渲染离别范文1
思念缤纷在这季节/漫天花瓣渲染离别/伤心丢给旷野化为蝶/抵御无情的雪/还差那么一点点/……
——vae《渲染离别》
六月末，七月初，带着淡粉色的浅浅伤，我们，骄傲的离别。
以此，来纪念我们的一年。渲染，我们的离别。
1.远，人远，心远。
六月末总是带着伤的，在那苜蓿即将凋零的校园，我，和他们，那些人，离别。
那时的我，好迷茫。
小学同学的手，好温暖，他们说：“冯思嘉，失去了现在，你还有更美好的未来。”
于是，美好又从容地度过了一个盛夏，如同往年一样，没有遗憾。
那时的我，只爱那个集体。
下一个夏天，会是怎样的呢？初中的同学，会是怎样的呢？
2.近，人近，心近。
只知道，自己来到了一个陌生的国度，从未遇见过的国度。
在这个陌生的国度里，我们相逢相识了。
好神奇，夏季真的好神奇，初夏的泪水还尚未被烈日烘干，我们，就在夏末迎来了那一张张同样泪水都还未干完的笑靥。
于是，出于“同病相怜”，我们走在了一起，我们的心，也走到了一起。
谢谢这份“同病相怜”，让我拥有了那么多那么多的真挚的友情。
还记得，排球活动月上，那一副副年少不羁的面庞，我们相互扶持着，嗓子在哑，手再累，也要呐喊到最后一秒，举到最后一刻的我们。
还记得，运动会上，即使跌倒了也要咬紧牙关努力爬起来的我们，即使是最后一名也要相互扶持着一起努力跑下去的我们。
还记得，艺术节上，为同班同学加油拍桌子，吵到连领导都惊动了的我们。
还记得，在几个同学犯了错误后，全班同学共同承担的我们。
我们的心，近了。
那时的我，好像爱上了这个集体。
夏，即将过去，等待我们的是，丰收的秋天，崭新的一年。
3.合，人合，心合。
转眼间，进入这个学校半年了，我们，在一起，走过了太多的路。
从食堂出来，那一条平常得不能再平常的路，却铺满了我们太多的美好回忆。
不知，和多少人，在这条路上，手牵手一起走过。
不知，和多少人，在这条路上，拼命地跑，拼命地赶时间。
不知，和多少人，在这条路上，说着悄悄话，打打闹闹。
春去秋来，花谢花落...
原本的那个说是陌生的国度，没了，被我们的欢笑和泪水冲淡了。
很高兴，真的很高兴，我们的心，合了。
那时的我，真的好开心，从未有过的开心。
4.离，人离，心却合。
转眼，送走了那个盈满希望的春季，我们，有共同迎来了第二个夏季，那个固然神奇却有同样令人讨厌的夏季。
转瞬，我们，即将分别。
心中有太多的依恋，虽然，我们知道：离别，是为了更好的重逢。
真的好舍不得，孤独地踩在我们曾一同走过的水泥路上，呆呆的望着天空，第一次，没有人陪我一起走这条路。
但愿上帝知道，我们都是好孩子。
但愿上帝知道，我们都很爱这个集体。
但愿上帝知道，我们都很舍不得。
罢了，人散，只是两个月。
……
真的好漫长，没想到两个月竟如此漫长。
盯着手机屏幕，期待着从前从不会期待的短信和电话。
没有集体的日子，好空虚，连笑容都变得不甜。
这时的我，好想这个集体。
昔日的快乐，逝去。还好，只是逝去，不是失去。
渲染离别范文2
点染本是国画技法，用笔将主要线条和轮廓勾勒出来叫点，用笔点缀景物，将背景着色晕染叫染，画家泼墨挥毫，时点时染，交互使用，相得益彰，创作出意境优美的画面。而古典诗词和国画有相通之处，后来的词人将国画点染的技法不自觉运用到词的创作中来，就有了刘熙载用点染评点词的创作。刘熙载认为点即点明情感，染即景物渲染、烘托，强调点染结合，有点有染，营造情景交融的意境。
