陈毅诗词范文1
1、第一首诗的前两句用倒接法。照理说诗意顺序应是先写革命事业的开创自然是备极艰难，总要付出巨大的代价，再谈如今自己面临即将来到的牺牲的心情。
2、诗人把断头今日意如何这一句提前，恰似睛空中的一声惊雷，把一个革命者面对牺牲的情景一下子推到了读者面前，给整个组诗造成了一种苍茫悲壮的基调。
3、后两句以此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗作结，是对前面自问式起句的呼应，也可以说是自答之词。但这里丝毫没有议论式的叙说，而是以一种奇特的悬想，形象地表明了陈毅对革命事业无限忠诚，至死不渝的心迹，即使化作鬼魂，也要在九泉之下带领雄兵十万，将反动的统治者彻底埋葬！这个结句犹如空谷中一声惊天动地的长鸣，壮怀激烈，使人拍案叫绝，具有极大的艺术感染力。一个视死如归，正气凛然的共产党人的光辉形象，昂然挺立在读者的面前。
4、第二首南国烽烟正十年，是抒写壮志未酬，死难瞑目的情怀，以及对战友满怀激情的鼓励。此头须向国门悬句，化用春秋时期吴越争霸中伍子胥的故事，使人产生一种强烈的悲壮之感。接下来两句文气渐缓。结句“捷报飞来当纸钱”尤为精绝，不仅与上首诗紧密呼应，而且从这一出人意表的想象中，透露着一个共产主义战士在临危之际，对革命事业仍然充满乐观主义的坚定信念。
陈毅诗词范文2
一息尚存：还有一口气儿，指生命的最后阶段。
近义词：奄奄一息、气息奄奄。
示例：张茜《陈毅诗词选集序言》我下定决心，象陈毅同志病中表现的那样，一息尚存，努力不懈。
成语典故：《论语·泰伯》：死而后已，不亦远乎！朱熹注：一息尚存，此志不容少懈，可谓远矣。
（来源：文章屋网 ）
陈毅诗词范文3
胞妹秦昭63岁生日那天，家人和朋友在北京和平门烤鸭店举行了一个庆祝活动，令到场的客人大为惊讶的是，厅堂四壁挂满了她的绘画、诗词、书法，仿佛置身于一个书画展览之中。更让人吃惊的是，这些书画很有水平，你怎么也想不到这能是出自一位前些年还与笔墨无干的医生之手。她作诗、画画、写字，起初我们都以为她是退休之后找点事做，没想到她认真起来了，满屋子都是画稿和字幅，她全身心地进入了一个新的领域，年过花甲又开始了一种新的生活。
秦昭是我们兄弟姐妹中的老二，在兄弟姐妹五人里，不能说她是最聪明的，也不能说她是最能干的，更说不上她是最有艺术细胞的。她虽不出众但并不平庸，有一种无形的东西使她备受尊重。在我的记忆中，小时候她甚至可以顶撞父亲，却是唯一没有挨过训和打的。我想，她的最大特点是她“正”和“纯”。正直、正派、正气的正；纯朴、纯真、纯粹的纯。这是她从小就带着、并伴随她此生的天性。
这与她的诗书绘画有关系吗?我认为有很大关系。
在短短几年的时间里，她能够做得这么好，如此有成效。在各种因素里，起很大作用的是她性格中的“纯”。她不受名利的拖累，不顾及他人的评说，用不着想成功之后怎么办，也无须为失败操心，只管一心去做自己觉得该做而又想做的事就行了。一言以蔽之：思无邪!单纯是一种力量。本真的执着加上纯真的热情所产生的能量是超乎寻常的。
我们不是在评论一个画家、书法家或诗人艺术创作的得失，而是从秦昭的诗书画中，看一个人精神生活的历程，体会生命的长度、宽度和深度，了解我们在多大程度上能够改变和超越自己、能够拓展人生路径，以及人的潜能是如何被开掘出来、青春活力是怎样再生的。透过这些作品，我们不仅可以感受到秦昭的那种“正”和“纯”的性陈昊苏、秦昭夫妇格特质和精神内涵，而且能够在乎凡人生的不平凡努力中，感受生命的意义和价值。
陈毅诗词范文4
关键词：宋代；诗人；焚稿；缘由；内涵
