林微因经典作品范文1
中国古典园林文化是园林在发展与演变过程中逐渐形成的一种特殊的艺术形式，中国古典园林文化从自然状况出发，可将其划分为原始状况与农业生产状况，中国园林建设启示来源于大自然，是一种对自然敬意的艺术作品，然而相比西方园林建设，西方园林建设在于对农业生产状况的模仿，这种建设方式也使得中国古典园林区分于西方园林。在园林建设中具备各式优美景色，在中国也被称之为“山水”，或是山水文化，这种山与水相互交融与融合的状态就是一种自然文化的体现。园林文化中的园林艺术，是物质与精神文化的双重体现，在文化特定的含义中，蕴涵着一定的文化精神与古典审美风格，这种方式的呈现是时代文化留给人类的瑰宝。中国古典园林文化是传统文化沉积下的艺术精华，也是一种特定的荟萃文化，在赏析中国古典园林文化时，往往汇集人们对于生活、对于自然、对于生存的情感体验，“寓情于景，情境交融”是中国古典园林文化的一种重要的欣赏方式，从不同的欣赏角度来讲，中国古典园林文化具备着不同的艺术形式，王国维有句诗“以其景雨皆情语”，体现的是古典园林中展现的是人们的情感寄托。
二、影视作品中古典园林文化元素分析
(一)影视作品中古典园林文化元素再现
影视作品是在一定拍摄的物质中，利用伴音与画面呈现出影视作品所要表达的内容。影视作品不是电影剧本或脚本，而是指拍摄完成的影片，通过对显示的画面来表达一定的寓意。［2］很多影视作品中都具备一定的古典园林风景，或是在园林中拍摄，或是借用园林为背景，进行气氛和氛围的烘托。通常影视作品中对于园林的拍摄，包括筑山、叠石、理水，筑山、叠石、理水也是古典园林文化元素的体现，古典园林中一山一石，构成整体园林秀丽的风景线，在古典园林中山水作为园林的主脉，在园林文化再现中起着重要的作用。电影《西厢记》中曾出现这样一幕，红娘帮助崔莺莺为书生张生送信，红娘在园林中穿梭，最终将信交到张生手中。《西厢记》主要讲述了冲破封建礼教的禁锢而私下结合的故事，整个故事以江南为背景，在影视中经常显现出古典园林场景，古典园林场景的展现，一方面展现江南女子的温婉端庄，一方面渲染故事氛围。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪”是对现实的真实写照，也是对崔莺莺与张生爱情的体现。《西厢记》中古典园林的山水柔美，筑山的因地制宜，使得整个园林尽显清雅与高贵。古典园林中的叠石，与水景相互融合，从《西厢记》的古典园林场景中可以看出，园林中采用集中理水的手法，水面倒映着叠山，随着微风的摇曳，使得水体中呈现出水波荡漾的景象，引发人们无限的想象。但是《西厢记》中古典园林全局较小，这一点也烘托出崔莺莺等江南女子的风貌，《西厢记》古典园林呈现出整齐而不呆板的状况，从叠石的状态、筑山的壮丽、理水的有序都体现出整体园林的简约、淡雅，将园林风景有隐有显地彰显出来，这种园林建设使得古典园林别具风格，更加引人入胜。
(二)影视作品中古典园林文化元素构建
在影视作品以古典园林为背景的题材还有《火烧圆明园》，提起这部影视作品不得不肃然起敬，心中悲愤也油然而生，清代末期社会矛盾与日俱增，社会难以跟随世界发展方向而进步，致使火烧圆明园的历史事件发生。在影视作品中展现了圆明园园林的秀丽风景，圆明园被烧之前，其整体的富丽堂皇是任何一座园林所无法比拟的，圆明园规模宏伟，在修建过程之中融合了多种园林风格，之所以圆明园被称之为“万园之园”，主要因为圆明园是清代皇家御院，整体建设面积为5200亩，在元圆明园建设构成中，主要以水为主题，并先后在圆明园附近构建九个小岛，这种小岛在当时也被称之为九州之相，园内各式风景相辉映，园中不乏具备楼阁、庙宇、廊庑、轩榭等建筑，其建筑之间引用多处园林建设风格，园中各式千姿百态风景之间相互组合，环环相扣，共同构成了园林整体的丰富多彩。［3］在圆明园中整体展现出人类与自然之间的和睦共处，圆明园的富丽堂皇、景色宜人也曾得到外国友人的赞叹。在影视作品《火烧圆明园》中，将圆明园整体美感尽显出来，这种艺术特征也是对中国古代文化的体现，例如圆明园中的安佑宫鸿慈永祜，这一建筑给人以庄严之感，体态庞大金碧辉煌，尤其当旭日东升之时，袅袅青烟升起，园林中薄雾将园林包围，使得建筑自身若隐若现，仿佛身处仙境之中，这种建筑风格也是区别于其他古典园林建筑。圆明园中最大的建筑特色为海晏堂的正门向西阶前，设定了十二只兽面，这些兽面建筑为铜像，这些铜像为十二生肖，从文化艺术赏析角度，这些文化具有重大的艺术价值。［4］在圆明园被烧毁时，这些建筑都无一幸存，至今连兽面铜像还未全部回归祖国，圆明园作为我国古典园林建筑的巅峰之作，其中也蕴涵着众多园林文化，圆明园自身具备一定的经济价值，但是其自身蕴藏的文化艺术价值是无法用金钱来估量的。
