爱情独白范文1
1．手清洁美观，一旦进入需要脱鞋的房间，空气中就会散发出异味。
2．随身携带打火机，但多是一次性塑料的。
3．戴名牌手表时，手腕扬得老高。
4．虽然天天换衬衫，但总是系同一条领带。
5．腰间虽没悬挂手机，但在公共场合常大声对着手机说话，在剧院里听任自己的手机响起。
6．尽管对女士异常尊重，但是在与同性朋友相处时判若两人。
7．吃饭时不发出声音，但喝汤时却引人侧目。
8．使用礼貌用语频繁到了令人起疑的程度。
9． 偏爱孤独到了怕见生人的程度。
10．在对待爱情的态度上思虑过重，不是拿不定主意，而是根本不打算相信。
（欧阳）
爱情独白
1. 再深的爱也要经得住平淡的流年。
2. 结婚那天你一定要来做我的伴郎，因为我们承诺过要一起走进婚姻的殿堂。
3. 爱情像海滩上的贝壳――不要拣最大的，也不要拣最漂亮的，要拣自己最喜欢的，拣到了就永远不要再去海滩。
4. 记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生。
5. 人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
6. 爱情如两个人拉皮筋，疼的永远是后撒手的那个。
7. 有时候，哭是没有眼泪的。
8. 深深伤害他的那一刻，我听见他心碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎也是我自己的。
9. 以为完全忘记的，实际它一直都深深地藏在心底。
10. 一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐。
11. 若爱，请深爱；放弃，请彻底。
12. 心里能装着一些时间带不走的悲伤，也是一种幸福。
（魏子）
脑筋急转弯
1. 气球内有空气，游泳圈内有什么？
2. 小南国的妈妈是谁？
3. 冬天，大雁为什么要向南飞？
4. 什么水永远用不完？
5. 放大镜下什么不会被放大？
6. 药店买不到的是什么药？
7. 为什么人总是喜欢坐着看电视？
8. 小波上完厕所，妈妈教他擦屁屁，是用左手好还是用右手好？
9. 什么花可以看不可以摸？
10. 小强的肚子已经胀得受不了，可他为什么还要不停地猛喝水？
(阿可)
忍无可忍
“如果你在草原上遇到一只狮子，你会怎么办？”
“我用猎枪吓跑它。”
“如果你没带猎枪呢？”
“我就用火把吓它。”
“如果你连火把也没有呢？”
“我就找棵大树爬上去。”
“如果正好一棵大树也没有呢？”
“你告诉我，你到底是我的朋友，还是狮子的朋友？”
听从妻言
凌晨，陈太太听见客厅里有声响，把丈夫推醒说：“你踮着脚出去，别开灯，悄悄走过去给他来个措手不及。”
丈夫走到卧室门口时，太太小声地加了一句：“回来时顺便给我带杯牛奶。”
许 愿
她捡到一个玻璃瓶，像传说中的那样，在打开的一瞬间出现了一个精灵。精灵为了表示感谢，答应满足她两个愿望。
她说：“帮我教训一下那个经常欺负我的混蛋上司，然后，帮我找到那个最爱我的人。”
两秒钟之后，精灵消失了，她的上司鼻青脸肿地出现在她面前。
惹祸上身
有个人在崎岖的乡间公路上开车，突然看到一个年轻人在奔跑，后面三只大狗号叫着紧追不舍。
于是那人来了个急刹车，向年轻人喊道：“快上来!快上来!”
