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穿越西元范文1
关键词：豫东调；豫西调；角色
中图分类号：J825 文献标识 ）35-0164-02
一、概述
中国戏曲是中华民族文化的重要组成部分，她历史悠久，源远流长，以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。在漫长的发展过程中，中国戏曲艺术不仅产生了众多的戏曲作品，而且根据不同地域的特点与发展趋势，划分了色彩区域，形成了不同的地方戏曲种类，其中华中区域的河南豫剧成为中原戏曲之星。
何为豫剧？豫剧是河南地方戏曲剧种之一，主要流行于河南全省以及陕西等省的部分地区。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”又称“河南讴”，建国后才统一改为此称。2006年5月，经国务院批准，河南豫剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
豫剧是我国最大的地方剧种，居全国各地方戏曲之首。2006年，国家文化部门统计的国有专业豫剧团体数量为167个，是全国拥有专业戏曲团体和从业人员数量最多的剧种。在声腔上，豫剧属梆子腔系，豫剧划分主要有四大流派： “祥符调”、 “豫东调”、 “豫西调”、“沙河调”、建国后，在杨兰春等豫剧名家的领导下，对豫剧四大地域流派唱腔进行了综合吸收和大幅改革，运用科学的发音，融入了歌剧元素，形成了“现代流派”。
二、豫剧的发展历史
豫剧是在河南民间演唱艺术的基础上发展而来的，早在宋代，开封作为首都，勾栏、瓦舍遍布全城，宋代志书《东京梦华录》有明确记载：“当时有桑家瓦子、北瓦、次里瓦等，一个勾栏棚可容数千观众之多”。随后，河南梆子更多地进入城市演出。开封有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社等，均争相邀聘河南子班社义成班、天兴班等科班名家，因而河南梆子活跃一时。进而郑州、洛阳、信阳、商丘等地相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。
到了19世纪30年代，河南梆子的发展进入一个新的阶段。这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人云集于开封，将旧戏班中的不合理制度进行了改良，对表演和舞台美术、布景等进行了革新，使河南梆子这一形式与时展相联系，进一步促进了河南梆子的发展。
建国后，河南省成立了专业的豫剧团体——河南豫剧院，豫剧院中拥有一批专业的编剧人才，其中成就突出的有著名豫剧编创家杨兰春，杨老师先后改编和创作了《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《朝阳沟》等，同时他还导演了不少现代戏和传统戏，最大程度的推广了河南豫剧，使河南豫剧成为具有国家影响的地方曲种之一。
三、豫剧的艺术特点
豫剧传统程具有浓厚的河南地方特色，在长期的艺术实践中，不断革新，创作由粗到细、粗中有细，由俗到雅、雅俗共赏，表演艺术日臻完美。豫剧的唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，显示出特有的艺术魅力。
简单地说，豫剧的艺术特点首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。
具体的说，豫剧的艺术特点有以下几点：
1、两大唱腔的融合：
