说三国范文1
“我知道中国的长城，也在一些视频里面见到过。它很不可思议，因为它来自古代。对于刚才的那个游戏，《七大奇迹》我很好奇里面为什么没有中国的长城。”
如姑娘所问，我第一次玩时对此也好奇过，所以当时就有做一些了解。这个游戏里的七大奇迹，属于古代世界七大奇迹，是位古人在公元前两百多年前提出来的。他提出的这些奇迹很多如今都已经被毁了，其中有些到底有没有存在过都没法确定。长城被排在中古世界七大奇迹里面。游戏选古代七大奇迹，我觉得是因为比起长城、比萨斜塔这些来说，空中花园那些更传奇更神秘，更有游戏感吧。
“原来是这样！我一直觉得中国有很多很棒的文化，历史方面的东西也很有趣。只从游戏上来说，真是个很棒的资源。我男朋友玩过Dynasty warriors（我当时google了一下这个是《真三国无双》），那个游戏很男性化，里面有很多东方武士。后来我知道这些武士其实是古代中国人，他们竟然真实存在过……呃……我不知道怎么说，我总觉得那必然是个很奇妙的体验。你们的文明从那么悠久的年代里生长而来，当你们在游戏中面对它们的时候我觉得那种感觉一定很棒。”
是啊，那的确很棒，因为这个游戏的背景时代叫做“三国”。那个时代战乱频繁，很多富有战争天才的人因此取得了不同程度的成功。我承认真实的历史背景会令游戏带给玩家独特的体验，不过在某些方面，我觉得这会是个制约。丰富而悠长的历史像一个捷径，开发者想为自己的游戏选择一个故事环境的时候，翻开史书随手可得，使得他们不必在游戏中展现开发者凭空构架世界的才华。我的意思是，这会让开发者不知不觉地偷懒。我们的游戏里，使用三国作为背景的多到无法计算。你看，三国无双来自日本，连日本都在用三国做游戏，你可以想象我们自己有多少这样的游戏。
“为什么你觉得这会是个问题呢？对于同样的事情，不同的人会有不同的解释。大家都对“三国”或者里面的人物进行开发，那么玩家所能接受到的，会是这些东西五花八门的面貌，会对他们有更加丰富的理解。这好过只有一个人讲三国的故事给你听吧？”
不得不承认这说得有道理，不过我刚才话中的意思其实是玩家会对这个主题厌倦。当他被大量的三国游戏冲刷之后，再面对到一款新的三国游戏时，很可能因为背景时代的缘故，就被疲劳感控制，选择“不接受”。
“我觉得游戏毕竟是游戏，故事背景无论如何都只是附属。或许因为玩家对你的游戏背景感到疲劳而使得游戏失去了被接纳的一个机会，但在之后，你的游戏仍可以通过其他玩家的体验，并依靠游戏本身的素质而使其重新得到被接纳的机会。比如我的朋友推荐，我仍然会考虑试试的。如果一个游戏的开发者，在一起初就想通过故事背景来制造游戏的主要亮点，那么他根本就不该选择你所说的“三国”这个历史。我相信很少有人会这么做吧。”
又得承认她说的还是有道理，可现状是很多游戏是三国游戏，但它们作为游戏本身又似乎不太出色。在桌游这个圈子里，这个状况就更明显了。我觉得这影响到了这条捷径的声誉，使得当有其他的开发者计划走，或者正在走这条捷径时，会承担一些额外的压力。这些压力有时候会比较大，大到开发者都开始自我怀疑。
“你的口吻不像是个玩家。”
我其实也是一个开发者啦，你看，我们做TCG游戏，呃……它还是一款三国游戏。
说三国范文2
小编也是个标准的三国迷,对于这个新版小乔委实好奇,这次在北京世贸天街的大隐剧院,小编见到了这位领受争议的焦点人物。
不得不说,俏生生站在那里的赵柯确实透着股清纯劲儿,高高扎起的马尾和白皙紧绷的脸庞看起来就像初出校门的大学生,实在比古装打扮的“小乔”年轻太多,高挑匀称的身材也让小编羡慕不已,而我们的话题,当然还是从新版《三国》说起。
演绎现代小乔
说到新版《三国》,就不能不提观众们对赵桐的质疑,小编也觉得新版《三国》里的小乔显得过于冷静沉着和老练,跟以往版本里娇俏温良的形像有很大区别。
“怎么说呢,应该说是我诠释的小乔更具有现代女性的气质,她不再只是美丽单纯,而是从男人背后走出、具有独立思想,有正义感的女人,她会为了心爱的周郎而跟诸葛亮周旋,她也有自己内心的挣扎,”赵柯笑笑说,“观众批评我演的小乔不是他们心目中的样子,恰恰证明了他们很关注新《三国》,从这一点来说,我还是很高兴的。”
“小乔”为救“诸葛”险丧命
说到小乔和诸葛亮的关系,新《三国》中最让人匪夷所思的一段就是小乔乘马车搭救诸葛亮的那场戏。
“还就这场戏出事儿了。因为那天剧组赶时间,也没试戏直接拍的,坐上车跑了没多远马就‘惊’了,我就觉得突然颠簸非常厉害,好像失去控制一样跑得飞快,我当时脑子里一片空白,只听见嗡嗡嗡的声音,手就死命抓住车里的一样东西,然后马车就散了,我滚到了半山腰,幸亏被棵树挡住了。”回忆起当时的惊险,赵柯仍然心有余悸,“那条路一面靠山一面就是悬崖峭壁,我滚落的地方离崖壁也就差几米远吧,工作人员都吓傻了,张着嘴、瞪着眼,过了好一会儿才跑过来乱哄哄地要扶我起来,我说别动,他们这才松口气说,这人还活着。上天保佑,我只是碰破点皮、头饰散了一地!”
