最美青年事迹材料范文1
侯志茹同志2012年通过公务员统一招考进入玉泉区人民检察院，被分配到案件管理办公室工作。
案件管理部门是检察机关适应社会发展、进步的要求，不断强化自身监督，提升案件质量，自上而下新成立的部门，案管工作是一项全新的工作，需要边摸索、边总结。
面对案管办人手少、任务重的困难局面，侯志茹同志主动请缨从事最繁琐、最枯燥的检察统计工作。这项工作要求统计员既要有丰富的法律知识、又要懂统计相关知识，不仅要认真细致、还要有全局思维，这对于初入检察系统的她来说，难度可想而知。但是，侯志茹同志没有被困难吓倒，她以啃硬骨头的精神从案件登记卡的每一项填写内容学起，从报表的每一个数字学起，不懂就记下来，向老统计员请教，向上级院的统计员们取经，一点一滴学习统计相关知识。在向统计同仁学习的同时，她还不断自己摸索，查阅相关资料，把以往的错误编成错误集，随时提醒自己不能被同一块石头绊倒两次。在每月月底报数据之前，她都加班加点，多次、认真审核数据、报表，生怕自己的一点疏漏造成上报数据不准确。通过不断的学习和自己摸索，侯志茹同志逐渐熟练掌握了统计工作的要领，统计错误率在全市一直保持较低水平，兢兢业业的工作态度和严谨的工作作风得到了院领导和上级相关部门的认可。
统计工作的另外一项工作内容就是通过分析统计数据撰写统计分析，为领导提供决策依据。侯志茹能够从统计数据中挖掘深层次的问题，透过枯燥的数字发现背后的问题。她发现玉泉区由于近年旧城区改造较多、施工工地多造成拒不支付劳动报酬案件属于上升态势，因此撰写《对拒不支付劳动报酬案件的情况分析及处理意见》，被上级院多次转发，并被《法学研究》杂志刊登。2014年底，侯志茹同志通过对比统计数据发现很多刑事案件的起因是由于拖欠农民工工资，因此她通过对比案件、咨询案件承办人、向办案一线干警了解相关情况搜集了大量一手资料撰写了《因拖欠农民工工资引发的刑事案件情况分析》，该文章受到了上级院的关注，被自治区院、市院编撰成情况反映向上级反映相关情况。
2015年1月，由于人手紧缺，侯志茹同志暂时负责全科室的整体工作。面对全新的工作岗位，初入检察系统的她自觉责任与压力更重，她不敢松懈半分，如履薄冰。她从只干好自己统计工作的思维中迅速转变过来，凡事都从科室整体出发，开始承担起了整个科室的重担。案件受理、流程监控、权限配置、案件信息公开、案件复核与评查……以前没接触过的工作一件件的慢慢熟悉、摸索，在学中干、在干中练，不单单要自己学会、掌握相关工作内容与知识，还要把整个科室工作摆布好，不能掉队。
最美青年事迹材料范文2
关键词：青铜修复；文物保护道德；可识别原则；隐形荧光颜料
自意大利哲学家布兰迪编著的《文物修复理论》引入中国以来，国内传统的青铜修复技术在一定程度上受到了西方修复理论的影响。国内青铜文物修复逐渐吸收西方的先进理念，从中取长补短，形成了现代青铜修复流程，在传统修复流程的基础上增加了修复前的资料收集、科学分析，修复后的建档记录等步骤。但在“着色”这一环节，西方提倡的“修复可识别”理念仍与我国传统修复理念有较大分歧。传统修复师认为修后器物看不出修复痕迹，直接体现修复师的水平高超，而西方文物保护界则认为修复者掩盖修复痕迹而造成观者对器物价值判断错误的行为与作假别无二致，是缺乏基本文物保护道德的体现。因此中西方关于可识别原则仍迟迟未达成共识。
面对上述问题，本文通过对真伪文物关系，文物保护道德、中西方可识别实践差异等三个方面进行分析，最终提出一种可识别新思路，以尝试达到文物修复可识别的共识。
一、青铜文物修复一真伪关系
在回顾国内青铜作伪现象之前，首先需对“作伪”含义有清晰的认识。布兰迪认为判断物品是否虚假的依据不在于这件东西的物质属性是否和真品一致，而在于创造者是否有造假的意图。他认为“制造物品意图在时代、材料坚固性或作者方面欺骗他人；若物品投入商业或进行传播，哪怕生产意图不是欺骗他人，只要在时代、材料、工厂、作者各方面给人一种与真品相同的错觉便是作假。”意大利当代哲学家翁贝托・埃可对伪造物定义为：“制作，使用或展示物品的目的在于让人们相信该物品与原件完全一样的行为。”因此人判断造假的依据主要为两点：制造目的是否出于欺骗；物品是否造成观察者错误的价值判断。
