万里长城的作文范文1
同胞们，每一次大地的震动，摇撼的只是我们的心理，而毁灭的却是灾区一条条鲜活的生命；每一次大地的震动，我们只是多了一次心有余悸的经历，而灾区成千上万的人却失去了幸福的本源。我们是幸运的，我们也必然充满了同呼吸共命运的道义责任，既然我们从五千年前的沧桑磨难一路走来，从“一方有难，八方支援”的优良传统中百折不挠，从众志成城、万众一心的民族美德中发展壮大，那么，面对汶川大地震，面对数以万计挣扎于劫难中的同胞，我们唯一能做的、必须要做的、最先要做的，就是??? 伸出手来，竭尽所能，力不分大小，援不分先后，钱不分多少，情不分轻重，向灾区献一份爱心、尽一分责任，众志成城，筑成抗震救灾的万里长城！
万里长城的作文范文2
长城导游词作文300字范文一
大家好，我是今天的导游，我姓陈，大家可以叫我陈导游，今天大家游览的地方是长城，俗话说得好：不到长城非好汉。今天，就让我们登上长城做好汉吧!
北京长城如同一条条沉睡的金色的巨龙，静卧在崇山峻岭之间，保卫着祖国伟大的，这天安门广场，就像龙身上的一片片鳞甲;这一个一个巨大的堡垒，好像龙身上的麟，秦统一六国以后，秦始皇发动一百八十万民工，将各个长城连接成了万里长城。
中间还有一个故事：古时候是用泥和热水来粘成的，现在我们面前的就是好汉坡了，登上了它们就是好汉了!我们扶好鉄扶手，我们向前吧!
从北京出发，不过一百里就来到了万里长城的脚下，这一段长城修筑在八哒岭上，高大坚固，是用巨大的条石和城砖筑成的，城墙顶上铺着方砖，十分平整，像一条条很宽的马路，五六匹马可以并行。这气魄雄伟的工程，在世界历史上是一个伟大的奇迹!
今天的旅游就到这里结束了，希望大家下次再来观看这万里长城，看看我们中国这样气魄雄伟的奇迹呀!
长城导游词作文300字范文二
各位朋友：
早上好!我叫陈映雪，是悠然旅行社的导游，今天很荣幸能为大家服务，你们就叫我雪儿好了!今天我们要游览的景观是享誉世界的长城。长城是世界珍贵的历史文物，希望大家爱护长城，可不要乱扔垃圾、乱写乱画哦!
长城历史悠久，有2000多年的历史，春秋战国时期，各诸侯国为了互相防御，都在地势险要的地方修筑长城。据《左传》记载：公元前656年，楚国方城是关于长城的最早记载。秦始皇灭六国统一中国后，为了防御北方匈奴的南侵，于公元前224年，将原秦、赵、燕三国的北边长城，加以修缮，连贯起来。故址西起临洮(今甘肃泯县)北傍阴山，东到辽东，这就是俗称的万里长城，至今还有遗迹残存。此后，汉、北魏、北周、北齐、隋历代都修筑过长城。
明代为了防御异族的入侵，前后修筑长城达18次，全长6700公里，东起山海关，西至嘉峪关，我们今天游览的这一段长城就是明代修筑的，位于八达岭。
现在我们已经到达了八达岭脚下。游客朋友，请大家抬头看长城：它像一条巨龙，在崇山峻岭之间蜿蜒盘旋。请大家跟我走上长城，看：长城的城墙上每隔三百多米就有一座方形城台，是古代用来屯兵的堡垒。据说打仗的时候，城台之间可以互相呼应。城墙顶上还铺着十分平整的方砖，像很宽的马路，大概二三台汽车可以并行。城墙外沿有许多两米多高的、成排的垛口，供?望和射击用。
朋友们，看看你的脚下是什么?猜猜有多重?告诉你们吧!这是条石，一块有两三千斤重呢!那时候，没有火车、汽车，也没有起重机，就靠着无数的肩膀无数的双手，一步一步抬上那陡峭的山岭。这是多少劳动人民的血汗和智慧，才凝结成这前不见头、后不见尾的万里长城啊!
这就是长城!这就是西起嘉峪关，东到山海关，朝朝暮暮，迎大海日出，送戈壁落照，或翘首于峰巅之上，或俯身于峡谷之中，跌宕起伏，绵延千万里的万里长城。长城它是这样的气魄雄伟，在世界历史上是一个伟大的奇迹!
各位游客，今天的游览到这里就结束了，非常感谢大家对我的支持与合作。雄伟的万里长城永远恭候您的光临!
2008年北京奥运会再见!