三、影视作品中古典园林中的意境美
中国古典园林中蕴涵的文化与影视作品中所展现的情感体现共同构成了独特的艺术风格特征，在古典园林中其风景展现体现出古典园林中的意境美。在影视作品《红楼梦》中，展现的园林艺术，堪称园林经典。在《红楼梦》中古典园林尽收眼底，将园林的整体布局彰显出井然有序之状，园林布局曲折幽深，在人们欣赏园林美景之时，其意境之中所展现的风格特征也使得人们与园林景观合二为一，在《红楼梦》园林运用中不乏具备自然风景，还包含岛屿、礁石等人工风景，整体园林建设以北方建设风格为主，通过置石法等方式使得园林景观更加的与自然风景之间相呼应。［5］《红楼梦》中曾云“或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小道”，将人工山石描写得活灵活现，在人工雕琢后，使得山石更加具备动态。园林的意境之美还体现在高檐翘脊之上，这种风格多为古典园林建筑风格，运用相似建筑来构造园林形态之美，所谓的高檐翘脊，顾名思义是指园林建筑中翘正脊、宽檐廊等高建筑，这些高建筑在园林风景的衬托之下，彰显出另一番秀丽风采。［6］在古典园林中窗楣、月梁、女墙等都为建筑的重要题材，在细节中将园林的艺术特征彰显出来，尽显古典园林意境之美感，尤其是在大观园之中“青溪泻玉，石磴穿云”，与“水声潺潺，出于石洞”相结合，共同构成园林的山水之美，使人流连忘返，引人入胜。《红楼梦》中所展现的古典园林，凸显了园林的优雅之情，其中所代表的文化体征，也是为其文化内涵增添姿彩，使人们置身于园林之中，既可陶冶情操，又可与园林文化与其情感内涵达成共鸣，使人们受到精神上的洗礼，尽显中国园林文化的魅力。
四、结语
林微因经典作品范文2
从胶片时代的光学相机转变为数码相机的过程中，无疑身处其中的人是最有发言权的。大浦康达先生从1992年进入日本奥林巴斯公司工作，从事技术研发工作，而对话，首先就从奥林巴斯的产品研发开始。
DP：大浦先生1992年就进入日本奥林巴斯公司工作，至今已经有二十多年，请问大浦先生当时进入奥林巴斯工作是因为喜欢摄影还是别的什么原因？
大浦先生：当时从日本大学院出来以后，自己也是有好几个选择，而且是完全不同领域不同行业的，自己对奥林巴斯的医疗并不了解，只知道奥林巴斯是个相机品牌。一个很偶然的机会自己与奥林巴斯影像负责面试的人员进行了交流，感觉他们对于技术研发是非常重视的，而且八王子研发中心的环境和氛围也非常好，因此自己选择了到奥林巴斯工作。刚一进入奥林巴斯，自己主要是从事图像技术的研究，在这个过程中发现奥林巴斯医疗的技术实力也很强，而且有很多技术研发的领域是非常超前的。后来在九十年代末，随着数码影像技术的兴起，自己转到了数码影像的部门进行技术开发，因为是全新的领域，所以自己也是充满了干劲和动力。在当时奥林巴斯就提出了“要做像相机一样的数码相机”的理念，也就是希望能够为用户提供好用易用的数码相机产品，在当时数码相机是一种很昂贵很超前的产品。而奥林巴斯采用了比较高像素的影像传感器和很多新技术。后来自己也是看到了数码相机在中国市场会有着更大更好的前景，因此来到了中国，主要负责数码相机技术相关的工作。
DP：大浦先生以前从事技术研发方面的工作，现在负责奥林巴斯中国市场的营销方面的工作，从技术男转变为一名市场管理者，请问这其中的最大挑战是什么？
大浦先生：从做技术研发到负责市场销售工作，这其中工作内容的转变还是相当大的，不过正是因为自己有产品研发方面的经验，所以在做市场宣传时会更加了解产品的优势和特性是什么，会更容易地把这些内容传达给市场。这也是我们现在对销售人员的要求。当然对市场和渠道的了解，也是自己需要去慢慢学习的，在这个过程中自己也是对市场和渠道建设方面有所学习和了解。总体来说从技术男转换为市场渠道的管理者还是顺畅的，因为技术背景是很有优势的。另外奥林巴斯产品很高的技术含量对于市场推广也很有帮助。
DP：对于相机数码化近十年的发展之路，大浦先生对此是怎么看待的，在数码化非常普及的时代，需要采取什么样的市场策略才能使奥林巴斯焕发青春活力？
