晚会主持人技巧范文1
优化家务的小技巧分享
1、固定买菜的频率和采购量
因为我们家离菜市场比较远，所以我周末通常就会把一周所需的食材备好，保存在冰箱里面，家里冰箱里都常备着分装包好的牛羊肉、冻虾仁、冻鳕鱼之类的。而蔬菜和水果每周一般会去采购两次，每次都不会买太多，大概会买到3到4天的份量。蔬菜水果是一定要吃新鲜的，不然又占冰箱空间又吃得不新鲜，而且如果变质的话扔掉了也可惜。
2、利用平时空闲的时间冷冻好食材
我中午准备肉类菜的时候，就会特别留出一部分放在冷藏室晚上食用，这样一来晚上做正餐的任务的就会大大减少，只需要做一两个素菜就好了，有时候也制作些沙拉蔬果，营养丰富又简单方便。
另外每个周末我会一次性做很多面包，然后全部放在冰箱里冷藏保存。每天早上只需要直接放进烤箱20秒，再煎几个鸡蛋，配上些番茄之类的蔬菜，就能搞定一顿营养丰富的早餐。
平时比较闲的时候，我也会自己擀皮、调制馅料、包水饺，做好之后就放在冰箱里。如果遇到时间比较紧迫的时候，就可以直接下水饺吃了，非常的省事。
3、尽可能将家里的物品减到最少
目前我家的卫生是每周就要清理一次，请了个靠谱的钟点工做厨房、厕所的清理，平时地板不是太脏的话就用irobot。我们家就是东西太多了，所以收拾起来往往要好一阵子，最近在尝试将家里的物品减到最少，能不要摆在桌上就不要摆在桌上，不常用的全部都收纳起来，这样平时自己做卫生就方便多了。
4、晚上可以提前做第二天的工作
晚上吃完饭休息好之后，我就会开始捉摸哪些工作可以提前做，比如把要蒸的鱼洗干净，方便第二天直接烹制。提前准备的习惯形成之后，你就会发现第二天早上特别的从容，不会一起床就觉得还有好多的事情等着你去做，心情也会愉快很多。
5、做早餐一定要保持愉快的心情
不要把给家人准备早餐想象成一件辛苦的任务，可以想想家人吃到你精心准备的早餐后幸福的样子，这样你一定会觉得很有成就感。当然偶尔也会有不想早起做饭的时候，这个时候就不要勉强自己，在外面买一些早餐也行。总之一定要保持一个愉悦的心情，享受为家人做早餐的感觉，如果能在窗台上放上一束鲜花，再放段喜欢的音乐是再好不过的了。
6、厨房可以准备一个挂钟
厨房里最好有个挂钟，一方面可以方便记录食材烹饪的时间，另一方面也可以提醒自己离老公上班、孩子上学的时间还有多少，这样才不会手忙脚乱还能节约不少时间。
7 、永远保持厨房的干净整洁
如果能把油瓶、盐罐、各类调味品都放在固定的位置，那么做菜的时候就能够迅速找到，而且收拾厨房的时候也能省力不少。
家庭主妇做家务的常识技巧
技巧一：报纸擦窗户。
用湿抹布或者洗涤精去进行擦窗户的时候，仅仅只能维持一会儿就会恢复到原来的样子。所以说，大部分的家庭主妇并没有选择运用报纸的方式来进行擦窗户，那么带来的效果上会与众不同的。总之，报纸擦窗户的时候，会在瞬间内让玻璃上越来越干净的，甚至达到了崭新的效果，这在擦玻璃的过程中还是要注意到其中的方法和要点，才能够让玻璃始终保持很干净的效果。
技巧二：牙膏来擦亮首饰。
很多女人自己一生最珍贵的结婚礼物就是首饰，那么首饰的保养往往是很重要的。但是他们并不知道牙膏来进行擦拭之后，就会在短时间内让自己的首饰变得十分闪亮的。因此，关于牙膏当中的成分是有助于去除首饰上的氧化产物，这在去除表面上的污垢时，也是很不错的一种效果。这在平时生活当中所需要掌握的技巧和常识也是很简单的，只要在用的过程中都可以看出来擦亮首饰的方法上是越来越多，在效果上来说也是很不错的。
技巧三：茶叶去除油污。
我们都知道喝过的茶叶是没有什么用的，其实这是错误的。运用喝过的茶叶来进行去除锅里或者油烟机上的油污也是很不错的一种方法。一般在洗碗洗锅的时候，通过用茶包进行擦拭的时候，对上面的油污去除上也是很专业的，运用的方法和技巧也是很独到的，这样在生活中的一些细节上掌握之后，都觉得清洁的效果上也是会更加不错的，一切都是要为了将这些东西能够很好的去进行去除，在效果上来说也是很不一样的。
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晚会主持人技巧范文2
关键词:播音主持;技巧