豫剧的音乐属于梆子声腔系统，是板腔体式。在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派：即“祥符调”、“豫东调”、“豫西调”、“沙河调”。其中“祥府调”、“沙河调”，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和“豫东调”比较近似，故统称“豫东调”，因此豫剧唱腔，一般被分为“豫东调”与“豫西调”两大唱腔体系。在现代的豫剧唱腔中，“豫东调”唱腔主音为“5”，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓，声音高细，花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点，而“豫西调”唱腔主音为“1”，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真嗓，声大腔圆，寒韵较多，具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。这两大腔系在豫剧发展过程中相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。
2、文武场的伴奏乐器：
豫剧的伴奏乐队，过去曾有“一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口”的说法。早期的豫剧在乐器上还使用四大扇和尖子号，以此来制造雄壮热烈的气氛。建国后，武场一般是由鼓板、大锣、铙钹、二锣、梆子等打击乐器组成，而文场乐器有三弦皮嗡、月琴等，后又增加瓢、二胡、琵琶、横笛、唢呐、笙等。此外还增加了一些西洋乐器，如大小提琴、铜管、木管等。豫剧的主要演奏特色乐器有如下几种： （1）板胡、琴筒为半个椰壳，以薄桐木板蒙面。20世纪60年代以后普遍将原皮弦、丝质粗老弦改为金属弦。（2）小三弦，弹拨乐器，三根金属弦，音箱以薄桐木板蒙面，用硬拨子拨奏。左手戴指帽。音色明亮，尤其以揉滑弦奏法颇具特色。（3）方笙，一般为14管吹奏乐器。（4）闷子、双簧吹奏乐器，八孔，发音深沉浑厚， 多用来伴奏悲壮凄苦的唱段或场景。
3、角色行当的划分：
豫剧的角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸、二红脸、小生。“四旦” 即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦。“四花脸”即大净、大花脸、二花脸、三花脸。演员一般都有自己专工行当，也有演员一专多能，工一行外，兼演他行。
各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是“花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸”，武打戏的短打要诀是“身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，青衣中闺门旦的表演要诀是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”，彩旦的表演要诀是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾”，小旦的出场式是“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角”。
四、豫剧的主要流派和代表
豫剧流派可分为因流传地域、语音不同形成的区域性艺术流派，以及艺术家表演、唱腔风格、弟子传承不同形成的风格流派。
1、祥符调：是标准的中州正韵，是豫剧的母调，风格是粗狂、高亢、激越，代表人：豫剧皇后陈素真。
2、豫西调：音味略带秦腔，优美悦耳动听，适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。代表人：常香玉。
3、豫东调：慷慨、激昂，女声花腔较多，具明快、俏丽特点，代表人：马金凤。
