圆雕实训总结范文1
家具雕刻艺术有着悠久的历史，千百年来聪慧的匠师们在实践中不断的探究和总结，到明清时期已经形成了完整成熟的雕刻技术。随着工业革命以后的机械化和批量化的生产要求,在家具生产中逐渐引进钻、刨、锯、镂洗机等机械设备，利用现代的工艺技术让传统工艺得到新鲜的血液。然而，在目前我国的大多数家具企业中，家具雕刻装饰图案的生产，主要以手工雕刻为主，费工费时，生产效率低下，导致家具成本大幅度提高，市场竞争力弱，难以满足当前市场的需求。因此，有必要对当前图案雕刻工艺进行改进，使手工和机械雕刻能更好融合，从而达到提高家具图案雕刻效率和质量的目的。
1雕刻的类型
木雕工艺在明清家具装饰中应用最为普遍和广泛。用木雕工艺装饰的家具，具有古朴典雅的风味。从木材质地来看，家具雕刻可分为硬质木雕和软质木雕，习惯上称硬质木雕为红木雕刻，软质木雕为白木雕刻。从表现形式来看，家具雕刻可以分为线雕（阳刻、阴刻）、阴阳雕、浅浮雕、深浮雕、透雕、半浮半透雕以及圆雕等。另外，木雕工艺吸收了中国牙雕、竹雕、石雕等多种工艺的长处，融合成自己独特的技艺，在明清家具中展现了自己的独特的魅力。
1.1线雕
线雕分为阴刻线雕和阳刻线雕。其中阴刻线雕又称“素平”，雕成的花纹刀口端面呈现“V”字形，以线条优美，自然见长。是一种以刀，效果近似写意中国画的雕法，凹下去的线条与家具平滑的表面形成鲜明的对比，产生一种自然的美。常见在箱、柜、床及屏风等各类板面上雕刻.阳刻线雕，又称“平雕”、“平浮雕”，其凸出的雕刻平面与凹下去的底子都是平面的，加工比较容易。
1.2阴阳雕
这种雕刻手法是在家具表面随图案轮廓线铲出阴面和阳面，阴阳面的交界线便形明清家具雕刻装饰图案现代应用的研究成了图案，有的还在凸面中画施雕刻，使图案更加丰富。一般只在家具表面挖地铲平，仅起凸凹，省工省时。所雕图案线条舒展流畅，韵律感强，题材常以云纹、仿古玉纹、卷珠及一些变体兽面纹等雕刻装饰为主,意吉祥，具古朴美。
1.3浮雕
也称“凸雕”。所雕刻的图案或文字在阳面上，是一种以线为主，以面为辅，线面结合来表现图案结构的雕刻技法。它与阳刻不同，浮雕凸出的阳文要有逼真的神态，有一定层次，外轮廓线准确。根据层次深浅不同、物像凸起的程度不同，可分为浅浮雕和深浮雕（或称高浮雕）。浅浮雕一般雕刻深度为2到5毫米，画面很薄，构图精炼，少交叉重叠，层次较少，但通过严谨的刻线，图案还是呈现出立体感。5毫米以上的雕刻一般则为深浮雕（或称高浮雕），图案深浅对比悬殊，层次较多，立体感强。浮雕的装饰效果十分好，尤其是深浮雕，其神态逼真，栩栩如生，甚至可以表达复杂的情感，深受世人的喜欢。
1.4透雕
透雕是指无光地，完全透空后的浮雕手法。漏空为白，以虚间实，使花纹图案更加明丽醒目，是明清家具常见的雕刻形式。它介于圆雕与浮雕之间，空间感很强，一般是在木板上用钢丝锯条锣割出空洞，并施以平面雕刻的一种工艺技术，民间俗称“拉空花板”。透雕工艺一般要经过绘图、锣空、凿粗坯、修光、细饰等工序，因为它匀称、透空、视线不受阻碍，玲珑剔透，有强烈的空间感，极富装饰效果。在床、桌等家具上常用此雕刻技法。
1.5圆雕
也称“立体圆雕”，即立体雕刻。雕刻出来的是立体实物，观赏者可以从中看到物体的各个方面。如许多太师椅上的龙头、狮子头等。圆雕可以增强图案的装饰效果，提高被装饰物的审美价值和艺术价值。但是圆雕的工艺比较复杂，造型常常要做三维处理，其基本操作程序为:切割外形、凿粗坯、细饰。2现代雕刻工艺随着现代工艺技术的发展，我们可以采用多样化的工艺形式来实现家具图案的雕刻装饰效果。如可以采用塑料成型工艺、实木压花工艺、激光雕刻工艺以及数控雕刻工艺等，学习和借鉴国外采用多种技术和工艺来实现图案的雕刻装饰艺术效果，从而进一步使家具雕刻装饰部件生产实现专业化、批量化生产。
2.1塑料成型装饰工艺
现在许多古典家具企业都采用塑料（树脂）为原料，用化学成型的工艺方法来生产家具的雕刻装饰件。这种工艺使雕刻装饰图案生产更便捷，而且可以高效率，低成本，且获得较好的装饰效果。目前，家具生产企业对塑料成型装饰工艺的运用已经比较广泛，许多家具的表面都运用这一工艺来进行装饰，但是由于各种技术的不成熟，使得该工艺的运用还有待进一步完善，其中塑料成型的装饰图案与家具的木质材料之间的接合难题、以及变形问题成了众多该工艺进一步推广的原因之一。
2.2实木压花制作工艺
实木压花家具图案装饰，近似于雕刻的风格，受到了广大消费者的青睐。它是利用配套的定型模具，把经过其它设备加工制成的木制坯件放在模具中，在压花机中热压成形，冷却后再经加工组装而成的一种家具。它加工工艺比较简单，生产成本较低。在实木压花过程中，热压温度、热压时间、木材含水率、压力等是其主要影响因子。
2.3激光雕刻工艺
木材激光雕刻是用高功率密度的激光作用在木制品表面上，通过计算机直接CAD系统及专用软件，控制激光按CAD提供的木制品花样的要求进行扫描，当激光作用在木制品的任意表面时，其表层木材立即汽化，显露出带黑色的花样。目前，激光能有效地雕刻木材、胶合板和刨花板，它在加工过程中没有锯削，可在任意方向上雕刻出任意图形，没有工具磨损和噪音。另外，激光雕刻精细，加工的边缘没有撕切和绒毛，这些是机械雕刻工艺所不能比拟的。但激光雕刻有比较深的炭化痕迹，尤其是切边呈黑色，影响图案美观。