中图分类号:G210文献标识码:A文章编号:1673-0992(2010)07A-0136-01
电视堪称大众传播媒体中的强势媒体相对报刊而言电视传播迅速,覆盖面广,对受众不设识文断字的“门槛儿”,尤其那纸媒体无法超越的动态的声像符号系统所特有的表现力、吸引力、感染力,更使电视在受众的媒体选择中独占鳌头,在电视传播的声像系统中,主持人是以媒介传播者的身份出现的。无论在严肃的新闻节目里,还是在轻松的娱乐节目中,也不管俗称“编辑部代言人”的播音员,抑或个性化鲜明包括有些另类的主持人,他们在节目中的言语,都仰仗电视媒体的性质及广电事业在公众心目中的威望,而具有特殊意义的权威性、示范性、普适性,并对社会生活产生不胫而走、潜移默化的巨大影响。这些影响涉及舆论导向、文化品位、审美情趣和民众的语言水准。因此,我们完全有理由说,播音员、主持人的语言是电视语言传播的“重中之重’。技巧对播音主持至关重要。
一、合理调控现场气氛
主持人不仅是晚会主题的提炼者和传达者,还是节目高潮迭起的引导者,互动交流、引发共鸣的带动者。主持人要不断地进行“潜意识自我激发”,调动自己的积极性,保持兴奋,用发自内心的笑容去感染观众。要想让观众在晚会现场能忘却自我的沉浸其中、陶醉其中,除了事先要对晚会的基本氛围进行精心设计和多种设想的准备外,更要在节目进行中保持对现场气氛的敏锐洞察。由于很多节目通常是老百姓自编自导完成的,节目质量往往不高,使现场观众很容易进入一种“半睡眠”的状态来观看节目,因此演员的表演热情受到了打击,节目效果受到了影响。这时,主持人就必须通过邀请观众参与现场互动,吸引其注意力,重新点燃观众和演员的激情。此时主持人要正确面对,及时补救;灵活机动,巧妙应对;将错就错,自圆其说;采访互动。
二、用情感感染受众
播音工作是一门专业技术性很强的实践艺术,在“理解稿件,具体感受,形之于声,及于听众”的创作过程中决非是文字语言的“声化复制”,也不是一个“传达”就能解决问题的简单程序化,而是需要用心去感受,去创造。播音主持应如何把握好播音时的情感,让新闻伴随自己的情感感染观众。首先,加强学习,爱憎分明,是把握好情感的前提。只有多学习,掌握扎实的业务和理论功底,才能树立辩证唯物主义世界观和科学的方法论,才能明辨是非,爱憎分明,表达把握好自己的情感,才会避免在播音时出现是非不分情感把握失衡的现象。其次,勤于实践,存储真情,是把握好情感的关键。播音员对社会、对生活要怀有一颗真诚的爱心,要有情感内质,要注重加强业务和理论的学习。再次,善于传情是把握好播音情感的金钥匙。首先要积极参与采访和编辑,使情感尽快融入新闻。新闻节目不是孤立的,它是群体协作的结果,参与采编过程,一方面,可使采编工作与自己的播讲相衔接,尽量使新闻前期工作利于自己的播讲;另一方面,通过直接参与,能准确了解新闻的来源、发生的背景,及早调动自己的情感储备。最后,播音时要把握好情感流露的“度”。因为新闻是公正客观的,我们强调新闻播音时要有真情实感,不是纯粹的感情宣泄,而要把握好情感的“度”。感情的流露要有内心依据,是情感自然的流露,要从新闻传播的特定要求,人类情感自然的体现方式做到入情入理,适度得体。
三、注意交流尺度,把握节奏
在谈话类节目中,主持人跟被采访者之间要有智慧的对答、交流。能不能层层剥笋,挖出对方的真实想法。现在是一个价值多元的时代,人们对于许多事情都有自己的判断,主持人要根据人物的背景和人生中的选择提出有价值的质疑,不是顺水推舟、简单地引导对方说出众所周知的东西,而是逆流而上,激发对方说出最真实的想法。主持人在跟现场的嘉宾、观众进行交流沟通的时候,同时还要注意把握谈话节奏,活跃现场气氛。谈话节目中的气氛非常重要,但是,良好的气氛并不是在节目的一开始就天然具备的,也并不一定在节目进行的始终都能够很好地保持。谈话节目时间往往是三四十分钟,在这几十分钟里要让观众始终如一地保持注意力恐怕不那么容易,这时就需要主持人运用话语技巧来调控。当观众爆笑过后,就应该找一个较为平稳的话题;当现场的气氛长时间比较沉闷时,就应该适当地运用幽默使观众放松一下神经。主持人在谈话节目中运用幽默应以善为本,坚持与人为善的态度,不损人、不拿别人弱点、缺陷开玩笑。不拿别人真诚开玩笑。真诚、善良是幽默的出发点,让陌生的心灵更亲近,帮他人摆脱尴尬和窘迫,是主持人运用幽默的目的。