4、高调：慷慨激昂、高亢健壮，比豫东调还略高，故有“舍命梆子腔”之称，代表人：窦朝荣。
5、沙河调：活泼婉转，激昂嘹亮，既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。代表人物：梁振起。
6.现代调。建国后，杨兰春整合豫剧其他声腔，形成的新唱腔。通俗易懂、类似民族音乐，欢畅明快，代表剧目：豫剧绝对经典现代戏《朝阳沟》。
五、结语
流动的黄河水与凝固的黄土地造就了中原儿女的灵魂，从而也孕育了具有文化底蕴的豫剧。豫剧从农垦文明之中走来，迸发出铿锵有力的音符，在中原人民心中开花，继而使这种艺术形式流传于神州大地之中。
历史进入二十一世纪，在瞬息万变的信息时代和经济一体化的社会模式中，“豫剧如何发展”成为豫剧艺术家们要面临的问题，只有不断吸取生活的养分，提升艺术的品味，放大心中的梦想，才能使这颗具有千年历史，代表中原戏曲文化之星的艺术形式永放光芒。
注：本文为国家社会科学基金艺术学项目（11BD040）《河南古代音乐史》
参考文献：
穿越西元范文2
［关键词］ 张艺谋；电影；传统音乐；元素
张艺谋是享誉国际影坛的著名导演，他执导的电影在中外电影界和观众中极具影响力。在他的很多作品中，多方面表现了中国传统文化的精神，特别是早期电影音乐中对中国传统音乐元素的运用，彰显出中国传统文化的特质与魅力，引起了电影界和广大观众的广泛关注。本文以张艺谋早期电影《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》为例，拟从音乐的视角来探寻、研究它的民族风格及独特的运用手法，以其对弘扬民族传统音乐文化，探索中国电影音乐的民族化，尽一点微薄之力。
一、张艺谋早期电影音乐中的音乐素材运用
张艺谋早期电影音乐的素材多数都取材于中国民间传统音乐。如《红高粱》的《抬轿曲》源于河南的传统民歌《编花篮》，《妹妹你大胆往前走》其曲调移植了传统号子《打夯歌》，在演唱方法上借鉴了传统戏曲“花脸”的唱法，体现了主人公的阳刚之气和粗野的性情。《酒神曲》的旋律源于湖南花鼓戏，是中国传统民歌和地方戏曲结合运用的成功典范。电影《菊豆》的主题音乐，是根据童谣《铃儿歌》发展而来的。这是一首欢快的儿童歌曲，曲作者赵季平在选用这首儿歌作为音乐素材时，改变了其原有节奏，将速度放慢一半，并运用古老的传统吹奏乐器埙为演奏乐器，使主题音乐的意境变得古朴苍凉、凄怨哀婉。《大红灯笼高高挂》是张艺谋早期电影中音乐创作最成功最富特色的影片之一，其音乐素材主要是来源于京剧。在影片的音乐创作上，赵季平把京剧音乐的各种元素运用得淋漓尽致，颇具中国传统特色。影片中的各个唱段都是源于京剧传统剧目的著名唱段，例如三太太演唱的《苏三起解》，就是京剧传统剧目《玉堂春》的著名唱段，板式是属于西皮流水。女生合唱是该电影中较有特色的音乐，其旋律音调源于京剧曲牌，它根据影片情节的变化，其节奏、板式也变化多样，是中国传统戏曲音乐元素与现代女声合唱演唱形式的有机结合。影片音乐中打击乐的运用体现出传统戏曲音乐的特色，它使用了京剧“武场”中经常出现的“急急风”。通过这些传统音乐素材的运用，彰显出这部电影的传统文化特征，也多方面显现出中国传统戏曲音乐的博大精深和独特魅力。
电影音乐中传统音乐素材的运用并不完全是直接的一成不变，其方法和手段是多种多样的，是随着时展和社会进步及观众欣赏水平的变化而发展变化。它必须与时代紧密结合，缺乏时代感的音乐作品是没有感染力的。作曲家赵季平先生曾说过： “民族风格并不是用一两件民族乐器就是民族风格，民族风格最根本的是用民族素材来表现民族的心理素质和精神风貌。”张艺谋早期的电影音乐在传统音乐素材的运用上体现出三个特点：一是运用了中国传统音乐本色的、原汁原味的音乐素材，体现出中国文化的传统理念。例如，影片《红高粱》中的《妹妹你大胆往前走》，《大红灯笼高高挂》中的京剧唱段，都是保持了传统民歌和戏曲的本色。二是在影片音乐中把中国传统音乐与现代音乐相融合并在运用手法上进行创新。