拯救小动物范文1
关键词：冯小刚 平民化 拯救 游戏
在中国当代大众文化的勃兴的历史语境中，冯小刚凭借《甲方乙方》、《不见不散》、《一声叹息》和《手机》几部影片，开创了他个性化的电影风格，从而确定了他在电影界的一方领地。他对电影有自己的理解，他认为“影片应该出其不意、有创造性，看到这个情节不知道下一个情节是什么”[1]， 尽管他在影片中张扬着平民化风格，以普通市民的生活为依托，平凡无奇的普通都市小人物才是他关注的对象，但他把游戏穿插于情节之中，在透出点苦涩和幽默的构思中，来表达他电影拯救爱情、家庭的主题，在游戏人生的轻松中凸现了冯导的电影创作个性，他的电影里内蕴着“游戏”喜剧色彩和“狂欢”精神，在中国电影界独树一帜。
一、都市里的小人物
统观冯小刚几年来的影片,影片中的主要人物都是城市中的小人物。他们都是频繁变换工作的自由职业者,是被婚外恋折腾得焦头烂额的作家，是没有一点权利的节目主持人。这些都是普通的市民,平凡的小人物,他们低调平和,没有多么崇高的理想,没有妄图荣华富贵和指点江山的野心,只在自己身份的世界里平静而执着的生活着,无论苦恼还是悲伤,他们都平静面对,其乐却无穷。正如冯小刚自己所总结的：“他们调皮捣蛋是必须的……捣蛋调皮又真不坏……既不让人讨厌,还透着机智过人。其次是,对于人性的弱点毫无掩饰,私心杂念也是层出不穷。……再次才是,善良。”[2]
在冯小刚看来,贺岁喜剧之灵魂应该“扣在普通人的梦想、普通人的烦恼上。”[3]因此他戏称自己为“平民导演”。影片直面普通人的生活,淋漓尽致地剖解老百姓的日常事件。于是我们看到了众多普通人的梦想与烦恼,看到了平凡小人物的悲欢离合,看到了许许多多小人物为生存而忙碌奔波,看到了他们简简单单的生活轨迹和素淡的生命色彩。《不见不散》中刘元和李清为爱相互倾慕的快乐和为生存不辞劳苦地工作。刘元的简陋住所、随时可变的工作及其和李清“见面出事”的尴尬展示出外地奔波的烦恼，两人抛却异域生活，最终选择真诚回归和爱情相守,既是刘元个人“伴侣式情梦”的实现,也是现实中不少浪迹异域者的潜在心理需求。《一声叹息》中梁亚洲为了责任与爱情痛苦地在两个女人之间挣扎。在三角关系中,他陷入了无解的痛苦,他以为是在奔向新的生活,实际却是走上了一条绝路，最终三个人的生活都被毁掉。梁亚洲的悲剧不是孤立的,同样的悲剧正以不同的方式、不同的程度在不同的家庭里轮流上演,波及的人数之多,伤害之广,已经成为社会关注的焦点。
总的来看,冯小刚电影中主人公都是都市中平凡的小人物,城市是他们依附和生存的空间，城市的精神品格和现代气息，让他们触摸到了时代的脉搏，在城市文化的垄断一切的话语环境中，他们理解了个体人生的渺小和无奈，也培育了作为一个独立个体面对复杂世界应该保持的一种超脱和自然，他们不再讥讽一切,反而具有了普通人的生活气息,有时发点牢骚却无伤大雅,能够主动帮助他人,向往积极人生,偶尔幽默一回却也含有丝丝的机智。
二、拯救的途径与力量
冯小刚导演的电影很多是在现代城市背景下平民百姓的生活和内心感受，虽然情节各不相同，人物性格形象各异，没有整体连贯的线索，但通过对影片的主题进行详细探讨分析后，我们可以清晰地感觉出各个独立故事中串联着一个明显主题，即对爱情和家庭的拯救。
(一) 爱情的拯救：自救与满足
冯小刚电影《不见不散》所表现的拯救是拯救者通过自我拯救的方式，实现拯救者自身的需求。
在影片中刘元的故事就是一个典型的例子，面对突如其来而且稍纵即逝的爱情，“老谋深算”的刘元明白，在美国的土地上没有谁能够帮助两个异乡的中国男女走到婚姻的殿堂，他选择通过自我努力争得李清的信任和爱情，一场拯救者自我的游戏正式展开。刘元的经验、阅历、幽默和真诚，使得毫无准备的李清匆忙坠入爱河，刘元最初的设想和行动走向成熟。刘元通过一系列巧妙的拯救行为，满足了自我爱情的欲望，实现了关乎爱情的自我拯救。
(二) 家庭的拯救：牺牲与救赎
冯小刚的电影，主人公并非社会名流，或者时代枭雄，主人公只是为生活稳定、家庭安全而到处奔波的底层百姓，在《一声叹息》这部影片中，“导演致力于展现拯救者通过自我牺牲与救赎从而对被拯救者今后的家庭所起到的正面和积极的作用。”[4]
