小品稿子范文1
论文摘要:近代文化产品的市场化率很高，稿费足这一市场的最重要组成钾分，也是中国近代文化市场繁荣的重要因素，中国近代稿费制有其自身的产生、价格和形式，对近现代职业作家的发展有重要意义。
全方位的小说研究应该包括文学、政治、社会、经济这样几个主要层面。但以往的小说研究侧重在文学、政治、社会方面，对于经济层面的研究几乎空白。这一方面是由于小说属于古老的文史学科，在这一学科里，经长期积累形成了固定的研究规范，在这些规范中根本没有经济学的概念。另一方面，中国古代小说史提供给研究者进行经济学研究的资料十分稀少，构不成体系，无法进行研究。
说到底，小说是一种通俗文学产品，它的兴衰变革是由市场需求决定的，通过小说史经济层面的研究，能揭示小说发展的深层次规律。因而小说与经济是一个有深刻内涵的研究课题，很值得小说研究者探讨。值得庆幸的是，中国近代小说史中保存了大量的经济学资料，有待小说研究者去开发。本文就中国近代的稿费制作一些探讨。
中国近代文学的繁荣是与中国近代的文化市场分不开的，稿费制是文化市场的最重要因素之一，它是连接生产者和消费者双方利益的纽带，只有建立一个合理的利益机制，让文化生产者和文化消费者都得到相应的利益，文化市场才能活跃起来。
一、中国近代稿费的产生
中国近代稿费是什么时候产生的，不是很容易说清楚的问题。我们先征引几条有关稿费的资料。一条是关于(申报)的。“最初在(申报)上发表诗文，不但没有稿酬，并且照广告条例向作者收费，”‘”能刊登作品而不收广告费，就属优待了。(申报)第一次付稿费的征稿是在1884年6月，是一则征求画稿的启事，题为(招请各处名手画新闻》。启事曰:“本斋印售画报，月凡数次，业已盛行。惟外埠所有奇怪之事，除已登(申报)者外，未能绘人图者，复指不胜屈。故本斋特告海内画家，如遇本处有可惊可喜之事，以洁白纸，新鲜浓墨绘成画幅，另纸书明事之原委。如果惟妙惟肖，足以列人画报者，每幅酬笔资两元。其原稿无论用与不用，概不退还，居住姓名亦须示知。收到后当付收条一张，一俊印人画报，即凭条取洋。如不人报，收条作为废纸，以免两误。诸君子谅不吝赐教也。”
一条是关于林译小说的。林纤的第一部译著(茶花女遗事》，出版于1899年(也有人说在1898年就有印本了)，这一年的4月17日，上海(中外日报)登出一则有关(茶花女遗事)告白，告白云:“此书闽中某君所译，本馆现行重印，并拟以巨资酬译者，承某君高义，将原版寄来，既不受酬资，又将本馆所偿版价，捐人福州蚕桑公学。特此声明，并致谢忱，(昌言报)馆白。
一条是包天笑记载的有关情况。1906年(光绪32年)，包天笑在曾孟朴的(小说林)编译所兼职，他说“当时已流行了计字数稿费的风气了包天笑在(时报)工作，又在(小说林)兼职，自己又写小说，他对当时的出版界应该是熟悉的，他的话起码能说明当时(小说林)的情况。他编(小说时报)大概是在1909年，他叙述当时的征稿情况说:“在筹办期中，登报征求小说稿，无论长篇短篇，文言白话一例征收，那时译写小说的人已经很多了。有的本有固定的职业，性之所好，以此作为文人的副业，有的竟是生计艰难，卖文为活，一时投稿者实在不少。”但那时除了小说稿给稿费，其他的诗文竟没有稿费。包天笑在他编辑(时报》附刊(余兴》时，为了鼓励这些诗文作者，奖给他们购书券。他说:“从前的报纸，并没有什么副刊的，虽然也登载些小说、杂文、诗词之类，都附载在新闻的后幅。我在初进(时报》时候，便是如此。但(时报》那种杂，如楚青写的《平等阁笔记》和(平等阁诗话》，都是附载在新闻之后。还有名人投稿，弃之亦属可惜。当时报纸，除小说以外，别无稿酬，写稿的人，亦动于兴趣，并不索稿酬的，”“后来创议别辟一栏，名字唤作《余兴》，专登载除新闻及论说以外的杂著，”“他们虽不受稿酬，可是我们为了鼓舞投稿人的兴趣起见，分别酬以有正书局的书券。好在有正书局那时的出版物，甚为丰富，都是狄平子所选取的，苏州、常熟、吴江的投稿家，积聚了许多书券，到上海来选择了一大包回去。”