例如，《大红灯笼高高挂》中曲作者将中国传统戏曲打击乐与现代合唱的演唱相结合，影片的最后将女声合唱、大提琴与传统戏曲打击乐相结合，给人耳目一新的感觉。三是紧密结合影片中的情节，随着剧情的变化而变化。如《大红灯笼高高挂》中的一个情节，老爷对颂莲的做法很不满，生气去了三太太的房间，颂莲神情落寞地在楼顶上行走，这时的背景音乐是三太太清唱的京剧选段《红娘》中的西皮流水。影片中三太太演唱的这段清唱与京剧原版的流水节奏有很大不同，速度放慢了许多，主要是为配合剧中的情节和此时三太太的心情。
二、张艺谋早期电影音乐中的音乐体裁运用
中国传统音乐的各种体裁在张艺谋早期电影音乐中得到了广泛运用，显现出中国传统音乐元素的丰富性。在《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》三部影片中，曲作者赵季平以新颖独特的手法，充分运用了中国传统音乐的民歌、民间歌舞音乐、戏曲音乐、民间器乐等体裁来与影片的剧情、内容、画面、人物性格等紧密结合，体现出中华民族传统的审美习惯、审美视觉、审美理念。
（一）民歌体裁的运用
民歌是中国传统音乐中流传最早、分布最广、影响最大的音乐体裁，是广大人民群众自己创作的，最能体现人民群众情感的音乐表现形式。影片《红高粱》在多处地方都运用了民歌的体裁形式，如《妹妹你大胆地往前走》《酒神曲》等，演唱这些民间歌曲时，没有用乐器伴奏烘托气氛，而是让剧中的人物直接演唱，显得淳朴、自然，生活气息浓厚。
（二）民间歌舞音乐的运用
《红高粱》音乐中的“抬轿曲”则采用民间歌舞音乐的形式，它边行走边演唱，曲调粗犷豪迈、热烈欢腾，表现了北方农村民间歌舞音乐的风格和特点。
穿越西元范文3
【关键词】：穿越；套管内吹砂；非开挖技术；水平定向钻；南水北调。
1.1工程概况
南水北调工程是一项宏伟的跨流域调水工程，工程实施将极大的缓解北方地区水资源紧缺状况。沧州市南水北调配套工程水厂以上输水管道工程第一设计单元是河北省南水北调配套工程的重要组成部分，该工程通过石津干渠与南水北调中线总干渠相连，通过石津干渠设置的分水口门分别向泊头市交河镇、东光县、吴桥县、泊头市和青县地表水厂供水，为各供水目标城区提供生活、工业用水。本工程包括泊头市交河镇输水管道工程，东光-吴桥输水管道工程，泊头市输水管道工程及青县输水管道工程，线路总长133.707km。
由于线路较长，管线多处穿越了公路、河流、铁路等工程，下面简要介绍一下工程设计中穿越上述工程的设计原则。
1.2穿越公路
穿越公路设计分为三种：第一种为穿越乡间土路，第二种为穿越公路Ⅲ级以下公路（包括一般混凝土路和沥青路），第三种为穿越国道、省道、高速、城区公路等高等级公路。
（1）乡间土路
乡间土路车流量、车荷载均较小，采用开挖穿越方式。穿越管材与主管材相同。
（2）公路Ⅲ级以下公路
本工程穿越公路Ⅲ级以下公路时，主管材为球墨铸铁管，拟采用开挖穿越和顶管非开挖穿越两种方案，对两种方案进行比选后确定穿越方式。下面以工程中穿越的一条6m宽的水泥路作为典型设计，对两种穿越方案进行比选。由于两种方案输水管材均采用TF自锚连接方式的球墨铸铁管，工程投资测算中不再计入主管材。
①开挖方案
公路Ⅲ级以下公路路面宽度较小，采用开挖穿越方案设计势必会影响车辆的正常通行，工程施工前应铺设临时辅道对车辆进行导流。开挖穿越采用TF自锚连接方式的球墨铸铁管外加公路套管，套管内采用吹沙工艺填充中砂。施工完毕后，路面按原设计标准进行恢复。
施工工序：首先，修建一条长60m，宽7m的临时辅道（泥结石路面）以解决临时交通问题；其次挖除路面进行管沟开挖，敷设公路套管和输水管道，然后进行土方回填、路面恢复及辅道拆除。经测算，开挖方案工程总投资约为8.97万元。
②顶管方案