年轻人上车喘着粗气说：“谢谢!您太好了，别人看我带了三只狗，都不愿意让我搭车。”
左右为难
经理：“小杨，你早晨上班迟到了，下班又早退，不太合适吧？”
小杨：“现在路况不好，总是堵车。我上班迟到了，下班回家就不能再迟到了，否则，我还要被老婆批评的。”
找原因
老师：华盛顿小时候不小心砍了一棵自家的树，可他爸爸原谅了他，为什么？
学生：因为他手里有斧头。
感叹
去美国旅行，在商场看上一件皮衣，想问服务员是什么皮料，可英语太差，问了半天服务员也没听懂。
灵机一动，指了指皮衣，然后学了声羊叫，服务员摇头；又学了一声牛叫，服务员摇头；最后学了一声猪叫，服务员点头了。
爱情独白范文2
1、我个性随和，有宽容心和爱心，知道心疼人，另外我的家教良好。
2、我喜欢旅游、游泳、读书、运动，喜欢大自然。我渴望有一天我能够牵着你的手去看大海、去看大草原、一块去购物，一块去慢慢变老。
3、我是一个平凡的人，个子小巧，性格积极乐观。喜欢读书和听音乐，看韩剧。没有风花雪月只求实实在在。希望能遇到一个能一起分享幸福和悲伤的人；当遇到挫折时可以互相支持和鼓励的人。小巧的我虽然平凡却对未来充满很多梦想，希望可以和自己的爱人一起实现。
4、番然醒悟时，身边优秀的男生已被瓜分殆尽。现在的生活和学习空间相对狭窄，又无太多的时间广泛社交。所以网络交友成了我的一份希望。我来到这里，是因为大家都是热爱生活，想寻找爱情的人，彼此交往应以真诚沟通和相互信任为基础。我希望能在这里邂逅美丽的爱情，找到一生的幸福。
5、相信每个人都会有很多精彩难忘的故事，每个人都会有自己独特的风采，只要你能够多一点耐心，多一点认真，去生动的描摹自己。要知道，意中人对你的了解，最初的印象就是来自于你对自己的描述。并不需要华丽的辞藻，只需要平实的语言，和一颗真诚的心。
6、蓦然回首心戚戚，有缘的他你在哪？
7、我希望对方是一个知道心疼人的女孩。还有，我是要找老婆，希望没有诚意的勿扰！我有我的事业，希望未来你也有你自己的事情要做，总之我希望你有一个自己喜欢的工作。当然如果时机成熟的话我们也可以一起创业，总之我不希望你是一个没有理想的人。
8、首先简单的自我介绍：我出生在山东德州，我现在户口在北京石景山区，无论我的另一半是否是北京人，我都希望未来和她一块在北京发展。
9、内心独白，最忌讳的就是为幸福设置了高高的门槛，如：无经济基础者请绕行，缺乏足够自信者请绕行，这样的话语都是很伤人自尊的，也会给别人一种傲慢尖刻的感觉，即使对方条件很好，往往也不愿意联系这样挑剔尖刻的人。
10、我一直在这里，没有离开，我一直在等待，等着那个和我终生相伴相爱一生的你的出现。因缘而聚，我始终这样认为，所以觉得佳缘真的很好，美丽的缘分，也许就是给我的最美丽的暗示吧。
11、内心独白，有的文风隽永，有的幽默诙谐，有的内敛诚恳，是展现您个人内在魅力的很好方式。如果注册时填写的内心独白不是很满意，可以在注册后修改补充。
12、在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人；在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。
13、理想中的他应该是：智慧善良、幽默大度、积极上进的优秀男士。相貌不是最重要，但要有乐观的心态和足够的真诚。
14、在熟人眼里我是个善良、温柔美丽的贤妻良母型女孩。在男生眼里，()我是那种80％会喜欢，20％也不会讨厌的女生。只可惜自己属于晚熟型品种，又兼具追求完美的劣性。
15、在世纪佳缘，每个会员都有一段文字介绍，这段自我介绍就是内心独白。在网上，由于还没有见到彼此，第一印象的建立除了生活照和形象照之外，就是内心独白了。一个人的独白是否真诚、感人、个性、幽默……将在很大程度上决定其是否能收到多少异性的信件。据统计，会员主动联系一个人，往往就是因为其独白中的一句话打动了自己。希望每位会员朋友都是发自内心、真诚真实地介绍自己的情况。
16、如果让我在这里遇见你，会不会是个奇迹呢，曾经无数次幻想过未来另一半的样子，朦胧而亲切，找寻至今，我才相信，爱情终究是缘分，茫茫人海两个人的相识相爱，本身就是一种巧合，你会是我的那个巧合吗？
17、就写这些吧，如果你感觉我和你合适，请给我写信，我保证每封信都会认真看的。
18、对整个世界来说，你是一个人，而对一个人来说，你就是整个世界。我会在这里等着你的到来，期待我们的爱情开花结果，期待把我们的小窝布置得浪漫温馨，一回到家就有幸福的感觉。
19、遇见你我便变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
20、自我介绍：本人出身农村，从小吃苦耐劳，练就了不怕苦不怕累的性格；父母恩爱，家庭和谐，培养了我良好的处事心态；军校毕业，思想过硬，作风优良；自诩眼光独具，能力还行，办事利索，考虑周全；心地善良，尊老爱幼；勤快心细，厨艺不错；爱好广泛，崇尚自然，对生活充满激情；向往的生活是让自己所爱的人过得比我幸福！
21、我的爱情格言：什么样的男人，就找什么样的女人；婚姻千万不能随意。自爱才能赢得自尊；爱情也是一种态度。不找好的，只找对的；不找完美的，只找独特的。优秀的人在一起不一定快乐，适合的人在一起最幸福！
22、我不是有钱人（如果人品可以卖钱的话，那我还算一个特有钱的人）
23、我觉得两个人的爱情是两个人一起经营出来的，因为激情是短暂的，真情是永远的；两情相悦相吸是短暂的，真情相厮相守是永远的。所以我相信我们的爱情随着时间的推移，它就像陈年的酒一样越放越醇香！
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爱情独白范文3
据说蝴蝶破茧而出时绽放出的灿烂可以使时间定格在那一刻，这种美丽超越了时空的界限，直至永远。
——这是关于永远的一种解释
我苦恼极了，一方面矛盾着，一方面又仿佛很坚定。矛盾是痛苦，坚定也是痛苦，两种痛苦夹杂在一起变成了快感。我想对着夜空呐喊，让西伯利亚的冰雪把我变成一尊美丽的冰雕，只在内心痛苦。然后看不见白天和黑夜，只能在自己的心里感觉到爱的存在，然后，被风化在古老的巴比伦遗迹中，从此心死，看不见一线光明。也许这样就能体验到穿越时空的永远是一种痛苦还是幸福了。
——我努力相信自己，相信这个世界
爱上爱情其实很简单，我慢慢明白世界可以就像一叶小小的扁舟，掌握在我的手中。我穿梭在茫茫宇宙中，找不到一丝安全感。一切都变得黑白了起来。惟有我的爱依然掌握在我心中，永远都不会变。虽然我是多变的。
——爱上爱情也是一种永久
翻开日记簿，发现根本就没有什么东西值得我记录，只有匆匆而过的永久。你告诉我，我该怎样记录永久？找不到一种恰当的方式，我很快就会遗忘，遗忘……
没有爱,没有家
爱不会留下
只有随风飞扬....