中国青铜器作伪与仿古相伴相生，而国内仿制青铜的历史悠久，可上溯到先秦时期。至北宋，宋徽宗与士大夫阶层开始嗜好收藏研究古物，希望从中考证夏商周三代制度，以仿效三代古风。正所谓“形而上谓之礼，形而下谓之器”，在当时，青铜器物的仿制数量逐渐增多。由于当时仿造的只是器物的形体，内在的精气神在仿造中推陈出新，形成一种区别于前代的气度，因此出于仿古而制作的青铜器仍与作伪有本质区别。
但也从宋朝开始，青铜器作伪之风逐渐凸显。随着宋徽宗和士大夫对古铜器的日益重视，青铜器的经济价值也快速提升。但由于埋存地下的古铜器数量有限的因素，在利益的驱使下，民间开始出现成批生产、大肆私铸青铜器的行为。宋人赵希鹄撰写的《古钟鼎彝器辨》便提到伪造古铜器色泽与锈蚀的方法，可见铜器作伪在宋代已发展为专门的技术。最迟至明朝，通过伪造青铜器以牟利的行为开始变得普遍。明王士性的《广志绎》对其有一定记录：“姑苏人聪慧好古，亦善仿古法为之，书画之临摹，鼎彝之冶淬，能令真赝不辨。”
众所周知，我国文物传统修复技艺由文物作伪技术孕育而出。传统青铜修复理念也与青铜作伪的追求有不谋而合的地方。文物作伪者为谋取利益的最大值，追求伪造器物达到“以假乱真”的效果；修复者为体现自身修复技艺的高潮，追求美学境界的“天衣无缝”。鉴于判断文物作伪的依据取决于意图，而非物质实体。尽管修复者进行完美修复的意图在于追求“浑然天成”的境界，但间接影响了观赏者对器物的价值判断，仍是造假的一种表现形式。因此严格来说，修复使人找不出修复痕迹便是欺骗的表现，而诚信作为公民基本道德与职业道德的重要组成部分，若修复者不重视这一基本要素，从宏观上看，会对我国社会发展产生负面影响。
二、文物修复职业道德之诚信
从概念上说，职业道德规范是企业组织为帮助员工理解“员工行为”与“决策选择”的优劣标准而选取的相关规范。“正直诚信，高质服务，相互信任，尊重他人，承担责任”以上五点常为各企业职业道德的组成部分。其中正直诚信，促进信任无不体现出诚信在职业道德中的重要地位。
早至1970年代，西方文博界已开展了制定博物馆职业道德标准规范的研究。在1986年，国际博协颁布的职业道德准则制定了博物馆从业人员应循道德标准：“无论是在公立还是私立博物馆任职的专业人员，都对社会负有责任。所有博物馆工作人员，不管从事哪一项工作，都应该诚实、正直，严格遵守职业道德准则，按客观规律办事。可见，诚实守信是每一位博物馆人员的基本要求。具体到文物保护领域，当今修复师在修复文物时，不可避免地会带有现代的价值观。而现代价值观不可能再与过去一样，定义为基于在同等整体系统上，或物品间可以相互代表，价值不再是一个符号，而是一种创作。修复师们也逐渐意识到因自身的主观性局限，难以通过修复干预全面揭示文物的真实性。为体现修复行为的诚信，各国文保机构推出的文物保护道德规范都对修复师的修复干预行为进行了规范（见表1）。
由表1可知，在文物保护道德的约束下，西方文物修复师须谨记以下5点原则：建档记录修复过程；修复材料可再处理；修复部位可识别；不伪造文物的美学、概念、物质特征；尊重历史痕迹。
随着与西方交流的日益频繁，国内业界也逐渐意识到博物馆职业道德规范的重要性。1997年，国家文物局出台了相关道德标准的草案。2001年，国家文物局推出的《中国文物博物馆工作人员职业道德准则》中的第四条规定博物馆工作人员须诚实守信。2012年，最新修订的准则中，已将诚实守信替换为求真务实。此外，《中国文物古迹保护准则》提出了最小干预、可再处理、可识别等保护原则。
但具体到青铜文物修复可识别的程度问题，因文化差异，中西理念矛盾仍然存在，难以促成文物修复可识别的共识。而这也是能否体现文物保护道德之“诚信”的核心问题。
三、青铜修复之中西可识别理念差异
通过梳理西方文物修复脉络，可知西方文物修复发展主线是从强调文物美学价值的“过度”修复逐渐上升到追求物质真实的科学修复过程。早至文艺复兴时期，大收藏家们因尊敬文物，难以忍受文物的残破，要求修复师对文物进行过度修复。正如学者朱斯蒂（Giusti）所言，文艺复兴时期的古物修复是要求修后文物达到一种“恢复原状”（repristination）的状态。进入18世纪，随着启蒙运动的开展，艺术家们对文物修复的思考由原先的技艺层面上升至哲学高度，在当时，出现了两种对后世影响深远的修复流派：一是法国建筑家维奥莱一勒一杜克推崇的“风格性修复理念”，主张通过修复恢复文物的风格，哪怕这一风格在历史时期从未出现过；另一派是以英国哲学家拉斯金为代表的“反修复”理念（又称史实性修复），认为文物应服务于未来，对待文物只能选择维护而非修复的方法。