首先在公路两侧设置工作井和接收井实施顶进作业，工作坑及接收坑底尺寸均为6.0×6.5米，深度为6.0m，采用插打I45a工字钢结构，[20槽钢横向支撑，每根工字钢长14m，以确保坑的稳定及公路行车安全。工作坑基底铺设50cm厚C20混凝土垫层，导轨连接件预埋其中，导轨置于混凝土上。后背墙采用C25钢筋混凝土，导轨采用60kg钢轨；然后实施顶进作业和输水管道安装；最后进行土方回填等后续工作。经测算，顶管方案工程总投资约为44.6万元。
通过方案一和方案二的比较可知，顶管方案交通影响较小，开挖方案对交通有影响，需修建辅道以解决临时交通问题；对比工程投资可知开挖方案只为顶管方案的1/5左右，经经济技术综合比较，穿越公路Ⅲ级以下公路时采用开挖穿越方案。
（3）高等级公路
穿越高等级公路如国道、省道及城区高等级公路等时，由于本工程管径较小，均小于等于DN1200，故采用水平定向钻非开挖的方式穿越，非开挖穿越管材选用PE100级，SDR17的PE管，管顶覆土不小于3.5m，扩孔孔径比穿越管材大0.2m。穿越高速公路采用顶管内套钢管方式穿越，顶管管顶覆土深度9.5m左右。顶管执行JC/T640-1996标准，采用钢承口式顶进施工法钢筋混凝土排水管（DRC）Ⅲ级管。穿越高速公路桥的采用开挖穿越方式，穿越处采用钢管外加公路套管，套管内采用吹沙工艺填充中砂。东光支线穿越京沪高速桥处由于地形条件较复杂，拐点较多，且紧邻红旗渠，因此采用钢管外包混凝土的穿越方式。
1.3穿越河流设计
（1） 穿越子牙新河、捷地减河、北排河、南排河等大型行洪、排沥河道
考虑到这些大型行洪、排沥河道常年有水且水较深，管道开挖铺设需采用施工围堰和导流工程，为运行管理安全需要对管线上、下游河槽边坡进行浆砌石护砌，穿堤处还必须采取必要工程措施，以满足防洪需要，这部分投资所占比例非常大。考虑到本工程穿越大型行洪排沥河道管道管径均≤DN1200，管道非开挖技术（定向钻穿越技术）已经非常成熟，采用非开挖穿越技术，能够有效解决以上问题，经经济技术综合分析，穿越采用水平定向钻非开挖穿越方式。
目前定向钻穿越管材有两种：一种是PE管，一种是钢管。钢管的优点是强度高，抗外力破坏能力强，穿越距离长，缺点是抗腐蚀差，需对钢管进行内外防腐以延长钢管使用寿命，钢管外防腐采用3PE防腐，内防腐采用IPN8710饮用水无毒防腐涂料；PE与钢管相比的的优点是不需要防腐，本身就具有优良的耐腐蚀性，且具有良好的柔韧性，弯曲半径≤210D，能有效减少穿越长度。缺点是强度低较低，穿越长度较短。本工程穿越大型行洪排沥河道均超过400米，因此穿越管材设计采用钢管。
非开挖水平定向钻穿越大型行洪、排沥河道处为满足防洪规划的要求，入钻点距离大堤外坡脚不小于120m，渠底覆土不小于8m，扩孔孔径比穿越管材大0.2m。非开挖水平定向钻进技术的施工步骤主要由钻进液配制、管线焊接及检验、钻进导向孔、扩孔清孔、管线铺设施工等几部分组成。施工中应保障采用高质量泥浆，机械运行无故障，在扩孔完成后，可通过牵引将PE管或钢管拉入孔内，牵引力不得大于设计要求，以防止管体拉伤破坏。
（2） 其它中小型河道
工程穿越其它中小型河道采用开挖方式，分为两种情况：倒虹吸穿越和小角度借转穿越方式。管道穿越河底覆土深度按河道冲刷深度以下不小于1.0m考虑。
①河道深度≥3.5m
主管材为球墨铸铁管，采用TF自锚式球墨铸铁管倒虹吸穿越以增加管道的整体性，并对管线上、下游河槽采用浆砌石护砌。按照防洪设计要求，当管道穿越一般渠道时，穿越长度应加大至两岸或两堤脚外侧各5m以外。
②河道深度
采用主管材小角度借转开挖穿越方式施工。
1.4穿越铁路设计
本工程输水管道穿越铁路有京沪、朔黄及地方铁路等多条铁路，穿越方式分为两种情况：
（1）从铁路桥下穿过的采用开挖穿越；
采用混凝土箱涵内穿钢管。
（2）从路基下穿越采用混凝土箱涵内穿钢管，混凝土箱涵采用顶进施工。
1.5结语
沧州市南水北调配套工程水厂以上输水管道工程第一设计单元在穿越工程设计中采用了套管内吹砂，水平定向钻穿越等很多新工艺，新技术，在经济合理、技术可行，施工便捷的原则下，确保了优质的工程设计质量。工程设计得到了省市各级领导的认可。