也许我们是为了爱而活，不是爱情，而是一种发自心底的光明。永久不可以用爱来记录，也无法用一种恰当的方式表达。回眸时的苍白也许是风吹过，我们真实的写照。
这篇文章虽然题名孤独，但却没有一个字提起孤独，知道为什么吗？孤独就是永久，一切一切的痛苦都是来源于孤独，来源于寂寞。
一个人没有永久的孤独
是你囚禁了心灵
只有孤独...打开窗
让心灵飞扬
残荷依然美丽
水木年华
何谈孤独......
爱情独白范文4
【关键词】张爱玲；有色之月；小说
张爱玲在她的小说中很善于运用意象。成功使用意象的例子可以说在张爱玲的小说中比比皆是，“月亮”是张爱玲小说中一个频繁出现的意象。解析这个意象，对于把握张爱玲小说的艺术特征都是有帮助的。另外她极喜爱绘画，特别心仪西方后印象派，在她的作品里后印象派的运用主观的颜色来描绘的客观事物，表现自己的主观情绪，这种后印象派的内在精神很好的和张爱玲艺术追求形成了共鸣。再加上深受中国传统文学影响的张爱玲，不仅传承了中国文学的审美意识，并且对于很多中国古典文学意象有自己独特的领悟。
月亮是中国传统文学中的基本意象之一，月亮的象征意义在中国文化里它伴随着神话的世界飘然而至，凝聚我们古老民族深厚的生命感情和审美感情，最基本的象征意义是母亲与女性，月亮是贞洁，洁净，爱与美的象征，月亮是人类情感的象征物。深受中国传统文学影响以及对后印象派及其喜爱的张爱玲，以一种全新姿态来创造月亮意象。是在月亮这一中国传统文学意象上大胆的刷上了“后印象派”画家的颜料，大胆的描画了一幅幅最有特点的月亮图画，这一幅幅的月亮图画很好的将西方现代绘画语汇与月亮传统意象的悲凉美学意蕴相结合，为她的人物命运铺上了一层苍凉的底色。这些月亮图在写实性中饱含着浓重的主观色彩和抒情意味， 实现了小说人物心理描写的诗化。意象中隐含的作家的人生体验。
一、白色之月――希望
张爱玲笔下的白色月亮很多，白色也是月亮的基础色，白色象征纯洁、神圣、善良；月亮是女性，是寒冷、朦胧、伤感；白色月亮会给人疏离、梦幻而又虚无的感觉。正如张爱玲笔下的女性人物的命运一样。在《倾城之恋》里，流苏眼中的白月暗示着她迷茫的不定的人生。文中范柳原向流苏示爱的那个晚上，在流苏眼里，月亮是“大而模糊的，银色的，有着绿色的光”，这里正是她对于自身前途命运无法把握的矛盾反映。她的爱情在她已明白，但现实生活状态又让她无法真正只拥有爱情，因此月亮是大而模糊的，在正常的银色光之外，又闪着绿色的不安的光。绿色的负面意义，暗示了隐藏、被动，用绿色叠加在白色月光之上，这幅神秘的月亮图，恰好衬托流苏的心情：纯洁爱情的希望，把握不住地的无奈与焦灼。同样的在《沉香屑―第一炉香》里“薇龙向东走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处，在树桠叉里做了窠。越走越觉得月亮就在前头树深处，走到了，月亮便没有了。”这里的白色月亮也暗示着薇龙对于爱情渐渐萌生的希望和信心。
但特别的是张爱玲在《金锁记》里对于白月的描绘，可以说是到了极致，在白色的底色上不停地涂抹上带有死亡之气的黑色，把我们通常意义上的白色的纯洁、善良逆转到反常面，变化为狰狞、邪恶、变态的人物化身，“隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下”就是在这样的月亮下，长白替母亲七巧烧了一夜的大烟，两人吃着蜜饯糖果，讨论着东邻西舍的隐私，他们把新婚媳妇的隐私当作笑料来谈，这里黑白构成强烈的对比，这幅泛着黑色光芒的白月图正是七巧变态心理，凄凉生命的写照。白色本应该是她生命的色彩，但在黑色的覆盖下我们已经感受不到它的存在，只看到黑色的死亡、恐怖，只能用黑色来哀悼七巧的无生命无意识。