至19世纪后半叶，意大利哲学家博伊托综合了杜克的“风格性修复理念”与拉金斯的“反修复理念”，认为对文物进行修复是必要的，但维持文物的真实是必须遵循的原则。焦万诺尼（Gustavo Giovannoni）继承了博伊托的衣钵，将修复理念发展到科学修复理念，其修复思想在1931年的雅典中得到体现：“补缺的添加物必须与原物部位相区别”，这与今天的考古修复的概念相近。到20世纪中叶，唯美主义保护理论（aestheticisttheorv of conservation）家布兰迪强调了文物的美学完整性与历史真实性，为兼顾二者的平衡，布兰迪在其所著的《文物修复理论》中要求补缺物远观达到美学整体性，近看仍与原作有别，不消除历史痕迹，整体呈现“和而不同”的可识别效果。1964年《威尼斯》第12条“缺失的替换物应于整体和谐，但又须与原作有别，以达到修复不臆造美学与历史证据的要求。”便是布兰迪“可识别”原则的体现。
在修复实践过程中，中西方因对修复可识别的不同理解，修复方法上存在显著差异。由于科学技术在西方的率先应用，西方国家多以“考古真实”作为修复准则，突出文物的物质真实。在物质真实的影响上，西方的审美也逐渐转向欣赏残缺，又称如画（picturesque）美，即从残缺中派生出的历史审美感。因此在实际修复中，西方主要采用“补底原面”的方法，即缺失部分作为感知作品的“底”，略低于原部件，不干扰原部件的“面”。此外，补缺部分的填色也与原件有一定差异。这样，缺失部分造成的干扰不仅被减小，还体现了文物的物质真实。如图1所示，这件罗马时期的阿雷佐智慧女神雕像的右臂没有进行补全，衣物下摆部位的补缺并不干扰观感，但仍与原器件有和谐而明显的区分。另外“六英尺六英寸”准则也是西方常用的方法，即距离文物六英尺（s1.8米）的距离，看不出修复痕迹，而接近到六英寸（15厘米）的距离，肉眼可看出修复痕迹。
中国传统修复则强调文物的美学整体性。原因主要为以下两点。首先，自古以来，中国的审美一直追求中和的意蕴，强调形式上达到整体的和谐，将“天人合一”作为审美的最高境界。若轻易识别出修复中补配物，会造成视觉上的不协调，破坏了整体美的感受。其次，中国为实现民族复兴，十分重视历史的辉煌，出于“形而下为之器”，受到民族主义影响的中国文化倾向对有“国之重器”美誉的青铜文物进行完美修复。
为兼顾华夏民族自古偏好器物完整性美学的文化与文物保护职业道德底线，国内青铜修复专家主要采取“内外有别”的可识别修复方法。作色时，将文物展示的一面做到与周边颜色浑然一体，看不出破绽，又在观众不易观察到的内侧部位也大体做上颜色，但经仔细观察，还是能够区分出此部分是补配的。一部分专家则推崇“仪器可识别”的识别方法，认为完全不可识别在理论上是不可能做到的，做得再“完美”，对专家来说都是可以鉴别的，即使难以通过感觉器官鉴别，还有很多仪器设备和工具可以帮助解决。以上方法虽都有一定优势，但仍难以达到令大多数人满意的效果。“内外有别”的识别方法虽然具有实用性，但因观者欣赏青铜器的角度不同，在未经提示的状况下，仍会混淆观察者。“仪器可识别”严格来说是一种被动识别的方法，无法充分体现修复者诚信的道德素养。举例来说，作伪者制造的器物大多经过仪器检测，便会露出马脚，修复者们想单凭仪器检测出修复部分就与作伪者划清界限是不合适的。另外，诸如X光探伤等常用检测仪器，不具备操作便捷的特征，难以普及给大众。因此，修复者们应重新设计出一种可识别的方法，既兼顾我国的美学文化，又通过使用简单仪器便可识别出青铜修补痕迹。
四、青铜修复可识别新方法实践
应用在文物修复可识别上的方法应具备以下特点：仪器操作简便性；识别材料持久性；识别效果长期性；文物无损性与环境友好性。现阶段，荧光技术可基本满足上述要求。荧光是一种光致冷发光现象，当一种常温物质受到某种波长的入射光（常为紫外线）照射，该物质吸收光能后进人激发状态，并且瞬间退激发并发出出射光（通常波长长于入射光波长，在可见光波段）；并且一旦停止入射光，发光现象也随之立即消失。具备这种特性的出射光就被称作荧光。
荧光技术已在宝石学，矿物学、取证学与印刷防伪技术等领域得到了广泛应用。根据宝石、矿物、纤维以及其他一些可以作为犯罪取证的材料能够在紫外线或者X射线的照射下发出不同性质荧光的特性，作为判断真伪的依据。如翡翠、钻石在短波长的紫外线下发出红色的荧光，纸钞及证件等利用特殊的油墨于紫外线下发出荧光的特点来区分真假。因此在青铜修复作色中，有意识地加入荧光颜料，也应呈现相似的效果。
