喜剧之王范文1
（天仇在在波涛汹涌的海边大声喊：努力~~~~~~~~~~~奋斗~~~~~~~~~~~~~`）
（阴森恐怖的音乐，一群僵尸般的路人飘来飘去……）
天仇：（不满意）cut！
（临时演员停止走路，看着天仇。）
天仇：精神点！临时演员也是演员。（走到临时演员跟前）现在我们不是在排鬼片，虽然你们是扮演路人甲乙丙丁，但是一样是有生命，有灵魂的，尤其是我们这次有机会跟动作影后杜鹃儿同台演出，应该要好好的珍惜这个机会。精神点好不好？
（重新回到镜头后） action！
（镜头中再度出现一群僵尸般的的路人……）
天仇：（恨铁不成钢）cut！
（来了一名副导，一把抓住天仇的头发，把他拽开。）
副导：你是谁啊？
天仇：（支吾）啊……我是一个演员。
副导：（向着远处喊）阿姨！
（上来一名中年妇女。）
副导：这家伙干什么的？
霞姨：（一把推开天仇）跑龙套的，
天仇：也就是演员。
副导：有没有搞错，随随便便让人在这儿动机器啊？
霞姨：对不起啊，sunny哥，刚才我去拉屎了，看他闲着没事。就让他先排练一下走位。
副导：哎呀，赶快给我找个有反应会演戏的来，我这还等着要呢！
（阿姨正要去天仇将她拦住）
天仇：让我来！
副导：（不相信）你？做个紧张的表情来看看。
天仇：（若有所思）就紧张来说，可以有好几种。
副导：在医院等老婆生孩子的那种啦。
天仇：（表演）
副导：儿子出世。
天仇：（表演）
副导：老婆死了
天仇：（表演）
副导：儿子天才，会叫爸爸。
天仇：（表演）
副导：长在头上，畸形。
天仇：（表演）
副导：中……还是头奖！
天仇：（表演）
副导：儿子死了。
（翻白眼，昏过去）
副导：老婆醒了。
（无反应）
副导：喂！老婆醒了！
天仇：没有啦，一个人要是受了太大的打击，就会进入精神官能的休克状态。不会再有反应了
副导：（抓住天仇的头发，往后拽）靠！ （向前走）还有没有其他的？
（霞姨紧跟上）
天仇：（哎，阿姨，我做错什么了？
霞姨：不知道你干什么！
天仇：那我刚才的表演有什么问题吗？
霞姨：我说了不知道你干什么。
副导：阿姨～～喂！你那跑龙套的，没一个灵啊！
霞姨：这几个都算是好的啦！
导演：（站在远处喊）sunny！好了没有？全都在这等着呢……
副导：行了行了，导演，我马上来，马上来啊。
（抓住天仇的领口）啊～就你了，换衣服，快！
（摄影棚内。人头涌动）
（天仇穿着神父的衣服，被推向一个指定位置）
副导：呐，站那儿啊～
天仇：知道。
导演：（指手画脚）灯光！（回应：灯光ok！）道具！（回应：道具完毕！）演员！（坐到凳子）stand－by！
天仇：对不起啊，导演。嗯……根据角色的背景性格呢，等一下演的时候，在节奏上我想再调皮一点，但是又带点矛盾，你看怎么样？
导演：好啊，开机！
摄影：speed！
剪接：三场四台one。action！
（神父被杜娟儿一枪打死，天仇倒下）
（娟儿大战群匪……）
（神父还在后面摇摇摆摆）
导演：（站起）cut！
娟儿：怎么啦？
导演：（指着天仇）后边那个人干什么？你已经死了！
副导：（冲上前）喂！你干什么！阿姨～～
霞姨：什么事啊sunny哥？
副导：那个跑龙套的搞什么？
导演：（上前来）你怎么死来死去都死不了啊？
天仇：因为我设计的角色性格是比较调皮的。所以我内心的潜在台词是我不想死。
导演：（……）你不想死也得死啊！
天仇：其实我差点就死了，你再给我多一点点时间，我就死定了。
娟儿：喂！你知不知道一秒钟有多少格底片？
天仇：（高兴）有24格啊，娟姐。
娟儿：你知不知道刚才那个镜头有多少秒钟？
天仇：大概有一分钟。
娟儿：（气愤）你知不知道因为你不想死，浪费了多少秒、多少格底片、多少钱和工作人员的时间和心机啊！！
天仇：（哑然）
副导：（敲着天仇的脑袋）你干什么吃的！
娟儿：（训导演）拜托你们！跑龙套也要找一些专业的嘛！换人重拍！
导演：（对着天仇发怒）机灵点！
副导：（对着天仇说）回家好好想想怎么死吧！
霞姨：（推着天仇离开）行了行了，sunny哥。
（摄影棚外）
天仇：阿姨，我做错什么啦？
霞姨：你不要再问我啦，我不知道你在干什么！走吧！
天仇：（恍然大悟）你提醒了我，我还要回街坊福利会开门，我很快就回来。
霞姨：你不用回来啦！拜托你啦！不要再让我背黑锅啦！
（摄影棚内）
副导：喂！你过来，会不会死呀！
成龙：哦。（走到导演面前）导演，你让我怎么死啊？
导演：中枪死，准备！（手比划成枪的样子）action！
成龙：（倒地，挣扎一番，死去）行不行，导演？
导演：这样才对嘛，换衣服～
副导：走走走！
成龙：（点头哈腰）谢谢。
（去换衣服，遇见天仇）
天仇：这位大哥，你在哪学的戏啊？
成龙：我没学过戏。
天仇：哎呀！你真是天才！
成龙：（拍拍天仇的肩膀）你用点心就行，啊～用点心！
天仇：（握拳，努力）
副导：（冲上来）你还在这里干吗？走啊！（推了天仇一把）
（出口处）
堆放起来的便当饭盒，天仇走出来。
（天仇顺手要拿一个饭盒，被另一只手抓住了）
剧务：干什么的？
天仇：剧务大哥你好！我想拿个便当！
剧务：（甩开天仇的手）还没发饭呢！
天仇：哦～因为我要先走，所以……
剧务：（站起）那你先走吧！知道为什么没发饭吗？就是因为你这个王八蛋！死来死去都不死！害的所有人都没饭吃，我也没吃饭那！
（拿起一个饭盒，打开）你不是想吃饭吗？啊？
（丢到路边，一只狗上前来）跟它一起吃吧！
天仇：（尴尬地走）
剧务：（唱）屎，你是一滩屎。命比蚁便宜。我开奔驰，你挖鼻屎。吃饭！？吃屎吧你！
（天仇来到街坊福利会上班，打开门，将娱乐用品发给别人）
（天仇去打电话，刚拨完号，进来一老人）
老人（指责）：这里是街坊福利会，你整天都迟到，让这么多人等你。
（天仇陪笑）
天仇：啊，没有，问问明天通告是几点钟
阿姨：（没好气）不知道！
天仇：那后天呢？
阿姨：没有！（将电话挂断）
（天仇怅然若失的慢慢放下电话）
（天仇呆坐，福利会内是无聊的老人和小孩……）
（福利会下班，天仇又拨通电话）
天仇：喂，阿姨，你在哪里呀？
阿姨：你又想怎么样啊？
天仇：噢，我想再问一下，没对白的有没有啊？
阿姨：没有！
天仇：那，样子看起来不太清楚的呢？
阿姨：没有！
天仇：完全看不到的有没有啊？
阿姨：我现在完全看不到你，不要再打来了！（电话断）
（天仇回到住处－－福利院内一间小屋，屋里只有一张简陋床，床边墙上贴了很多著名中外著名演员的图片）
（天仇草草吃完饭，看表，又去打电话）
天仇：喂，阿姨，你在哪里呀？（电话又被挂断）
（回到小屋，天仇左思右想，心情难以平静）
（天仇躺在床上，聚精会神的看一本书，书名是《演员的自我修养》）
（天仇熄灯睡觉）
（天亮了，天仇将福利院的舞台张罗成“街坊剧场”，舞台上一牌子上写“明天公演《雷雨》）
天仇：（站在舞台上）各位街坊，《雷雨》这出戏呢，是由中国文学名著改编的。这已经是家喻户晓的了。明天我当主角，大家是不是很想看啊？
（观众席只有一个小孩，其他的老人正在做健身操）
天仇：我跟你们约好了。
（来到那小孩面前）嘉嘉，明天吃完晚饭干什么？
嘉嘉：拉屎。
天仇：那拉完屎来看叔叔演戏，你说有多开心啊？最重要的是叫爹地，妈咪一起看，如果他们不来呢，那就哭，撒野，乱吐口水，直到他们来为止那就乖了，叔叔最疼嘉嘉了。
（使劲捏小孩的脸）
嘉嘉：（想走，被天仇一把抓住，拉回凳子上）
天仇：嘉嘉，如果我明天看不到你来，你的下场就跟这个娃娃一样。
（夺走小孩手上的玩具，将脑袋拧下来。）
（恶狠狠）听到没有？
嘉嘉：（哭……）
（办公桌前）
天仇：七叔，《雷雨》这出戏呢，明天晚上就要公演了，剧本你背熟了没有？
七叔：背熟了，你放心吧，我还做了首歌呢！老爷一看到丫鬟就唱：“you‘re beautiful，you‘re beautiful……”
天仇：啊，七叔，主题曲呢，是由我来唱的。还有你演的这个老爷，他是中国人。
七叔：丫鬟一看到老爷，就唱：“you‘re so handsome，you‘reso smart，thank you much……”
天仇：七叔！七叔！
七叔：（继续唱）“please to me……”
天仇：你不要这样子嘛！
七叔：“i accpt you……”
天仇：七叔！你想开一点！来人，救命啊！
（商店旁）
天仇：早啊！洪爷！我们的《雷雨》马上就要公演了。我们再排练一次好不好？
洪爷：《雷雨》还要排练吗？《雷雨》就是讲义气嘛！那，出来混的，就要讲两样东西：第一呢，就是讲义气，第二呢，讲钱。那，讲义气就是说呢……
天仇：《雷雨》是要讲义气，不过不要忽略那段感情戏。因为你的角色呢，最后是为爱情而被雷劈死的。
洪爷：那，说到劈呢，我告诉你啊！这个砍人，我们江湖上有两种，第一就是砍～～第二就是捅啊！
（卷起衣服）那，这条刀疤，就是被牛肉刀砍～～出来的。那，捅就是这么捅的。
（转身对着一个混混，装作一刀捅下的样子，混混没反应）
这小子新收的，不好意思，没有表情。
（对着另外一个小混混装捅刀）那，捅是这么捅的。
混a：哎呀！
洪爷：（恨铁不成钢）认真一点，再痛一点好不好啊！
混a：哎呀哎呀～
洪爷：你的演技实在太差啦！仇哥，替我教教他。
天仇：拿痛来说呢，根据俄国戏剧理论大师史坦尼斯拉夫斯基的说法呢。应该从外到内，再由内反映出来的。来，你现在再试着做一次看看。
混a：（扭曲面孔）哎呀。
天仇：（指着他的脸）那，好很多了是吧？他的整个表演立体了很多。好，你现在再试一次！
混a：哎呀～哎呀……
天仇：对了！多一点，再多一点……
混a：哎呀～哎呀……（痛不欲生）
天仇：让我再帮帮你好不好？
（上前使劲踩混混的脚，踩到扁下去）
混a：（……到处抓）
洪爷：咦？这下行了，他现在好像开始撇竖了。
天仇：（拿来一个镜子，对准混a）来来来，你看清楚哦，这就是你的表情，记住这个感觉。
洪爷：认住啊记住啊，听到没有？走！
天仇：啊啊～明天晚上我们的《雷雨》呢？
洪爷：（挥手）《雷雨》不用排了，我们出来混的，答应了你，一定到！那，明天带个百八十个人来，壮壮声势！
天仇：一定啊！
洪爷：你放心吧！
（转身，对混混）喂！快点。
（院子）
（有一个阿婆在打太极拳）
洪爷：快点去准备啊！ （一把将混a拉到地上）喂！阿婆。你踩到我了。
阿婆：我……我没有啊。
洪爷：你踩到人没有感觉，你看他的脚，都扁了。
阿婆：（指着混a）是啊，还满头大汗。
洪爷：那几百块来，我讲义气帮你把他送到医院去。
阿婆：（摸衣袋）我没有啊。
洪爷：你看他的样子，都快死了！
阿婆：（掏出100块钱）我只有一百块……
洪爷：（一把夺过）拿来100块！（拉起混a）做事啊！
（一切都被天仇所见）
天仇：（装作路过）啊？阿婆，你钱掉了。
阿婆：（捡起钱）啊，幸好。啊，先生……
天仇：你明天晚上有没有空？
阿婆：干什么？
天仇：街坊剧场要演出《雷雨》耶！
阿婆：《雷雨》？好啊！
（第二天，没有一人去天仇的《雷雨》，天仇失落，目光停留在一幅广告画上，上写“屎，我是一坨屎！”）
（一清纯学生妹飘然出现，最后奔进一家夜总会……）
（夜总会内）
顾客：这位同学叫什么名字啊？
飘飘：飘飘啊，你呢？
顾客：我姓周。是不是真名啊？
飘飘：有名字你就叫嘛，问那么多干么？
顾客：你是不是真的学生啊？
飘飘：当然是真的啦！还是处女呢！正点吧！便宜你了大叔！哎～我们两个来划一拳。
顾客：我不会。
飘飘：划拳你都不会，你念过书没有？哎～fanny，你来！哇～你肚子这么大！小心棺材盖不上盖。哥俩好啊！发财啊！喂！出来玩，开心点！你死老爸，开心点开心点！哥俩好啊！发大财啊！五魁首啊！八匹马啊！分！好，我喝。 妈桑：女儿，今天是学生妹初恋之夜！我拜托你收敛一下，像个学生好吗？你再这样被人投诉，我真的饶不了你了。
飘飘：什么学生妹初恋，全都是骗人。我要是像学生，就不用站在这了！
妈桑：啊～你还敢和妈顶嘴！
女a：妈咪，七号台的那个客人实在是好恶心啊，我受不了，我不做了！
妈桑：你们各个都在这挑客人呐！
飘飘：哦，不是，不是。你也是的，你有没有专业精神啊？转移视线吗
女a：什么转移视线呀？
飘飘：客人长的丑你就别看他的脸喽。也许他的耳朵漂亮就只看他的耳朵喽。嘴长的难看也许牙齿长的好看呐？你就光看他的牙喽。新来的也不好好学着点。（给妈桑点烟）我去搞定他。来啊，看我的。
妈桑：机灵点
飘飘：老板！
客人：（色的笑，飘飘看他的脸目瞪口呆）你好漂亮哦。
飘飘：怎么称呼呀老板？（飘转移视线看客人的脸，全是眼屎）
客人：我叫pierre呐。是个法国名字（飘看客人的鼻子，鼻毛像杂草），因为人家说我像法国人，所以起个法国名字。如果你觉得难叫的话，（飘看客人的耳朵，居然有一只虫子在爬）你可以叫我阿 p，或叫阿erre都可以拉。呵呵呵！
（飘飘捂着嘴跑开。）
客人：哎，怎么了？
妈桑：你这臭丫头，平时那么嚣张？现在中招了吧？
飘飘：这也不能怪我呀妈咪，这真是“极品”呀！你有没有见过头发里有蟑螂的？
妈桑：是爬呀爬的那种还是会飞的？
飘飘：是爬呀爬的那种。
妈桑：你看看露露，和蟑螂玩的多开心呢。
（客人正把一只蟑螂放在露露手臂上爬。）
飘飘：（摇摇头）我认命了。
妈桑：那好了，你以后回来就做冷板凳吧，挑三拣四的，喝西北风就饱了，一个个都是这样！哎，connie把她的名字摘下来。
connie：你又不是新来的，对着客人就是在演戏吗。你们的问题呀就是演技太差。
飘飘：那也没办法啊。
connie：哎，我听人说有个家伙教人演戏不收钱，我带你去看看？
飘飘：教演戏？
（在片场）
导演：各部门，准备！
（大家走进摄影棚，天仇也往里混，被副导一把抓住）
副导：喂，又是你呀？
天仇：早，sunny哥。
副导：霞姨！
天仇：霞姨！我也在找她啊。
副导：我没发你通告，你来干嘛？
天仇：是这样的，上次你不是叫我回家想想怎么死吗？我想过了，又让我领悟到了一些新的启发。相信我现在的演出一定会让你更加满意的。
副导：如果是两年前，我就一刀捅死你！
天仇：哎，这个刀呢跟枪不同，中刀通常多是这个位置（指着自己的腋下，做中刀状），这里，要伤口大一点呢？脸上还会再痛苦一点，如果是被自己朋友出卖的话，还会（做惊讶状）我想不到…..是你？啊啊啊。
副导：（踢天仇）我！
天仇：sunny哥，我只求演出，你就给我个机会吧。
副导：你想站这是吧？好那你站着吧，我不给钱啊！
天仇：不给钱我也做啊，我只求个便当就行了。
副导：便当不用钱买呀？快给我滚！
武术指导：sunny！
副导：武术指导什么事？
武术指导：你看看你找来的当死尸的道具！不行呀，太难看了！快找个象样的，等着用呐！
副导：是，是，是，行行，马上来啊。
片场
天仇躺在地上。
天仇：多谢照顾呀，sunny哥。
副导：喏，只有便当啊！
天仇：没问题，要不要先化个装呐？
副导：现在化。（一坨泥巴涂在天仇脸上）导演演员ok了。
导演：action
（杜鹃儿率领一般人马翻着筋斗上场。被机关弹起来落在地上，继续撕杀，所有人倒地。一只蟑螂落在她靴子上。）
杜鹃儿：啊！蟑螂，蟑螂。
导演：还不过去帮忙？
（蟑螂飞到了天仇身上。一群人用折登，锤子在天仇身上乱打，天仇却纹丝不动。）
众人：鹃姐，打死了你不用怕了。你没事吧？
摄影：导演能cut了吗？
导演：还没cut吗？cut！
天仇醒来
杜鹃儿：行了，行了。打蟑螂嘛，用的着这样吗？（手里拿着锤子）看那个人有没有事。
天仇：啊，我没事，鹃姐，谢谢您关心。
杜鹃儿：你为什么不躲开呀？
天仇：哦，我不躲呢？是因为导演还没有喊：“cut”。我既然是一个死尸，当然是不能动的。
杜鹃儿：听到没有？听到没有？
众人：听到了，听到了。
杜鹃儿：只要没有叫cut就要继续演下去，这就是我经常跟你们说的（用手一指天仇）专业。你叫什么名字？
天仇：我叫尹天仇。
杜鹃儿：仪姐，给他一杯咖啡。一会把他的电话号码写下来。你，以后跟我开工。
天仇：多谢鹃姐关照。
杜鹃儿一边挥挥手一边对副导说：这个镜头ok吗？
副导：ok，军火马上就到，鹃姐换服装吧。
杜鹃儿：sunny。
副导：是
杜鹃儿：我拜托你呀，临时演员也很重要的。就像那天那个神父，怎么死都死不了那个，以后不要再找他来瞎搅和了。
副导：明白了鹃姐。
（天仇洗过脸回来。）
天仇：，其实那个神父就是我。
（鹃姐愕然。）
天仇：上次呢是这个样子……..