二、红色之月――激情
红色象征热情、性感、权威、自信，是个能量充沛的色彩―全然的自我、全然的自信、全然的要别人注意你。不过有时候会给人血腥、暴力、忌妒、控制的印象，红色的月亮在张爱玲笔下很少，红月，是作为激情，危险、生命、亢奋的表存在她的作品里的。在《红玫瑰与白玫瑰》里，佟振宝对娇蕊的回忆“昨天他朦胧睡去的时候她坐在床头剪指甲。昨天晚上忘了看见月亮有没有，应当是红色的月牙。”这个极富色彩的“红色的月牙”让我们唏嘘不已。在这里红色月牙是振宝的心理感受，这幅红色月牙图，一方面暗示出振保对爱情的期待与憧憬。另一方面象征着，振宝与娇蕊的这段情属于不正当婚外情，这种不伦的的感情是危险，在振保的生命里，有两个重要的女人，一个是妻子，他把她比作白玫瑰，还有另一个是情妇，他把她比作是红玫瑰。娇蕊像六月的艳阳天，热情似火。振保虽然极力保持绅士风范，还是抵挡不住自己的。红玫瑰唤醒了他内心压抑的，他与红玫瑰尽情，放荡的笑声充斥着脑神经，他们尽情享受着的。道德，人性远远地被他们抛之脑后。这种被压抑精神世界，渴望得到释放的状态，用红月来演绎是最合适不过了。
三、蓝色之月――死亡
蓝色是本是灵性知性兼具的色彩，象征理想、独立、诚实、坚定。但是对于蓝月张爱玲情有独钟，更是有着自己独特的领悟，在《私语》里引用曾引用过一句诗：“在你的心中睡着月亮光”。她说“我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静地杀机。”这一感受是彻骨的寒冷与阴鸷。她将此独特体验幻化于小说中，大胆的在她的作品里用蓝色的月光映照着人物们一出出虚无迷惘充满杀机的人生。
在《沉香屑――第一炉香》薇龙受乔琪引诱的那夜，“丛林里潮气未收，又湿又热，虫类唧唧地叫着，再加上蛙声阁阁，整个的山洼子像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里水沸了，咕嘟咕嘟的响。”月亮是一团蓝阴阴的火，在湿热的午夜荧荧的跳动。在这里蓝月亮不仅我们感觉到薇龙在此时在情场上的危机，甚至可以联系到她为了学业向梁太太求助，结果成为交际花，最后又成为别人的工具，对于她的人生选择葛薇龙自始至终都是清醒的。从刚开始的“只要我行得正立得正，不怕她不以礼相待，外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书。”到三个月以后“她对于这里的生活已经上了瘾了。”她变了，逐渐成为姑妈勾引男人的诱饵。她有过追求新生活的念头，但就像她姑妈说的，“要想回到原来的环境里，只怕是回不去了。”在这种豪奢腐化的生活氛围，她有过自己的挣扎，有过理想，想完成学业，想回去，但她的意志在对上茫茫不可前途时，在对上人性的弱点时，虽然她可以清醒地认识到自己会陷入怎样的境地，会变成怎样的人，以后的生命会是怎样的一种结局，但她还是选择了这一条路。从一个单纯自信、希望保持自己人格完整的少女到理想的破灭，生命的贬值、甚至人格的丧失，仿佛置身于那一团蓝阴阴的火之下，明知危险、绝望、恐怖，但是却无法逃离。
这种病态的充满杀机的蓝月图，在她的小说《第一炉香》《金锁记》多次出现，这一道道的蓝光折射着人物的恐惧绝望的内心，丑陋与病态人生。
【参考文献】
[1]张爱玲.张爱玲文集[M].合肥：安徽文艺出版社，1992.