长城导游词作文300字范文三
尊敬的游客朋友：
大家好!欢迎您来到长城游玩，希望我们的服务能让您多一份欢乐，也希望您能玩得开心，玩得尽兴，玩得满足。接下来，我先向诸位介绍一下长城的概况。
长城位于北京的北面，始建于春秋战国时期。那时各个诸侯国为了互相防御，就在自己境内地势险要的地方修筑长城。秦始皇统一中国后，为防御北方匈奴的入侵，便将各诸侯国的长城连接起来，并将其延长，号称万里长城。
长城，远远望去像一条长龙，在巍巍群山之间蜿蜒盘旋。它全长一万三千多里。国父孙中山参观长城后，评价道：中国最有名之工程者，万里长城也。工程之大，古无其匹，为世界独一之奇观。
我们今天游览的是修筑在八达岭上的一段长城。这段长城高大坚固，是用巨大的条石和城砖筑成的。城墙顶上每隔三百多米就有一座烽火台，也就是方形的城台。在这烽火台上，周幽王还曾经导演过一起峰火戏诸侯的历史闹剧。
在秦始皇修筑长城时，动用了百万之众，竟占全国人口的1/20!想当初，古代人民艰苦劳动，才把那一块块重达千斤的条石、城砖抬上这峭壁深壑。因此，为了尊重古代的劳动人民，我在此提几点要求：
1、不要乱涂乱画。
2、不要把塑料袋、废纸等垃圾随手丢弃。
3、不要破坏建筑物。
长城，用举世无双，独一无二来形容它，一点也不过分。今天，就让我们怀着不到长城非好汉的心态登上它，领略它的雄伟，壮观。
长城导游词作文300字范文四
各位游客：
大家好!欢迎大家到八达岭景区观光旅游。今天有我陈导游陪同大家一起参观，希望各位能在八达岭度过愉快的一天。
游客们，我们现在来到了一条长龙的面前，它就是-长城。从东头的山海关到西头的嘉峪关，有一万三千多里长呢!你们现在听了是不是目瞪口呆了?爬上长城你们会更大吃一惊，想去吗?那就跟我Let，sgo!
亲爱的游客，现在我们来到了龙的背上，这条龙是用巨大的城砖和条石筑成的，它的背十分平整，像很宽的马路，五六匹马都能并行。你们看，城墙外沿有两米多高成排的垛子，垛子上有方形的t望口和射口，是供瞭望和射击用的。古时候，国家之间打仗时，我们就站在龙的背上。砰啪啪把敌人打的落花流水。
游客们，你们可以轻轻的抚摸这龙的龙磷，不过，为了保护长城不被破坏，你们千万不要用刀刻!要做一个文明的游客。
万里长城的作文范文3
他叫周万萍。
他把长城当模特，长城回馈他魅力
在夕阳西坠的晚风里，在朝晖微熹的清晨中，人们常都会看到，被莽莽苍苍群山簇拥着的金山岭长城上，有一个身材瘦削、个子不高、腿脚不灵便的年轻人，手里端着一台褪色破旧的海鸥照相机，对着或远或近的长城瞄来瞄去，却又不按下快门，有时还自言自语地说着什么。
这是1985年时每每发生在一个20岁的农民身上的场景。这个农民就是周万萍，一个旁人眼中不知天高地厚，渴望异想天开的人。
周万萍1965年出生在河北省滦平县长城脚下的二道梁子村。他家乡所在的这段金山岭长城，是万里长城中非常壮美的一段。
儿时，长城遍地杂草，坍塌破败。除了放牧者，平常鲜有人涉足。但周万萍却对之充满了好奇心，时常利用打柴之机，走过一个个烽火台。
9岁那年，一场事故导致周万萍左腿及右手终生致残。因家境贫穷，初中毕业后，他开始在长城上卖汽水维持生活。15岁时，赶上国家大规模修缮长城，他也积极参与―――往山顶上背青砖。一块大青砖有20多斤重，背一块砖可以挣一毛钱。虽然这个活儿很辛苦，但一个月能挣16元钱，他还是觉得很满足。
就在为长城背砖的四年里，周万萍发现长城上游客常有拍照留念的需求，这激发了他对摄影的热情，觉得为旅客拍照肯定能挣钱。
1985年，周万萍花40元买了一台二手海鸥相机。要知道那时候40元钱足够一家人生活几个月呢！因而当周万萍捧着相机回到村里时，村人除了羡慕以外，也有的认为他是个傻子：花那么多钱买这么贵的玩意儿，值吗？何况得要会用才行呀，不会用，难道把它供起来？
周万萍当然不这么认为。周万萍支起自己的照相摊后，真能挣些钱，但他却很快发现，拍长城，令他更愉悦。于是他开始以长城为模特，拿着相机四处练习。
当然，多数时候他只能对着取景器找感觉，因为胶卷很贵，他不敢随意拍着玩，只有遇到至美景色才舍得拍一张。
长城那绵延万里的雄姿，那穿越千年的风霜，其魅力越来越吸引他，他把精力和挣来的钱大部分都投入到了长城拍摄中。有时为了拍到一张好照片，他还带上干粮和水，吃住在长城上，一呆就是好几天。
多少年里，周万萍的足迹遍布金山岭长城内外。
无心插柳柳成荫，“砖家”竟然成专家
周万萍没有任何摄影基础，但他却好学习，肯钻研，同时不停地自我摸索，若遇到来长城采L的专业摄影师，他就厚着脸皮凑上去，仔细观摩，虚心请教。
日复一日，年复一年，不管春夏秋冬，严寒酷暑，周万萍穿行在风霜雨雪中，与长城的影像和魅力结伴而行，矢志不渝地打探长城的秀美奇隽，并用相机及时地记录下来。