执酒舞剑有猫腻
周瑜设局宴蒋干那场戏里,小乔舞剑执酒是最出彩的一段。
“为这场戏我专门学了一大段舞剑的动作,但后来因为服装、场地的关系没能用上,电视剧里那些动作都是现编的。古代的剑很沉很沉的,我根本拿不动,拍特写的时候,得有个人在一侧帮我扛着剑尖才行。远镜头时我舞的其实是把道具剑,很轻的,当然还要准备一把高仿真的剑,拍近景就用它了。”
“小乔”最爱是周郎
《三国》里饰演周瑜夫人,现实中的赵柯不知心怡的又是哪位三国英雄呢。
“周瑜,我最欣赏周瑜,”赵柯脱口而出,“周瑜可以说是整个《三国》中最有情趣的男人,他文武双全,在战乱中也不忘和夫人一同进退,是最适合做伴侣的人,虽然他英年早逝,但他把自己能给小乔的在有生之年全给了,小乔没什么可遗憾的了。”
吕布,听说你今天死
在《三国》里饰演吕布的何润东是赵柯的好朋友,他们在另一部戏《美女如云》中分别担当男女主角,有着非常亮眼的合作。提起何润东,赵柯这样评价:“何润东是个非常会照顾女孩子的人,在《美女如云》里有一场跳桥戏,那座桥很高,我当时被吓到整个人瘫在那里不能动,最后是何润东把我背下桥。”
“电视台都在播《三国》那阵子,有一天我跟何润东因为拍广告片凑到一起就聊开了。何润东问我‘你出来了吗?’,我说‘还没,不过听说你今天死’,何润东回答‘不是,我昨天就死了,今天擦尸’,结果周围的人特惊悚地看着我俩,不知道我们说什么呢,哈哈哈,实际上我俩聊的是电视上《三国》的播出进度,今天该演貂蝉给吕布擦拭尸体那场了。”
差一点成为艺术体操明星
小编眼里的赵柯是个标准的骨感美人,脸儿小腿儿长、形儿瘦,赵柯说她的瘦身方法简单易操作――睡觉!
“我拍《美女如云》那会儿,整个人跟气吹的似的,胖得好朋友都快不认识我了,原因是三个月九百多场戏,天天只睡四五个小时,而且那会儿皮肤也特别糟糕,脸上全是痘。这就是我的特殊身质,一劳累内分泌就失调,一失调就发胖。拍完戏休息好了,这人也瘦下来了,皮肤也好了。”
赵桐说,自己的这种身体特质可能和从小练习艺术体操有关,6岁时进体操队,10岁已经是一级艺术体操运动员了。
但是天有不测风云,“10岁那年,本来我有一次参加全国大赛的机会,但当时有个检查项目叫‘拍骨龄’,就是给你的骨头拍X光片,然后医生根据X光片里骨头的粗细,骨缝的闭合程度分析你到底有几岁,结果人家医生拿着我的骨片分析了半天非说我有12岁,当时那个比赛的上限年龄是10岁,他这分析结果出,我就算超龄了,”赵柯边说边叹气,“其实骨头的生长情况跟一个人的身体状况是密切相关的,通过一张X光片简单判断挺不科学,要是那会儿参加了那场比赛,说不定大家现在看到的就不是演员赵柯,而是体操运动员赵柯了。”
我喜欢……
我喜欢听别人聊天,不管是家长里短还是国家大事儿,只要你敢在我面前聊,我就敢一直傻乐。
我喜欢随心所欲地旅行,开车向着夕阳的方向奔走,只要和我喜欢的人在一起,去哪无所谓。我喜欢跳舞,听到音乐即使是坐在沙发里也要扭动几下。
我喜欢吃导演请客的加餐,剧组的饭实在没法吃,我们称呼那个为“维持生命餐”。
我喜欢美食,我的舌头特灵,能吃出一道汤里到底放没放味精,囫囵吃完一道菜后还能说出这道菜是怎么做出来的,不过通常我是只说不做,所以江湖人称“赵君子”。
“赵君子”的美食愿望
“我不吃鸡皮和鱿鱼,但喜欢吃野菜,还有比较软烂的东西也是我的最爱,因为懒得嚼嘛!”
