伤逝电影范文1
关键词：许秦豪；爱情；生命；风格
韩国电影中，许秦豪导演算是爱情文艺片的代表，他的作品中没有、暴力、恐怖等“重口味”词汇，也没有政治、体制等敏感话题，但却以其伤感、细腻、唯美的文艺片风格独树一帜。他的作品多以爱情为主线，却又超越爱情的层面去关注个人，观照生命，他执着于逝去的美，却能从中发现自己独特的体悟，显露出达观、豁然的情怀。许秦豪并不是一位高产的导演，从1998年至今，他共导演了6部长篇作品：《八月照相馆》、《春逝》、《外出》、《幸福》、《好雨时节》、《危险关系》。许秦豪导演已其作品多以爱情的角度切入，关注独特的生命个体在世所遭受的伤痛以及经历痛苦之后的成熟和淡然。影片通常笼罩在淡淡的哀伤之中，但总能给观影者释然和挣脱的感受。本文将分析许秦豪导演电影中一以贯之的主题表述方式，主要以《八月照相馆》和《春逝》为主，《危险关系》已出现明显的商业片转向，故不在本文的讨论范围之内。许秦豪电影里讲述的故事，总和爱情、死亡有关。“逝者已矣”，“逝者”在这里不仅是指死去的人，还有流逝的爱情。导演要表现的生命，是细微的，有着存在感，也有着强烈的不确定性甚至危机感，（这一点和日韩许多文艺作品有着一致或相似的取向）；在爱的观点上，他要表达的也同样是有着与生命相似性质的：柔弱或娇嫩的，普通人之间特定环境下的惺惺相惜。为了配合这种平淡、安静的故事显然不可能采取激烈的戏剧冲突去表现，那导演又是运用了怎样的言说方式去表现其故事的主题及他理解的爱情与生命？安德烈・巴赞说：“为更好地理解一部影片力求叙说的内容，有一条路可行，那就是认识影片的叙说方式。” 而一部影片的叙说方式，应包含两个层面的意思，一是影片内容的“叙说”，即叙事，二是影片讲述故事时所采用的形式，或者说电影手法，包括镜头的运用与剪辑、画面的构图与色调、影像的光亮与暗影等。
1 故事内容的叙说：情绪的呈现
叙事主要是“研究故事如何展开，研究我们如何让一段叙事的素材产生意义，研究我们如何组合这些素材以便构成一个连贯的整体。”[1]在《八月照相馆》和《春逝》里，导演有意淡化情节，放弃戏剧化的高潮和冲突，追求一种平淡缓慢的节奏，让故事不那么像“故事”，模仿生活的本来状态，为影片营造出一种抒情性的氛围。
《八月照相馆》里永元即将死亡的事实，永元和德琳的相遇相爱，永元和朋友、家人的相处这些“素材”要如何组合；《春逝》里尚优和恩素的分分合合，尚优奶奶对爱情的执着，恩素内心的伤痛，这些片段又该怎样拼凑？导演在淡化了戏剧化的情节，放弃了人物在情节链里连锁式的动作之后选择通过人物的心态/情绪来串联起整个故事。《八月照相馆》里主要是通过永元面对死亡、爱情时流露出的情绪来发展故事，《春逝》在某种程度上作为一部男性成长故事，显然是以尚优心态的转变来结构全篇。
导演在表现人物心态，讲述故事内容时注重从真实、富有情趣的生活细节入手。《八月照相馆》里，多处细节都显示出永元在死亡面前的平静和洒脱；《春逝》里同样如此，尚优对恩素的爱被呈现在每个细节里，将尚优在爱情里情绪的变化刻画得惟妙惟肖。影片中通过真实、感人的细节来呈现人物内心的情感、心态，随着人物内心情绪的酝酿、发展和转变，使得略显松散的故事氛围显现出一种抒情诗的味道。当故事配合着人物内心情绪的流动而缓慢发展时，观众也在一种诗意的氛围中期待故事的继续。