习题三中举例：词中“念去去”点出了别时绵长愁绪，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”描写了想象之景，渲染、烘托离愁别绪，既是写眼前实景，也是写想象别后路途遥远的相思，前程不可预测的愁苦，虚实结合，情景交融。“念”字写出了别时念念不舍，思来想去的心绪，“去去”二字点出了想象此番行程山调调，水迢迢，行了一程又一程，两人将相隔千山万水的愁绪。这是点，点出了愁肠百结、愁思剪不断的伤感。“千里烟波”写出了广阔的江面烟波浩渺，云雾弥漫的情状，借指路途遥远，相隔万里，而云雾迷蒙，思念难以传达，浩渺江面的烟云像难以排遣的愁云。“暮霭沉沉”写出了江面雾气迷蒙，天色阴沉，乌云压顶，借指别时的心情压抑低沉，迷惘而沉重。“楚天阔”描写了别后辽阔天际，借指内心空空荡荡，孤独寂寥，又借天地广阔无止境和个人漂泊辗转对比，表达了人生孤独渺小。这三种景物勾勒出了一幅浩渺、迷茫的图景，把心中迷惘失落、怅然若失和弥漫天地、绵延渺远时空的离愁渲染得淋漓尽致，以景染情，把抽象情感化为形象描述，化景语为情语。
再看前三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”句，一点一染。凄切指蝉鸣，也指内心凄凉，阵阵凉意点出了哀婉愁苦之情。黄昏黯淡迷茫，秋蝉鸣哀，骤雨初歇，清寒冷寂，写出了别时之景的悲凉，以景染情，渲染分别的凄切，烘托出离愁别绪，这是染。
再看“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”句，点明了感伤之情，再以景物烘托渲染，有点有染。先说自古多愁善感之人总是在别时格外伤感，再说自己别离之际，正值萧瑟凄凉深秋，这种愁苦比历史上的文人愁绪更深了一层。“更那堪”指更难忍受，心有悲戚，将“伤离别”之情往前再推了一步，“冷落清秋节”是对清寒秋季景物的刻画，冷冷清清的环境似在诉说主人公的冷落凄苦，此句从环境、季节、景物来渲染清寒氛围，渲染的笔墨微妙点出了和情感的关系。
下句的景物点染更具体，更形象，“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”句，通过一问一答的方式把点染的技法诠释得淋漓尽致。先写借酒浇愁，愁情浓烈，想一醉方休，忘记眼前痛苦，摆脱恼人愁绪，这时想象舟行江上，一夜醒来离愁越远越浓，点出了不见恋人的失落感伤、寂寞愁闷更深。再写醒来所见，江边杨柳衰残，破晓清寒，冷风萧瑟，又见一弯残月挂天际。杨柳、晓风、残月是被赋予特殊含义的景物，柳是留的谐音，从“昔我往矣，杨柳依依”开始，柳就表达离别的忧伤；破晓清寒借指心里的孤寒，满月寓意归期团圆，而让美好愿景落空的却是一弯残月。 这三个意象展现了一幅清秋拂晓时分寂静清幽、萧瑟凄凉的风景画，由景生情，虚实相生，亦真亦幻，营造出情景交融的意境，发人联想，韵味无穷。这三句一点一染，以景衬情，具有情感的一致性和意境的浑然性，状难写之景，抒难达之情，词中有画，景中含情，成就了千古名句。
点即点明抽象感情，染即形象的景物描写。点指出了情感、观点，使文思清晰，感情突出。染是使用思想鲜明的景物渲染烘托，需要不留痕迹地融入情感，敏锐的直觉和高超的写作技巧，难度大。点染的关键在于染，以达到情境融合。
渲染离别范文3
关键词：虚拟技术；游离动画；建筑动画
中图分类号：J218.7文献标识码：A文章编号：2095-980X（2015）12-0041-02
1应用于建筑的优势及创作流程
（1）应用优势。传统的建筑设计表现方法有二维设计图纸、建筑沙盘模型和三维建筑效果图。这三种方法只能向客户展示建筑的大致外形和格局，所以客户不能完全了解目标建筑和周边环境设计的三维立体展示和空间环境格局。而建筑游离动画在建筑行业的应用可以弥补传统建筑设计展示形式的不足，它综合了三维动画技术和多媒体展示技术，将文字、动画、图像、声音很好的融合在一起，客户不但可以从不同的角度、景深去观察目标建筑和小区周边，大到整个小区所在城市的鸟瞰图，小到建筑的每一个细小的装饰；通过不同的运动模式来体验更多身临其境目标建筑所在环境下的绿化装饰效果和小区周边区域的城市交通和配套基础设施等情况。建筑游离动画还可以模拟真实的光照效果和天气的变化，可以实现多种设计方案、多种环境效果。通过游离动画逼真的来展示动态声音和画面，展示生动的设计出方案，备受广大客户的欢迎。