（天仇一边说一边向鹃姐走去，被地毯拌到，咖啡撒了鹃姐一身。）
天仇：好险，好险，我帮你擦，帮你擦。
（转身拿毛巾，踩到了凳子打中了鹃姐。杜鹃儿摔在轨道上划了出去，前面一堆刀。天仇飞起一脚，把杜鹃儿踢出了轨道。杜鹃儿摔在了火药上，天仇也摔在了另一边。旁边却是开关。）
天仇：鹃姐，你没事吧？
（说着扑向杜鹃儿，没想到却碰到了火药的开关。杜鹃儿，飞向了天空。 众人仰望。）
天仇：哇！好漂亮！（后排还有人照相）
（众人赶过去救杜鹃儿，天仇慌慌张张的，朝外跑，时不时回头看看有没有人追上来。路过便当时偷拿了一个便当。场务大叔躲在一旁包香蕉皮。看到天仇拿走了便当，随手把香蕉皮扔了出去，天仇一脚踩到香蕉皮滑倒在地，便当掉在地上。场务大叔走过来把便当扔给了一条狗，扬长而去。）
（街坊福利社）
connie带着一班小姐走了进来。
connie：喂，看门的。这里是不是有人教演戏呀？
天仇：我本身呢，从事艺术工作已经很多年了，不论是电影或者是电视都有很丰富的演出经验，也曾经在街坊剧场担任过创意总监，所以也使的我这么的能歌善舞。
connie：那就是说你教了？
天仇：不敢说教，不过呢这里有很多的街坊都是戏剧的发烧友，都会喜欢来找我研究。
connie：我们也是街坊介绍来的。
天仇：没问题，这边请。
飘飘：（打量天仇）你呀！
天仇：哦？
飘飘：你不就是那出什么电影？啊叫什么来着？随便了，站在后面踩到香蕉皮摔到地上的那个家伙。
天仇：是呀。你有注意到我的演出呀。
飘飘：哈哈哈哈，你这个家伙，我还在想，是哪个倒霉鬼踩在香蕉皮还要摔在地上？你怎么不去死呀？
天仇：多谢；多谢。
飘飘：真她妈笨呀你！
天仇：过奖了，过奖了。
飘飘：你这个死跑龙套的。
天仇：啊，其实呢，我是一个演员。
（众小姐哈哈大笑。）
天仇：那边请。
connie：跑龙套的？
（众人落座。）
天仇：不知道我能为你们做些什么？
connie：坦白的说吧，我们是坐台小姐。
天仇：哦，这个看的出来。
connie：我们的舞厅呢在搞一个“学生妹初恋之夜”这些小姐们呀，说连一点初恋的感觉都做不出来。（对着小姐）你们怎么赚钱呐！
天仇：初恋呢，其实在我们很小的时候就已经有了，例如我们还是baby的时候呢，看见了奶嘴就想要去吸它，这也是一种爱的表现。
飘飘：你在那吸什么狗屁奶嘴，你个死跑龙套的！
天仇：其实我是一个演员。
connie：是呀，你吸什么狗屁奶嘴？
天仇：哦，我只是想由浅入深的给你们解释。
connie：行了，你具体的说行了。
天仇：好，具体来说呢，首先外行要配合的上一个学生妹的形，而对话方面要抓住关键。例如我爱你，我恨你什么的。如果能够在加上一点泪光呢，就会加强初恋的感染力。也就是这样。（开始酝酿眼泪）喏，看到了吗？这些泪水（众人看），在眼眶里面转呀转的。
飘飘：你有个狗屁泪水，在转呐转呐，你个死跑龙套的。
天仇：那，那，那，那，那，其实我是一个演员（天仇眼中真有了泪水）。
connie：嘘
天仇：初学者如果要有泪水呢？可能需要一些道具辅助。最简单的办法就是吃一些wasabi
飘飘：你又吃什么狗屁wasabi呀！（回头向connie）喂，我们真的在这听这个死跑龙套的胡说八道啊？
天仇：小姐，如果你一定要叫我跑龙套的，你可不可以不要加一个“死”字在前面呀？
飘飘：哈，哈，哈，哈，哈，哈，哈，哈，哈，哈。
天仇：其实你们在出来卖的时候，如果能尊重别人一下，那么别人……..
飘飘：（陡然变脸）你说谁是出来卖的！！？？
天仇：对不起。
小姐：算了，我们是这样的嘛。
飘飘：我不喜欢让他说。（起身四处找家伙）
connie：她就是这样的了，你不用理她的。没事，没事的。你不用怕，没事的。哎呀你不要惹事了，干什么呀？你不要搞了，听见没有啊！哎，没事，没事，没事。（劝飘飘）喂，哎呀你坐下吧，你在那干什么呀？我说你你怎么不听呀？
（ 飘飘终于找到了一把趁手的折登，走向天仇，一下打了下去，天仇倒地，飘飘又连砸数次）
（夜总会）
connie：我怎么知道那个家伙那么好玩儿呀，反正不用花钱去看看喽。
飘飘：要不是拦着我，我一脚…….。
connie：你就是嘴臭，叫你在客人面前收敛一下的嘛。
龙少爷：出去出去。
（包房里的小姐全被赶出来）
妈桑：不好意思，不好意思。你呀，真没用。不好意思，马上就来了啊。connie过来呀。
connie：什么事？debra妈。
妈桑：龙少爷来啦，喝醉了，现在在那玩失恋，要找初恋情人呐。
connie：满场都是学生妹，正合适呀。
妈桑：你看看，我手下的全都带来了，没一个合适头，痛死了。你看看桌子上，那些钱一寸一寸的算，喂，你进去过没有？
connie：没有。
妈桑：在那等啊，快点多找几个来。
龙少爷：我有的是钱，用本事就来拿吧。我要找初恋呀，初恋呐！
（一个胖妞也过来排队。）
飘飘：你也去呀？
胖妞：试试啦，有时候有钱人的品位说不定的。
胖妞还没进包房就被一拳打了出来。
妈桑：喂，快点，快点，快点。机灵点啊。龙少爷美女们来了，快点和老板打个招呼啊。
众小姐：老板！
龙少爷：（一下掀翻了桌子）去死吧！
妈桑：龙少爷别发火。
龙少爷：滚开。都是假的，全都不是真心的！我要初恋呀，初恋啊，初恋啊…………
（飘飘看到了地上的芥末，一口吞了下去，立刻满脸泪水。）
飘飘：我是真心的，我真的爱你。
龙少爷：mary，你要什么我都答应你，桌子上的钱我可以全给你，只要你不要离开我。mary。（说着醉倒在地上）
（飘飘把桌上的钱撒向天空，众小姐高呼！）
（街坊福利社）
（天仇趴在桌上睡觉，飘飘敲敲桌子。天仇站起来，黑着一只眼眶。）
天仇：干什么？
飘飘：你没事吧？哦，我是下手重了一点，不好意思啊。
天仇：昨天要不是有张桌子挡着我，我踢不起来我未必会输给你。
飘飘：我不是打算和你打架的，我真想和你学东西的。
天仇：哎，你走吧。
（飘飘把一打钱丢在桌子上。天仇用乒乓球拍压住钱）。
天仇：对于一些有热诚，志同道合的朋友呢，大家还可以研究一下，你等等我。
（天仇把球拍和钱收了起来，回到自己的小屋数了一下钱不禁“嘘”了一下。）
（天仇看见窗外飘飘正在和小孩一起玩呼啦圈，嘴里叼着烟）
（天仇选了套西服穿上）
飘飘：你用的着化装化那么久吗？你这死……….