四、有机串联节目
在对节目的主题、内容、参加演员的情况有了深入了解之后,就可以针对节目不同对象,运用不同的艺术语言和主持技巧,达到渲染主题、调节气氛、主宰节目、代表观众的目的。每一台或每一档节目,都是由一个明确主题下的若干个不同样式、不同内容的小节目或板块节目组成的,怎样使这些小节目有机巧妙地组合起来,达到“形散而神不散”的目的呢?主持人应运用各种主持技巧,让自己的串联始终统一协调在整台或整档节目的主题之下。首先节目开头主持人必须用简短的几句话为整台节目定准基调,仿佛一条无形的红线,能串起下面的节目或板块。当然在节目的结尾我们更应紧扣整台或整档节目的主题,在节目演出完毕之后,用几句紧凑而有力的话语,为整台节目归结。要想主持好节目,主持人不仅要着眼于表演艺术,也要引起观众的情感波动或某种精神表现。节目主持人要用语言在节目表演者和观众之间架起一座桥梁,产生互动效应,使演出现场气氛更加浓郁。
晚会主持人技巧范文3
2005年，马克西姆・里萨诺夫在第八届北京国际音乐节上“火”了一把，那次他与小提琴家杜梅合作，演奏了莫扎特《降E大调小提琴、中提琴交响协奏曲》。今年，这位乌克兰小伙子再次来到北京，与中国爱乐乐团合作开了一场音乐会。
当晚音乐会的上半场是里萨诺夫的专场，他与余隆指挥的乐团一起，演奏了布鲁赫的《F大调浪漫曲―为中提琴和管弦乐队而作》和柴科夫斯基的《洛可可主题变奏曲》（中提琴版）。
第一个曲目是里萨诺夫精彩亮相的起步，布鲁赫的作品充满着苏格兰民歌的魅力，全曲甜美清晰且情感丰富。里萨诺夫手中的中提琴如同浑厚的男中音歌喉，将这首凄美悠长的“乐歌”唱得娓娓动人……从专业角度看，这位年轻中提琴家的发音实在棒，他拉出的音色就像一块丰富的调色板，时而充满金黄的高贵与亮丽的清新，时而尽显深棕的忧郁和淡紫的情韵，听后无不令人顿生醉意。我尤其欣赏他在C弦上的演奏，那是一种真正的、带有温柔磁性感的男性之声，这种声音又“立”又“浓”，不似一般人那样，一拉C弦声音就发“劈”、发“瘪”，他用极好的右臂控制证明了其在技术上的先进性。人们感觉到，里萨诺夫的演奏方法是驾驭这种乐器最科学的方法，而如何在中提琴上进行歌唱，则是他当晚向人们展示出的“看家绝技”。
“老柴”的《洛可可主题变奏曲》过去听大提琴的演奏太多，而里萨诺夫的中提琴演奏给人们带来了不少新鲜感。在这首由一个主题加七个变奏所组成的乐曲中，包括着丰富的弦乐演奏技巧和优美至深的音乐。里萨诺夫当晚的演奏令人信服，不管作品改编为中提琴曲在演奏上有多困难、多别扭，他都努力使人们相信了其在中提琴上演奏的可靠性。当乐队前奏一结束，里萨诺夫立即轻松地奏出了那个感化过无数听众的主题，此时的中提琴犹如一把缩小的大提琴，除音高和音色上的差别外，没有任何音乐上的变异，接下去的演奏流畅自如，音乐上的自然与舒服，使人们甚至怀疑此曲是否专门为中提琴而作。
“老柴”的“洛可可”有几段很难的变奏，移植到中提琴上后就更难了，里萨诺夫的技巧表现整体上很出色，大刀阔斧的演奏使许多难点迎刃而解。尽管如此，他还是在最难的第七变奏中出现了技术上的纰漏，而从失误的现象上看也并非偶然，看来在技术的把握上，年轻的里萨诺夫还没有做到炉火纯青。
里萨诺夫是当今世界上稀有的中提琴人才。他的内省和沉稳是一种与中提琴息息相关的吻合气质。当然，如今的他还应在音乐上进一步完善，演奏中多加一些小提琴的“灵巧”，再加一些大提琴的“慷慨”会更好，现在有些过于温和木讷，这样难以驾驭大气而宏伟的音乐。
当晚音乐会的下半场是《G大调第四交响曲》，有意思的是，这次演奏的是亚历山大・普拉特依据欧文・斯特恩改编版重新架构的室内乐版，全曲的演奏加上指挥和独唱才18人，“瘦身”出了奇，着实令人开了眼界。
晚会主持人技巧范文4
潜心育种，不随波逐流
小麦遗传育种是一项见效慢、科研投入巨大、不易出成果的研究。一般来说，育种最快需要8年的时间，在试验田里进行检验要3年时间，一旦研究失败，十几年的光阴就浪费了。即使研究成功，在实际应用推广中又会有很大变数。农业研究常常受制于天时、地利、人和，一个小麦品种在这方试验地里种养良好，但在其他天气、土壤条件相异处栽种，可能会有新的问题。因此，很多小麦研究者一生都难以选育出一个新品种。