2.4数控雕刻工艺
随着计算机辅助设计与制造（CAD/CAM）和数控（CNC）加工技术的发展，运用数控雕刻来生产家具雕刻装饰图案已经开始盛行。这也将改变目前中国家具企业在图案雕刻工艺上长期依赖手工作业的局面，实现图案数字化，制作方式精良化、敏捷化和即时化。
圆雕实训总结范文2
【关键词】食品雕刻；烹饪专业；学习兴趣；创新教学
随着生活水平的提升，人们对于生活品质的要求越来越高，尤其是在饮食方面，不但要求可口，还要求美观。因此现今很多高档饭店都非常注重食品雕刻。通过食品雕刻来传达出某种寓意，使宾客不但享受到美味，而且享受到艺术。基于市场的这一需求较为旺盛，很多职业院校的烹饪专业也加大了对食品雕刻的重视，以期提高学生的职业技能，增大学校的就业率。
1、食品雕刻的意义
在教学中，首先要使学生认识到食品雕刻的重要意义和作用，才能使学生重视这门课程，从而为培养学习兴趣打下良好基础。所谓食品雕刻，就是以食品为材料，利用专门的刀具，通过一定的雕刻技艺，来雕刻出各种各样优美造型的烹饪技巧。常见的食品雕刻一般多为花卉、动物、人物等等，这些雕刻出的作品栩栩如生，仿若真品，极大的满足了人们的视觉享受。作为一种具有很强观赏性与艺术性的技术，食品雕刻不但可以美化宴席环境，还能够烘托宴会主题，提高宴会的档次。因此目前食品雕刻在一些大型或高档的餐厅、酒店、宴会、节日庆典，甚至是国宴上，都占据着不可替代的重要地位。
2、如何激发食品雕刻的学习兴趣
对于大多数职业院校的学生来讲，食品雕刻还是一种较为陌生的技术，学生并不了解食品雕刻所用的各种刀具都是什么用途，也不懂如何运用这些刀具来雕刻出完整的作品。因此在初开始进行食品雕刻教学时，教师不能直接就向学生讲解各种专业知识，这样容易使学生觉得课程枯燥无味，兴趣全无。为了激发学生对于食品雕刻的兴趣，笔者认为，教师在进行课堂教学时，可以采取以下手段：
2.1创新教学方法，做好示范工作
在每次开展教学活动之前，教师应当根据本节课程内容事先雕刻出成品，并将成品带到课堂上，使学生看到这件作品就对其产生浓厚兴趣，并想着自己如果也能雕刻出这么好看的作品就好了。那么此时再进行教学内容讲解，必然能够吸引学生注意力，增大其学习兴趣。另外，展示示范作品的方法不能是直接放在讲台上，而不让学生近距离观看到，这样也不容易激发学习兴趣。笔者在教学中，有节课堂教学内容是进行花卉雕刻。在上课前笔者事先雕刻了几朵，并将其放在一盆鲜中，然后在开始上课前先让学生欣赏的优雅，然后再告诉学生这些花朵里有几朵假花，谁能找出来，就把这朵花送给谁。这样一来，学生就由原本的惊奇，转为极大的兴趣，开始寻找花盆中的假花。在这种良好的氛围中，开展了本次课堂的教学，取得了非常好的教学效果。
2.2丰富教学内容，开展实训练习活动
为了使学生对食品雕刻有更深刻的认识和了解，在教学期间可以用各种多媒体来展现丰富的食品雕刻艺术作品，如果有机会，还可以在饭店或酒店开业期间，或是当地的美食节期间，带领学生直接去现场观看，那规模的宏大、作品的逼真、技艺的精湛、组合的巧妙，每一次都会让学生深深地折服，被那些作品感染和陶醉，产生共鸣。学生对食雕艺术充满无限的向往，兴趣自然而然就被激发出来。
在学生跃跃欲试，想自己雕刻出作品时，是最佳的实训练习时机。在实操练习环节上，教师还要善于发现每一位学生在练习中的优点，并及时表扬，还可以将优秀学生的食雕作品，拍成照片，在班里或校内进行展示和讲评，以此调动学生学习食品雕刻的浓厚兴趣和自信心。
2.3培养学生的艺术情操，充分调动创造热情
仅仅只在课堂上通过书本或多媒体来传达食品雕刻艺术，还是不能使学生很直观的感受到食品雕刻的精髓。因此教师若有机会，应该抽出一定的时间，带领学生到植物园、动物园、菜场等地方去观察，让学生了解各种花卉在不同开放阶段的形态特征，了解不同动物的神态表情，了解山水花草等自然的景观，等等。这样能培养学生的观察能力，调动学生积极思维，拓展思维空间，很好的把握动植物形态，使雕出的作品贴近自然，逼真传神。
2.4开展竞赛活动，激发学生创作兴趣
平时练习时间太久，学生易产生厌倦感，故而不定期地采取操作技能竞赛，对提高学生的自信心，激发学生创作兴趣有着十分重要的影响。比赛范围可以以班级为单位进行横向比，也可以在全年级、全校展开纵向比，将每次竞赛中优秀作品都写上学生的名字，放在学校的公共橱窗里展出，这样学生的成就感增加了，自信心也增强了。通过竞赛，一方面，经过专家的评判和技术指导，学生会知道自己的不足之处，在以后的练习中不断改进、提高，另一方面，他们能发现同学间的差距，在以后的学习中能进一步发扬迎头赶上的精神，相互切磋，共同提高。通过参加竞赛，学生的经验不断丰富，自信心增强，技能水平也不断提高。
2.5狠抓学生基本功教学，帮助学生培养自信心
教学应该从简单内容入手，循序渐进，加强雕刻刀法的训练。教学中要求学生熟悉各种原料的性能，掌握不同的握刀姿势和运刀力度。可先教学生握刀姿势，原料打片，削皮，削制半圆形胚、圆形胚、椭圆形胚，后教雕刻简单的梅花、兰花、喇叭花等，再学月季、牡丹、玫瑰、荷花等花卉的雕刻，这样可以很快使学生学会和运用刀法；先学花卉雕刻，后学花篮、花瓶、花盆等雕刻，使学生可以自己将雕刻的成品组合成一件完整的食雕作品；先学单一，后学整体，如先学独立的小鸟雕刻法，待学会了方法，掌握了要领，记住了小鸟的特点后，再学整体立雕小鸟。