“叙事家大致有三种：只能感受生活的表征层面中浮动的嘈杂、大众化地运用语言，是流俗的叙事作家，他们绝不缺乏讲故事的才能；能够在生活的隐喻层面感受生活、运用个体化的语言把感受编织成故事叙述出来的，是叙事艺术家”[2]许秦豪正是那种，从生活的微小细节里把握到生命的伤痛和脆弱，通过描述平淡的生活内容和平常的爱情故事，将自己对于爱情和死亡的感悟渗透其间，用一种抒情的手法观照当下人们的内心。
2 电影语言的叙说：静观的长镜头
“主题（或情调）是否富有成效地表现出来……用什么电影手法创造影片的情调。”[3]许秦豪的影片总是散发出一种哀而不伤、含蓄、优雅的味道，这多得益于其对电影手法的运用，使电影情调配合着影片的主题内容显得自然、平静、节制。两部影片多倚重自然光效，营造出生活中那种光线的自然感；构图上自然，不受画幅比例的限制，好像没有镜头画框的存在；画面比较淡雅，没有过于浓烈的色彩，呈现出一种安宁、超然的氛围。而在电影手法的运用中，许秦豪最为人称道的便是镜头的使用，尤其是大量稳定的镜头和长镜头，在《春逝》中，长镜头的使用达到一半。影片的节奏趋于舒缓，富有诗意。
《八月照相馆》里，永元和德琳去游乐场，两人坐在长椅上吃雪糕，导演采用固定机位和中景拍摄。两人背后是一对即将结婚的新人，随着穿婚纱的新娘逐渐走近，直至在两人背后经过，淡出画面。这一稳定的长镜头让观众心中无限感慨：永元和德琳两人的爱情正在慢慢滋长，但永元没有时间了，两人之间的爱情不会有开花结果的那一天。这一镜头里的两对恋人走向了不同的结局，这一巨大的反差让影片笼罩在伤感的氛围之中。
《春逝》里，在故事快要结束的时候，导演同样用了一个固定机位的长镜头。尚优和恩素走在樱花盛开的道路上，导演用长透镜拍摄，尚优始终处于清晰的焦点位置，故意模糊掉处于后景位置的樱花树。尚优在前面走，恩素逐渐追近，恩素的身影进入聚焦界面，尚优和恩素都位于焦点位置，恩素希望能再一次回到尚优身边，尚优忍痛表示拒绝，恩素无奈转身离开，到走出聚焦界面的时候，恩素的身影就和后景的樱花一样变得模糊起来，最后，两人挥手告别，观众看见越渐模糊的恩素的背影，而尚优悲痛的神情仍牢牢处于画面的清晰位置。这一用长透镜拍摄的长镜头，带有一种象征意义，意味着恩素这个女人在尚优生命里的走近，走进和最终的最远。
大量静观的长镜头逐渐展开，画面衔接流畅自然，形成一种舒缓的叙事手法。画面清新干净，音乐平静柔和，人物经历的所有情绪：喜悦、困惑、伤感、无奈……都被表达地异常温柔、含蓄，极富抒情意味。许秦豪所追求的这种风格与小津电影所代表的“静、淡、纯”的美学观念极为相似，但许的作品可能更加精致和唯美。
以平常的故事诠释爱情与人生，用平淡的“言说”方式表达历尽沧桑之后的平静、成熟和豁达，传达出导演对生命的悲悯，对人生的观照，于世事透彻中显示出一丝关怀。这也是许秦豪和众多导演不同的地方，同样是爱情文艺片，他的影片中却多了份哲学的思考，同样是对人生、命运的感慨，却以温情脉脉的爱情故事代替了另类的视角和深刻的剖析。
参考文献：
[1] 路易斯・詹内蒂（美）.认识电影（第10版）[M].崔君衍，译.中国电影出版社，2007：344.