（2）创作流程。游离动画应用于建筑行业的设计创作流程分为6个步骤与环节：样片构思———建筑模型构建———模型材质和灯光效果选择———动画调节———渲染输出———后期合成。
2样片构思与建筑模型构建
（1）样片构思。一部好的建筑动画，一定要在开始前对样片进行构思，所以制作建筑动画之前，项目负责人和设计团队必须要对所需设计的目标建筑和周边环境进行深入的思考，以保证设计出来的目标建筑尽量符合客户的需求。接下来要设计建筑游离动画的分镜头脚本，结合需要设计的建筑物类型和周边的环境是脚本的设计的首先原则，将目标建筑作为主要目标，围绕目标建筑和小区周边环境情况来进行设计，重点表现目标建筑，紧密围绕目标建筑、小区周边环境展开分镜头的设计。分镜头的设计原则还要遵循流畅，镜头与镜头之间的衔接要符合一般剪辑的规律，综合使用室内、室外、特写等景别和摄像机角度来展示建筑的情况。
（2）建筑模型构建。项目样片的构思完后，我们的“主角”就是建筑游离动画方面的设计，这个就是建模的工作了。建模工作是用三维立体模型来展示用户提供的建筑平面图纸等资料。在进行建筑模型构建过程当中，设计团队人员要较好的进行比例的掌握，根据建筑平面效果图中的尺寸，在CAD软件中绘制出同等比例的二维图形，然后将CAD图纸直接导入到3dsmax软件中，通过拉伸、变形、修改等参数编辑器生成三维模型。需要设计团队注意的是，在进行建筑模型的构建工作时，务必要认真仔细，注意细节之处的表现，以确保模型的准确度。建筑模型的质量将会直接影响到动画的展示效果，设计团队务必深刻地认识到这一点，在构建模型时切勿有所懈怠。
3灯光、动画调节与渲染输出
（1）材质与灯光。做完建筑模型之后，就要根据建筑的特点选择模型材质和灯光效果。建筑游离动画中材质与灯光的添加对整个增强整体效果不可或缺的重要成分,只有灯光和主材质辅助才能创造出更加真实的视觉效果。建筑游离动画会随着不同的视角呈现不同的效果，因此在制作过程当中，不能以固定角度的调节材质和灯光，它的运动原理要和摄像机的运动原理一样，光张和物体材质的调节要根据不同画面特点来进行调节，因此对多种效果逼真材质完成灯光照射效果，如水的灯光照射效果、玻璃的灯光照射效果、金属的灯光照射效果、瓷砖的灯光照射效果、木材的灯光照射效果等。另外，设计人员还可以利用3dsmax材质设置，直接完成真实效果的图像贴图工作，简化不必要的工作流程，使整个建筑模型的效果看起来更加真实。
（2）动画调节。由于建筑游离动画不是固定的，会随着客户观看的角度的不同而变化，因此建筑游离动画中的镜头运动效果是通过设置摄像机运动轨迹来实现的。将摄像机绑定到之前设计好的运动路径上，并在上面设置关键帧，路径动画就设置成功了，还可以通过播放预览检查动画效果。当运动效果不够理想时，还能通过调整时间轴上的关键帧，实现对摄像机速度的控制，进一步改善运动效果。丰富镜头动画效果是摄像机的灵活性来提供的，通过它的不同焦距、不同角度、不同景别的镜头运动，加强了建筑游离动画的视觉感官效果，整个建筑动画的画面得到了很大的生气和自然感。
（3）渲染输出。所谓渲染输出，是展现建筑游离动画效果的重要环节，渲染输出也是建筑漫游动画效果呈现的关键步骤，在把摄像机镜头动画转化为图片视屏之前，不能只要前期的模型创建、材质灯光、摄像机动画调整,还要通过渲染才是最后也是最关键的一步。渲染输出效果这一环节工作量大，难度系数高，往往需要投入大量的时间与精力，复杂的场景渲染往往需要花费很长的时间才能完成。如果直接渲染输出的话，那么动画视频的质量肯定不能达到理想的效果，这时还需要在后期编辑中加入一些字幕、特效、音效等效果。只要选择渲染器的中的默认选择渲染器渲染，当然也可以选择高质量的Vary渲染器渲染。Vary渲染器在使用过程中，能够凸显出更加真实的物理照明，相对于其他的渲染工具来讲，该工具能够为技术人员便捷的调整相关参数方面。
4游离动画后期合成