2.6鼓励学生要有坚强的毅力，保持高涨的学习热情
学习食品雕刻要坚持不懈，持之以恒，就会顺利度过入门阶段这一难关期。每一位学过食品雕刻的人，都有这样的体会，起步入门阶段是最困难的。很多意志力不强的人，就是在这一阶段败下阵来，并慢慢失去学习兴趣。从未接触过食品雕刻的学生，他在学习刻第一朵花的时候，会觉得非常吃力，手不听使唤，下刀没准，这就是所谓的困难期。这个时候，一定要坚持下去，一朵花不行练两朵，十朵不行练二十朵……，最终会练好的。一朵花练好了、掌握了，学生就会对食品雕刻有了更深一层的认识，也就会进一步增大对食品雕刻的学习兴趣。
3、结语
总之，食品雕刻是一门精细繁琐却极具艺术美感的技艺，学生若能够完全领会和掌握食品雕刻的精髓，则其未来的职业发展前途必然不可限量。为了能够使更多的学生在未来的工作岗位上走的更远，教师在进行教学时应当积极创新教学方法，通过不同的手段来调动、激发和延续学生对食品雕刻的学习兴趣与热情。
参考文献
圆雕实训总结范文3
关键词：激光内雕，图案设计，SolidWorks，AutoCAD，激光切割
激光雕刻是涉及光学、机械、电子、自动控制及计算机等多门学科的激光加工技术。激光束的能量和位置均可以通过电脑进行精确地控制，因此在雕刻过程中可以获得很高的精度和一些细小的或者是复杂的图形。这就使其成为一种先进的雕刻方法而大受欢迎，在一些工艺品的制作上就大量采用了激光内雕和外雕技术，从而大大提升了纪念品的观赏性同时降低了加工成本。
一、内雕图案设计
内雕的主题图案选用河南科技学院新科学院新大门。此外加以想象和艺术化，为了图案按对称，增加了一个钟楼，两个路灯，以及一对刻字的石头，上面写着校训，同时为了图案的美观，取消了大门内的自动伸缩门，只保留三个拱门造型。两侧的寝室楼也改为两面对称的形状，窗户由原来的正常样式与窄闯结合改为了统一的长方形样式，楼层依旧是六层楼形式。
二、图案绘制
1.大门主体左侧寝室楼造型绘制
（1）双击桌面的SolidWorks2008图标，这时就会出现SolidWorks2008的操作界面。打开SolidWorks2008软件以后，找到新建SolidWorks文件的对话框 ，这时点击零件图标，进入零件绘制界面。选择上视基准面，选中后点击右键，选中草图绘制点击进入草图绘制页面。
（2）首先绘制的是大门左侧的宿舍楼，具体的步骤为：①首先画出宿舍楼的主体；②然后画出前面和后面所有的窗户；③做出屋顶的形状以及钟楼。
2.大门主体的绘制
具体的步骤为，第一步先画出单排的柱子，第二部画出拱门，第三部开始画拱门上部的门楼，第四步画出房顶。其中单排的柱子存为一个零件，拱门以及拱门门楼同下方单面柱子为一个零件，最后的楼顶为一个零件，最后组合成装配体。
3.大门底座以及门口路灯以及刻字石头的绘制
具体步骤为，首先画出大门的底座，以上视基准面为基准绘制一个矩形，然后对其进行拉伸，得到大门以及两侧宿舍楼的底座。接下来绘制门口道路，选中底座侧面，以底座边线中点为中心做一个矩形，退出草图然后进行拉伸，得到门口的道路。路灯绘制：选中道路表面为基准面，在道路的中段首先选中道路边线的中点，然后画出一个圆，对其进行拉伸得到路灯柱，然后选中路灯顶面作为基准点做一个矩形并对其进行拉伸，得到路灯的支架。在支架上画出一个圆柱作为路灯的接线。然后添加一个基准面，在草图绘制中画出一个半圆，然后添加一个中心轴，点击“旋转凸台/基体”，对其进行旋转，得到球形路灯。最后在路灯柱顶端画出一个短圆柱作为顶部的圆柱路灯。最后是门口的刻字石，首先选中路面作为草图基准面进行草图绘制，然后在路的末端画出两个矩形，然后对其进行拉伸，得到石头的实体。接下来分别选中两个石头的表面进行草图绘制，左侧为“崇德尚能”，右侧为“知行合一”，然后进行拉伸操作，由于“崇德尚能”中的崇字的一点跟上面的山字连着不能进行拉伸操作，故需要对其进行字体解散，然后对点进行修改，添加一条曲线最后剪切，退出草图进行拉伸操作得到阳体字。最后对零件进行保存。
三、作品的激光内雕加工
首先，要将装配体另存为可以在Pro-ENGINEER可以打开的ProE Assembly（*.asm）格式。然后在Pro-ENGINEER中打开，这时点击Pro-E的文件菜单，选中保存副本，然后将装配体保存为“图片渲染（*igs）”格式。最后在3Dmax软件中将上步保存的igs文件导入，最后文件导出为AutoCAD（*DXF）格式，这时就可以在软件Cryslove上打开，将线点距设置为0.1mm，两点距设置为0.1mm，规则侧距为0.18mm，加工方式为“线面加点”，点型选择“随机点”，基层设置中，面层数设置为1，面层距为0.3mm，线层数为1，线层距为0.3mm。这时点击确认修改，然后点击生成点云，将生成的点云文件储存下来就可以进行加工了。