参考文献：
[1]油气输送气管道穿越工程设计规范 GB50423-2007
[2]聚乙烯燃气管道工程技术规程 CJJ63-2008
穿越西元范文4
关键词：定向钻 回拖力 扩孔 泥浆
一、工程概况
本文介绍的深穿段管线，规格为Φ219*6无缝钢管，穿越水平长度1665m，最小曲率半径328.5m，最大穿越深度为8m。根据最大回拖力计算公式，计算的拉力F =24.91吨。该段选用回拖拉力280吨的钻机，满足工程需要。
二、管线回拖技术措施
1、确保导向孔平滑、顺畅、满足设计曲率半径的要求，并避免出现S弯。
2、最后一次扩孔前对钻机等主要设备进行一次全面检查和维护保养，拖管前再进行系统检查，确保回拖过程中设备不出现问题。
3、及早做好拖管的各项准备工作，尽量压缩扩孔完成后和回拖前的停工时间，减少风险，若停工时间超过12小时，需要再进行一次通孔后再回拖。
4、调整好管道的入子L角度，与出土角保持一致，避免因管线弯曲造成应力过大而使回拖困难，根据施工实际情况，可将洞口沿轴线方向前挖20—30米，以达到降低支撑高度，管道入洞容易的目的。
5、适当增加聚合物含量，提高泥浆的悬浮和固孔能力；加入泥浆流变剂，使泥浆在较高的粘度下保持良好的流动性，提高携带能力，降低粘滞力；加入剂减小摩阻；加入单项压力封闭剂，即起到良好的堵漏效果，又在孔壁形成致密的保护膜，对上部砂层起到良好的封闭作用。
6、使用发送滚轮，要求滚轮高度300mm每15米设置一个滚轮，以减少倒拖拉力，使回拖顺利进行。
7、在回拖时进行连续作业，避免因停工造成卡钻。回拖前仔细检查旋转接头、连接头、扩孔器的连接，确定连接牢固方可回拖。
8、管道回拖时，尽量使用与最后一次扩孔相同的钻具结构，以利于沿原轨迹前进，回拖时应避免钻具与管道硬连接，旋转接头和工作管之间加“U”型环，其抗拉强度应与钻机的额定拉力相匹。
四、泥浆的流变性的问题
水平定向穿越的成孔依赖钻具对周围土壤的切削和挤压。泥浆的重要作用之一就是悬浮和携带泥屑。确保泥浆的流变性，才能使其悬浮和携带泥屑的作用完全发挥。在一些重大项目的穿越施工，都是在板式扩孔器扩孔后，采用桶式扩孔器清孔整形，以达到确保预扩孔质量的目的，这样不仅使泥浆的流变性增强，还减少了管道回拖时的阻力。而在本工程的施工中并未对预扩孔进行整形清孔。从而大大增加了回拖阻力，也是造成回拖失败的原因之一。
五、预扩孔直径选择上的问题
孔的稳定性随着穿越地层岩性的不同存在很大的差别。在粘土、亚粘土层，孔的稳定性比较好；而在粉砂、流砂和砾石层，孔的稳定性很差。在实际施工中，地下土层多为流砂，粉砂，这也导致了预扩孔的稳定性较差。孔径越大，塌孔的可能性也随之增加。实际施工时，为了增大环形空间减少回拖拉力，采用了最大扩孔直径1.5 Dn，而在一般情况下管道穿越的最后一级扩孔直径为1.2—1.3Dn或Dn+150mm。较大的孔径虽有利于管道的回拖，但在流砂和粉砂的地层采用最大扩孔直径，加大了塌孔的风险；同时施工周期较长也是间接导致管道在回拖过程中出现塌孔现象的原因。
六、结束语
在管线水平定向穿越施工中回拖失败、扩孔报废是管道穿越主要存在的风险，因此在施工前管道的受力分析、施工方法的选择、现场实地的勘察、机器设备的选用和检修等准备工作尤为重要。因此应尽量减少摩擦系数，选用适宜的泥浆；在满足管道回拖要求的前提下尽可能选择较小的扩孔直径；同时入土角度越小，出土角度越大，越有利于回拖，以及尽可能缩短施工周期，都是有效防止回拖失败的措施。
参考文献
[1]《油气输送管道穿越工程施工规范》 GB50424-2007
穿越西元范文5
姓名:________
班级:________
成绩:________
小朋友，带上你一段时间的学习成果，一起来做个自我检测吧，相信你一定是最棒的！
一、基础题
(共23题；共115分)
1.