陈皮姜丝肉圆粥
原料:泰国香米100克,清水500克,羊肉馅150克,咸蛋黄2个。
调料:白醋、料酒、胡椒粉各1小勺,盐2小勺,色拉油1大勺,姜丝10克,陈皮丝5克(也可以用新鲜的橙皮),葱花、姜末各少许。
做法:1、香米洗干净放进锅里,加入清水色拉油,大火煮开后转小火煮20分钟;米下锅后,羊肉馅调入1小勺盐,姜末拌匀,别忘了加点白醋,料酒去腥,顺同一方向搅打上劲后,用手团成5角硬币直径大小的丸子;咸蛋黄切碎丁。
2、20分钟后,米粥应该已经煮到粘稠了,这时候下入肉圆、姜丝,陈皮,开大火烧滚后小火再煮2分钟,调入1小勺盐、胡椒粉、咸蛋黄碎、葱花,搅拌均匀就可以关火了。羊肉的鲜味与大米的清香融在一起,配上陈皮和姜丝,暖胃驱寒咧!
大厨支招:
1、用白醋给羊肉去去腥:羊肉好吃,可总有一股膻腥味,煮制时或者调馅的时候加上1小勺白醋能很好地起到去膻作用:另外、肉圆不一定非要用羊肉的,牛肉、猪肉、鱼肉什么的都可以。
2、放点油让白粥更滑口:您家要是煮粥,在添水的时候别忘了放上1勺油,色拉油或者橄榄油都可以,做出来的粥就能更加滑嫩适口。
串炸洋葱丸子
原料:洋葱200克,香菜50克,面粉35克。
调料:盐1大勺,黑胡椒粉1小勺,鸡蛋1/2个,香油2大勺,青红彩椒各1/2个。
做法:1、洋葱切成碎末后放进碗里,撒上1大勺盐腌制5分钟,这时候你会看见洋葱里有水溢出,挤掉多余的水分,把洋葱碎放进一个大盆里:香菜切成细末,放入装有洋葱的大盆;青红彩椒洗净,切成边长1.5厘米的菱形片。
2、在装有洋葱、香菜的盆里加入面粉、盐、胡椒粉、半个鸡蛋搅拌均匀,用筷子或勺子制成1元硬币直径大小的丸子,放进四成热的油里中火炸到丸子变金黄,捞出控油,用彩椒片间隔穿在长签子上就可以上桌啦!
大厨支招:
说三国范文3
关键词：元杂剧 三国戏 三国小说
元杂剧中不乏大量的三国戏，诸如关汉卿的《关张双赴西蜀梦》、《关大王独赴单刀会》；郑光祖的《醉思乡王粲登楼》、《虎牢关三战吕布》；高文秀的《刘玄德独赴襄阳会》；无名氏的《关云长千里独行》、《两军师隔江斗智》等等，其创作的内容涉及到整个三国历史的各个方面，有刘曹孙三大集团的政治矛盾及军事斗争，以及个人的命运际遇等，一定程度上反映和表现了那个时代纷繁复杂的历史面貌。元杂剧中的三国戏之所以会涵盖如此丰富的内容，除了历史事件和人物本身的吸引力之外，还有前代源远流长的三国故事的发展成果和民间长期口耳相传的题材基础，这些都对元杂剧中三国戏产生了重大的影响。元杂剧中三国戏与三国小说故事在许多方面有着明显的相同相似之处，可见元杂剧中的三国戏是对三国小说的继承与发展。
一、元杂剧中三国戏继承了三国小说的情节形态结构
三国故事的直接来源是正史。从异彩纷呈、形式各异的三国故事写作来看，它们的关注点都是三国人物，即以人物为中心来架构情节，又因为加以尊刘倾向，所以中心人物多以蜀汉人物为主。这就是历代三国故事的情节形态特点。
元杂剧三国戏完全继承了《三国志平话》的情节形态：一是以人物为中心架设情节，二是以蜀汉人物为中心人物。在现存的十种元杂剧三国戏中，除《王粲登楼》和《连环计》外，其他八种写的都是蜀汉人物的故事，而且剧情中也鲜明地表现出“拥刘”的倾向，把刘备与汉家王朝看成是一体的，这在《单刀会》和《襄阳会》中有直接的表述；以刘备、诸葛亮、关羽、张飞四个人物为中心的元杂剧三国戏就占了现存元三国戏剧目的绝大部分。由此可以看出，三国故事在流传过程中的形态，就是以单个人物为中心的叙写，并以中心人物来组织、构造情节；元杂剧三国戏只不过对这些人物的传奇故事进行了很好的汇辑、开掘和表述。但正是这样，对于后来《三国演义》的故事系统连缀、情节组织分布等都产生了重要的影响。
二、元杂剧中三国戏在承继三国小说中人物设置的基础上稍有变异