需要加工的水晶玻璃的尺寸为70*70*100mm，首先要将水晶玻璃放在垫板上，各边定好位置，然后放入激光内雕机中，将盖子盖上，操作过程中不能打开，以免激光对人体造成伤害。将点云文件复制到和激光内雕机连接的PC机上，将点云文件导入加工程序Cryslovepoint-C2.0中，并将激光功率调到85%，点击开始加工，进入加工环节。雕刻过程采用的是振镜片扫描的方式，具体内容是：物体分块雕刻，每块都有各自的中心，每一块选用自下而上逐层扫描雕刻的方式。
总之，随着科技的发展，新的加工技术不断出现以及完善，激光加工技术无疑属于其中一种先进的加工技术，在机械、医疗、商业、军事等方面都有广泛的应用。
参考文献：
[1]张国顺.现代激光制造技术[M].北京：化学工业出版社，2005（10）
[2]张永康.激光加工技术[M].北京：化学工业出版社，2004（7）
[3]杨月英、刘敏杰.Pro/ENGINEER Wildfire 4.0三维机械设计[M].北京：中国建材工业出版社，2009（9）
圆雕实训总结范文4
关键词:宝鸡;西周;青铜器
中图分类号:J509.9 文献标识码:A 文章编号:1005-5312 (2010)19-0029-03
中国青铜艺术的文明迎来了人类的文明,青铜器地出现使得人类社会的物质文明和精神文明发生了质的飞跃,从石器时代飞跃到了一个弥足珍贵的青铜时代。而每一件青铜器都以它精妙绝美的艺术特色散发着人类的智慧,并且在他们的背后都隐藏着深邃的历史与文化。在这青铜器之乡的宝鸡地区出土了大量的青铜艺术珍品,尤以西周青铜器最具特色,其中一些珍藏于宝鸡青铜器博物馆。宝鸡青铜器博物馆是我国惟一以青铜器命名的专题博物馆,当我们进入馆中,呈现在我们眼前的全是大大小小、形色各异、多姿多彩的青铜古董。这些高贵而又古拙的天才之作让我们观赏的应接不暇,同时也引起了我们无限地遐想与思考,下面就对宝鸡地区出土的西周青铜器进行论述分析。
一、总括西周王朝制度对青铜器的影响
西周王朝存在的时间是公元前1046年-公元前771年,西周王朝是一个以礼制为命脉的王朝。周武王灭商后建都于镐京(今西安),西周王朝在商朝王权政治的基础上,建立了更加强化的王权专制体系。分封制度、宗法制度是西周王朝的重要制度,由此形成了以宗法血缘为纽带的王权专制政治体系。并且周朝以“制礼作乐”,加强宗法等级制度,迅速巩固了西周的统治,随着生产力水平的提高,物质文明和精神文明不断进步,使得中国青铜文化也得到了进一步发展。
周天子牢记商朝酗酒误国,致使国家灭亡的惨痛教训,下令公布了戒酒令,严格禁止贵族饮酒,因此西周王朝的饮酒之风较商朝有所收敛没那么兴盛了。于是,西周王朝的青铜礼器重食器、轻酒器的体系被确立了下来。正因为以上原因,西周王朝将青铜食器看做是最能体现礼制的器具,形成了复杂繁缛的用鼎(列鼎)制度,用来表示其使用者的身份与等级。起初西周的青铜礼器上的纹饰是继承商朝晚期青铜器上的纹饰风格,但后来随着周王提倡的“敬德保民”,强调的人文精神,青铜器上的纹饰也有了自己的新发展。除此之外,西周的青铜礼器的器形同纹饰一样也发生了明显的变化,形成了一种质朴而又豪放的艺术风格。
西周王朝为了巩固自己的统治,于是就借助了青铜礼器上的铭文来大肆宣扬周王的善德天命与文治武功。因此西周时期的青铜礼器上的铭文有了很大的变化,由商朝字数不多的铭文高度发展为长篇铭文的大量涌现。与此同时,这些丰富的青铜器铭文又起到了加强礼制和维护奴隶主贵族统治的作用。以上这些就是西周王朝制度对青铜礼器的形制、纹饰以及铭文影响的总体概括。
二、西周青铜食器的艺术风格
由于西周王朝的青铜礼器重食器、轻酒器,于是我们现在可以看到大量的西周青铜食器,种类齐全,形式多样。宝鸡地区出土的青铜食器有鼎、簋、鬲、[、豆、S等,这些千姿百态的食器都有着各自的用途及风格,不仅精美绝伦,工艺精湛,更蕴涵了悠久的文化历史,令人叹为观止。下面就以宝鸡地区出土的西周青铜鼎和青铜簋为例,具体分析其艺术风格。
(一)青铜鼎
鼎是青铜礼器中数量最多且地位最重的器类。据文献记载和青铜鼎自身的铭文所述,可知鼎的用途是用于宴会、祭祀等礼仪活动中盛放牲肉的器具。鼎也是青铜器中最具象征意义的器类,在西周王朝,用它来“明尊卑,别上下”,鼎也被用作象征统治阶级森严肃穆的等级制度和权力的标志。据文献记载周天子祭祀用九鼎,内盛牛、羊、豕、鱼、腊、肠胃、肤、鲜鱼、鲜腊。而诸侯、卿大夫、士的用鼎数量则依次递减,分别用七鼎、五鼎和三鼎。并且到西周中晚期以后出现了以三、五、七、九成列的鼎,它们的形制、纹饰相同而大小相次,这就是贵族等级地位的标志(图一)。
宝鸡地区出土的青铜鼎中,最为著名的就属毛公鼎(西周宣王时期,公元前827-782年,清道光末年岐山县礼村出土,现藏博物院)和大盂鼎(西周康王时期,公元前1020-996年,传清道光初年岐山县礼村出土,现藏中国国家博物馆),它们的著名程度可谓是无人不晓,在这里就不再具体介绍。总体来看宝鸡地区出土的青铜鼎大体以方鼎和圆鼎两种形制为主,鼎上的纹饰与商朝鼎相比有显著的变化。下面分别以宝鸡国墓地和宝鸡眉县杨家村窖藏出土的主要青铜鼎为例进行介绍:
宝鸡国墓地出土的方鼎与西周时期的方鼎相比,无论是形制还是纹饰都有许多不同之处。它们大多为深腹细长柱足式,直口立耳,腹壁上下略微倾斜,有的鼎腹上大下小,有的则上小下大,但腹壁总是横向较宽。柱足大多呈上粗下细的圆柱状,除此之外,有的方鼎还是有盖方鼎,造型别具一格。这些方鼎上的纹饰不再像西周方鼎上雕刻有狰狞恐怖的兽面纹,而是变为简洁大方的几何纹样,有的上面还铸有新颖独特的乳钉纹(图二)。