印刷防伪技术领域生产的防伪油墨常使用隐形荧光颜料，这种颜料具备在日光下无色，在250nm-400nm波长的紫光照射下，发出鲜艳色彩的特征。从部分已公开的文献来看，隐形荧光颜料的化学主体主要是稀土一有机配体络合物，也有一些是有机杂环化合物。若将其应用在文物修复上，理应是较为合适的选择。
本文选取的隐形荧光材料为香豆素类荧光增白剂（分子结构见图2）。该材料的核心结构为香豆素，只要在香豆环的3位和7位上引入各种取代基团。可以构成性能不同和用途各异的荧光增白剂。选其作为修复材料的原因在于香豆素类荧光材料本身多为白色粉末，有着在日光下不显色，而在紫外光下荧光发光效果明显；易溶于有机溶剂的特性；符合文物修复可再处理、可识别的原则要求。
在青铜镜修复作色环节中，笔者先将所需矿物颜料与虫胶清漆按一定比例混合，调制出所需颜色，施以涂、喷、刷等技法使涂色部位颜色与周围相近。再依据重量比，量取1份荧光材料与10份羟基丙烯酸树脂，充分搅拌，使粉末在树脂中分散均匀。之后选用油画笔蘸取适量荧光树脂点涂在修复处，待其干燥。
为符合文物修复色差范围标准（见表2），本研究使用NH310型电脑色差仪（深圳三恩驰科技有限公司）检测涂抹荧光材料前后的作色区域（见图3、图4）的色差值。检测项目为涂刷荧光材料前后的颜料的a（色饱和度）、b（色调）、与L（明度）的变化。根据色差公E=（a2+b2+L2）0.5得出结果。由表3可知，涂有该荧光材料的色差范围均小于1.5，物质颜色变化轻微，难以让人察觉，符合修复要求。
修复后的青铜镜，在日光照射下，与周围颜色无异，但在波长365nm的紫外光照射下，修复部位便发出耀眼的荧光（见图5）。体现了修复部位可识别的要求，修复效果基本令人满意。
最美青年事迹材料范文3
关键词：迹；象；包装；材料
一、包装设计与迹象
从设计角度上讲，“包”使用一定的材料把东西包裹起来，其根本目的是使东西不易受损，方便运输，这是实用范畴，属于物质的概念；“装”指事物的修饰点缀，是指对包裹好的东西用不同的手法进行美化装饰，使包裹的外表看上去更漂亮，这是美学范畴，属于文化概念。纸包装材料加工方便、成本低廉、适合大批量机械化生产，而且成型性和折叠性好，材料本身也适于做精美印刷。纸类包装材料有纸、纸板、瓦楞纸、铜版纸、此外，还有用于内包装衬纸的浸腊纸和用于糖果包装的完全透明，有光泽的具有装饰性和保护功能的透明纸，薄透轻软的麻纸、皮纸、宣纸、蜻蜓纸以及拉力较强的牛皮纸等等。
二、纸类包装设计造型的迹象研究
包装的造型对迹象研究也有着重要的影响，包装的诸要素组合时，它的比例、尺度、构成等都是非常重要的因素。比如几何形状简洁、单纯，具有冷漠感，正方形具有重量、均衡感，三角形具有稳定感，圆形具有完美感。而有的造型则破坏了良好结构，这样更能吸引人的注意力，因此它的“象”能够产生一定的张力和动感。
加拿大设计师Julien De Repentigny设计了一款非常独特的牛奶包装，瓶身模仿了牛奶的英文字母MILK，这样的造型就能使消费者一眼就看出是牛奶的包装盒，非常直观，它独特的创意造型让我们眼前一亮。另外，一些物体的造型则以具像的形态综合表现情感状态。如仿生形态的造型，以动物、植物或人偶的卡通形式展现出来，直观、自然、率真、无忌的商品包装造型让人们感到无限的惬意。
我记得去超市看到了很多日本的糖果包装，外包装设计为植物造型，独特而新颖，小巧而精致，让我们无意识的感受到一种大自然的美。还有的袋包装的铝箔上被印刷了不同的颜色，用绿叶装饰密封的扣件，当包装被扎起来的时候，一朵牵牛花的形象跃然呈现在我们眼前，这种包装方式可谓独出心裁。
我有一款很喜欢的纸巾包装盒，它采用的是水果造型，用一块西瓜或者橙子的样子设计成了纸巾盒包装，设计非常独特而且新颖，让人有一种想买回家的冲动。现在生活方式的变化，以及经济能力的增强也使得人们追求特色的意识更强。食品包装更有个性，才会有市场与发展，才能满足消费者的多种需求，个性化的食品包装是发展的必然趋势。有的包装主题较突出、明确，图形设计高度简洁，所占的版面够大，位置十分明显，具有独特个性，容易使公众识别及记忆，并能留下深刻的印象。这种包装设计大胆的采用了非常单纯的色调，非常可爱的产品形象设计最为直接明了地传递了此包装产品的销售和推广信息，特别吸引少年儿童的喜爱。
