。”主持人只有具有了人文关怀，才可能将真情实感融入主持语言之中，才可能“以情动人”。董卿的主持语言很能打动观众，正是董卿本人有着一颗人文关爱的心，所以她才可以在自己的主持中与观众和嘉宾建立起情感联系的渠道。她在主持谈话节目《音乐人生》的时候，与嘉宾的交谈真情实意，与观众的交流亲切自然，整个节目的气氛非常的热烈融洽。在这里举一个主持人情感沟通把握做得很不好的例子。在2001年北京电视台《国际双行线》的一期节目中，著名音乐人谭盾在节目现场录制过程中“愤然离席”，退出了仍在录制中的节目。这期节目播出后引发了许多的争论，主持人姚长盛在节目中的失误与控场的不力造成了节目的混乱与失败。其实，主持人在节目的沟通与控场不力，正是因为他的情感沟通和把握没有做好，所以嘉宾、观众与主持人三方的语言沟通才会失败。可见，主持语言的情感沟通与把握是极为重要的。
4．主持语言对于节目的掌控作用
说到主持语言的情感沟通与把握，我们举了2001年北京电视台《国际双星线》的那期“谭盾来了，谭盾走了”作为反例。从这一反例，我们就可以看出主持语言对于节目掌控的决定性作用。主持人的基本要求就是要掌控节目，而语言是主持人最主要的工具，所以主持语言的运用直接决定着节目的成败。董卿无疑是综艺节目主持人中控场能力极强的一位。她可以用语言将现场的氛围和整个节目很好地把握与掌控。这里依然用她在青年歌手大奖赛的主持举例。在一场比赛中，有一支来自山区的少数民族原生态合唱队，他们在演唱环节得分很高，但是在综合知识上却得了零分。当时现场的气氛十分尴尬，这时候身为主持人的董卿说了一段堪称是语言控场典范的话：“我现在啊想来考考各位评委，你们知道这些身着民族服饰的歌手们身上挂的这个小袋子是做什么用的吗？”评委们都表示不知道，于是董卿就让其中的一位歌手解答说这是他们上山打猎时装盐巴的袋子。董卿这时候说：“看来，每个人都有他知识的盲点。”就这么一问一答一点评，董卿用“每个人都有知识的盲点”这么一句话，化解了当时场上气氛的尴尬。可见，主持人的机智和选择恰当的语言对于节目的掌控有着很大的作用。
（三）董卿的主持艺术对于主持人语言运用的借鉴作用
通过对于董卿主持艺术实例的探究，我们可以得出综艺节目主持人在主持之中应当具有这样几点语言艺术，即：（1）良好的语感和语言中对于语流、语形、语义的结合；（2）主持语言中应有丰富的文化内涵和高尚的文化品位；（3）语言中无处不体现出的人文关怀，重视语言情感的沟通和把握；（4）主持语言对于节目场面与氛围的掌控。那么，我们也自然可以得出综艺节目主持人的语言艺术，是以对语言的高度敏感为基础，将文化修养与真情实感融入到精心设计的语言结构之中，并用顺畅的语流表达出来，与受众全方位的沟通，同时调动、推进、掌控节目的艺术。董卿在她的主持之中充分体现了她作为一名优秀综艺节目主持人的高超的语言艺术修养，值得我们去探究、学习、思考和借鉴。
三、结语
综艺节目主持范文2
关键词媒介融合；综艺节目；网络综艺；播音主持；语言特点
1清晰认识融媒体时代
媒介融合概念的提出始于20世纪80年代的美国。如今随着时代的飞速发展，传统电视媒体、纸媒、户外媒体、手机客户端等都开始相互融合，形成了一个新的媒体背景，那就是融媒体时代。越来越多的人通过无处不在的网络，和形式各样的终端，来获取自己想要的信息。当各种不同的信息在同一个平台整合时，不同形式的媒介和媒介之间的互换性与互联性也随之增强。社会经济及文化潮流的发展一直在不断的前进和进步，社会阶层开始“碎片化”，这个“碎片化”包括市场的“碎片化”、受众的“碎片化”和时间的“碎片化”。大众时代过渡为分众时代，受众群体的习惯，从单方面的阅读和接受，转变为需要为其量身定制的用户，比如定制娱乐或者资讯服务等等。媒介与消费者的互动变得频繁而充分，传媒产业正以日益丰富的信息娱乐元素满足消费者的需求。媒介一体化的趋势日渐显现，并向着更为辉煌的状态发展。说到“碎片化”“量身定制”“娱乐资讯服务”等关键词，正是因为新时代背景下，电视节目播放平台越来越多，这就使得受众群体拥有了更多自主选择的节目。综艺节目作为众多电视节目中杀出的一匹黑马，已经成为受众群体休闲娱乐、放松心情的不二首选。渐渐地，它在给广大电视观众带来娱乐的同时，也成为了众多观众生活消遣方式中所不可或缺的一部分。纵观综艺节目的发展，从1983年，中国第一届春节联欢晚会开创了中国电视综艺节目的先河，随后又经历了晚会节目、纯娱乐节目、益智竞猜节目、电视真人秀四个时期，发展到今天，无论从综艺节目的数量还是节目形式，都呈现井喷势态。多种多样的综艺节目并行发展，这不仅仅给观众带来了多种多样的丰富选择，同时也对综艺节目的播音主持提出了更高的要求。
2融媒体时代的综艺形势
随着花样繁多的电视综艺节目的兴起，网络综艺作为电视综艺的补充替代品开始出现。网络综艺节目的优势很明显，比如制作成本较低、播放内容限制较电视综艺节目更少、创意新颖等，让综艺节目更容易为观众所接受，被观众所喜爱。所以各大视频网站，开始纷纷推出自己的网络综艺节目，例如，《奇葩说》《吐槽大会》《男神女神》等节目，这些自制网络综艺，无论与传统综艺相比毫不逊色，众多跨界主持人的加盟也为网络综艺节目增添了更多有趣的碰撞。网络综艺的节目形式对传统综艺进行了一次大变革，无论是嘉宾的参与度还是主持人或是观众的参与度及反馈率都是极高极快的。