由元杂剧三国戏来看，它们与《三国志平话》、《三国演义》在人物设置上有着明显的关联性。元杂剧三国戏与小说间人物设置上的密切关系最典型的表现是蜀汉几位代表人物身上，即刘备、关羽、张飞，元杂剧继承了三国小说的身份及体貌特征。例如在《襄阳会》《火烧博望》、《千里独行》和《虎牢关三战吕布》中，刘备的自我介绍均是：“某姓刘名备，字玄德，乃大树娄桑人也。某在桃园结义了两个兄弟，二兄弟蒲州解良人也，姓关名羽，字云长；三兄弟涿州范阳人也，姓张名飞，字翼德。”这与《三国志平话》中对三人籍贯的介绍也十分接近。其体貌特征也与三国小说中的描述一致，例如刘备的大耳，关羽的蚕眉凤目、赤面长髯，张飞的豹头环眼。元杂剧三国戏同样承袭了三国小说中人物的性格和品质，例如刘备的宽仁厚道，关羽的忠义勇烈，张飞的勇猛粗直这些品质均得以进一步突出和固化。但是在这种对人物品格的单面固化过程中，也会有许多不合历史逻辑之处，这当然是文学想象的结果，以此来突显某些人物。元杂剧中三国戏在这方面走得更远。在突显刘备集团人物的智谋和勇武的同时，照应的是孙、曹集团的无能、乏智、懦弱，总之，只要是与蜀汉集团作对的人都是处于被贬抑的位置。如东吴周瑜被塑造成一个心胸狭窄的人物，在与诸葛亮反复智斗后，被气身亡。在“单刀赴会”这一情节中，历史上本是鲁肃不惧危险，与关羽聚会，并严词斥责刘备的背信弃义行为，但在关汉卿的《单刀会》中，鲁肃却在关羽的威严下唯唯诺诺，没有一点东吴元帅的风范。夏侯本是曹操手下有名的一员大将，《三国志平话》中就是大将形象；而在《博望烧屯》中，他却是如此自我介绍的：“上的马去，番番不济；到的阵前，则是盹睡；若遇敌将，做不的本对；他轮刀便砍，慌得跳下马来膝跪。”这种人物设置上的倾向，一方面表现出杂剧作为一种舞台艺术对人物设置的特殊性，一方面是“尊刘”倾向对人物设置的准则和影响的表现。
三、元杂剧中三国戏汲取三国小说的情节设置并加以发挥
三国时期的史著如《三国志》、《后汉书》，它们对有关人物和事件的载录叙述为后世的文学创作提供了广阔的空间，如《王粲登楼》、《周瑜谒鲁肃》等都能在史书中找到原始记述文字。但元杂剧中的三国戏在故事题材和情节设置上与史书并无多少承继性，而大多源于早在民间流传的“讲史”话本。若将元三国戏与《三国志》等史书相对照，就会发现三国戏极少与史实相符，有的甚至根本不见史书，即使有些情节如《单刀会》、《隔江斗》等于史有据，但人物和情节多加改易虚构，只是据零星史实的踵事增华，难以史实框之。故由此可说，三国戏的题材基本上不是源自史书。但若以之与《三国志平话》对照，则大多有明显的继承性，例如《博望烧屯》等与《三国志平话》有继承关系者，多是据《三国志平话》而做的虚构发挥，甚至是全袭平话而增饰敷演；但考虑到《三国志平话》也只是据当时说话人的“说三分”简记，粗陈梗概，并非当时讲说的全部，可能杂剧即有发挥也未出当时“说三分”的情节范围。
元杂剧中三国戏在继承“说三分”的情节设置基础上，进行了进一步的发挥，使得情节更为曲折复杂，还出现了一些《三国志平话》中并未出现的情节，如《西蜀梦》杂剧所写的托梦等情节，不见于正史或《三国志平话》，或是关汉卿根据“说三分”某一情节所作的发挥。如剧中把关羽、张飞的惨死归罪刘封、张达、糜竺、糜芳四人，折二诸葛亮言：“张达那贼禽兽，有甚早难近傍？不走了糜竺、糜芳，咱西蜀家威风，俺敢将东吴家灭相。”折三张飞言：“刘封那厮于礼如何？把那厮碎剐割！糜竺、糜芳，帐下张达，显见的东吴躲。”折四希望刘备：“活拿住糜竺共糜芳，阆州里张达槛车内囚。杵尖上挑定四颗头，腔子内血向成都闹市里流，强如与俺一千小盏黄封头祭奠酒。”刘封于此事有涉，在《三国志平话》中已提及，《三国志平话》卷下言荆州被困，关羽遣使向西川求救，被刘封、孟达按住不报。但《三国志平话》中述及张飞的被杀乃系张飞营中把旗人王强和庖官张山、韩斌三人所为，原因和手段与《三国演义》中所述相同，先是张飞的打骂，后三人乘张飞醉卧，至帐下杀了张飞，提张飞头投奔东吴。至于糜竺、糜芳与此事的关系，《三国志平话》和《三国演义》均未涉及。而在《西蜀梦》中杀害张飞者称是张达，可见杂剧乃是另有版本，或是当时“说三分”的另一版本，后来《三国演义》也采用张达这一版本。另外，杂剧中的托梦情节在《三国演义》中也有对应，第七十七回写刘备思念关羽，关托梦云：“愿兄起兵，以雪弟恨。”又八十五回写关、张向刘备托梦云：“上帝以臣二人生平不失信义，皆敕令为神。哥哥与兄弟聚会不远矣。”由此可以看出小说受杂剧的影响。
总之，元杂剧中的三国戏是在继承三国小说的基础上，按照自己的艺术原则和要求对三国时期的人物和情节进行了不同程度的改写，最终形成了具有其独特思想风貌和艺术个性的作品，为三国故事的系统化处理奠定了基础、开拓了视界，具有重要的文学价值。
参考文献
[1]徐大军.元杂剧与小说关系研究[M].河南人民出版社，2006.