异型式纸盒的结构是通过弧线、直线的切割和面得交替组合，呈现出来的包装造型，其优点是新颖、美观。最早起源于瑞典在1952年9月生产的奶酪包装，造型简洁而且独特，成为包装设计史上成功设计之一。强烈的立体几何造型的包装在简洁、纯净中汇集了理念的深化与表达，在造型构成上强调光影变化的节律关系，在现在琳琅满目的商品包装结构层出不穷的现代，这种简洁而不简单、明快而不繁琐的结构设计更能增加包装产品的宣传效果，也更能容易被消费者和厂家所接受。
巧克力作为倍受年轻人青睐的舶来品，不论在爱意浓浓的情人节还是在充满感恩之情的母亲节以及在朋友的生日聚会上，巧克力都已成为集高雅情调、欢乐喜庆、温馨浪漫与一身的代名词了。一般情况下铝箔纸作为巧克力的内包装，因为铝箔纸能有效保证它的表面不融化，并且具有防潮、避光的特性。外包装设计比较精美，利用一些辅助材料，像缎带、丝绸、蕾丝等进行精美的加工包装，营造了淡雅、浪漫的气氛，能够吸引顾客去购买。
三、纸类包装设计图形的迹象研究
在包装设计中，图形作为主要设计语言，它能够把产品内在的形象和外在构成元素表现出来，既有感性的视觉形象，又有客观的内容，在一定范围内能够迅速地把产品信息直观、有效、生动的传达给消费者。图形语言的世界性，能够非常形象、直观的传递信息，使其更具有诱惑力。其图形“迹”的表现形式可能是具象的或抽象的，也可能是文字的或综合性的符号，通常具象形式的图形采用摄影、超写实绘画以及电脑辅助设计等手法进行，一般是将产品的实物图形以及与产品相关的图形信息直接将产生的“象”展现给消费者，这种写实、逼真的形式会给消费者留下诚实可信、亲切的感觉。有的一系列蔬菜汤的包装设计，整个包装采用了产品的局部图形将商品的种类一目了然的呈现给消费者，巧妙的构图给消费者带来视觉上的美感，逼真的形象让消费者对包装产生信赖可靠的感觉。
而抽象形式的图形运用点、线、面的几何纹饰、色块或肌理效果构成画面，这种表现形式简洁、醒目、具有很强的形式感，给人留下丰富的联想空间和充分的艺术表现空间。点的存在是一个相对的概念，它可以通过与画面的相对的比例获得确认。点也可以作为一个抽象的概念，即代表某一时刻、起点、抽象的符号等。那么，在包装设计中，点是一个很活泼的视觉元素，其表现的形式是无限的。
而有的包装设计一目了然，使消费者不用打开包装就能直接看到包装内新鲜的肉食品，像外包装上勾勒出了一头牛的形象，这是牛肉的包装，像这种包装设计创意还是蛮新颖的，而且人性化。
总之，图形的视觉语言把“迹”与“象”活生生的表现出来，把消费者内心的冲动和情感世界完全调动起来，并对人的情感和心灵造成一定的震撼，从而激发消费者购买的欲望。
四、结语与展望
不同造型的包装设计体现出不同的迹象，包装图形不同其迹象也不同，千姿百态的包装设计展现予人们各种各样的“迹”、象”。随着科技的逐步创新，人们生活水平的不断提高，包装设计也越来越多样化，造型、图形、色彩等各个元素都无声的向消费者传递着“迹”与“象”的信息。美妙的“迹”能映射出它想要的“象”，同样，“象”映衬出“迹”的影子，纸类包装设计的“迹”与“象”相辅相成。
（中南民族大学美术学院；湖北；武汉；430000）
参考文献：
［1］ 钟孺乾《绘画迹象论》人民美术出版社.2004
［2］ 刘丽华《包装设计》中国青年出版社.2009
［3］ 陆红阳.喻湘龙《现代设计元素―肌理设计》广西美术出版社.2006
最美青年事迹材料范文4
一建公司张xx
张xx
青年岗位能手事迹材料
——一建公司49处张xx
张xx，中国共产党党员，现任中煤一建49处王庄北栗风井项目部经理。2007年参加工作以来，他立足岗位，科学管理，把施工上的难题作为自己的突破课题，在2012年孟村风井井筒施工中创造了连续四个月成井超100米的好成绩，其中4月份和5月份还分别创造成井125米和120米的较高水平；6月份在受探煤影响4天、井筒592米以下未冻结的24米井筒有涌水的情况下成井114米，且实现了施工质量全部符合设计要求、安全生产无事故的目标。
2013年在依兰主立井施工中，他针对水量大，井下施工环境恶劣，注浆难度较大，效果不明显等诸多困难情况下，综合施工工期和工序，大胆地提出了分层注浆的方法，克服了孔隙水注浆效果差的困难，通过这次新的技术方法成功地通过了含水层，解决注浆难的问题。