1946年10月到北平农事试验场主持小麦育种工作，考虑到华北的地理环境和气候，庄巧生确定选育抗旱、耐寒、耐瘠品种的方向。通过不懈努力，他在短短两年内明确出“燕大1885”“北系3号”“北系11号”3个新品种，准备在周边地区试种推广。这些品种都保持了地方品种的抗逆性和适应性，成熟期与地方品种相似，而茎秆强度和丰产性则有所改进，新中国成立后经引种鉴定和群众评选后才开始在生产上应用。谁也想不到，1950年4月间下了一场透雨，随后又有几场小雨，从而诱发了一次空前的小麦条锈病特大流行，3个新品种由于严重患病全垮了。
1950年条锈病大流行以后，遗传育种专家蔡旭曾转赠一批抗锈品种给庄巧生，后因种种原因，未曾得到更有效的利用。1954年，庄巧生从回来以后，主攻抗锈育种，在艰难的条件下选出“华北187”等3个品种，其中“华北187”早熟、抗锈、穗大粒大、籽粒外观品质好，但成穗数稍少。从当时大面积生产水平看，只能作为搭配品种种植。后来，他又从“华北187”群系中选出“北京6号”，植株稍矮，茎秆较强，可在中等肥力以上水浇地推广。
“小麦育种工作是个单调枯燥的活儿，年复一年。”庄巧生现在还这么认为，但自己一干就是40多年。在小麦育种工作中，庄巧生始终以服务于生产需要为导向。为了适应生产发展的需求和防止条锈菌新小种危害，20世纪60年代中后期，庄巧生先后育成了“北京8号”和“北京10号”。“北京8号”是20世纪60年代后期至70年代中期华北平原的主栽品种之一，它的选育打破了亲本取材和育成品种地域性的限制。尽管这个品种在北部冬麦区越冬性不够好，但作为早熟、抗条锈病或农艺亲本利用都是可取的。有了它，在北部冬麦区就更便于利用晚熟以至极晚熟的国外“抗源”品种或大穗型品种做亲本，来改进我国小麦品种的抗锈病性和穗部性状，从而开拓了遗传资源利用的广度。
发现新的优异抗病亲本
1965年，蔡旭和育种学家李竞雄访问罗马尼亚和匈牙利时曾带回59份材料，其中包括“阿芙乐尔”“高加索”“山前麦”“牛朱特”“洛夫林10号”“洛夫林13”等，因引进后正值“”开始，这些种质未能得到重视和利用。直到20世纪70年代初期，农学家许运天和任志等访问东欧时，又从罗马尼亚二次带回1BL/1RS衍生系，这才得到广泛利用，并取得良好效果。
搞小麦育种工作的人几乎都养成了一种职业癖，凡是碰到外来的抗锈病材料，总要想用它和本地的优良品种试配一下杂交以观后效。庄巧生也不例外，因为此前近20年抗锈育种工作的经验告诉他，还是“外来的和尚好念经”，利用外来的抗锈病品种做抗源往往能收到预期效果。庄巧生就和作物所冬麦育种研究室的同事及时从上述新引进材料中挑出几个较好的与本地区优良品种“有芒红7号”和“有芒白4号”试做了几个杂交组合。
20世纪70年代初，随着施肥水平不断提高，灌溉条件日益改善，生产上需要耐肥喜水、抗倒伏、抗锈病、增产潜力更大的新品种，庄巧生就开始思考选育新的生产上需要的替代品种。1972年5月中旬小麦抽穗后，庄巧生第一次下地观察杂种第一代材料时就被之前做的这几个杂交组合的优异表现吸引住了，因为它们生长繁茂、健壮，青枝绿叶，干干净净，未见到什么病害，只是抽穗太晚，约晚10天，从长相长势和穗部性状看，是供试材料中最漂亮的几个组合。当时他就意识到要是早几天下地、在它们还未抽穗、开花之前用本地区的高产品种和它们回交一下，让其后代抽穗提早些、产量性状更好些，那就大有选择的余地了。可是回交的最好时间是在杂种第一代，到杂种第二代出现性状分离时，就没法进行回交了，所以感到很遗憾，只能在以后世代的选择中着重进行优中选早、早中选更早来试试碰运气了。
后来庄巧生查阅到好几篇有关所谓“洛类品种”的研究文章，才知道它们是一些带有小片段黑麦基因的小麦1B/1R易位系品种，其共同特点为具有对3种锈病和白粉病表现很强的抗性基因并密切连锁在一起，还可能携有能对丰产性和生育后期抗逆性作出贡献的一些基因，是一类具有特异性状、值得注意利用的遗传资源。1972年，他的课题组以“洛夫林10号”为代表的具有1B/1R易位的“洛类”材料为抗病亲本，与抗寒、早熟、丰产性能好的“有芒红7号”和“有芒白4号”分别杂交，于20世纪80年代初育成了以“丰抗8号”“丰抗2号”为代表的丰产、抗倒伏、兼抗条锈、白粉病和落黄好的丰抗号系列品种，在北部冬麦区大面积应用长达10余年之久，为上世纪80年代中后期至90年代中期全国小麦增产起到很大作用。