伤逝电影范文2
更久远的时候，还没有《那些花儿》，没有朴树，我听那些有些泛黄了的校园民谣，单纯的木吉他和弦响起，如同最清浅的小溪，倒影着最年轻的容颜。顾影留恋间，它已溶入了泪腺，等待为青春饯行的那一天，喷薄而出……我笃信它们会长久，关于青春，关于忧伤。那些名字就会从心中呼啸而过：老狼、沈庆、叶蓓、高晓松……
网上，常会在“老歌”一栏中，听到《青春》，配上不同的网友自制的Flash：却总是有蓝的天，总是有旷远的操场，总是有风，总是有人去，有人还……那些声音清冷得一如从前，只是沧桑，让风来消散：“青春的花开花谢让我疲惫却不后悔，四季的雨飞雪飞，让我心醉却不堪憔悴……。在那片青色的山坡，我要埋下我所有的歌。等待着终于有一天，它们在世间传说。流逝的风流逝的梦，流逝的年年岁岁。”为流浪而写。在青春里流浪。“流浪”早已被赋予了更多的意象，不变的唯有青春。只是，面对回忆，能有几人对曾经的年轻说“无悔”？创作、演唱《青春》的沈庆如今在商海中摸爬滚打，不知还会不会想起曾经的年少轻狂，忧郁的眸子说着流浪；会不会知道他的歌已被一排又一排年轻的嗓音传唱。只是流逝的风流逝的梦，流逝的年岁再不可倒流。听说沈庆终于在前不久重新唱起了《青春》，西装革履，叫人不忍心再看下去……
开始的开始，是我们唱歌，最后的最后，是我们在走。穿透时光的枷锁，磁带里，他们的声音定格在最初。不是随时代而终的所谓的“流行音乐”，校园民谣，它们有它们的坚守！
有人称，九十年代至今，都是“王菲时代”；有人说，如今这“群龙无首”的状态由于周杰伦的到来而终结。两个人的音乐我都喜欢。Faye的声音是天籁，一点点浸润整个身心，叹着红颜弹指老，刹那芳华，看手心纠缠的曲线。拈花一笑就迷乱了整个世界，心甘情愿与那些音符厮守不知流年偷换……Jay的音乐是“颠覆”！颠覆传统，“半兽人”舞着“双截棍”……却又有完美的清丽与古典在他的音乐里如泣如诉……
但我终究还是在学校、家的“两点一线”间奔波，“朝五暮十”顶着黑眼圈做永远做不完的作业。不能在Faye的声音中迷乱，不能在Jay的啸叫中颠覆。还是最爱那些老老的校园民谣，如同怀念：痛，却快乐着想起过去那个问我借半块橡皮的同桌，想起隔壁班经过我窗前的那个男孩，想起曾经抱着吉他弹唱自己的歌，想起晚自习窗外的灯火闪闪……最熟悉你我的街，已是人去夕阳斜，人和人在街边，道再见。也许就再难想起，被离别消蚀的那些人，那些事。远远的，谁在唱：“长的心情短的命，长长短短的谁也说不清，遥遥的梦想远远的人，遥遥远远我们的笑脸。”
遥远。往事都随风。散了，老狼、沈庆、叶蓓、高晓松……呼啸而过的名字早已散落在天涯。“流浪，终究是属于年轻的。而我现在要吃饭，要赚钱的……”那天，我看到曾经的一位校园民谣的歌手在采访中说到这儿，果断地拔掉电视的电源，已是泪流满面。我知道，那些沉甸甸的无奈是每份年轻逝去时必交的税！就像高晓松留给青春最后的歌：那天/黄昏/开始飘起了白雪/忧伤/开满山岗/等青春散场……
新年里，惊异地发现，四年前很少进入人们视野的朴树在多个频道中出现。能看到自己喜爱的歌手固然是快乐的事，但透过屏幕：“年轻的印记”青春痘一个不见了！眼中的不羁终于平和，对着话筒低声说：“明白了去遵守这个行业的规则也是在这个社会生存的规则……”再没有去拔掉电源的毅然决然，看朴树眼中的平和一点点被阴郁淹没，那是对这“规则”最后的抵抗。我浅浅地笑了，在从前该泪流满面的时候。我想知道，这是否就意味着和朴树一样“长大了”。