说三国范文4
目前新版《三国》已经杀青,正在紧张的后续制作阶段。虽然还未公映,但首轮播出权就卖到1.6亿元,每集售价高达180万元,创下了国产电视剧的新纪录。加之,全明星的演出整容,早已调足了十几亿人的胃口。近日,我走访了导演高希希,和他一起体会了重拍三国的压力与苦涩,感动与欢乐,听他讲解了新《三国》的美丽与魅力,亮点与特色。
是《三国》而非《三国演义》
重拍《三国》一直以来就备受争议。如何把这个妇孺皆知的经典名著诠释得恰如其分,如何超越上世纪90年代央视的经典《三国演义》,这些都是难题。接到这个“烫手山芋”的人,要么可能获得前所未有的赞誉与荣誉,要么可能迎来骂声一片。但能够接受到这个重任的,仍然是时代的幸运儿,毕竟熟悉三国故事的人千千万,但能拍这个故事的却是凤毛麟角。
对高希希而言,重拍三国的动力,是一直在内心葆有的“三国梦”。 高希希从小就看三国故事,诸葛亮、关羽、赵子龙等一个个鲜活的人物形象,会一天到晚在眼前浮动。对三国故事的喜爱,对三国人物的敬重,对三国理念的解读,很难使他不对重拍三国动心。
加之时代变迁了,人们也需要一个新的三国电视剧。高希希说,“随着历史的发展,改革开放的不断深入,人们生活的改善,人们在审视历史的时候,价值观随着时代的发展已经不同。有变化了,这个过程是重要的。《三国演义》这个古典名著,在十几年前,我们去审视的时候,只能是按照当时的历史观和当时的标准去面对他,走到今天,观众的审美概念和兴趣都有了变化。这个变化,对我触动是最大的。”
今天看来,老版的《三国演义》已经有些笨拙了。高希希觉得重拍《三国演义》,有几个制胜的根源:“第一图像影像的技术革命。传媒信号的革命,和二十年前相比,不可同日而语。第二数字技术的革命。比如宏大的战争场面,可以通过数字技术完成。技术发展的成熟,可以实现精美的制作效果,这让我有信心有把握完成他。第三,既然已经有一个很完整很优秀的央视版三国在前面了,站在巨人的肩膀上,可以找到空间感觉,我就能大声吼叫了。”
真正令高希希下定决心,是在看了编剧朱苏进的原创剧本后。高希希觉得朱苏进的剧本在历史综合维点上做了很好的把握,对三国故事进行了一番新的梳理,但又不是对《三国演义》有颠覆性的改动。这个“整容不变性”改编理念与做法,正契合了高希希的需求。看到这个剧本,高希希就主动请缨,有生以来第一次主动给制片人打电话,要求重拍这部电视剧。
高希希说新版三国,取名为《三国》,而不是《三国演义》,因为他就是一个蓝图,用一群人物把汉代历史末期的画卷勾勒出来。事实上,名称的变化,折射出了创作人员理念的变化。在编剧朱苏进的原创剧本中,可以发现新版《三国》对于人物的形象更多表现出《三国演义》的描述,而对人物的状态则从《三国志》中去寻找灵感。
不得不直视的压力与困难
制片人选择高希希,是看重了他每部作品的极高收视率,对 “收视保障”具有极大的信心。但最终把任务交给高希希的时候,真诚的也希望他能实现“挑天花板”的突破。这是制片人给他的目标,也是高希希自己的内心所向。
面对这部恢弘的史诗性巨著,新《三国》在拍摄中遇到了各种各样的困难。用高希希自己的话说就是:“困难太多,而且是不断出现。”
对他来说,首先老版央视《三国演义》的经典,是压在头顶的厚重天花板,他时刻承受着这种压力。其次《三国》是目前中国电视剧里成本花销最高的。高希希坦言,在《三国》制作中,光是他负责的范围内就花费了1.15亿元,而后期制作至少还要花销2或3千万。在具体拍摄过程中又还时常出现各种实实在在的问题和困难。
单以场景为例,剧中没有一个主要的、贯穿的、戏量大的主场景,光城门就有30多个。营寨,全剧有72个以上的营寨,还有宫殿,从董卓进京开始一直到最后曹丕继位,就涉及了很多种类的宫殿,年代的更替,地理的变迁,各国的特征,都要体现到画面上。各种府宅那就更是不计其数了,全剧280多个角色都有自己的住所。诸多繁复的场景直接就引起选景难。面对这部巨著,名目繁多的困难似乎是不能避免的。