3从网综《吐槽大会》看融媒体时代综艺节目主持语言特点
比如张绍刚主持的《吐槽大会》就是一个主持特色鲜明的案例。融媒体时代下的多渠道、多策略、多方位传播模式，打破了以往单一传播模式对综艺节目主持人语言的要求。不仅仅增加了节目与观众的互动、更是对主持人临场应变能力提出了新的考验，把公众话语权融入节目，提高反馈速度，让观众的参与感更强，共鸣度更高。说到综艺类节目播音主持的发展前景，就不得不回顾一下综艺节目主持人的定义。它是指在各种综艺节目当中，充当嘉宾与观众之间的媒介，负责协调现场秩序、维持现场气氛、推动节目录制进展的人。和其他类型节目主持人的主要区别在于他所主持的节目的特殊性。综艺节目客观上来说是以娱乐观众为主，因而在节目当中会较少融入深厚的文化内涵，而是通过多种丰富多彩而趣味的游戏、活动环节等，来带动观众、嘉宾与现场，娱乐是它最主要的目的。那么，对于综艺节目主持人而言，一方面要求主持人要具备更强的亲和力，能够给观众、嘉宾良好的印象，那么另一方面，综艺节目主持人需要会丢包袱、带动现场氛围，能够维持现场生动、活泼、趣味的气氛，这要求主持人具备更高的专业功底、人格魅力、现场表现力和充分的舞台协调能力。在网络综艺节目当中，笔者比较喜欢看张绍刚主持的《吐槽大会》，它是一档网络喜剧脱口秀节目。《吐槽大会》的主持人是张绍刚，在做《吐槽大会》之前，大家几乎都是通过《今日说法》这个节目认识他的，最初通过这个节目，我们获取到的张老师表现出来的主持语言特点，是含蓄而不呆板，稳健而不沉闷。后来又一次大面积转变对他的认识，就是他开始主持综艺类节目了，一个求职节目《非你莫属》，这也算是他主持生涯史上，极致招黑的一段经历，为什么呢？因为在这个节目的主持过程当中，他所体现出来的主持人语言特点是老辣而做作，犀利且缺乏尊重，所以从这个节目开始，大家就一致的开始吐槽、甚至厌恶，最终，他成功的在节目中被嘉宾给打了。而《吐槽大会》的热播，可以说完全颠覆了大家以往对张绍刚的认识，这个节目体现了他和形象、经历完全不同的人物风格，主持人语言的特点，搞笑而不低俗，自黑而有担当，让观众既在节目中收获了欢乐，同时也在各方效应也都达到了预想的收获。他的语言既体现了深厚的专业功底，也体现了思维的迅捷，更有一些隐藏的小幽默和大智慧。其实融合时代是一个特别有趣的时代，因为接收讯息的途径太多太快，接收的人群，千变万化，但是也出现了另一个新的状况，以前有句话叫：“物以类聚，人以群分”。所以很多综艺节目也开始出现了，分类、分量、分群体，比如爱看《吐槽大会》的观众，一大部分本身就比较幽默搞笑，或者对轻松搞笑的节目比较喜爱。这就要求，主持人对自己的收视群体有一定的了解和体会，在节目的播音主持中，就不能过于保守、过于呆板，能迅速有效地融入场合、调动台上台下，包括收看群体之间的气氛，能够抖包袱，引爆笑料等等。另一方面，又不能够太过天马行空，因为你的言论和行为，还得在一个大体制内的条框里接受测试和监督。《吐槽大会》中，张绍刚老师的播音主持风格，可以说是豪放、大气、诙谐、幽默，抖得了包袱、出得了场面、丢得起脸，也经得起心理素质的考验，虽铁尺钢牙，但不招人烦了。和《非你莫属》相比，可能同样是“吐槽”，但是受到的观众反应，确是完全不同的。现在的这个节目中，他在所谓的“吐槽”时，绝不会再以贬低、嘲讽、甚至是过分得让人难以接受的犀利言辞示人，而是恰恰相反，用了自嘲、自黑、与嘉宾和观众进行了很好的互动，反而更加增强了亲切感和感染力，更是吸粉无数，既达到了节目的娱乐性，也迎合了观众的口味和需求。这个时候，他主持人的身份转变也带动了语言特点的转变，他既是主持人，又是内容官。吐槽，从一种节目中的行为方式，变成了节目主题，让观众从被动式截取信息，变成了节目的客观需要，观众既会给予谅解和支持，也从中找到了快乐的源泉，达到了娱乐放松的效果。
4放眼未来，考验更加艰巨
随着融媒体的进一步发展，综艺节目播音主持也会随之不断变化，但是无论怎么变化，它的底蕴不会改变，还是需要主持人有过硬的专业功底，一定政治修养，底线意识。只要你是主持人的身份，就代表着你肩上承载着大众传播的责任，要有起码的底线，你的语言要体现一种文化的取向与价值观，主持人的语言内涵、内容，对观众的影响都是不言而喻的。很多人说，未来媒介融合时代背景下，跨界的综艺节目主持人将越来越多，我不完全同意。因为时间会留下最真的，淘汰流于形式，没有灵魂的存在。所以，时代越是发展，越是需要综艺节目主持人也具备专业扎实的播音主持基础，甚至有着更高的要求！无论是在文化素质、思想素质、心理素质或者是其他综合素质方面都不能存在短板。不仅要努力提高自己的文化素质，更要充满正能量，不落入过分哗众取宠，低俗恶搞的套路。成为真正合格的引导公众视线的娱乐人。而未来的综艺形式和内容会更加丰富多彩，也势必将涌现出更多优秀的综艺节目主持人。
参考文献
[1]徐沁.泛媒体时代的生存法则——论媒介融合[D].杭州：浙江大学，2008.
[2]单晓颖.2015年我国媒介融合研究综述[J].新闻知识，2016（3）：39-42.
[3]郑静.综艺类电视节目主持人语言规范研究[D].合肥：安徽大学，2010.
[4]高歌.网站自制脱口秀节目的传播策略研究[D].杭州：浙江传媒学院，2016.