爱情独白范文5
关键词：影视文学 ；《假如爱有天意》 ；叙事技巧 《爱情自有天意》是一部于2003年上映的韩国爱情电影，讲述的是2003年的一天，大学生梓希收拾房间时，无意中发现一个神秘的箱子，里面满载着母亲珠喜留下的情书：1968年的珠喜，是一个清纯可爱的少女，与穷学生俊河一见钟情，由于珠喜显赫的家世，令两人的恋爱陷入俗套的门不当户不对的痛苦纠结中。与此同时，2003年的梓希爱情同样坎坷，她暗恋着戏剧学会的尚民，却陷在爱情与友情的矛盾中，一直难以表白自己的爱意。她发现自己的爱情故事竟与母亲的爱情有着惊人的相似之处，随着剧情的发展，最后发现尚民竟是俊河的儿子，上一辈未完成的爱情在这一代得到了延续。这部电影在当时引起了不小的轰动，可谓是韩国电影史上既叫好又叫座的电影。
一、独特的叙事技巧
简单的讲，叙事就是讲故事，那么，电影叙事就是通过电影讲故事。按照电影叙事学的理论，叙事的含义指将多镜头按逻辑或时间组合在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都不单单是一个独立的镜头，影片故事就是在一个个镜头的转换下发展的，电影就是通过镜头来叙事的。从理论上讲，一个故事可以通过多种来被讲述，而一个故事最终变为银幕上的故事却只能采用一种模式。《爱情自有天意》讲述的是母女两代在友情爱情中难以抉择的俗套的爱情故事，从内容上来说看，影片毫无独特之处可言，但是，从影片的叙事技巧方面来分析的话，就不得不为郭在容导演的大胆与独到所深深折服。
（一） 复线交叉的叙事结构
本片实际讲述了两个爱情故事——一个是现在时，2003年的梓希和尚民的爱情故事，一个是过去时，母亲珠喜和尚民父亲俊河的爱情故事，而连接过去与现在，延续上一辈爱恋的就是影片中一直在珠喜与俊河间送来送去的那条项链。分析影片的叙事首先要弄清楚电影的结构，现代电影的结构多样，有单线结构，如《东京审判》，也有碎片式结构的，如《重庆森林》等，而本片采用的是复线交叉结构。
影片由两条线贯穿，一条是母亲珠喜与俊河的爱情线，一条是梓希与尚民的爱情线，两个故事在交叉中进行着，并在最后，通过一条项链链接起来，使得两条线索不再是单单的交叉进行，而是使两条线之间有了因果联系，形成了一个完整的叙事。这样的结构非但不显得混乱，反而使得故事在紧密连接之余仍脉路清晰。
（二）时间与空间的完美结合
电影叙事除了有着鲜明的视觉特性之外，还能把时间维度与空间维度完美结合。来看看本片中的两条线之间相互转换的时间与画面：
00：29：25 趴在窗前回想珠喜的俊河切到趴在桌上的梓希
00：30：00 图书馆看母亲日记的梓希切到教室里替泰秀写情书的俊河
……
01：41：17 泰秀吹额头头发切到梓希做着吹额前秀发的招牌动作
……
不难看出，从上一代的镜头切换到下一代时或者有下一代切换到上一代时，两个画面之间有着很强的相似性，如在影片29分25秒时，趴在窗前的俊河切换到趴在桌上的梓希；又如1时41分17秒时，由吹着头发的泰秀切换到吹着头发的梓希等等。导演不是单单为了推进剧情发展而在两个镜头间随意切换，而是别出心裁的寻找上下两代的重叠镜头进行切换，使得画面看起来不那么突兀，还平添了几分美感。两个年代，两个故事巧妙穿插，淡化了时间与空间的概念，让观众在镜头转换间淡化时间，也在剧情进展中忽略了空间转换的突然，在惊喜与悸动随处迸发，一次次坚信爱一直都在……
（三） 运用自如的视角转换
所谓人物视角，就是叙述者借用人物的眼睛和意识来感知事件。在电影中，多重叙事者便于填充人物思想并能将导演的观点直接表达。
本片首先采用第一人称主人公叙述中的回顾性视角，梓希通过内心独白， 以自己目前的角度讲述她的爱情经历，此时，叙述者虽然处于往事之外，但同时又是经历者。观众在梓希的内心独白中和梓希一同感受着暗恋的爱情故事。
在对珠喜和俊河的爱情叙述中，采用的是全知视角，采用第三人称叙事，叙事者仍是梓希，她通过对母亲情书的阅读与陈述向我们展示了母亲的爱情故事，此时，观众不是同叙述者一起经历故事，而是站在故事之外来看故事的发展。