一、诗人焚毁诗稿的缘由
诗人文学自觉性中的自我选择意识
在唐宋时期，文人对自己作品的收集，对自己诗集的编纂已经具有一定的自觉意识，所以在诗集的编纂过程中，就有一个去粗取精的过程，抛弃不符合自己诗歌理念的内容，或是毁掉自己不满意的诗歌作品等。例如叶梦得《避暑录话》中记述的一段黄大临对其弟弟黄庭坚的言论，曰：“鲁直旧有诗千余篇，中岁焚三之二，存者无几，故自名《焦尾集》。其后稍自喜，以为可传，故复名《敝帚集》，晚岁复刊定，止三百八十篇。”[1]另外还有南宋时期的韩元吉，在其《焦尾集》序中自述到：“予时所做歌词，间亦为人传道。有未免于俗者，取而焚之。然尤不能尽弃焉，目为焦尾集，以其焚之余也。”[2]这清晰的记述了黄庭坚、韩元吉有意识、有决心通过自己的诗文扬名后世，从而着手准备自己的诗稿。因此，在他重新对自己的诗文草稿进行审视过程中，焚毁了那些自认为“劣质”的诗文。他们的这种行为正是出自诗人在自觉收集、编纂过程中的那种自我选择意识。
诗人学习先进诗歌理念的自觉意识
在诗歌发展进程中，诗人有着强烈的创新意识，特别是在宋朝时期，宋人为了超越前辈，使自己的作品能够和前人并驾齐驱，更加致力于诗文的革新。由此，许多诗人在某种契机之下，焚毁自己以前的作品，抛弃自已以前的作诗方式、方法或者作诗风格，顺应时代潮流，顺应诗文发展的需要，接受新的风格，学习新的作诗方式、方法，例如宋代诗人陈师道。
陈师道，字履常，一字无己，别号后山居士，自幼笃学能文。十六岁拜曾巩为师，得其古文笔法。陈师道的文学成就，特别是诗歌成就很高，在宋代能够自成一家，人们常常“黄陈”并称，后被列为“一祖三宗”中“三宗”之一。这在他的诗文中可以得到充分的证明，他曾献诗给黄庭坚云：“陈诗传笔意，愿立弟子行”，在《答秦觏书》中自称：“仆于诗初无师法，然少好之，老而不厌，数以千计，及一见黄豫章，尽焚其稿而学焉。’诚以其苦心深造自成一家，不拘拘于规抚涪翁，正其善于学涪翁也…”[4]文中说到陈师道在亲眼目睹了黄庭坚出类拔萃的诗歌作品之后，再拿自己的诗作进行对比，显出自己诗歌作品的贫瘠，便坚决把自己以前的作品焚毁，学习更加优秀的诗歌观念。
二、诗人焚毁诗稿的文化内涵
文人的自觉意识
在中国，文集的编纂始于魏晋时期，经过发展，到了唐宋时期，文人对自己作品的收集，对自己文集的编纂表现出了比前人更强烈的自觉意识，而且这种意识在文人中间具有广泛的普遍性。唐宋时期的诗人在这种文化现象的促使下，便有目的地对自己以前的诗稿进行整理，对于那些自认为既没有新意，又没有存在和保存价值的诗稿，作者选择了扔掉甚至是焚毁。希望能够借此来抹去那些可能玷污自己诗歌理想的糟糕作品。北宋时期的贺铸在《庆湖遗老诗集》序中说：“始七龄，蒙先子传授五七言声律，日以章句自课，迄元祐戊辰，中间盖半甲子，凡著之稿者，何啻五六千篇，前此率三数年一阅故稿，为妄作也，即投诸炀灶，灰灭后巳者屡矣。”[5]正是这些“妄作”，作者以为他们不仅不能成其名，而且在将来，这些诗作还可能玷污自己的诗名。所以，出于对自己名声和声誉的重视，在有些时候，作者在编纂自己诗文集的过程中，会焚毁一些诗稿。
从“文人相轻”到“愿立弟子行”诗歌观念的转化
“昔《储说》始出，《子虚》初成，秦皇汉武，恨不同时。即同时矣，则韩囚而马轻，岂不明鉴同时之贱哉？至于班固傅毅，文在伯仲，而固嗤毅云下笔不能自休。及陈思论才，亦深排孔璋，敬礼请润色，叹以为美谈；季绪好砥诃，方之于田巴，意亦见矣。故魏文称文人相轻，非虚谈也。”[6]文人相轻，自古使然，但是这一现象到了宋代有了很大的改观，在宋朝诗人中，诗人们不仅乐于向比自己优秀的诗人学习，也会诚恳地拿出自己的诗稿，请高人批评、指正。诗人对自己的缺点有一个清醒的认识，对别人的批评能够虚心接受，甚至“愿立弟子行”。