综艺节目主持范文3
关键词：主持人；编导意识；综艺节目
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）02-0113-02
一、引 言
在电视综艺类节目的发展中，为了形成节目的个性化传播特色，在节目的制作中，节目的编导需要对节目的传播形成良好的策划，而主持人作为综艺节目的对外传播形象，形成综艺类节目主持人良好的编导意识对提升节目传播效果产生重要意义，是一个节目长期有生命活力的重要助动力。由此，主持人在节目主持的同时，还需要具备编导意识，这样才能更好贯彻节目的内容，实现节目的传播效果。
二、综艺节目主持人如何增强编导意识
编导意识要求主持人在台下与编导进行充分的沟通，了解节目的诉求、受众的层级、本期节目的主要内容。在台上时刻牢记编导的要求，从编导的角度出发，对节目进行把控。
（一）主持人主动参与节目传播中
主持人是综艺节目的标杆性人物，近些年，主持人的风格成为观众选择综艺节目的一大出发点。如台湾地区做的一档比较有名的节目《康熙来了》，主持人蔡康永和小S一个冷静睿智，一个活泼机敏，这两个主持人的风格就为节目打造了很好的条件。《非诚勿扰》中乐嘉、孟非和黄菡三位主持人各有各的特点，风韵各一、互补共赢，极易产生冲突、发表立场不同的观点，增添了节目的趣味性和可视性。再如《快乐大本营》主持团队，谢娜、何炅、杜海涛、吴昕、李维嘉，风格各异，为广大观众所喜爱。
主持人在节目的传播中应根据编导对自身的定位，结合自身主持风格、特点，充分发挥自身的品牌效应，在节目传播中发挥必要的作用，打响节目的品牌，被受众认可，同时也增加参与性。
（二）主持人主动参与节目策划
综艺节目的主持人参与到节目的策划中去，将有利于主持人着力实现节目策划对主持人主持过程中的要求，在现有的基础上把节目进行再创造，不断在选题上、技巧上和形式上进行改进，促使节目向更好、更远的方向发展。
我国综艺节目的制作过程中，主持人进行节目策划的方式主要有两种，一种是全程式策划一种是全程型策划。全程式策划中，通常以主持人为中心，编辑班子为其出谋划策，节目创意来自团队、主持人做出配合，这种体制下，节目里体现一定的主持人的风格，但主持人不是节目的负责人。另一种全程型的策划，是集采编播于一体的，主持人在节目的制作中起着主导的作用，他既是主持人也是负责人，主持人的作用更加强大、地位更加重要。
主持人参与策划，处理采编的各个环节，提高节目的整体水平的同时提升主持人参与节目策划的责任感，把节目构思从最开始的时候就加入主持人的思维和优势，使节目策划流程中的每一个环节都和最终形成的节目相结合，促使主持人的优势得到最好的发挥。在主持人发挥重大作用的节目中，策划应尽可能的突出主持人的核心原则，使主持人的形象符合观众的审美期待，为综艺节目加分。
三、当前国内综艺节目主持人编导意识发展中存在的问题
（一）主持人对编导意识重视程度不够
主持人在主持节目的时候往往需要根据编导的要求在有意或无意中瞬间对客观事物进行把握，调动现场中的人或事物来把握节目的信息点。还需要根据编导的要求明确自身在节目中的定位。现在许多综艺类节目中，主持人经常错过一些重要的信息点，或者没有明确自身的定位，与其他主持人或嘉宾抢话、乱说话，严重影响了节目的可看性。比如在早期的《快乐大本营》中，杜海涛没有明确自身在主持人群中的定位，使观众觉得杜海涛在节目中很多余。
（二）缺乏编导经验，误导节目编导
主持人缺乏编导经验，是综艺节目的致命伤，如果一个主持人不具备与编导之间合理、恰当的沟通能力，不能与策划团队、编导之间达成合适、合理的合作，对综艺节目的制作会形成很不好的影响，甚至会误导节目的编导，使前期的策划与最终成型的节目南辕北辙。
四、综艺类节目主持人如何更好的体现编导意识
（一）主持人主动参与节目传播的各个环节
在节目传播环节中，传播渠道和传播基础设施的建设是重中之重。主持人参与到节目传播的各个环节，有利于节目形成一个整体范式，结构统一、内容连贯。前期策划中就加入主持人的个性特征，从主持人的特点出发，对节目进行策划，主持人加入到这种策划中，有助于节目成为一个完整的整体，节目摄制和剪辑也是主持人应当参与的环节，主持人掌握采编人员拍摄节目的方式，有利于主持人在主持综艺节目时，从体态和表型上与采编人员达成一致，为后期剪辑的工作人员留有空间，促使节目制作迈入精品的行列。
（二）为节目的传播建言献策
主持人是节目的中心人物，对整个节目有所把握，对节目的传播建言献策是主持人应该做的。主持人通过总结自身在做节目时候的感受，结合自身特点，总结自己的经验，在节目的策划和制作上提出切实有效的建议。
作为综艺节目的重要参与者，主持人熟悉掌握整个节目的流程及特点，很容易知道和了解节目的优点和缺点，对节目建言献策的同时，将有利于节目和自身的发展。浙江影视频道有一期广受市民欢迎的《鉴宝节目》，这档节目采用的是主持人插科打诨的主持方式，在宝物收藏者和鉴宝专家之间发挥着桥梁作用。如2011年的第84期节目中，主持人张静和萧寒的主持使得节目生动活泼且富有趣味。在采访鉴宝者的心理感受的同时，主持人不忘从宝物收藏者和观众那里吸取意见建议，使“讲故事，辨真假”的节目定位增加了一些人情气息。拉近了鉴宝者、观众和节目之间的距离。
（三）和节目的编导形成团队意识
“所谓团队意识，是指团队成员以共同的使命感和责任感，认同于团队的共同目标，并以协同配合的互动方式，努力追求团队共同目标的集体意识。”综艺节目的制作需要一个团队来共同完成。在综艺节目的制作团队中，负责不同工作的人各司其职，主持人是节目团队中最重要的一个人，他代表着整个团队的脸面，是整个团队的核心人物。编导的意识和想法，是要通过主持人的主持来实现或来连接成一个整体的。主持人对整个节目质量有着很重要的影响。一个好的主持人能够为一档好的节目推波助澜，也能够为一档姿色平平的节目增光添色。
综艺节目的主持人成为编导团队中的一员，将有利于主持人更好的发挥自身优势，展现更好的自己给观众，并运用自己的优势给节目增光添色。主持人和编导应形成团队意识，有利于主持人与编导之间的密切配合。
（四）丰富编导意识
综艺节目的主持掌握编导知识，有利于主持人从自身特点出发，结合所做综艺节目的特点，发挥自身能动性，把自己的潜力激发出来。
如《艺术人生》中，主持人朱军曾不止一次当场面对观众流下发人深思的泪水，如他面对青年歌唱家阎维文那期节目中，他的语言逻辑是层层递进的，他没有在节目开始的时候就把故事的结尾和最感动人的东西露在外面，而是从小事出发，一步步地层层推进，用了递进的方式，把节目现场的气氛退到高潮，并把节目在高潮中结束。丰富的编导意识有利于主持人从主持的角度出发，考虑到观众的受众心理和受众需求，对节目进行合理的前期策划，增加节目的可视性。
五、结 语
随着电视综艺节目的娱乐化主题被广大观众所接受，综艺节目的发展是一种必然的趋势。在电视媒体中，要求主持人要在策划、采编和制作上都有所参与和知晓，主持人的编导意识会对节目产生很大的推动作用，促使节目合理健康发展。主持人拥有强大的编导意识必将有利于促进一档节目的健康、合理发展。
参考文献：
[1] 梅颖.综艺节目主持人要有编导意识[J].青年记者，2011（15）.