大浦先生：首先在相机数码化时代，奥林巴斯是较早进入数码相机产品领域的。在2003、2004年左右，国内数码相机还是非常少的，主要以银盐相机为主，相机厂商们也有所讨论，认为数码相机在中国市场可能还不会那么快地普及。但是没有想到的是随着数码技术的快速发展，以及一些消费电子的品牌进入数码相机领域，数码相机的普及是非常迅速的，中国市场的转变是非常快的。在中国市场数码单反相机、微型单电相机还是有很大的发展空间。
DP：请问目前中国市场上微型单电相机产品所占的市场份额多少？
大浦先生：根据CIPA的标准，把微型单电相机划归到数码单反相机的种类。一般是看微型单电相机产品占整个数码单反相机的比例是多少，从中国市场来看，大概是在10%到20%之间。因为在中国DSLR也是处在高速发展的阶段。而在亚洲市场，比如说在日本，微单相机已经占到整个DSLR的比例50%以上，可以说微型单电相机在中国还有着很大的发展前景。
DP：请问相对于其他品牌同类型产品，奥林巴斯微型单电相机的优势有哪些？
大浦先生：从数码相机进入微型单电相机市场，奥林巴斯首先还是在技术创新这块有着极大的优势，基于自己的技术实力，在镜头光学、艺术滤镜和超声波除尘等方面都具有一切超前的技术实力。而现在高清摄像、实时取景等方面也有很大的提高。
需要着重说明一下奥林巴斯的镜头技术，奥林巴斯为微型单电相机开发了很多不同类型的镜头，其中包括有变焦镜头和定焦镜头等，还有一些大光圈的定焦镜头等，这些都可以方便用户创作不同风格的摄影作品，可以说奥林巴斯的镜头群是最为丰富的，方便摄影爱好者的各种创作。
DP：在E-P5会上，邀请了型男绅士吴秀波先生作为特约明星出席，是否意味着E-P5主要是面向高端男士用户群？
大浦先生：E-P5可以说是PEN系列最高端的旗舰级机型，它从专业的OM-D系列微型单电继承了诸如五轴防抖、快速AF和噪点抑制等专业技术，可以成为专业摄影师或是摄影者进行创作的机型。E-P5传承了PEN系列一种经典的设计，而且加上时尚的理念，可以说是一种经典与时尚的结合。大家可以注意机身正面的弧线，当时就这个弧线就进行了长时间的讨论。
可以说E-P5经典内涵与时尚外形与吴秀波先生的型男风格非常搭配，E-P5非常适合这些高端男士用户群，但是对于越来越多的高层次的时尚女性用户，E-P5也是非常适用的，因此这些用户群会追求时尚高端的使用体验，而且对画质有着较高的要求，而E-P5可以满足她们的要求。而且E-P5还有白色机身的版本。
DP：请问E-P5上的Wi-Fi功能相对其他品牌的Wi-Fi机型有什么优势？
大浦先生：首先是奥林巴斯为iOS和Android配备了非常好用的App应用软件，用户使用非常方便，可实现遥控拍摄等功能。另外手机与E-P5的连接非常方便，只需用手机扫描一下屏幕上的二维码即可。
DP：目前数码相机受可拍照智能手机的冲击比较大，请问数码相机是否还可以找到一条对抗手机的道路？
大浦先生：对于手机的冲击，我并不感到担心，相反是抱着非常欢迎的态度。确实现在手机摄影对于数码相机有一定的冲击，但是需要想到的是现在越来越多的人，特别是年轻人用手机进行摄影，拍美食、拍艺术作品，甚至是自拍等，实际上手机摄影帮助我们扩大了数码摄影的用户群，会让他们喜欢上数码摄影。那么随着拍摄题材的不断丰富。他们会发现有些题材是手机无法完美拍摄的，像体育运动、儿童宝贝和夜景等等，手机拍摄的的照片往往是模糊不清或是灰暗一片，这个时候用户就会考虑购买高性能数码相机或微型单电相机。
良好的用户体验就是时尚科技
林微因经典作品范文3
【关键词】阿莫西林；测定技术
作为光谱抗生素药物的一种，临床上阿莫西林被广泛应用，其又名为羟氨苄青霉素，属β-内酰胺青霉素类抗生素。作为阿莫西林研究的一个重要方面，阿莫西林制剂的含量的测定方法一直备受关注。文章对测定阿莫西林制剂含量的方法进行了研究。
测定阿莫西林制剂含量的测定方法主要有微生物效价测定法、碘量法、电位滴定法、旋光法、分光光度法以及流动注射化学发光法等，下面对以上这几种方法一一说明。
1.微生物效价测定法
作为抗生素测定经典方法之一，微生物效价测定法同样适用于阿莫西林制剂含量的测定，通过该种方法测定出的数据能够直接反应阿莫西林对病菌微生物的抑杀能力，但该种方法的不足之处是实验操作繁琐、工作量较大。具体方法是以藤黄八叠球菌（28001）为试验菌种，试验培养基为药典Ⅰ号培养基进行实验，最低检测浓度为0.05mg/L，日内和日间变异系数小于15%，线性范围为0.05～400mg/L（r=0.9977，P
2.碘量法