《一声叹息》里拯救主题表现的拯救者是一位女性――主人公李晓丹，被拯救者是李晓丹的情人男作家梁亚洲。这部电影通过对被拯救者的拯救，实现了对家庭符合社会道德准则的救赎和维护，我们从电影结尾时梁亚洲一家三口在海边幸福玩耍的画面可以看出，这样的结局迎合了我们中国人对此类事件的传统态度，也符合中国人长久以来形成的家庭伦理道德规范要求。
可以说，拯救作为冯小刚电影主题可以清晰反映在他的这几部电影当中，通过对爱情和家庭的拯救，一步步深入到生命的本真意义层次，表达了他作为一位电影导演对现实人生的悲悯姿态和对弱者同情、期望的美好梦想，既符合大众的期待视野，又符合家庭伦理道德和社会文化心理。
三、成人的游戏
冯小刚在谈到自己的电影创作时说:“我觉得简单的归纳也容易不准确……但有一个最大的特点是游戏……”[3]。与此同时,在多种场合中,他也一再强调在他的贺岁片中“游戏”的重要性。
在冯小刚的电影中,游戏是他创造影片的基本策略。冯小刚正是以成人的游戏作为他的喜剧手段和特征, 游戏的因素使情节游戏化,即故事内容编排尽量有趣,让观众对之产生兴趣，从而使他的影片贴合了社会心理和大众趣味,并在不知不觉中表达了对爱情、家庭和社会的拯救主题。因此，在赢得市场的同时也能够赢得观众的心,这也无疑是冯小刚贺岁片的优势所在。
总之，在当前社会观念和文化大环境的影响下，冯小刚的电影始终聚焦都市社会中普通人的生存状况，把他们的喜与仇、乐与悲、体验与感悟置于主体的位置，为观众理解都市社会和都市人的方方面面，创造了可凭借的广阔影像空间。冯小刚电影在影像人物、审美趋向、价值判断上都呈现鲜明的平民取向，并通过对游戏的驾轻就熟地运用，极具个人特色的幽默贯穿其中，具有了鲜明的游戏风格。
参考文献：
[1]冯小刚访马智友.要特别注意观众喜欢什么[J].电影艺术.1998,(3).
[2]冯小刚.我把青春献给你[M].武汉:长江文艺出版社,2003.
拯救小动物范文2
中国虎就是华南虎。目前，野生中国虎仅剩10到30只，而K20年来难见踪影。
2000年10月，全莉开始了第一次大胆拯救行动――在伦敦成立了“拯救中国虎”国际联合会。这是全世界第一个号门为保护中国虎和中国其他大型猫科动物而设立的慈善基金组织。
她的理想与众不同――将中国动物园里的中国虎幼崽送到保护基地，放虎归山，让它们恢复野性!
2002年11月，全莉在争取到资金支持后，大手笔地在南非收购了17个牧羊场，总面积达3万多公顷，专门用于驯养野化中国虎。她从此开始了与虎相依为命的生活。
2003年9月，在动物园出生、未满周岁的小虎“国泰”和“希望”经历了29个小时的长途飞行，平安抵达南非，成为全莉的第一批“学员”。
两只中国虎从小在围墙圈起来的水泥地上成长，平时除了牛肉，甚至不愿吃任何别的食物。在南非的野化基地，它们连捉只鸡都显得那么艰难，跌跌撞撞地花了一个多小时还是空手而归。更为奇怪的是，即使是咬死了猎物，它们也丝毫没有吃的欲望，而是将其扔到一边，照样跑去找饲养员讨要食物。
幸运的是，在全莉的努力下，野化成果在两个月后渐渐显现了。
“国泰”和“希望”学会了猎捕，它们磨厚了脚掌，锋利了爪牙，学会了为自己搭建虎窝，甚至知道如何藏匿自己的食物……
然而，2005年8月17日，“希望”突然不吃东西了。第二天，它’大便困难。第三天，发现排泄物中带血……虽然请来了兽医及时救治，但“希望”还是死去了。
全莉因此遭到国际其他虎类保护纠纵的打击“中国虎是一定会灭亡：的，已经不值得拯救了，你应该把钱用于别的老虎项目。”有人这样告诫她，更多的人则对她野化中国虎的计划表示不能理解。
然而全莉有她继续坚持下去的理由：“我一直感激，我们的祖先留给我们‘中国虎’这一大自然的精灵和文化源泉。我真诚祈盼，全世界的共同努力能让人类世世代代都能听到中国虎的呼啸回荡在山林原野。”
拯救小动物范文3
关键词：斯蒂芬・斯皮尔伯格；叙事模式；叙事风格
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）07-0193-03
