【摘要】漆器是我国工艺美术史上璀璨的明珠，起源于战国，发展于秦汉，至今已有近几千年的历史。漆器的黄金时期在汉代,是目前出土漆器最多的时期，汉代漆艺具有独特的艺术风格,其中的装饰纹样能够体现汉代的人文精神与审美理想,因而在中国传统纹样中,汉代漆器装饰纹样独树一帜。在我国，漆器是历史悠久，独具魅力的一门民族文化遗传，如今这门经历了中华文明发展全过程的艺术种类，面对商品大潮及信息时代的冲击，其自身的发展急需同当代的生活相协调，将中国传统漆器纹样融入现代文创产品设计中，不仅仅是中国传统文化的传承与发展，也是现代艺术设计的创新。
【关键词】漆器纹样；文创产品；创新
一、西汉漆器装饰纹样类型
纵观西汉漆器纹样，按照特征与内容大致可分为以下四大类别：几何纹样、植物纹样、动物纹样、神话传说纹样，在漆器表现上，这些类别的纹样观物取象，以线写形，从娴熟的技法上来看，汉朝人们对于线的运用已达到了高峰，通过大胆而又夸张的形式表现出具象的装饰图案，体现出西汉时期人们不仅仅满足于物质生活，更对精神需求充满着向往。值得一提的是，在西汉时期，漆器纹样不仅仅是出于审美的需要，比如一些符号、动物，或是神话纹样，也是古人精神生活中的重要因素，比如信仰、精神力量，寄托着人们对于美好生活的期望。
（一）植物纹样。植物纹样是汉人们通过观察自然界的花草树木，通过概括、抽象等艺术手法，利用线条表现在漆器上具有装饰性的纹样，以四叶草纹、卷草纹、蔓草纹为主，这类纹样在漆器装饰中通过局部的点缀，或是衬托其他纹样，反映出人们当时的审美观以及生活的乐趣，植物纹样有的是现实中的形象，有的则是根据神话故事所创造的，但大多都具有祥瑞寓意，人们通过流动线条的描绘，不追求结构形式，不去刻意模仿自然形态，利用卷草纹的循环往复，表现出气韵生动、大气磅礴、生生不息的生命力，因此，汉代人在创作漆器纹样时，提取植物的特征，不断地通过艺术手法，将植物最美的一面提取出来作为装饰纹样融于漆器中，不局限于植物本身，因为每个人对美的理解都不一样，于是呈现出来的作品都别具一格。
（二）几何纹样。在西汉漆器中使用题材最广泛的就是几何纹样，人们从大自然中观物所演化出各式各样的图案，有太阳纹、云纹、雷纹、水波纹、以及一字排列的圆点纹、山纹、斜线纹还有S形纹等，通过不断的重复变化、分散排列，构成丰富的连续图案，用色块区分物体与纹样，将纹样凸显出来，用于漆盘、漆壶、漆瓶等大量漆器中，沿用至今，审美风格由简到繁，具有强烈的平衡美以及重复美，可以看出汉代人们对于美的形式以及技法掌握得十分娴熟，也更深刻地反映了当时人们对于自然事物的理解，标志着汉代人们对于美学的认识达到了一定的高度，这是一个民族艺术成熟的标志，也是汉代艺术的特征。（三）动物纹样自古以来，人们都崇拜图腾，因此在汉代漆器中大量使用了动物纹样，除了常规的虎、鸟、牛、龟、鱼等动物造型之外，还有许多神话传说中的动物纹样，例如蛟龙、凤鸟、云豹、狸猫等动物造型，在漆器装饰纹样中，动物纹样常用夸张手法表现，求其意而不求其形，神似大于形似。经常与云纹出现，各式各样的动物纹样与云纹交替出现，仿佛与动物穿梭于其中，活灵活现，呼之欲出。自古以来人们都对龙十分崇拜，龙在神话典籍中历代相传，被奉为神物，其本身就具祥瑞寓意，因此龙纹也是在漆器装饰纹样中作为主要装饰纹样出现次数最多的一种。
（四）神话传说纹样。神话传说纹样多为象征意义，古代人们在不同事情不同地点所赋予它特殊的意义，例如：马王堆中出土的一块漆盘中所描绘着神明立于澎湃雄伟的云层中，腾云驾雾，呼风唤雨，电闪雷鸣，而地上的人们跪地祈福，目的是求得神明帮助人们避过干旱、饥荒之灾。体现着人们对于美好生活的向往与渴望。
二、漆器装饰纹样特点
（一）纹样构成形式。从纹样构成形式上来看，大致分为独立纹样、连续纹样、适合纹样三种，独立纹样是指可以单独运用的纹样，常用于画面的中心或某一面中的个体单位，与其他纹样无联系无冲突，可以单独出现也可以成为图案组合。连续纹样可分为两方连续和四方连续，呈现方式一般为带状图案，应用广泛，通常用于装饰器皿的沿口处，例如马王堆中的云龙纹漆盘，云龙纹以两方连续的方式围绕边缘形成带状云龙，云龙飞舞翻腾，将漆盘衬托得更加气韵生动，引人夺目。适合纹样又称团纹，以单位纹样为主题，可对称，可旋转或变化，不断交替重复所形成的图案称之为团纹形式。这三种纹样构成形式是西汉时期纹样基本的排列方式，相辅相成，既可以聚合又可以分散，既能交错也能重复，无限的排列，形成美丽的装饰纹样。