淡泊名利，重视培养后人
庄巧生总是专注于工作，对于名利并不在意。新中国成立以后，华北农业科学研究所一般的技正（即研究员）为每月800斤小米，庄巧生为820斤，他就问领导为什么自己比别人多，领导告诉他，从国外回来有博士学位的是820斤。庄巧生也评到那一级，因为在国外实习一年，虽然没有学位，也跟有学位的人是同样的待遇。庄巧生感觉标准高了，就自己降低标准，800斤就行，表示跟有学位的人还是有一点区别，后来领导也同意了。20世纪80年代，庄巧生参与育种专家赵双宁主持的“冬小麦育种专家系统”开发，做了大量的工作，赵双宁在课题申请、验收和发表文章时均将庄巧生列为主持人，庄巧生在文章修改时，把自己从第一作者的位置调到最后一位。
20世纪80年代，庄巧生明显感到人手不足的问题，尤其是学术带头人缺乏。1989年中国农业大学张树榛教授向庄巧生推荐她的博士生何中虎，他希望到国际玉米小麦改良中心（CIMMYT）作博士后研究，经庄巧生推荐，1990年何中虎被CIMMYT录取。1993年5月，从国外学成归来的何中虎来到中国农业科学院作物所，在杜振华研究员的课题组从事小麦育种工作。1996年，利用老同志退休和“九五”国家立项的机会，考虑到小麦品质改良工作的重要性，庄巧生和时任副所长辛志勇共同努力，将原来分散在两个不同课题组的品质工作合并，成立了小麦品质课题组，由何中虎负责。1999年，为了进一步加强作物所的冬小麦育种工作，他在辛志勇（时任所长）的支持下，将冬小麦育种组与品质课题组重组，形成了小麦品质育种课题组，仍由何中虎负责。经过10多年努力，课题组得到了较快发展，初步建立了一支以海外回国人员为主，常规育种、谷物化学、植物病理、分子生物学相结合，与国内外密切合作的开放型小麦育种课题组。
庄巧生深深体会到个人才智与精力有限，而集体的智慧和力量无穷，只有把个人的努力融汇于集体奋斗的目标之中，各项事业才能兴旺发达。当他1995年荣获“何梁何利”奖时，便立即将所得奖金10万元港币捐献出来，支持冬小麦育种课题组。这一行为感动了院、所两级领导，分别匹配资金设立了“庄巧生基金”，用以奖励作科所在小麦育种相关领域作出重要贡献的青年科研人员。以此为基础，在全国16个单位支持下，2005年中国农业科学院作物科学研究所设立了“庄巧生小麦奖励基金”，面向国内基层，奖励在小麦育种相关领域作出杰出贡献的个人，旨在弘扬庄巧生献身科学、热爱农业、服务农民的崇高精神。
追求真理，崇尚科学
庄巧生勤奋工作，深入实践。尽管工作繁忙，各种事务缠身，仍坚持现场作业，每到小麦生育的关键时期，他总是起早贪黑、见缝插针，尽可能详细地调查了解育种材料的田间表现。1952年，他第一次接待苏联专家伊万诺夫，尽管当时彼此的学术观点不尽相同，但专家在强调科研要密切联系生产实践，“要跌打滚爬在麦田中，学会同小麦对话”的肺腑之言，深深地刻印在庄巧生的心坎上，成为他以后从事科学实验的座右铭，也是他走上成功之路的指路标。
晚会主持人技巧范文5
【关键词】电视晚会；悬念；陌生化；大屏幕；虚实相生
2008年8月25日晚，浙江卫视面向全球现场直播了“浙江卫视新概念揭幕晚会”，为浙江卫视的全新亮相造足了声势。
一、巧妙设置悬念，使晚会叙事更具吸引力
电视节目要做到好看，就要有悬念，悬念是艺术创作中造成受众某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法。[1]因为悬念是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，悬念设置得好，就能收到吸引受众始终怀着紧张情绪或关切心情看下去的艺术效果。[2]