在斯皮尔伯格战争三部曲《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》和《战马》中，前两部以第二次世界大战为背景，第三部以第一次世界大战为背景。《辛德勒名单》中德国商人奥斯卡・辛德勒开设了一间搪瓷厂，雇用犹太人为其工作，大发战争财。当他看到克拉科夫的犹太人遭到惨绝人寰的屠杀时，内心受到极大的震撼，他倾家荡产贿赂军官，救下了1100多名犹太人。《拯救大兵瑞恩》讲述的是詹姆斯・瑞恩的三名兄弟都在诺曼底登陆战中相继阵亡，为了不再让他的母亲承受丧子之痛，美国军方特令前线组织一支8人小分队，寻找并救出瑞恩，使其平安回家。《战马》的主角是一匹在农场干活的小马乔伊，它与英国男孩艾伯特一起玩耍、成长。一战爆发，艾伯特的父母为了筹钱挽救农场，将乔伊卖给军队。随着战事的进行，乔伊更换了几个主人，从英国上尉、德军小兄弟俩、法国老农与孙女，到德国骑兵，最后回到艾伯特身边，它见证了战争给人类带来的苦痛与创伤。
这三部影片虽然都是战争题材影片，然而，它们在叙事模式和叙事风格上却各有特色，充分显示了斯皮尔伯格的电影叙事才华。
一、叙事模式
按照大卫・波德维尔的叙事理论，叙事是由故事、情节、故事结构样式构成的整体。从这三方面入手来分析这三部作品可以发现，《辛德勒名单》以战争中人性的觉醒建构故事，而情节对故事起促进作用，在故事建构中采用的是个体英雄成长模式。《拯救大兵瑞恩》通过“寻找瑞恩”来建构故事，情节在故事建构中起到不断提炼影片主题的作用，在叙事构架上采用的是集团作战叙事和小分队作战叙事相结合的模式。《战马》以乔伊在一战中的经历为主线建构故事，而在建构的过程中，情节有的与故事联系紧密，有的较为松散。例如，影片以大量的篇幅描述乔伊和艾伯特在农庄的生活，而在乔伊被英军买走参加战争后，艾伯特几乎缺席了50分钟，从而冲淡了乔伊和艾伯特之间的故事性，在一个更大的范围内展现了战争中不同人的命运和对人性美的呈现。在叙事结构上采用的是群体英雄传奇模式。这三部影片以个性化的叙事模式展现出影片独特的审美风格，暗示着多样化的价值诉求和主题旨归。
《辛德勒名单》讲述了一个拯救的故事，而拯救总离不开英雄。英雄叙事一般采用英雄诞生、英雄建功、英雄崇拜的叙事结构。影片中，辛德勒本来不过是一个投机商人，看准了时机后利用廉价的犹太人为他的搪瓷厂工作，然后将产品卖给德军，大发战争财。然而，当他目睹了德军清洗克拉科夫犹太人，尤其是穿红色衣服的小女孩两次在他视线中出现之后（第二次是在运尸车上），他的内心受到了极大的冲击。他开始了营救犹太人的计划，至此，影片完成了英雄诞生的叙事环节。英雄建功则是他倾其所有贿赂德军，想尽方法营救他工厂的犹太人。在他的努力下，1100多名犹太人躲过了德军的残杀而得以幸存。影片最后，二战结束，德军战败，而他因为是纳粹成员却不得不开始逃亡生涯。临行前，被他救下来的工人们从牙齿上取出金子打铸了一枚戒指，上面用希伯来文刻了一句经文：“凡救一命，即救全世界。”这句话是那些被他庇护的所有犹太人的肺腑之言，他已成为犹太人心中感激和崇拜的英雄，在拯救他人生命的过程中，完成了自我的心灵救赎。
《拯救大兵瑞恩》采用典型的集团作战叙事和小分队作战叙事相结合的模式结构故事。影片伊始就是长达25分钟的诺曼底登陆战，恢弘的全景式战役描绘和后面寻找瑞恩过程中的奇观性小分队冒险行动相辅相成，在将人物群像进行集体凸显的同时，又对寻找和拯救瑞恩的过程给予细节刻画。影片中的集团作战叙事表现了战争的惨烈景象，而小分队作战叙事则突出了事件进程的悬念性和传奇性，从而增强了影片的观赏性。
《战马》在叙述英雄主义的时候呈现出鲜明的反思意味。影片采用线性叙事结构，通过乔伊的经历来刻画战争这种非常态下不同人的生存境况。影片并没有着力刻画某一个人物角色，但是，影片却赋予不同的人物以英雄的光环。在这里，英雄的形成不是取决于指挥战术的能力和战场上英勇的搏杀，而是亲历战争时生命意识和人道主义情怀的觉醒与积淀。法国农庄中的爷爷面对孙女的懦夫的斥责所说的“活下来才是真正的勇敢”无疑是对传统英雄定义的反拨；英国士兵为了救被铁丝困住的乔伊而举白旗走出战壕，正在为没有带工具来剪铁丝时懊恼时，转身却发现一名德国军人也出来帮助救乔伊，这是对生命的尊重和对战争的戏谑；艾伯特的父亲因为战功而获得多次奖励，但是他却把获得的奖章扔在垃圾桶里，因为他不愿以杀戮为傲，拒绝因战功而获得的荣誉实则是一种勇敢与勇气。在这部影片中，英雄成长实际上是一个英雄祛魅的过程，但这种英雄更具有个性价值和审美内涵。
二、叙事风格
从叙事风格上看，《辛德勒名单》是一部关于辛德勒的人物传记，《拯救大兵瑞恩》用诺曼底登陆为自己贴上了战争片的标签，而《战马》则是一部充满温情的童话。