（二）色彩特征。汉代漆器装饰纹样的色彩搭配，是其区别于其他类别载体纹样的重要特点。黑色、黄色、红色是漆器装饰纹样中“最汉代”的色彩元素。从目前出土的西汉漆器来看，器皿的颜色主调大多为红色和黑色，红色代表生命、喜庆和吉祥，黑色代表着庄重、神秘。明艳的中国红，和庄重严肃的墨黑色相匹配，红与黑是冷与暖的协调，也是阴和阳的协调，同时再搭配少许的黄、白、绿、金、青等颜色作为点缀，表达一种规律又富有变化的色彩搭配组合，让画面中的图案更加栩栩如生。
（三）文化寓意。西汉漆器纹样题材样式丰富，动物纹样体现着西汉时期人们对于大自然的敬畏以及图腾的信仰，这是人们的精神载体，也是人们对美好生活的憧憬。植物纹样反映着人们对植物的观察，将植物纹样概括，夸张或通过抽象的艺术来表现植物生生不息的生命力。神话传说纹样题材表达的是宗教信仰，也是一种精神的寄托，在不同场景有着丰富的寓意，这与人们当时的生活是密切相关的。
三、西汉漆器纹样在文创产品中的运用
（一）直接运用。2018年湖南省博物馆新馆展出了近500款文创产品，其中凤纹漆盘作为马王堆复刻纪念品就是仿汉代凤纹漆盘，西汉漆器的特色主要来自精美的纹样以及吉祥美好的寓意，朱红色与黑白色的搭配凸显出了装饰纹样变化多端的纹样造型，极具代表性的中国红，蕴含传统文化的底蕴且不失时尚潮流感，不论是造型还是颜色以及纹样都运用得恰到好处，现有市场中大多数的文创产品都是将传统纹样直接运用，与不同材质相结合，呈现其独特的艺术效果。
（二）局部运用。故宫博物院展出的“福寿双全笔记本”就是局部运用，设计者巧妙地将云纹与蝠纹局部应用于实用功能的创意文具类产品笔记本上，笔记本分为两种款式，一黑一红也是漆器经典的颜色搭配，云纹寓意着福瑞，表达了吉祥如意、平安健康的愿望，蝠纹在中国传统装饰纹样中寓意着祥瑞，由于“蝠”与“福”为谐音，蝙蝠站立方式又是倒挂着站立，便有着福到、福来到的说法，因其美好的寓意使得蝠纹得到广泛应用，设计师将云龙纹与五蝠团寿的经典传统纹饰进行艺术再加工，黑漆描金工艺与纸质结合展现出了独特的艺术效果。
（三）漆器纹样提取。纹样提取就是从繁杂的纹理中提取出该纹理最生动的一部分，进行放大，作为主要装饰纹样。例如湖南博物馆文创产品涂鸦帆布包。设计者就是从1972年长沙马王堆墓中的“君幸食”狸猫纹漆食盘中提取的狸猫纹样，该漆器为西汉时期的盛食器具，盘内有三猫一龟，形象生动传神，猫与龟的组合反映了当时人们希望延年益寿的美好愿望。该文创产品通过提取狸猫纹样，再通过手绘涂鸦方式呈现在帆布上，将传统的纹样与潮流的帆布包结合起来，迅速得到了年轻人的认可。
（四）漆器纹样简化。简化纹样主要是将纹样繁复的纹理进行简化设计，去掉其他多余装饰性的纹样，呈现出最精简的纹样，例如故宫博物院展出的“金榜题名笔”文创产品，就是将云纹以独立纹样提取，再简化出来，最后转印在水性笔表面上，通过对云纹的提炼、简化、再构成，将云纹生动地与笔杆结合，精致细腻的纹理更加凸显出它的质感。
四、结语
在数千年的漆器发展历史中，汉代造就了漆器的繁荣与昌盛,留给了人们宝贵的文化财富，传统文化只有不断地融入社会实践，才能获得长久的生命力。在漆器装饰纹样文创产品开发设计时，既要符合大众需求，具有一定的功能性，又要有西汉漆器的文化特性，不断地提高中国漆器的社会认知度，同时也向消费者传播中国传统漆器文化。现代漆器艺术必须站在现代人的社会基础上进行融合、渗透，融入每个人的生活，并且展现出漆器的文化内涵与独特的魅力。所以要紧跟时展的步伐，提升产品自身的市场认可度，被社会大众所接受,才能不断地将中国传统文化传承下去。
参考文献：
[1]赵桓.马王堆刺绣纹样在文创产品中的设计应用[D].中南林业科技大学,2019.
[2]黄韬.马王堆漆器纹样在文创产品中的创新设计[D].中南林业科技大学,2019.
[3]侯履晖.汉代漆器装饰纹样的形式特点[J].大舞台,2015,(01):59-60.
[4]周耀,张卓.汉代装饰纹样分类与特点探析[J].沈阳建筑大学学报(社会科学版),2018,20(02):133-139.
作者:高进文 熊建新 单位:南昌航空大学艺术与设计学院