2015年面对当前严峻的煤炭行业形势，为了节约项目部开支，他根据两个井筒工程情况精减庞杂人员，把业务能力强的工人通过评比的方式进行了工资系数调整，仅此一项每个月便有效减少开支近20万元。同时他严格把控材料的消耗，进行材料考核节奖罚超，通过考核实现了光面爆破，浇筑混凝土的量明显节省，每减少浪费的混凝土量近3万元，有效提高了广大职工的节俭意识。
建安公司九十二公司赵xx
赵xx
青年岗位能手事迹材料
---建安公司92公司赵xx
赵xx是一位普通的驻外工程技术人员，自从参加工作七年以来，一直坚持在项目部工作。先后共参加了五个项目部，从事过选煤厂机械技术员，选煤厂瓦斯泵站管理，选煤厂管道安装等等工作。
他说：“这份工作常年驻外，不能与妻儿团聚，但是得到更多的是自我价值的实现”。当一座选煤厂的机器设备轰隆而起的时候，他的内心是那么不平静的。当皮带机上的煤流飘然而过的时候，他的脸上即使再疲惫也会油然而生欣慰的微笑。记得在图克安装输水管道，荒芜的沙漠，漫天的黄沙，冰冷的输水管道，但是这一切都阻挡不了他的工作热情和干劲，他如同西北狼一般在大漠之地放歌人生。还记得在禾草沟煤矿的山沟沟里，晴天一身土，雨天一身泥，奔走在板房和厂房之间，踩着地上的泥花，顶着伞上的水花，到处是他忙碌的身影。看着一座现代化的洗煤厂在山沟里拔地而起，听着洗煤设备运转轰隆隆的声音心潮澎湃。在这里，他留下了青春、热情和汗水。想起办公桌上那一堆堆的图纸，想起无数个昼夜在现场奔走，把艰苦的日子当做历练，他满足了。
五建公司二处樊xx
范xx指导维修大泵
置身煤海 挥洒青春
——五建公司公司二处樊xx
青春，人生最美丽的季节，她孕育着春的朝气，迸发着盛夏的激情，深藏着秋的硕实，昭示着冬的希望。当一个人的青春融汇到一个时代、一份事业中时，这样的青春就不会远去，而这份事业也必将在岁月的历练中折射出耀眼的光芒。
樊xx同志，1988年5月出生，2012年7月大学毕业后正式成为中煤五建二处的一员，现任中煤五建二处大海则项目部工作机电主管技术员。他像无数奋斗在中煤一线最前沿的青年一样，默默无闻地为中煤能源奉献着自己的青春和才华。
他积极践行公司6S管理，通过整理班组材料和设施，将物件按标识摆放，为班组腾出空间，塑造美观、清爽的工作环境；通过安全培训努力提升职工人文素养和职业技能，为班组软实力打下良好的基础，通过一系列的努力，把区队6S管理推上了新的高度，让班组管理走向模式化。
他热爱学习，利用闲暇时间学习了大量关于电气维修、机械故障类书籍。努力把理论和实践相结合，把知识变成实践的工具，把现场经验作为考量知识的度尺。
他注重安全培训，通过“一日一题，一周一案，一月一考”的安全培训模式，通过现场传授和视频教学的培训手段，同时根据现场施工需要将安全知识实时的进行培训教育，真正做到了用什么学什么，学什么会什么。
他从参加工作开始，一直冲锋在前，不畏辛劳。哪里需要哪里就有他的身影，表现出了一个年轻人不畏艰辛，活力四射的精神状态。
青春，是人一生当中最宝贵的时光，充满希望，朝气。对于个人来说，是奋斗的开始，也是实现理想的开始。在中煤五建前进的道路上，他可能不是奉献最多的那个人，但他却像千千万万五建青年人一样将自己最美好的年华献给了这份事业，从未停歇。
五建公司三十一处李xx
李xx与团员青年交流谈心
青年岗位能手事迹材料
——五建公司三十一处李xx
李xx，男，汉族，35岁，中国共产党党员，在职研究生学历，2004年7月参加工作，现任五建公司三十一处党委工作部部长兼团委书记。两年来，该同志认真钻研政工业务，工作能力显著提高，具备了较高的政工岗位技能，为推进企业科学发展做出了积极贡献，相继获得过公司优秀共青团干部、邯郸市优秀团干部、公司安全生产先进个人、公司优秀共产党员、公司优秀通讯员和处劳动模范等荣誉。
该同志坚持以学习提升自身政治素质和业务素质，重点学习了党的大政方针政策等，自觉加强对党的建设、党管安全、公文写作、企业文化和共青团工作等内容的学习，强化自身业务功底。主持起草制定了党建工作制度29项，举办党群工作培训班12期，培训党群工作人员380余人次，对17个项目部的党建工作进行蹲点帮扶指导，打造了“一报一讯一网站一微信”的全方位宣传格局。累计起草企业年度党委工作报告、党代会报告、领导讲话、专题民主生活会整改报告、群众路线教育实践活动总结和“三严三实”专题教育活动总结等重要文字材料40余篇，共计20余万字。该同志牢固树立廉政建设“高压线”意识，认真贯彻执行企业《廉洁从业若干规定》，严守党员干部操守。始终将基层的需要视作命令和硬性要求，对待基层同志热心热情，到基层工作时，更加注重解决问题和方法指导，努力为基层排忧解难。