（一）《辛德勒名单》
传记电影在心理上常与历史记忆联系在一起。在历史记忆中，奥斯卡・辛德勒是个德国商人，因在第二次世界大战中倾力从纳粹德国屠杀犹太人政策中拯救犹太人的义行而闻名。他通过聘用犹太人在他的工厂工作，拯救了1100多名犹太人。为表彰辛德勒为拯救犹太人所作的努力，以色列“大屠杀纪念馆”嘉许他为“国家正义的典范”。基于这样一个真实的历史记忆，《辛德勒名单》通过传记电影常采用的声画造型形式，借鲜明的视听形象，再现了辛德勒从一名德国商人转变为充满人道主义精神的英雄的过程。
声画造型是历史人物传记片中传达创作者意念的戏剧手段。在色彩上，《辛德勒名单》用黑白片的方式表现历史的真实感和纪实性。黑白色彩的运用一方面暗合了观众心理上的真实，因为二战大屠杀在人们的记忆中就是黑暗与惨白。另一方面，强烈的明暗色调对比凸显了恐怖、绝望、挣扎与无助。影片唯一的亮色是犹太小女孩身上的红色大衣，也正是这抹红色震撼了辛德勒的灵魂。斯皮尔伯格用这抹红色点亮了人性的光辉，让观众在黑暗中看到希望。影片最后，画面一扫前面的黑暗与沉重，银幕上突然出现鲜亮的色彩，被辛德勒救助的犹太人的后裔穿着亮丽服装来到辛德勒的墓碑前，每人都放上一块石头，用自己的宗教方式祭奠这位恩人。
除了色彩上的成功运用，影片中打字机发出的声音在刻画辛德勒的人物形象中起着重要作用。影片中有两个打字机打名单的场景，第一个是辛德勒雇佣廉价犹太人为他的工厂工作的犹太人名单，第二个是他要拯救的犹太人的名单。打字机发出的声音并没有不同，打出的名单也同样是他工厂的犹太人。然而，他们传递的信息却是完全不同的。第一次打字机打出的名单只是他的挣钱工具，所以它的声音是枯燥单调的；第二次打出的名单是他将拯救的人员名单，是一个个鲜活的生命，它的声音是激越振奋的。影片用两次打印名单的镜头和声音叙述了辛德勒的思想转变过程。
影片中的犹太人体检、大屠杀也同样采用了声画对立的手法：一面是悲惨的犹太人即将步入死亡，一面却是欢快的音乐。犹太人的悲惨和纳粹的冷漠形成强烈的对比，给观众造成巨大的心理冲击。
影片通过将纪实性与戏剧性相结合的方式，在二战历史背景下讲述辛德勒的故事，用历史性来强化电影的真实性，同时用传奇性来完成人物的英雄化。它将人物的主体意识与历史意识完美结合，对于战争、对于人性进行了深刻剖析与历史阐释。
（二）《拯救大兵瑞恩》
《拯救大兵瑞恩》伊始就是惨烈的诺曼底登陆战，是对战争场面的残酷、血腥和激烈的极尽渲染，接着是寻找瑞恩过程中接二连三的小战斗，显然，这部影片属于战争片的叙事范畴。托马斯・沙兹曾说：“战争是以两种基本的对立势力为主导的，一种是让一个令人同情的文化集体和一个带威胁性的敌对势力形成外部的冲突；另一种是把形形的个人总和纳入战斗集体的内在冲突中，从而有利于解决那外部冲突。”
在《拯救大兵瑞恩》中，米勒上尉率领的8人小分队与德军的冲突构成了影片的外部冲突，而8人对拯救瑞恩这次行动的意义和价值、对待德军俘虏的态度等问题上的分歧则构成了这个小分队的内在冲突。影片通过不同的情节将极端困难环境下这些人的心理变化、勇气和弱点等予以呈现：当从未打过仗的厄本在炮楼里吓得腿发抖，倚着墙哭而不敢去营救处于死亡威胁的战友时，那种怯懦和恐惧感是一种真实的人性表现；但是，当善良的厄本发现他坚持释放的德国俘虏残杀他的战友时，胆小的厄本终于举起了抢，打死了自己曾放走的这个俘虏，在战火中成长和坚强起来；英勇作战的韦德在死亡前的悲哭求救表现了对死亡的恐惧和对生命的留恋。对于影片中最核心的问题“用8个人去救一个人值得吗”，斯皮尔伯格并没有给出答案，而是借米勒上尉的口说：“你们每向前一步，就离家近了一步。”这是战争中牺牲与责任的命题。寻找大兵瑞恩的过程既是内在冲突化解的过程，也是维护美国核心家庭的完整与幸福的过程，而瑞恩的被拯救与安全回家不仅使外部冲突得以消除，它也象征着一种勇敢、团结、爱国的美国主流精神的被拯救。
影片没有对战争的正义性与非正义性进行评判，而是将镜头对准了宏大战争中的个体，以及战争中个体生命的两难境地。它以诺曼底登陆战和美国101空降师506团E连这一历史真实为依托，虚构了一个寻找属于这个连队的士兵瑞恩的故事，在真实和虚构中揭示了个体在战争语境中隐秘幽微的精神图像，完成了人道主义精神的影像阐释。
（三）《战马》