长城从不缺少摄影师的镜头，但周万萍所拍的照片，却既有雄壮威严，也有绮丽灵秀。
有一年的夏天，一个雨似瓢泼的日子里，大家都躲在屋里避雷躲雨，周万萍却背起摄影包出门，不顾雷电、暴雨的危险，耐心地等待时机，专注地期盼心中的奇迹。终于，傍晚临近时，暴雨始歇，天色放晴，天边出现了一道美丽的彩虹，兴奋异常的他连忙选好角度按下快门。然后换了个角度，“咔嚓”一声又拍了一张。几分钟后，天上的彩虹渐渐消隐，可是《气贯长城》的亮丽风景，却永远地留在了周万萍的镜头里。
要拍一幅好作品，不仅要冒险，要坚守，还要有智慧。
有一次，周万萍和几位影友凌晨两点半便登长城。夜晚山间升起白雾，在空气中缓缓流动，他立刻架起三脚架，进行长达10分钟的延时摄影，捕捉到迷雾缭绕中“熟睡”的长城。而同行者拿着测光表拍了半天也没有拍出预期的效果。
周万萍的摄影技艺越来越高了。鲜明的时令与倾心的热爱，持之以恒地亲密接触，以及不舍昼夜地用心付出，让周万萍渐渐由背砖的“砖家”变成了摄影的专家。
农民拍照全当玩，获奖频频惊同行
一个雾霭缭绕的清晨，周万萍拍摄了一张雾岚中的长城照片，洗出来之后，看到长城仙雾弥漫的样子，他喜不自禁地给这幅照片起了个诗意的名字：《云雾锁长城》。
之后的一天，周万萍偶然看到《辽宁青年》稿约风光照片，便拿《云雾锁长城》投稿，并附信一封，望能得到编辑的指点。未曾想，他没收到编辑老师对他拍摄技法的点拨，却收到了新一期《辽宁青年》样刊―――他的《云雾锁长城》，竟然发表了，而且还发表在当期封面上！
周万萍高兴得跳了起来，继而又哭了。他挨家挨户地告诉乡邻这个喜讯。然而，乡邻的眼光是漠然的，不知道他在高兴什么：在杂志上印一张照片能挣多少钱？挣不了钱那高兴个啥……
乡邻的话虽未影响他继续拍摄更好更多长城照片的决心，但还是让他有些扫兴。不过，令他颇为感动的是，他的媳妇李雅芬却抱着他亲了又亲。
“不就是发表一张照片吗？你咋这么高兴？你咋没像邻居们那般看我？”
“这当然只是一张照片！可是，它又不仅仅是一张照片，它是一件艺术作品！”李雅芬满面红光地说：“别人不懂，我懂！我懂，当然我开心！”
令周万萍没想到的是，这件事发生之后，前来金山岭长城旅游的人骤然多起来，一问才知，正是这幅《云雾锁长城》感动了万千读者，将他们吸引了过来，而且其中还有不少人是慕名而来的摄影爱好者甚至摄影家，他们纷纷找到周万萍，向他打听拍摄点的位置。
周万萍毫无保留地将自己费尽千辛万苦寻觅到的拍摄点提供给了这些摄影同行，甚至还一瘸一跛地当向导，带着影友去拍摄点拍摄，把自己的经验与大家分享。
周万萍的真诚，感动了一拨又一拨摄影人，其中有一位，还是颇有成就的著名风光摄影家陈长芬先生。
投桃报李，影友们不仅由衷地夸赞周万萍的摄影作品，还为他提供摄影大赛信息，鼓励他将作品拿去参赛。
几个月后，一封发给周万萍的电报送到了二道梁子村。周万萍拆开电报，几行电文让他欣喜若狂：“您的作品《气贯长虹》荣获金牌，特致祝贺！”落款是“第17届全国摄影艺术展览组委会”。
这是1994年的事。
事实上，早在1992年，周万萍的《金山岭晨雾》，便获《摄影世界》杂志举办的第六届尼康摄影比赛三等奖，从而开启了他人生中的“摄影获奖模式”；
1993年《长城组照》获《大众摄影》举办的“宝丰杯”全国摄影大赛金牌奖；
1993年《华夏风采》获中日大自然摄影比赛佳作奖；
1994年《金山岭长城朝雾》获得“中国山水风光游”中日风光摄影大赛金奖；
1997年《今夜雄关》获97中国旅游年“万事达长城杯”全国摄影大赛特等奖；
……
1998年，周万萍还收到来自联合国科教文组织的一封信，他的一幅名叫《晨曦中的中国长城》的照片，获得联合国科教文组织“世界文化与自然遗产摄影”第二名。
长城形象代言人，摄影画册很畅销
获奖多了，名气大了，周万萍却不改其农民的朴实本色。有人请他带路去拍摄点，他依然热忱相帮，毫无怨言。
为周万萍的真诚所打动，这些摄影家两次帮他联系北京的医院，手术治疗他的残疾，使他的残疾大有改善。
转眼好些年过去了，周万萍拍了不少精彩照片，2000年，有影友建议他出版一本摄影作品画册。周万萍觉得建议很好，因为许多去金山岭游玩的游客都喜欢买本画册作纪念，但那些画册里的照片却是各地长城的照片，而非金山岭长城独有的照片，他想，如果自己出版一本专属家乡的画册，不仅可以展示自己的作品，也可能有比较好的市场。
周万萍的想法得到了妻子李雅芬的支持，于是他行动起来。
为了出版这本画册，周万萍四处借钱：养蜂的爹、种地的娘，还有哥嫂们也都积极支持，拿出了全部积蓄，凑了2万多块钱给他。朋友们也你三千他五千地支持他，很快就攒够了10多万块钱。
得知他要出版摄影画册的消息后，著名风光摄影家陈长芬先生还欣然作序。