例如前文所举的诗人陈师道，另外还有南宋时期的向士諲，他在为徐俯诗集所作的序文中说道：“始为诗以数百计，一见师川快说诗病，尽焚其稿” [7]向士諲和徐俯相遇，讨论诗歌，向士諲便接受了徐俯的批评建议，焚毁自己部分的诗稿。这些都表明了文人之间由那种“文人相轻”的观念向“愿立弟子行”观念的转化。也正是这种观念的转化，出现了一部分诗人焚毁自己诗稿，以追求更高的诗歌理念。
强烈的文学自省意识
“吾日三省吾身—为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？”[8]中国文人深受儒家文化思想的影响，时时对自身进行反躬自省，以期来完善自我。这主要表现在两方面，一方面是对于本人文学观念的自省，另一方面是对当时整个文学观念的自省。延之尝云予诗每变每进。能变矣，未知犹能进否。他日观此集，其羡也乎？其亦厌也乎？”[9]就是这种不断自省不断创新的精神，使杨万里的诗歌达到一个相当高的成就，与陆游等并成为“中兴四大家”，被公认为当时诗坛领袖。而更难能可贵的是，他对当时诗坛崇尚江西体的现象进行反省与自省，创制“诚斋体”，冲破江西体的种种藩篱，自成一家，推动中国诗歌向前发展。所以杨万里在1162年焚毁自己的诗稿，儒家的自省精神，文学的自省意识也是促使其焚诗重要的缘由。
通过对宋朝诗人焚毁诗稿行为的分析和探索，并在这个基础上反观唐宋诗人的文化心理。我们可以发现，任何一种文学现象的产生，与当时文学思潮的演进，伦理道德的变化与当时政治环境息息相关。研究诗人的这些行为，有助于我们更加全面的了解诗人，有助于我们更好地解读宋人诗歌，有助于我们更全面地理解这个时期的文化。
参考文献：
[1]叶梦得.避暑录话.[M].上海.商务印书馆.1939.39.
[2]《四库全书》本《焦尾集序》卷首.
[3]陈师道.后山居士文集.[M].上海:上海古籍出版社.1982.卷十.9.
[4]冒广生 冒怀辛.后山诗注补笺.[M].北京:中华书局.1995.620—621.
[5]《四库全书》本《庆湖遗老诗集》卷首.
[6]范文澜.文献雕龙注.[M].北京:人民文学出版社.1958. 713—714.
[7]楼钥.攻媿集.[M].上海:商务印书馆.1935. 713.
陈毅诗词范文5
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熊书梦 刘新平 汤美伶 何心怡 杨奕丰熙 罗晶晶
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李可盈 韦柳惠 熊燕芳 覃耀萱 黄诗怡 王子龙
廖芳燕 肖妮 吕俊辉 刘媛媛 覃蓝佳 韦美术
覃元桂 庞秋怡 沈旭东 庄心仪 蒋义炽 覃育慧
韦晓彤 韦芳媛 庞振豪 赵苡萱 张文缤 黄芳芸
钱虹羽 罗欣研 韦文 杨云帆 张依俊 谢佳林
马艳钰 黄静霞 张依俊 黄艳芳 梁正宁 黄静霞
韦晓彤 梁正宁 莫颖婷 曾紫婷 孙梁惜宁 谢佳林
陈晓薰 何业鹏 盘小嘉 苏文洋 莫颖婷 黄芳芸
黄月妮 黄春莲 周海莲 汪祚酉 徐思棋 蒋青青
汪瑞希 周琦皓 黄丽廷 吴雨欣 欧阳贤 杨宗垒
张宇洁 张汝佳 黄玉清 潘雨璇 谭健均 刘嘉琳
莫思雨 唐梓鑫 周蓝斯羽 韦银莉 周睿婕 黄麟雅
莫彩珍 覃韦心葛 陈心语 李君念 韦嘉宁 罗旃萌
刘 颖 韦香妮 韦雨君 黎乙程 吴欣雨 谭栅栅
