一、沧源岩画的图像特点
1.“点”的形状特点分析
东晋顾恺之绘画中有“点睛之笔”；明代唐志契曾写道，“画不点苔，山无生气，必要点点从石缝中出，或浓或淡，或浓淡相间，有一点不可多、一点不可少之妙”。由此可见中国传统绘画中“点”有着重要的地位。沧源岩画的点有四种基本的形态，可分为圆、方、扁、尖，而实际绘画中又分为凿刻、打磨、涂绘三种方式。简单的一个点，根据形状、凿刻与思维方式的不同，在画师的笔下组合成了丰富多彩的图案形式。沧源岩画图形中的点有其固定的形式，常与同心圆、涡纹等一起使用，从而增强了沧源岩画整体的装饰意味。岩画中的点是有一定的规律性的，固定的图案常常是反复出现，大小不一而造型随意，具有丰富的表现特点，点的布局反映出了艺术家们的匠心独运。在平面海报设计中，点可以是一个圆点也可以是一个复杂的图形，是具有一定空间位置的视觉单位。沧源岩画赋予了“点”复杂的性格，传达了独特的情感与精神。
2.“线”的形状特点分析
沧源岩画受当时传统绘画的影响，表现出其独特的思维方式：一是以线条描绘事物；二是图形简化。这两个特点是沧源岩画所有图形构造的基础。沧源岩画大多运用线涂抹来塑造对象，线条是沧源岩画造型中最基本的元素之一。图形画面中线条的拆分、组合形成了丰富的岩画图形语言。画中的人、动物和房屋都是绘画者对现实事物的客观描述，看似简单凌乱的线条却变幻出形象生动的画面效果。从平面海报设计来讲，线被赋予了丰富的特征；线不但有长度、位置，还具有宽度、色彩、形状等元素。线是最具活力的造型手段，绘画中任何的形态都可以通过线表现出来；线条流畅、多变、富有节奏，是活泼的性格反映。在海报设计中，运用沧源岩画的线条符号显得更加生动。
3.“面”的形状特点分析
沧源岩画中面的使用非常广泛，常与线条、点等符号一起构成生动的岩画图形。面的形状是由图形外在轮廓线决定的，三点与二线之间都可以构成一个平面。平面设计中，面有两方面的含义：一是二维空间，即基础平面；二是造型元素，即平面化。面具有整体性的特征，常给人一种单纯、概括的印象。沧源岩画中图形的面形象朴实，个性单纯，是画面中不可缺少的一道亮丽风景，无论在岩画中占据多大位置，它都极具包容性并与其他的图形符号融合在一起。点、线、面之间和谐且统一，与环境紧密结合。沧源岩画中对点、线、面的使用，符合人类最初的艺术精神。每一个点、每一条线、每一个面，都有它自己独特的艺术语言，给画面凝聚内在的张力，使得沧源岩画在图形样式上大放光彩。
二、沧源岩画与海报的主题意向比较
对于沧源岩画艺术来说，图形的表现主要依赖于形象的塑造。通过对沧源岩画图形图像的分析，可知沧源岩画反映人类原始的最本质、最纯真的生活体验，以及对美好生活的期盼与意向。
1.沧源岩画的主题意向
原始时期，“大”是人们尊崇的艺术形象，地位重要的人与物在绘画中都拥有大的空间表现。庄子曾说“天地有大美而不言，四时有明语而不议，万物有成理而不说”，沧源岩画以“大为美”的艺术理念表现出原始先民们对自然的尊崇，显示出人们的心理寄托，是人类艺术表现中常用的审美习惯。沧源岩画作为一种古老的艺术语言，是表现当时人类期望的一种媒介。我们只有通过对岩画图形外在形象的认识，去理解沧源岩画的真正意义。沧源岩画的图形绘画中表现的是自然之物，例如卷云巨人、太阳人等形象，通过不同组合组成一幅幅生动的历史图画，根据内容与结构的不同呈现了各种各样的主题意向。沧源岩画作为一种古老的原始艺术，由于年代变更，今天已难以还原当时创作的情境，更难以体验当时绘画者创作时的心境。在我们的岩画艺术历史中，主题则是形象的抽象和升华。
2.海报的主题意向
