故园东望路漫漫范文1
诗词中很多字的古代读音，跟现在读音已经不完全一样了。中国的古诗在声音上是有格律的：平平仄仄、仄仄平平。如果用现在的普通话发音来读，有些格律便不对了。不按照古人的声律读，就破坏了整首诗美感的特质，而且用普通话读，读来读去依然是不会作诗的，一定要按照诗歌的格律来背诵、吟唱，才能够真正掌握诗歌的情意、伴随的声音、结合出来的那一份感动。
饮酒诗二十首其五
陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
这首诗里有几个字要注意：
“车马”， 要念“jū马”。chē是俗音，“自行车”“电车”“汽车”的“车”念chē。古人没有“车”（chē）的读音，古人的“车”字只有两个读音：一个是jū，押鱼韵；另一个是chā，在诗里押麻韵。“飞鸟相与还”的“还”，好像读huán，其实念xuán。中国字有时候不止一个读音，不同的读音有不同的意思。还，念huán 时是“还家”的意思，念xuán 时是在空中飞翔的样子，所以这里应该念xuán。“欲辩已忘言”的“忘”，这里不念第四声wàng，而是平声的读音，当做动词，念wáng。
敕勒歌
敕勒川
阴山下。
天似穹庐，
笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
《敕勒歌》是一首汉乐府诗，乐府诗是民间流传的诗歌，而《敕勒歌》是中国北方民族流传的民间诗歌，它的体裁是长短句，而不是很整齐的五个字一句。敕勒是一条水的名字。“阴山下”的“下”，在这里不念xià，念上声，xiǎ，是诗韵里的马韵。“笼盖四野”的“野”，不念yě，念yǎ，也是上声马韵。“风吹草低见牛羊”的“见”，念xiàn。
过故人庄
孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就。
“绿树村边合”的“合”字、“还来就”的“菊”字也是入声字。“青山郭外斜” 的“斜” 念xiá，押麻韵。
使至塞上
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
单车欲问边”的“车”，念jū。“大漠孤烟直”的“直”是入声字。“萧关逢候骑”的“骑”，做动词时念qí，如“骑（qí）马”；这里是名词，指一个骑马的人，“候骑”就是在前面防卫、打听消息的骑马的人，所以念jì。
望庐山瀑布
李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
“遥看瀑布挂前川”的“看”念kān。
房兵曹胡马诗
杜甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
兵曹是军队里的一个官员，姓房，所以称房兵曹。这个房兵曹最近得到一匹好马，是胡马。“胡马大宛名”的“宛”一般念wǎn ，这里作为国名念yuān，平声。
逢入京使
岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
R上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
岑参（约715 ― 770），世称岑嘉州，唐代诗人。
“参”有两个读音：人参的“参”念shēn ；但岑参的“参”应该念cān，同参加的“参”。“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”，表达的是很真诚的感情。“双袖龙钟”是指袖子垂得很长，行动不方便的样子。“故园东望路漫漫”的“漫漫”是平声，念mán。
《无题》也是李商隐非常好的一首诗。
无题
八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。
十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。
诗里这一个爱美的女子，象征一个追求美好才德的男子。“银甲不曾卸”的“卸”念xià。
望湖楼晚景
苏轼
横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。
雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。
这是写眼前景物，写得很真切。“壮观应须好句夸”的“观”在这里是入声。这个字有两个读音，作动词时念guān，作名词时念去声，“横风吹雨入楼斜”的“斜”押麻韵，念xiá。“电光时掣紫金蛇”的“蛇”押麻韵，念shá。
南歌子・天上星河转
李清照
天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
这是李清照写得非常好的一首词。这首词的妙处就在于，它表面也写闺房之中的小情趣，但在这个看似狭窄的空间里，流露出了一个时代的悲哀。
“起解罗衣聊问夜何其”的“其”念jī，是语助词。
“翠贴莲蓬小”的“贴”是入声字。
丑奴儿
辛弃疾
少年不识愁滋味，
爱上层楼，爱上层楼，
为赋新词强说愁。
而今识得愁滋味，
欲说还休，欲说还休，
却道天凉好个秋。