随着新版三国的拍摄,高希希意外地遭遇了“水源污染”“虐马门”的负面指责。此前有媒体披露《三国》剧组污染饮用水源,浙江永康杨溪水库一官员也因未按规定接纳剧组进入库区拍摄,遭到撤职处分。一时间,对影视剧组破坏环境的争议成为热门话题。 直至检测报告出来,显示水源没有被污染,此事才不了了之,高希希才松了口气。在拍摄中《三国》剧组马匹死亡率较高,又引起媒体的哗然,甚至引起了动物保护协会的关注。对此,高希希有点哭笑不得。高希希说,“马是从新西兰进口的赛马,档次高,很贵,我们爱它还来不及。一匹马生病了我们都着急万分,人和马是有亲情的。真正接触过马的人,都会爱马,马是有灵性的。我们不可能虐马。我自己就经常到马场去看看”。这样宏大的制作,为了拍摄效果,是需要马匹来配合一些摔跟头的难度动作。说起马,高希希表示,我们要向马致敬,“赤兔”“的卢”对三国做出很大贡献,要感谢马。
除了马匹的大量伤亡,高希希心疼地表示:“一开始,工作人员受伤缝针、断胳膊断腿什么的都会跟我汇报,后来不报了,因为实在太多了。三十多个武行演员,到最后只有10人可以工作,有些演员缝完针还没拆线又回来继续拍。”
可以想象,高希希作为导演,每天面对着上千万的资金投入,上千人的团队作战,上百人的状况频出,同时还承受着所谓虐马事件、污染水质等的质疑与指责,该是怎样的心境。这三百多天的拍摄真是熬出来的。
新《三国》的三大改变
删减情节 结构更紧凑
基于观众对《三国》故事的耳熟能详,他表示个人承载不了戏说《三国》的理念。因此,新版《三国》会在尊重原著基础上有所变化和延伸,但不会跳出历史背景。与央视版《三国演义》相比,新《三国》对情节进行了删减。黄巾起义是老版《三国演义》的开篇,而新版《三国》则以董卓进京,曹操刺董为开篇,这是一个突破。如果从黄巾起义开始,三国的故事结构就会看起来比较松散,如今一出场就是董卓篡位扰乱朝纲,曹操刺董,戏剧化的成分就出来了,从董卓一声喷嚏开始,形成了一个较紧凑的结构。
以五大人物为主线
此次《三国》的笔墨不是主要集中在故事上而是集中在人物上,重点突出五大命脉性人物以及若干经典性的意境情节。高希希介绍这五大命脉人物分别是:曹操、刘备、诸葛亮、曹丕、司马懿。通过这几个主要人物来表现三国如何归晋,司马懿最后如何完成统一大业,这个理念以前没有过。
让人比较意外的是,曹丕和司马懿被提升到如此重要地位。高希希正是按照心目中的三国,去完善这个剧目。因为曹操临死前把权杖交给了曹丕,曹丕死后重任又落在了司马懿身上,司马懿之死宣告三国即将一统,他是三国归晋的原因。在高希希心中的《三国》充满了谋略,充满了理想。而理想的《三国》是一统天下的《三国》。正如曹操诗句,“周公吐哺,天下归心”。
人物更客观公正
老版的《三国演义》沿袭原著,以“尊刘贬曹”为关键和基本基调。但在新《三国》中对这些人物给予了更客观的历史还原。
高希希介绍到:“曹操,在这部戏里,是一个比较客观的人,而不是一出来就贴个标签,是个反面人物,也不是一定要去贬低他,不是的,刘备有刘备的利益,曹操有曹操的利益,尊重现代观众的思维方式,尊重历史所给予的人物支点。”
高希希进一步解释道:“过去,以尊刘贬曹为原则,包括中国的大量戏曲都是这样。曹操一直以白脸著称。但走到今天,从历史角度来审视就不一样,比如我们看曹操写的诗歌《短歌行》《龟虽寿》的时候,会觉得难得这个历史人物有如此大的胸襟,这是传说中的那个小人吗?我们常说文如其人,能写出这么豪放诗句来的,能是著作中的那个卑鄙小人吗?要去审视。比如《短歌行》最后一句,‘周公吐哺,天下归心’,是希望国家统一,不喜欢分裂的。‘对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多’,对人生有很深的思考。东汉末年,群雄逐鹿,民不聊生,怎么去解决这些问题,是个很深刻的问题。”
再看刘备,历史上有句原话“刘备的江山是哭出来的”,高希希觉得不能用简单的概念去诠释刘备的哭,那是有真情涌动的 ,三分天下刘备能占一份,也有他独特的魅力。“刘备一大特色就是会用人才,曹操百思不得其解,但刘备毁可能也毁在人才上,哥们义气呀,不让关羽守荆州,也就不会失去,也就不会丢天下;也不会让国家陷于危难,70万大军攻吴,被火烧连营七百里,结果被陆逊占去了。”
值得期待的三大看点
以电影手法拍电视剧
观看新版《三国》的片花,第一反映就是画面极具“质感”,战争场面多、制作规模大,场景、服装、道具也异常精良。具有很强的视觉和音效冲击力,像是在电影院看大片。“我们是一个精英团队,包括美术设计、服装设计、道具设计、装械设计等等,要实现超越,就得从每个细节做起。”高希希说。