碘量法是利用阿莫西林分子不消耗碘，而其降解产物消耗碘的特性来测定阿莫西林含量的方法，也是一种测定青霉素类抗生素较为通用的方法。具体方法是先将阿莫西林制剂水解成阿莫西林噻唑酸，然后用足够的、定量的碘与其发生反应，之后再用准硫代硫酸钠滴定剩余的碘，从而测出消耗碘的阿莫西林的量，最终测出制剂中阿莫西林的含量。
3.电位滴定法
电位滴定法是利用阿莫西林的降解产物能够与汞盐（Hg2+）发生反应，形成巯基化物汞盐这一特性而得以测定制剂中阿莫西林含量的，青霉素类化合物的降价降解产物普遍存在这一特性。该种方法先将阿莫西林制剂水解，然后以铂电极为指示电极、Hg-Hg2SO4为参比电极，然后用硝酸汞滴定液（0.02mol/L）滴定，最终测得制剂中阿莫西林的含量。
4.旋光法
旋光法测定制剂中阿莫西林含量操作简单、耗时段，该种方法主要是利用了阿莫西林具有旋光性这一特点，需要注意的是在绘制工作曲线过程中要将检测温度严格控制在（20℃±0.5）℃，阿莫西林浓度在0.5～1.5mg/ml范围内呈良好线性关系，平均回收率为99.56%，RSD为1.2%。
5.分光光度法
分光光度法主要有比色法、红外分光光度法、原子吸收分光光度法、荧光分光光度法等方法。
5.1比色法
测定阿莫西林制剂中阿莫西林含量的比色法是基于其能够与有机溶剂发生反应形成有色物质而进行的，该种实验方法要求反应温度、反应时间以及反应（pH）介质必须固定，因该种方法影响因素较多且操作步骤复杂，一般较少采用。
5.2红外分光光度法
红外分光光度法技术主要适用于测定阿莫西林胶囊中阿莫西林含量，它是利用漫反射红外光谱分析技术对待测样品进行非破坏性、非污染性含量测定。该种方法具有操作简单且检测速度快的优点，不足之处是误差相对较大。具体测定方法是以KBr作为稀释剂，准确称量并配制标准样品系列，然后用18.4倍的KBr对样品进行稀释，混匀，研细，用固定的样品槽均匀装样，压片，测定各种浓度的标准品及样品的红外光谱。选择辅料淀粉无干扰的1672.18cm-1为分析峰，840.62cm-1为参考峰，之后应用软件进行定量分析处理，平均回收率为99.6%。
5.3原子吸收分光光度法
原子吸收分光光度法利用高锰酸钾在碱性介质中能够与阿莫西林含硫化合物的发生反应这一特性，在这个反应中高锰酸钾被还原为锰酸根，并与氯化钡中的钡离子结合成蓝色锰酸钡沉淀，之后再经流动注射在线过滤稀释，以AAS法测定滤液中反应剩余锰的量，从而间接得出被测制剂中阿莫西林的含量。该种方法经化学参数及流动注射参数优化，同药典法比起来，数据更为准确。
5.4荧光分光光度法
之所以可以用荧光分光光度法测定制剂中阿莫西林的含量，是因为其具有较好的荧光性质，尤其是在激发波长（λex）277nm与发射波长（λem）303nm处，阿莫西林的荧光值最大。阿莫西林分子中既含有酸性基团又含有碱性基团，这就使得荧光光谱对于溶液的酸度相当敏感。有关实验结果表明，阿莫西林在微碱性溶液中的荧光发射最强，随着温度的升高，其荧光轻度会下降，且与Ca2+、Mg2+等无机离子有配合作用。如果在溶液中加入丙酮，阿莫西林的荧光强度会降低，甚至猝灭；如果向溶液中加入乙醇或甲醇溶液，其荧光强度会增加。除此之外，CTAB（表面活性剂）对其还有增效的作用。因为该种方法的选择性和灵敏度都相对较高，因此被广泛用于药物的前期分析。
6.流动注射化学发光法
流动注射化学发光法的具体操作是先将阿莫西林样品注入水的载体流，再将其与盐酸中的二价钯试剂流混合，当温度达到40℃时，阿莫西林会与二价钯形成黄色的混合物，这种黄色混合物在波长400nm处时吸收最大，其吸收度会随着浓度的增大而增强。在硫酸溶液中，阿莫西林会生成含巯基的降解产物，在罗丹明6G的增敏作用下，含巯基的化合物（阿莫西林的降解产物）能够和Ce（Ⅳ）发生发生反应，出现较强的化学发光。该中测定阿莫西林含量方法的优点是灵敏度较高，且线性范围宽，能够有效排除样品剂型对测定结果的干扰。
7.小结
测定制剂阿莫西林含量的方法有很多，除了以上这六种外，还有高效液相色谱法等其它方法。我们从这些方法中不难看出，分析技术趋向微量、灵敏、简便、专属、快速和自动化是今后测定制剂阿莫西林含量方法的发展方向。阿莫西林含量的测定能够有效指导医护人员对于该药的用量及用法，是阿莫西林研究的一个重要方面。 [科]
【参考文献】
[1]周长燕.阿莫西林的研究进展.，2012，04.
[2]罗兴洪，周进东，赵耀军.高效液相色谱法测定阿莫西林颗粒中高分子杂质[J].中国药业，2004，13（5）：32-3.