[2] 王柳茗.浅谈主持人的节目策划意识[J].辽宁工学院学报（社会科学版），2004（5）.
综艺节目主持范文4
关键词：主持 群优势与局限性 未来发展
当前，在电视综艺节目中，由多名主持人共同主持节目的现象越来越多，截至2011年12月31日，根据“迅雷看看”导航网站对全国各大卫视的统计，有超过一半的综艺节目都采用了主持群的模式。与以往个人独立主持或两人搭档主持不同，所谓主持群，即由三个或三个以上风格各异的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式，它代表了节目主持的一种新的发展趋势。
一、主持群的优势凸显，有目共睹
主持群在我国娱乐节目中表现出来的独特魅力和鲜明个性为我国的电视荧屏增添了许多亮点。在2008年《新周刊》中国电视榜中，湖南卫视《天天向上》主持群获“最佳娱乐秀主持人”的奖项，这是对主持群这种形式的一大肯定，其积极效应不容忽视。
1.多元信息，吸引不同受众
主持群不同于传统主持形式的最大特点之一在于：多名主持人联袂主持可以为观众展示多元的、丰富的、个性化的主持风格，弥补单个主持人风格固定、主持单一的不足，从而迎合各年龄段人群，使节目更具有吸引力，拥有更广泛的受众。以湖南卫视2008年8月4日推出的综艺节目《天天向上》为例，该节目共有8位主持人，主持群中“一把手”汪涵的机智幽默吸引了不同年龄段的观众，来自台湾的欧弟以其多才多艺、善于模仿赢得了许多青年观众的喜爱，而来自日本的主持人矢野浩二为《天天向上》品牌向海外市场的推广起到了积极的助推作用。正如《天天向上》的制片人张一蓓所言：“《天天向上》的主持人有湖南人、上海人、广东人、台湾人、日本人，既打女性市场，又打北方市场，又打海外市场”。
2.彼此帮衬，分散主持压力
众所周知，在节目主持过程中，难免会出现诸多意外情况，而多名主持人搭档合作，可以彼此帮衬，拾遗补漏，更好的圆场、补场。另外，平日里主持人会因种种原因无法录制节目，许多一线的主持人也都有过连续高强度、长时间工作的经历，想休息，没人顶替，只好硬着头皮坚持。主持群的使用可以减轻单个主持人的劳动强度和工作量，体现对主持人的人文关怀。因此，主持群的使用为主持人的管理提供了一种思路。
3.以老带新，永葆节目生机
以老带新是很多主持群所采用的形式，在台湾的综艺节目中“胡瓜群”、“吴宗宪群”等都是以老带新的代表。《康熙来了》组建之初，陈汉典还是在校学生，资历尚浅，名气也不大，但在前辈蔡康永和小s的带领下，他的表现越来越好，现已成为节目中不可或缺的主持人。《快乐大本营》的主持人维嘉以前主持过《快乐三人行》，那时的他非常拘束，但通过锻炼，向前辈学习，现在的维嘉已经相当老练，完全能够独挡一面。从“新人”到“老人”，“老人”再带“新人”，这样的往复循环既有利于主持人队伍的建设，又能使节目保持持久的生命力。
4.取长补短，创造戏剧效果
主持群中的主持人大多风格不同，他们优势互补、珠联璧合，为节目增色添彩不少。这种“混搭”的组合方式，发挥了每位主持人的最大才能，产生了奇妙的互补效应，提升了节目的质量。如《快乐大本营》的主持群组合，首先有串联节目、把持大局的核心人物何炅，再有插科打诨、制造气氛的谢娜，幽默风趣、能说会道的维嘉，以及常被视作玩笑对象的“丑角”海涛和吴昕，他们有着不同的特点，分工明确，配合默契，在一起创造出很多戏剧性效果。湖南卫视副台长王炳文曾说过：
“如今的《快乐大本营》，编导从不给主持人写台本、串词，仅仅只给一张提示节目过程的卡片，语言的组织全靠主持人的临场发挥。”试想如果没有明确的分工，一档全靠主持人临场发挥的节目会乱成什么样子？
5.打造品牌，发展品牌效应
美国《蒙代尔》杂志2008年度曾“中国最具价值主持人”榜单，中央电视台主持人李咏以3.9亿的品牌价值位列第一，凤凰卫视主持人窦文涛和中央电视台的白岩松分别以3.3亿及3.2亿排行第二和第三。这些数据从某种程度上足以说明，一位优秀的电视节目主持人，其带来的市场关注度和品牌价值都是巨大的。在主持群的成功模式中，我们就清晰地看到了品牌的效应。“天天兄弟”、“快乐家族”等称谓开始代替我们对单一主持人的认知，他们似乎转化成了一个品牌名号。品牌影响力可以轻松地转换成电视节目的收视率与经济效益，在竞争中优势凸显。例如湖南卫视的广告标王《天天向上》栏目，除了节目形式新颖、嘉宾多样外，该栏目主持群的独特魅力也是一大卖点。
二、主持群的局限存在，隐含危机
主持群的应用是娱乐节目的流行趋势，它确实给观众带来很多新鲜感，但这种模式并非完美无缺、无懈可击，它到底存在哪些弊端？
1.新人难以融入，容易被边缘化
主持群以老带新，挖掘后备力量固然有优势，但新人在节目中很难得到表现机会，极易被边缘化。所谓被边缘化的主持人是指在主持群模式中处于配角地位、并无法与整个主持团队融为一体的主持人。
当一些新人从头至尾说不上几句话，镜头很少，沦为台上的观众的时候，不仅他（她）本人有些尴尬，也会对节目整体观赏性造成影响。比如《快乐大本营》中的吴昕，在2008年8月9日的节目主持中，开场五分钟都没有获得很好的表达机会，基本以附和他人为主。如果说，那时的她因刚刚通过选拔成为主持人而稍显青涩，那再让我们看看两年后的情况。2010年12月25日，在这期介绍第51届国际小姐的节目中，我们可以看到吴昕依然没有为自己找准定位：当其他主持人都积极开心地和三位国际小姐进行互动时，她只能默默地举着话筒站在旁边。
2.深度参与太过，造成节目混乱