以上5步步骤完成后，最后一步就是漫游动画的合成剪辑。经过后期合成非线性编辑，一部完整的建筑游离动画即将诞生。动画后期的剪辑工作不但不简单，还要求设计工作人员要具备熟练的业务技能和专业审美水平。后期合成编辑工作并不是简单地将所有镜头通过非线性编辑来组合成一部完整的动画，而是要对动画镜头序列帧再次进行加工处理。在合成软件AE的辅助下可以把RPF格式的序列帧导入到该软件中，依据分镜头台本设计好的镜头进行剪辑，如果镜头画面的色调不理想也可以实现较色处理。设计人员还可以实现模仿下雨、下雪等自然天气变化的特殊视觉效果，更加可以添加光效。动画短片合成好以后，还要为不同建筑风格来添加不同的音效、字幕旁白等特效，把建筑短片输出之后，一部完整的建筑漫游动画制作完成。
5结语
随着社会的发展，虚拟技术越来越广泛的应用在各个领域中。虽然中国的建筑动画表现行业才刚刚进入实验探索阶段。建筑游离动画、虚拟技术等新技术表现手段的出现，使建筑设计师不断更新设计的各个方向，从而有效的提高了设计师的工作效率，重视新兴建筑游离动画技术在辅助建筑设计表现方面的应用与发展。
参考文献
［1］杜宇．建筑动画虚拟技术的应用研究科技信息［D］.长春：东北师范大学，2010.
渲染离别范文4
一、音乐艺术
音乐不仅仅是一种音乐艺术，而且是集合了生理学、物理学、心理学、音响学、哲学等元素于一体的一种艺术。
音乐利用声学上的各种技能和技巧反映作曲者的情感世界、社会价值观念、思想活动和精神。音乐必须是情感的表达，它通过歌曲来传达思想感情，传达一种美的感觉。音乐以一种声音的变化和曲调的改变从一种高的审美本文由收集整理角度尽情展现美，最终使得观众被感染，以实现情感上的共鸣，这才是音乐的真正的意义。
二、音乐艺术在电影中的作用
配乐在电影中的应用可谓历史悠久，源远流长。电影配乐独具音乐的艺术性又极具电影的描述性和艺术性。在电影中，音乐赋予电影独特的生命，丰富、完善电影的内容。
（一）突出主题，展现电影情节
电影配乐和电影的画面互相交融，渲染影片的气氛，增强人物的情感冲突和矛盾，展现电影情节，提高影片艺术水平，进一步突出电影的主题。
（二）刻画人物，提升内心情感
电影配乐在刻画主人公等人物形象上极具风格和特色，把人物的内心情感深刻展现，进一步提升影片的质量。
（三）烘托气氛，实现情感共鸣
电影配乐渲染了电影的气氛，把电影的情节和人物等情感纠葛和矛盾进行丰富和加工，同时极易与观众产生情感的共鸣，极具感染力。
三、电影配乐的渲染价值
前文简单地介绍了音乐在电影中的作用，接下来仅从审美的角度就电影配乐的渲染功能进行详尽的阐释。
电影配乐是一种不连续的、有间断性的、不是独立存在于电影中的音乐，它是需要和电影的画面、电影的情节进行紧密联系的，它必须完全是为电影服务的。电影配乐的渲染价值主要有以下五种。
（一）电影配乐渲染时代特征
特定年代的歌曲展现特定年代的故事，因此，特定年代的音乐在电影中的应用能渲染一个特定的年代，表达那个年代的故事。
例如极具代表性的音乐《夜上海》就是20世纪三四十年代旧上海的象征，这首歌曲一在电影中出现就可以很清晰地告诉我们影片所展现的是什么年代的故事，从而引发审美主体的想象。
再如，电影《城南旧事》中所应用的配乐《送别歌》，在创作《送别歌》之前，电影《城南旧事》的导演吴贻就为影片奠定了一种忧愁悲凉、深沉相思的情感基调，所以，作曲家吕其明就根据这种情感基调，选用了国际上具有代表意义的、流行于二三十年代的学堂歌曲《送别歌》。《送别歌》由我国的启蒙教育学家李叔同填词再创作，成为那个时代孩子们从小学到自己毕业都会吟唱的学生歌曲。诗意盎然的歌词，中国特色的曲调，深情款款的意境为电影描绘了那个时代的氛围。《城南旧事》通过小姑娘英子的眼睛看到了老北京城南二三十年代的风土人情：老北京会馆门前那个疯疯癫癫受刺激的女人，受伤害以致遍体鳞伤的童年伙伴妞儿，时常在荒草间“游戏”的偷儿，细心呵护朝夕相伴形影不离的奶娘宋妈，突然染病去世、一直疼爱自己的父亲……英子对他们的记忆依旧鲜活，他们的音容笑貌依旧在，但是已经物换星移、物是人非了。