《我的家乡》由中国摄影出版社出版，收了周万萍所拍的近百幅长城摄影佳作，图片说明还采用中、英、日三种文字。
那天，当一辆大卡车送来《我的家乡》画册时，小山村沸腾了，几乎全村人都来帮他卸货搬书。
如影友所料，周万萍的画册果然成了景区的畅销品。对游客来说，一幅幅视角独特的彩色照片，尽现了金山岭长城的雄伟、险峻、奇秀；而对影友来说，定格于镜头中的金山岭长城在不同季节、不同瞬间的变幻和魅力，是不可多得的佳作。甚至有媒体记者认为《我的家乡》是关于长城的最精美的摄影画册之一，是长城摄影艺术领域的又一新收获。
出版《我的家乡》画册之后不久，周万萍又出版了《金山岭长城》画册，也很畅销，每两年就要重新印一次。
长城形象代言人，名人明星成朋友
时间在推移，造诣在叠加，周万萍不断地将长城的魅力通过镜头记载下来，不断地将长城之美传播出去，他在频频获奖的同时，还收到美国、德国等一些大学办展的邀请。
外行看热闹，内行看门道，有些摄影大师看过周万萍作品后，也被他的技艺所折服。
有一年夏天，摄影出身的著名导演张艺谋到金山岭长城拍片。好“摄”的张艺谋对光影的要求很高。那天，张艺谋打算下午拍片，但中午一直下雨，他不由得着急了。焦躁之时，张艺谋想到了周万萍，便让助手去请。两人见面后相谈甚欢。其间，张艺谋玩笑地问周万萍，瓢泼大雨什么时候能停。周万萍十分认真地用自己的小眯眯眼看了看天说：“这雨下不长，40分钟后准是晴天！”
“真的？”张艺谋认真地问。
“当然！这可不是天气乱报！”周万萍幽默地回答。
40分钟后，天空果然放晴，光线十分适合拍摄。见此情景，张艺谋由衷地向周万萍竖起了大拇指。
摄影不仅让周万萍结识了中国名人，也让他结识了不少外国名人。莱卡摄影大师、美国职业摄影师路易斯・卡斯特涅达就是其中一位。
路易斯・卡斯特涅达去过几次长城，每次都邀请周万萍陪摄。不仅如此，他还指着周万萍对翻译说：“拍长城，我拍不过他。”
《国家地理》杂志著名摄影师史蒂夫・麦凯瑞来到中国采风，也专程去金山岭长城拜访周万萍。
周万萍还成了宣传长城文化的使者。2012年，美国布莱恩特大学在众多中国摄影师中选中了周万萍，专门在该大学为周万萍举办了长城摄影展，并向他颁发了“海外推广中国文化”特别贡献奖。
万里长城的作文范文4
据说，飞向太空的宇航员曾经报告说，从遥远的月球观察地球，能够辨认出的人类工程只有两个，其中一个就是中国的万里长城。雄伟的万里长城是中国古代人民创造的世界
奇迹之一，也是人类文明史上的一座丰碑。 根据历史记载，从战国以来，有20多个诸侯国和封建王朝修筑过长城。最早是楚国，为防御北方游牧民族或敌国，开始营建长城，随后
，齐、燕、魏、赵、 秦等国基于相同的目的也开始修筑自己的长城。秦统一六国后，秦始皇派著名大 将蒙恬北伐匈奴，把各国长城连起来，西起临姚，东至辽东，绵延万余里，
遂称 万里长城，这就是“万里长城”名字的由来。但今天我们所见到的主要是明长城。
秦长城只有遗迹残存。秦始皇为了修筑长城动用了30万人，创造了人类建筑史 上的奇迹。长城的修建客观上起到了防止匈奴南侵，保护中原经济文化发展的积极作用。孙中山先
生曾评价：“始皇虽无道，而长城之有功于后世，实上大禹治 水等”。
汉代继续对长城进行修建。从文帝到宣帝，修成了一条西起大宛贰师城，东 至黑龙江北岸，全长近一万公里，古丝绸之路有一半的路程就沿着这条长城，是 历史上最长的长城
到了明代，为了防御鞑靼、瓦刺族的侵扰，从没间断过长城的修建，从洪 武至万历，其间经过20次大规模的修建，筑起了一条西起甘肃的嘉峪关，东到辽 东虎山，全长6350公里
的边墙。（但据报道，1990年一个徒步走完长城全长的中 国人的计步器显示的是6700公里。） 长城有极高的旅游观光价值和历史文化意义。现在经过精心开发修复，山海 关、居
庸关八达岭、司马台、慕田峪、嘉峪关等处已成为驰名中外的旅游胜地。 蹬高远眺，凭古怀幽，古战场的金戈铁马似乎就在眼前。如今，长城与埃及的金 字塔，罗马的斗兽场，
意大利的比萨斜塔等同被誉为世界七大奇迹，是中华民族 古老文化的丰碑和智慧结晶，象征着中华民族的血脉相承和民族精神。
在古今中外所有的人类建筑中，最著名的一座应该就是中国的万里长城。
准确地说，长城不只有一座。在两千多年间，各代王朝在中国的北方修建了许多座长 城。其中，最"新"的而且也是目前保存最完整的一座建于中国明代（1368－1644）。
明长城是一座结构庞大复杂的边防堡垒，绵延6700公里。它是世界最伟大的人工奇迹。
明长城翻山越岭，蜿蜒迂回于崇山之间。看见它人们不由肃然起敬，感叹在如此险峻 的地方使用数量如此众多而且巨大的建筑材料。长城见证了古代中原农业文明和北方游