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【关键词】 双室袋法；注射器法；静脉输液药剂；不溶性微粒
DOI：10.14163/ki.11-5547/r.2015.25.201
本次研究对应用双室袋法与注射器法两种方式配制静脉输液药剂的不溶性微粒情况进行对比研究。现报告如下。
1 材料与方法
1. 1 材料
1. 1. 1 仪器 采用本院现有的微粒测定仪、百级洁净工作台。
1. 1. 2 试剂与药物 选择检测合格且有固定批号的， 注射用头孢唑林钠/氯化钠注射液500袋， 注射用头孢唑林钠500瓶；规格为100 ml的浓度为0. 9%的氯化钠注射液500袋。双室袋产品中含有头孢唑林钠粉针1 g， 浓度为0.9%的氯化钠100 ml。分别选择本院内科、外科、ICU、急诊、手术室、静脉药物配置中心等科室的护理人员或药剂师对本次研究的样品药物进行配制。
1. 2 方法 采用不溶性微粒测试仪对研究药品样品在配置前后的不溶性微粒进行测定， 并对测定的各项结果进行比对， 在超净台中完成所有操作。
1. 2. 1 超纯水制备和本底微粒检测 用0.2 μm微孔滤膜对纯净水进行2次抽滤处理， 超声5 min后除气[1]。按《中国药典》的相关要求， 在每10 ml液体中含直径在10 μm以上的微粒数目在10粒以下， 含直径在25 μm以上的微粒数目在2粒以下， 则可以将检测结果认定为合格。超纯水本底微粒测定实验操作应该重复进行6次取平均值， 即将其认定为超纯水本底的微粒数[2-4]。
1. 2. 2 实验样品微粒检测 按照《中国药典》的相关要求， 首先采用光阻法， 分别对配制处理前的氯化钠、双室袋液体、西林瓶粉体的水溶液、双室袋粉体水溶液各100份进行测定， 然后再对采用注射器法与双室袋法两种不同方法配制之后的头孢唑林钠-氯化钠溶液各240份进行测定。实施4次全通道连续测试， 第1次数值舍去， 后3次取平均值， 即可以认定为此样品在各通道的不溶性微粒的实际数量。
2 结果
2. 1 超纯水本底微粒的测定结果 见表1。
2. 2 实配样品微粒的测定结果 采用注射器法配制静脉输液药剂之后各粒径不溶性微粒的实际大小和数量会有明显的增加表现；采用双室袋法配制静脉输液药剂之后溶液中的不溶性微粒数量不会增加；采用注射器法配制的溶液中所含的10 μm以上的不溶性微粒数量与双室袋法配制的溶液比较明显增多。见表2。
3 小结
通过本次研究可以发现在静脉输液药剂配制过程中， 注射器法较双室袋法所引入的不溶性微粒的数量明显增多。静脉输液药剂中所含有的不溶性微粒主要包括以下几大来源：橡胶微粒、玻璃碎屑、纤维素、塑料微粒、结晶体微粒等， 并且还与输液器具、无菌环境、洁净度等因素具有非常密切的关系。因此， 导致注射液法配制静脉输液药剂所含不溶性微粒数量明显增多的原因一方面可能是由于反复进行胶塞穿刺操作， 橡胶微粒发生脱落进而导致不溶性微粒数量增加， 另一方面原因可能是由于药物的实际配制环境无法保证完全相同， 或多或少会存在一定差异， 注射器法是在应用环境中完成药物的配制， 粉体溶解是在百级洁净区完成相关的配药操作， 因而前者并不能排除环境中所含的颗粒造成污染的可能。
参考文献
[1] 孙利华， 伍红艳， 刘美娟， 等.非PVC粉-液双室输液软袋的价值分析.中国医院药学杂志， 2013， 12（3）：188-189.
[2] 李B， 刘守玉， 马洪滨.概述新型双室袋生产设备的发展.中国医学装备， 2012， 10（11）：153-154.
[3] 朱石洁， 陈玉霞， 林玉英， 等.医院如何建立经济实用的静脉药物配置中心.中国实用护理杂志， 2011， 15（10）：173-174.
林微因经典作品范文5
关键词:仙作;工艺;传承
“仙作”,亦称“仙游工”,顾名思义,是指发祥于福建仙游一带的古典家具工艺制作流派。“仙作”是仙游这一地方传统木雕的通称,也是福建龙眼木雕的一个支流,素以“精微透雕”著称。它以其独特的地方风格与苏作、广作、京作并称为中国古典工艺家具四大流派。“仙作”家具历史悠久,是传统国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺的巧妙融合,是明清家具经典款式的延续和创新,蕴涵着一代又一代仙游人民的文化智慧和审美情趣。而今“仙作”家具已成为福建重要的非物质文化遗产之一,是一门传承数百年的民间工艺,是仙游古代文化的重要载体。其主要特点:一是款式典雅。线条流畅舒展,比例均衡,华丽中显出七分恬淡,典雅里却见三分豪放。有简洁明快、清新高雅的仿明式;也有雕琢精细、庄重典雅的仿清式,适合不同文化人的消费需求。二是结构严谨。采用榫卯结构,由工艺师们一刀一锯一刨手工制作而成,制作工艺精湛,牢固耐用,且十分讲究整体艺术上的和谐统一,体现出艺人的审美取向。三是用料考究。取材名贵,用料大都选择质地优良、坚硬耐磨、纹理沉着、富有光泽的紫檀、黄花梨、酸枝、等世界珍贵硬木。四是品种齐全。凡室内用具各种款式应有尽有,有罗汉床、翘头案、画案、办公桌、书柜、屏风、太师椅、官帽椅、圈椅宝座、圆桌圆凳等。
一、“仙作”的历史渊源