随着剧情的发展，在珠喜与俊河的爱情故事里，影片又采用第一人称叙述中的体验视角，在这里，俊河是故事的讲述者，他用第一人称内心独白的方式向观众讲述自己帮泰秀给珠喜写情书时的痛苦心情，让观众在看电影时体会到俊河当时的痛苦心境。
（四） 预叙、倒叙和插叙的结合使用
预叙、倒叙和插叙是叙事常用的手段，导演交叉使用完整的交代了事件的来龙去脉。
先说预叙，“如果事件还没有发生，叙述者就预先叙述事件及发生过程” ， 即电影中的“闪前”。在影片开始时，梓希突然看到窗前的彩虹，借由画外音说出一段独白：“我记得小时候，见过河上横跨着一道大彩虹。‘彩虹是天堂的门，人死后便通过那扇门进入天堂。’”梓希事先告诉观众她看到过这么一道彩虹，但她却没有交代看到这条彩虹的时间及地点。至于这些详情，在影片的末尾，主人公在回忆小时候的自己和母亲时才具体呈现在观众面前。
再随着剧情发展，通过女主人公的内心独白插入一段倒叙，即交代自己和尚民的爱情故事。如果“事件时间早于叙述时间，叙述从现在开始回忆过去，则为倒叙。”
接着，摄像机给一张泛黄上的男子一个特写，男子便在画面中活了起来，这时影片就开始讲述母亲珠喜的初恋故事，这是一段插叙。在这段插叙中又有母亲与俊河在乡下相识的倒叙。
在此后的情节中，在梓希的爱情故事进行同时，不间断的插叙着母亲的爱情故事。影片正是通过插叙、倒叙和预叙的交叉使用，淡化了时间概念，让两个故事在两个年代之间发展进行。参考文献
[1]汪流《电影编剧学》，北京，中国传媒大学出版社，2009年
爱情独白范文6
[关键词]英美电影；英美文学；女性形象
一、引 言
女性角色，是文学作品中不可或缺的元素，是文学话题制造的永恒话题。在诸多英美文学作品中，女性角色随着时代的变迁、社会背景的变化，也变换着不同的色彩。从莎士比亚时期开始，直到19世纪末20世纪初，以英国、法国、美国等作家的文学作品为例，英美文学作品中的女性角色，开始展现出不一样的活跃程度，特别是随着电影产业的兴起，将文学作品改编为电影，更加有利于对原作中女性形象的深刻展示。在这一点上，以好莱坞电影为代表的英美电影，以更加丰富的形式，诠释了电影视角下的女性角色新特点，其中对于女性主义的形象表现极为突出。
二、女性对于爱情的执著
爱情，是英美文学作品中一直延续的格调。无论是辉煌的史诗巨制，还是社会小人物的刻画写实，其中都有着爱情的主题。在爱情面前，电影，或者说原作中的这些女性角色们，敢于为了爱情反抗传统，反抗那些看似坚不可摧的世俗。改编自美国作家罗伯特的小说《廊桥遗梦》的电影中，弗朗西斯卡与罗伯特之间的爱情，突破了家庭与婚姻的禁制，两人的爱情在当时是一种被唾弃的行为，是对婚姻的背叛，对伦理道德的挑战。在电影中，弗朗西斯卡在意大利长大，嫁人后随丈夫来到了美国。源于意大利的浪漫，弗朗西斯卡在美国乡村的生活无聊至极，在她与罗伯特的爱情中，尽情洋溢着自身的浪漫风情，这是冲破了世俗枷锁的爱情。弗朗西斯卡的爱情让观众落泪，是因为她没有因为爱而放弃自己的家庭，她仍旧记得自己身为母亲的责任，但却为了爱希望自己死后能与罗伯特在一起。在原著中，弗朗西斯卡这一角色，对其爱情的描写文字较多，而在电影中，人们通过女演员眉宇间的那抹思念，很直接地理解了她对罗伯特执著的爱以及对家的责任感。爱情与女性之间，似乎是文学作品中必然保留的桥段，以英美文学作品改编而成的英美电影中，爱情的主旋律，不仅是对这些文学作品的一种致敬，更符合潮流下的电影要求。又如在《简・爱》中，简・爱对罗切斯特的爱，是一种纯粹的爱，而无其他杂糅的情感。当简・爱拒绝了圣・约翰的求婚，虽然罗切斯特的豪宅已经被他那个疯子般的妻子烧毁，虽然罗切斯特因此而失明，但是简・爱按照心中对于爱的执著，认为这样的罗切斯特仍旧是自己的最爱。简・爱因为自己的爱而成为罗切斯特的天使，罗切斯特的余生因为简・爱而精彩。