从以上的几条资料我们可以看出，稿费产生于19世纪八、九十年代，至迟到1899年已有稿费了，到20世纪初已经很普遍了。如果不算传统的书画润格的话，小说稿费实行得最早，诗文词赋则远在其后。
二、中国近代稿费的价格和形式
当时的稿费的价格如何呢?以下我们引(ail影楼回忆录》中的资料为例，来说明当时的小说稿费价格。包天笑的这些文字记述的是1906年的情况，大致可代表清末民初这一段时期。
“这时上海的小说市价，普通是每千字2元为标准。这一级的小说，已不需要修改了。也有每千字1元的，甚至有每千字仅5角的，这些稿子大概要加以删改。”“我的小说，后来涨价到每千字3元，那是商务印书馆要我在他们的(教育杂志》上写教育小说而加价的，这算是特别优待。但在(时报》馆(有正书局)及《小说林》两个基本地方，仍做每千字2元算。其时林琴南先生已在商务印书馆及其它出版社译写小说，商务送他每千字5元，但林先生不谙西文，必须与人合作，合作的大半是他的友朋与学生，5元之中，林先生即使取了大份，亦不过千字3元(后来商务印书馆给林先生每千字6元)。”〔“’“再说到这三部小说(商务印书馆出版的《馨儿就学记)、(苦儿流浪记》、(弃儿埋石记))的稿酬吧，那是每千字3元，千字3元，在当时也很算优待了，平常不过是千字2元，”从这些资料可以看出在清末民初时，小说的稿费价格为每千字2元到每千字3元，名家的会更多一些。
我们再看一些杂志的征稿价格。(小说月报》创刊于1910年。“当时写稿一般没有稿酬，《小说月报》却首订征文条例，投稿中选的，分四等酬谢，甲等每千字5元，乙等每千字4元，丙等每千字3元，丁等每千字2元，来稿不合，立即退还。”(民权素》创刊于1914年。“当时的酬格，优等千字6元，特等千字4元，中等千字2元，如不及格的稿，不论字数多少，准一星期内发还，对于作者所花的劳动，是相当珍重的。”《上海滩》创刊于1914年，“一度征文，题是(嫁后之光阴》，征二千字至四千字的小说，一名酬7元，二名6元，三名4元，以下酌减。”从这些资料可以看出，到民国十几年的时候，稿费有所提高。最高已达7元，最低的是2元，已与包天笑记述1906年的普通2元，优待3元已有不同了。
当时的报酬，除了以千字为单位计稿酬的形式外，还有其他形式:
一是把作家包下来，按月给予补助，其所有产品为出资者所有，如上海世界书局老板沈子方包下近代小说家平江不肖生向恺然。“以向君的多才多艺，于是(江湖奇侠传》一集，二集……层出不穷，开上海武侠小说的先河，后来沈子方索性把这位平江不肖生包下来，所谓包下者，就是只许给世界书局写，而不许给别家书局写，就像上海戏馆老板，到北京去包名伶来唱戏是一个典型。”再如蔡东藩。他写(民国演义》时“当时上海的会文堂书局，每月给他稿费60元，写了好几年才写完。据说还有几回(民国演义》写好了没有印，他就去世了。”“蔡氏是浙江诸暨人，因为拿了会文堂的月薪，也就受了会文堂的约束，不能写其他的文艺作品，只可以专心地写这种小说，他以此作为名山寿世之业。”
二是把稿费直接转成股份。如包天笑在商务印书馆出版的(馨儿就学记》、(苦儿流浪记》、(弃儿埋石记》三部小说，全部稿费都转成商务印书馆的股份，“到后来，有一位友人郑君，他有一部分商务股份，也让给了我，我共有商务股份3千多元，够得上一个董事资格(商务任董事，起码要有股份3千元)。”
三是津贴形式。《飞艇报》创刊于民国元年，后又由詹禹门一人独办，“禹门则厕身报界有年，沪上各界无一不相识，即各舞台之经理如天蟾之许少卿，第一台之尤鸿卿，大舞台之童子卿亦无一而非旧交，无一处不帖费。”
四是一些非正常形式。《罗宾汉》创刊于1930年，由周世勋和朱瘦竹主办。“周世勋笔墨较为横厉，各家影片公司摄制新片时，深恐周世勋在报上加以恶评·，总在该报登一广告，买个人情，所以该报广告收人尚不错。"(1210
三、中国近代稿费培育了一代职业作家
文化市场的一方是消费者，另一方面是文化产品生产者，作家是小说市场的重要一环，完善的小说市场要有一大批素质高的专业作家，源源不断地生产出优秀的作品满足读者的需要。之所以能有一大批高素质的职业作家，关键就是要有足以维持生活的稿费来源，中国近代的稿费养育了中国近代作家。