牧民族间剑拔弩张的激烈对抗。
万里长城的作文范文5
关键词：王小波 万寿寺 城 隐喻 象征
在上世纪90年代的大陆文学圈中，以“文坛外高手”称号而闻名的王小波，其小说风格与同时期的先锋作家有许多相似之处。自国门打开，在新时期文学的历史潮流中，王小波同其他先锋小说家都共同受到西方现代主义和后现代主义文学思潮的巨大影响，而他的小说在叙事风格、情节结构等方面也具有明显的后现代主义文学色彩：包括元小说的结构，荒诞不经的情节，以及繁复的隐喻与象征手法等。作为对唐传奇故事后现代性的戏拟与改造实验，王小波的《青铜时代》小说三部曲中，都具有共同的地域存在，那就是“长安城”或者“洛阳城”。而这三部小说的主要人物，也都曾经在“共同的”地点留下过印迹：《万寿寺》中，“我”的手稿上，薛嵩的故事从长安城开始；在《红拂夜奔》中，“风尘三侠”李靖、红拂、虬髯公都在洛阳城里住过；而《寻找无双》的开头则直接交代了“建元年间，王仙客到长安城里寻找无双。”样貌相似的地点出现在同一系列小说中，不可不谓巧合。尽管这三部小说的人物形象与情节结构等诸多方面都不尽相同，但是可以看到，在这三部小说中，“长安城”或是“洛阳城”的意象已经不再单纯是小说人物进行活动的地点，而是被赋予了独特的精神内涵，具有了象征的意味。本文重点对小说《万寿寺》中“城”这一意象的内涵及象征意义进行解读。
一.“城”的文本层隐喻
《万寿寺》中“城”的第一层隐喻功能，指的是“城”这一意象的象征义并非单一，而是明显存在着“阴阳两界”的分野：消极、单调与丰满、充盈。在《万寿寺》的开头部分，小说中的“长安城”甫一出现，给小说读者带来的主观情感印象就是消极的：“长安城是一座大得不得了的城市，周围围着灰色的砖墙。……一早一晚，城市上空笼罩着灰色的雾，在这个地方买不到漂白布，最白的布买到手里，凑到眼前一看，就会发现它是灰的。”可以说，在小说人物薛嵩的记忆中，长安城最初是作为一个单色调的地域而存在的；而“单色调”这类词，在王小波的许多小说作品中，本就具有强烈的隐喻意味。这一段的后半部分这样写道：“在中古时，人们用灶灰来染布，妇女用草灰当粉来用，所以到处都是灰色的。薛嵩总想做点不同凡响的事情。”在这里，“灰色的”或者“单色调的”构成了与“不同凡响的”反义的词汇，代表着单调与平庸；而长安城也是一片茫茫灰色，薛嵩的心灵世界与这座“长安城”站在了对立面上。作为与薛嵩同时异处而存在的叙述者“我”，则以直接的议论告诉读者：“我坐在这里怀念眼前这座灰色的北京城，并且总不能忘记自己建功立业的决心――这样想并非无理。但假如我真的这样想过，就是个蠢东西。”直露地否定了这座灰色长安城之于“我”存在的意义，也借叙述者“我”之口说出了薛嵩内心曾经有过的真实想法。这是“城”意象所表达的负面隐喻，即象征着单调、乏味与枯燥。
而随着情节的推进，当手稿主人“我”的想象更多地照进历史里的长安城中，它就不再是单调乏味的灰色“围城”，而变得丰富多姿起来。这里有“精致的城墙”、“常青的藤萝”、“散发着花香的鹅毛大雪”、“小巧的池塘”、“交织的水路”、“画舫上长发披肩的美人”，与小说开头处的灰色长安城有着天壤之别。在这里王小波想表达的是：只有在自由的想象世界中，现实的困境才能被超越、被打破，从而获得美的享受。
在小说情节铺展的过程中，薛嵩居住的凤凰寨也显现出同“长安城”相似的气息：“如果用灰色的眼光来看凤凰寨，它应该是座死气沉沉的兵营。在寨栅后面，是死气沉沉的寨墙，在寨墙后面，是棋盘似的道路和四四方方的帐篷，里面住着雇佣兵。在营盘的正中，住着那个老……这位营妓从来不剪头发，也不到外面去。由于她的努力，整个凤凰寨变成了长安城一样的灰色。”此时的凤凰寨是一座形式规整、秩序井然的营寨，寨中的气氛接近薛嵩过去生活的灰色长安城。而与红线相遇后，薛嵩成了一名“自由派的能工巧匠”，将凤凰寨中的院子设计成了一座精致复杂的迷宫，而薛嵩与红线就住在迷宫的空中花园里。@个迷宫不仅设计精妙，穷尽创意，而且在“我”手稿的叙述中帮助薛嵩和红线击败了前来行刺的刺客们。凤凰寨也由原本充满了单调气氛的化外野地变成了一个丰富的所在。
第二个层面的隐喻，是指小说中或显或隐的“城”无往而不在，并非只有长安城和凤凰寨才是真正意义上的“城”。通过阅读可以发现：在“我”的手稿里薛嵩为抢红线为妻而精心打造的囚车也是一座隐形的“城”。薛嵩打造这辆囚车原本的目的是将红线关起来运进凤凰寨，但在制作的过程中红线本人却莫名其妙地参与进来，她不仅不对这辆囚车即将发挥的功能感到恐惧，还兴致满满地对囚车的制作提供建议和品评，于是这辆囚车由一件刑具最终变成了两人增进感情的性玩具和有美感的艺术品，这辆囚车的故事也因此充满了荒诞与魔幻的色彩。