在电影《傲慢与偏见》中，在尊重英国女性作家奥斯汀原著的基础上，小说中的人物伊丽莎白与达西之间的爱情，一直被人们所谈论。伊丽莎白的爱情观中，没有金钱财富，没有地位差距，有的是彼此之间的了解，是两人之间的彼此相爱。通过电影中，达西的傲慢与伊丽莎白的渴望平等，不难让观众理解原著中的那个对爱情很执著的伊丽莎白。虽然爱着达西，但是伊丽莎白的爱是建立在平等的基础上的，不需要无聊的高姿态和耍酷态度。伊丽莎白这样的爱情观，也正是原著作者奥斯汀的爱情观。我们在看这些英美电影时，对于银幕中的女性形象有着更加直观的理解，而爱情这种在银幕上独特表现的情感，更容易让我们通过电影了解原著中女性的爱情世界，那是一个执著的感情观。但是这样的爱情在英美文学作品中，很难有一个完美的结局，女性的爱情执著观，带来的往往是爱情悲剧。在电影《茶花女》中，玛格丽特对于爱情也是固执的，哪怕被自己的爱人阿尔芒误会，她仍旧默默地承担着因为爱情而带来的伤害。不管爱情的结果怎样，对于爱情，这些女性仍旧是那么执著与肯定。
三、追求自我价值的女权主义
在众多的英美电影中，都很好地再现了原著中反抗男权的思想，即强烈的女权主义。英美文学作品中的女权主义是女性主义最为显著的表现点。目前，改编的英美电影中，多以20世纪初期的英美文学作品作为蓝本，而这些文学作品中，开始阐述女权主义，反对男权。这种现象并不是这一时期文学作品所独有的。在当时的社会背景下，有很多的女性实际上开始走出家门，进入了竞争激烈的社会中。而这些女性正是反抗男权的代表，她们的身上少了些浪漫的气息，但是却多了一些职业性的元素。她们更加关注社会、政治等话题，这些女性角色，追求的是自我价值和社会价值，很多的英美电影中都有所体现。
例如，在美国女作家米切尔的小说《飘》中，女性角色斯嘉丽就是这样的一个女子。而在以《飘》改编的电影《乱世佳人》中，观众对于那个富家大小姐斯嘉丽印象深刻。影片以南北战争为背景，战争夺取了斯嘉丽家庭的一切，而斯嘉丽在重重困难中，从一个对国家大事漠不关心的大小姐，成长为一个智慧的现代女性。斯嘉丽这个女性形象在原著中，属于写实人物，米切尔对于这个人物没有泾渭分明的描述，而是做了真实的叙述。在电影中，这种感觉更加直观一些，斯嘉丽似乎是一个追求自我价值的女性。所以，很多的英美文学作品中，女性不再是一个独立于外的弱势群体，导演与作者都在强调女性角色的社会地位和社会价值，她们有着自我价值。在电影《名利场》中，那个为了跻身上层社会的蓓基，按照现代的评判观点来看，用“女强人”来形容蓓基更加合适。她为了能够过上更好的生活，不惜卖弄自己的学识、自己的歌声，甚至自己的肉体，蓓基一直在展示着自己的价值所在。无论是勾引好友艾米利亚的哥哥乔斯，还是对克劳莱家族继承人的罗登，蓓基都成功地将自己的价值融入计谋当中。
这些女性形象，在追求自我价值的同时，也是对男权的一种反抗，女权思想在电影或小说中都毫无掩饰。在电影《茶花女》中，玛格丽特本是巴黎的一个名妓，但是她爱上了阿尔芒，并与之在乡下同居。阿尔芒的父亲认为是玛格丽特葬送了儿子的前程，胁迫玛格丽特移情别恋，而阿尔芒信以为真，愤怒下当众羞辱玛格丽特。玛格丽特终因病而亡，而阿尔芒事后知道了缘由后，悔恨不已。玛格丽特的死，是爱情悲剧的表现，更是对男权世界一种无声的反抗。同样地，在电影《傲慢与偏见》中，伊丽莎白与达西的爱情，一开始，伊丽莎白因为达西的高傲而没有接受他的表白。我们通过电影，再去原著中寻找伊丽莎白与达西的爱情，会发现奥斯汀花费了大量的笔墨，来描写伊丽莎白与达西那奇妙的爱情。直到达西改掉了自己的“臭毛病”，伊丽莎白才真正地接受了达西。伊丽莎白虽然爱着达西，但是对于达西的那种大男子主义很厌恶，她故意地对达西冷漠，也正是对男权的一种反抗。在哈代的《无名的裘德》改编成电影后，苏的“新女性”形象更加凸显，她敢于追求自我的价值而反抗学校的规定，敢于直面对裘德的爱。
四、悲剧色彩浓重的女性形象
以英美文学作品改编的英美电影中，很多女性形象都是悲剧性的。这些女性形象虽不至于占据英美文学作品的大半，但是在我们观看的很多英美电影中，这样的悲剧色彩，似乎更受到导演和编剧的欢迎，也更能够引起观众的情感共鸣。从电影中，我们可以看出这些充满悲剧色彩的女性，更多是与作品创作背景下的大多数女性有着明显的思想和行为区别。正是因为这些女性角色“前卫”的行为，造成了她们悲剧的产生。这些悲剧多体现在女性的爱情上，还有社会阶级的残酷压榨上。