著名小说家程小青，“父不务正业，遗产荡尽，”他自幼靠母亲抚养，“家庭很清苦，只在私塾中读书，在补习学校学习英文，投稿杂志报纸，以稿费贴补家用，这样艰苦地成家立业”。
周瘦鹃“家庭清苦，他在上海民立中学毕业后，留校教书，并以卖文所得，作为生活经济来源。"周瘦鹃回忆他翻译(欧美名家短篇小说丛刻》说:"20岁时，中华书局编辑部的英文组聘我去专做翻译工作，除译了几种长短篇的(福尔摩斯侦探案》外，还译些杂文和短篇小说，供给该局月刊(中华小说界》、(中华妇女界》等刊用。22岁时，为了筹措一笔结婚的费用，就把这些年来译成的西方各国名家短篇小说汇集拢来，又补充了好多篇，共得14个国家的50篇作品，定名为(欧美名家短篇小说丛刻》。”“编译完工之后，就由局中收买去，得稿费四百元，供给了我的结婚费用。
张恨水更是中国近代文化市场培育出来的著名的职业作家。据玖君《报人外史》的回忆，张恨水因《啼笑因缘》，一举成名，世界书局的沈知方，闻张恨水到沪，特命赵若狂，走严独鹤路子，招待他，嘱买全部旧稿，《春明外史》等小说，包括(北平晨报》七八年前的旧稿，一中型皮包的小说稿，马上换了一箱子钞票，全部稿费二万。
小品稿子范文2
一、百岁办书法展 款项捐资助学
2014年1月3日上午，作为四川巴蜀现代文学史上旗帜性人物，《马识途百岁书法展》在四川博物院开幕。本次展览展出作品200余件，其中有马老今年创作的作品30余件，绝大数为近代十年创作，上世纪七、八十年代的创作作品有10余件。在书法内容方面，有一半作品的内容是马老自作的传统诗词作品，此外还有他从50岁到100岁各个阶段的自寿诗词共10余篇。本次义展义卖全部款项作为“奖学金”捐赠给热爱文学而家境贫困的大学生。四川大学文学与新闻学院将设立“马识途文学奖”，资助学子，实现马老的心愿。
二、马老长寿三字诀 和达乐观
马识途的作息时间很有规律，也是他几十年来养成的习惯，那就是：每天早上6点半起床，并准时收听中央人民广播电台的《新闻联播》，早饭后，他就读书看报，上午11点休息一会、午饭后，他一般不会马上休息，先会写写字，再看看书报，差不多下午两点左右午休，4点起来看书，写字或都接待来访的朋友同仁。
晚饭后收看《新闻联播》，晚上10点之前便上床睡觉。90岁前，马老每天都要到外面去散步1个小时，后来在医生的建议下，就不上街了，他就购置了跑步机，扭腰机，每天坚持活动半个多小时，这每日半小时的锻炼，还让马老找到了写作的内容，他根据室内健身的体验，编写了老年软体操“十段锦”顺序是从头顶到脚面、洗 面、揉眼、搓脸、揪耳、敲腿……
百岁的马老，身体健朗，只是耳朵有点背，可他带着助听器也能正常与人交流，当问及他为何如此长寿，他念道：“不言老、要服老；多达观、去烦恼；勤用脑、多思考；能知足、品自高；勿孤僻、有知交；常吃素、七分饱；戒烟癖、饮酒少；多运动、散步好；知天命、乐逍遥；此可谓、寿之道。”马识途说：“这首《长寿三字诀》是我总结出来的，而这首《长寿三字诀》早已在老年朋友中广泛传播。”
《百岁风采》征稿启事：
① 稿件形式不限，字数在600字以内，有照片（也可是电子版）更好；
② 投稿邮件名称为投稿版块+文章标题+姓名；
③ 稿件必须是原创，一稿不能多投，来稿20个工作日后未见通知可自行处理。
来稿请务必注明作者的详细地址及手机号码，以便编辑部对有疑问的内容随时查询核对。稿件一经录用，将酌情支付稿费。
《百岁养生》投稿邮箱：
小品稿子范文3
乙方：_________
甲乙双方经友好协商，兹就甲方委托乙方制作甲方_________达成以下协议：
一、项目概要：_________
二、项目明细：
项目名称：
1、尺寸：_________
2、设计制作：_________
3、纸张：_________
4、页数：_________
5、色数：_________
6、后道加工：_________
7、数量：_________
单价：_________
总价：_________
三、付款方式：
开始制作之日起支付价格总额之30%，小样确定后支付20%，余款50%于交货当日付清。
四、交货方式