《三国》剧组为了实现这种精致,在场景改造上花费巨资,即便是王殿、城门、营寨……也要各有特色,又极具美感。尤其值得一提的是对横店秦王宫的改造,这个场景只能拍6天戏,但为了达到理想的效果,投入了450万元的改造费,花了六天半时间,而三国的整个拍摄周期才11个月。
再说《三国》的服装,都是重新设计。据了解,新《三国》的服装设计,是从一些优秀的日本电影,以及传统文化理念中汲取给养。例如,盔甲的纹饰,就是从出土文物里找到灵感。“既还原历史,又不被历史束缚。我想既有考证,又融合现代服装设计理念,既有质地的感觉,又有历史的厚重感。”高希希表示。
演员表演有突破
新版《三国》启用了全明星阵容,由陈建斌饰演曹操,陆毅饰演诸葛亮,何润东饰演吕布,陈好饰演貂蝉……对于演员的挑选标准,高希希说“选演员,一定要与剧中人物合适。我选他们,是因为他们适合”。
谈起和剧中演员的合作,高希希表示,他认为最重要的就是和演员的互相交流,在交流中产生的火花,是别人难以比拟的,这是一个互相学习和互相揣摩的过程。这种在交流中 “吸”和“收”的过程,恰恰使影片完成了大理念的升华,实现了创作上一个整体的提升。他说,陈建斌、陆毅、倪大红、于何伟等在片场都提出了很多好的想法,使人物形象更丰满、更深入。
当我让他评价一下剧中几位演员的表现时,高希希认为,陈建斌的表演很值得期待。陈建斌,是睿智,有丰富经验,功课做得比较深入的演员。对于人物把握得很到位。特别是曹的那场戏,他絮絮叨叨地交代了一堆家事,你就觉得这个人物是有血有肉的,不是只端个架势的所谓的“奸雄”。在观看《三国》片花时,可以发现陈建斌带着独有的精气神,把曹操的霸气、胆识、魄力,拿捏得张弛有度。
陆毅的表演也带来很大的惊喜,他把诸葛亮的飘逸与智慧,完美结合起来。原本高希希起用陆毅,主要是觉得他和诸葛亮在外形上比较契合,俊朗飘逸,对其老年戏的演绎还有所担心,但事实上,陆毅反倒有新的突破,尤其最后在表现诸葛亮人物整体理念上,有一些飞跃。
战争场面的高科技特效
千军万马,攻城掠地,滚木石,战鼓隆隆,烽火狼烟,杀声阵阵……新《三国》的战争场面惨烈壮观,远非是旧版《三国演义》所能企及的。据悉,新版《三国》特效预算就超过了1000万元,特效团队近一百人,这在国内属于特效耗资最多的电视剧。为了剧作精益求精,新版《三国》还请了韩国团队做爆破特技。
“以前的战争场面也很宏大,拍出来不过是几千人的感觉,拍十万人的战役是难以做到的,但我们做到了。我们用真人,用数字特技去合成。用几千人合成几万人、几十万人。这就是我们的优势。”高希希说,新版《三国》严格遵循着震撼并真实的拍摄原则。
《三国》是部战争戏,大战就有官渡、赤壁、夷陵三场,中小战役近百场,要拍好《三国》就必须设计好战争场面。高希希说:“新版《三国》在场面设计理念上,首先具有的是宏大理念,为了符合当时的真实历史,我们尽力去想象古战场的样子,尽力在场面设计上去模拟去贴近。其次是重点原历史中提供的战术,包括一些阵法。这是我们加进去的。”
为了营造宏大而逼真的场面效果,新版《三国》在国内首次采用了大量国外电影制作中运用的现代高科技技术。新版《三国》是由东南亚队伍和中国队伍结合拍片,国内首创用5.1声完成电视剧创作。现在的电视剧一般是单声道,但《三国》是六声道。这些都是别的电视剧所没有使用过的,《三国》是在用电影技术完成电视剧制作。相信观众在看新版《三国》时,感受到的声音和视觉冲击,就像身处于电影院中一般。
此外,《三国》的数字合成要求很严,聘请美国专家和技术人员合作。最为关键的是,再把数字技术传统化。所谓传统化,就是传统的画面是一步步拍出来的,《三国》此次就是先拍再去合成。这种技术的应用在国际影视界都是少见的,大家所熟知的世界著名导演斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》就是运用的这种方式。
说三国范文5
1、《笑倾三国》，作者是梦三生。
2、《情情三国》，作者是晓月听风。
3、《梦里已逝两千年》，作者是MOLISERAPH。
4、《我与诸葛孔明》，作者是深水城。
5、《回到三国嫁郭嘉》，作者是月映桥。
6、《三国周瑜爱上我》，作者是小女大冰。
7、《美人殇》，作者是梦三生。
8、《打造盖世英雄》，作者是于烟罗。
说三国范文6
碰巧，特聘人才米真正调往总经理办公室，专司调研工作。