在新闻节目、娱乐节目、社教节目、电视剧等多种电视样式中，悬念的设置已经被编导人员充分重视，将其看作电视叙事的一个重要元素被广泛运用。如电视新闻节目越来越多地采用直播报道的手法，使新闻事件的不确定性成为了最大的悬念，让受众充满期待；如以《艺术人生》为代表的谈话类节目在结构上体现出对于戏剧元素的借用。节目中的谈话是分幕的。在后期制作中，谈话被剪辑成若干幕，幕间以字幕、片花间隔，每一幕都有自身的起承转合。也正是在开端、发展、高潮、结局的运作中，人物的命运轨迹充满了悬念，从而环环相扣、引人人胜；如《走进科学》节目往往在片头或者开头的时候，画面显示出一个细节，该细节在节目中反复出现，形成该期节目的一个线索，也成为悬念设置的核心。
但是，巧妙设置悬念在电视晚会的策划中却很少被提及，也没有得到充分的重视，而“浙江卫视新概念揭幕晚会”在这方面作出了有益的尝试。
在晚会进行过程中，现场主持人从一开始就爆料：观众将看到两位魔术师以独特方式登陆晚会现场，而且，将表演世界“魔术巨人”大卫.科波菲尔曾表演过的魔术节目。晚会进行到半程，导播切入了魔术外景地的实况。现场没有人，只有一个巨大的浙江卫视台标。然后，现场主持人将悬念继续推进：“这个巨大的台标会在瞬间消失，浙江卫视的神秘“核武器”将在魔术师的“魔杖”中横空出世”……一直到晚会临近结束时，这个谜底才被揭开，原来是浙江卫视的两个资深主持人充当了魔术师，他们搬动了一个暗道机关后，那个巨大的台标被四周的屏风遮挡了起来，瞬间魔术外景地出现了一架直升飞机。主持人进一步解说，这是浙江卫视用来航拍的直升飞机。
悬念的层层推进让受众在充满期待的心理中逐步接近和认同了浙江卫视的这个“核武器”。同时，这个“悬念”的发出、铺陈、推进一直到最后的揭晓，也为晚会串联起了一条中心线索，始终能抓住观众的好奇心理，牵引观众的目光，成为晚会策划的一大创新。
在电视晚会的策划中巧妙地引入悬念，有助于打破电视晚会叙事的程式化，突破旧有的条条框框，为最大限度地吸引大众和自身的发展服务。
二、创造陌生化意象，使电视晚会充满魅力
陌生化是俄国形式主义学派代表人物之一—— 什克洛夫斯基提出的一种文学观点。他认为，人们对于习以为常的行为、动作、姿势、言谈都会进入无意识领域里面去，对之熟视无睹。因此必须以超出日常状态的感觉去重新认识和感受生活，使对象变得陌生，从而摆脱心理、情感和思维的麻木与迟钝，产生新的审美感受。
在文学领域，“陌生化”创作手法被广泛应用。作家们在语词、语义、修辞上的大胆突破，使文学作品在瞬间便能够引起消受众感官和心理的反应，激发他们对作品产生强烈的注意、兴趣和美好联想。
显然，陌生化作为一种艺术创作方法，就是要使人们获得愉悦感、新奇感。因此，陌生化这种方法完全可以突破文化创作领域的局限，被包括电视晚会在内的更丰富的艺术门类所借用，在信息内容和表现形式上加强新、奇、趣，产生“突破观念漠视”的震撼力。
“浙江卫视新概念揭幕晚会”拒绝明星，而是把舞台留给了即将与全国观众朝夕相处的主持人们。值得一提的是，为了给观众不一样的享受，浙江卫视特聘国际顶级形象设计团队为主持人做全方位包装，从发型到服装，从外形到气质，从声音到肢体语言，每个人与过往的自己相比都拥有了“全新的风格，独特的定位”。有人酷得彻底，有人炫得耀眼，有人灵气逼人，有的则幽默得让观众喷饭……[3]更绝的是，他们竟然全部告别“老本行”，现场挑战完全陌生的领域，端庄的新闻主播充当魔术师，竟然化身“艳郎”，彻底颠覆了自己的形象，营造了很好的陌生感。
与文学创作不同的是，电视晚会更侧重于视听语言的传达。因此，电视晚会创造陌生化的重心应当放在超然不俗的视听独创意象上，以此给人以强有力的视觉和听觉冲击，造成引人入胜的审美强度。具体来说，就是要发挥丰富的想象、联想和幻想，进行大胆创造，以卓越的创意、生动的形象和画面，多样的听觉表现手法，营造超越现实，神话一般奇幻美丽的新意象、新意境。
三、利用大屏幕为电视晚会营造“虚实相生”的艺术境界
“虚实”是建立在中国古代“有无相生、以无为本”的哲学基础上的一对重要范畴。它们相反相异，又相辅相生，在艺术创造和审美活动中，由对立而至统一，达到完美的艺术境界。从艺术角度考察，“实”指实在的、可以通过感官直接把握的艺术形象；“虚”主要指虚设、虚拟或通过联想、想象间接把握的艺术形象。艺术中虚实相生的表现方法，其目的是突破艺术的物质手段在表现丰富复杂的生活的局限性，诱导和唤起人们对另外一些还没有表现出来或是无法表现出来的部分的联想和想象，使创作者和欣赏者达到默契和意会。