印刷加工：在确认打样稿后_________个工作日内交货。
交货地点：甲方公司，乙方承担运费，产品风险自交货时转移。
五、印刷质量标准
1、乙方前期制作应按提供样稿之要求按时，按质完成，印刷品质量以签字样稿为准验收;甲方应负责有关内容的及时校核确认以及收货验货。
2、甲方委托乙方设计制作的稿件，甲方有权要求乙方提供最多不超过四次的样稿确认。在乙方提供第四次确认稿时，甲方应完成所有的确认修改工作。如因甲方原因在第四次确认稿后仍需要进行修改，甲方同意视修改内容额外支付每页不超过_________元的改稿费用。
3、如为甲方提供的菲林，且打样稿与菲林不一致的情况，乙方不保证印刷颜色与所提供样稿的绝对一致，而应以菲林正常的印刷效果为准
4、彩色印刷品的色差范围正负应不超过样稿的10%，套印允许误差应小于0.2mm，其他如需检验的项目按国家新闻出版行业标准有关平版一般印刷品的质量标准验收
5、甲方对印刷质量有任何异议，须在交货后三个工作日内提出，在任何情况下乙方不负责除印刷以外发行、广告的连带责任。
六、乙方责任
1、乙方对承印印件的原稿(或电子文档)、校样、印板、底片、半成品、成品及印刷品的样本应当妥善保管，不得损毁。
2、乙方必须严格按照本合同规定的印数印刷，不得擅自加印。
3、乙方完成委托印刷业务后，应当认真清点印刷品数量，登记台账，并根据本合同的规定将印刷成品、原稿(或电子文档)、底片、印板、校样等全部交还甲方，不得擅自留存。
4、乙方在承接时，应核实委印方相关证件，不得印刷有内容不实、图文虚假的印刷品。
七、知识产权及保密
1、乙方应对甲方制作发行方式、计划严格保密。
2、乙方设计人员应自觉保护甲方提供的一切用于排版印刷的电子文档，不得擅自提供给任何第三方作任何用途。
3、乙方为甲方杂志制作的平面设计，其著作权属于甲方。
4、乙方应妥善保存杂志的所有电子设计稿件、菲林，甲方若需要，应予提供;合同终止后，若双方不再续约，乙方应将所有电子设计稿件、菲林交给甲方。
八、合同其它条款
交货数量同意允许正负5%的短溢装。如溢装的情况，甲方有权选择是否按合同单价接收超装之货品。若甲方不接收，乙方不得擅自赠送他人或以任何价格出售，作其他客户印刷业务参考样本除外。如短装在5%之内，乙方须按合同单价从合同总价中扣除相应金额，但不另行补足数量。如短装在5%以上，甲方有权要求乙方补足所缺货品。
由于政策变化、政府行政行为等人力不可抗因素原因导致其中一方无法履行合同，本合同即行终止，双方不承担违约责任。
九、违约责任
1、甲乙双方应严格遵守本合同的有关条款，此合同未尽事项，应由甲乙双方友好协商解决。
2、若任何一方违反本合同并经协商无效，应由被告所在地人民法院作争议解决。
3、因不可抗力导致合同无法执行的情况，双方应友好协商延期履行，协商不成或确实无法继续履行的，任何一方均不承担违约责任。
十、本合同一式两份，甲乙双方各执一份，同样有效。
甲方(盖章)：_________乙方(盖章)：_________
授权代表(签字)：_________授权代表(签字)：_________
地址：_________地址：_________
邮政编码：_________邮政编码：_________
电话：_________电话：_________
小品稿子范文4
[关键词]“米袋子”;“菜篮子”; 新闻稿件
目前，很多晚报或晨报类媒体都有“米袋子、菜篮子”类稿件，因为其服务性比较强，受众较多，越来越受到报纸或电视、广播类媒体重视，有的还专门设置版面来刊发这类稿件。虽然这类稿件反映的事件很小，但要写好、服务好读者并非容易。
一、稿件采写：要做到腿勤嘴勤
作为采写这类稿件的记者，首先要摆正自己的心态。很多时候，因为这类稿件相对大的调查类或时政类稿件比，似乎很不起眼。所以，有时一些记者并不愿意去从事这类采访，觉得“掉身价”。这就需要记者必须认识到这项工作的重要性。心态摆正后，还要付出实践。虽然采访的稿件小，同样需要腿勤、嘴勤，甚至比其他采访战线的记者还要勤劳。