英子离开了北京，带走了孩童的记忆，更增加了英子对童年时光的怀念和对离别的淡淡哀愁，深深的思乡情结。一曲《送别歌》既是对英子离开北京城的送别、对故乡的送别，又是对哀愁往事的送别。歌词、歌曲很符合电影的格调和风格，并对电影情节的推动和渲染起到了很好的促进作用。《送别歌》在演奏配器上采用中国传统意义上的弦乐队和抱笙等几种具有民族特色的乐器，简洁单纯的音乐语言传达出一种惆怅的离别情怀和依依不舍之情。歌曲贯穿电影《城南旧事》的始终，尤其是在影片的开始，悠扬却带有悲愁的曲调立刻把观众带到老北京二三十年代，观众的心境一下子就融合在电影之中了。《城南旧事》这部电影的配乐《送别歌》的成功之处很大程度上在于：首先它交代并渲染了电影的时代背景，对观众接下来情感的把握起到了很好的解释作用；其次它充满离别的惆怅曲调又将观众深深感染，为影片无论是在情节还是在情感上都营造了一种良好的环境。
（二）电影配乐渲染地方特色
在很多电影歌曲的选择上，都喜欢选用具有地方特色的、代表地方风格的乐曲，这样电影音乐就帮助观众了解了电影故事展现的地点，同时电影也就可以很大程度上避免了再解释影片的地域特征或者是电影情节发生的地点。
例如，电影《喜盈门》，在影片开始的时候，许多女生合唱的《同心携手建乐园》就很清晰地给观众带入了山东胶州半岛农村的那种淳朴、自然的环境之中，仿佛一听到这首音乐即可以感受到山东农村大葱蘸酱的辛辣快感。诙谐的民歌、独具地方特色的琴书，既保留了山东民间音乐的旋律、节奏等地域风格，又很有山东农村生活的气息。《同心携手建乐园》一出现就向观众明确地指明电影表达的风格和电影情节的发生地点。同时，节奏的欢快、曲调的轻松又对观众的心境产生了很大的影响，在一开始就和影片的名字《喜盈门》一样预示着结局的美好。
再如，电影《骆驼祥子》中的配乐，老北京的风格一听就可以知晓。老北京底层劳动人民最喜爱的单弦儿，混合北京独具地域特色的大二弦，那种曲调，那种节奏，鲜明地点明电影发生的地点——北京。
此外，电影配乐还有渲染民族特色的价值。
我国有56个民族，每个民族都有一种音乐语言，都有一种表达自己民族特色的音乐乐曲。所以，在电影影片中运用具有民族特色的电影配乐对表达电影风格和渲染民族特色有很大的帮助。例如，电影《冰山上的来客》就很巧妙地利用新疆塔吉克民族的民族旋律和歌曲来说明电影讲述的故事：在新疆塔吉克民族聚居的地方发生的一系列具有塔吉克风土人情的事情。
转贴于
（三）电影配乐渲染电影情感
电影配乐对电影情感的渲染可以分为三种形式，一种就是欢喜乐观的情感，一种就是悲伤忧愁的情感，还有一种就是恐怖惊悚的情感。很明显，当影片想表达欢喜乐观的情感时，电影的配乐就相应欢快舒畅，在曲调上很明显开朗宽阔；当影片想表达悲伤忧愁的情感时，电影的配乐就相应低沉舒缓，大有一种想哭的冲动；还有就是当影片想表达恐怖惊悚的情感时，电影配乐的速度也就随之加速、激进甚至发出刺耳的声响。
例如，在电影《卧虎藏龙》中，玉娇龙出嫁时响起的敲锣打鼓声，十足给人一种欢喜、喜庆的氛围，甚至给观众身临其境的感觉。同样是婚礼场面，但是电影音乐的不同表达的情感也就有很大的差距，例如，电影《良家妇女》中，童养媳杏仙和小丈夫易少伟在拜堂成亲时虽然有大红色的喜气洋洋的婚房、蜡烛等，但是电影配乐的凄凉一下子把妇女无法摆脱命运、无法抗争封建婚姻的不幸一一展现。这和传统意义上的婚庆音乐产生强烈的反差，带给审美主体不一样的心境。
日本电影《追捕》，是一部惊悚的电影，杜丘在追查真凶时，深入虎穴，住进了长冈控制下的一家精神病院，深夜时分，杜丘只身一人离开病房进行侦查，此时，音乐随之响起，响的很是突然，而且节奏比较快速，声乐极其不和谐，时不时地还出现一些刺耳的音色。深夜、一人、凶手、恐怖的音乐……这一切结合起来结结实实给观众猛烈地一击，令人毛骨悚然。还有美国大片《危情十日》中，浪漫小说家保罗因为车祸双腿受伤，被护士安妮所救，本来很幸运的事情，但是又很不幸，安妮是个极其变态又可怕的心理扭曲者，当保罗趁安妮外出买东西想和外界取得救助时，安妮正提着一包东西向自家房门走去，就在此时，低沉、紧张、恐怖的音乐随之响起，一种极端紧张、担心、让人喘不过气的情感随心而生，表现了很强烈的戏剧化结局。