在以往的娱乐节目中，主持人只是嘉宾的绿叶，而主持群模式让主持人在节目中的地位得到很大提升，有时甚至盖过了嘉宾。如在《天天向上》中，几个主持人之间耍宝斗嘴，而站在一旁的嘉宾却没有多少说话的机会。另外，有些主持群盲目搭配成员，彼此缺少默契，没有形成良性优化的主持人关系，而是给人闹哄哄的感觉，因而降低了收视质量。
主持群中各主持人的分工与合作非常重要，首席主持和分主持应该权责明确，大家在台上既要发挥自己的最大才能，又要为他人考虑，要有整体意识。若在成员搭配组合上单纯地追求群体效应，忽视成员间的责任分工就很容易造成节目的无序和混乱。不合理的人员搭配只会让优势转化为劣势。
3.不符合经济原则，节目开销增大
主持群的另一个问题就是开销过大。如今当红主持人的收入不亚于一位歌坛明星，用上四五位乃至七八位成员组成的主持群，其费用是很多节目组无法负担的。主持群的使用是否符合节目制作运营理念？目前，业界有人明确反对主持群，称使用多个主持人不符合经济原则。笔者也认为主持群应该慎用。一般来说，主持人在节目中主要起着串联节目内容、组织节目内容、引导节目发展和直接表现节目内容的作用，并非是主持人越多，这些作用就发挥得越好。
三、主持群的未来发展，以提高主持人的素质为主
主持群的出现只是中国电视节目主持模式发展的一个阶段。作为主持人都应该不断学习，具体应从以下几方面努力：
1.与时俱进，不断提高专业技能
能力、知识、技巧是构成主持人业务素质的基本因素，综艺节目主持人应具有丰富的文艺知识和相关的科学知识，注重知识积累，熟悉各种艺术形式，有较强的艺术理解力、感悟力和鉴赏力。美国的电视节目主持人历来备受瞩目，而且他们是“老生当家”，越老越吃香，而中国的节目主持人过于年轻，大多吃的是青春饭。据统计，在中国电视节目主持人中，到目前为止，能在一个岗位上连续工作5年的不多。而在美国，在一个岗位上连续工作十几年甚至二十几年的则似乎是司空见惯的事。这说明中国的电视节目主持人可持续发展力欠缺，究其原因，主持人个人的专业技能是关键。综艺节目内容丰富，形式多样，大众参与度较高，需要主持人有较高的业务素质。
2.注重实践，努力提高心理素质
良好的心理素质对于任何一个有志成就一番事业的人来说，都是至关重要的，尤其是作为一名节目主持人。
节目主持人不是一个简单的“传话筒”、“播音器”，而是节目与听众、观众之间感情和信息交流的桥梁和纽带。这就要求主持人必须具备良好的心理素质和应变能力，不管现场出现何种意外，要处变不惊，从容应对，始终保持清醒的头脑，果断处理，及时补救现场，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。著名节目主持人倪萍在主持《倪萍访谈》第三期时，来宾正热烈讨论歌星的假唱问题，突然现场灯光暗了下来。面对这突况，倪萍没有慌张，而是幽默地说道：“你看灯光也不容忍一个假。”从而调节了现场的气氛。
3.善于沟通，增强团结协作精神
综艺节目主持范文5
【关键词】 综艺节目；西方；华语地区；主持人；个性；风格；《康熙来了》
一、前言
有这样一种说法，观众对一档节目的喜恶程度直接反应在按动遥控器的频率上。也就是说，如果一档有足够吸引力的综艺节目，不仅能让观众的视线停留更长的时间，甚至放下遥控器，也对节目的收视率调查更有说服力。
所以，如果当初开发综艺节目的目的是为了带给广大受众欢乐，那主持人则必然是这种欢乐力量的重要源泉。这就让我们有更想探究综艺节目的发展与主持人个性发挥的关系。综艺节目的发展给了主持人个性发挥的一个平台。在不同时期和不同社会背景下，主持人的个性也随着时代而不断变化着。而在当今，主持人多样的主持风格，更使得综艺节目在娱乐大众，服务大众的基础上，更打上了鲜明的特色标签，从而吸引不同受众的关注。
二、综艺节目发展概况
1.西方综艺节目的发展：综艺节目，英文叫做Variety Show。Variety这一单词的使用足以证明广义的综艺性节目“包罗万象”这一特质。其特点是由多种文艺形式的节目组合而成，集音乐、歌舞、小品、曲艺、杂技等多种文艺形式于一体，是众多艺术与广播电视艺术和技术的有机结合。[1]以娱乐为目的，将娱乐性、消遣性和趣味性融为一体。
1954年由美国NBC电视台推出的谈话类节目Tonight，被大多数学者视为谈话类节目，即脱口秀节目的开山鼻祖，也可以将其看作是综艺节目在电视上的“首演”。随着电视产业的不断发展，谈话类节目在美国电视界也拥有了举足轻重的地位。
于此同时，其他类的综艺节目也随着美国电视产业的兴盛蓬勃发展。真人秀节目《极速前进》、《幸存者》也集聚了强大的人气，近年来随着《美国偶像》等真人时尚选秀类节目的出现，一股平民造星热的掀起也将美国综艺节目带上了又一个顶峰。
2.华语地区综艺节目的发展：华语地区的综艺节目发展，总体上看要落后于欧美地区，香港和台湾地区的这类节目最初也受是到海外地区的影响，台湾地区的综艺节目最早可以追溯到上世纪60年代的《群星会》，之后随着台湾地区的政治松绑、经济开放，各式各样的综艺节目在台湾开始了发展之路。
大陆地区的综艺节目，因为个中原因起步较晚，一直到1983年中国中央电视台在农历除夕夜创办的《春节联欢晚会》才被大多数人认可为大陆地区综艺节目的开端。直到90年代，《综艺大观》、《正大综艺》、《曲艺杂谈》等节目才陆续在央视亮相。
随着改革开放的深入，香港、台湾地区的综艺节目由各个地方台的引进，开始进入大陆民众的视野，与此同时，在1997年由地方台湖南卫视创办的《快乐大本营》开始成为中国大陆地区综艺节目开发的急先锋。随后各个地方电视台都推出了此类娱乐性、趣味性、参与性较强的综艺节目。