另外，手稿的作者“我”的工作地点万寿寺，同样是一座隐藏的“围城”：在万寿寺与领导之间工作上的龃龉，与“白衣女人”关系的纠缠不清，与暴发户表弟的来回交锋都令“我”头疼不已。最后“我”选择跳出现实世界的万寿寺，进入“我”自己手稿的故事中与薛嵩合为一体：“现在我终于明白，在长安城里我不可能是别人，只能是薛嵩。”这样，“我”通过规避现实，寄身于虚构的世界中从而获得了精神的自由，紧紧困缚住“我”的万寿寺也就被甩在了身后。
对于以上几个地点（长安城、凤凰寨、万寿寺）的相同特征与关联性，也曾有相关论文进行过分析：“对于整部小说的空间转换方式，可以作这样的比喻：将小说中的三个地点看做是三个并排连在一起的房间，万寿寺居中，凤凰寨和长安城分别在它的两边，三个房间由两扇门相连，这两扇门就是“我”的手稿。”[1]这段论述从侧面阐释了小说中三座“城”的平等地位，证明了凤凰寨、万寿寺在隐喻功能上同长安城是等价的。
二.逃离与反逃离力量互搏的现实启示
在《万寿寺》小说中出现的几处场景：从长安城到凤凰寨，从医院病房到万寿寺的办公室，还有那座充满神秘氛围的“金色宝塔”，无不同时充斥着强大的 “离心力”和“向心力”：“离心力”是指被困在围城中的人们总有一种想要试图逃离城内生活的趋势，而“向心力”指的是：人们经过一番“所谓的”努力后，看似逃脱了被规训的社会，却又不自知不自觉地被吸向又一个庞大的漩涡之中，进行着无休无止的轮回。
这种向心力与离心力之间的悖反矛盾，表述了小说里人们的逃离与反逃离之间的力量博弈。薛嵩到湘西凤凰寨买得了一个节度使的官职后走马上任，可以视为其意图逃离长安城的尝试之举。可以说，湘西凤凰军这个化外之地一度成为薛嵩内心苦苦追寻的“伊甸园”，但他所追求的“建功立业”的非凡理想最终还是未能变成现实。当他满以为在这蛮荒之地能树立起自己的威权时，无论是他聘请来的雇佣兵还是营中的老都在以直接或间接的方式来破坏他苦心经营、力图维系的权力体系。可以看出薛嵩想要“逃离”的原始目的其实并不复杂，无非是想离开被威权统领的长安城而进入这湘西的“桃源世界”中，在这里他能够转换被统领的角色，从而成为一个新的权力拥有者。在薛嵩与雇佣兵及老的斗争失败后，凤凰寨俨然便成为了另一座长安城，薛嵩依然处于被束缚、被人压制的地位。小说中多处可以看到此类情形：
1.薛嵩发现军吏贪污，想要处罚却遭遇下级的消极抵抗而未能成功，最后将怒气发在小的身上。
2.老在凤凰寨中掌握着隐形的威权，薛嵩对老心怀不满却又不敢进行正面的反抗。
3.薛嵩与红线两人被刺客追杀，手下的雇佣兵隔岸观火看热闹。
4.征讨苗人时，薛嵩对雇佣兵完全失去指挥权，出征仪式变成一场闹剧。
虽然小说中并未直接提到薛嵩本人过去在长安城的生活究竟是什么样子，但我们仍然可以通过上述几个在凤凰寨时的景象得出这样的结论：薛嵩在长安城时发下的“建功立业”之宏愿仍然未能实现，薛嵩内心深处所认同的“建功立业=不同凡响”的理想在凤凰寨再次遭遇了失败。
而作为薛嵩与红线故事叙述人的“我”，与所叙述的薛嵩形象存在着相似性。“我”的经历类似“我”在医院住院时阅读过的莫迪亚诺小说《暗店街》中的主人公居伊・罗朗，自从失忆醒来后就完全失却了自我，一直在努力寻找自己的过去，想要确认自己在现实中的真正身份却屡遭挫折。万寿寺的办公室于“我”而言，也同样象征着现实世界带来的困境：
1.“我”违心地放弃自己感兴趣的历史研究题目而被迫迎合领导上的要求，为此感到恶心倒胃；
2.“我”嘲笑“学院派”同事的呆板，先后两次想要自己动手找工具修理万寿寺坏了的热水锅炉和化粪池，却又因为“出洋相”被人拦住而感到迷惑不解；
3.“我”虽然内心十分反感，但仍然不得不与庸俗势利，“招人讨厌”的暴发户表弟打交道。
在小说手稿中薛嵩遇到的困境，与“我”在现世所遇到的困境是呈镜面式反映的。研究所的领导经常到“我”的办公室来监督“我”的工作，对“我”展示出的奇思异想表示出绝对的否定，并教育“我”应当如何去选择研究题目，再辅以威胁和恐吓逼迫“我”屈服。这样的人间情态在福柯的《规训与惩罚》中有所解释：“在规训中，这些对象必须是可见的。他们的可见性确保了权力对他们的统治。正是被规训的人经常被看见和能够随时被看见这一事实，使他们总是处于受支配地位。”[2]当“我”从医院出院并回归正常的社会生活后，就成为了被规训的人、处在受支配地位的人，与手稿中薛嵩在凤凰寨中受到束缚的地位基本一致，“我”也因努力想要挣脱这张大网而饱受着精神上的无限折磨。在现实的生活中，“我”需要面对如此多的难题和困境。只有在自己的小说手稿幻化出的想象世界中，“我”才能够获得自由。
三.有关小说艺术与美的“无限可能性”