（四）电影配乐渲染、描绘电影情节
情节真可谓是电影的中心，最有韵味的一部分。而电影音乐在电影故事情节发展中就像一串链接情节发生、发展、结束的珠子，又像一条促进情节进展的奔流不息的小河，有时欢快淋漓，有时陈郁低沉。电影配乐和情节的变化相辅相成，缺一不可，承载着电影情节的冲突关系，又运载着情节的逻辑发展。电影配乐的使用对电影情节的调动和活跃起着深刻的作用。
迪斯尼公司出品的动画电影中最具特色的就是大胆运用交响乐和动画的结合，它提升了电影的主题，渲染、描绘了电影的情节。《幻想曲2000》的交响乐是1940年法国作曲家杜卡斯在《幻想曲》的基础上加工和再制作，它巧妙地利用电影技巧和绘画的想象来表达古典音乐的意境美，并使古典音乐和电影动画紧密结合，使得电影动画走向多元化市场，领略交响乐给电影动画带来的独特魅力。交响乐丰富的音响和强大的抒情效果给观众以强烈的听觉上的冲击力，使得电影动画更具具体化、故事化，更能抓住观众的眼球和叫座率。
《威风凛凛进行曲》一出场就气势恢弘，极其符合它的名字。故事讲述的是诺亚的故事，但是主人公却非诺亚，而是一只唐老鸭。音乐《威风凛凛进行曲》一开始，就使得整部电影情节陷入紧张、急迫的状态。在洪水来临前，一位老者将拯救世界的重任交付给唐老鸭，此时交响乐变之为声势浩大的音乐，一只威风凛凛、鸭毛竖起的唐老鸭形象赫然呈现在屏幕上。随着交响乐节奏的不断加快，暗喻灾难的即将来临，之后的庄严有节奏的音乐又昭示着众人成功、有组织的获救，同时也把唐老鸭这个解救动物世界的英雄形象刻画得惟妙惟肖。这曲正式严谨的音乐充满了情趣和灵感，已经不仅仅是呈现一场听觉盛宴，还有一场视觉的盛宴。
渲染离别范文5
[关键词]意象 组合 情感 思维 主题
在我国古代诗词中，意象一直是诗人表达情感的载体，诗人复杂的情感通过各种意象的有机融合形成了一种耐人寻味的艺术境界。正是各种意象的有机融合增加了诗歌的艺术感染力，使诗词产生了独特的艺术效果。
一、通过意象组合来渲染、烘托，使离离情感具体可感
渲染也可称为“点染”。苏教版必修四《雨霖铃》文本研习三中这样解释：清代文学批评家刘熙载在《艺概》中指出，柳永的词善于运用“点染”的手法。所谓“点”，指的是点明情感的内涵；所谓“染”，指的是用景物来渲染烘托所点明的感情。比如“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”一句中，先点明离别之情“念去去”，再用“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的景色渲染烘托。
再看马致远的《天净沙・秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。诗人通过十种意象叠加，把全诗的悲凉色彩渲染得淋漓尽致。
《长亭送别・正宫・端正好》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”连续使用了五个意象，不着一“秋”，写尽秋意，烘托了崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情。
没有意象就没有诗歌，因为意象可使抽象的情感具体化，意象的组合则使情感更加深挚、可感。
二、以组合意象对比、衬托，使表达效果更为强烈
王夫之《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”我们阅读那些描写景色优美而情感基调却很淡然、能给人新鲜感受却带着凄清思绪的诗词时，最能感受到王夫之这句话的妙用。“以乐景写哀，以哀景写乐。”通过乐景哀景相互对比、衬托，其乐其哀，其一倍增能说尽。