最近几年，中国电视产业在随着经济的不断发展的同时也卓有成效的提高了其竞争力，电视产业的发展更加趋于全球一体化，特别是综艺节目，在引进理念、交流经验中，朝着娱乐化、平民化的方向努力前进着。
三、典型案例分析
1.《康熙来了》的出现：《康熙来了》的节目名称来自于两位节目主持人蔡康永、小S（徐熙娣）的名字，节目于2004年1月5日在中天综合台首播，《康熙》以有趣新鲜的生活创意和明星的现实生活作为卖点，再加上两位主持人“亦正亦邪”把自己投入节目中的真诚“表演”，很容易的打动观众。而小S和蔡康永本身的话题性，也是节目的亮点之一，古灵精怪加沉着知性，也使得收看群体大大增加。
2.蔡康永和小S的完美搭档：蔡康永在涉足演艺圈之前是一名专栏作家，有很好的文采，是演艺圈中难得的知识分子。他的这种文人特质和有些神经质的小S搭档，两人默契的合作，显得收放自如又笑料百出。
小S本人娱乐性很强，又敢将许多其他主持人难以开口的问题从容问出，也是节目的一大看点。蔡康永则因为文化修养和自身成长中的一些际遇，看问题角度独特，使得节目能呈现出很特别的张弛感。《康熙》采访的人物也不仅仅局限于演艺圈，还包括市井等各类神奇人士，能时常爆出的各式各样的八卦新闻，不仅博得了观众一笑，也极大的满足了观众对明星生活的窥探欲。
3.《康熙来了》的成功对华语地区综艺节目的影响：在大陆因为一些原因，不能通过电视收看到《康熙来了》。但通过发达的网络，一大部分的大陆网民成为了《康熙》的忠实观众，较一般大陆的综艺节目，《康熙》带来的冲击不仅仅只是文化层面的，也包括了深层次的节目制作探讨和研究。而《康熙来了》和主持人在大陆的迅速蹿红，除了因为带来更前卫的风格，也让许多的电视媒体意识到主持人独特风格和魅力对节目的影响。才有湖南卫视引入台湾地区主持人“欧弟”欧汉声、江苏卫视的《幸福晚点名》等，都无一例外的都开始加强了主持人个性的发挥与展示，对节目的整体把握也更显自由。
四、综述
在现在这个网络高度发达的时代，，让民众有了更多接触和选择收看其他地区综艺节目的机会。而时下符合大多数观众“口味”的主持风格，则变得更多样化，这对综艺节目主持人也提出了更高的要求。主持人语言风格的产生是自身与环境互动的结果，先天条件与后天培养缺一不可。[2]
一档好的综艺节目一定有主持人受到观众的喜爱和追捧，一个好的主持人一定要能发挥自己独有的个性才会被业界和受众认可。只有主持人通过其个性的发挥，使综艺节目在发挥其本身娱乐大众的基础作用外，更加充分展现其独具一格的风格时，这档节目才能深受受众喜爱并得以发展。
参考文献
综艺节目主持范文6
第三季《我是歌手》总决赛孙楠的意外退赛，让我们看到了汪涵作为一名优秀电视综艺娱乐节目主持人在直播突发事件中的沉着应对和主导身份;无数次以悲悯情怀和犀利语言在《非诚勿扰》中点评社会现实的孟非，让我们看到了电视综艺娱乐节目主持人对社会公共舆论的回应;还有些电视综艺娱乐节目主持人成为民族文化的代言，成为娱乐消费的引导……他们无形中都在释放着巨大的影响力。这种影响力已经突破了传统的大众传播传递信息和提供娱乐的功能界限，突破了电视娱乐节目单纯传递快乐的基础目标，进入到体验式、情感性、社会化的传播进程。本文以“限娱令”背景下变革中的电视综艺娱乐节目为主，探寻电视综艺娱乐节目主持人的影响力传播方式。
一、电视节目主持人影响力――实质是一种控制力
对媒介影响力的研究表明，影响力是一种说服力。美国学者戴维・阿什德在他的著作《传播生态学――控制的文化范式》中指出：“在当代媒介技术无所不及，信息技术已经影响到了下面所列的事项，并且经常改变它们之间原有的特性和联系：工作、吃、睡、爱、记忆、计算、游戏、战斗、学习、研究，当然还有写作。”喻国明教授指出，传媒影响力的内涵是由“吸引注意（媒介及媒介内容的接触）”+“引起受众的变化（认知、情感、意志、行为等的受动性改变）”。郭振玺、丁俊杰主编的《影响力营销》一书指出，“影响力”是对受众“注意程度”的反映;“影响力”是受众“注意力质量”的反映，媒介影响力是媒体对受众的思想和行动所起的作用。
针对主持人影响力的研究，高贵武教授指出：“主持人的影响力是指主持人对他人（包括观众、广告商及社会大众）的某种控制作用，其包含的内容应该既包括主持人的社会影响力或社会效益，也包括其经济影响力或经济效益。[1]”同时还提出影响力是一种操纵关系，影响力生成的四种路径：“职业道德与专业素养的坚守与提升”“适度社会渗透，树立公众形象”、“制造动机和构建相互尊重体系”、“从‘引导者’转为‘有价值的同盟者’”[2]。
综上所述，媒介本身和媒介内容拥有强大而广泛的影响力，而人际影响则是社会中最普遍的一种影响事实和方式。因此，作为媒介人格化代表的电视节目主持人，已不仅仅是一个电视节目制作流程中的岗位名称，更代表了中国电视在大众传播与人际传播结合过程中塑造的一个影响力巨大的群体。依据科尔曼的“信任――权威”模式，受众出于对喜爱的主持人的信任而向其出让对自身一定行动的控制。电视节目主持人影响力的本质便是一种控制力。
二、后限娱时代的电视综艺娱乐节目主持人影响力
每五年进行一次的全国电视观众抽样调查最新数据（2012年）显示，“喜欢节目主持人（23.88%）”与“贴近百姓生活（32.39%）”和“给人放松的感觉（24.39%）”成为观众喜欢电视节目的三大主要原因，而在关于电视综艺娱乐节目的调查数据中，“喜欢主持人/主人公”成为排名前五位节目的必备要素[3]。这在一定程度上提示，电视综艺娱乐节目主持人更易于成为节目的灵魂人物，也更易于借助于受众的钟爱与关注释放其巨大的影响力。