原来，这就是为什么有铺天盖地的宣传，为什么近十年来都再无新的校园民谣的影踪??“行业的规则”，也是“长大的规则”。
后来，在《生如夏花》中听到几句词：突然落下的夜晚，灯火已隔世阑珊，昨天已经过得很远，我的窗前已模糊一片。深深的感伤荡在心房，关于青春，关于忧伤，已经散场。可是
是谁的声音，唱我们的歌
是谁的琴弦，撩我的心弦
你走后冰冷的街，总有青春依旧的歌
总有人不断重演我们的事……
我们远去，却总有人会开始他们的青春，将那歌谣传唱。
伤逝电影范文3
【关键词】《致青春》；青春；记忆；定格
[中图分类号]J90 [文献标识码]A
由辛夷坞的同名小说改编、赵薇执导的电影《致我们终将逝去的青春》在2013年上半年给中国电影、给我们观众带来了巨大的惊喜，这部小成本电影的票房突破了6亿，成为中国电影史最卖座的电影之一。“从电影的主题上来看，《致青春》摆脱了之前青春片的晦涩残酷和边缘化，让观影者在爱情观、价值观、事业观上有所呼应，找到共鸣，释放焦虑。”[1]203这部电影以温柔、亲切的笔触恢复了八零后这一代人对青春的追忆，激起了众多观众的情感共鸣，激活了了人们对自己青春、爱情的记忆。这部电影的故事情节并不复杂，十八岁的女主人公郑微怀着梦想考上了大学。当她进入大学之后，她发现她心目中的林静已经离开了学校。一日，她与同学陈孝正发生了矛盾，几番冲突过后，她发现自己爱上了陈孝正。但是陈孝正以学业为重，不想在大学里谈恋爱，在几经周折之后赢得了陈孝正的爱情。然而，毕业前夕，陈孝正为了自己的学业前途，瞒着郑微争取了出国留学的机会，二人的关系戛然而止。毕业后，郑微成为一名职业白领，带着悔意和爱意的林静与陈孝正相继回到郑微所在的城市，要求重拾昔日的爱情，郑微最终离开了林静，与陈孝正保持美好的青春记忆。
《致青春》让我们重温昔日最美好的大学生活，编导通过郑微的眼睛呈现了大学生活的多姿多彩。那巍峨、古朴的大学校门，迎新同学的热情，安静的图书馆让我们感到大学的神圣；邋遢的男生宿舍让我们想到的不仅仅是肮脏，也让我们想到了大学的宽松的气氛；奇异的服装让我们领悟到大学的张扬。影片也揭示了大学课堂的枯燥与无聊，很多同学有课不上，老师不得不以挂科相威胁，旷课大学生们人数太多，以至于他们在解释理由时竟然编出了雷同的理由，令人啼笑皆非，给人一种轻松与幽默。这部电影对大学生活的呈现可以使那些上过大学的观众重温大学生活的美好，虽然这部电影所反映的大学生活只是大学生活的一点一滴，反映的大学生活也并不完全符合大学生活的事实。也许他们的大学生活并不美好，关键是这种追忆可以满足观众的一种身份认同感。“无疑，正是人的认同决定了他的生存感。在人类生存的社会丛林中，没有同一感。缺乏归属感，也就没有了生存感，就没有融入社会，完成社会化的历程。”[2]196电影对大学生活的追忆可以激活观众的大学情愫，激发他们自己的大学生身份认同，让他们意识到自己的文化身份。由于中国教育模式的限制，在中学阶段，我们只有拼命地学习才能通过独木桥进入大学，在中学阶段我们不得不压抑我们的天性，只有进入大学，我们才可以找回我们即将逝去的青春，才能找回青年人的张扬、自由与狂放。我们能从这部电影中找到我们昔日的影子，当然，我们不同于电影中的任何一个人，我们都有他们性格中的一个侧面。徐开阳为了追求郑微可以跳湖，可以与陈孝正打架。郑微为了心中所爱的人，不惜违背传统“男追女”模式，不惜以极端方式追求陈孝正，甚至撒泼、耍赖，闹得沸沸扬扬。朱小北为了维护自己的尊严，一时冲动砸坏了校园小卖部的货架被学校开除。电影对他们的轻狂、冲动、冷漠、躁动、迷茫、叛逆展示得特别真实、自然，影片对他们弱点的展示并没有引起我们对青春的非议，因为我们都特别渴望我们也有放肆的青春，我们也向往自己能干出出格的事情来宣示我们的与众不同。这些弱点我们身上都曾经存在过、甚至永远都没有摆脱这些弱点，这部电影让我们感到人性的真实与温暖。