天仇：哎，别来啊。
飘飘：领带－－可以啊。
天仇：哦，谢谢，收了你的钱就应该做足功夫。
小孩：乒乓球拍呢？
天仇：在桌子下面。这里人多，我们我们到那边去好吗？在下尹天仇，没请教？
飘飘：柳飘飘
天仇：你想和我研究什么呢？
飘飘：怎么哄那些臭男人喽。
天仇：例如所谓的学生妹的初恋感觉呢，其实是要从基本做起。那现在可以把我当成是客人，招呼我一下。
飘飘：喂，老板划拳呐。
天仇：不要叫我老板，你现在的身份是学生妹，你可以说good moring sir或者是老师早。
飘飘：老师早！
天仇：试着把头低下来，有点害羞等对方慢慢的抬起你的头的时候，你再说……
飘飘：老师早。
天仇：眼神太死了，再来，要带一点闪泪的眼神哦。
飘飘：老师，早。
天仇：闪过头了，再来，稳一点，啊。
飘飘：老师，早。
天仇：死不瞑目就是这样，你想吓死人是吧，再来，自然一点。
飘飘：老师，早。
（两人四目相对许久）
天仇：好！现在我们来说说身体动作方面，例如拥抱了。你可以用你的方法来拥抱我一次。
（飘飘熄灭香烟，抱住了天仇）
天仇：干什么：
（飘飘双腿夹住了天仇）
飘飘：怎么？
天仇：不要动不动就劈开大腿夹人。
飘飘：不好意思，职业病。
天仇：要改啊，其实作为一个学生妹呢，不一定每一次都是由你采取主动，你也可以表现的羞答答的样子，让对方主动来拥抱你呀。
飘飘：又含什么狗屁答答呀？
天仇：就像我这个样子啊。
飘飘：哦，像鹌鹑那样是吧？
天仇：做啊。
（飘飘学天仇的样子）
天仇：哎，对了。对方看到你像鹌鹑一样，自然就会忍不住来搂你了。（说着搂了过去）现在就可以把你的头依偎在对方的肩膀上面。
（飘飘闭上了眼睛）
天仇：干什么？
（飘飘又用大腿夹住了天仇。）
飘飘：不好意思，职业病。
天仇：一定要改啊。表面工夫就差不多了，如果在深入呢，就要问问你初恋的心态了。
飘飘：我没有初恋。
天仇：每一个人都有初恋呐？
飘飘：说了没有。
天仇：那也应该有一些很难忘的回忆？
飘飘：没有。
（飘飘陷入到回忆中，少女时的飘飘看着爱情小说，憧憬着未来。一个帅哥在不远出拿着一枝白玫瑰，像她招手。）
天仇：又或是听过令你很难忘的对白？
飘飘：没有。
（回忆：帅哥对飘飘说：我希望永远跟你在一起，答应我让我养你一辈子。飘飘靠在帅哥怀里，帅哥脱去飘飘的校服）
天仇：那一定有一些很难忘的遭遇。
飘飘：没有。
（回忆：帅哥打了飘飘一个耳光，飘飘哭着说：“叫我去卖？你说过养我的。”帅哥一把揪住飘飘的头发：“你不去卖我哪有钱呐，我没有钱怎么养你呀？恩！”
天仇：这样吧，你现在试着幻想一下我就是你的初恋男朋友。
（飘飘眼里充满了愤怒的火焰，狠狠的给了天仇一个耳光，夺门而出。）
洪爷：天仇，那上次“雷雨”那件事情呢，因为我有比大买卖所以没时间来，真是不好意思。反应热不热烈呀？
天仇：热烈呀。
洪爷：热烈就行了，那，下次我一定到。哎，旁边那有一群小孩在拍什么儿歌、mtv。没你的事吧？我有要紧事要躲开一下，你帮我带个手下去收那个保护费，帮他收拾一下造型呀。
天仇：语气呀。
洪爷：唉，对了，就交给你了。呐，你一定不会拒绝我我的吧？嘘！
（一个四眼田鸡手拿甜筒走了过来。）
四眼田鸡：多多指教，就在那里。
天仇：作为一个黑社会来说呢，首先就是从外型方面来设计，带个金项链就对了。那么至于表情方面呢，要尽量装的凶神恶煞一点，来你试试看。
（四眼田鸡做凶的表情）
天仇：凶一点，给我点火。
（四眼田鸡拿出了打火机）
天仇：怒火。（四眼田鸡做怒火状，吃了一口甜筒）。把甜筒扔掉，哎，很不错了，对白方面你知道了？
四眼田鸡：大概知道。
天仇：那行了，我会一直在这里暗中指点你。
天仇坐在路边摊，四眼田鸡走像拍mtv的导演。
四眼田鸡：拍戏呀？
导演：是呀，什么事呀？
四眼田鸡：恩，我不记得了。
（四眼田鸡看看天仇，天仇作出数钱的样子。）
四眼田鸡：拍戏呀？
导演：不是，是儿童卡拉ok。
四眼田鸡：小朋友唱的？
两人高兴的一起唱起：belibala，belibala，belibala。
（天仇在远处，作出怒火的样子。四眼田鸡也作出怒火的样子，但还同时唱着儿歌。）
导演：你干什么：
（天仇做出黑社会指人的样子，四眼田鸡一直保持这个姿势和导演说话。）
四眼田：你知道吗，香港经济不景气。
导演：因为金融风暴嘛，都要怪哪个索罗斯。
四眼田鸡：还有很多因素呢。东南亚经济大崩溃，印尼大暴动，新加坡大贬值，香港又负增长，很多企业都千疮百孔啊。
导演：我看呐，还会引起新一轮的全球骨牌效应的大衰退呢。
四眼田鸡：哎，你对经济蛮有见解嘛。
导演：当然了，我以前在香港大学读经济的。
四眼田鸡：是吗？我今年毕业的。
导演：是吗？我96 年毕业的，这张是我的名片。
四眼田鸡：原来是师兄啊。你好，你好。哎怎么你现在在拍卡拉ok啊？
导演：没办法了。你现在做什么工作？
（天仇看他们说的很热闹，认为搞定了，就在一旁逗一个光屁股的小孩。）
四眼田鸡：我现在没事做，就先做黑社会喽。看到你们在拍戏，我是来收保护费的。
导演：基哥，友人来收保护费。
基哥：谁收保护费呀？
（四眼田鸡看着比自己高两头的基哥发呆。）
四眼田鸡：现在香港经济……
（基哥一脚踢过来）
基哥：是你呀！。
（四眼田鸡回头看看远处的天仇，天仇正在逗胖小孩，用手拍着小胖子，四眼田鸡上去就拍了基哥一下，基哥的手下要上去扁他，被基哥拦住。）
基哥：小子，你哪的？
（四眼田鸡又看天仇，天仇在用树枝逗小胖子的小，四眼田鸡也捡起一个树枝去挑基哥个老二）
基哥：靠，我你也敢耍？
（基哥上去就是一个耳光，四眼田鸡回头看看天仇，天仇正用手弹小胖子的，四眼田鸡颤颤巍巍的也弹了基哥一下，基哥大怒。）
基哥：把他拉起来。（被基哥暴打，这时天仇才发现四眼田鸡在挨打。四眼田鸡冲向天仇。）
天仇：别过来，别过来。
（四眼田鸡坐到天仇旁边）
天仇：别跟我说话，假装一个人。假装就你一个人，把电话拿起来假装的叫人。
四眼田鸡：我想回家。
天仇：还没喊cut之前就一定要演下去，要有专业精神呀。
四眼田鸡：我想回家呀！（这时，基哥等已经开始收工了）
天仇：哎，他们走了，不用怕了，他们走了。赶快拿把刀冲过去挽回点面子呀！
四眼田鸡拿刀冲了过去，发现基哥没走，又回来了。
天仇：怎么样？
四眼田鸡：那个坏人没走。
天仇：要投入角色，你也是坏人呐，来点怒火！
四眼田鸡：我要吃甜筒。
天仇：吃你个屁呀（一个耳光），怒火！
（四眼田鸡发疯似的哭着冲了出去，冲到基哥跟前，又被打了几个耳光）
基哥：回家去吧！
（四眼田鸡，举着刀在基哥面前哭，就是不走。基哥很无奈的掏出20块钱，塞到四眼田鸡的口袋里）
基哥：我怕了你了。
（四眼田鸡还在哭，天仇走了过来）
天仇：你怎么了？你做的很好啊。
洪爷：哇，你怎么搞成这样呀？
天仇：刚才全靠他的坚持演出，终于收到了20块。
洪爷：那你哭什么？在天后庙前能够收到20块钱的保护费，也算是扬名立足的第一步。这个造型不错，保持住啊！以后就用这招去收保护费。仇哥，你真行，幸亏了你。
天仇：别这么说。
洪爷：这20块钱，庆功，吃牛杂碎。哈，哈，哈。
（片场）
天仇：那个大学生就拿着两把菜刀，就这样大声叫着冲了过去，那叫声向鬼哭狼嚎一样，他彻底把一个黑社会的精髓演绎了出来。就全靠他坚持的演出终于被他收到了20块保护费。
霞姨：你说什么？
天仇：坚持呀，霞姨。其实我可以，你再帮帮忙，我现在对于拿刀有新的体验了，很适合拍刀剑片。
霞姨：你想怎么样？你还嫌害的我不够呀？还敢叫我再来帮你呀！走吧！
副导：喂。
霞姨：对不起，sunny哥他马上走。
副导：找你呢，化装摆位了，走吧。
天仇：多谢。
副导：导演替身ok了。
导演：不是说找不到吗？耽误时间！
副导：现在找到了。你行不行？
天仇：没问题，能够做鹃姐的替身，我会全力以赴的。
副导：导演ok了。
导演：点火（道具在天仇的胳臂上点着了火）
天仇：导演，等一会我除了热之外可不可以在多表演一种孤独的冷啊？
导演：：你尽情做吧，反正你不要把头转过来让我看到明白吗？
天仇：明白。
导演：点火，站好了别动啊。准备，喂怎么有鸽子在那里呀？
摄影：导演我特意放在那里的，上个镜头有鸽子呀。
导演：一会拍的时候，鸽子飞来飞去会扇到火呀，拿走。
（鸽子被拿走）
摄影：导演摆两只鸽子在那意境会高一点呀。
导演：有多高？
摄影：有多高就很难说了，因为高的定义是很抽象的，总之就是高了。
导演：摆上去看看。替身不要把头转过来。
副导：怎么样导演？
导演：是高啊。那，我们试试鸽子头对着我，试试鸽子屁股对着我，拿开一只，准备，哎，还是不要鸽子了把他拿走。准备啊，耶，打火机呢？（副导的连忙给导演点烟，半天也没点着，导演走向天仇）兄弟借个火。
霞姨：导演这里有。
导演：真的有吗？点的着吗？
霞姨：能（导演点着烟）
导演:那快点，快点，准备。ready，站好了别动啊，开机，action。
（天仇终于受不住热到在了地上，工作人员，熄灭了火）
导演：你干什么呀！
副导：你干什么？每次都这样！
天仇：对不起呀，sunny哥，很热，
副导：我不跟你说过了吗，你说你可以的！
天仇：再来一次好不好？
导演：你还来，换个机灵点的，怎么做事的sunny！
副导：对不起啊导演，滚蛋吧你。那，我已经很帮你了，以后别再来了啊！
天仇：我刚才，你有没有闻到烤鸡翅膀的味道？我的手臂这也算是为艺术牺牲了………..
副导：场务，找盒糊鸡腿饭给他。你呀，以后不要再让我看到你。
场务：哎，鸡腿饭呀？看看是鸡腿糊呀还是你胳臂糊呀。哎，还是鸡腿糊。
天仇：sunny哥说我有饭吃？
场务：走吧。
天仇：跑龙套的不是人！
场务：说什么？大点声。
天仇：跑龙套的就不是人呀！为什么老是针对我呢？
场务：你想知道为什么吗是吧？
天仇：我是想知道为什么？
场务：因为你没资格吃这盒饭！整天臭屁到处教人演技，学人讲理论，教人做黑社会，收保护费，简直侮辱“演技”这两个字。
副导：喂，吵什么开工了。做事，做事。
场务：靠，大爷面前讲演技，靠（一个便当扔向天仇，天仇跑开），惹我生气。
(海边)
洪爷：他们竟然敢动那两辆雪糕车，那两辆雪糕车是我看的嘛！那是不是不把我放在眼里啊！兄弟给他点颜色看看！天仇你跟我们去，看看我们是怎么混的，顺便在帮我把风。兄弟走！
奶奶：小洪，小洪你去哪呀？
洪爷：奶奶，你出来干什么？你肺炎才好啊，小心冻着你呀！你吃药了没有？
奶奶：吃了，你又去打架啊？
洪爷：不是呀。
奶奶：不要去啊。
洪爷：不是去打架啊。
奶奶：不要去打架啊。
洪爷：不是！
天仇：奶奶，他不是去打架，他是去演话剧呀，街坊剧场啊，我们演“雷雨”嘛。
奶奶：“雷雨”好看呐，李小龙演扮演吴楚帆。
天仇：反映好热烈呀，所以我们要加演一场，赶着去彩排呢。
奶奶：哦，你要演戏呀？
洪爷：是呀！
奶奶：哈哈哈，真的？我孙子会演戏呀！你真能干呐。奶奶好开心呀！
（说着抱住洪爷亲了一口）
洪爷：行了，行了，你先回家去吧。想不到我一世英明，给她弄的一脸口水。
天仇：你奶奶一个人那么辛苦把你带大，她才是英雄，你不是。你看看她多开心！（奶奶一边走一边回头，还在笑）。不如别去打架了，去排戏好了？ （街坊剧场，天仇等在排演精武门）
洪爷：如果你打赢我，我就把“东亚病夫”这四个字吞下去，是不是不服气呀？
天仇：哎呀“是不是不服气”这句呢，你应该给我点压力，这样才可以把我内心的怒火逼出来。
洪爷：不用了，反正也没有人看。喂，你突然要演什么“精武门”，叫我们穿上这种衣服，够恶心的，已经给足你面子了。你说是不是。
四眼田鸡：我只想换个假发。
洪爷：走吧。
天仇：这个时候我们是个演员，就必须要有专业精神，不管现场有多少观众，哎你看田鸡就很知道什么叫专业。（田鸡一个人在手舞足蹈）怎么了？
（田鸡拔下耳机）
田鸡：照相跑第二呀！我问你要不要买位置，你说不用。
四眼田鸡：是不用吗。
田鸡：你………，懒得理你，我赶着买下一场。
（这时飘飘走进街坊剧场，）
田鸡：哇！这个妞正点，是不是你马子？
洪爷：当然了，彩排拉。
天仇：好，来。
洪爷：呐，如果你打赢我，我就把“东亚病夫”这四个字吞下去。小子，你是不是不服气呀？
（众人打做一团，飘飘看的高兴不禁走向舞台，被正在激情演出的天仇打翻在地）
（海边）
天仇：当我们在舞台上面演出的时候是很投入的，你这样突然冲上来是很危险的。
飘飘：我看你打的那么过瘾，想凑个热闹嘛。
天仇：我选择“精武门”这出戏呢，是有它商业考量的，因为他的动作场面呢观众们会接受，而且这出戏是有血有泪……
飘飘：我真是有血有泪了，我的尾骨不知道有没有断哪？我那天心情不好打了你一巴掌，这次想给你一个意外惊喜嘛。
天仇：算了，其实你今天能够来捧场，我已经很感激了。呵，呵，呵，多谢！
飘飘：是吗？
（天仇一把抱住飘飘）
天仇：多谢！多谢！多谢！你对我的鼓励呢，我一定会记住，
飘飘：你一定行的。喂，对了，那天你教我装鹌鹑的那招呢，那些臭男人真的这样抬起我的头，“老师，早”哇，全都信了，最近我可红了。
天仇：是吗？
飘飘：是，快红的发紫了。
天仇：恭喜你了，你一定会成为一个很出色的坐台小姐。
飘飘：多谢，你一定会成为一个很出色的死跑龙套的。
天仇：多谢！
（两人凝望大海。）
飘飘：喂，我怎么什么都看不到？
天仇：也不是了，天亮之后就会很漂亮的。
（两人对视片刻）
飘飘：我走了。哇那三个家伙撑不住了。噫，你怎么这样啊？
天仇：怎么了？
飘飘：你的嘴唇破皮了！需不需要润唇膏呀？