吴雨薇 覃思媛 赵星鑫 蔡 苗 吴佳玲 宋美淇
曾祥忆 张思思 刘沁缨 谢秋莹 韦璇薇 张凯杰
覃思意 陈 雨 张方涛 贺晨阳 雷雯杰 周静宜
黄浩宇 罗静一 雷雯杰 周晓芸 韦慧轩 桂珂嫣
凌姣业 桂诗琪
哈尔滨市
柳姿彤 孙丽媛 纪雪莹 李 丽 宋 妍 朱晓红
朱晓红 丁宇琦 宋金阳 范子琳 王思涵 陈佳琪
李昕彤 王 磊 宋雨薇 才金宝 佟林哲 何文雪
何文鑫 包 帅 李士萌 何有轩 褚 楚 李龙超
刘佳妮 罗涵文 张慧明 祝婉婷 彦宇舒 尹奂奂
王含玉 李纵闻 刘盈 赵唯均 张福林 徐 良
付林雪 刘铭洋 陈雨霏 杜明阳 角 泉 王 越
吴若阳 周芷晴 刘锦琦 许天翔 许天翔 卫一霖
刘依铭 刘宣圻 李若语 张俊 陶铭淇 赵灿琼
李雨欣 刘思含 刘浩然 杨宇豪 李若菲 周雨菲
吉林市
孙源徽 王梓桐 于涵一 尚 舒 申晏骁 余香廷
朱俊烨 吴翼飞 李婉鸿 邱 硕 于承渤
松原市
刘子怡 徐文 陈佳妮 赵思琪 齐柏强 王爱华
张丽娟 马玉范 邱素涵 刘梦琦 赵欣宇 索弘光
肖 贺 张 健 梁 雪 孙伟东 崔雪情 张秀影
奚 琪 奚 琪 王 晨 辛 淼 杨辛然 王成文
张佩佩 杨天水 齐开胜 李文贺 潘柏民 潘柏民
潘柏民 潘柏民 潘柏民 张晓东 孟凡丽 周楚薇
王宇驰 刘 锐 吴依铭 李坦妮 王曦蔚 励 志
刘 畅 孙铭麒 王美婷 王一词 李 想 杨国瑞
王 煜 王艺璇 付俊泽 刁韵颖 孟祥宁 曲金欢
李浩均 李 昂 张津源 王文暄 刘 昕 姜 宇
陈怡涵 夏熙雯 董娈珈 陈 熙 王 鹤 陈 瑜
朱美琳 张笑笑 于诗园 刘 佳 王 王文暄
王文暄 孙溪然 彭鑫洋 陈 瑜 于鑫蕊 孙焕然
王 娟 段伟明 高 赫 侯铭爽 黄 炎 贾晓慧
姜琳琳 金 日 李 帅 李思琪 赵天歌 刘佳鑫
刘思彤 吕程俊 马千惠 王浩言 王 茜 杨傲家
杨昕蕊 于超印 张艳阳 张 宁 邹人键 王卓然
丛超博 高赫男 汤 张一涵 初一名 李玉洲
潘思宇 吴庚奇 马千惠 王卓然 秦浩然 张永依
孙 琪 刘芳语 王小渔 代一泽 廉艺菲 王 策陈昱涵 刁 韧 孙一涵 一昆 王 瑜 徐冰心
韩斯竹 刘超然 李 思 董瑶鑫 钟立凡 窦莹莹
窦莹莹 王敏莉 李佳鑫 王 磊 王祖彤 冯子缘
杨 贺
辽源市
杨懿琪 秦佳兴 刘海莉 徐 璐 徐文艳 于昕鹭
何 奇 张丽娜 钱薪宇 郭红波 樊志生 刘韩宇
车 帅 徐明洋 田红华 明汉宇 张 敏 刘 莹
刘莹辉 高佳莹 刘延 张雅南 张 航 谭 颖
谭 颖 丁志航 韩玉海 韩玉海 孙晓丹
辽宁省腾鳌温泉小学
于 浩 李寅姝
论文一等奖
上海市
叶潮伟 刘伟利 胡新生 张自文 杨 敏 赵 燕
吴魏青 陈 剑 钱 琦 陆 天 张佳敏 顾 凤
杨慧敏
深圳市
王荟姝
柳州市
李媛玮 韦雯婧 符 琦 郭璐茜 陆利妮 莫海涛
黄 云 陈洪清 黄兰秋 覃苇苇 郑 雪 孟 溪曹 曦 赵红剑 彭 红 王燕春 覃远彬 冯 娉
程 静 蒋 玲 张 瑾 韦晓妮 邓雯倩 王 莺
张 妍 张豫晋婧 袁小欢 韦庆鲜 余宣萱 周佳蓉
屈平燕
哈尔滨市
李忠厚
吉林市
王 毅 陈大明 王秋艳 周凌颖
松原市
白天才 田钰婷 王 梅 黄焱华 于雅秋 武 毅
赵英伟 马俊和 杨国华 王清民 王成文 石中华
杨昕东 邢晓娜 敖桂清 尹红梅 刘 蕾 范秀玲
汪艳霞 李红悦 徐海龙 任 政 郭 军 冯东双
赵晓丽 姜玉双 林 丽 包俊峰
辽源市
林国艳 姜仁东 赵富坤 王海冰 李恒文 刘金艳
孙长祥 毛孝君 邢丽艳 张立君 王丽君 张 成
宋仁平 翟秀艳 孙万鹏 刘青峰 王 敏 孙亚东
刘秀娟
辽宁省腾鳌