宝鸡眉县杨家村窖藏出土的F鼎最为著名,此鼎高51cm,口径43.5 cm,腹深22.7 cm,重为35.5 kg。F鼎呈立耳圜底蹄足式,口沿平且外折,宽唇,双立耳微向外撇,腹部鼓出收敛成圜底,下承短而粗的蹄足,其外形和毛公鼎有些相似。F鼎上的纹饰别出心裁,与众不同。口沿下饰变体龙纹,腹部饰环带纹,耳外侧饰凹弦纹,足根部外侧饰饕餮纹,并且器身上还铸有6个精美卓绝的扉棱。其中环带纹又称波曲纹,它是将宽阔的带状躯体大幅度上下弯曲,并在波曲的中腰装饰有近似兽头形式的其它图案。这是西周青铜器纹饰的一次伟大革命,它彻底改变了以前那些动物纹饰神秘繁缛的风格,使得整个F鼎的艺术特色焕然一新。除此之外,此鼎最大特点就是鼎的内壁铸有铭文25行,约280字左右,并且铭文记述了周王对F及父亲立功所给予的奖励与册封之事,这为研究西周历史留下了可靠的证据(图三)。
(二)青铜簋
簋是主要用于盛放煮熟的黍稷稻梁等主食的器具,其形状略似今天的大腕,口侈颈敛,腹部圆鼓,大多腹部有两耳,簋足有圈足、三足和四足等不同形式。簋也是组成礼器的重要主件,特别是在西周时期,它和列鼎制度一样,在宴会和祭祀时以偶数的组合形式与以奇数组合的列鼎配合使用,并且在每一等级的配制中,簋的数量比鼎少一个。据文献记载,天子用九鼎八簋,诸侯用七鼎六簋,卿大夫用五鼎四簋,士则用三鼎二簋,即所谓“各位不同,礼亦异数”。宝鸡国墓地出土了一组儿簋,共四件,同时还出土了一组和儿簋相配套的五件儿鼎,这正是卿大夫所使用的五鼎四簋(图四)。
下面就以宝鸡岐山董家村窖藏出土的主要的青铜簋为例加以介绍:
卫簋是一件圈足簋,侈口束颈,下腹向外倾斜,兽首双耳,下有长方珥,下承圈足,此足较矮且外撇,有盖。卫簋颈部上的花纹为龙纹,并且在颈部中央还有兽首浮雕形象,而盖沿上则饰以精美的凤纹与颈部的龙纹交相辉映,真是所谓的龙凤呈祥,这些龙凤纹样使得整件青铜簋充满了无限的活力与生机(图五左)。
旅仲簋则是一件三足簋,它形体宽伟,m口鼓腹,双耳甚大,呈龙首形态且有垂珥,圈足下又置有三只短附足。颈部铸有简洁明快的重环纹,腹部铸成横条沟纹,这些纹饰大大加强了此簋的立体效果(图五右)。
三、西周青铜酒器的艺术风格
西周王朝汲取了商朝酗酒误国的教训,严格戒酒,致使酒器数量不断锐减。但是在西周的礼器中,酒器仍是重要的组成部分,只是酒器开始呈新的趋势发展,由大型酒器转变为精巧型酒器。宝鸡地区出土的酒器有爵、觯、觚、、卣、壶、尊、小⒈B等,这些酒器有的是饮酒器,有的则是盛酒器,它们不论从形制上还是从纹饰上看,都是各具特色,形态万千。下面就以宝鸡地区出土的饮酒器青铜觯和盛酒器青铜卣为例,具体分析其艺术风格。
(一)青铜觯
觯为饮酒之杯,造型精美华丽,青铜器中的觯有两类,一类为扁体觯,一类为圆体觯。扁体觯一般有盖,且有的形制较大,纹饰也较为丰富。而圆体觯却没有较大的形制,一般都为小而圆的饮酒器。下面就以宝鸡国墓地出土的青铜觯为例加以介绍:带盖觯属于扁体宽颈式饮酒器,口宽略大或略小于腹宽,器形浑厚圆润,觯盖与觯腹都铸有纷繁复杂的兽面纹。但是这些兽面纹与商朝青铜器上的兽面纹有所不同,它们不再显得神秘、恐怖,让人望而生畏。因为周人开始对神灵的崇拜变得具有很强的功利目的性,在这样的影响下,致使我们看到的青铜觯是富丽堂皇与精美绝伦的佳作(图六左)。
圆体觯形似侈口小壶,它的器形流线感较强,且形制多样,基本形式有以下几种:侈口束颈鼓腹式,器形长圆,下有圆足,腹径略大于口径;侈口简体式,整体无明显的器颈,口稍侈大,形体比例也较长;侈口长颈敛腹式,颈长,腹部鼓出不多,颈腹没有显著的分界。这些圆体觯大多铸有优美典雅的凤鸟纹,表现出了礼仪场合温文尔雅的气氛(图六右)。
(二)青铜卣
卣为盛酒之器,造型舒展优美,其最大的特点就是大多数都有提梁西周时期的卣继承了商朝时期的形制,但又有所变化,其中以扁圆体卣和筒形卣为主体,西周卣的巧妙设计,充分体现出了西周酒器向精美华丽转变的新风貌。下面就以宝鸡地区出土的青铜卣为例加以介绍:
扁圆体卣中有一种椭圆低体垂腹式的卣,器腹宽且扁,器盖稍有高低差异,整个器形较为低矮,但看起来圆润饱满。提梁为兽首形式,器身上的纹样简练概括且大气,可见当时青铜的铸造工艺之精巧(图七左)。
筒形卣中最具特色的就属宝鸡国墓地出土的直筒式提梁卣,整体如长筒,上下直径如一,有盖纳于口中。器身上的纹样分层次而有所不同,一层环绕着凤纹,一层环绕着竖条沟纹,使得整个青铜卣富有很强的艺术魅力。此卣的提梁两端各有兽首形象,铸造得生动活泼,栩栩如生,由此可以看出周人懂得将实用功能与艺术特效相结合的聪明才智(图七右)。
四、西周青铜动物雕像的艺术风格
西周时期青铜器的造型与纹样都是取材于大自然和人类社会的实践活动,它们既是一种实用器具,也是一种能够用于观赏的艺术品。在西周时期,人们仍受神权审美崇拜的影响,于是人们就常常把动物禽鸟作为铸造青铜器的对象,凡是在自然界中能够见到的动物我们在青铜器中都能看到,这充分显示了周朝人们的艺术创作能力。