此时，办公室“土著”启发，安排了一场市场营销将士欢迎新老总的仪式，在对手竞争最为激烈的区域进行，别开生面，士气大振。
启发一举成为老总身边的人。
启发见到米真第一面，抢先打招呼。米真感觉总像在哪里见过启发。
一个能文，一个能武，呵呵，老总的左膀右臂。
机关里会看门道的感慨，这个“局”，布得深刻！
共事不几日，启发从米真的口中得知，米真来公司前并不认识新老总。启发来到卫生间，瞄了几眼，只自个，不由一个雀跃，攥紧右手大呼“耶――”，之后，长长地吐了口气。
新老总的开局，是去京城参加年度企业家协会联谊活动。
考究些说，这也是启发和米真的开局。
米真主笔的演讲稿，文采飞扬，颇有见地，老总过目点头。
启发则主司老总的衣食住行。
那天的天，像两人的心境一样，秋高气爽。陪着老总刚到火车站，便有花枝似的列车员捧着鲜花，一步三摇地迎着老总，香喷喷地引导老总经过绿色通道，直抵软卧。刚入座，站长来访。站长刚抬起屁股，列车长挤身进来关照。这其间，启发彬彬有礼，一边喋喋介绍，一边恭送老总的名片给客人。
老总显得红光满脸，神采奕奕。
一旁的米真惊叹不已，启发，你小子好生了得！
启发笑而不语。这跟写文章不一样，启发没有对米真露底儿，做好接待工作是要提前“备课”的。这个局，是他醉了三次酒打开的。
旅途中，软包厢里就他们三人，列车员送来新鲜水果、清凉饮料；晚餐时，列车长做东，亲自来请。
周边的旅客相互使个眼色，瞧瞧，那位一定是铁路局的官员。
京城联谊活动中，老总的演讲博得满堂掌声。会后，启发在酒店的咖啡吧组织了行业几家权威媒体，对老总进行了专访。
晚宴时，见老总春风满面，启发递上一支“大中华”，不由“啊呀”地打呵欠，老总随口问“没休息好？”启发点点头，“昨晚帮米真看稿，好晚才睡――”此时，米真正去洗手间。
老总的局，旗开得胜。
返程时，启发向老总请假，说是几家媒体深度专访稿须盯着上版。
启发嘱托米真陪老总回家。
这是米真首次单陪老总。一路上，波澜不惊。因前阵儿赶写演讲稿、媒体专访新闻通稿，米真一个迷糊觉醒来就过去了半天。不见鲜花、水果，也不见列车员来关照，中午他请老总吃了快餐。
一路上，老总蔫蔫的不在状态。
月余，公司中层小调整，启发主管公司的对外公关传播，和老总形影相随。米真到调研科，专司文字材料。
偶尔，由启发传话，米真便到老总的办公室一趟，领取任务。
启发成了老总的秘书，抑或老总的拐杖。
主管公关传播的启发，豪爽大气，一次性向南方一家卫视投入近三千万元人民币做企业形象传播。
启发对老总说，好钢用在刃上。这是全球华人圈里的优质传媒资源。
年终，公司获得这家电视台的传播创新大奖。
米真得令，做了篇老总领奖时的演讲稿，由启发专递老总审阅。
办公室的同事打趣地说：“你俩陪老总去花花的南方咯，别忘了带些小吃！”
启程时，启发陪老总去领奖。授奖那天，老总迈着虎步，一步入电视台大厅，便见展示窗里张贴着自己真人大小的彩照。老总不动声色地瞟了瞟，笑笑：“啥时候拍的？我怎么没啥印象？”启发忙点头：“您忙哩，哪有心思专门来照！我也是即兴拍的，没有征得您同意！”
领奖后，电视台做东，启发陪着老总到港澳台、新马泰辛苦了一趟。
南方载誉归来，关于本次投放巨资于这家电视台的第三方《传播价值评估报告》也来了。
最初，老总对一次性向一家电视台投放近三千万元资金多少还是心疼的。当看完启发递来的第三方权威评估中的各类调查指标，以及“其对提升贵公司在国内外的企业形象美誉度之价值远大于广告投入”的结论时，老总彻底释怀。
回到家，启发便给南方那家卫视去了电话：“表哥呀，你是诸葛孔明啦！”
逾年，启发晋升为办公室总监，成了米真的直接上司。
米真私下对启发感叹：“谢谢你提名让我做调研科长！”
启发拍拍他的肩：“是兄弟就不说外话！”
不久，集团公司首次召开由集团总裁参加的公关传播研讨会。会前，启发去了趟京城一家国际化的公关公司。拿着对方传来的文稿，启发专研了数天。研讨那天，启发侃侃而谈，新的观点，新的思想，令与会者耳目一新，连集团总裁也边听边点头称道。
启发成了集团公关传播策划专家，也成了公司总经理特别助理。
数年后，一直在调研科原地踏步的米真看到了启发升任公司副总的文件，惊奇启发的才干之高，成长空间之大。
又数年，公司机关干部精简，米真内退；启发被推荐为集团公司班子后备干部。
启发在独立办公室里召见霜打的米真，一番哥们义气：“如果兄弟我有造化，特聘你做我的顾问！”
米真听了，感激涕零。