西安设计公司陈警卫
陈警卫
青年岗位能手事迹材料
——西安设计公司陈警卫
陈警卫，中国共产党党员，陕西铜川人，1982年出生，2006年7月至今在中煤西安设计工程有限责任公司工作。先后担任选煤工厂所室副主任、主任等职务，现任中煤西安设计工程有限责任公司海外业务部主任。
参加工作10年来，主要从事选煤厂设计及咨询工作，先后担任过30多个项目的负责人。由于能力出众，工作成绩突出，2015年公司委任他担任公司首次设立的海外业务部主任工程师一职，负责开拓公司海外业务，海外部成立1年来，已经签订了5个海外项目的咨询合同，两个海外项目的设计合同。
曾担任“山西中煤华晋能源有限责任公司王家岭选煤厂”的项目负责人，该选煤厂规模为600万吨，是国内目前最大的炼焦煤选煤厂，该项目荣获“全国工程勘察设计行业第七届优秀工程项目管理和优秀工程总承包”铜奖，同时荣获煤炭行业（部级）第十七届优秀工程设计一等奖”。完成了平朔煤炭工业公司东露天选煤厂施工图设计，该选煤厂规模为2000万吨，是国内目前最大的动力煤选煤厂；原煤储存采用直径45米的圆筒仓，是国内目前最大的圆筒仓，于2013年6月投产。完成了乌审旗蒙大矿业有限责任公司纳林河二号矿井选煤厂施工图设计，规模为1000万吨，该选煤厂于2014年9月投产，是我公司EPC总承包的第一个千万吨选煤厂。
他用一点一滴的实际行动努力着、拼搏着，用自己的实际行动积极响应集团号召，为实现“行业旗舰”的伟大目标添砖增瓦，贡献自己的力量。
正辰公司赵xx
赵xx
青年安全生产示范岗事迹简介
——正辰公司赵xx
自大学毕业后来到正辰公司，在第一分公司任会计助理，协同项目会计管理分公司的财务工作，包括账目的录入、现金的发放及账本的订制工作。逐步熟悉和掌握了企业财务的流程和管理办法，虽然工作基础，但是在前辈的帮助和自己的努力下，在短时间内熟练的掌握了ERP的录入、原始凭证的归纳等财务的基本工作。在制作账本的过程中，我能够从中了解到我公司的核心业务和工程的进展情况。使我的财务工作和实际相结合；
调入物业公司财务后，工作内容发生重大变化并且增加了每月报表的编制工作，包括物业费的收缴、发票的开退、水电费的计算收缴分发、工资的发放、各项税费的计算及缴纳等等，这些都是在强压之下靠自己的努力在极短的时间内学会并且在实际操作中没有出现纰漏。刚接手物业会计还没有两个月就开始独自面对年底的预算和决算，还有审计，面对繁杂的报表和数据，我没有慌张，而是积极的询问前辈们，准备材料，保证财务数据不出错的情况下将这些工作一个一个的完成，没有拖单位的后腿。
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一、活动目的
清明节是祖国传统文化节日，也是最重要的祭祀节日。为了进一步加强我校少先队员的爱国主义教育，使学生通过活动了解革命烈士的感人事迹，教育学生学习革命先烈的精神，珍惜今天的幸福生活，让民族精神薪火相传。
二、活动主题
“缅怀祭奠革命先烈 争做新时代好少年”
三、活动时间：3月30日——4月4日
四、活动对象：全体师生
五、活动内容
（一）文化探寻：搜集资料，了解清明文化
1、开展一次国旗下讲话
利用4月2日星期一的升国旗仪式，通过国旗下演讲《缅怀革命先烈，共创美好明天》，让学生对清明节的来历有所了解，知道革命先烈的感人事迹。
2、开展一期“清明”主题宣讲
通过4月4日小百灵广播站介绍清明节来历、各种习俗，讲述英雄事迹，诵读清明诗词，从古人的诗韵中感受清明的含义，共同追忆先人。
3月30日，班队课开展“红色的记忆”主题教育活动，通过革命电影影展的形式，教育青少年学习先辈们无私无畏的革命英雄主义精神，激发青少年爱党、爱祖国、爱社会主义的热情。（一年级报道）
3月30日，班队课由学生讲讲革命先烈的故事，增强学生的爱国情怀，激发学生珍惜幸福生活，为理想志向奋斗的热情。
3月30日，班队课开展“感恩英雄先烈、弘扬民族精神”为主题的演讲比赛，对学生进行革命传统教育，让学生们在庄严肃穆的气氛中感受先烈的革命精神。 （五年级报道）
活动四：“追寻红色足迹”新四军纪念馆参观寻访活动