腿勤，就是需要记者每天都要深入市场中。因为市场中的菜价每天都在变化中，如果不及时采访调查，就不能为消费者提供最及时的服务。采写此类稿件的记者，每天早晨要多走几个早市，更要深入到各个市场、商场，这样才能更好地服务读者。走访中，除了腿勤，更要嘴勤。采访中，要多问几个为什么。就菜价而言，如果要写韭菜的价格，不但要问当天的价格如何，还要问产地的产量、菜库的储备量、下步价格走势等，这样才能让读者对韭菜价格有全方位的了解，服务得更全面彻底，读者也更愿意去看。
作为这类稿件的采写记者，必要时还要深入到田间地头，从蔬菜、水果等的生产环节入手进行深入实践采访，这样采写的稿件更鲜活。
二、稿件内容：必须有所侧重点
“米袋子”、"菜篮子"稿件内容表面上看只是菜价或粮价，其实不然，其实质涵盖了百姓生活息息相关各类商品信息。除了吃的柴米油盐酱醋茶等各类食品外，还可包涵锅碗瓢盆等平日里经常用到的商品。在做这类报道中，目前很多媒体都在形式上进行了包装，如有的报纸专门开辟了“市民经济”版面，有的报纸还开辟了“微经济”版面，其内容都是紧紧围绕“米袋子”、“菜篮子”内容采写的。
写这类稿件要有两点注意事项。一是采写内容要有侧重点。商品价格每天都在变化，而且品种成千上万，究竟写哪些内容才能最吸引读者的眼球呢？记者要首先把自己先当成读者，每天你购买哪些菜，你对哪些生活用品价格最关注，往往也是读者所关注的。如元宵节，重点要关注元宵的价格、品种等;元旦，家家都要吃饺子，就要重点对与饺子有关的馅料等价格进行关注。二是采写内容要有深度，不能像流水账。这类稿件因为新闻点比较单一，写的时候从标题到内容都要灵活一些。而且内容上，能服务多细就要多细。如有的蔬菜或水果，不但写写价格对比，还可说说怎样食用更健康安全等，适当的加些链接，这样读者获得的信息就比较全面。三是可适当地推出专版。零打碎敲地采写，虽然能够更细致地服务读者，但有时却感觉并不系统。可根据市场变化情况，适时地推出专版。可以是信息类的，也可以是调查类的。如情人节市场专版、元旦市场专版等，仅仅围绕节日市场变化采写各类相关稿件。调查类稿件专版，可针对白菜涨价、西瓜滞销等经济现象进行关注。此外，还可以推出系列报道，就某一话题开展连续报道。如春节年货市场、关注秋菜价格系列报道等。
三、稿件编排：题目版式需创新
“米袋子”、“菜篮子”稿件内容重复性较强，尤其是一些常年开设的版面，这类稿件每天都有，容易让读者造成视觉疲劳，这就需要编辑在编排稿件上多下功夫，尤其在题目和版式上需要创新。
首先，编辑要有针对性地指导记者每天采访哪类稿件，每天内容要错开。如这期内容有两个蔬菜类稿件，那就要再配些水果、肉类或海鲜类的稿件等，一定要让不同的读者从中找到自己所需的不同信息。其次，编辑要在题目上多下工夫。这类稿件因为都是经济类稿件，并非保健版，因此价格是关注的重点，稿件题目上弄不好都会带有“掉价”“涨价”之类的词语。所以，稿件题目一定要做得精巧、醒目，能归类的稿件放在一类，最好能做专版的，以专版的形式出现。此外，还要做好图片的搭配。如果是这类稿件时以专版形式出现，应该配一到两张图片，图片不要只是配片，要是图片新闻，这样更有可读性。
另外，还可以图表的形式来让版式更活泼。如开展价格对比表，对同一天各个市场的价格情况进行对比，让读者看起来一目了然。也可以对一段时间以来某一商品价格变化情况进行对比，利用曲线图等表现出来。
四、出版日期：最好每天都有稿
晚报类报纸的定位越来越大众化，这就要求服务性必须强。从经济学的角度来讲，就是让读者花五角钱或1元钱买来的报纸，能够通过里面的信息服务，不但将买报纸的钱赚回来，而且还要有更多的收获。所以，通过“米袋子”、“菜篮子”稿件设置，就可以让读者轻松地做到这一点。例如，买份报纸5角钱，通过看里面的菜价对比，到市场买菜后就省下了一元钱，他会认为这份报纸买得很值。
正因为如此，就要做好这类稿件的安排，最好是每天都有这类信息，这样服务起来才能及时。所以，可考虑常年开设这样的版面，每期可以是专版或半版。实在开设不了专版，也可在服务信息类的版面中开设专栏，每天进行刊发。
参考文献：
[1]胡百精.微机传播管理[M]第132页.