这部影片既是对我们逝去的青春的怀念，也是对我们逝去的爱情的悼念。这部影片通过几个年轻人的情感经历展现了青年人复杂的情感世界，也表达了导演对爱情的思考。从电影来看，电影中并没有多少细腻、缠绵、旖旎的爱情描写，大多是描写爱情给当事人带来的痛苦感与挫折感。郑微为了与青梅竹马的邻家哥哥林静会合，考上了林静所在的大学。林静在没有留下片言只语的情况下出国留学，这让郑微非常痛苦、惆怅，她无所事事、心情很坏。后来她发现她爱上了出身于贫苦家庭、自闭、敏感的同学陈孝正，电影并没有太多的镜头书写他们爱情的甜蜜，而是渲染了他们情感的冲突，陈孝正对她非常冷淡，甚至严厉地训斥她。她开始以耍泼、自虐的方式引起陈孝正的注意。毕业前夕，陈孝正出国留学，郑微因为陈孝正的未来设计中没有自己愤怒地与陈孝正分手。多年后，成为一位白领丽人的郑微再度放弃了林静与陈孝正的爱情，继续寻找自己的爱情。这正如一首歌中所唱：“十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔再也找不到拥抱的理由，情人最后难免沦为朋友。”美丽、温柔、大方、聪慧的阮莞爱上了自己的中学同学赵世永，她对赵世永的坚守使她拒绝了众多的追求者。赵世永的背叛让她非常痛苦，但是她原谅了他的背叛。毕业之后，她怀上了赵世永的孩子，遭到了赵世永的斥责。阮莞发现了她在赵世永心目中的地位，毅然离开赵世永，决定与一位医生结婚。这时，她对爱情的感觉已经麻木，只是找一个结婚的人而已。当赵世永约她去看她盼望已久的演唱会时，她怀着对美好爱情的追忆决定赴约，在慌乱中遭遇车祸身亡。来自小县城的女孩黎维娟学习认真，聪明漂亮，也不乏善良，她很懂得保护自己。她决定与爱她几年的没有考上大学的中学同学分手，最后与一位有两个孩子的富翁结婚，过上了她想要的生活。许开阳苦恋郑微没有结果，后来与门当户对的副校长的女儿曾毓结婚。张开暗恋阮莞一辈子，但不敢向阮莞表白，他怕表白之后便失去了与阮莞接近的机会。朱小北芳心暗许许开阳，但把爱深藏在心底。这部电影揭示了爱情的美好与残酷，爱情犹如精美的瓷器一样，美丽却容易破碎。女神一样的阮莞却爱上了一个浅薄、庸俗、自私、冷酷的赵世永，而且还爱得一往情深。赵世永非常自私、庸俗、冷酷，他与阮莞相爱，又与他的同学发生关系，致使那个女同学怀孕。我们不是谴责赵世永的背叛，而是谴责他的不敢负责，自己让别的女同学怀孕，却让自己的女友处理；因为他怕自己的母亲的反对，他与所爱的女人在一起，却不敢与她结婚。这是一个极端自私、卑鄙、毫无羞耻感的人，但就是这样的人，却可能在社会上活得比其他人更自由自在。这真是“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”随着时代的变化，爱情是否离我们渐行渐远渐无书。