例如，在雨果的《悲惨世界》中，芳汀这个角色，被赶出了工厂，死在了医院里。她本有一个美好的爱情，但是却被情人抛弃，独自带着女儿珂赛特。在改编的音乐剧《悲惨世界》中，芳汀被迫去那个她永不想涉足的地方，卖了自己的头发、牙齿，甚至是身体。当I Dreamed a Dream响起时，芳汀的悲剧终究发生了。对于芳汀的死，是悲剧的结局，也是她的解脱。又如，在《哈姆雷特》中，奥菲利亚这个角色，是莎士比亚在17世纪塑造的形象，而那个时期的英国女性，和中国的传统女性一样，对父亲和兄长十分尊敬，甚至达到了盲从的地步。然而奥菲利亚深爱着哈姆雷特，哈姆雷特对她的表白，被奥菲利亚的父亲否决。当奥菲利亚的父亲被哈姆雷特杀死后，奥菲利亚崩溃了。她一直在无声地承受着一切，但悲剧的脚步没有因为她停止。一个纤弱的女子，一个温柔的女子，一个性格柔弱的女子，在那个年代注定了她的悲剧色彩。
在英美文学中，女性的悲剧色彩是一个重要组成部分，特别是在电影改编后，这种女性悲剧更加真实。她们与周围生活的格格不入，导致了悲剧的发生，除去《哈姆雷特》中奥菲利亚这种被社会压到无法喘息的女性外，还有爱情带来的悲剧。例如在《廊桥遗梦》中，弗朗西斯卡的爱情就是一个悲剧，她有着自己的家庭，却爱上了罗伯特。这样的爱情就是一个悲剧，在道德的束缚下，在伦理的谴责下，弗朗西斯卡的爱情只能以悲剧结束，四天深入骨髓的爱情，折磨了弗朗西斯卡的后半生，这样的悲剧让观众更加心痛。同样地，在《呼啸山庄》中，女主人公凯瑟琳，也是一个女性悲剧形象的代表。凯瑟琳对于爱情的渴望极其矛盾，她希望自己的爱情是不受世俗影响的纯净的爱，还期望能够找到身世好、家境富裕的白马王子。凯瑟琳同希斯克利夫之间的爱情，是纯净的，为此不惜打破社会的道德枷锁。而凯瑟琳还是放不下对财富的向往，她嫁给一个不认识的人，成为山庄的女主人。这是世俗中“美好”的婚姻，但她对爱情的矛盾，让她无法割舍爱情，最后为之付出了生命。
五、独立自主的女性形象
无论是对爱情的执著，还是对自我价值的追求，抑或是悲剧性的色彩，通过电影中的女性角色表达，我们可以看到一个英美文学作品中独立自主的女性形象，这也是女性主义在文字上的宣泄，在银幕上的爆发。在19世纪，简・奥斯汀、勃朗特等一大批女作家走向英美文学的高处，她们反对男权，发扬女性主义。例如，在勃朗特的《简・爱》中，女主人公简・爱就是一个独立自主的女性形象，她积极向上，以自己的聪明才智征服了男主人公罗彻斯特。在简・爱与罗彻斯特的爱情中，简・爱一直保持着克制和清醒，她嘲笑那些可笑的权贵，她向往平等。简・爱是一个独立自主的女性角色，简・爱对于爱情的追求，一直保持着独立。她知道了罗彻斯特有妻子后，不愿贬低自己的地位价值，选择离去。而当她认识到自己对罗彻斯特的情感后，不顾罗彻斯特的失明和一无所有，仍旧回到罗彻斯特的身边。简・爱的容貌也许并不出众，但是她有一个高贵的灵魂，她追求独立和自主，她有更加吸引男性的自我修养和精神追求，特别是简・爱对于经济独立的认识。这都是独立自主女性形象的表现。无论是电影还是原著中，简・爱都让我们感叹不已，这是一个什么样的女性，这是一个多么伟大的女性！同样的女性特质，我们在《名利场》中的蓓基身上也能看到一些，蓓基的“女强人”特点，正是她独立自主的一些体现，虽然她一直想傍上一个富翁。
六、结 语
女性形象，在英美文学作品中扮演着重要的角色，无论是在爱情还是自我价值，抑或是悲剧色彩和独立自主方面，都有着吸引人的地方。通过电影的展示，小说中的女性形象似乎活了过来，以电影来分析小说中的女性形象，更加耐人寻味，也更容易被大众所接受。闲来无事，可以走进影院，去回顾一下这些英美经典。
[参考文献]
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