艺术规律是相通的。电视晚会作为声、画、诗、说等艺术样式的集大成者，更能充分地体现出中国传统美学中“虚实相生”的艺术境界，而舞台大屏幕的设计正是营造“虚实相生”艺术境界的最重要载体。
“浙江卫视新概念揭幕晚会”一开始邀请领导及嘉宾转动舵盘，为新浙江卫视揭幕时，大屏幕上显示的镜头不是现场画面，而是浙江广电大楼外礼花闪耀星空、一面巨大的条幅沿着大楼的墙体从上往下缓缓下落的镜头。条幅上的三个大字“中国 蓝”次第闪现，现场观众在主持人的引导下一起放声念出，起到了很好的互动效果。
这让我们联想到2008年中央电视台春节联欢晚会多次在节目转场时运用的电视虚拟视频技术。当人们看见节日夜晚的中央电视台大楼上巨大屏幕出现“春节好”的字幕和其他节日图像时，很多人都从这一“虚境”中感受到了比演播室“实境”更震撼的感受，产生了到实地看看的强烈愿望。实际上，这些呈现在直播画面中的图象都是虚拟出来的。技术人员让视频画面按照测定好的点来定位，并”镶嵌”在大楼上，强化了视觉效果。[4]显然，这样的“虚境”呈现拓展了视觉空间，丰富了表现内容，而且给晚会带来了全新的观赏效果，使观众看到了一种异乎寻常的电视风光。
“境界迂回婉转，绝处逢生，极尽剧场之变”。[5]正是通过虚实的运用，整台晚会才能够显得张弛有度、波澜顿挫，高潮迭起。
结语
电视晚会对于人们日常生活所产生的重大影响是不言而喻的。它影响到我们对社会热点的关注，影响到我们对时代观点的坚持，影响到我们对历史焦点的铭记，影响到我们对未来起点的凝思……[6]从这个意义上说，对于电视晚会策划的研究将是极富价值的一项工作。创新是没有止境的，如何更好地突出晚会的立意深度和艺术个性，如何能够突破常规创造出让受众感到惊喜的艺术形式、节目样式和接受效果，这是需要长期思考的历史课题，又是需要及时总结的现实任务。希望本文所提供的三个文艺学视角能够为电视晚会策划的研究带来一些启示。
【参考文献】
[1]潘知常,孔德命主编.《讲“好故事”与“讲好”故事——从电视叙事看电视节目的策划》,第2页.
[2]孙玉胜.《十年——从改变电视的语态开始》,第157页.
[3]浙江卫视官方博客,(2008-08-19 20:42:37).
[4]中央电视台刘新.《视频技术 风光无限——2008年春节文艺联欢晚会大屏幕制作体会》,《现代电视技术》,2008年第6期。
晚会主持人技巧范文6
一、追求意象
意象是诗歌艺术中最小的，能独立运用的基本单位。它是解开中国古典诗歌奥秘的金钥匙。通过对王安石诗歌意象的透视，我们可以真实地探索其创作审美的情感历程。王安石晚期绝句意象主要有如下特色：
纵观王安石晚年绝句会很容易地发现，复现率最高的是自然意象，而极少出现社会意象，这与前期绝句迥异，在诗人晚年诗的自然意象世界里，“水、云、山”的出现频率为最高，王安石有意或无意地将它们大量摄人自己的绝句里，如“亦欲心如秋水静，应须身似岭云闲”（《赠僧》），正表明他内心深处努力追求的境界，即所谓“闲澹”。
在色彩意象中，以“绿”为多，有二十多处,其诗文《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸，明月何时照我还”堪为千古绝唱。可以说在诗人晚期绝句的色彩世界里，以“绿”为主色调，“绿”不仅充满生趣，而且给人以宁静美，闲适之趣又可见一斑。
意象是诗人内心观照，“梅”“菊”“松”“竹”等高洁性格且在民族心理积淀中占重要位置的意象，在王安石绝句中出现不少。就以咏梅诗为例，梅是王安石吟咏最多的花，咏梅诗约占其全部咏花诗的三分之一，其中咏梅绝句有十多首，其他一些诗中也出现“梅”的意象。透过诗人对梅花知己般的赏爱之情，我们可以看到诗人高洁的品格。《梅花》诗是诗人咏梅绝句中的佼佼者。“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”，严冬季节，群芳纷谢，百花凋零，独有梅花凌寒而放，“凌寒”体现了诗人对梅性格的赞美之情。“遥知不是雪”写出梅花颜色上的洁白。末句则是对梅花内在美的由衷的赞叹，梅不仅有雪的高洁，更有香的品格。在这首诗中，“凌寒”、“暗香”、“雪”三者从不同角度对“梅”的品格进行了层层深人的全面展示。咏物必言志，在“梅”的身上，寄托着诗人的精神追求，体现着一种逆境与艰辛中的顽强和风骨。