尼尔・波兹曼在《娱乐至死》中预言：“如果人民退化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡的命运就在劫难逃。”在一片泛娱乐化的电视生态中，2011年起广电总局陆续颁布了一系列针对整体电视行业的“限娱令”。在限娱背景下的电视综艺娱乐节目主持人，也跳出单纯娱乐的枷锁，在主体意识的引导下，传播快乐只是主持人的一部分任务，更重要的是进行意见传播。这种意见传播是主持人掌握灵活开放的话语权的必然结果，也是主持人栏目角色、媒介角色与社会角色和谐呈现的基础，更是综艺娱乐节目主持人释放影响力的重要途径。主体性引导下的话语权意识，使娱乐节目主持人不再满足于节目内部的个性表达，而是以娱乐的视角传播以人为本、平等尊重、社会责任等人文精神，这也成为其对限娱最好的回应。同时，相较于依托新闻事实、舆论话题的新闻、访谈类节目主持人，电视综艺娱乐节目主持人的意见传播并非呈现在特定的节目环节，它反而更碎片化地表现在主持节目进程中的解读、引导和评价中。它也并非肆无忌惮地想说就说，甚至乱语、误读，而是一种限制中的勃发，一种娱乐外衣下的深刻。
三、电视综艺娱乐节目主持人的影响力传播方式
作为电视节目中声画符号的同时传播主体，电视综艺娱乐节目主持人是电视节目的绝对掌控者。央视著名导演哈文说：“节目组几十个人在工作，到了录制现场，就只有看主持人的表现了。主持人就像汽车驾驶员，方向盘、油门、离合器都由他操作，在关键时刻，只有他能控制现场;主持人的作用任何人也替代不了。”基于此，从电视节目制作的角度看，主持人对节目本身产生着巨大影响。同时，喻国明教授指出，当一个社会的“传媒生态环境”相对稳定的格局下，传媒的物质技术属性对于其影响力的发挥是一个常量;而传媒的社会能动属性对于其影响力的发挥则是一个变量[4]。一方面主持人具有了电视媒介的物质属性与优势;另一方面，作为电视传媒“授予地位”功能的直接继承者、信息制造者和把关人，主持人是电视社会能动属性的优质能动制造者，而这一能动变量则是电视媒介影响力的决定因素。电视节目主持人的影响力范围也早已超越电视媒介本身，因此，电视综艺娱乐节目主持人的影响力也通过节目内外多种方式展现。
（一）基于电视节目的影响力传播方式
1.判断解读
电视节目中主持人在节目进行当中，即在情景、信息流动过程中，根据个人对外界状态的观察、感知和信息加工把握接收的信息价值、节目状态，从而判断是否需要发表意见，如果需要则在瞬间经过思维组织而后立即传播信息。因此，整个节目进行的每分每秒都可能是要进行意见传播的切入点，都是意见传播的“进行时”。新闻记者出身的孟非，在《非诚勿扰》《非常了得》这类生活服务、娱乐类节目中，面对形色各异的复杂嘉宾群体，总是能捕捉到人性中的真、善、美，也许就是现场嘉宾的一句话、一个行为，在孟非真诚、幽默的解读中不经意间已经传递了健康向上的价值观。在2011年10月15日的《非诚勿扰》中，一位男嘉宾把自己的服装借给了其他男嘉宾，一位日本的女嘉宾热心地帮助听不太懂中文的毛里求斯女嘉宾翻译，现场一派友爱祥和的气氛。孟非借助女嘉宾所提到的“互帮互助的和谐社会”，生动地将其解读为“人人有饭吃，人人都能说话的社会，就是和谐社会”。“和谐社会”从女嘉宾口中说出时，现场嘻笑声四起，似乎与节目娱乐氛围格格不入，但孟非的这段解析却让人们一下子将严肃的政治词汇融入了自己的生活，切实可感地接受主持人的观念与意见。
2.分析点评
卡耐基有句名言：“一个人的成功，约有15%取决于知识和技术。而85%取决于沟通――就是发表自己意见的能力和激发他人热忱的能力。”从这个角度说，电视主持人在节目中的分析与评论恰是表达意见和影响他人意识与选择的关键。电视综艺娱乐主持人在节目中的分析与评论，并非是大篇幅的专业性新闻评论，而是借力使力、情理相融的巧言点评。2013年在内蒙古举行的一台《欢乐中国行》演唱会上，歌手信（苏见信）正在演唱《死了都要爱》时，有歌迷上台献花，信接过花，直接扔下舞台，并以较为强硬的口气告诉现场歌迷：唱歌的时候不要送花。歌曲唱毕，主持人董卿直言道：“唱歌好固然不错，但最重要的是学会做人”，董卿话毕，全场掌声雷动。这一刻，主持人真正成为了观众的代言人，这句点评短小精悍却一针见血，含蓄地批评了歌手本人，也恰切地传递了社会价值核心。很快，信在微博致歉，表示冲动的个性让自己的行为做了不当的示范，并感谢董卿的指正。
3.即兴表演
电视综艺娱乐节目主持人的“即兴表演”专指电视节目中主持人以“演播主人”或节目所需的某种角色身份通过动作、表情来塑造形象、传达情绪情感的活动，它不同于影视表演、戏剧表演或单纯的文艺表演。这种表演即使有扮相上的人物化，其展现的思想、性格也带有明显的主持人自身烙印，同时与节目进程紧密结合，具有明确的目的性。这也正是电视综艺娱乐节目主持人特有的影响力传播方式。以《今日说法》立足央视的主持人撒贝宁担纲主持央视大型公益娱乐节目《梦想合唱团》，在各路歌舞明星同台竞技下，小撒也一改法制栏目主持人的严肃深沉，一会儿飚美声大唱《天堂》，一会儿做示范秀“婀娜”舞姿，虽然唱得跑调、跳得滑稽，但却极大地活跃了现场气氛，配合真情流露的语言，以实际行动倡导公益梦想。这并不是主持人个人才艺的单纯展示，而是综艺节目主持人意见信息传播的特殊渠道。
4.现场调控