从人的生长阶段来看，青春是固定的，但对于叙述者来说，青春本身不是一个凝固的、静止的概念，它自身内部存在着种族、性别、阶级、政治的差异。赵薇书写了自己对青春的理解，书写自己对青春的记忆，“当然，一旦事件发生，它们就会成为过去并永远逝去，永远不可能如它们当初发生时那样被准确重现，但我们依然可以通过记忆这一中介获取它们”[3]38。虽然回忆并不能重现当时的事件，但毕竟还是使我们在想象中重温它们。青春是美好的，又是残酷的，青春没有惯性，稍不珍惜，就过去了。我们虽然说年轻可以失败，年轻可以胡闹、叛逆，但那只不过是安慰人的话语而已，如果你真的肆意浪费你的青春，那么你将浮出惨重的代价。但我们哪个人在青春时期没有胡闹过呢，我们每个人都有不堪回首的往事，都有关于青春的创伤性记忆。这部影片对于青春创伤性记忆的恢复“其目的在于透过移除社会压迫和恢复记忆，来复原集体心理健康。为此，社会科学家强调必须找寻一些集体手段，透过公共纪念活动、文化再现和公共政治斗争，来消除压抑，让遭受幽禁的失落和哀伤情绪得以表达。”[4]17《致青春》和传统的励志青春片不同，这部影片书写的是创伤性记忆。其它青春电影书写的是青年人的勤奋、刻苦、奋斗，宣扬青春无悔。这部电影书写的是青年人挫折与失败。陈孝正可以说是个成功者，但他在人格上他失败了，他说他自己成了一个“残疾人”。他说：“我现在的样子，连我自己都反感。我是个残疾人。如果我还残存一点点良知的话，我知道你是我唯一爱过的人，我甚至觉得自己是个爬行动物，只有和你在一起的时光，是直立行走的。”郑微成长为一个白领丽人，但她被爱情伤得头破血流。黎维娟过上了她想要的生活，但她失去了她的独立价值。张开成为一个并不成功的。现在，我们面对高房价、就业难、分配不公的巨大压力，我们每个人都体验过一种沉重的挫败感。我们在观看这部电影的过程中，我们在揭开别人创伤的同时，我们的心理压力得到了一定程度的宣泄、转移，情感得到了净化，人格得到了提升。《致青春》这部电影以独特的视角从青春创伤的角度呈现了青春与爱情镜像，展示了一代人的成长痕迹与心路历程，把青春定格为永恒的记忆。
参考文献：
[1]陶然.《致青春》对中国大陆青春类型片的转折意义[J].小说评论，2013（S1）.
[2]陈旭光，等.影视受众心理研究[M].北京：北京师范大学出版社，2010.
[3]大卫·格罗斯.逝去的时间：论晚期现代文化中的记忆与遗忘[J]//陶东风.文化研究（第11辑）.北京：社会科学文献出版社，2011.
伤逝电影范文4
有一种享受叫做恋痛成瘾，把爱的真谛倾注心间，甚至比鹣鲽情深还要美好。虽然看不到你深夜里泣涕涟涟，却能感觉到你的忧伤，随着易逝的流光逐渐流放。有一种痛叫爱恋成伤，将幻灭洒向红尘，寂寞徘徊于幸福和痛苦之间。就算有一天，能张开双翅，最终仍会断翅而垂，白云飘逝，痛定思痛。
其实，真的不想让爱浮光掠影，因为它会拂煦彼此。然而，因为爱我们显得如此脆弱，彼此唏嘘不已，对爱变得无可无不可，为何不能像骕骦恁般驰骋天涯，让它演绎着生命的轨迹。曾经以为，只要手携手向前冲，我们能够披荆斩棘，谁知一切来得太突然。
其实我知道，寥落的爱情不会太长久，但是我相信，只要换一种方式，爱会比永久还要久。当我对爱力竭声嘶的时候，你再也不回头看看身后的凄惨。其实我知道，当你在电话里慷慨陈词，声泪俱下的时候，你依然还在乎我，只是对我更加的痛恨。其实明白，我不是巧言令色的人，心里却充满疑惑，逐渐尘封了记忆。
就在悄寂的今夜，泪水又打湿了被子，不是痛苦，而是恋上了伤痛。从此的尘寰，再也找不到你想要的颜笑，彼此擦肩而过，感觉不到彼此的痛楚。虽然你脸颊挂着丝丝笑容，却骗不了你红红的双眼。