仙游文化底蕴深厚,是中国绘画之乡、戏剧之乡、武术之乡和工艺美术之乡,其木雕工艺堪称举世一绝,是“仙作”家具的发祥地。早在北宋时期,这里的艺匠就把京都宫廷器用与木雕技艺有机结合,创制的木雕家具首开工艺家具先河。仙游籍清乾隆年间的雕刻大师郭怀和现代国画大师李耕,其艺术遗风对工艺家具产生了深远影响。如今,仙游成了“中国古典家具之都”,而“仙作”家具更是其中的“创意文化产业”。
提起“仙作”家具,就不能不提起仙游的古典家具生产中心――仙游县榜头镇坝下村,一个小村落何以能成为如今“仙作”家具的产销中心?“仙作”家具在这里又有着什么样的历史渊源与动人传奇?带着这个问题,我们走访了仙游榜头坝下村,试图解开这座如今交融着古典与现代,神秘与开放的古老工艺之都的前世今生。
初次踏入仙游榜头镇坝下村这片土地,沿路上放眼望去,鳞比栉次的宣传广告牌充斥眼帘,若不是慕名而去,对其已有一定的了解,知道这是全国红木明清古典家具产业的三大基地之一,很难想像这个看起来有点普通的小村子里所蕴藏的巨大经济能量,在这座人口仅6000多人的的乡村中集中了来自全国各地的各流派的1.5万匠师和工人们,共有大小古典家具生产企业200多家,流连于沿途精致典雅的古典家具展厅之中,让人自然而然地产生梦回明清家园的幽幽情愫。我们此行受到了福建省古典家具协会会长、福建省古典家具龙头企业三福古典家具公司总经理黄福华先生的热情接待,黄会长向我们介绍,目前,以坝下村为核心,带动周边的度尾、赖店等地,形成了以生产高档消费品为主打的特色产业区,该村目前红木明清古典家具产业年产值已经接近6个亿,基本以每年的1个多亿的速度在增长着,近几年,“仙作”古典家具不仅打入北京、上海、广州等一线城市,更已经远销东南亚等地,蜚声海外。
二、从代表性企业看“仙作”的传承与发展
(一)三福古典家具公司
此行,我们选择以黄福华会长的企业发展脉络作为一个基本点,因其家族祖上即以做木雕(仙游话俗称“雕花”)为业,传至其有确切资料可查已至第四代。因而,其家族和企业的发展史就能作为“仙作”这一古老工艺传承发展的一个缩影。再以此为基本点,走访当地几家较大的企业,力求通过与这些民间艺人的直接接触、访谈,来为了解“仙作”家具的传承发展提供一条较为直观的线索。
通过采访,我们了解到,黄福华会长祖上自外曾祖父林维起就已开始做雕花,传至其为第四代,而将“仙作”这一工艺家具做大亦是到他这一辈的事,此前“仙作”发展的坎坷历程我们只能从与其父采访中得知,据黄福华会长的父亲黄春高老人介绍,其家族自外曾祖父林维这一代开始即已掌握家具工艺制作方法,其曾祖父精通坝下当地的“坝下雕花”工艺。而榜头当地雕花工艺自古有着女性的大量介入这一独特的地域文化现象,正是在这一传统下,其外曾祖母在未嫁到黄家前就得以学习掌握其娘家当地粗茶乡的“粗茶派”雕花技法。后来,两者的技艺相融合并创新,所制作的家具受到民间大众的接受和喜爱,这也为后代子孙提供了谋生的条件,同时又将这一手艺世代相传下去。而这一工艺技法亦成为我们今天研究“仙作”工艺的重要依据,黄春高老人还告诉我们,在他的时代雕花工匠生活条件极为艰苦,四处走街串巷揽活谋生求个温饱。到了时期,由于要“破四旧”,更是只能雕刻梅兰菊竹等限定性题材,后,解除了对其题材的限制,古典家具制作行业才迎来了崭新的发展时代。“仙作”家具手艺古时出于艺人间相互竞争因素所致,自古有着不外传的规矩,均为家族世代内传,因而这一手艺便只传给其子黄氏三兄弟,当初父亲黄春高特意让三兄弟分别研习主攻一个方向:长子黄福华(现任三福总经理,1994年参与北京人民大会堂福建厅、台湾厅改造工程木雕装饰),在整个家具的制作过程中承担“头手”的重担,擅长精微透雕,能很好地传承和发扬了“仙作”家具“清水之宗”的独到工艺特色。次子黄福忠,在家具制作分工中扮演“二手”的角色,雕刻技法上擅长浮雕和平雕,能很好地传承坝下当地的“粗茶派”技法。而为了更好地保持古典艺术家具创作题材的独立性和脱离对外来绘图师傅的依赖性,父亲鼓励黄福忠学习美术绘图专业,1989年,黄福忠如愿考入厦工艺国画职工班研习绘画。老三黄福镇,自小即随父亲学习,在家具制作分工中扮演“戗手”角色,技艺上很好地继承了“洋塘雕花”的精髓,特别是在线雕和圆雕工艺上尤为突出。黄老这种做法目的自然是为了保护自家祖传的工艺能够在家族内部完成整个制作活动,而不需要外姓的介入,从而更好地保护本门独特的技艺。另一方面也很好地保留了“仙作”工艺的原味风貌,这也是如今仙作家具为何能与“徽作”“广作”家具比肩的一大原因。
可惜的是因为早期民间艺人此手艺仅够维持温饱,没有像今天这样的条件将自己的工艺作品逐一收藏,所以我们此行只能通过黄老的口述,对其记忆中的父亲和他自己的工艺作品有个了解。并对黄老有揽活的几个市、县、村进行走访考察,诸如几个比较有代表性的地点:仙游县古店桃源村、仙游县赖店镇、仙游榜头文殊庵、福建漳州南山寺、福建漳州法因寺、福建厦门观音寺等地,并拍摄了大量的图片、录像材料。这为我们以后进一步研究“仙作”提供了丰厚的史料。
(二)贡品轩
据贡品轩轩主林福星先生讲,他的贡品轩是福建省第一家专业生产古典艺术家具的企业,而在林福星身上,我们多少能理解当地流传的“仙作”家具是做文化、传承的是艺术这一说法,在他身上我们看到了“仙作”家具制作工艺发展的另一重要因素:传承和交融。