调控，意思是调节、控制。主持人对节目的驾驭，就体现在以其灵活自如的调控使节目达成既定的传播目的，并实现良好的传播效果。第三季《我是歌手》总决赛歌手孙楠突然宣布退赛，主持人汪涵的一段“救场”成为典范。正如他自己所言，“既然我是这个舞台的节目主持人，接下来就由我来掌控一下。”他在节目进程上要求导播准备3～5分钟的广告，明确而合理地给予节目方案的调整机会;他以两个“不信，你听”，在情感上安抚了受众和其他参赛歌手，并极大地调动了现场及电视机前观众的收视渴望;他用“权利”、“决定”、“希望”、“请求”等一系列字眼确认孙楠退赛的事实，并委婉而有力地表达了自己对其突然退赛的接纳却不认同的态度，而且也不着痕迹地向观众宣告孙楠身份的转变，合理引导观众关注的焦点，在情理相融中传递了主持人的意见信息。
此外，在调控的过程中，有目的、有意识地分配话语权，本身就是综艺娱乐主持人一种无形的意见传播。《非诚勿扰》一期节目中，一位男嘉宾在谈到理想女生时表示“相貌无所谓，但年薪要在100万至300万之间，这样我可以少奋斗10年，就算当上门女婿也可以考虑。”此言一出，现场立刻炸了锅，一片指责。主持人孟非没有以制止的方式维护节目“秩序”，而是说：“从 24 号开始说，一人 15 秒钟。”于是众位女嘉宾毫不客气地开始了轮番轰炸，“兄弟赶快回家洗洗睡吧”、“你是给电视机前的富婆做广告”、“你长得就像个吃软饭的”等。而后，孟非以一个主持人的身份作了一个含蓄而深刻的总结式评论：“这个舞台面向每一个人，每个人都有权利展示自己，但是要对这个展示的后果承担所有发生的那个结果。”很显然，主持人没有直接对这一自己完全不能认同、大多数人也不能接受、甚至相当反感的价值观提出批评，而是发出了“女嘉宾发言”的指令，以主动给予言论空间的方式，形成有序的群言式评论，不仅有力地表达了主持人的意见态度，而且相较主持人一个人的评论内容更为丰富，话语更为鲜活，场面更为活跃，其所具有的社会影响力也更显著。
5.副语言符号
在以主持人为主导的电视节目形态中，主持人是以人格化、个性化的形象出现，是家庭客厅中一位常来的“朋友”，其中的互动性、交际性表现突出。因此，无论是否有现场观众，屏幕内外都构成了一个模拟人际传播的场。这种“面对面交流”的体验使受众获取信息的渠道更为广泛。传播学研究发现，人们在交谈过程中，一条信息的传递只有35% 是通过有声语言传播的，65%甚至更多是通过副语言促成的。因为副语言往往调动的是受众最直接的情绪反应，而非有声语言那样首先刺激的是受众的思维意识。感受直接、引发反应快，更容易将综艺娱乐节目主持人的意见信息传递。作为海派清口的代表，周立波在《壹周立波秀》中总是利用夸张的表情与受众的心理期许形成某种特殊语境下的“不谋而合”，“心照不宣”地巧妙表达自己的态度和意见。比如在一期节目中，周立波说到吉利汽车以18 亿美金收购沃尔沃，他对 18 亿美金进行了重复，同时辅以咬牙切齿的表情，没有多说一词一句，意见却清晰可见：价格如此昂贵！代价如此之大！他用这种挤眉弄眼的表达方式达到了理想的传播效果。
（二）基于非电视节目的影响力传播方式
优秀的电视综艺娱乐节目主持人借助节目与媒介的力量成为社会公众人物，在媒介融合时代，在线上传播与线下传播互动的时代，其影响力的构建与传播已经远远超越了电视媒介和电视节目本身。
1.新媒体视域下主持人影响力传播
网络与手机上网的普及，博客、微博、微信等自主空间的广泛使用，改变了传统的大众媒介格局，使现代社会进入了人人可以拥有媒体的自媒体时代。主持人因为继承了现实世界中本身的知名度、信任度和影响力，使得他们在网络世界中具有远远高出普通网络使用者的被关注度、信任度和影响力。很多著名主持人的微博都人气颇高，比如何炅、谢娜的微博就长期位居新浪微博排行榜前十位，有的甚至以微信公众号建立了一个以自身为主体的公共传媒出口。调查中我们也发现，45.96%的受众表示主持人在微博、博客中的言论比在电视节目中更容易让人接受。因此，综艺娱乐节目主持人也有机会成为新媒体传播环境中的“舆论领袖”。主持人孟非就经常在微博上发表犀利深刻的评论，仅2013年6月22日至7月11日20天的微博评论内容就涉及城管执法、动物保护、航班晚点、高考状元、中国足球以及抗战老兵等人民生活的焦点话题，甚至许多评论引发网友的参与评论数都远超原新闻的评论数量[5]，其意见信息传播的影响力早已超越《非诚勿扰》中的幽默“月老”，裹挟着悲天悯人的家国情怀深入人心。
2.跨媒体视域下主持人影响力传播
所谓的跨媒介传播，是指电视节目主持人，在电视以外的其它大众媒介（包括门户网站）进行信息传播。它不仅扩大了自身的传播渠道、传播群体，还能够充分利用不同媒体的传播优势，使信息传播形式更丰富，最终形成对更广泛受众群体的全方位、多方式、多角度的立体化传播态势。这种传播态势一方面从多元化的媒介传播中可能获得更多的影响力，与此同时，也在更广阔的空间中传播了其影响力。比如湖南卫视“快乐家族”主持人群就一起为动画片《虹猫蓝兔火凤凰》配音，出演电影《快乐到家》;何炅发行音乐专辑《可以爱》等，出演话剧《想吃麻花现给你拧》;孟非出版图书《非说不可》《随遇而安》，将节目中的观点散播到更广阔的空间，将个人的人生态度影响更多的受众。
3.非媒体视域下主持人影响力传播
“行为”符号是人思想和目的的解释体，是意见信息的载体和传播体。由于主持人是社会公众人物，所以，他们的非媒体行为也同样具有高关注度和影响力，其行为的观点阐释也必然具有感召力和示范性。主持人谢娜用结婚礼金捐助重建香格里拉地区尼史村的贫困小学，为这里的孤儿及贫困家庭的孩子提供免费的学前班及小学阶段教育。这种行为传播在提升自我影响力与积极影响社会中实现了双赢。如果主持人在行为活动中能利用其影响力为社会传递正能量、传递爱心，社会大众对主持人的喜爱也必然会直接或间接的有所反馈。杨澜曾说：“所谓主持人的影响力，不是有多少人在爱他们，而是他们把爱能带给更多的人。”