（6分）看拼音，写词语。
xǐ
huān
qì
wèi
shí
kè
qīng
zhòng
yè
wǎn
yì
qún
________
________
________
________
________
________
2.
（6分）读拼音，写字词。
①我对yǔ
zhòu________飞船tè
bié________感兴趣。
②孩子们正在yù
shì________给一只非常受huān
yíng________的小狗洗澡。
③hú________里的hé________花开了，真漂亮！
3.
（8分）写出带有下面部首的字，并组成词语。
扌________、________
足________、________
日________、________
页________、________
4.
（2分）扩词
卓________
浸________
5.
（4分）我是拼音小能手
________
________
________
________
葱茏
凶猛
水性
翻山越岭
6.
（2分）写出近义词
凶猛—________
葱茏—________
7.
（3分）写出反义词
凶猛—________
葱茏—________
漆黑—________
8.
（6分）选择正确读音
太阳(yɑng
yáng)
________
斧头(tou
tóu)
________
他俩(liǎ
liǎng)
________
潜入(qiǎn
qián)
________
纪念(niàn
liàn)
________
命名(mín
míng)
________
9.
（4分）填关联词语
①恶龙躲在潭底，________请水性特别好的人________战胜他们。
②________拿到阿里山的金斧头和金剪刀，________能将它们制服。
10.
（4分）仿照例句写词语
树木（茂盛）
湖水________
太阳________
风光________
群山________
11.
（5分）用钢笔描红
漆
集
越
躲
阿
社
饿
雄
12.
（6分）根据意思写词语
①（草木）青翠茂盛。
________；
②一点计策也施展不开。筹，计策，办法。________
；
③比喻扫除前进中的困难和障碍或形容克服创业中的种种艰难。________；
④全身猛力向前或向上跳。________
；
⑤制服，使驯服。________
；
⑥异常辛苦。________
13.
（6分）给下面字加部首组成字，再组词语。
忽________
________
廷
________
________
斤
________
________
14.
（3分）下面三种问句分别属于哪种问句形式。
①怎么才能得到阿里山里的金斧头和金剪刀呢？________
②大尖哥和水社姐为民造福，而献出了年轻的生命，我们怎能忘记他们呢？________
③谁是村子里最勇敢的人？大尖哥和水社姐。________
15.
（5分）誊写词语
漆黑一团
躲在潭底
冒着危险
一筹莫展
披荆斩棘
潜入湖底
降伏恶龙
16.
（4分）选词填空
著名
有名
①日月潭的风光特别________。
②冰心是我国________作家。
宽敞
宽阔
③现在的马路越来越________。
④我们坐在________的教室里读书。
17.
（6分）读《日月潭的传说》，填空
很久很久以前，大尖哥和水社姐为了________，他们翻山越岭，披荆斩棘，从________拿到了________，接着又与两条恶龙激战了________，救出了________，他们化作了________，永远地守卫在潭的两边。
18.