就以杜审言《和晋陵陆丞早春游望》和杜甫《绝句两首（其一）》为例：
杜审言在《和晋陵陆丞早春游望》一诗中在颔联和颈联运用了朝霞、梅柳、黄鸟、绿蕴四个意象组合成一幅美丽的画面，给我们描绘了一幅生机勃勃的江南春景图。但漂泊在外的游子对这幅春景图的感受与读者是不同的。杜审言中进士后，仕途并不顺利，一直担任县丞之类小官，写此诗时是在江阴任职，此时触景生情，由眼前大好春光，心中思乡之痛油然而生。全诗惊新而不快，赏心而不乐，在对比、衬托中更显得伤感。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”是杜甫的《绝句两首》之一，从诗的前两句看，江山花鸟，景色清新，赏心悦目。但后两句却让我们感受到了作者的哀婉思乡之情，以乐景写哀情，更是令人感伤。
三、通过跨跃时空的意象，引发创造性思维
利用意象问的相通、相近、相似或相反的关联，对意象叠加，跨跃时空，能让读者思路更开阔，视野更广远，联想更丰富，从而引发创造性思维。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”是王维《使至塞上》中的名句，两句诗中运用了四个意象，“大漠”、“孤烟”“长河”、“落日”，浑然一体，边陲大漠壮阔雄奇的景象给读者留下了驰骋想象的充分余地和涵咏不尽的余味。
“渭北春天树，江东日暮云。”（杜甫《春日忆李白》）其中渭北是指长安，江东则在长江南岸，是李白漫游的江浙一带地方。杜甫在渭北独对着春日的树木，而李白在江东远望那日暮薄云，遥远的空间并没有阻隔两位大诗人的思念。这两个意象的巧妙组合，两位诗人的无限情思让读者产生了不尽的联想。
陆游在《书愤》一诗中连续运用了楼船、夜雪、瓜洲、铁马、秋风、散关六个意象，六个意象叠加产生了极大艺术效果，虽时间相迥，却能让读者从意象中感受到战船雪夜渡江，秋日里戈铁马，声势浩大，勇猛杀敌的的激战场面。
四、以意象组合来比兴寄托，揭示诗词主题
诗言志，诗人总是要通过种种意象要诗中把自己的情感表达出来，意象组合是诗人表达主题最贴切的方式。
咏蝉诗“三绝”之一虞世南《蝉》中前两句“垂矮饮清露，流响出疏桐”就借用了蝉的垂矮、流响，所饮之清露、所栖之疏桐四个意象组合，来比喻自己高洁的品德。
柳永《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，杨柳、晓风、残月三个意象，共同表达了词人离别之情。
古人在驿站路上大约每十里设一亭，负责给驿传信使提供馆舍、给养等服务。诗人却赋予它特定的含义，使长亭逐渐演变成为送别地的代名词。李白《菩萨蛮》：何处是归程，长亭更短亭。游子思乡情怀尽在这长亭、短亭两个之意象中。
渲染离别范文6
关键词：光线跟踪；方差阴影图；求交计算
中图分类号：TP18 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2016）03-0201-02
近年来，真实感三维图形的绘制已经成为计算机图形学研究的重要方向，其目标在于精确的模拟现实生活中光的传播和各种光照效果，因此在对图像质量要求较高的领域，如电影和游戏制作中得到了广泛的应用。光线跟踪算法是真实感图形技术中的重要算法之一，应用光线跟踪模型不仅能模拟出真实的光源和环境光照射到物体表面产生的镜面反射、漫反射和透射光照效果，还可以实现较为真实的明暗效果，也就是阴影。阴影在三维虚拟场景中扮演着重要的角色，阴影的效果可以直接的提现图形的真实感指数，它可以精确的反应出场景中物体之间的相对位置，增加绘制效果的立体感和场景层次感。虽然光线跟踪可以产生效果非常好的柔和阴影，但是由于其计算量非常庞大，需要递归的跟踪计算很多次。而普通的阴影图算法所产生的阴影真实感效果并不理想，所以提出了采用两类算法的结合来产生阴影质量较高的效果并且保证较好的场景渲染速度。