小品稿子范文5
对祖宗及后人的一个交代
中国目前知名的名人手稿收藏家,其中就有赵庆伟。赵庆伟是北京的一位鉴藏家,从邮票到油画,赵庆伟有过不少门类的藏品,而大量收集文档手稿还是近几年的事情。如今他收藏的手稿达100多吨,藏品堆满4个仓库、8个集装箱,光租金一年便高达50万。
谈及手稿收藏的动因,赵庆伟说,现在中国越来越多地与国际接轨,收藏也同样向国际市场看齐,因此手稿的收藏也将伴随着中国社会文明程度以及人们经济水平的提高而被更多的收藏者所钟爱,手稿的价值也会被更大程度地显现出来并被逐步市场化。他表示,随着科学技术进步,人们写作的方式发生变化,手写稿被计算机打字所替代,书信被电子邮件所替代,手工写作变得越来越少。可以想象的是,随着计算机更广泛地普及,今后有份量的手稿写作出现的机会可能会日渐减少,甚至走向绝迹。现存的特别是早期名人手迹今后都将成为孤品,收藏的价值毋庸置疑。
在北京,赵庆伟经常拎着一杆红木大秤在回收废品的货场边来回溜达,仔细观察那些堆满废品的三轮车,很多人认为他是个收破烂的,他对此毫不为忤,“如果人们能把我收藏的‘破烂’好好保存下去,也是对祖宗及后人的一个交代”。
1963年出生的赵庆伟,祖上是满族镶黄旗人,受家庭的熏陶,他从小就喜欢画画、刻图章。技校毕业后被分配到整流器厂当工人,在工厂工作了3年,每天午休的时候,他常到琉璃厂的旧书店看书,回厂的路上正好经过中国邮票总公司,他经常进去看看,认识了邮票公司的工作人员，他发现邮票这个东西是能够增值的,转一下手,就能赚很多钱。后来,赵庆伟跑到琉璃厂铺了个地摊卖起邮票来,赚了一大笔钱,比他在工厂的工资高多了,于是他毅然辞了职。
1988年,他考进北京航空航天大学,专业是“电子自控”,1989年下半年,他进入四通公司做工程师,同时兼顾上班、上课、倒邮票三件事,游刃有余。1993年大学毕业后,赵庆伟以技术投资的名义与人合伙成立了公司,他把在公司赚的钱全都投入到了邮票市场,这时的他已经不是小打小闹了。
从1996年起,他开始收藏油画。慢慢地,他收藏的作品越来越多。1998年,赵庆伟在哈尔滨一座大教堂的拆迁时,买到了一幅米开朗基罗的浮雕原作,他几经翻查,查出这块浮雕是1502年米开朗基罗为意大利朱利诺将军家制作的浮雕小样,这使他兴奋不已。
1999年的一天,赵庆伟到琉璃厂一家艺廊办事。当时艺廊正在作内部整理,认识他的工作人员顺口问他要不要著名油画家艾中信的手稿,他毫不犹豫地要走了。由此,他一发不可收拾。这一年他离开了合伙的公司,真正走上了“收破烂”的道路。
“文化垃圾”论斤计价
赵庆伟收集手稿的方式与众不同,他经常出没于各个机关部委、出版社、学校、医院、拆迁胡同,甚至废品货场周围和造纸厂,大量收购各种单位、团体清理出的“废品”、文稿、信件,以及各种旧货。
他介绍说,北京近年旧城改造的速度非常快,加上北京奥运城建规划实施,导致很多政府部门、文化事业单位搬迁,另外随着新经济领域的兴起,很多老办公楼仓库被出租。新旧交替必定要处理掉大批“文化垃圾”,包括早年的文档资料、信件等等。从单位到个人都忙不迭地清除旧物件,却没人愿意花钱花精力盘查清点库房里的大量文稿,而赵庆伟则乐此不疲,从戏曲出版社到艺术研究院、商务印书馆、协和医院、农业部、建设部、救济总会等等,他说:“我就当替国家先保存着历史,有文化的扔,我没文化的要。”
5年来,赵庆伟尽力将这些“文化垃圾”收购回来,然后从中“寻宝”。一封给原阿富汗领导人的手书信件,就是从阿富汗驻北京大使馆处理前政府的资料中意外得到的。而多位老将军的手稿,则是在一家军队出版社清理的“废品”中发现的。他手上还有明代大书画家董其昌的手稿、北洋政府大总统徐世昌写的对联、徐悲鸿为友人画的肖像、董必武和的十多封英文信、宋庆龄的批件、谭政将军写的平津战役战况报告、姚雪垠《李自成》的手稿、黄永玉绘画的插图原稿……