通过采访得知,林福星的技艺同样来源于其家族的世代内传,其父的手艺除了来源于林福星爷爷林兴水外,还有其多年和永春工匠之间“斗场”所积累下来的经验。同时为了获胜,还不断进行改进与创新,期间还交融着其父林风明与其永春师兄弟之间的技艺交流切磋,所以到了林福星这一代,继承的不仅仅是家族世代相传的传统技艺,还包罗了永春工所擅长的平雕。在永春工平雕的基础上,深入学习“仙作”工艺中立雕,尤其是高浮雕的技法。为了提高自身的绘图及开拓眼界,林福星经过努力于1988年考入厦门市工艺美术学校,学习工艺美术创作,为其技艺特色融入了更多的文化成分。
作为在仙游乃至福建第一个扛起古典家具制作大旗并培养出现代“仙作”家具一大批生力军的拓荒者,林福星的技艺特色尤其不能忽略其在广州、海口等地的重要经历。结束了厦工艺的学习生活后,在亲戚的介绍下,林福星带领老家一个团队共23人,前往广州中山,在当地的家私厂就职,在此期间,通过生产与观察,林福星发现“广式”家具欠缺“仙作”家具的丰富性,如人物形象和故事情节在家具上的表现。而另一方面,“广式”家具注重人性化的特性亦对其的家具制作思路产生了极大的影响。此后,人性化因素在他的创作考虑因素里始终占据很重要的地位,开放的广州又为其提供了良好的接触其他如“苏作”家具的机会,经过几年的探索,融合了“苏作”的精细、“仙作”的婉约,“广式”的人性化,经过不断的钻研,最终形成了如今“仙作”家具不仅看上去悦目和富于情趣,且手感柔婉滑润,极富美感与人性化关怀。这些对传统“仙作”工艺的改进对今天仙游古典家具产业审美观的影响是巨大的,让整个古典家具产业纷纷朝着越加细致越加注重人性化的方向发展。最终“仙作”家具受到市场欢迎的程度也证实了林福星所带来的改变的价值。对于林福星本人而言,他夺得过两次中国民间工艺最高奖“山花奖”,但他不骄不躁,兢兢业业,仍以“艺人只做艺品”的理念作为企业信条,不断为“仙作”走向世界提供源动力。
三、小结
此后,我们又走访了当地几家较大的古典家具公司,从这些“仙作”家具的传承、开拓者身上我们总结出不少共性,也是今天“仙作”家具占据市场优势的重要原因:(1)技艺的家族内部世代相承,技艺延续性好,保留了原汁原味的“仙作”特色,这是“仙作”独树一帜的根本。由于仙作的雕工精细,许多厂家无法与其比拟,尤其是雕山水、人物栩栩如生,连头发丝都能雕得又细又漂亮。(2)都是在相互竞争机制下不断发展壮大起来的,所依靠的就是品质与创新,这是赢得市场青睐的关键。(3)善于学习,善于借鉴,进而改进自身,迎合市场需求。从这里,我们或多或少可以探究到今天“仙作”家具辉煌成就的些许深层原因,那就是“坚持特色,勤劳刻苦,因地制宜与时俱进”。
木兰溪水千年流淌,养育了一代又一代勤劳智慧的莆仙人,“仙作”家具的成就是福建人民的骄傲,更是全人类的财富。
参考文献:
[1]陈朝晖、黄忠杰.《抚脉中国仙作工艺》.2008
林微因经典作品范文6
[关键词] 医院制剂；抑菌作用；微生物限度检查；方法验证
[中图分类号] R95 [文献标识码] A [文章编号] 2095-0616（2015）19-51-03
[Abstract] Objective To establish microbial limit test of 4 hospital preparations. Methods 4 hospital preparations was received microbial limit test according to microbial limit test in appendix I of 2010 edition of Chinese Pharmacopoeia. Results Microbial limit test of 4 hospital preparations was established by experiment. Conclusion Compound Dachengqi Oral and Detoxification Oral can adopt routine methods to test microbial limit.Fu Liu liniment and Compound tincture pseudolaric can adopt membrane filtration method to test microbial limit.
[Key words] Hospital preparations；Bacteriostasis；Microbial limit test；Verification test
四种医院制剂均为含多种成分的复方制剂，处方组成比较复杂，其中呋柳擦剂与复方土荆皮酊处方中均含有水杨酸、苯甲酸成分，具有抗表皮真菌、止痒作用，用于手癣、脚癣、体癣等各种皮肤癣症。由处方和功效可知，这两种制剂具有一定的抑菌作用，含抑菌成分的医院制剂的微生物限度检查，必须先消除供试液的抑菌活性，然后再根据中国药典规定的方法进行检查[1-3]。复方大承气口服液是由大黄、芒硝、赤芍、桃仁、莱菔子、厚朴丝等药材组成，具有化瘀行气、通里攻下的作用，用于治疗各型肠梗阻。防风解毒口服液主要由白芷、防风、荆芥、紫苏叶、桂枝、桔梗等药材经加工而成，具有发散风寒、辛温解表的作用。医院制剂没有规定具体的微生物限度检查方法，根据国家药典委员会的要求，按照《中国药典》2010年版一部附录微生物限度检查法，分别对四种医院制剂进行了方法的验证，为规范医院制剂的微生物限度检查方法，提供了科学的依据。通过验证，复方大承气口服液、防风解毒口服液可用常规法进行微生物限度检查。呋柳擦剂与复方土荆皮酊细菌计数采用薄膜过滤法检查，霉菌和酵母菌计数采用常规法检查。