关于《战马》，斯皮尔伯格曾说：“在这个故事里，我不仅看到了战争给人类社会带来的阵痛，更重要的是，我还看到了美好和善良的人性。所以，我很被打动。而且，故事中还有一个小主人公，整部电影的情感线索都是由这个小主人公对自己喂养的小马驹的想念穿缀起来的。所以，我觉得这是一个很有童趣、很天真、很善良的故事。我们能在其中安排很多东西――不仅仅是战争的。对我来说，拍摄这部电影就好像重新回到了童年一样。”斯皮尔伯格就是带着这种童心用影像形式讲述了一个战争中的童话故事。这个故事不仅具备爱、梦想、坚持、善良、幻想、愿望的满足等童话因素，而且还有一个童话似的结局：乔伊和他的主人艾伯特历经战争的磨砺后终于团聚，他们回到了艾伯特的家乡，以大团圆的方式慰藉着观众对和平生活的渴望。
虽然影片讲述的是一个依托第一次世界大战为背景的故事，但是呈现给观众的却是优美的画面、流畅的山峦美景、悠扬的音乐和纯洁的人性之美。全片没有一个血腥镜头，影片采用蒙太奇手法巧妙地避过了不必要的残忍画面：枪决逃跑的两个德国小兵的画面恰好被缓缓落下的风车叶自然挡住；英国骑兵队覆灭采用航拍全景，前一个镜头骑兵突进，后一个镜头只剩下空马奔驰，避免了杀戮和死亡镜头；毒气释放音画结合一闪而过但意蕴深厚，兼顾了残酷性同时降低了血腥度。
影片用战马乔伊将故事和人物串联起来。乔伊尽管经历了坎坷和磨难，饱经战火的洗礼，但它所遇见的几位主人无一不亲切善良，对它关怀备至：买走他的英军上尉、照顾它的俩个德军小兄弟、法国农庄善良的农庄主和他可爱的小孙女、德军看管马匹的马倌。影片较少用枪林弹雨来展现战争的惨烈，而是通过人与马之间的互动来呈现温情。个体被卷入残酷的战争而不得不去杀戮同类，他们无力左右自己和他人的命运，却在并不仇恨彼此的情况下摧毁彼此，这就是战争带来的荒谬和悲哀。但是只要有可能，人们依然能保持自身的善良，这就是人类的希望所在。乔伊给那些正在被战争磨灭的善良一个机会，它象征了冲破战场、追求自由的每一个个体。
虽然影片避免了残酷和血腥的杀戮，但是，影片对战争的反思却并未缺席。一方面，它通过普通士兵在战争中的命运遭遇，表现了战争对人的毁灭：英军上尉一边为乔伊画素描，一边讲着关于漂亮帽子和死亡的笑话，铺垫接下来的牺牲；两个德国小兵因为当了逃兵被枪决，却特意安排了一场他们睡前的笑闹，以此衬托出战争的残酷无情；法国农庄的祖孙俩在草场上开心地和乔伊玩耍，转眼却被德军围追，夺走了两匹马。另一方面，它又通过乔伊来展示战争中人性的美好。战场上英德两国士兵合力剪铁丝网搭救乔伊是最幽默最动人的一幕。乔伊在无人区被铁丝网所困，英军柯林和德军皮特冒着生命危险走出战壕，帮它脱困。那一刻，战争顿时变得毫无意义。他们一边剪着乔伊身上的铁丝，一边就像朋友一样聊天调侃。柯林问皮特他们战壕那边怎么样，皮特回答还不错，无聊的时候还让老鼠表演杂技。当皮特对身后的战友们喊了一句“我还需要一把剪刀”时，战壕后立刻扔出了很多把剪刀。为了决定马属于谁，皮特建议两个人打一架，柯林说我可不想马上发动一次战争，最后他们决定抛硬币决定乔伊的归属。离开前他们相互握手，互相叮嘱对方要注意安全，说半个小时后就要打仗了，柯林说我的射击技术很差，一般打不中目标的，皮特把钳子送给柯林说纪念你在这里遇到的德国帅哥。此刻，不论是英国人还是德国人，他们放下了战争，释放着善良和友好。在生命的尊严前，人类找到了普世的价值。
三、结语
在《拯救大兵瑞恩》中，为了慰藉一个已经在战场上失去了三个儿子的母亲，8个人去救这个母亲唯一可能幸存的儿子的故事探讨了生命的价值；《辛德勒名单》通过辛德勒内心转变的过程，让人们看到了人性的救赎；《战马》从乔伊的视角出发，通过他在一战中的经历，讲述了战争给人们带来的伤痛以及人性的善良和美好，让观众在残酷中看到温情和希望。对于战争，斯皮尔伯格并没有没有从阶级的、国家的、民族的立场和利益去进行说教，也没有对战争的正义性和非正义性做出评判，而是从人性的、世界的、人类的角度去思考这一主题。战争只是用来强化故事衬托人物的道具，反映战争对个体的摧残、对人类和世界带来的毁灭性灾难，以及对人性所持有的天然乐观精神才是斯皮尔伯格战争片的重点。
参考文献：
〔1〕托马斯・沙兹.旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业[M].北京：中国广播电视出版社，1992.87.