商务印书馆是中国历史最悠久的书馆之一。2002年,商务印书馆开始搬迁,大量的文稿、书籍、信件、印版、插图、校对稿需要清理。赵庆伟意外得到了曾在商务印书馆工作过的动画大师万籁鸣画的插图,著名作家萧乾的信件,以及商务印书馆历年在所有媒体上的宣传广告、例会记录等等,重六七百公斤。
2004年7月,北京协和医院改造,有大量清末时期的图书需要处理。赵庆伟在得到消息后,决定以5元一公斤的价格全部收购,共花了2万多元。结果他在大约5000公斤的废弃品中,整理出3500公斤图书,其中大量是有上百年历史的医学、哲学书籍,很多书籍还是当年海外医学机构捐赠的。后来,他把其中的1000多本书籍和一部分文献捐赠给了国家图书馆和首都图书馆。
收废常有意外收获
现在,赵庆伟的日子过得挺自在,他没事就打打高尔夫,接到线报就动身去验货。哪个出版社或者机构拆迁,赵庆伟马上赶赴现场。他收购“文化垃圾”靠的是“线人”,“线人”包括各废品收购站专收高档旧货的人,以及北京城里收破烂的农民,这些“线人”都很乐意为赵庆伟工作,赵庆伟特别提到一个山东来的残疾农民,他到北京捡破烂,却最早意识到手稿能挣钱,原来手稿卖20元一麻袋,后来是200元一麻袋,现在已经涨到2000元一页。
线人有不同的圈子,山东的、安徽的、河南的。他们有的时候专门在单位里面干活,甚至是白干,他们要的就是单位拆迁时卖的“废纸”;还有人定期到一些文化名人家里打扫卫生以维持关系,所以很多有价值的“废品”都成为赵庆伟的收藏品。“我需要他们注意的主要是北京所有拆迁的地方,譬如出版社、美协等文化艺术单位,还有一些北京的名人故居拆迁,我非常关注,组织了一帮人把这些拆迁的地方给看住了,一个纸片都不能放过，总之,就要做到一个都不能少”。
有一次,他从某出版社收购了一批东西,其中有大量著名画家为图书画的插图,他转手卖给了专门收藏这类东西的收藏家,竟卖出了三四百万元的价钱。
赵庆伟收藏的手稿中最得意的是董其昌的册页。在一个文化单位的宿舍大院里,一个“线人”发现一家人处理一批旧书,线人把这个消息告诉赵庆伟。赵庆伟看到那些旧书,就觉得这不是一户普通人家,应该还有好东西。他就让“线人”留意这家卖出来的东西。“线人”与这家的小保姆打起交道来,得知这家只有一个老人,儿女不在身边,最近准备搬到单位新分的房子去,老人留下自己觉得有用的东西,其它的全让小保姆卖给收废品的,得来的钱就当做买菜金。于是,“线人”买下他家所有的“废品”,其中碑帖就有好几十本。当看到一本黄花梨木作封面的册页时,赵庆伟眼都直了,这是大书法家董其昌的手稿。他赶紧请专家鉴定,果然是真迹,价值百万。
2003年夏天,赵庆伟接到线人的电话,说一家杂志社清理出33箱东西,不让开箱验货也没有挑选的余地,一口价1000元一箱一共3.3万元。赵庆伟以3万元买下这些箱子。打开一箱一看,里面竟然是石鲁、范曾、吴冠中等名家的真迹……
希望有更多的后继者
如今,赵庆伟已收集手稿上百万页。内容主要是两大类。一种是政治家、文学艺术家、科学家等名人信件、小说原稿、给刊物投写文章的原件、诗稿、记、图书插图原稿等等。另一种是文档,多是上世纪80年代以前的手迹,这些手迹不一定是名人字迹,多数是一些电话记录、会议纪要、工程纪要等,但它们可以反映出当时的年代特点,也是一些历史事件的佐证。
赵庆伟说,像美国这样的国家,虽只有200年历史,但他对于能够反映前人的任何记载都保存得很好。也许是中国的历史太久远、太浩瀚,人们对于文档手稿这类东西不是很在意,包括作家自身也是更多地关注出版的文章,而对于自己的手稿缺少足够重视。藏家也多是注重名家字画,而对于名家手稿不以为然。其实手稿是硬笔书法,是名家作品的一部分。