天仇：好啊。
（飘飘吻了天仇）
飘飘：我只有这个，好点没有？（坐到天仇腿上）
天仇：好点了。
飘飘：再来点。
天仇：啊，不用了，谢谢。
飘飘：不用拉倒！去死吧你，人渣！
天仇：怎么了你？
飘飘：我最狠人家嘴破皮了。
天仇：我的嘴破皮这我也不想啊！
飘飘：那干嘛不多擦点润唇膏呐！
天仇：那就擦呀？
飘飘：去死吧你！不想擦不要勉强。
天仇：其实我是想擦。
飘飘：呐，我警告你啊，一会我真擦的时候你不要那么多废话啊！
天仇：我说了我想擦。
（飘飘又吻过来）
天仇：喂，等等。
飘飘：哇，你这个王八蛋！
天仇：可不可以专业一点，要擦就擦均匀，不要随便蹭两下就算了。
飘飘：行了。
（两人热烈接吻，飘飘的大腿又夹住了天仇）
（第二天清晨，天仇的小屋，两人睡在一张折叠床上，飘飘趴在上面，先醒了，其实天仇也在装睡，飘飘穿着天仇的拖鞋，和衬衫走出门，天仇马上爬了起来，穿着飘飘的靴子和衬衫走偷偷的跟出来，看见飘飘坐在窗台上，吹海风。突然天仇好象想起什么，立刻回屋拨电话）
天仇：喂，洪爷现在外面夜总会的小姐过夜大概是什么价钱？天仇：如果素质好一点呢？
洪爷：怎么个好法？
天仇：我敢说是极品的素质。
洪爷：一百多万到一千多万不等了。
（天仇的电话掉在了地上。马上去拿饼干筒里面有一本简体字的《演员的自我修养》一些钞票，一块手表，和一个红包。天仇先把钞票放在了飘飘的衣服上，想了想把西装兜里的零钱也全拿了出来，又想了想，把手表和红包也全拿了出来，这时听到推门声，天仇马上躺到床上面冲里装睡。飘飘进来看见了钱和手表，收了起来，穿好了衣服推门而出）
飘飘：谢谢了老板。
（飘飘走出门回头看看，没有人，而天仇多在窗子后面偷看飘飘走远。天仇追了出来）
天仇：喂！
飘飘：干什么？
天仇：走了？
飘飘：是啊。
天仇：去哪里呀？
飘飘：回家。
天仇：然后呢？
飘飘：上班喽。
天仇：不上班行不行？
飘飘：不上班你养我呀？
（天仇一笑，飘飘也一笑，两人挥手再见，飘飘继续走。天仇追了上来）
天仇：喂。
飘飘点燃一支烟背对天仇：又怎么了？
天仇：我养你呀！
飘飘：你先照顾好你自己吧，傻瓜！（这时飘飘的眼里已经充满了泪水。）
（在即乘车上飘飘热泪盈眶，手里还攥着天仇的《演员的自我修养》）。
(（片场）
天仇：不管你看得起看不起我，我都是一个演员。
场务：你在跟我说话？
天仇：是
场务：你演个屁，演你个老母。
天仇：上次你还差我三个便当我想拿回来。
场务：哈，哈，哈（场务把一把锯子钉在桌上）拿呀！有胆就拿。
天仇很平静的拿起三个便当走出片场，这时副导和霞姨追了出来。
霞姨：尹天仇。
副导：站住。
天仇：霞姨，这些便当是我的。
霞姨：管他呢，有人找你。
副导：快点
（天仇又被拉回片场，走进化装间）
副导：进里边去，放下便当。
（里间做着鹃姐和几个男人）
杜鹃儿：关门。
天仇：鹃姐、导演。
杜鹃儿：坐。呐，有一段戏呢我想你帮我试一试，我们是恋人，这个呢，是我临死前的和你的一段对白，你看看。
天仇：我是演？
杜鹃儿：你做尹天仇，我做杜鹃儿，好了吗？
天仇：好了。
杜鹃儿：叫action呐？
导演：action 。
（天仇把鹃姐抱在怀里）
杜鹃儿：天仇
天仇：鹃儿（天仇已经热泪盈眶）
杜鹃儿：天仇，我。
天仇：你不会有事的，鹃儿。（说着鼻子里已经流出了鼻涕）
杜鹃儿：我不行了。
天仇：鹃儿，我这一辈子已经受了太多的挫折（鼻涕渐渐拉长），我实在太累了，如果连你也失去，我真的支持不下去了。
杜鹃儿：你，保重。
天仇就；鹃儿，鹃儿你不要死呀鹃儿（鼻涕马上就要流到杜鹃儿的脸上），鹃儿你回答我，你张开嘴巴回答我，鹃儿。（鼻涕离杜鹃儿只有一毫米了）
导演：cut。你有没有搞错呀，一大坨鼻涕流下来？
杜鹃儿：他演的很投入啊。
导演：不止投入，还很澎湃呢！
制片：你先出去。
杜鹃儿：呐，我告诉你们，我不会在等大哥的档期了。
制片：档期大家可以将就一下嘛。
杜鹃儿：谁将就我啊！我受够了，我一定要用新人。我们就是要新面孔。
制片：新面孔有很多，你也知道拍部戏要多少钱，你不能随便找个这样的就给我吧？
杜鹃儿：什么随便找一个？邵先生我留意他很久了，他真的很有heart。
制片：heart？我们现在是谈生意，不是谈恋爱呀鹃姐！
（一班投资人走了出去）
制片人：天仇你进来。
杜鹃儿：我下部戏想找你做男住角，怎么样？
天仇：好
杜鹃儿：人物性格、背景关系、故事大纲、剧本还有原著小说你可以拿回去参考一下，相信会对你有帮助，拍摄时间表和角色的造型全都在这，我们会尽快找人帮你设计的，没问题吧？
天仇：每天肯定都有便当可以吃吧？
（众人哈哈大笑）
（天仇开始和杜鹃儿出席各种场合，飘飘还在夜总会陪客人，高级舞会上杜鹃儿帮天仇整理领结，而飘飘却在龙少爷怀里被蹂躏，眼里充满了泪水，突然她一下推开了龙少爷。）
飘飘：妈咪，今天我不跟客人出去了。
妈桑：干嘛？又耍花样？
飘飘：我不是。
妈桑：不是耍花样？那就是耍我喽！难得龙少爷喜欢你，愿意在你身上花钱，你乖乖的去把他哄开心点，别在这瞎捣乱！
飘飘：我不想再做这种事了。
妈桑：不想做，你以为你是小龙女呀？不如别混了！
飘飘：我爱上一个人。
（高级舞会上）
天仇：我不知道该如何感谢你给我这个机会？
杜鹃儿：把这部戏演好。
天仇：我一定会把我的全部的精神和时间都方法在这上面。
杜鹃儿：不过希望你的女朋友不要介意你以后没有时间陪她。
天仇：我没有女朋友。
（夜总会）
妈桑：玩什么真爱，就不用吃饭？你疯了你！呐，我不管那么多，总之你今天晚上乖乖的摆平他，其他的事以后再说。小姐们快去拿皮包了啊。
飘飘：龙少爷，不好意思啊，我突然有点不舒服，我看我今天晚上不能陪你了。
龙少爷：算了，少在我面前装蒜了，钱我有的是，拿去吧，行了吧？
飘飘：我现在真的很不舒服，我看不行。
龙少爷：那，我不想听到“不行“这两个字，清楚没有！再说一次！
飘飘：真的不行。
（飘飘被龙少爷打了一拳）
（高级舞会）
天仇：你痛不痛？
杜鹃儿：你不是跳舞很棒吗？
天仇：是呀，我跳舞是跳的很棒？
杜鹃儿：那为什么会踩到我？
天仇：会不会是你的步伐快了一点呢？
杜鹃儿：那你迁就我一下好不好？
天仇：好啊，我迁就你一下。
（夜总会）
龙少爷：你个，我上次像圣诞老人一样派钱给你们，现在给了钱，落了订，你反而装高贵？在这么多人面前不给我面子！现在我再给你一次机会，当着这么多人面前再说一次“行不行？”
飘飘：不行。
（飘飘被龙少爷爆打但就是不从，而此时天仇正在和杜鹃儿愉快的跳舞。）
（第二天，早上，天仇家门口）
杜鹃儿：hi
天仇：早。
飘飘正好赶来：哎，你不是杜鹃儿？
杜鹃儿：hello
飘飘：真的是你？我是柳飘飘啊！我是你的影迷啊，帮我签个名吧！哇！你真人好漂亮啊！我很喜欢看你演戏耶！
天仇：喂。
飘飘：喂，鹃姐啊，快点找她签个名啊，要不然她走了。哇，你今天拍戏呀？拍酒楼呀？你穿的跟个部长似的，是不是啊？还是在酒店做服务员啊？
天仇：你的脸怎么了？
飘飘：哎呀，别动了。喂，鹃姐最近在和谁拍拖啊？
杜鹃儿：你们是街坊啊？
飘飘：你认识他！
天仇：是鹃姐提携我，让我做男主角的。
飘飘：你少在这臭屁了你！
天仇：真的。
杜鹃儿：天仇，我们不要迟到，邵先生不喜欢人迟到。
飘飘：真的？
天仇：是啊！
飘飘：呐，我说你一定行的，记不记得！
天仇：呵，呵，呵。
飘飘：呐，我说过他一定行的，他有前途啊，鹃姐，你不信问问他。
杜鹃儿：天仇啊，邵先生一会要去美国，我们快点吧！我想他走之前会好好和你谈谈。
飘飘：喂，你还记不记得，我是不是说过你一定行，那天晚上在沙滩上我有没有说过这句话？那天晚上在沙滩上我真的说过你一定行的。
杜鹃儿：监制已经订了练靶场给你，一会还要学开枪，还要教你翻跟头、跳弹床还有吊威崖，你有穿内裤哦？
天仇：啊？
杜鹃儿：吊威崖要穿内裤的。
天仇：我有。走吧。
杜鹃儿：你朋友还有事找你啊？
飘飘：啊，没有了，啊，对了有东西要给你。（把《演员的自我修养》还给了天仇）
天仇：原来是你拿了。
飘飘：是啊，上次看到了顺手拿去玩玩。
天仇：玩？好不好玩？
飘飘：不好玩，所以还给你喽。
天仇：你还有事情找我吗？
飘飘：没事，没事baybay。
天仇：哦，baybay。
（天仇上了杜鹃儿的车，慢慢驶去，）
飘飘突然大喊：喂！你上次说养我是不是真的？
（车子嘎然止住）
天仇：是啊。
飘飘：没骗我吧？
天仇：当然没骗你，等着你呢！（飘飘高兴的跳了起来）
杜鹃儿：你们还是把话说完吧，不过别太晚了。
天仇：知道了。
（天仇飞下车，两人热情拥抱，杜鹃儿开车走了，背景唱起了轻快的歌曲。）
（片场，化装间）
天仇：对不起，我来晚了。
杜鹃儿：没关系过来，我介绍，这是petter这部戏的监制，这是johnny我们的策划。
petter：尹先生早啊！
天仇：早！
杜鹃儿：坐。
天仇：关于这个角色我分析过了，其实啊，是可以分成三个层次、四个阶段和五种不同的演绎方试，我都把他写下来了，来我们大家研究一下啊。还有呢，如果要让外国观众很容易就接受我这个新人呢，我打算取一个英文名字，叫做，number…….
petter: no.1?
天仇：就是no.1。
petter：好名字，好名字。
天仇：还有在造型方面呢，我也研究了一下………….
杜鹃儿：天仇，其实这部戏本来是找大哥合作的，因为他的档期有问题，所以我们决定用新人，但是他刚才打电话来说他的档期又ok了，所以会由他来做男主角。那么…….
天仇：如果是这种情况的话呢，我可以演戏里那个大反派，那个角色对我来说也是个大挑战。
杜鹃儿：sorry，大反派那个角色我们也有人选了。
天仇：那这样的话呢，我来看看啊，我觉得戏里面的……
petter：啊，尹先生。正如鹃姐所说的，我们大家都知道你是一个非常专业的演员，你放心我们一定会安排另外一个角色给你演出的，谢谢你。
天仇：请问是什么角色？
（petter和johnny交头接耳了一下）
petter ：那你就演哪个律师吧，你要都抽一点时间来熟读剧本、熟读对白，多做一点准备工夫。
天仇：请问有多少句对白？
petter：你有三句对白。
天仇：请问是哪三句对白？
petter：第一句是“啊”，
天仇：啊。
petter：第二句是“哦”
天仇：哦。
petter：第三句是“你还是走吧。”
天仇：我明白了，我回去背，。
petter：哦，尹先生你介不介意把剧本还给我们？
天仇：哦
（天仇把剧本伸向petter。但是攥着不撒手，petter用两只手都拿不过来。）
杜鹃儿：天仇，别这样。（天仇放开了剧本，petter倒在沙发上）
天仇：对不起。
服装：尹先生麻烦你把礼服脱下来，我们有衣服给你换。麻烦你这边。
杜鹃儿：天仇，sorry。（天仇无言走出化装间）
petter：啊，鹃姐大哥的档期是这样的………
杜鹃儿：你们先出去吧。
petter：拍戏是这样的。
杜鹃儿：出去啊！！！！
（片场，天仇正向外走，背景响起了，屎我是一坨屎的音乐。天下起了雨）
（片场外，场务大叔举着伞，在等天仇。）
场务：跟我来。小子，想不想做场好戏呀？
天仇：有没有对白呀？
场务：肯定超过三句。
天仇：什么角色？
场务：正派角色。
天仇：拍什么戏？
场务：你别问那么多了有没有兴趣？
天仇：有。
（天仇随场务来到一间小屋）
警察：怎么样，好了没有？
场务：马上，马上。呐，我实话告诉你吧，我不是你平时所见的那个场务，我的身份是香港警察，他是我上司。
警察：我们是刑事情报科：criminal interlligency bureau。简称cib。
场务：再简单的说我是卧底。
天仇：你是卧底？
场务：是呀，我比那些所谓的演员更加专业、更加高尚、更加有技巧，因为我每天的生活都在演戏，虽然我没有剧本，但是我绝对不会ng，因为我一ng可能会连命都没有了，我才应该拿奥斯卡最佳男主角奖。
天仇：好厉害！
场务：本来我今天有一个很重要的行动要和我的线人一起去，但是他突然发羊癫风，没办法，我想你代替他，线人费800块我会给你的。
天仇：钱不是重点，重点是演技有没有发挥的空间。
场务：很有发挥。
（幻想中）
天仇：大哥外面有很多警察，你快走！
黑社会大哥：好兄弟，这里有我顶着，你先走。
（天仇朝大哥开枪）
大哥：你出卖我？
天仇：对不起，我是卧底。
（回到现实）
天仇：为什么要逼我杀人呢！
场务：半个钟头之后我要去一个贼窝安装偷听器来搜集他们的犯罪证据，但是我每次去他们都会搜我身，所以我要你把这个偷听器放在番茄蛋饭里交给我，然后你就走。
天仇：你是叫我……
场务：送外卖。
天仇：那完全没有……..
场务：有的发挥，这个角色你要好好的把握。
天仇：人物性格、角色关系、时代背景呢？
场务：人物性格、角色关系、时代背景基本上全都在茶餐厅的餐牌上，你尽快揣摩一下。但是实际要视乎现场环境随机应变。
天仇：为什么会找我啊？
场务：我们需要一个有专业的演员，我觉得你是，这次你就是男主角。
（排练） (全力推出 ）
务：杂扒餐有什么？
天仇：猪扒、牛扒、鸡翅膀、香肠、蛋。
场务：午参a呢？
天仇：窝蛋牛肉饭、鸡蓉玉米汤、咖啡或茶。
场务；b餐呢？
天仇：时菜肉片饭、例汤、茶或咖啡。
场务：改冷饮行吗？
天仇：加两块钱。
场务：什么是全天供应的？
天仇：鸡腿沙拉、汉堡包。
场务：多少钱呐？
天仇：哦，20块。
场：背熟点！大哥。
天仇：鸡腿沙拉、汉堡包。
场务：杂扒餐有什么？
………….