海报(Poster)，又称作宣传画，是一种复制的、传播很广的艺术形式。海报是人类智慧和文化的象征，它以表现图画和文字作为平面设计的手段，是传递特定文化和信息的视觉传播媒体。从海报表现的主题来看，它反映特定历史时期不同地区的社会及人民生活状况。现代海报已有100多年历史。高速发展的科学技术推动了海报设计的进步。海报作为一门独特的视觉形式，其图形语言是文字及其他传播形式所不能替代的。海报能简明而生动地表达出作品要传达的主题，是平面艺术创作中最具创意的艺术形式类型。现实生活中海报设计与美术绘画在文化艺术中融合并进，绘画中的许多技巧和观念被移植到现代海报设计领域中，这是我们研究沧源岩画图形的构成特点与海报结合的契合点。海报设计不能离开民族化而独立发展，中国现代海报的发展有五个历史阶段：清末月份牌、抗战时期版画宣传海报、新中国成立初期的电影海报、“”政治宣传海报、改革开放以后的海报。中国的平面海报陪伴着新中国的成长逐渐走向成熟。
三、沧源岩画构成特点在海报创作中的实际运用
沧源岩画作为静态的图形绘画，强调对象的整体性；是根据人们所知、所感而绘。岩画图形的塑造，不重动作的表现，而重叙事说理，表现出岩画艺术的符号化特征。当前，平面设计领域流行这样一种思潮，即“越民族，越世界”。各国的海报设计大师们都不同程度地借鉴和利用了民族传统文化元素作为创作素材。我们的研究有以下具体的创作与实践。
1.故事型海报《彩云南》系列创作
故事性海报是大众最为喜欢的海报形式之一。观赏者不但能亲身感受到海报的艺术美，也能从图形中读出作者的创意灵感。一幅优秀的故事海报作品往往能引起大多数观众的共鸣，以其真实的生活感受和海报独特美感传达出海报独特的艺术魅力。故事性海报能从不同方面反映社会生活、经济状况、文化特色。参选首届高等院校设计艺术大赛的《彩云南》系列作品，以云南本土文化中具有民族典型性器物“瓦猫”作为创作载体，融入了云南大理“白族扎染”图案及地方美食“过桥米线”等图形样式，讲述了云南人民在新时代下爱好时尚、崇尚健康的美好愿望。
2.宣传型海报《拉开的文明》系列创作
20世纪90年代，中国的设计师们开始向欧美、日本等发达的国家学习海报设计，至此观念类的文化宣传性主题海报在中国很快发展起来。它以自由的创作主题、个性化的设计，对中国现代海报设计产生了巨大的影响。文化宣传型海报作为最具影响力的文化传承形式，以丰富的视觉图形传达深刻的思维观念和中国传统的精神意识。参选第二届亚洲平面设计双年展的“发现”主题海报作品《拉开的文明》，是以云南原始艺术—沧源岩画作为创作主体，打破了人们传统观念中岩画画于石头材质的固有思维，在作品的正中央运用了生活中常见的衣服拉链，拉开了尘封于坚硬岩石中千年的沧源岩画，破开的岩石中露出了岩画的原本图形样式。《拉开的文明》在结合现代艺术表现手法中有效地宣扬了云南本土民族文化，充分运用了点、线、面等传统表现手法，V字形拉链的穿插打破了画面整体的单调和乏味，形象生动地突出了以“发现”命名的大赛主题。同时，《点亮过去发现未来》《国粹》等系列作品都充分地表现了文化宣传型海报在实际创作中的运用。
四、创新与总结
对沧源岩画的研究，在国际上主要是考古调查，以及对岩画的研究保护；在国内主要集中于沧源岩画理论的研究，而对图形结构、色彩分布、线条块面等方面的研究较少，独有的岩画图形在平面海报设计领域的运用更是一片空白；在云南主要是利用高科技对沧源岩画内涵进行归纳、提炼，以及对沧源岩画的年代、族属等研究保护。因此，我们通过现代海报设计的方式对沧源岩画加以研究与创新，丰富海报设计的形式和内涵，达到民族图形元素和现代海报形式高度的融合与运用。对云南沧源岩画构成特点在现代海报中的运用研究：首先，它是一种艺术形式的创新，它把独特的云南民族文化通过海报设计的形式再次创新；其次，它是一种传播形式的创新，它以海报为新的载体，把史前图形文化进行有效的宣传；再次，它是一种保护形式的创新，它传承了云南非物质文化的宝贵遗产；最后，它是一种包容形式的创新，它在符合东西文化的基础上寻求意识上的融合。在当代日新月异的艺术领域中，只有依靠本土文化，融入真正的民族艺术，才能从根本上获得艺术灵感。
作者：赵乙果 冯俊 刘翔 单位：云南师范大学商学院