青铜动物雕像大体可以分为两类,一类是写实动物雕像,一类是虚构动物雕像。写实动物雕像就是对大自然中动物真实再现,并且雕像的写实能力在西周已经达到了相当高的水平,表现出了西周艺术家的现实主义风格。虚构动物雕像则是将多种动物的特征结合在一起组成的造型,它们表现出了西周艺术家的丰富想象力。值得一提的是,无论是哪类青铜动物雕像,周人都将它们的艺术美融入于实用功能之中,致使它们精美的造型和独特的设计理念都给艺术界留下了一笔宝贵的财富。下面以宝鸡国墓地出土的青铜动物雕像为例进行简单介绍:
青铜鱼尊,其用途为酒器,不仅具有实用功能而且造型十分逼真。青铜鸳鸯器盖,是一件酒器上的附件,造型精美,它被用作酒器之盖更能显示酒器之价值。铜鹿、铜蛇应该是西周时的生活用品,造型简练概括,神态传神,极具生命力。青铜动物形铜泡(一组),它们都是西周时期的配饰,形态为兽首形,造型与纹饰都刻画得细致入微,仿佛带有了兽类的灵气。这些青铜动物雕像不仅反映了西周青铜器的发展状况,也充分展示了西周人们的艺术才华(图八)。
五、结语
中国1500多年的青铜文化灿烂而辉煌,这正是中华文明的浓缩与象征。其中西周的青铜文化又具有承先启后、举足轻重的地位,并且西周青铜文明丰富而多彩。在这青铜器之乡的宝鸡,国墓地出土的珍贵青铜文物,为我们认识西周礼制、葬俗以及社会等级区别提供了丰富的实物资料。岐山董家村窖藏出土的青铜器,为我们了解和研究西周中晚期的经济政治制度提供了实物见证。眉县杨家村窖藏出土了西周宣王时期的青铜礼器共27件,且青铜器上都有铭文,内容涉及西周王朝12代君王名号世系和西周晚期的历史情况,这为我们了解西周历史具有十分重大的意义。就让我们在这到处洋溢和弥漫着青铜气息的青铜器之乡――宝鸡,感受着这悠久而文明的青铜文化吧。
参考文献:
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[2]马承源.中国青铜器[M].上海:上海古籍出版社,2003.
[3]李先登.商周青铜文化[M].北京:商务印书馆,1997.
[4]谢崇安.商周艺术[M].成都:巴蜀书社,1997.
圆雕实训总结范文5
【关键词】角雕工艺；文化历史；市场经济；技艺水平；失传；企业；扶持；传承；发展
角雕工艺品是中华民族文化艺术的瑰宝之一，是历史的见证，它记载着时代的工艺水平和社会文化生活的方方面面。
角雕工艺品是指以动物的角为原料加工雕刻的工艺品。目前国内销售的角雕工艺品都是利用家养牛羊角及蹄而制作的。角雕工艺品在我国至少有两千多年悠久的历史，它随着时代的前进不断发展变化。新中国成立后，我国的角雕工艺产业随着社会经济生活的嬗变，经历了从无到有，从兴旺到衰落，又逐渐复苏的过程。角雕工艺品是特殊商品，本文试图以在市场经济的环境下如何传承角雕技艺、传承民族悠久的历史文化作一些探讨。
一、曾经辉煌的角雕工艺品
1、角雕工艺文化历史渊源
我们的祖先在旧石器时代就用兽角制造工具，从事狩猎活动。到了新石器时代，角器的制作广泛用于生产和生活工具。后来，人们把牛角作为辟邪、镇灾的信物。把一双不作任何加工的牛角摆在家里厅堂之上，用于辟邪、消灾，这种民间习俗使牛角的功能发生了变化，从生产工具变为陈列供奉的信物，牛角的身价与日俱增。随着时间的推移，人们对长期摆在家里的一双裸牛角产生了原始的“审美疲劳”，于是，有能工巧匠用利器在牛角上刻画一些花草、动物，它比裸牛角美观大方，牛角作为一种供欣赏的工艺品由此产生。雕刻牛角由浅深浮雕逐渐发展到立体雕刻，尽管当时雕刻的题材还比较有限，但其技艺已发展到了一定的水平。湖北省荆州市博物馆藏有一件战国时期的角雕蟠龙工艺品，该作品用一个中空的兽角透雕而成，呈现三个蟠首龙互相缠绕的形态，构思十分灵巧，堪称古代雕刻艺术的精华。
古代的角雕许多用犀牛角制作，犀角比象牙更为稀有，因此，用犀角雕刻的工艺品更为珍贵。北京故宫等博物馆就藏有明清时期的犀角雕刻工艺品。从春秋战国到清末的两千多年里，尽管改朝换代，历代的能工巧匠依然将角雕技艺传承下来。晚清时期，一些地方的艺人用黑牛角制作各种笔架、笔筒、砚架等，产品题材有鹰、鹤、飞鸟、卧鹿、松鼠、虾蟹等，尽管多为浮雕式或半圆雕刻，但大大拓展了角雕的品种，得到更多的人喜爱。合浦在明代开始有了角雕，当时只是在牛角上刻上些简单的避邪图案，到了清代，合浦角雕得到了进一步发展，图案结构艺术化，合浦角雕由最初的避邪图腾转化成一门独特的民间传统工艺，不论是雕刻工艺还是作品造型都形成了独特的艺术系统。随着对角雕工艺还是不断传承和创新，合浦的角雕艺人们用自己的毅力和才智，形成了以镂空雕刻技艺为主体特色的合浦角雕工艺技术。
2、角雕工艺市场曾经的辉煌
