摘要:满足人们对的精神需求是现代的关键问题。音乐，无论在任何时候，都给人以美的享受，陶冶情操，释放心情，净化心灵。而音乐，它也是以各种各样的形式体现于外界，歌曲、演奏、音乐剧、轻音乐……本文探讨了音乐中的一种演奏形式———中阮演奏，以及这种演奏形式与音乐表现的关系。
关键词:中阮演奏;音乐表现形式;音乐信息;表现关系
一、引言
音乐与音乐演奏，可谓一词多义。音乐的涵盖范围其实很广，绝非单纯理解的歌曲、流行歌曲。最美的音乐是当你闭着眼睛静静地聆听，会有种身临其境、心情被放飞的自由舒适之感。本篇文章将会从音乐的概念和特点、音乐的表现形式、中阮演奏技巧、中阮演奏技巧与音乐表现形式的关系这四方面展开浅谈。
二、音乐的概念和特点
(一)音乐的概念
音乐其实也是一种语言，音乐这种语言不是说，而是以吹、拉、弹、唱、音乐剧以及演奏独特的形式展现出来的，而这种语言却可以提高人们的审美能力，净化心灵，放空心情，陶冶情操。我们也会利用音乐来抒发自己的情感，使很多情绪得到释放。
(二)音乐的特点
音乐，它是反映人类现实生活的一种艺术，可以分为声乐和乐器两大类型。音乐还可以分为现代流行音乐、古典音乐、民族音乐、原生态音乐。从历史发展上看，音乐可以分为东方音乐和西方音乐。
三、音乐的表现形式
音乐的主要表现形式可以分为人声类和乐器类两大类。
(一)人声类
是以人为主体的演奏方式，有独唱、齐唱、重唱、合唱。1．独唱。由一个人单独演唱，常有乐器或人声伴唱者。有女声中高低音，因性别不同和各人的条件不同，对音乐的感觉不同，他们之间的音域也各不相同。2．齐唱。是指一个歌唱集体，大家都唱一个旋律，也就是单声部的群唱。这其中也可以根据不同的需求安排有领唱。3．重唱。是声乐演唱形式之一，两个以上的演唱者各按自己所分任的声部演唱同一乐曲。4．合唱。集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，常有指挥，可有伴奏或无伴奏。要求群体音响的高度统一和协调，也是参与面最广的演出形式之一。
(二)乐器类
1．独奏。一人演奏一种乐器。2．齐奏。两个或者两个以上的演奏者演奏不同或者相同的乐器。3．重奏。每个声部均由一人演奏的多声部器乐曲及其演奏形式。
四、中阮演奏及其技巧
(一)中阮演奏
阮由汉代琵琶演变而来，其历史悠久，音响富于特色。长期以来，阮一直保持着古老的风格与形式，中阮是“阮咸”或“阮咸琵琶”的简称，弹拨乐器，古琵琶的一种。近十年来，阮的演奏艺术发展很快，现在使用的改良阮分为五种:低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。其音色恬静、柔和，富有诗意。与奏琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果。担任伴奏时丰富的节奏变化更能突出乐曲的特点。在乐队中，采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。
(二)中阮演奏技巧
作为我国年代悠久的弹拨乐器，中阮历史悠久，是阮游乐器中的次中音乐器，对中阮的演奏技巧进行探究，必须将演奏与乐器结合起来，注重乐感，才会使中阮的演奏更具有感染力。中阮的演奏技巧的发展与应用并不是停滞不前的，在当今，中阮的演奏具有明显的时代特征，并且随着现代音乐作品的发展，中阮的演奏技巧也发生很大的转变。在现在的中阮演奏中，演奏者要明白，演奏技巧是乐器演奏的基础，演奏者在掌握好基础演奏技巧的基础上，应灵活运用乐器的特点，吸收其他相关乐器演奏弹法的特色和风格，演绎出每一部作品独有的风格。
五、中阮演奏技巧与音乐表现的关系
通过中阮的演奏方式可以看出，演奏技巧体现在具体的音乐形式中，以音乐的形式将演奏技巧表现出来，它们之间是相互关联相互统一的。中阮在演奏中具有点状滚动而且干净利落的特点，听起来悦耳动听沁人心脾。在民族乐队的演奏中，多用于伴奏、重奏和独奏的形式。在我国音乐演奏的发展中，中阮有着近两千年的发展历史，经过传承和发展，如今的阮在音乐演奏中，音色、力度和速度的变化都具有一定的特点。在音乐表现中，听者对音乐的直观感受其实来源于速度，速度是音乐的生命，是乐曲演奏的脉搏。理解运用好阮的特点让演奏者能够更好地掌握演奏速度。所以，在利用阮来演奏任何音乐作品时，都要仔细读清楚乐曲的要求，要注意音乐表现中基本的环节，更要注意音乐表现中突出的部分、重点的部分和变化的部分。将音乐想要表现给听者的感觉，用演奏的形式、用旋律、用乐器的音色美展现于听者，让听者身临其境地身心舒适地领悟乐器的魅力和音乐的美。
六、结论
乐器的美与音乐的魅力融合在一起，具有柔和的芊芊之美。中阮的音域宽广，这一特点使它的音乐表现力更加丰富、甜美、圆润、柔和。这种古老而又现代的乐器，能够将音乐的美完美地融合。它也有非常大的发展潜力，演奏者还有很大的空间可以对它的演奏技巧进行深入的学习和研究，使得阮这种乐器能够更好地表达音乐中想要展现的精神和寓意。
参考文献:
［1］郭为．论中阮演奏技巧与音乐表现的关系［D］．沈阳:沈阳音乐学院，2013．
［2］李娜．中阮左右手演奏技巧和音色间的关系［J］．北方音乐，2017，37(18):74.
作者:张茜雅 单位:佳木斯大学音乐学院