小说中还提到了薛嵩过去某些“傻呵呵的劲头”：“在旅途中，他一直在设计未来的凤凰城，做了很多模型。”从这一段文字中可以明显看出意大利作家伊塔洛・卡尔维诺的小说《看不见的城市》留下的痕迹，王小波用这种方式向他崇拜的这位意大利作家致敬。王小波在《卡尔维诺与未来的一千年》一文中写道：“卡尔维诺的《看不见的城市》是这么个故事：马可・波罗站在蒙古大汗面前，讲述他东来旅途中所见到的城市，每一座城市都是一种象征，而且全部清晰可见。看完那本书我做了一夜的梦，只见一座座城市就如奇怪形状的孔明灯浮在一片虚空之中。”[3]这样的阐释，说明了在卡尔维诺这部小说中次第出现的“迪奥米拉”、“伊西多拉”以及“艾尔西里”等不尽相同的虚构城市，其实都是作者无穷想象力的美妙化身。可以说马可・波罗之所以不进入“城中”，不去讲述些城里发生的故事而仅仅专注于描摹城市的样貌，就是为了留住读者的丰富想象力而作的努力。也许一旦真正踏入城中，完满的想象图景就消失殆尽了。王小波正是受到了卡尔维诺这种主张和写法的影响，在小说中创造出了“长安城”的多种样貌。可以这样说，不管是卡尔维诺小说里马可・波罗讲述的每一座不同的城市，还是《万寿寺》中同一座“城”的不同模型，都是小说背后的创作者丰富想象力的结晶。
一批西方后现代主义作家同样热衷于思索“艺术想象的无限可能性”，并试图将思索的结果放置于作品的情节结构中。米兰・昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》中就提到了这样的看法：“没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。好像一个演员没有排练就上了舞台。”[4]小说的情节就实践了这个观点：七年前的六次“偶然”发生的小事件，对本来毫无交集的托马斯与特蕾莎两人产生了巨大影响，就此彻底改变了二人彼此的生活轨迹。这样的情节安排令读者产生思考：已知的是，我们的生活只有唯一的选择机会，生活的导向也是唯一的；但在想象的世界中，我们是不是能拥有做出第二次、第三次甚至无数次选择的机会呢？同样的艺术判断也出现在王小波的作品中。有论者看到了王小波对昆德拉的这种艺术判断的继承性：“在前者（王小波）对后者（昆德拉）的阅读中，后者在相同的艺术观念上对前者的强化、深化、更加自觉化却是肯定的。这些艺术观念包括幽默与讽刺（喜剧性）、虚构与想象（假定性）、形式与技巧的创造性与尽可能的完美（实验性与艺术性）等。”[5]引文中提到的“虚构与想象”的假定性，就是前文所介绍的所谓“艺术想象的无限可能性”，足以证明王小波的这种艺术观点并非是天生而独一的，而是确有其思想源头。
艾晓明在其论文《穷尽想象――谈王小波的》中如是说：“他（王小波）不厌其烦地追索和设想，还有哪一种可能性我没有穷尽呢？……唯有在想象的领域，他有不可思议、无法被剥夺的自由。”[6]在小说故事的开头，长安城作为“单调”的代名词而出现在薛嵩和读者的视野中。随着小说情节的反复重新开始，长安城的样貌也产生了变化，从原本的“灰色”变成了薛嵩对红线叙述出来的样子：它开始拥有“精致的城墙、纵横的水道、美丽的水榭”，是“一片白茫茫的雪地，在雪地上纵横着黑色的河岸”，“河水蒸腾着热气，五彩的画舫静止在河中，船上佳丽如云”。这里薛嵩口中的长安城与小说开头描绘的长安城已经完全不同。在《万寿寺》第八章的开头部分，当“我”的故事再一次开始时，此时的“我”在千年前的长安城中追随着一个“白衣女人”。这一节文字将长安城写得极美、富于诗意情调，将其写成了一件精致而又丰富的艺术作品。“我”莫名地想去跟S神秘的白衣女人，而白衣女人就是这件精美庞大的艺术品的添花点缀。这里，王小波对《看不见的城市》中“城市与欲望之五”一章的“佐贝伊德城”进行了摹仿：佐贝伊德城同样是由那些追逐梦中的女子而不得的男人们建造出来的城市。卡尔维诺小说中的马可・波罗在评价这些城市时也这样说：“城市也认为自己是心思和机缘的产物。”[7]从这里也就不难看出，此处的长安城或许是历史现实中真实存在的，当然也可能会是从“我”的梦境臆想中创造出来的虚幻城市。这样虚幻而绮丽的文学想象表达出的是存在于“我”内心深处的诗意的精神世界，是作家本人对艺术与美的无限可能的孜孜追索。
注 释
[1]李明刚.自由思想的艺术表达――王小波《万寿寺》的叙事学解读[J].文教资料，2012.11月号下旬，99.
[2]法]米歇尔・福柯著.刘北成等译.规训与惩罚[M].生活・读书・新知三联书店，2012，211.
[3]王小波.卡尔维诺与未来的一千年[M].载韩袁红编.王小波研究资料.天津人民出版社，2009，52.
[4]捷克]米兰・昆德拉.许钧译.不能承受的生命之轻[M].2010，9.
[5]仵从巨.中国作家王小波的西方资源[J].文史哲，2005.4，74.