（在贼窝外面）
场务:你现在已经是一个送外卖的了，记住要投入角色，一会我进去了，马上叫个番茄蛋饭，十分钟之后你准时送来。
场务：来了。
天仇：正式来了吗？
场务：正式了。
天仇：不用再排了吗？
场务：不用了。
天仇：哎，可不可以先叫个action呐？
场务：action。 喂，精灵点。
（场务上去敲门，有人开门，进去了）
场务：哎，阿ben。（有人开始搜身）
ben：哎，阿毛。
场务：前几天不是叫我去澳门？
ben：我有打给你呀。
场务：什么时候打给我？
ben：你没开电话。
场务：我怎么会没开电话呐，24小时开着。怪不得你们都这么穷呢？喂猴子偷桃呀！
ben：这个臭小子，整天揩油。哎，阿柱叫毛哥。
场务：叫阿毛行了，柱哥。又是皮衣呀？今天是皮衣大会。款式一样啊。
（门外天仇还在练习）
场务：叫东西吃。（说着要打电话叫外卖）
ben ：喂，开饭了，阿毛过来，边吃边聊。
场务：菜不错啊。
ben：这算不了什么，接着还有笔大生意呢。
场务：等等，没有番茄蛋呐？我要吃番茄蛋，再叫个番茄蛋好了。
ben：不用了，番茄蛋是吧？喏。
场务：不是吧！真有番茄蛋？一说就有啊。哎是炒鸡蛋呀，不对呀，我要吃荷包蛋，还是叫个荷包蛋炒番茄吧。
ben：荷包蛋是吧？阿柱，煎荷包蛋。
场务：不用麻烦了，叫外卖很快的。喂，权发啊………
（这时有人敲门）
ben：这么快。
场务：是呀，我还没叫。
送外卖的：喂这么久不开门，我还要干活的大哥。
场务：谁叫的？
ben：我叫的，叫一个羊肉褒加菜。这么快就送来，闷的烂不烂呐？
送外卖的：烂不烂问厨房，三十九块八。
场务：喂，我来给。
ben：不用客气。
场务：好了，我来。
ben：说好了，我请的嘛。
场务：无所谓了。
ben：我来吧。
场务：你请宵夜好了。
送外卖的：不如我请吧！几十岁的人了，四十多块钱的东西推来推去的。去刷卡呀，笨蛋。
场务：你说什么小子。
送外卖的：别动啊，要不就给钱，要不就拿走，要不然就我请。
（阿柱一枪打死了送外卖的）
ben：你搞什么飞机啊？说了多少次，多走一步都懒，走近照头部一枪打下去，就不会溅的到处都是血了，说了多少次都不听，专业点好不好？现在送外卖的好他妈离谱！
场务：一向都是这样。
ben：来吃饭。
（有人敲门）
天仇：我是送外卖的，来送外卖呀。
ben：出去看看。
天仇：我是送外卖的，大家好。
场务：行了。
天仇：番茄蛋饭二十五块半，谢谢。
ben：你有叫吗？
场务：没有啊，我都没叫。
天仇看看表：还没叫？
场务：送错地方了吧？
天仇拿出一张纸条看了看：7好是吗？
场务：7号？1号，送去1号吧。
天仇：那你还要不要？
场务：神经病，我没叫怎么要啊？
天仇：番茄蛋饭耶？
场务：你怎么了，有毛病？走吧！
ben：反正你想吃番茄蛋饭，喂我要了。
场务：不要了，人家叫的。
ben：我说我要了！过来！过来呀！
场务：先给我们行不行？
（天仇把番茄蛋饭放下，无意中看到了沙发后面的死尸）
场务：这么巧，1号也叫番茄蛋饭。
ben：好吃吗？
场务：清清淡淡的很好吃，对身体有益。
ben：有什么益？
场务：维他命c特别高。
ben：其他水果也有啊？
场务：其他水果哪有这么高啊？（天仇要向外走）
ben：喂不收钱呐？
天仇：谢谢，二十五块半。
ben：这么贵？
天仇：加底嘛。
ben：不加底呢？
天仇：三十六块八。
ben：不加底比加底贵呀？
天仇：哦，不加底十二块二。
ben：那加底呢？
天仇：三十六块八。
ben：你刚才不是说二十五块半吗？
天仇：是啊二十五块半。
ben：今天早餐卖什么？
天仇：什么？
喜剧之王范文2
??假如我给你一根葱，你能给我吞下多少字
??他说给我个机会，给我个机会。
??他从片场出来，走过那个中年男人。他想他老了，突突的肚子象条毛虫。他想笑，他说，老伯，能给我一盒盒饭么。他后来还是笑了，他苦苦的笑着。他听见那个中年男人捅出一根手指，他听见他在说，屎，你是一滩屎，命比蚂蚁贱。
??他那时候穿着小号的西装。裤角吊了起来。他回到福利社。步子走的轻快。小孩子在玩耍。老人们坐在长椅上。夕阳落下余辉，他打开紧闭的门，对不起啊，我迟到了会。他象个孩子一样，对着走进来的老人说对不起。仿佛是做了一件碎碎的坏事。微微的笑微微的弯下身
??然后他打电话。
??喂，霞姨啊，我想知道明天的通告是几点哪
??喂，那后天哪
??喂，霞姨，你在哪里哪
??喂，我想问一下那没有对白的有没有哪 不清样子的有没有哪 完全看不清的有没有哪
??他后来就睡着了，该是做了一个梦。他看见自己年轻的样子，站在台上，带了一点愁，他笑着说，大家好，我是一个演员，下面我为大家表演一场大戏，戏的名字就叫，我是一个演员。
??我将以上这小段文字敲出来。思绪突然倒塌。手中烟燃烧的却更旺。这该怎么办 这该怎么办 原谅我……原谅我……
??我写文字总是写的无比痛苦。尤其是针对电影。那些理论，那些需要求证的牢固的影象。用卑微的文字代替她们是如此不易，如此令我难受。
??可我总是想要尽可能的去写好她。一些感受一些影象里面更深的影象。我总是以为自己内心无比的柔软，很轻易就会被某种亚类型电影所打动，然后就会无声的沉默，然后就会抽掉大半包的烟来思念电影里面的人物，他或她最终的陈年旧事。
??可是，我总是肤浅的。我只能写写以前以后的身边事。对于电影或者，我应该只是打打擦边球，或者只是偶尔的对着电脑屏幕哀叹着走开，然后再回来。
??或者象影片里周星星一样，执着而又不失嘲弄。
??只是一个或许，必须的经历吧。假如你躺在暖床上还没醒过来。
??喜剧之王。名如人生。人生如戏。
??我能够听见1999年，他对着剧本与李力持讲话。
??他说，这场戏怎么拍。
??他说，我是不是有点煽情了。
??他还说，其实这一点都不煽情，因为我就是这么过来的。
??那时侯他真象个孩子。穷困潦倒。住在小房子里，他对着大海说，加油，努力。他在墙壁上贴满了自己喜欢的演员。有已故的，有近在身旁的，有抽雪茄的，有蓝色眼睛粗糙胡子的。他常常是在那面墙壁上看自己枯涩的脸，整理衣领然后躺下床去。
??第二天醒过来，他就能意气风发。偶尔还能遇到几个流氓朋友，教他们如何更生动的表达自己外在情绪。告诉他们他是一个演员。还有那个陪酒女郎，手把手的教会她，初恋是什么样子，男人是什么样子。他告诉她，他是一个演员，他演过很多电影，他在里面演别人，时常会演得走火入魔。后来人家问他，那你都演过什么啊 他的表情憎憎的，似笑非笑，似夸了又似收回去了，这倒是让看的人哈哈大笑。他不是没演过好角色，他只是错开了时间，他只是没找到机会，他只是爱上了那个陪酒女郎。他学着勇气十足的样子，孩子气的大喊，我要养你一辈子，爱你一辈子。
??他只是个小人物。期间他也努力了，他执着了。
??他说，这是我的自传电影啊，觉得好看么
??我说，好看啊好看啊，我都快看出泪水来了啊。
??他又说，那你觉得煽情么
??我说，煽情啊煽情啊，我都快流出泪水来了啊。
??他又说，那你干吗不写的煽情一点呢
??我说，不好啊不好啊，我只是个小人物啊。
??沉默。然后他打电话给sunny哥，sunny哥，sunny哥，今天晚上的那场戏要补拍，把那个临时演员去叫来，我看好他啊。
??这就够了。恭喜小人物，恭喜他。
??我累了，结束吧。拜拜。依告告告。
??不是结尾的结尾。
??原谅我，原谅我，我们都是小人物。
??假如假如。
??假如假如。
??咿呀咿呀。
??咿呀咿呀。
??
喜剧之王范文3
1984年的《比洛克西蓝调》是尼尔・西蒙的半自传体戏剧，记录了他参军及进入成年期的经历。在剧本的末尾，长着一双大眼睛的19岁的主人公尤金拿着一本书，这本书是他的初恋女友黛西送给他的告别礼。她告诉他，“这是用来给你写回忆录的。”事实上，著名剧作家尼尔・西蒙的生平绝非一本书就可以写完。到目前为止，82岁的西蒙已经写了两卷回忆录，30个话剧，20多个电影剧本和五个音乐剧，其中最成功的当属1968年的《承诺，承诺》，该剧由美国流行音乐创作名家伯特・巴克瑞克作曲、哈尔・大卫作词，现今在百老汇再次隆重上演。
虽然西蒙花了十多年的时间致力于电视剧本的创作，但情景喜剧――席德・西撒扮演的《你的演出的演出》和《菲尔・西弗斯秀》也是他的成功之作。西蒙至少为他的第一个剧本《来吹响你的号角》改了二十多稿，该剧于1961年在百老汇上演。他在1979年接受《花花公子》采访时说：“我曾经一度想放弃。”但他很快看到他的戏剧大受欢迎――有一位观众在开演当晚笑死过去――自从1970年以后几乎没有哪天尼尔・西蒙的喜剧不在全国的某地上演。即使是现在，人们对他的喜剧的热情也没有下降。仅去年一年，就发放了200多张业余演出许可证和153张专业演出许可证。
在喜剧编剧中，乔治・凯利更为果敢，塞缪尔・N・贝尔曼更为风趣，西・杰・佩雷尔曼更为激进，乔治・S・考夫曼和莫斯・哈特更为时尚，但是没有一个剧作家在百老汇悠久的历史中，能像稍显尖刻的西蒙这样主宰这条林荫大道。有将近半个世纪的时间，他的喜剧都给处于黑暗中的美国戏剧带来了黎明的曙光。他在1992年对《巴黎评论》说：“我不写社会和政治剧，因为我总认为家庭就是这个世界的缩影。”西蒙的角色可能会互相抨击，但他不会去摧毁他们的信仰。他并不是与社会背道而驰，他总是在思考社会，观察和记录中产阶级的悲伤与狂妄。对他和他的观众来说，他的戏剧里没有冲突，幽默不是武器，只是一个瞬间，是对我们的荒诞生活的舞台表现。
没有人因向美国公众兜售幽默而破产。“幽默就是金钱，”某个幽默大师如此评论西蒙1993年的戏剧《23楼的笑声》。西蒙的幽默为他在百老汇赢得了巨大成功。《赤足在公园》（1963）演出了1530多场，《布赖顿海滩回忆录》（1982）演出了1299场，《普莱飒大饭店》（1968）演出1097场，《古怪夫妻》（1965）演出966场。西蒙戏剧中出色的演员数不胜数，有沃尔特・马修等。自从《普莱飒大饭店》公演后，西蒙几乎是他所有戏剧的独立或主要投资者。1968年至1982年，西蒙是尤金・奥尼尔剧院的老板，该剧院也是他众多戏剧开演的地方。伊曼纽尔・阿赞伯格是西蒙长期的朋友和制片人，他谈到西蒙的戏剧上演时说：“这就像是一场镜子中的较量――你就像在跟自己说话。”1960年代西蒙处于事业顶峰时，有四台戏剧同时在百老汇上演，这时他每周的收入可以达到六万美元。加上他从巡回演出、国外制作和电影制作中分得的版税，他的收入甚至可以达到这个数字的两倍（除百老汇的戏剧演出收入外，西蒙平均每年在美国的戏剧演出收入达到七百万美元，而国外的票房收入达到了一千万）。西蒙1995年携《伦敦套房》进入外百老汇时，百老汇演职人员联盟把他视为威胁他们收入的眼中钉。
在美国，西蒙唯一没得到的就是“艺术家”的尊称。“我不是在写‘艺术’”，西蒙在他的回忆录《重写》中谈起这一点。喜剧在美国戏剧中被认为是小儿科的东西，评论家鲜会肯定西蒙的创造性。然而在创造性这一方面，西蒙应该是美国主流的喜剧大师中的一个，包括乔治・费多、诺埃尔・科沃德等，他们的艺术成就只能随着时间的流逝最终被人们认可。梅尔・布鲁克斯曾经调侃地说过：“他进不了严肃的艺术领域。”
西蒙主张每个剧本都包含“喜剧瞬间”。他不写直白的笑话，也不喜欢说笑话。他剧本中引人发笑的东西往往都是关于人物自身性格的：这些笑声来自于人的现实个性。“一名优秀的技工懂得如何拆分一辆汽车，”西蒙对《巴黎评论》说，“而我喜欢分解人的思维，看看它是怎么活动的。”西蒙说，当他开始写作生涯时，莉莲・海尔曼（现代美国剧坛具有反抗精神和批判锋芒的现实主义剧作家，20世纪百老汇最有影响力的女才子之一）曾告诫过他：“不要把喜剧与戏剧混为一谈。”西蒙认为：“如果生活中是交错在一起的，为什么不能把它们写进戏剧里去呢？”他作品中的人物都面临悲剧性的挑战：艾维酗酒成瘾而不能自拔，威利整日被遗弃与复仇所折磨，菲力克斯孤苦零丁，梅尔则面临希望破灭及一事无成。西蒙说：“我发现最悲惨的事情往往是最滑稽的事情。”当他开始写《单身公寓》（被改编成电影和电视连续剧从1970年热播至1975年）时，西蒙认为它是一个“关于两个孤独男人的沉闷灰暗的戏剧”，一个“可能终结他职业生涯的戏剧”。
西蒙的喜剧注重对白，同样也重视结构。他的戏剧场景正如迈克・尼古拉斯（因执导西蒙的喜剧获四次托尼奖）所说的那样有“具体性”：喜剧就源自于普通生活。西蒙经常看到观众读到他的某些台词时发出叹息声。他说：“你会经常听到‘啊’的一声或是‘天哪，那就是我’的声音。那就是我，那就是你。”例如，在《第二大道的囚徒》（1971）中，忧郁的梅尔・爱迪生因为城市生活的压力而几近发狂，他重重地倒在堆着靠枕的沙发上，突然咆哮着对妻子吼道“这里都坐不了人了”，他抓起背后的靠枕就往地上丢，“你为什么要把这么丑的枕头丢在这里！花八百块买个沙发又不能坐，就是这个讨厌的枕头硌着我的背不舒服。”西蒙说：“这不是笑话，但是它却引起了大笑，因为观众领会了它。对我来说，这就是滑稽：一说什么，观众就能马上领会。这是你与观众之间一个共同的秘密。“
西蒙的人物不会去分析自己的心理世界，他们的心理通过行为清晰显现出来，观众也乐得把这些行为的点点滴滴联系起来。在《单身公寓》中，菲力克斯得知他的妻子弗兰西斯要结束他们的婚姻时，心情极度郁闷，他在牌友奥斯卡的劝说下，打消了自杀的念头。“奥斯卡，我没事的，就几天而已”，他对奥斯卡说。“那好，晚安，菲力克斯。”奥斯卡说道。“晚安，弗兰西斯”，菲力克斯喃喃地说道。幕落，第一场结束。西蒙的性格引发了观众的笑声。西蒙对《花花公子》说：“如果观众关注它，即使是最小的笑话也会引起大笑，因为他们被剧情的发展深深吸引。但是如果他们一点儿也不关注或没有被吸引，你每两分钟就要有轰动的场景，即使是这样，观众也不一定会买你的账。”例如在《布莱顿海滩回忆录》中，少年尤金的妈妈凯特禁止儿子吃饼干，尤金就从妈妈身边绕过去，走出了厨房，对妈妈说：“晚安。”凯特连身都没转，就说：“把饼干给我放桌子上去。”在剧本中，这不是笑话，然而在舞台上，却引起了观众的大笑。阿赞伯格说：“我问西蒙，‘你在写这段的时候，你觉得滑稽吗？’他说，‘是的，这是自然的。’”
喜剧是对立面之间的摩擦形成的，这个概念是西蒙最大的戏剧成果。“‘困境’是关键词，”他曾经这样描述喜剧，“它总是关于一个困境，而不是一个场景。”在西蒙的喜剧理念中，困境的压力越大，行为就会越离谱。“等你弄清这个矛盾冲突时，戏剧已经写成了，”西蒙对《巴黎评论》说，“你所要做的就只是动笔把文字写下来……一件接着一件。但是所有的事件全起源于这一矛盾冲突。”当西蒙发现自己陷入了叙述的僵局时，他就会回到戏剧的最开始，因为在这里他就已经构思好了矛盾的对立面。“戏剧的基础在它最开始的十五到二十分钟就已经设定好了，”他说：“答案就已经摆在那儿了。”