张 虹
论文二等奖
上海市
周 巍 林哲纬 掌晨欣 杨 敏 杨 钱 琦
杨弘
柳州市
李丽娟 廖玉菲 温治水 郭贵荣 吴 柳 苏桂弘
陈麒羽 汪 源 林 娟 张法春 梁立秋 覃新干
梁立秋 肖海艳 黄喜义 韦冬耐 李健群 黎 雪
陈小兰 黄梅芳 全丽萍 罗柳慧 陈英萍 陈 陪
钟凤群 廖小珠
哈尔滨市
曲永妍 李恩艳 高 磊 杨 鑫 孟祥珍 徐英新
苏 婷
吉林市
邵云鹤 杜 颖 刘红丽 王秀梅 崔成花
松原市
王艺霖 郭春雨 冷 爽 王峥峥 赵 丹 黄海波
李 敏 刘权超 姜淑杰 李彤云 冯艳英 臧春宇
梁鑫淼 苗迎春 李淑娟 赵 亮 史文宇 程雪莲
焦少晶 姜 雪 王丽娟 王海燕 成 尧 杨丽娜
袁红梅
辽源市
李 艳 赵大光 宋 超 林淑凤 阮秀玲 鞠艳艳
王 岩 李 艳 刘慧丽
陈毅诗词范文6
唐朝 杜牧
教学目标：
1、理解解诗句含义及诗歌的内容
2、通过古诗改写领悟诗的意境。
3、把握作者的思想感情。
教学重难点：
把握作者的思想感情。
教学方法：
通过对诗人经历的了解和和背景的把握，学生可以就诗意自学，然后老师点拨，通解诗意然后背诵默写。
教学过程：
一、导入：（配乐）
中国的诗文浩如烟海，能流传千古，靠的不是诗人的地位和名气，而是诗人的以天下为己任的责任感。翻开历史的画卷
，唐朝末年，藩镇割据，但统治者依然过着醉生梦死的生活。诗人杜牧面对此情此景写下了《泊秦淮》一诗，抒发内心无比的愤慨。
二、了解作者
(一)、读诗句
知诗人
师：接下来请同学们一起走进作者，来了解杜牧的生平经历，我检查一下，看谁预习的好
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称
“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。其诗尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
三、诵读诗歌，整体感悟
1、配乐读诗歌
（师：作者的爱国之心，济民之意，有诗为证，朗读时要注意语速、停顿、感情，下面请同学们听一遍《泊秦淮》的朗读。听读的时候注意老师在大屏幕上标出的停顿。（大屏幕朗读））
2、学生自由读诗歌
师：《泊秦淮》这首诗意境凄迷，感情深刻，在朗读时一定要把握他的感情，接下来按老师的要求同学们大声的自由诵读几分钟。
3、分组选代表读读，进行pk（配乐）
师：时间到，男同学中推举一名，女同学中推举一名，男生女生比拼一下，看谁读的好，请同学们认真听，听后给出评价。
师：以上两位同学都读完了，谁来评价一下，这位男同学把手举动这么高，就你吧！
请坐
师：你认为谁读的好，哦！你说男同学好，是不是因为你是男生呀！你带有主观臆断
，同学们在评价的时候一定要保持客观的评价态度！
师：这位同学你评价一下，评价的很客观，非常不错。
4、齐读诗歌
师：我总结以上两位同学的评价，整体来说还不错，男同学的声音略小，女同学停顿语速过快，其他同学也要注意以上几点，接下来拿起书大家再来分行读一遍课文，从读中品味其语言的朦胧美。
二、释诗意
品语言
师：好诗不厌百回读，百读欣赏美点现，让我们一起品读这首富有深远意境的诗歌，在品读之前老师给同学介绍赏析诗歌的方法同学们请看大屏幕
1、练字（重点字词）
2、修辞方法
3、描写方法
4、抒情方式
师：接下来同学们就按照赏析诗歌的这四个方面，选择一方面进行赏析就可以。首先老师给同学们做一个示范，我就第一方面抓住重点字词赏析诗句。