拯救小动物范文4
关键词：色彩；声画视听；拍摄角度；拍摄距离
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）17-0134-01
一、童年梦幻般绚丽的色彩
（一）《拯救小兔》中的色彩背景
兔子也是复活节的象征。因为兔子繁殖力很强，所以人们也把它视为新生命的表现者。人们常常绘声绘色地给孩子们讲复活节彩蛋是兔子下的，并把彩蛋放在花园里，让孩子们玩找蛋游戏。现在每逢复活节，美国大小糖果店总要出售用巧克力制成的复活节小免和彩蛋。这些彩蛋小的和鸡蛋差不多，大的竞有甜瓜那么大，孩子们吃起来津津有味。送给亲戚朋友，也不失为上佳礼品。因此，这个背景提供了《拯救小兔》色彩缤纷的场景。
（二）从角色造型色彩与空间环境色彩关系上分析《拯救小兔》
本片在伸展情节同时也很重视银幕色彩所形成的视觉、空间构成关系。甚至通过人物服装、化妆色彩与空间环境色彩的对比与和谐关系，明确地表现出所构建的银幕空间关系，角色之间、角色与环境之间既矛盾又统一的微妙关系。
（三）局部色彩与整体色彩的关系上分析
一部艺术作品在色彩上要有色彩基调，这些旋律与基调是作品的主题，体现作者创造意念的重要因素，同时这种作旋律和基调的东西，赋予作者创造意念的重要因素。无论古今中外，优秀影片对色彩基调的整体把握都很严格的。这是一部影片风格与类型，时代感与品格形成的基本前提。它通过色彩的对比与和谐、场景空间的疏与密、画面运动的实与虚等变化所形成的统一与对比，达到影片整体的色彩关系。因此这些局部构成电影色彩也不是孤立琐碎的，而是完整和谐的整体关系。
如每场小兔出现表演的场景，拍摄糖果工厂的场景，三只美女特工队出场炫酷场景等等都有注意到局部与整体的色彩关系。
二、声画视听动感的《拯救小兔》
紧密的声画节奏才能最大限度地增强影片的主观意图，增加艺术感染力。音乐与音响在节奏中起着重要的表现，配合、调节作用。
《拯救小兔》中欢快的、优美的、动感的各种特色配乐的出现是使它进入人们心中最好的契机，观众舒缓与紧张都在音乐享受中表露无疑。如电影里的插曲《I want candy》，有哪个观众不喜爱呢；特工队出现的配乐动感炫酷，小兔自娱自乐的敲击插曲，为盲人们即兴敲打的插曲，这些恰恰是我们难以忘记它可爱的一个追求鼓手的形象，一个个生动美妙的场景。
三、合适的拍摄角度和拍摄距离下的《拯救小兔》
（一）正面拍摄角度下慈祥的父亲
正面拍摄画面造型能表现人物正面的面貌：端庄，亲切，稳重，通常使人联想到那些令人崇敬的长者、父亲和慈母的形象。这种正面的构图形式，因为它具有庄重、肃穆的造型感觉。在影片中严厉的老兔子却没有给我厌烦的感觉，因为导演给的出场都是正面拍摄。他将尊为长者，集前复活节兔子荣耀一身的老兔子在严厉期盼儿子成“龙”的同时又多几分显示出它是多么的慈善、和蔼，同时又是最关心和最终会谅解别人的。
（二）反面镜头给小兔的含而不露
反面拍摄下的极具亲情的小兔，在镜头光轴与轴线成180度角，画面中的人物身体背向镜头，是一种“含而不露”的“奇妙”角度。在人物赶他离开的时候它没有勉强而是给观众一个背影。但是我们却知道它并不会走，而是会上演一整眼帘得值得期待得精彩故事。
（三）平角度拍摄下的亲情小兔
平角度拍摄即摄像机镜头光轴处于水平状态，这种角度合乎人们正常的视觉习惯，画面所展示的透视关系，结构形式，景物大小对比与人眼看到的墓本相同，给人以心理上的亲切感，适于表现人物的感情交流和人物的内心活动。影片除了人物第一次见到小兔用到高角度拍摄以外，多数拍摄小兔视都是平角度的。它那可爱，聪明，勇敢追的，坚定友谊的形象从那圆滚滚的脸上体现出来。
四、总结
设计动画电影不仅需要从宏观上把握动画影片的场景、造型驾驭整个作品的主体意识，还要体现色彩整体关系的要求。要把握一个主题及情节都在一个唯美的主旋律，使观众享受完美声画视听，又要通过拍摄角度使主人公达到深入人心的目的。《拯救小兔》不矢为一部值得观赏，给人们带来极大放松享受的影片。最后各年龄层的观众们还都带走了一只可爱，幽默，充满糖果味的小兔子。
参考文献：
拯救小动物范文5
假如我是太空拯救员
在一条山间小路上，一个身影朝着这个方向过来了，那个身影越来越近。定睛一看，原来是14年后的我。我是一名太空拯救员，从太空拯救学院毕业，毕业后担负起了太空拯救的重任。突然，我的智能手表响了起来：“任务编号NWRO13，任务情况，两名美国宇航员前去帕尔达星球，遇到强风暴，与总部断开通讯，至今下落不明，请迅速前去营救。”听完了任务消息，我按下手表上的一个按钮，一个隐形宇宙艇立刻出现在我面前。我边登上宇宙艇，一边用手表呼叫我的拯救小队的队员，请他们马上赶到这里来。一眨眼，全部队员都到齐了。我大喊：“启动宇宙艇。”宇宙艇就像一条龙一样地冲上了天。我们很快冲破大气层，来到浩瀚的宇宙。我对着队员们说：“这次我们的拯救任务是去帕尔达星球寻找两名美国宇航员，听明白了吗？”他们一起回答道：“听明白了，队长。”