[6]艾晓明.穷尽想象――谈王小波的《万寿寺》[M].载韩袁红编.王小波研究资料.天津人民出版社，2009，440.
万里长城的作文范文6
1、万里长城凝结了千万个劳动人民的血汗，是中华人民智慧与劳动的结晶。长城像巨龙盘旋在群山之中，那高大连绵的长城勾勒出蜿蜒的山势，充满了艺术魅力。
2、中国的长城作为坚固的军事防御功能，已经永远失去了它的历史作用，但作为伟大的建筑永远屹立在中华大地。成为中华民族团结的象征。
3、长城，如此浩大的工程不仅在中国，就是在世界上，也是绝无仅有的，因而在几百年前就与罗马斗兽场、比萨斜塔等列为世界八大奇迹之一。
4、长城是中华文明的瑰宝，也是世界文化遗产，可与埃及金字塔齐名，是人间的奇迹。在遥远的两千多年以前，劳动人民以血肉之躯修筑了万里长城，谈何容易。长城是中国古代人民智慧的结晶，是中华民族的象征。
5、万里长城是中国历史乃至世界历史上一颗璀璨的明珠。它是中国古代人民智慧的结晶，是华夏文明的象征，是中华民族的骄傲，它反映了我国古代建筑技术的伟大成就。
6、长城，一条俯卧在群山尖一的龙，深黄的巨石记载着历史的沧桑，一座座峰火台凝聚着古人的智慧与汗水，而今，我登上了长城，我不能用雄壮的文字抒发追古思今的感慨，我只能用笔记录下我的所见所感，来表达对长城的敬畏与赞美。
7、闻名中外的八达岭长城，它是世界上一个伟大的奇迹工程之一，它规模大，工程艰巨，耗费人力之多，被称为“上下两千多年，纵横十万余里”。
8、到了好汉坡，这是一块比较高的地，望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。到处悬崖峭壁，远处朦胧的烽火台，似乎有人在那招手。遥想当年战火风飞的年代，英勇的战士为了保护自己的人民，在这浴血奋战，击败来犯的侵略，是何等的令人敬仰和称赞，一种对祖先的钦佩之情心涌而起。
9、长城修筑的历史悠久，工程雄伟浩大，是新七大奇迹之一，并在“世界新七大奇迹”评选活动中名列第一。不到长城非好汉。长城东西南北交错，绵延起伏于我们伟大祖国辽阔的土地上。它好像一条巨龙，翻越巍巍群山，穿过茫茫草原，跨过浩瀚的沙漠，奔向苍茫的大海。根据历史文献记载，有20多个诸侯国家和封建王朝修筑过长城。
10、长城是中华民族的象征，它全长一万二千多里，是世界上最伟大的建筑之一。
11、万里长城，古代人民智慧的结晶，比起那梦想万世不灭，筑造长城、阿房、兵马俑的赢政，不管多普通的老百姓不是高明的多吗？
12、今天，看着长城，不禁惊叹与它的艺术建筑，更惊叹于它忠心不悔地守卫了中华国土数千年的坚强毅力。万里长城，相信他不止能在中华国土上绵延万里，可以在那条历史长河上绵延万里，还可以在每一位华夏儿女的心中绵延万里！
13、长城不仅仅是古时用来抵御外来敌害的工具，更是今天中华民族不可分割的一部分。它巧夺天工的设计，更体现了中国古代人民的高度智慧，它，是历史的见证。
14、长城是一座稀世珍宝，也是艺术非凡的文物古迹，它象征着中华民族坚不可摧永存于世的意志和力量，是中华民族的骄傲，也是整个人类的骄傲。
15、我们走得很慢，东看看西瞧瞧，看着沧桑的长城青砖，经历了上千年的风雨洗礼，依旧坚固而筑，依稀看到当年建筑师们堆砌的身影，在那个没有机械只靠人工的年代，他们是怎么一砖一砖堆砌上去，又使这些建筑屹立千年而不倒的呢！想着想着，心中不由的感叹，感叹祖先的智慧和伟大，这砖于砖的缝隙里凝结着他们多少辛勤的汗水和智慧。
16、长城像一条矫健的巨龙，越群山，经绝壁，穿草原，跨沙漠，起伏在崇山峻岭之巅，黄河彼岸和渤海之滨。古今中外，凡到过长城的人无不惊叹它的磅礴气势、宏伟规模和艰巨工程。
17、我将抚摸长场面，看看长城的雄伟壮大，也感受到了秦代的“悲剧”，明白长城的思想价值、经济价值、政治价值和军事价值。那是我一辈子学不完，用不尽的，我还没到过长城，可长城的真正意义、价值，那高大的形象，永远树立在我心中。
18、长城连续修筑时间之长，工程量之大，施工之艰巨，历史文化内涵之丰富，的确是世界其他古代工程所难以相比的。()中国近代伟大的民主革命先驱孙中山评论长城时说：“中国最有名之工程者，万里长城也。……工程之大，古无其匹，为世界独一之奇观。”。
19、“长城”一个多么响亮的名字，她以蜿蜒万里和气魄雄伟而享誉世界，多种耀眼的光环缠绕使她成为中国的象征和骄傲，在中国人民的心目中，她已不只是一座建筑，而是成了一种精神和动力。
20、万里长城是中国古代民族关系发展的产物，在历史的发展过程中，长城带的古代民族，有些消失了，一些新的民族又融合生成，他们都与今天分布在长城带的二十多个民族有着密切联系，都对中国的历史发展做出过重要的贡献。