（5分）缩句
①日月潭是我国台湾省最大的一个湖泊。
②他们从阿里山的山洞里拿到了金斧头和金剪刀。
19.
（5分）修改病句。
①这本故事书对我很感兴趣。
②学校开会通过并讨论了他的建议。
20.
（3分）选择合适的序号填空
①日月潭是我国________省著名的旅游胜地。A、台湾
B、海南
C、北京
D、西安
②“很久很久以前，两条恶龙吞吃了太阳和月亮，天地间漆黑一团。”读这段话时，你会带着怎样的心情？________A、高兴
B、激动
C、悲痛
D、兴奋
③________日月潭成了台湾著名的风景区，
那里是台湾省最大的一个湖泊，青山环抱，树木葱茏。A、因为，所以
B、不但，而且
C、之所以，是因为
D、如果，就
21.
（8分）补全成语
一________莫________
挺________而________
翻________越________
披________斩________
22.
（5分）造句
降伏：
拯救：
23.
（9分）读《日月潭的传说》，按课文内容填空。
①日月潭是我国________省最大的一个湖泊。那里________，________，是个著名的________。说起日月潭，还有一个动人的________呢。
②人们为了纪念这两位为民造福的________，就把这两座山命名为________和________，把这个潭叫做________。
二、阅读题
(共2题；共25分)
24.
（13分）阅读短文，并完成后面的练习。
日月潭简直就是人间仙境。那儿，不仅环境宁静，而且景色宜人。无论在早晨、黄昏、晴天或雨天，她都呈现各种不同的面貌。黎明时，湖面的青烟还没有散去，(隐隐约约
朦朦胧胧)
_____地还看得到天边的晨星和远山的几点灯光。这时候，清风吹来，顿时使人清醒了许多。日落的时候，潭水(飘荡
荡漾)
_____
着美丽的霞光，像害羞的小姑娘的脸，多么好看。在艳阳高照的当儿，整个日月潭的美景，都清晰地展现在眼前，使人突然胸襟开朗起来。蒙蒙细雨的时候，她又好像披上一层薄薄的轻纱，周围的景物都那么(隐隐约约
朦朦胧胧)
_____，充满了神秘感。
（1）把括号中不恰当的词语划去。
________
________
________
（2）找出文中一个比喻句。
（3）这一自然段具体描写了日月潭在哪几种情况下的景色？
25.
（12分）阅读下文，回答问题
新奇的屋顶
屋顶有什么新奇的？
星期天，爸爸带我参观了一个科研区的屋顶，那儿可真有趣！
爬上一号楼楼顶，我惊奇地睁大了眼睛：这里是一个碧水汪汪的大池子！绿色的浮萍底下，数不清的鱼儿在游动。爸爸说：“屋顶养鱼，_______能使居民吃上鲜鱼，_______能使屋子变得更凉爽。”
二号楼楼顶是一片菜园，种着西红柿、豆角、黄瓜，这些蔬菜长得可好啦！听说光楼顶这块地方，每年能收上万斤鲜嫩的蔬菜呢！
我还看到有的楼顶上种着花草，有的楼顶是游泳池，有的楼顶是小公园，小朋友们正在公园里做体操、看画报。
这些屋顶真有用，它们使城市变得更加漂亮啦！
（1）在短文中的横线上填上合适的关联词语。
________
________
（2）短文介绍了几种楼顶？
（3）找出文中的中心句。
参考答案
一、基础题
(共23题；共115分)
1-1、
2-1、
3-1、
4-1、
5-1、
6-1、
7-1、
8-1、
9-1、
10-1、
11-1、
12-1、
13-1、
14-1、
15-1、
16-1、
17-1、
18-1、
19-1、
20-1、
21-1、
22-1、
23-1、
二、阅读题
(共2题；共25分)
24-1、
24-2、
24-3、
25-1、