我看着搜索器，打出了帕尔达星球几个字，搜索器上就出现了帕尔达星球的定位。我对着其中一名队员说：“马上前往帕尔达星球。”那名队员点了点头，回到他的位置上，敲打起键盘来。宇宙艇迅速向帕尔达星球的方向驶去。“嘭，嘭，嘭”只听三声巨响，宇宙艇振动了一下，我问道：“怎么了？”一名队员说：“宇宙艇进入陨石区，艇身稍有损坏。”我果断地说：“立即启动光屏保护系统。”说完，飞艇外就出现了一圈光屏。过了一会，一位队员报告说：“队长，不好了，光屏被破坏了。”“什么，这么强的光屏都被破坏了！赶快启动恢复系统。”启动恢复系统，恢复10%、15%、20%……“啊”“又怎么了？”我问道。队员指着屏幕对我说：“离我们约500米的地方有一块大陨石，就朝我们来了，如果躲不过去，我们都完了。”我说：“噢，是吗？我的驾驶技术不错，我来操控宇宙艇。”我手抓方向盘，熟练地将方向盘一转，躲过了那块大陨石，众人都松了一口气：“总算逃过这场灾难了。”只听系统这时提示：系统100%恢复。我说：“太好了，光屏已修复，我们加速前进吧！”说着，我按下了加速按钮。
拯救小动物范文6
2004年底，从南非传来让野生动物保护人士全莉欢欣鼓舞的消息：拯救中国虎国际基金会送往南非进行野化训练的华南虎成功放归自然了。面对记者，忆及成立“拯救中国虎”国际基金会这几年的风风雨雨，全莉心中充满着爱的幸福――
放弃：男人的怀抱未必是女人的港湾
1984年，全莉毕业于北京大学英美文学系。她性情率真，为了追求浪漫的爱情，跟随信誓旦旦的比利时男友去了欧洲。渴望拥有幸福婚姻的全莉，却在比利时遭遇了一场感情劫难，家境殷实的丈夫竟然是个没有上进心的人。1989年，全莉结束了在比利时的生活，借了5万美元到美国的沃顿商学院攻读MBA。同时结束的，还有那场让她受尽伤害的第一次婚姻。
在沃顿商学院，全莉的个人学识得到了迅速的提高，她那颗被比利时丈夫折磨得脆弱不堪的心，也得到了另外一个男人的慰藉。这个男人叫斯图尔特，是全莉的美国同学。斯图尔特被全莉眉宇间的忧郁深深迷住了，他将鲜红的玫瑰送到了她面前。经历了情感罹难的全莉拼命躲闪，但最终没能躲开炽热燃烧的爱火。从沃顿商学院毕业后，全莉从授权经理职位干起，费拉、贝纳通，一直到古驰，她的工作都非常出色。工作顺利，爱情甜美。朋友眼里的全莉似乎再无忧愁了。然而，这些都无法成为让全莉感到幸福的理由。她心里越来越落寞：“难道我就永远生活在无波无澜的世界里吗？”
此时，已是英国某投资银行家的斯图尔特，看着女友眼中的阴郁非常担心。一天吃晚饭时，斯图尔特满脸关心地问：“亲爱的，你难道不满意现在的生活吗？”斯图尔特眼中荡漾的无尽爱意，让落寞的全莉拥有了短暂的温暖。因此，她用明亮的眼睛望着斯图尔特说：“我要辞职，我要去漫游世界。”
1997年底，在斯图尔特的陪同下，全莉第一次到了非洲。一向对猫科动物感兴趣的全莉，被非洲那个原始、纯朴、没有一丁点儿现代文明痕迹的世界震撼了。全莉兴奋地发现，原始纯朴的大自然才是她的梦想所在。
接下来的1998年到1999年之间，全莉不仅再次去了非洲，而且西亚、纳米比亚、南非、博茨瓦纳、肯尼亚以及坦桑尼亚等国度，都留下了全莉的足迹。
只身在纳米比亚旅行的时候，全莉独自在沙漠中开着吉普车。突然，一只大猫一样的动物远远地向她走来。那动物走到车前，全莉才看清是头猎豹。豹子也看着全莉，过一会儿便垂下眼睛静静地转身离开了。那天晚上，全莉失眠了，她无数次回忆起那只豹子的目光，那不是威胁，而是求助。那孤独忧伤的目光，深深地感染了全莉，让她心里诞生了一个改变命运的决定：保护那些看似强壮，实则弱小的动物。
心灵的融化，促使全莉想为动物们做点什么的心情更加迫切了。她向斯图尔特说出了她想设立一个保护动物基金会的打算。听了全莉的设想后，斯图尔特摇着头否定道：“亲爱的，难道你的生活不幸福吗？为什么要去折腾那些凭你一个人的力量根本起不了多大作用的事情。”全莉没有说话，斯图尔特的否定，让她不知道说什么好。
全莉心中有些伤感。至今，她和他恋爱了将近10年时间都没有结婚，只因为他家人反对，认为东方女人看重钱而一再否定她。念及这些，全莉有一种强烈的想证实自己的冲动。她想，女人如果只依靠男人享受优越的生活，最终只会被抛弃。男人的怀抱未必是女人的港湾！女人的港湾应该由她自己去创造。
一次上网的时候，全莉看到了一则与中国华南虎有关的报道。报道中说，华南虎是世界上最早的虎种，只生活在中国，至今除了47只在动物园饲养外，野生不足30只。这则报道让长期思念祖国的全莉内心一颤，这比国宝大熊猫还稀有的猫科动物，让她生出了一种迫切地保护它们的心理。全莉决定回中国一趟。
拯救：爱心无私给予中国虎