“笼”字“笼”是什么意思？（笼罩）映射出美丽的秦淮河笼罩在皎洁的月光下，画面十分的唯美。。
1、赏析一、二句
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
生：“寒”字
一提“寒”令你想到了天气寒冷，表明这是深秋时节。给人以朦胧冷寂的气氛。
生：我是从描写方面赏析的
如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠在酒家。
生：使用互文的修辞手法，生动形象的描绘出秦淮河夜晚寒烟淡水的美丽景色。
师：这位同学说的非常好，让我们共同了解一下什么是互文。（互文，上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。例：将军百战死，壮士十年归）
师：谁来按照互文的手法释义一下
生：如烟的水汽,淡淡的月光笼罩在秦淮河上，映照着江边的沙岸。这样宁静的夜晚淡烟寒水，凄迷朦胧。
师：
释义的很好
看样这个手法是真的学会了。哪位同学说一说你还从哪方面进行赏析了。
生：烟、水、月。沙四者，被两个笼字和谐的融合的在一起，会成一幅极其淡雅的水边夜色图。
师：王国维说过
“一切景语皆情语”作者杜牧笔下凄迷朦胧的夜景将蕴含怎样的情感，接下来让我们接着品析下一句
2、赏析三、四句：商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
生：
商女，（指以卖唱为生的歌女。）说明当时的人们过着纸醉金迷的生活。
生：从描写方面（这时，从江对岸传来歌声，这是不知亡国之恨的歌女在唱《玉树后庭花》。
生：运用典故
《玉树后庭花》的简称，是南北朝时陈朝最后的国君陈叔宝所做的舞曲，词调淫靡凄伤，被称为亡国之音。作者此时引用这个典故意在批判当时的人们。
生：犹唱”就是“还在唱”。这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！最后二句表面看似作者是在斥责歌女
，我个人认为歌女以卖唱为生，既然是卖唱，就要有听众，有点歌者。没有听众，歌女也无意唱这个曲子。
师：这位同学思考的非常深刻，想问题很深入，那么大家想一想，这些听众可能是哪些人？
生：（在内忧外患的情形下，还有金钱、有时间、有心情听曲子应该是些豪门贵族）
师：这些豪门贵族明知是亡国之音，却偏要听，而且是在国难当前的情况下，可见他们是一群怎样的人？
生：（沉湎酒色，寻欢作乐，过着醉生梦死，灯红酒绿的生活）
师：作者面对这样的一番景象，这样的一群人，他的心情应该是怎样的？
生：（感慨、鄙视、忧伤、悲愤）
三、抓词句
悟情感
师：所以“商女不知亡国恨”，表面是说卖唱的女子不懂亡国之恨，实际上是借古讽今（板书），批评豪门贵族，表现了诗人对他们这种醉生梦死生活的鄙视。陈后主醉生梦死，亡了国，这些豪门贵族不以为鉴，一样会步陈后主的后尘，除了忧伤、悲愤、鄙视外，从作者对历史兴亡的感慨中，我们还可感受到作者那颗忧国忧民的心。
三、借诗境
学手法
师：诗人在写景时运用了什么手法？
四、扩语言
延意境
师： 既然秦淮河畔的歌女用《后庭花》感怀身世之苦，那么作者杜牧的这份忧伤
悲愤必须也得用最优美的文字书写出来，接下来的时间就交给同学们了，用你们大胆的想象描绘一幅秦淮晚景图，写完之后和同学们分享，看谁写得最好。
找同学朗读写得散文，通过写意境锻炼其语言能力
五
、背古诗
悟感情
师：旧书不厌百回读，熟读深思子自知。学诗最重要的是熟读成诵，在背诗中再一次体会作者的情感，同学们大声的自由背诵吧
六、全诗小结。
（大屏幕配乐）