据了解,目前北京与赵庆伟同样收集手稿的人大概不足30位,而其中像赵庆伟这样“一网打尽”无所不收的更是凤毛麟角。笔者问赵庆伟近年用于收购“废品”的投入有多少,他表示:“不止几十万元。”他说,“我们的行动既是一个收集活动,也是一个抢救行为。今后有机会我将办一个有规模的展览,让人们了解到那些即将打成纸浆的手稿价值是多么不凡。”
小品稿子范文6
就在纳博科夫诞辰110周年之际，他的儿子德米特里终于决定违背父愿出版《劳拉的原型》。今年11月，小说在英美两国同时上市。热爱纳博科夫的人，终于等到了一个“小团圆”式的结局。
1977年纳博科夫去世前，曾在遗嘱中要求销毁这部未完成的作品，理由是他“厌恶读者读到他脑海中零散思绪”。许多人认为，书名所指的“劳拉的原型”即“洛丽塔”，这是一部极具自传性质的小说。手稿的唯一法定持有人、纳博科夫之子德米特里更将《劳拉的原型》称为“父亲一生耕耘的精华”，是“回溯其所有作品的透视镜”。
据透露，《劳拉的原型》比《洛丽塔》更写实。据“纳博科夫机构”给出的内容概要显示：故事讲述了一个肥胖的学者Philip Wild娶了年轻苗条、心浮气躁、生活混乱的女子Flora为妻，可是Flora嫁给他竟是因为Wild的前女友AuroraLee。小说从一场派对开始，却紧接着4个毫无关系的场景。可以知道的是，Wild行将面临死亡，4个场景全是来自他死前忏悔式的回忆。
这份写在130多张图书索引卡片上的神秘手稿，30年来一直静静地躺在瑞士银行的保险箱里。2008年初，73岁的德米特里表示，“我有一个完美主义的父亲，我不会为他的世界留下污点”，暗示打算遵照亡父临终叮咛，将作品焚烧掉，一时成为触犯众怒的对象。
差点被烧毁的遗稿
外界对《劳拉的原型》仍然知之甚少，只知道这是有关“一个真实的劳拉和一个虚幻的劳拉”的故事，作品形式具有颠覆性。
“今天我们能读到卡夫卡的小说，其实是违背作家本意的。去世前，卡夫卡曾要求朋友麦克斯布罗德把他所写的手稿全部烧掉，幸好布罗德觉得这些作品很珍贵，留了下来，由此我们才得以读到《审判》和《城堡》。”以上这段文字引自《文学讲稿》一书，作者是“洛丽塔之父”纳博科夫。
纳博科夫一定没想到，他的作品有一天也会陷入卡夫卡式的难题。1977年他去世后，其遗作《劳拉的原型》一直牵动着纳博科夫研究者及其拥趸者的心。虽然作家在遗嘱中声明，要销毁这部他于病榻中写的小说，但其子德米特里始终犹豫不决，下不了狠手。
《劳拉的原型》之所以写在卡片上，是因为纳博科夫的独特写作习惯。他会在完成小说构思后，把一些片断无规律地写在一张张卡片上，而不是从头到尾按顺序写下去。最后，他才把这些卡片整理、排列、修改成一部完整作品。其代表作《洛丽塔》、《微暗的火》都是如此写就的。
纳博科夫在遗嘱中表示希望家人在他去世的那一年烧毁他最后的手稿。妻子薇拉并没有遵循他的遗嘱，在她1991年去世之后，这一难题就落在了儿子德米特里的头上。多年以来，文学界对德米特里是否真的会烧毁父亲的最后作品极为关注。如果德米特里没有遵循父亲的遗嘱，他实际上就是背叛了父亲，但反之却会让这个世界永远失去了20世纪最伟大的小说家之一留给世人的最后一份珍贵礼物。这一道德上的两难选择一直困扰着德米特里。
烧还是不烧，“销毁派”与“保存派”掀起了舌战。德米特里最终在2008年4月26日表态：“我已经决定了。”“在梦里，父亲看到我目前的处境，歪嘴笑笑说，留下那些好玩并有用的，为什么不用这该死的稿子赚点钱呢?”他还说，父亲生前还曾当着他的面说了句模棱两可的话：“要是你能应付那些麻烦，那就出版吧。”