我们的爱，不再搁浅，却溘然沉睡在这个雨季，不知何时才能将它从睡梦里唤醒，也许不久，也许很久，也许一辈子都不可能。难道就让一切如湝湝流水，最终无影无踪。你并不是旅途里的一道风景，其实下一个十字路口很可能依然是你，然而彼此的不解最终相互椎心泣血。
当听到你用清水把我们的照片毁灭时，我的心风雨飘摇般在痛苦里打转，谢谢你的决定让我真正恋上了伤痛，爱上了寂寞。假如我的这种恋爱比永久还要久，希望能换回你的开心、幸福。可惜今夜不再下雨，再也找不到那种突然的感觉，让我用文字表达我此刻的心情。
能否再抚今追昔，换回逝去的记忆，却相互如此槁木死灰般的沉寂。爱输给了心的距离，遽然离去，不留下足迹。还是来几曲骊歌吧，告别遗失的美好，不要流泪，因为这片草地上不会再有我的回忆，从此的你，应该寻觅属于你的幸福。
伤逝电影范文5
花儿芳香扑鼻，妖娆妩媚，但是它在鲜艳终只是昙花一现，盛开的那一刻完美无瑕，而凋零的那一刻又是那么的匆忙；树上的新绿也爬上了枝头，但终有一天也会随风飘落转为金黄；多么希望所有都长久存在，可是想象的永远都无法实现，多么希望有些马上逝去，可是逝去了又觉得好可惜，恍然间才明白时间是过往的殇，人生是一场是非之欢，纠结、徘徊、等待、相遇、离别，爱恨情仇只是一场梦。
童年时，因为我的懦弱和胆小经常被班里同学欺凌，那些日子心里恨恨他们，也曾幼稚的暗暗下决心，有朝一日，我会都还给他们的，可是，时过境迁，那时的伤痛其实根本不算什么，只是因为年少轻狂不懂事，现在的我遇见他们就再也恨不起来了，而且也会微笑的和他们谈笑自如，原来所有的过往都可以相逢一笑泯恩仇。同样，童年时，我也有朋友，我们每天都会手牵手一起上下学，也会互相去对方的家里做功课，那个时候，我就她一个知心的朋友，我们无话不谈、形影不离，我们就似好姐妹一般。可当年华渐渐逝去，我们都长大了，我有了自己的工作岗位，去了远方，而她也上了大学，留在了家乡。虽然，我经常回家，虽然我们的距离近在咫尺，却远隔天涯，如今我们竟然有10年没有见面了，我不知道如果我们再见面时，会不会还像小时候那样亲切，还是会十年河东十年河西，到底有多少情感能够残留到永久。
落日熔金，暮云合璧，人在何处？好想知道哪些我思念的人，他们最近好吗，是不是也和我一样惦念着过去，时常去我们曾经充满回忆的地方，满怀感伤的凝望着，许久的不出声，脑海里却有许多画面像放电影般重现。我还是习惯一个人看着照片想着大学的时光，心就不由自主的痛起来，那个时候的我们是那么的无忧无虑，不用想今天我们有多少工作没有做完，明天我们要担起多少担子，我时常想起曾经大学校园里的那个中以后给我们买水果的男同学，后来发生了一些事情，一些我们谁也没有预料到的事情，不知从哪时候开始我们就再也没有他的消息，不知道他是在天堂还是在人间；曾经班里的小胖和班里的体育委员还有许多同学也包括我，打包好了行囊离开了我们最爱的家乡，决定从此一个人走；曾经的宿舍舍友和学习委员以及许多同学也都有了自己的家庭，有了自己的爱人，我们也有一年多的时间没有见面，甚至是一个电话没有联系过，好像曾经的一切都随着岁月的流逝渐渐飘散，最后不见了踪影。