新中国成立后，百废待兴。传承历史悠久，具有中华民族传统工艺的角雕技艺，责无旁贷地落到了共和国民间艺人的身上。20世纪60年代中期，广东省的高州县及合浦县（后划归广西）先后创办了角雕工艺厂。由于企业刚起步，所以很少有角雕产品投放市场。“”期间曾一度停顿。到了70年代初，根据总理努力生产出口商品增加外汇收入的指示，国内原有的角雕厂相继复产，各地角雕企业陆续增加生产工人，扩大生产。从70年代中期至80年代末，是角雕工艺品出口的鼎盛时期。国内的角雕曾出口港澳台、东南亚、欧美等10多个国家和地区。与此同时，由中国工艺美术协会牵头主办的一年两届的全国工艺品、旅游工艺品交易会的举办，也为角雕生产企业销售产品提供了一个广阔的平台。从80年代中期开始，广东、广西、海南、福建等省份都有生产角雕的企业，尤以两广的生产厂家居多，全国几百家企业及作坊近三万从业人员。从那时起至90年代末，是建国以来角雕生产、销售最兴旺时期。全国绝大部分省会、许多大中城市、旅游胜地、景点都有角雕工艺品销售。在全国的工艺品销售市场中，角雕以其物美价廉的优势，深受消费者的青睐。
3、当代角雕艺人技艺水平
国内出产的牛、羊角因产地不同，角雕原材料各具特色、形态各异、色泽丰富，因此它可以表达广泛的题材；无论何种牛角都坚而不脆，薄则呈半透明，经加热可变形，可弯而不断；可以制作薄如绸绢的鱼鳍、蝉衣和蜻蜓翼；可制作细小又柔软的虾须、富于弹性又缠绵卷曲的蔓藤……。总之，自然界的虾蟹鱼、花鸟草虫、飞禽走兽等极细微的部位，都可以雕琢得栩栩如生，这些角雕的特点和优势，别类雕刻很难做到；在雕刻技艺上，角雕除继承传统的平雕、圆雕、透雕、镂空及镶嵌等技法外，还可以因材施艺进行入榫组装，大型产品还可以拆散包装，以保障运输途中不受损等等。这些都是角雕产品的优势。
角雕工艺品从上世纪70年代初复产至今已走过了40年的光辉历程，角雕技艺经过不断超越自我以及市场的历练，传统与现代的契合，角雕技艺水平达到了高峰，角雕产品已成为全国一流的工艺品。近几年，角雕作品选送参加全国工艺品展屡获大奖，其中代表作有：广西庆祝建国60周年工艺美术精品大赛获金奖作品《大展宏图》、2013年在江西南昌举办的“百花杯”全国工艺美术大师精品展获银奖作品《春潮》和2013年在扬州举办的全国第48届工艺品交易会“金凤凰”创新设计大奖赛获金奖作品《鸿运当头》
二、濒临失传的角雕技艺
角雕工艺品在国内外市场于上世纪八九十年代持续兴旺了多年，到了90年代后期，市场销量逐年减少，市场萎缩。全国许多小型企业相继停产，部分厂家只经营了几年就自行停产了。跨进21世纪的角雕企业全国仅不到10家（含个体户）。能够坚持到现在仍然正常生产的角雕企业已屈指可数。曾经辉煌的角雕工艺品为何衰落了。出现这种状况，原因主要有下列几点：
（1）、国家宏观经济调控使过热经济回落
国家宏观经济调控，使过热的经济增长势头合理回落，因此造成内需减少，市场的日用商品销售大部分锐减，作为“奢侈品”的角雕也不能例外。这是国内经济大背景下造成的大影响。
（2）、经济转型和体制改革
计划经济转为市场经济，经济体制改革，尤其是金融、商业系统改革，直接影响到角雕生产企业（一般都是集体企业）的资金运作及产品销售。角雕销售减少，势在必然。
（3）、以低技术低成本的企业发展之路已走到尽头
进入21世纪后，角雕生产的原材料及辅助材料不断涨价，尤其是主要原材料白牛角价格飙升，生产工人的工资也相应提高，使企业的生产成本不断增加，但产品的售价无法按比例提高。因为企业产品的出厂价必须经得起销售商翻三倍的价格出售。因此，生产企业在无法“贵买贵卖”的情况下，只能压缩利润，企业利润的空间越来越小，企业的资金困难，制约了企业新产品研发及扩大再生产。
（4）、牛角材料自身缺陷及其他种类工艺品的竞争
牛角与象牙、犀角、珍珠等物品，自身存有生命，都带有蛋白质，易受光照的影响而缓慢降解。主要表现为作品刚做出时非常漂亮、色泽亮丽，但随时间推移和光照的作用而逐渐褪色凋光，影响产品销售。随着改革开放，工艺品市场新品种层出不穷，如塑料工艺、树脂工艺、玻璃工艺等诸多工艺品物美价廉，虽然无收藏价值，但价格便宜，迎合一些人“一次性”使用的消费心理。而角雕价格相对昂贵，令一些人“望雕兴叹”。
因为上述原因，导致一些角雕企业倒闭转行，至今仍然继续生产的企业在全国已不多，他们在苦苦支撑，坚守着两千多年的历史文化传承。
三、亟需扶持的角雕生产企业
令人欣慰的是，近几年，角雕市场出现了转机，全国各地销售角雕的门店有所增加，一些旅游景点往往出现角雕供不应求的现象。尽管全国的角雕市场好转，但角雕企业要扩大生产，仍然面临困难。
首先是企业技术力量不强，发展后劲不足。现有的角雕老企业中的生产工人陆续退休，由于当前就业门路多，年轻人不想从事传统行业。角雕技艺不是一项简单易学的手艺，初学者没有两三年功夫不能独立工作，培训工人必需有足够的资金支撑。而且企业培训工人也带风险，自己培训的技术力量如果流失，企业受到的损失难以挽回。因此，企业培训新工人的积极性不高。如今，企业难以补充自然减员的缺口，角雕技艺的延续已经出现新老交接的空档。显然，角雕工艺要持续发展，首先必须解决的是角雕技艺传承问题。
其次，由于角雕生产利润低，企业资金周转困难，遇到淡季，企业可能亏损，生产越多亏损越大。因此，企业大多以销定产，企业对扩大生产慎之又慎。
诚然，要发展我国的角雕工艺产业，传承有两千多年历史的民族传统技艺及其历史文化，需要多方面的共同努力。
1、政府应该出台相关政策加以保护、给予支持
角雕技艺迫切需要申报非物质文化遗产保护，首先是列入市、省级保护，其后继续申报部级非物质文化遗产保护，使这项频临失传的技艺得以传承与发展。