在他最优秀的戏剧作品中，西蒙的这种理念能让他用非常小的暗示表现出个性的矛盾对立来，使矛盾冲突让人惊异并累积到一个关键的量。这个点就如同黎明前的黑暗，这时戏剧中的人物就会爆发至喜剧的最高点。“到这个点上，戏剧角色已经无法自控，一切的事情就自然迸发出来，这是全部焦虑的倾泻，”西蒙说，“如果只有一个焦虑，还不足以显得滑稽，但是所有的焦虑全部积累到一定程度并迸发出来，就能在一个段落中表现这个人的全部生活。”在《怪宴》中，新娘子把自己锁在酒店的浴室里不肯出来参加婚礼，她的父亲罗伊最后对着妻子爆发出来：
“你知道我现在打算去干什么吗？你知道吗？我不管了，整个婚礼跟我无关了。你可以带上所有的亲戚去中央公园，花上八千美金搞个大型野餐……我准备带着我的残臂、穿着这件租来的湿漉漉又皱七皱八的礼服去橡厅（纽约著名的酒吧）――我只想瞎了就好！……我不是想喝醉，我是想完全瞎了就好……因为只要我活着，我就再也不想见到你和你的疯女儿。”
《古怪夫妻》是美国喜剧的一个经典之作。从我个人来讲，西蒙的另外两个作品――《阳光男孩》和评价平平的《23楼的笑声》都堪称经典。《阳光男孩》表现了对歌舞喜剧演员的尊敬，《23楼的笑声》以虚构的形式展现了1950年代早期才华横溢的西蒙、梅尔・布鲁克斯、拉里・吉尔马、梅尔・托尔金和迈克・斯图亚特的生活。在这些优秀的、富有创造力的喜剧中，事件都是强有力的，人物的刻画是非常细致的，冲突无处不在。这种充满敌意的冲突使这些戏剧与西蒙的其它作品的温柔一面完全不同，它们唤起了他内心里更深沉、更黑暗、更令人震颤的一面。
西蒙的作品很多都是在忧郁的环境中写出来的。在他很小的时候，他就发现了笑声对他贫困家境的慰藉。他和哥哥丹尼成长于父母不幸婚姻的漩涡中。西蒙的父亲欧文是一个不负责任的零售商人，长年不着家，有时长达一个月甚至一年，不知去向。西蒙的母亲梅米没有任何技能，没有谋生的本领。西蒙曾经对《花花公子》谈起：“我们永远不知道下一顿饭的着落在哪里。”为了不让丹尼辍学、日后好支撑起这个家，梅米只能睡沙发，把她的卧室租给了两个当地的屠夫，“他们大部分的房租是用羊排和肝脏付的”。另外的六或七美元，她只能靠出租厨房来挣得。梅米在艰难的境况下常常不知所措。西蒙在《重写》中回忆道，“当她感到孤立无助的时候，我就深刻地感觉到了自己的无助。”“她会经常诅咒我的父亲，跑到走道上，砰砰地敲邻居的门找他们帮忙，或者尖声地咀咒上帝再次把她抛弃。听到她的声音，让我感到非常害怕。我那时就暗暗发誓，等我长大了，一定要远离这种痛苦。”
在心里自娱自乐于是成了西蒙的一个武器。他在《重写》中写道，“越是有麻烦的时候，我越是觉得有趣。”笑声对西蒙来说，是一种“营养”，如同他很少从父母那儿得到的拥抱。“当观众笑起来的时候，我就觉得满足了。”“这是一种赞同，一种被接受。”同时，和大多数的喜剧家一样，他用喜剧作为一种盔甲，使自己和别人保持一定的距离。在他的第一段婚姻中，他的妻子琼在一次激烈的争吵中，拿起一块未解冻的小牛排扔向他的头部，“我当时惊呆了，根本不知道如何反应；吃惊的不是这个打击或动机，而是事情的荒唐：我这么大一个人，竟然被冰冻的牛排打中了脑袋，”他写道，“一丝微笑拂过我的脸庞，突然之间愤怒与敌意一扫而空，我觉得自己仿佛置身事外，感觉自己不再是一个当事人，而是一个观察者，或者说是一个观众。”
西蒙总能用这种置身事外的本领去观察事物。在《智者》中，他不像在其它剧本中那样去解决某种情感冲突，相反，他用笑声来弱化这种情感。“你知道你在干什么吗？”新近才结婚的柯里这样质问她的工作狂丈夫。在《赤足在公园》中，他写道：“你是一个观察家。这个世界上分为观察家和实干家。观察家总在观察实干家在做些什么。”
在尼尔・西蒙剧院顶楼阿赞伯格的办公室墙上裱着两张字条，这两张字条都是西蒙写给阿赞伯格的。其中一张写着：“不要担心，我知道怎么解决它。”结果它成就了“百老汇历史上最有纪念意义的一幕”。另一张写着：“担忧――我真不知道怎么解决了。”它预示了以格什温的作品为基础的音乐剧的失败。不断修改是西蒙一生的习惯，也是他在早期与哥哥一起创作短剧时从哥哥那儿学到的。“丹尼是一个坚持不懈的、永不满足的人，”曾与他哥哥一起创作过的伍迪・艾伦说，“他总是从头开始，不断重写，总是向我说明，如：妙语连珠并不是幽默，应该是自然流畅的东西，角色很自然会说出来的话，才是幽默――你要做的就是在这个基础上发现幽默。”（除开极少数的特例，西蒙的剧本也往往是他自身经历的不断重写，并且他认为他最大的弱点就在于没办法“写超出他自身经历之外的事情”）这样说来，他最近的一个剧本也像他的第一个回忆录那样取名《重写》，并不是一个巧合。
“他不断地重写是因为他想这么做，”迈克・尼古拉斯回忆道，“就拿《古怪夫妻》来说，我们预设了这么多的结局以至于我都不知道这个戏是怎么结局的。瓦特不停地说，‘你到底在意什么，不管怎么样它都能演几年。’西蒙这样做是因为他知道他能做得更好。”《华而不实的女士》（1970）是莫林・斯特普尔顿出演的戏，海报在波士顿贴出去后，反响非常不好，制作人都打算停演这出戏了。斯特普尔顿跟西蒙说，“从潜在意义上说，这是一部很好的戏。它还需要修改，请不要放弃。”西蒙接受了这个挑战。一星期之内，他就写了35页。这个戏后来在百老汇连演了五个多月，斯特普尔顿因为此戏获托尼奖，并将此剧改编成电影《只有当我笑的时候》，在1982年获奥斯卡金像奖3项提名。
西蒙在构思和重构上的天赋使他成为百老汇音乐剧最理想的编剧合作人。他参与合作的音乐剧无一例外都是富于创新的。他为许多成功的音乐剧写过剧本，如《生命的旋律》、《小我》、《再见女孩》、《弹奏我们的歌》等。西蒙的工作就是给歌剧中创作歌曲的人增添戏剧性的瞬间，让他们把这种最富有激情的瞬间表现在舞台上。“我并不想总写歌剧，”西蒙对芝加哥《论坛报》说。但是，在1960年代末，制作人大卫・梅瑞克问他想创作什么音乐剧时，他选择了《承诺，承诺》。
《承诺，承诺》一剧改编自比利・怀尔德和I. A. L・戴蒙德的电影剧本《公寓》。在剧本中，西蒙极力表现了他1960年代喜剧中的主要人物：精神困苦的中产阶级发现自己一直渴望的东西其实都一文不值。剧情非常不错。“这就是生活，这就是我，但这并不是我的初衷”，剧中不幸的、充满抱负的主角巴克斯特如此唱道。巴克斯特是他自己的自卑、武断、和浮夸的囚徒。为了能在公司捷足先登，他让公司主管租借他的公寓。巴克斯特的公寓因此而大受欢迎，以致于他自己都没法住进去。但最终他还是克服了他的不足之处，获得了尊严，赢得了他梦中女孩的爱。（西蒙说：“我写的不是喜剧化的结局，我从不会用两个人相互拥抱作为戏剧的结局――除非是音乐剧”）西蒙不会用讨巧的俏皮话来塑造天真的巴克斯特，相反，他满足了戏剧的商业要求――爱和善良的主题往往战无不胜。从这种意义上说，“承诺，承诺”和“我不会再恋爱”符合西蒙早期的音乐剧模式：心灵的狂欢。这是一种可以触摸得到的没有嘲弄、前桑德海姆式的模式。
喜剧之王范文4
关键词：王昭君 汉元帝 文化场 爱恋悲喜剧
元代是少数民族统治的时代，元代的汉族人的民族情结和悲愤心理在元杂剧中得以展现。《汉宫秋》中王昭君与汉元帝的爱恋悲喜剧与史实有所出入也与这种特殊的时代背景有关，这里不做过多赘述。元杂剧是中国戏曲发展史上的第一个黄金时代。“只要是在一个社会中形成一种文化，就必然会在文化与产生这种文化的社会环境之间存在一个相互作用的范围――‘文化场’。”②《汉宫秋》中马致远对昭君出塞的再创作是基于一定的文化场而言。“所谓文化场，就是弥散于整个社会的系统化了的信息，一种类似于‘物’的客观存在。”③在文化场的范围内，作品中的各个人物与各个事件相互联系、相互制约，共同形成最终的事件结局。每个要素在各自的层面上展开、综合、碰撞、分散，使得整个事件呈现出多层次的结构。汉元帝和王昭君的爱情悲喜剧就是在个人情感和民族大义两个大的层次所展开的。接下来将对汉元帝和王昭君的爱情悲喜剧在文化场的角度进行分析和阐释。
一、文化场中爱恋悲喜剧模式图简析
在汉元帝和王昭君的爱情悲喜剧中，王昭君处于核心位置，毛延寿、文武大臣、呼韩邪单于以及汉元帝自身都对其情感进行制约。两人爱情悲喜剧的发展始终沿着两条线索发展，一条是爱情线索，另外一条便是政治线索。在爱情线索中，毛延寿充当了重要的角色，是两人爱情的阻碍之一。毛延寿的贪图钱财和谄媚狡诈一步步引导王昭君和汉元帝的爱情走向不可回转的悲剧之中。在戏剧的另外一条线索中，民族矛盾承担了重要角色。在面对与匈奴之间的外患时，不仅仅是呼韩邪单于对汉元帝施加压力，满朝文武的劝谏对汉元帝的行动与抉择也产生了重要的影响。
在两条线索中，爱情线索基于个人情感层面，政治线索基于民族大义层面。王昭君和汉元帝作为整个戏剧的中心人物，深受自己内心情感的约束和民族大义的拷问。文化场中的这五个要素相互联系、相互制约，各自在爱与义的文化场中做出不同的抉择，最终形成汉元帝和王昭君的爱情悲喜剧。
图一
如图一所示，汉元帝、毛延寿、文武大臣、呼韩邪单于四处力量都对王昭君的情感进行直接约束。汉元帝和毛延寿是基于自身情感对王昭君进行制约，而文武大臣和呼韩邪单于是在民族大义方面对其进行制约。在《汉宫秋》所限定的文化场内，王昭君在受到钱财、权利、战争等各个因素对自身感情的约束后，最后只能被迫与汉元帝分离。除此之外，之所以会形成汉元帝和王昭君的爱情悲喜剧，是因为毛延寿与文武大臣对汉元帝的情感也形成了制约，从而间接对两人的爱情形成约束，造成王昭君最后的投江自尽，抱憾终身。在王昭君死后，呼韩邪单于将毛延寿送回汉朝接受汉元帝的斩首惩罚，祭献明妃，也最终为悲剧的结局增添一点喜剧因素，消解两人的爱情悲剧。
二、文化场内各要素对爱情悲剧形成的作用
在汉元帝和王昭君的爱情悲喜剧中，汉元帝自身是悲喜剧形成的内在因素，文武大臣和呼韩邪单于是悲喜剧形成的外在因素，而毛延寿则是两者之间的桥梁，连接内在因素和外在因素，促进整个文化场内的各要素之间相互作用，从而形成最后的事件结局。
（一）汉元帝对爱情悲剧形成的作用
汉元帝作为《汉宫秋》中的中心人物之一，在两人的爱恋悲喜剧中担当重要成分。他的身份具有多重性，因而他在文化场中受到多个要素的制约。汉元帝既是一国之君，又是后宫嫔妃的夫君。他在前朝受到文武大臣对他的劝谏和奸佞小人的阿谀奉承，在后宫中选择众多，不仅仅拘泥于王昭君一人。
《汉宫秋》楔子中说道：“（毛延寿）见在汉朝驾下，为中大夫之职，因我百般巧诈，一味谄谀，哄的皇帝老头儿十分欢喜，言听计从。”①这里可以看出汉元帝宠信阿谀奉承之人，并不广开言路。毛延寿贪图钱财将王昭君的美人图点破，汉元帝开始并未察觉，才会导致王昭君被弃之冷宫，这也为两人的爱情悲喜剧埋下伏笔。毛延寿的点破美人图与投靠并献图呼韩邪单于等行径固然可憎，也只能称其为牵动事件发展的客观因素，导致这些事件发生的根本原因则在于汉元帝的宠信谄谀之人。
如若说汉元帝在王昭君初入宫时因宠信小人而开始两人的爱情悲喜剧，那么汉元帝的遇事慌张，缺乏政治决断力则造成了两人在短暂的甜蜜之后的分离之痛。汉元帝忽视匈奴势力，相信“嗣位以来，四海晏然，八方宁静”，所以才会在呼韩邪单于提出索要王昭君时如此慌乱，不知所措。他不与群臣商讨对策，解决和番之事，而是在朝中大臣提出和番之后说出“我养兵千日，用军一时。空有满朝文武，那一个与我退的番兵！都是些畏刀避箭的，恁不去出力，怎生教娘娘和番？”的话语。在整个爱情悲喜剧中，未见汉元帝时，王昭君只是填补后宫寂寞的一员，在面对和番时，她是避免战争的工具。由此可见，汉元帝自身的软弱无能是两人悲剧的内在原因。
（二）毛延寿对爱情悲剧形成的作用
毛延寿在《汉宫秋》的文化场内是联系汉元帝和王昭君以及引起汉元帝和呼韩邪单于冲突的关键人物。他是连接两人爱恋悲喜剧内在因素与外在因素的桥梁，也是消解两人爱情悲剧的关键所在。
楔子一开始便是毛延寿“为人雕心雁爪，做事欺大压小;全凭谄佞奸贪，一生受用不了”的奸臣形象。正因为如此，在汉元帝打算填充后宫之时，毛延寿才会有机可乘，因贪图钱财而欺瞒汉元帝，埋没才貌双全的王昭君。当自己的阴谋败露，汉元帝想要将其斩首时，毛延寿向呼韩邪单于献上美人图，造成汉元帝和王昭君的分离。毛延寿也成了文化场中连接个人情感层面和民族大义层面的一个因素，将戏剧由爱情线索转向政治线索，由个人层面上升为国家层面。
毛延寿将美人图献给呼韩邪单于，实则为了保全自身，避免斩首之祸，但也造成汉朝和匈奴的冲突，将两人爱情上升到民族层面。毛延寿对于王昭君而言，始终扮演破坏者的角色，在这个过程中，他也一步步把自己逼向死亡的境地。
（三）文武大臣和呼韩邪单于对爱情悲剧形成的作用
在整个文化场的民族层面，是文武大臣对汉元帝的规劝和呼韩邪单于对王昭君的索要。这两者虽也与王昭君产生直接联系，但都是在内在因素的基础上才得以影响。呼韩邪单于听信毛延寿谗言之后，“写书与汉天子，求索王昭君”，对两人爱情施加影响，逼迫王昭君在兵甲不利的情况下答应与其和亲，也使得王昭君最终投江自尽。
汉元帝受到的不仅仅是呼韩邪单于的武力逼迫，还有朝中大臣的规劝进谏。“（尚书云）他外国说陛下宠溺王嫱，朝纲尽废，坏了国家。若不与他，兴兵吊伐”，这些劝谏使得两人的感情不仅仅局限于个人情感层面，更多的是为国家着想，不要因为儿女情长而引发战争，这也最终使得王昭君说出“今拥兵来索，待不去，又恐江山有失”的话语。最终，汉元帝和王昭君的爱情上升到国家安定的层面，王昭君答应和番来避免战争发生。
三、王昭君与汉元帝爱情悲剧的消解
中国古典戏剧所呈现的大致为“大喜――略悲――略喜――甚悲――大悲――小喜”④的结构。《汉宫秋》也体现了这一结构特征，皇帝招纳妃嫔本是喜事，但是因毛延寿的贪图钱财致使王昭君被弃之冷宫那是略悲，后汉元帝与王昭君相见为略喜，接下来便是毛延寿将美人图献予单于导致两人分离为甚悲，和番途中王昭君投江自尽为大悲，后汉元帝和王昭君梦中重逢、毛延寿自食恶果遭到惩罚为小喜。最后的“小喜”便是两人爱情悲剧的一点喜剧因素，也是两人爱情悲剧的消解。
“因毛延寿叛国败盟，致此祸衅。今昭君已死，情愿两国讲和。（驾云）既如此，便将毛延寿斩首，祭献明妃”，戏曲结尾处也表明毛延寿得到应有的惩罚，两人爱情的最大阻拦因素得以消除。虽然这种结局也不能令两人爱情得以圆满，但毕竟这也是恶人遭到惩罚，为大悲增添一点喜剧色彩。
除此之外，第四折中写道：“妾身王嫱，和番到北地，私自逃回。兀的不是我主人！陛下，妾身来了也。”表现汉元帝和王昭君两人在梦中相遇，梦虽短暂，情却真切。在现实中不能实现的情景，两人在梦境中得以实现。
四、结语
《汉宫秋》沿着爱情线索和政治线索阐释了汉元帝和王昭君的爱恋悲喜剧。两人的爱情在个人情感的层面和民族大义的层面上受到汉元帝自身、毛延寿、文武大臣和呼韩邪单于等多个因素的制约，最终落得王昭君投江自尽的悲剧结局。戏剧的结束也为这场爱情悲剧增添一丝喜剧因素，毛延寿得到惩罚，两人在梦境中相遇，对其悲剧性进行了消解。
注释
① 中国十大古典名剧[M].翁敏华，冯裳，范民声，标校.上海：上海古籍出版社，2012.下文凡《汉宫秋》引文，均引自于此.