总觉得，许多人，许多事都欺骗了我，刚开始的时候一度悲伤与寂寞后来才发现原来普希金的那句，假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急，忧郁的日子里需要镇静。相信吧，快乐的日子将会来临，心儿永远向往着未来，现在却常是忧郁，一切都是瞬息，一切都将会过去，而那过去了的就会成为亲切的怀恋是那么的有道理，时间它永远都不等人，还没留意时，它便逝去了，想抓住，抓不住，想珍惜，来不及。
爱，原来会是这么痛，曾经那么深情的对待都只是徒劳，付出了那么多却得到的是孤独的感伤，流着泪，泪声响彻整个世界，纵使感天动地，也无法再换回爱的永恒，我突然间发现，许多的誓言都不真实，当现实出现的时候，谁也无法和它的残酷抗衡，只能无奈妥协。爱情的是是非非，说不清也道不明，这个世界上，谁也不会欠了谁。因为自己也心甘情愿的做过，承诺过所以怪不得别人，只能怪自己太痴狂，所以才有了今天的撕心裂肺的煎熬，那些伤痛离别要怎么来挽救这颗千疮百孔的心？爱过了，所以不必后悔，即使被伤害了也是一种得到，因为幸福无处不在。红尘的逝去，只为那不断的守候，曾熟悉的感动多么希望马上苏醒，可是它还是毫无存活的迹象，也许是因为曲终人散，也不过只是缘分各自有期吧，不是不爱，只是因为缘分没有到。
世上无难事，只怕有心人，也许每一次的付出都不一定有收获，但收获之前一定付出过，所以赋予了这句话的意义。我的人生经历了多重的失败，每次失败都会让我丢失一些东西，一些我无法割舍的东西，我眼睁睁的就看着他们从我的身边远去，看着他们慢慢的消失在我的眼前，我却无能为力的挽回，只能让它们随风逝去。总想拥有陶渊明的雅致，找到一个采菊东篱下，悠然见南山的桃花源，却发现，许多事情，和自己想要的都不是自己能决定的，许多的许多也只有不得已的接受和面对并且战胜，才是最后的，也是唯一的选择。
记得有一段时间很不喜欢现在的工作，看着这个空空如也的地方，做着一些枯燥乏味的工作感觉是那么的寂寥，但当时间长了才知道，日久生情原来是这种感觉。曾经的怨恨早已化为爱，这一年多的付出全部在这里，喜怒哀乐都在这里，原来我早已将自己融入到这里，现在的我，会有想永远留在这里的冲动。
伤逝电影范文6
遗留的痕迹无法轻易抹去，就那样安静的停留在某个转瞬而逝的时间里。刹那间的嫣红早已化作尘灰，灯火不再阑珊，徒留黑夜将眼睛侵蚀。音乐温柔地将视觉催眠，勾起朦胧却愈渐清晰的画面，当你在梦中苏醒，那一刻，转瞬而止。
某一刻，突然觉得如此的熟悉，仿佛是失落从第一句到最后一句，直至回音消失在空旷的演播厅中。转身离去，低头前行，推开那扇陌生的门，离开那个承载了无数回忆的地方。昨天的电影，至今还在播放着冗长的字幕。最后的乐曲总是伴随着淡淡的
描绘纸上的风景，勾勒氤氲的冷雾，渲染黯淡的彩虹。这些转瞬即逝而又无法捉摸的东西，总是被无端的记挂在心上。寂寞，独孤，哀伤，这些字眼被悬浮在空中，随着一场冷雨淋漓在每个角落。他们融入雨水，雨水融入眼中，眼中便渗透出悲戚。所以，那些悲戚并非出自心里，而是出自眼中。
星光的身影投射入深邃的大海之中，微风拂过，波光粼粼，仿佛至若于银河之中。然而，这一切的风景都也尽然于一秒钟的错觉。错觉醒了，景也散了。水犹寒，夜犹寒，什么都没有改变。
这些看似凌乱，毫无牵连的片段却被容纳在生活的线内。昨天变得更加遥远，明天也无期而遇。闭上双眼，被音乐催眠的视觉里时时浮现被锁在过去的画面。烟火零碎，寒香碾尘，流光即逝。虽然，这些画面令人悲伤不已，甚至泪流满面，但这些画面却是生命之河流过的痕迹。无法轻易抹去，就那样安静的停留在某个转瞬而逝的时间里。音乐催化着眼泪，曾经最令人疼痛的画面在回忆中，转瞬即止。