角雕生产企业是一种特殊行业，作为一个微利行业，政府相关部门在帮扶企业发展方面政策要适当倾斜。如税收的返还（90年代初期曾有过政策），银行的贷款优惠等扶持企业发展的政策，让利于企业，使企业摆脱困境。
2、企业需加大培训投入与新产品的研发
圆雕实训总结范文6
上半年，市园林处在建设规划局正确领导下，在单位全体干部职工的共同努力下，坚持以邓小平理论和三个代表重要思想为指针，认真贯彻党的十六大和十六届三中、四中全会精神，紧紧围绕市区园林绿化养护工作，结合工作实际，求真务实，开拓创新，较好地完成了今年上半年各项工作目标。
一、上半年主要工作
（一）加强学习培训，加强组织建设
我处坚持把政治理论学习作为树立和增强干部队伍事业心、责任感的大事来抓，进一步提高干部队伍政治素质和文化素质。坚持集中学习与独立学习相结合，并严格学习考勤和学习纪律，做好学习笔记。扎实有效地开展了“作风建设年”活动，切实加强思想作风、学风、工作作风、领导作风和生活作风建设,弘扬新风正气,抵制歪风邪气。严把党员入口关，落实发展党员工作责任制，积极稳妥地做好发展党员工作。上半年，我处发展正式党员1名，预备党员1名，对3名入党积极分子进行了培训。
（二）工作任务进展顺利
1、养护市场化试点工作今年4月底，我们对江苏昆山、苏州、南京等地的城市绿化养护市场化运作、城市雕塑、绿化养护新技术等进行了考查，圆满地完成了养护市场化调研工作。目前已初步确定养护市场化试点的范围，并已经着手准备养护承包计划书的编制。
2、园林养护基地建设我们多次会同规划办对园林养护基地选址问题进行调研，目前初步选址在北山公园入口附近。
3、虎山顶平台延伸工作作为十大工程之一的虎山公园平台及园路建设，由于资金等方面原因，局里现已更改为虎山园路建设，目前我们已经完成虎山顶平台、虎山园路及北入口的第一轮方案评审，止6月底已进入第二轮方案调整阶段。
4、制定《城市绿地领养办法》我们已于3月份将起草的《城市绿地领养办法》上报市政府，等待批准出台。
5、节能公园试点工作我们已经确定新中堂绿地为节能公园的试点，并按照节能型园林的要求，制定了节能公园改造方案，将在新中堂绿地内增加适宜本土生长的乔灌木数量，引进百山叶草、石蒜、鸢尾等地被花卉，对现有的灌木进行适当调整，采取上爬下趴的植物来美化边坡等。
6、新增城市雕塑作为另一项十大工程之一，我们已完成了雕塑选址和雕塑主题的调研，完成雕塑方案竞赛文件编制，并向六家单位发出了设计邀请，各项准备工作就绪，已进入实质性启动阶段。
（三）园林职能得到强化
1、绿化审批严格有序严格按照《城市绿化条例》和《行政许可法》的要求，规范程序，严格执法，上半年受理了临时占用绿地申请14件，改变绿化规划申请16件，砍伐移植城市树木申请3件。
2、绿化验收加大力度我处对申请要求绿化验收的单位及时安排相关人员组织参加验收，严格按照相关要求执行，上半年共完成50件绿化验收工作。
（四）绿地养护管理正常有序
1、进一步抓好绿地的正常性养护工作加强精细管理，使公共绿地花木、草坪生长正常，达到基本无病虫害、无杂草、无成片死缺株。上半年修剪草坪5次，喷施农药乔木2次，灌木4次，防锈病、小地老虎、霉腐病等化学防治杂草2次。灌木全面修剪3次，行道树修剪1次，并针对影响电力电信等设施行道树进行专门修剪。
2、合理安排、科学配置、突出重点、增添亮点，努力做好市区环境美化工作我们积极做好市区主干道路摆花和重要区域景点布置工作，增添了节日气氛和勃勃生机，今年还新增加了夏堇、千日红、美女樱等新品种，上半年共种植摆放草花30万余盆。 （五）抓好安全生产，积极开展安全生产月活动
我处实行安全生产自查自纠制度，上半年进行重点安全生产检查次。重点是枯死树木、护栏、车辆、路段人员人身安全、仓库防火防盗、树池、树坑、公园、游园安全设施、安全预案准备情况，对发现的隐患及时排除。我们还积极开展了安全生产月活动，开展了安全生产培训、安全知识竞赛、园林机械操作大比武等活动，形式多样，内容丰富，富有实效。
（六）抓好小街小巷整治工作
针对今年小街小巷整治工作任务，我们成立了领导小组，积极做好了小街小巷的调查摸底情况，制定了工作安排，各项工作都在有条不紊地进展。
二、存在困难和问题
上半年，虽然我们的工作取得了一定成效，但影响全年各项目标任务完成的问题依然存在。一是虎山园路建设资金未落实；二是园林养护基地选址未确定，资金未落实，无法启动基地建设；三是我们没有登高作业车，对行道树修剪只能采取爬梯的方式，存在一定的安全隐患；四是缺少车辆，无法开展经常性园林绿化巡逻。
三、下半年工作安排
下半年，我们的工作要紧紧围绕建设规划局年初确定的各项目标任务，采取措施，精心组织，周密安排，确保年底交一个满意的答卷。
（一）主要任务
加强基层建设，确保指标圆满完成，具体抓好以下5项工作。
1、完成绿地养护承包计划，完成招投标任务，将市场况机制引入市区园林绿地养护管理中，搞好试点工作。
2、加紧园林养护基地的选址工作，确保年底前能启动基地建设工作。
3、高标准、高质量完成虎山园路延伸工作。
4、搞好节能公园的试点工作。
5、完成城市雕塑工作。
6、圆满完成小街小巷整治工作。
（二）经常性工作
1、抓好抗台抗旱工作，确保植物安全过夏。
2、继续抓好安全工作，杜绝重大事故，确保不发生安全事故。
（三）采取措施