② 黄峰.文化场[J].北方经贸，2000（4）.
③ 冒键，黄毓伍.文学中的文化场现象初探[J].东南文化，1989（Z1）.
④ 纳秀艳.《汉宫秋》悲剧结构艺术初探[J].青海师范大学学报：哲学社会科学版，2000（4）.
参考文献
[1] 中国十大古典名剧[M].翁敏华，冯裳，范民声，标校.上海：上海古籍出版社，2012.
[2] 冒键，黄毓伍.文学中的文化场现象初探[J].东南文化，1989（Z1）.
[3] 黄峰.文化场[J].北方经贸，2000（4）.
[4] 张爽媛.试论中国古典帝王爱情戏曲中的悲剧性及其消解模式――以《汉宫秋》《长生殿》为中心[D].西南交通大学，2008.
喜剧之王范文5
换来的是导演说愿意回答“毫不客气”的提问，
因为只想做没做过的；影帝却承认：理想和现实需要喜剧来平衡。《新编》，不止离开了那个年代，也离开了王朔范儿。
尝试没什么不可以
王千源演过形形各种小人物。郑晓龙则喜欢体验截然不同的拍摄感觉，拍《甄传》是一种体验，拍《新编辑部的故事》（以下简称《新编》）又是一种体验。这是他们的相似，作为导演的各种尝试和作为演员的各种尝试。
郑晓龙：《新编辑部故事》找演员时，我媳妇跟我推荐的你，在这之前我真的不太清楚王老师。
王千源：没有名气。
郑晓龙：哪呀，我平时很少记演员，也很少看电视，我媳妇说你是挺好的演员，我说片子调来看看，我一看《钢的琴》，形象和我脑子里刘向前的形象重合到一块，觉得就是你。你这个人本身就有幽默感，在《钢的琴》里面的幽默感让我有种感觉，你肯定能演。但这时请你来，死活不愿意来，说老婆生孩子，各种各样的事推脱。制片人和副导演说选别人，我就跟他们说，你们再去磕，最后就这么磕下来了。据说是大年三十在汽车盖子上跟你签的合同。
王千源：家里确实有事，一拖拖了两个多月。到大年二十九，我们吃着年夜饭，制片人曹平找我说咱这个事就别过年了，就在吃饭的餐厅外边签了。当时天太黑，签字的时候都没看合同，我想大导演还用看合同？其实你要不坚持的话，愿意上你戏的人很多，我也就错过了。
郑晓龙：就觉得你合适，我脑子里都想象的别人都不行。你在这个戏里的表演，我坚信会成为将来电视不断播出的华彩段落，太好玩了。
王千源：人总有一些恐惧感和惰性，演了将近二十年戏，本来很熟了，再接触一个新领域是需要勇气的。小人物说是好出彩，但也不太好演，大家经常见，比如一个小男人，在超市里工作的一个司机，你生活中经常见，就会有对比。但是我觉得在我还有体力的时候应该是多面性的，不要把自己钉死了，比如说偶像派，大叔型，或者某个型。早晚有一天有演吐的时候，我先广播种，广撒网，在我经历丰富、感受力很强的时候，找一些更适合的角色演。
郑晓龙：老《编辑部的故事》时我们弄了六七个编剧，写得都不一样，最后确定王朔风格，其他人都不写了，只能王朔来写，冯小刚模仿得还不错，写了七集还是九集。新编辑部的剧本我前前后后弄了十年，不断在变化，原来还想按王朔那个路子弄，但很难写出那种感觉的东西。因为它带有很强烈的王朔风格，让每个人都按照王朔那种风格来写，怎么也做不到。经过这么多年，到了2010年，我们才确定了不一定非得是王朔那个路子，因为确实做不到。
王千源：当年王朔是谁啊，冯小刚是谁啊，现在他们功成名就了，你还有可能和这样的梦幻阵容合作吗？
郑晓龙：这种可能性基本上是没有了，大家都有自己的那一套，我总不能和冯小刚联合去拍电影，很难了。
王千源：真有点想不出你拍完《甄传》还能掉头拍《新编辑部故事》，包括以前的《金婚》，甚至你还拍过电影《刮痧》，你的每一部作品风格都不一样，这就是我崇拜你的原因。我更崇拜你的原因是岁数比我大这么多，还敢天马行空，无拘无束，没有给自己框住，我觉得你是一个非常自由的艺术家。所以作为年轻人的我更不能有顾虑，想演就演，演戏是前人定下来的规矩，一定要说台词，一定要抑扬顿挫，其实可以突破一下，只要大家能接受，接受不了也不一定是错。现在小年轻穿裤子露出屁股沟，也没人说是耍流氓，这要在我小时候要打多少遍，刺青以前也是流氓，现在是艺术，什么事情都要有一个接受的过程。
郑晓龙：如果我拍得跟老编辑部一样，说实在话，别人会说我炒冷饭，没新意。其实观众最好是不客气，我不用你客气，也不用夸。拍一个原来有影响的片子，有人从一开始就在等着挑毛病，我已经做好了准备，既然做这个事了，就让人挑吧，我不怕人挑毛病。
王千源：走老路也不是不可以，走出来人们未必能喜欢。就算模仿，前作已经给人打下了深深的烙印，你不可能翻越。如果话题都是新话题，表演还用过去的老一套现在观众也够呛能欣赏得了。只能用一些新的手法：双簧，相声，唱歌，玩闹，想象这个社会就像一个大幼儿园、大游乐场一样，世界在做游戏。为什么有正剧就不能有闹剧呢，况且不是说闹，是有理念的。一部剧出来，正面反面大家讨论越热，收视率就越高，人们处心积虑从剧里面挖掘第二话题，第三话题的时候，这个剧就已经成功了。
郑晓龙：我没那么功利，要是这么想，可能我就不拍这个片子，也省着别人憋足了劲给我挑毛病，我宁可拍那些原来没拍过的、没有先入为主的东西。网上那些吐槽，比如说表演夸张，台词不接地气，我就觉得特别有意思，不接地气就不好吗？接地气只是艺术创作的一种，为什么《新编辑部故事》就非得接地气，老编辑部接地气吗？《甄传》接了哪个地气了？只不过这个片子出乎了很多人的观影经验而已。看看现在满频道播的什么玩意，没人说话。
物质带来的幸福感不可靠
王千源说，做演员很幸福，可以演坏蛋，因为每个人骨子里都是一个小坏蛋，干过坏事，有过不太好的想法。郑晓龙则提升了幸福的定义，说真正的幸福来自于感觉。
王千源：你老了不应该去养老院，应该去幼儿园。认识你之前，我想这么牛逼的导演，肯定得有范儿，没想到你在现场导戏，自己笑得开心得不行。像打枪那场戏，你觉得打机枪不够，加两把手枪，最后在操场上我们休息的时候，拿枪在院子里打，打完了之后开心得像个小孩。
郑晓龙：我觉得挺高兴，洋洋得意。今天早晨我看电视还在播幸福感的问题。到底什么是幸福，什么是幸福感，我们拍的电视剧里讨论过了。
王千源：我觉得每一天都有幸福感，给家里打打电话，拍了一部新戏，每一天在棚里拍完戏之后出来晒太阳，包括我们每天都在回忆，人应该知足、满足，这就是幸福感。
郑晓龙：其实幸福不是别的，就是感觉，幸福不幸福是感觉的，不是物质的，而很多人是以物质做标准的。
王千源：有物质也带来感觉的。
郑晓龙：物质带来的感觉，比如说过去吃不上饭，觉得能穿暖吃饱饭就是幸福。过去过年才吃饺子，现在天天随便吃，这种幸福感反而降低了。有幸福没感觉时很可怜。怎么才能有感觉，就是降低对这些东西的要求。那天拍片，我说那么着急干吗，别着急，大家一紧张一着急什么感觉都没有了。像我这种情况，一年若想挣钱多拍几部，有得是人屁股后面追着你，不用我拍，就到现场看看就能给钱，我说我都不乐意做这个事。我自己慢慢来做，它就会成功。
王千源：你拍片子太不急了，磕着瓜子跟大家聊，后来每个人拍一场戏就开始磕瓜子，全体演员都磕瓜子，这是我有史以来拍摄最轻松的一部戏，也是赶上全在棚里拍，有一点上下班的感觉，我们每天都要笑，在现场不笑，监视器那边就笑，很快乐的一次经历。
郑晓龙：我这人就是一边拍一边跟人聊天，拍完了我跟他们聊一会儿，再拍下一个镜头。这工作本来就很累，我不喜欢弄得乌眼鸡似的，不想剧组里面大家互相勾心斗角，每个剧组都是一个愉快的剧组，人和人之间的关系非常好，至少有一个愉快的过程，我希望是这样子。拍戏本身如果合作不愉快，戏也很难拍得好看。
王千源：人生有时候挺累的。所以我尽量把人间这种痛苦的角色，加一些幽默的感觉，让人在观看你的时候，暂时忘记生活的烦恼，模拟进入你这个喜剧的班底，模拟进入你这个所谓的超时空的时代，或者模拟进入你的生活，让大家去笑一次，舒服一下，哪怕是嘲笑。
喜剧与精神高潮
中国缺少好喜剧，郑晓龙说他只想试没试过的。如果只是为了赚钱而躺在前作的成绩上重复动作，还不如去做房地产。王千源没那么固执，对他来说养家是第一位的，但是若有好角色，他也可以不计回报。
王千源：刘向前是一个风格化的喜剧人物，要有风格化的表演。风格化的表演到底什么样我也不知道，但是我会借鉴融会周星驰、赵本山，或者国外金凯瑞、憨豆的表演，捕捉人物处在一种痉挛状态下表情和心情。
郑晓龙：喜剧南北差异问题越来越严重，这给我敲响警钟，特别是现实题材的作品，差异会越来越大，赵本山的戏不过江，周立波就来不了北方。《新编辑部故事》要夸张的，重口味的，拍之前我就定了这种风格。我们把好多无厘头和后现代的东西放进去，载歌载舞和相声冠口放进去，把双簧和戏剧放进去，你的表演必须和这些一致。夸张有什么错吗，你看看金凯瑞夸张不夸张，不夸张叫喜剧吗？
王千源：喜剧比正剧难演，对演员要求更高，正剧是1，喜剧是2，你要了解1才能演2。比如说正常的哭和笑，正常的交流是这样，喜剧就不一样，非得有一种形式，一种感觉。虽然挺难演，但我觉得人在生活里都挺累的，烦事也挺多，有工作上的烦，有谈恋爱的烦，有家庭的烦，有父母长辈的烦，处在这个社会里面，人都是在忙忙叨叨，每个人都是真实的两面派，所以人们需要喜剧。
郑晓龙：喜剧就得创新，刚开始看卓别林的人都觉得，能这么演吗？从来没见过，屁股还撅着走，这是人吗？观众看新编辑部恐怕也是刘姥姥进城的感觉，没见过这样拍法，观影经验里没有过。随着时间的过程，看第一遍不习惯，看第二遍，看第一集不行，看到最后一集，会觉得越来越不一样，这就是习惯，创新就会带来和别人的不一样。
王千源：我和你有点区别，我经常得重复，不重复我的青春就没了，就饿死了。但有的新鲜角色，比如《钢的琴》我都可以不要钱，钱先付给场工和化妆，等剧组解散了，上映前三天才把我的钱给我。
郑晓龙：有人问我为什么那么喜欢创新，《甄传》热了之后再照这个标准拍一个，更容易挣钱，为什么非得要去拍编辑部。我觉得要是把这活纯粹当作一个挣钱的事，就没劲了，文艺创作这种产品就得不一样，这个过程你是快乐的。如果重复就是为了挣钱，我还不如做房地产去呢，挣得比这多多了。所以我就老想有点不一样，有点创新，我的大脑在这个过程中是特别快乐的，我老爱说精神之喜，其实就是精神，精神高潮，实际上这比物质的高潮还快乐。
王千源：我理解你的编辑部就是这个创新的壳，把那些严肃的话题调侃和讥讽出来，我刚才说这个世界就是一个大游乐场，大家尽情玩，别太认真。
郑晓龙：那些带着审视眼光看剧的，觉得什么都不好，他享受不到看喜剧的放松的感觉，看喜剧一定要放松，扑哧一笑就拉倒。小陶红给我打电话说一定要看《泰》，我一开始正襟危坐在电影院里，前十分钟我说这是什么东西，可是旁边人都扑哧笑，过一会儿我就放松了，就跟着笑了，从头到尾看完我觉得挺好玩。我自己把这次观影变成一个愉快的过程，要说这个片子有什么营养不一定，我就是觉得好玩，挺好看的，《新编辑部故事》也是如此，况且它的内核都是严肃的话题，你看现在的电视剧有几个提这些严肃话题，要么家长里短，要么就是打鬼子，真正涉及生活话题都绕着走。
王千源：放松。别把它当个事儿，大家看一个乐，要是没人认识周星驰，把周星驰放里面不都骂死了。
FAMOUS：当年《编辑部的故事》成功之后，这些年你其实一直没有放弃继续这个故事的想法？
郑晓龙：对，因为它是话题剧，不是情节剧，中国应该有这样的剧。只是话题剧在审查方面需要考虑得比较多，这个片子在拍摄中间常常被打断，就是审查。毫无疑问，在中国必须承认这个现实，得按照要求剪辑。但并不因为有审查就不拍这种戏，中国导演得学会摸清楚审查的规律。
FAMOUS：《新编》播出之后，网上有很多吐槽、拍板砖的。你对此持什么态度？
郑晓龙：我不上网不知道。别人说得有道理我就听，多元和民主的社会大家都可以发表自己意见。《甄传》刚选演员的时候就被板砖拍了，那个阶段都是原著小说的粉丝，说选得不好。拍的时候还有人拍各种砖。刚开始播的时候也有各种吐槽，人民日报都拍板砖呢。直到播完火了，认可的人多了，骂的人就不说话了，有时候骂的人多了喜欢的人也就不说话了。现在的观众阅剧无数，要求也高了。
FAMOUS：你拍戏的时候有没有有意识想要尝试模仿美剧或者哪一种剧？