1 方差阴影图算法
普通的阴影图算法虽然可以快速绘制出阴影，但在复杂场景下走样比较严重。所以我们采用方差阴影图算法VSM（Variance shadow map）来产生柔和阴影的效果。本文算法主要是在三维物体空间的光线跟踪算法的基础上，与二维图像空间的方差阴影图算法的结合，在保证阴影质量的同时，使得场景的绘制速度达到可交互的级别。和传统的阴影图算法一样，首先以光源为视点对场景进行渲染，对于方差阴影图算法来说这一步需要获取深度值和深度值的平方。通过下面的公式来计算均值[μ]和方差σ2：
求得光线与场景中每个点的深度值，选则以交点hitpoint为中心附近的9宫格（也可以更多，那样效果更好）像素来进行求取均值和方差。根据附近3x3像素范围内方差和均值所求得的系数与相应的光强相乘得到该点的光强。
具体的判断方法：假设第一次以光源为视点，进行渲染，所得的深度为d为光源到hitpoint的距离，进行复杂的齐次矩阵坐标变换后第二次从视点进行渲染的时候，所得的交点与光源的距离为t。如果tu，则该点被遮挡，处于阴影之中，颜色直接设置成背景色。
2 OptiX简介
本文算法就是利用OptiX来完成的。OptiX是由英伟达推出的光线跟踪引擎，为GPU硬件提供大规模并行计算的框架，依靠这个框架可以使光线跟踪的算法达到可交互式的目的。OptiX本身并不是一个光线跟踪器，而是一个可扩展的基于光线跟踪算法的应用程序框架。OptiX程序有两部分组成：1）主机API（host-based API）；2）CUDA C 程序系统（CUDA C-based programming system）。
3 实验结果分析
实验使用的计算机基本配置：Intel（R）Xeon E3-1255 v3 CPU，4G主存，NV Quadro K2000 GPU，编译环境为vs2013。实验使用的模型是Bunny模型，包含的三角形面片数量为14000个。我们采用英伟达的optix光线跟踪加速程序框架来实现方差阴影图。像素设置为1024*768，实验结果如图2：
从图中可以清晰看出兔子模型所产生的阴影效果图的边缘是模糊渐变，阴影的效果接近柔和阴影的真实感效果。
根据实验结果，总结出该方法有以下几个优点：
1）使得光源变为聚光灯，其角度基本和视域体的角度相切，光源发射的所有光线所进行的光线跟踪计算达到最小，因为跟踪的光线减少了。这样就使得渲染场景所进行的计算大大减少；
2）阴影的效果近似柔和，由上图兔子阴影的边缘可以看出，由于该效果是在点光源下产生的，所以对于光线的处理速度非常快，效果比纯粹的过滤阴影图要快很多；
3）不需要进行阴影测试，由于把距离参数保存在矩阵当中，所以也减少了计算量和内存空间。该算法结果的帧数能达到20左右，可以达到交互式的级别。如果把光源换成面光源来处理，只需要进行少量的点光源采样就可以达到柔和阴影的效果，图3是通过面光源产生的柔和阴影效果；
4）该算法不需要进行预计算。
参考文献：
[1] Glassner A S.An Introduction to Ray Tracing. Academic Press （1991）.
[2] Kalojanov J， Slusallek P.A Parallel Algorithm for Construction of Uniform Grids. In： Proc. of the Conference on High Performance Graphics， 2009： 23-28.
[3] Hasenfratz J M， Lapierre M， Holzschuch N， et al.A Survey of Real-time Soft Shadows Algorithms. Computer Graphics Forum 22， 2003： 753-774.