试看《北城》诗，“青青千里乱春袍，宿雨催红出小桃。回首北城无限思，日酣川净野云高”，诗人在金陵北城游春时，面对大好春光，引出无限思绪。首二句描绘了一幅春景图。首句是一个大景，不仅看出景中有人，而且增加了视觉冲击，写出春色的迷人。第二句中“雨”“小桃”“红”三个意象，构成一幅富有动态美的小景。“青青”与“红”皆为色彩意象，映衬鲜明，共同渲染出春光的明媚与绚丽。第三句写人，点明“无限思”。末句又转人写景，选取“日、川、野云”三个意象，共同组成一幅旷远图景，再加以醉人的春日阳光的照耀，诗人情思之绵远可见矣。统观这首《北城》诗，诗人没有直接抒写心中的情思，而是选取富有表现力的自然物象，将自己难以言说的情绪蕴含其中，借写景意象，传达出一个幽远而又充满了对生命的热爱的内心世界。意象语言的运用，是王安石绝句情景交融的艺术境界创造的前提条件，也是其唐诗风韵的根源所在。
秀雅而密集的意象语言的运用，使得王安石晚期绝句呈现出含蓄凝炼的审美特色，以一种短小精悍的艺术形式传达出闲静、深婉而又丰富的情感内涵，进而形成浑成的意境。作为北宋第一位绝句大家，其后期绝句艺术之所以能达到炉火纯青的境界，根源即在于此。
二、刻意用典
对政治生活的疏离，给王安石晚年带来的另一个创作态度的改变是对技巧的更加专注的讲求。王安石晚年的心灵状态可以说由先前的以政治为主转向了以艺术为主，他获得了更加充足的精神上的超脱，对于诗词创作从意境到技巧自然就更加精益求精。荆公晚年对技巧的刻意追求，也是此种心灵法则的产物。另外，王安石对用典、对仗等技巧的向难推进，更是到了登峰造极的境界，反映他追求心灵解放的深层意愿。用典、对仗的难度越大，在超越了困难之后所获得的自由感就越强。晚年隐居生活的大量阅读，为他作诗用典提供了极大的便利，如《书湖阴先生壁》诗：茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。这首诗是公元1078年王安石罢相后闲居于金陵钟山书院时写的。诗歌赞誉于他的友人杨德逢的勤劳及主人高尚的情趣。诗歌三四句“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”，巧妙运用了典故用拟人手法展示出新奇的自然景色。“护田”语出《汉书・西域传》所载“置使者校尉领护”田卒），“排闼”也语出《汉书》（《汉书・樊哙传》所载樊哙“排闼直入”高祖禁中之事）。王安石将校尉“卫护营田”和樊哙“排闼直入”的人的动态化为“水”和“山”的意识与行为，不仅妙用典故，而且炼字独特。在这首诗中，作者刻意用典，但用典却不是使人明显觉察出来，从而将山水转化为富有生命感情的形象来描写，贴切而又自然，体现出作者高超的艺术技巧。表现出一种超凡脱俗的境界，令人宅心事外，身世两忘。
三、追求禅意
在主持了将近8年的“熙宁变法”之后，王安石晚年退隐钟山，自此清心寡欲，潜心研究佛法，与佛教禅宗结下宿缘。其晚期诗作深受禅宗影响，在内容与风格上发生了明显的变化。他的不少佛诗文字浅显自然，诗意恬淡明静，给人以悠然自得、亲切在即的感受。如他的《题半山寺壁二首》云：“我行天即雨，我止雨还住。雨岂为我行，邂逅与相遇。”其中蕴含着“因缘和合”、“万事皆有定数”的佛性之说，在寥寥二十字的小诗中显得自然熨贴、浑若天成。其二云：“寒时暖处坐，热时凉处行。众生不异佛，佛即是众生。”前两句说众生之事已寓说佛性之理，后两句在此基础上说众生与佛的共同性关系更是简洁透彻。体现他深悟禅宗的平常之心，也从参禅中寻求精神寄托，借助佛理来解脱自己的精神苦闷。王安石晚年诗歌艺术性极高，了解王安石晚年诗歌的这些特点，对我们整体把握王安石作品的风格有很大帮助。
参考文献
[1]林青．福建宗教[J]．2005，（5）．
[2]林成伟．王安石与禅[D]．暨南大学，2003．