郑晓龙：没有任何我想模仿的，我每拍一部片子，人家要说你这个片子像什么，我立马没兴趣了。应该有创新，也许模仿比较容易，比较讨巧，但不是我想做的。老《编辑部的故事》模仿谁了？《北京人在纽约》的时候我们也不觉得是在模仿，《甄传》我要是模仿了谁，观众还看吗？我总想做原来没做过的，有点新意的。
FAMOUS：做古装剧比现代剧更累吧？
郑晓龙：我没觉得更累，拍《甄传》没觉得比拍《新编》累。说实话拍《甄传》速度还快，各方面准备工作做好了就可以，可是《新编》每一场是不是有笑点，我们都要排练。它跟生活离得太近了，每个人都有发言权，而对历史剧大家还有点陌生感和距离感。
FAMOUS：当作品挨骂或者受到别人质疑的时候，你会坚持自己吗？
郑晓龙：很多时候会坚持。我是一个能听别人意见的人，但我认为很多不是中肯的意见，那我听它干吗？比如说他们告诉我：晓龙，网上说你骄傲了，因为《甄传》播得好，《新编辑部故事》你就瞎拍，你说这种意见我能听吗？我只能是无则加勉，而不是有则改之。
王千源：我不会靠梦想生活
FAMOUS：生活中你是一个有喜剧细胞的人吗？
王千源：不会是最幽默的，每个人在自己的朋友圈里很放松的情况下，都具备幽默细胞，但是被激活、被打开是很难的。有的人在台下很活，但是台上不行；有的人在台下不说话，台上很行。
FAMOUS：这几年你研究国内外喜剧明星的表演，个人最喜欢哪种喜剧风格？
王千源：还是喜欢卓别林。他身上有绝对的喜剧天赋，能看出他的忧郁，也能看出他的调侃，特别喜欢《大独裁者》《淘金记》《流浪汉》，能叫人又笑又恨又怜。
FAMOUS：你觉得国产喜剧缺什么？
王千源：就是缺喜剧，现在很少有喜剧的好剧本，也缺好的导演和制作人。电视台演的没有什么很好的喜剧，都是家长里短、稍微幽默点的肥皂剧。
喜剧之王范文6
[关键词]《泰濉废盗械缬;喜剧元素;剧情设计
一、引言
电影《泰濉费有了第一部《人在逋尽返南簿绶绺瘢在制作和表演上都有了很大的提升。《泰濉纷魑2012年的贺岁影片，在上映的第一天就取得了非常好的票房，赢得了无数掌声，被称为华语电影中的“黑马”。该系列电影成功的重要原因，就是该团队对喜剧意识的准确把握和追求。
二、电影《泰濉分械南簿缜榻
《泰濉氛獠坑捌讲述的是商业精英――徐朗和葱油饼小贩――王宝在泰国发生的一系列趣事。徐朗是一个成功的商业精英，他花费了5年的时间研制出了油霸，只要他能获得公司老板的授权，就可以带来丰厚的利润。但是由于徐朗在跟同事高博探讨开发油霸时产生了矛盾，两人也同时到达泰国，都希望第一个找到老板拿到授权。在去泰国的飞机上，徐朗遇到了卖葱油饼的王宝，从此幽默搞笑的故事开始上演。王宝是一个在北京卖葱油饼的非常快乐的阳光青年，也是一个非常爱母亲的孩子，为了实现生病母亲的愿望，王宝不远千里地去了泰国。这部电影之所以称为喜剧电影，除了非常具有反差的主人公以外，主要是这部电影中具有比较巧妙的故事情节、幽默的台词语言以及丰富的动作表情。
《泰濉烦晒Φ闹匾原因就是故事情节非常巧妙。在心理学中，受众接受某种信息的一种重要的机制就是“求趣”，《泰濉氛是以其喜剧的艺术风格满足了受众求趣的需求，得到了观众的喜爱。这部影片通过设置悬念和制造惊奇来叙述和展现故事。
电影的悬念是从影片开始就已经设置的，即谁最终拿到了油霸的授权书，整部影片的故事也正是由此而发展起来。在这个悬念的设置下，整部影片以两个矛盾冲突为叙事线索：一个是王宝与徐朗的矛盾冲突，一个是徐朗与高博的矛盾冲突。王宝与徐朗的矛盾冲突来源于这两人不同的职业以及身份所造成的思想观念的差异，正是这种差异才导致二人矛盾的产生。这两个人本来是不相干的，在剧情设置上为了让这两个不相干的人产生联系，通过一个没带钱包、一个护照弄丢这种悲剧的情节，二人由此产生了联系，但是对于这两人来说，悲剧和喜剧正在不断地上演。再加上争夺油霸的高博对徐朗的步步紧逼，就给电影增加了更多的笑点。《泰濉凡煌于其他恶搞的喜剧影片，在这部影片中所有发生的喜剧故事都是生活中会发生的故事。《泰濉芬彩谴油醣Α⑿炖省⒏卟┤人复杂的关系来叙述故事的。首先这三个人的性格是不同的，其次三人去泰国的目的是不同的。影片正是借助这些不同让三人产生了联系，展开了三人在泰国的命运纠葛。
例如在徐朗寻找泰国寺庙图片时，由于王宝的无心之失给徐朗造成了很多麻烦。一开始徐朗在飞机上用手机下载图片，而王宝却以飞机上不能开手机为由，误把徐朗下载的图片给删除了，后来又不小心丢掉了徐朗的上网卡。电影中的这些麻烦虽然是编剧刻意安排的，这一系列的麻烦和危机看似很悲剧，对于我们日常生活来说有些夸大，但是巧妙的是编剧和导演在设置这些故事时，按照事情发展的顺序并给予观众一个合情合理的理由，让这一系列故事恰到好处地发生，让观众感受到其实这些意外都是生活中经常遇到的。
除了人物和故事设置上的矛盾和冲突带来的幽默感之外，这部影片也通过安排一些惊奇的元素来增加趣味性，最明显的就是影片中植入的泰国人妖表演、SPA等。由于影片大部分的故事是在泰国发生的，对于中国很多观众来说，泰国是一个比较陌生的国家，但人们都知道泰国人妖，对于泰国人妖也很好奇。作为一部喜剧风格的电影，自然而然地在情节的设置上要满足观众的这种好奇心。新奇也是电影吸引观众的重要因素，在《泰濉分校编剧恰到好处地利用了这种新奇，并通过不同地域的差异产生的思想观念的差异来展现出更多的看点和笑点。在影片的结尾，王宝也实现了影片开始要与范冰冰合影的愿望，对于王宝来说，虽然经历了那么多，但最终也实现了自己的愿望。影片的整个故事环环紧扣，是依靠各种突发的小意外联合组成的，对于徐朗去泰国的目的来说，这些意外似乎太过于悲剧，本来一个很简单的事情却经历了那么多意外。从开始的寺庙图片被删除，到误闯黑交易市场以及与高博展开的冲突等，这些突发或有意的意外对于徐朗和王宝来说都是措手不及的。由于二人的思想不同，也导致二人在遇到突发状况时截然不同的态度，给观众带来了笑料。对于喜剧电影来说，编剧虽然给徐朗和王宝安排了那么多险境，但是最终他们都可以化险为夷。对于观众来说，给主人公安排一个好的结局是非常有必要的，通过每一次的化险为夷，观众不留遗憾地享受到喜剧电影带来的趣味。
三、电影《泰濉分械南簿缣ù
在《泰濉分兄匾的喜剧元素还有其幽默的台词。语言作为一种基本的沟通和交流的工具，成为喜剧电影重要的表达元素，幽默的台词往往更能够引发观众的共鸣。《泰濉芬豢始就安排了非常幽默搞笑的台词，吸引了观众的注意力。非常有喜感的剧情是徐朗和王宝刚上飞机时的那段打电话的场景，造成这段台词非常幽默的原因是这两人在同一时间打电话，却有着天壤之别的通话内容。
徐朗：莉莉！
王宝：喂，你好！
徐朗：地图我还没有收到，你打算什么时候发过来？
王宝：你猜！
徐朗：你给我认真听好了，如果我到了泰国，我没有地图，只有清迈附近这四个字，那我成什么了？
王宝：人妖呗！（笑声）你小子还能想什么呢？你放心，我一定给你带一个回来。
徐朗：好的，不说了，赶紧把地图给我发过来。
王宝：我会发的，不说了啊。
在这段台词中，本来是没有什么幽默的词语的，经过徐朗和王宝非常不协调的讲电话，给观众的感觉就是徐朗在和王宝通话。而有些通话前言和后语虽然不搭，但是经过组合就变得幽默有趣了。例如：徐朗问秘书什么时候发地图过来。刚好王宝说了一句“你猜”，这种一问一答与实际的故事情节刚好造成了反差，造成了整段台词的幽默感。还有那巧合的“人妖呗”，更增添了这段故事的喜感。电影作为一种声画相结合的艺术作品，通过语言和画面巧妙结合，可以制作出一种意想不到的喜剧效果。在这部影片中，编剧和导演通过刻意的安排，让两人的通话达到某种程度上的巧合，为电影带来了幽默感。除了这段无意中的巧合之外，在影片中还有一段台词，也给影片制造出剪不断、理还乱的喜剧效果。这段台词就是徐朗、王宝、高博三人误闯入黑社会交易市场时关于谁是“老周”的那段争论。
高博：老周呢？
在场老周：我就是。
徐朗：他不是老周。
高博：我特么当然知道他不是老周。
在场乙：他就是老周。你是谁？（问高博）
高博：你特么管我是谁，你是谁呀？
在场乙：你不知道我是谁吗？（发怒的语气）
高博：我特么管你谁是谁啊，他是谁呀？
在场乙：他就是老周！
徐朗：唉，他不是老周！
王宝：哎呀，他都说他就是老周！
高博：这不是我找的那个老周！
王宝：那你找哪个老周？
高博：你特么管我找哪个老周啊？！
徐朗：你猪脑子啊，你看不出这有问题吗？
高博：我早看出来有问题了！我告诉你！（怀疑徐朗给他戴绿帽子，说完掐住徐朗脖子）
在这个故事情节中，徐朗、高博、王宝与黑社会交易本来是没有任何关系的，在场的人为了谁是老周展开了激烈的询问。由于人物性格的差异，在回答的语气以及用词上都有所不同，正是由于这种不同，才让谁是老周的话题得以延续下去。这段台词在语言的安排上采用了重复和堆叠的手法，除了满足剧情的需要以外，也对人物的性格进行了很好的展现。以上的两段台词是通过情景的巧合而创造出的喜剧效果，在电影中还有一些不需要巧合的安排就非常幽默的台词，比如“你骂我可以，但不要骂我妈”“妈喜欢范冰冰，我妈是冰冰棒 ”“世界上最土的事情就是拍照的时候比出剪刀手”以及“你是观世音派来折磨我的吧”等。在影片中这种幽默的台词还有很多，也是这部影片中重要的喜剧元素。
四、电影《泰濉分醒菰钡南簿绫砬
这部影片成功之处还在于演员的用心演绎。演员的动作和表情能够真实地展现出人物的性格和特色。电影中的故事以及台词的发挥都需要演员靠动作和表情来展现。
在这部影片中，给人印象最深的就是王宝，王宝是一个卖葱油饼的阳光青年。对于徐朗这种商业精英来说，王宝很俗、很土。看过这部电影的观众可能都被剧中王宝“傻傻的、看似很二”的笑容逗乐了吧。影片中两人刚到泰国，徐朗焦急地找着手机，王宝有些幸灾乐祸、有些得意地问徐朗是不是丢东西了。在说“找不到了吧”这句台词时，王宝露出了幸灾乐祸的笑容，在说到“在我这儿”时王宝非常高兴地拿着手机递到徐朗面前。在这段找手机的情节中，王宝一直表现得很逗，王宝在其中表现出的高兴和大笑，对于焦急的徐朗来说，更多的是幸灾乐祸的意味。但是由于王宝的不知情以及其爱闹的性格，王宝表现得很开心，大笑的时候还张大了嘴巴。对于观众来说，这种表情很毁形象，但是对于王宝来说，这就是他真实的性格。王宝强很真实地表现出了王宝的性格，通过这种看似夸张的大笑再加上王宝的造型，给影片带来了幽默感。
除了影片中王宝憨厚纯真的笑容以外，王宝在影片中的动作也颇具喜感。王宝与徐朗入住酒店以后，徐朗给王宝拍照。王宝一直摆着剪刀手的造型，不管跟什么合影，王宝一直不变的就是剪刀手。对于徐朗来说，这个动作很俗，但是这也是徐朗与王宝的区别。王宝是个非常纯真和随性的人，只要是他喜欢的，他就会尽力展现出来。王宝初次去泰国，其内心的激动和高兴是不言而喻的，在王宝的思想意识里，拍照时摆剪刀手的造型很可爱，而王宝强在这段表演中更是很大方地摆出王宝式的剪刀手，丝毫没有扭捏的意思。
这部影片在人物的设定上选取了反差非常大的商业精英徐朗和卖葱油饼的王宝。王宝和徐朗在表面上虽然有很大的差别，但是在遇到突发状况时，徐朗和王宝其实是一样的。由于徐朗比较特殊的职场生活，导致他不可能和王宝一样很随性很真实地表现出自己的情绪。而在遇到王宝以后，一切都发生了改变，这一点从徐朗的动作和表情中可以明显地看出。徐朗在酒店中误入别的房间，在偷偷逃走的时候撞到一个气球。从后来车修不好，他与王宝骑摩托车等情节中可以看出，徐朗在慢慢地发生着变化，对于王宝的看法也有所转变。徐朗在跟王宝的接触中渐渐感受到王宝的真性情。在王宝落水的情节中，徐朗叉着腰并说了一句“你是观世音派来折磨我的吧”，徐朗此时对于王宝已经达到了无可奈何、忍无可忍的地步，在影片中徐朗的眼神也非常犀利，而王宝在听到徐朗愤怒的骂声后，也表现出很可怜、很委屈的模样。在这个情节中，徐朗对王宝虽然很生气，但是还是救了落水的王宝。不论是王宝的委屈还是徐朗的愤怒，二人真实的表情和动作都给影片增加了喜感。
五、结语
《泰濉纷魑一部喜剧电影，其塑造喜剧的元素有其巧妙的故事情节、幽默的台词以及丰富的表情和动作。通过编剧、导演的精心安排加上演员到位的演出，给观众带来了一部非常幽默和贴近生活现实的喜剧影片。
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