1 资料与方法
1.1 仪器
HTY-2000 集菌仪（杭州泰林医疗器械厂）；GH-6000隔水式培养箱（天津泰斯特仪器有限公司）；LRH-250-MS霉菌培养箱（韶关泰宏医疗器械有限公司）；DF3-3红外线高温干燥箱（北京兴争仪器设备厂）；LDZX立式压力蒸汽灭菌器（上海申安医疗器械厂）。
1.2 菌种
大肠埃希菌（Escherichia coli）[CMCC（B）44102]、枯草芽孢杆菌（Bacillus subtilis）[CMCC（B）63501]、金黄色葡萄球菌（Staphy lococcus aureus）[CMCC（B）26003]、白色念珠菌（Candida albicans）[CMCC（F）98001]、黑曲霉（Aspergillus niger）[CMCC（F）98003]均购于中国药品生物制品检定所。
1.3 培养基及试药
营养琼脂、玫瑰红钠琼脂、营养肉汤、改良马丁、改良马丁琼脂、胆盐乳糖、pH7.0氯化钠-蛋白胨缓冲液（批号分别为131218、1312192、131016、1309122、120113、140110、140124）均购自中国药品生物制品检定所。
1.4 样品
呋柳擦剂（北戴河疗养院，批号：20120917）、复方大承气口服液（第261医院，批号：121022）、复方土荆皮酊（白求恩国际和平医院，批号：20120524）、防风解毒口服液（第261医院，批号：121105）。
2 方法
按照《中国药典》2010 年版一部[4]附录XⅢ C 微生物限度检查法进行验证试验。
2.1 菌液的制备
（1）取经37℃培养18～24h的大肠埃希菌、金黄色葡萄球菌、铜绿假单胞菌、枯草芽孢杆菌的营养肉汤培养物1mL， 用0.9%无菌氯化钠溶液10倍稀释制成每1mL含菌数为50～100cfu的菌悬液，备用。
（2）取经25～28℃培养18～24h的白色念珠菌的改良马丁液体培养物1mL，用0.9%无菌氯化钠溶液10倍稀释制成每1mL含菌数为50～100cfu的菌悬液，备用。
（3）取经25～28℃培养5～7d的黑曲霉改良马丁琼脂斜面培养物，加入3～5mL 0.9%无菌氯化钠溶液，将孢子洗脱，吸出孢子悬液，用0.9%无菌氯化钠溶液10倍稀释制成每1ml含菌数为50～100cfu的菌悬液，备用。
2.2 供试液的制备
分别取供试品lOmL，加入pH7.0无菌氯化钠-蛋白胨缓冲液至100mL，摇匀，制成1∶10的供试液。
2.3 细菌、霉菌及酵母茵计数方法的验证
试验组（1）常规法：取1∶10的供试液1mL和50～100cfu试验菌，注入平皿中，每皿加15～20mL营养琼脂培养基，摇匀、培养、观察结果。各试验菌株的回收率结果，见表l。（2）培养基稀释法：分别取1∶10的供试液0.5、0.2mL和50～100cfu试验菌，注入平皿中，每皿加15～20mL营养琼脂培养基，摇匀、培养、观察结果。（3）薄膜过滤法：取1∶10的供试液10mL加入薄膜过滤器中，全量通过薄膜后，再用pH7.0无菌氯化钠-蛋白胨缓冲液冲洗滤膜，冲洗量为100 mL/膜，在冲洗液中加入50～100cfu试验菌，滤干，将滤膜贴至营养琼脂培养基平板上，培养观察结果。
菌液组：除不加供试液外，其余操作同试验组。
供试品对照组：除不加试验菌外，其余操作同试验组。
稀释剂对照组：用稀释液代替供试液，其余操作同试验组。
3 结果
3.1 常规法
从表1的回收率试验结果可以看出：采用常规法，复方大承气口服液和防风解毒口服液对5种试验菌株的回收率均>70%，无明显抗菌活性，细菌、霉菌及酵母菌计数均可用常规法检查；复方土荆皮酊对金黄色葡萄球菌、枯草芽胞杆菌和白色念珠菌的回收率均
3.2 培养基稀释法
从表2的回收率试验结果可以看出：采用培养基稀释法后，复方土荆皮酊对对枯草芽胞杆菌的回收率
3.3 薄膜过滤法
从表3的回收率试验结果可以看出：采用薄膜过滤法后，复方土荆皮酊和呋柳擦剂对金黄色葡萄球菌和枯草芽胞杆菌的回收率均>70%，消除了抑菌活性，细菌计数均可用薄膜过滤法，霉菌和酵母菌计数采用常规法检查。见表3。
4 讨论
医院制剂疗效确切，价格低廉，深受群众欢迎，因此，质量控制尤其是微生物限度检查显得尤为重要[5-8]，只有建立科学的检查方法，完善、提高医院制剂的质量标准评价体系，才能有效提高医院制剂的监管水平。
呋柳擦剂和复方土荆皮酊的处方中均含有水杨酸和苯甲酸，这两种成分对微生物的生长有一定的抑制性，药品中污染的微生物在这些成分的影响下有可能检不出，但是当抑菌成分消除后或浓度降低时，这些微生物便可复苏并繁殖，如果按照常规法进行检查，可能会造成检验结果的漏检或者误判[9-16]。因此分别采用培养基稀释法、常规法和薄膜过滤法逐一进行了验证，来降低或消除抑菌成分对试验的干扰，以证明所采用的方法适合于该药物微生物限度检查。试验中发现，在制备呋柳擦剂和复方土荆皮酊的供试液时，由于处方中均含有水杨酸和苯甲酸，加入稀释液后易产生絮状沉淀，因此应充分摇匀保证试验的平行性和有效性。在稀释菌液时采用了旋涡混悬器进行混匀，这种方法本研究在以往的文献中尚未查到，是在反复的试验、思考中摸索而来，此法耗时短，方法简单，不需用吸管反复吹打，降低了劳动强度，提高了工作效率。
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