4月3日，组织少先队大队部成员和少年军校国旗班学员、校足球队到xx新四军纪念馆开展参观寻访活动，悼念为中华民族解放和人民和平幸福事业而英勇牺牲的烈士，深切缅怀他们的光辉事迹，学习他们坚贞的民族气节、高尚的道德品质。
活动五：“红色之旅”研学活动
4月5日，组织学生开展主题内容为“新四军在盐抗战史——开国大将粟裕”的研学活动，帮助学生走出学校，到社会环境中拓展视野，增长见识，培养能力，丰富学生对集体生活方式和社会公共道德的体验。
（三）清明扫墓：纪念英烈，举办祭扫活动
利用信息课组织队员们开展“网上祭英烈”活动，通过网上献花、网上献歌、网上留言、浏览革命纪念馆和革命人物先进事迹等形式，寄托哀思、追忆历史、缅怀先人，对青少年进行爱国主义教育和忆苦思甜教育，让革命烈士的精神激励广大青少年珍惜当前，奋发图强。同时，向全体家长发出网络祭祀、文明祭祀的倡议。
（四）踏青郊外：开展拔河、踢毽子、荡秋千、放风筝、打羽毛球等亲近自然、张扬生命力的活动。
六、活动要求
1、请各负责人要高度重视，认真组织好相关活动，注重实效，树立典型，充分利用校园各种宣传媒介发动宣传，努力营造活动声势，及时发现典型，总结经验。
2、请指定报道的年级部，及时准备好报道材料，其他年级部准备图片材料，整合后打包发送给凌婕老师，于4月2日下班前上传校园网站，确保活动的时效性。
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20xx向上向善好少年胡歌事迹 全国崇义友善好青年胡歌个人事迹材料
胡歌，男，汉族，1982年9月出生，中国内地青年男演员。20xx年因在电视剧《仙剑奇侠传》中成功塑造“李逍遥”一角而成名。不甘于做偶像的他，回归话剧舞台磨练演技，20xx年由他主演的电视剧《伪装者》《琅琊榜》在各大卫视稳占收视热度。他用十年时间厚积薄发，对角色塑造的决心和诚意有目共睹。他不断自我沉淀，带着对表演的笃定勇往直前，用作品向观众不断展示了演技上的精进。与此同时，他热心公益，将出书所得版税捐赠给慈善机构“苗圃行动”，在云南捐建希望小学，进行青海格尔木环保公益之旅，宣传保护斑头雁的知识。赴青海参加绿色江河长江源环保活动等，不断用实际行动回馈社会。
20xx向上向善好少年全国崇义友善好青年胡歌个人资料胡歌，1982年9月20日出生于上海市徐汇区，中国内地演员、歌手、制片人。
1996年，14岁的胡歌便成为上海教育电视台的小主持人，20xx年毕业于上海戏剧学院表演系，同年在仙侠剧《仙剑奇侠传》中塑造了“李逍遥”一角，并演唱该剧插曲《六月的雨》《逍遥叹》 。20xx年8月遭受严重车祸，20xx年6月复出 。20xx年主演仙侠剧《仙剑奇侠传三》 。20xx年主演的穿越剧《神话》在央视八套播出 。20xx年参演历史题材电影《辛亥革命》并提名大众电影百花奖“最佳新人奖” 。20xx年主演两部话剧，并凭借《如梦之梦》获得北京丹尼国际舞台表演艺术奖“最佳男演员奖” 。20xx年参演战争剧《四十九日·祭》并凭该剧提名上海电视节白玉兰奖“最佳男配角奖” 。20xx年主演的谍战剧《伪装者》、古装剧《琅琊榜》、都市剧《大好时光》在各卫视相继播出，先后获得亚洲电视剧研讨会“亚洲特别贡献奖”、国剧盛典“最佳男演员奖”、中国电视剧飞天奖“优秀男演员奖”提名、上海电视节白玉兰奖“最佳男主角奖”、中国电视金鹰奖“观众喜爱的男演员奖”、中国金鹰电视艺术节“最具人气男演员奖”等奖项 。20xx年担任首任上海旅游形象大使，并在央视春晚演唱歌曲《相亲相爱》 。20xx年第二次登上央视春晚演唱歌曲《在此刻》，并担任母校上海戏剧学院表演专业艺考考官，同年3月前往美国学习深造 。20xx年5月，获得20xx年中国“向上向善好青年-崇义友善”称号 。
20xx向上向善好少年全国崇义友善好青年胡歌演艺经历胡歌在上幼儿园的时候，他被上海电视台小荧星艺术团选中， 那年上海有3万多儿童去考，最后录取了60名，胡歌是其中之一。
胡歌小学就读于上海市向阳小学，初中就读于上海市第二中学初中部95级1班，高中就读于上海市第二中学高中部98级3班、高中部01届7班。胡歌在小学阶段曾经是戴三道杠的大队委员，在中学阶段还担任校升旗仪式主持人、校广播台台长、校戏剧社社长、校合唱团团长、班级团支书、班级物理课代表、徐汇区学生话剧团负责人，还参与了中央电视台《正大综艺》节目主题歌《爱的奉献》MV的拍摄 。