1999年夏天，全莉风尘仆仆地回到了北京。她先是找到了中国林业局对外野生动物保护协会的负责人，向他们谈起了关于拯救华南虎的想法。全莉谈到的非洲野保模式，让林业局对外野生动物保护协会的负责人非常感兴趣。但是又觉得在野保资金紧张的情况下，要进行这样庞大的计划实在很困难。对于他们的担忧，全莉很坦然，当即表示，她将成立一个拯救中国虎国际基金会，募集资金实施拯救中国虎计划。
开始实施时，全莉才发觉这个计划的浩大远远超乎了她当初的想象。要想对华南虎进行野外放生训练，首先就应该对它们的生存环境进行切实了解。这种了解离不开缜密的考察。
考察的过程非常艰苦。在对湖南两头羊自然保护区的考察中，在英国过着养尊处优生活的全莉，行进中不慎踩虚了脚，结果重重地摔了一跤。她在其他人员的帮助下站起来后，他们发现她的两颗门牙被磕碎了，碎牙扎进了下嘴唇，鲜血直流。疼痛一阵紧似一阵地冲击着全莉。但是她并没有停下考察的步伐，因为她明白，要想让拯救有效地实施，就必须具有第一手考察资料。
尽管反对全莉成立什么拯救华南虎国际基金会，但由于担心她在中国的生活情况，斯图尔特几乎每天都要打电话来问候她。听着远在伦敦的斯图尔特的声音，想及两个人在一起时的那些美妙时光，门牙磕碎都不流泪的全莉，忍不住泪眼婆娑。她多想此时躺在斯图尔特宽阔的胸怀里，把这些日子的辛酸一股脑儿地告诉给他。全莉极力克制着，最终还是在电话里哽咽了。全莉哽咽的声音揪紧了斯图尔特的心。他说：“亲爱的，如果你觉得实在无法坚持，那就放弃吧！”
固执的全莉继续坚持着自己的选择，她要将爱心给予那些濒临灭绝的中国虎，让它们再在森林里威风凛凛。2000年10月，全莉在伦敦成立拯救中国虎国际基金会。随后，她又在美国、香港创立了相应机构。
然而，事业并非一帆风顺。很多外国人根本不知道中国有虎，更不知道中国的华南虎是所有虎种的祖先。更令全莉感到费解的是，一些比较大的全球动物保护组织对她的举动有非议，认为她这样做，要么出于私人目的，要么是中国官方授权，首要目的并非真正保护拯救中国虎。
尽管也得到了不少有识之士的支持，但是那些捐助，对于她进行的拯救行动来说毕竟是杯水车薪啊。全莉很想向斯图尔特开口筹集资金，但是想到他的反对，她一直羞于开口。陷入资金困境的全莉，内心对华南虎的爱搅得她寝食难安。
事实上，在中国，有关人员曾进行过10多年的大规模的华南虎搜索行动，但遗憾的是，除了找到一些脚印和毛发外，至今没有找到一只真正野生的华南虎。
幸福：拯救见成效爱情丰收了
斯图尔特一直在暗中关注全莉基金会的事情。对于她所面临的困难，斯图尔特知道得一清二楚。全莉在拯救华南虎的行动中表现出的勇敢和坚贞，已经让斯图尔特改变了对于动物的看法。2001年初，全莉再次去江西、福建、湖南省等华南虎栖息地考察前，意外地见到了远道而来的斯图尔特。看到面前又黑又瘦的全莉，斯图尔特心里酸酸的，不顾一切地紧紧抱住了她。
这次来中国，因为很久没有见到全莉，斯图尔特的心早已经被思念塞满了。出发前，斯图尔特已经想清楚了，并做出决定：做全莉最坚强的后盾，支持她全心全意地拯救中国虎。
斯图尔特本想举办一场盛大的婚宴，向这个世界的所有人宣告，全莉是他的妻子。全莉阻止了斯图尔特准备进行的奢华举动。她的理由很简单：“基金会要到非洲买地，需要大笔钱。举办婚礼的钱用来买地吧！”
2001年8月1日，全莉和斯图尔特这对相爱了10多年的恋人，终于突破了斯图尔特家人的阻拦，幸福地走到了一起。
结婚后，全莉立即投入到非洲买地的工作中。一只老虎要在自然野生状态下生存，需要至少15平方公里的土地。但是在非洲很难找到这样适合一群老虎生存的地方。为了让中国虎有一个适合野外生存训练的基地，全莉在新婚丈夫斯图尔特的帮助下，在南非买下了17个农场为野化老虎开始做准备。
然而，好事多磨，令全莉意想不到的波折出现了。这笔购买土地的钱，其中大部分，竟然被当地两个以保护野生动物为名而牟利的制片人吞掉了。一怒之下，全莉把他们告上了当地法庭。这场诉讼官司的过程非常漫长，全莉不知道何时是个尽头。打官司的时候，全莉才知道，其实被骗的不止她和斯图尔特两个人。
不过坏事也有好的一面。这场官司一闹，很多南非野生动物保护专家都知道了有个进行“拯救中国虎”的全莉，主动加入到了帮助华南虎的队伍中来。短短几个月时间，全莉建立起了世界上最好的野化队伍。2002年11月26日，全莉代表她在英国和南非的组织与中国签署了中国虎野化引进项目合作协议。为了使项目能顺利实现，全莉的丈夫斯图尔特再次出资500万美元，从南非牧民手中购买了300多平方公里的牧田，为中国虎野化项目打好基础，使虎能在完全自然和野生的状态下受野化。
2003年9月1日，经过全莉不懈的努力，两只中国小华南虎“国泰”和“希望”踏上了去南非的旅程。这是中国虎第一次迈出中华人民共和国的国门，走上非洲大地进行野化训练。
2004年10月，第二批3只华南虎又送到了南非。而从南非也传来了喜讯：去年野生放养训练的两只华南虎，已经放养成功。