这首词写得很好，词中间含有很深曲的意思。“为赋新词强说愁”的“强”念qiǎng，是“勉强”的意思，不是“坚强”的意思。
南歌子・新开池，戏作
散发披襟处，浮瓜沈李杯。
涓涓流水细侵阶。
凿个池儿，唤个月儿来。
画栋频摇动，红蕖尽倒开。
斗匀红粉照香腮。
故园东望路漫漫范文2
大海边的沙漠
鸟取县的东部地区，拥有日本唯一的沙漠，并且它还在海边，一边是白花花的海浪，一边是绵延的沙丘。
鸟取沙丘的历史悠久：从大山飘落的火山灰，飘落到千代川泥砂上，又经过日本海的风吹浪打，将这些沙子带上了岸，经过三万年的慢慢堆积，最终形成现在的模样。东西长约16公里，南北宽约2公里，可见其面积之大。在中国国内正在为沙漠化、土地流失而焦头烂额的同时，彼岸日本鸟取的人民却在担心草长得太多、太快，威胁到了几万年来形成的宝贵沙漠。当地政府大力推广“鸟取沙丘的草原化及除草对策”，号召社会人士自愿参与到除草、减缓草原化的问题中来。
鸟取沙丘的沙子是不能带走的，这是当地人的坚持，而为了呈现沙丘的更多面向，当地人还在对面专门盖了一个鸟取沙丘沙雕美术馆。据说这是世界上首个展示沙雕美术作品的美术馆，每年都会以不同的主题进行沙雕艺术创作。对于沙丘的爱护，也体现在这些沙雕作品的制作上。所有作品的沙子均来自鸟取沙丘，制作过程中不用任何的化学粘合剂，只采用水以及压缩技术，等到展览结束后，这些沙子会被恢复原貌，归放到沙丘中。
我们刚好碰上了美术馆的第九期展览：“借沙环游世界南美篇”，来自世界各国的沙雕大师，纷纷在这里献上了自己的作品，异域的万种风情都经过这些沙子跃然眼前。鸟取沙丘几乎是全年龄段的景点，只要有时间，哪怕没有多大的力气，走不了多远的沙丘道路，只要找个地儿坐下来，光是这样海沙一线的景色就足够待上好久。
目前，鸟取沙丘少有外国游客前往，多为本地居民和日本国内游客，依然是一处秘境所在。 登上木板楼梯，爬上高点，靠近海的那边是一条绵延开来的沙丘，有一个小湖泊点缀其中。如果好动，这里还有很多体验项目，如滑沙、滑翔伞等供游客选择。正往回走的时候，一群来野餐的本地人，找了一个望海的高地，铺开野餐布，悠闲地围坐一起，乐在其中。
顺路还可以逛
鸟取县的二十世纪梨产量在日本排名第一，香甜可口，含糖量很高。当地人还专门修筑了一个“鸟取二十世纪梨纪念馆”，进去才发现，围绕着梨延展开来的东西竟然如此之多。 （ 鸟取县仓吉公园广场内； 9：00―17：00）在鸟取沙丘附近还有一个叫作“味果园”的梨采摘园，在园区里面可以无限吃梨，如果需要带走，则需要另外付钱。（ 鸟取县鸟取市福部町汤山1206；0857-75-2175）
Manga spots 漫画家的故乡
如果不知道鸟取，那你一定知道《名侦探柯南》《咯咯咯鬼太郎》，前者是日本超级漫画家青山刚昌的代表作，后者则是以画妖怪出名的大漫画家水木茂。这两位漫画家都来自鸟取，鸟取也因此被称为manga spots（漫画占据日本出版品的绝大部分，读者遍布全世界，具有许多跨越好几个世代的漫画作品）。
来自两位大师的漫画元素遍布鸟取。其中最为直接体现的是交通工具：机场有米子鬼太郎机场、鸟取砂丘柯南机场，JR线有鬼太郎列车，柯南列车，从装饰到各种设施装备，都来自漫画中元素，漫画简直无所不在。
在鸟取体验一次漫画王国朝圣之旅，首先要去的应该是两位大师的纪念馆。我们先到了位于鸟取北荣町的青山刚昌故乡馆，探寻柯南的足迹。道路两旁，散落着各种柯南的铜像。让我们举起相机拍个不停的，便是那辆来自原著漫画中的黄色车辆。在这里，从五六岁的小孩，到银发的老爷爷，都揣着一个漫画梦踏进展览馆。
展馆内不仅有《名侦探柯南》的原画稿和连载的漫画杂志，还设有各种经典场景的解谜游戏，也有还原漫画中的场景道具，让前来参观的粉丝们绞尽脑汁寻找真相。
接着便去妖怪街，也叫水木茂大街，据说有150多尊妖怪铜像分布在街道两边，大型铜像比成人还大，小的比不过一个拳头。在街道两边还有不少漫画周边店，以及以妖怪漫画为主题的餐厅，琳琅满目的漫画周边，让人眼花缭乱。其中最不容错过的当属水木茂纪念馆，馆内除了有十分珍贵的水木茂漫画手稿外，还专门设置了漫画中的场景，真实还原了各路妖怪的样子和它们的生活习性。
日本是世界上的漫画大国，二次元的世界更是无缝连接真实生活。在鸟取，漫画作为主打文化产品，被体现得淋漓尽致。
顺路还可以逛
在前往水木茂纪念馆的路上，还可以顺道参观日本的水产市场，净港水产直销中心据说是日本捕鱼量最高的境港，虽然没有筑地出名，但前来参观购买的多是本地居民，更多地保留了日本传统海鲜水产市场的风貌。（ 境港水产 0859-30-3857）
故园东望路漫漫范文3
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。体裁是诗歌。《逢入京使》是唐代诗人岑参创作的名篇之一。此诗描写了诗人远涉边塞，路逢回京使者，托带平安口信，以安慰悬望的家人的典型场面，具有浓烈的人情味。诗文语言朴实，不加雕琢，却包含着两大情怀：思乡之情与渴望功名之情，一亲情一豪情，交织相融，真挚自然，感人至深。
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故园东望路漫漫范文4
由我园老师执教的大班阅读活动《假日里的一天》给我们组织图画书的阅读提供了一个新的视角，让我们看到了如何在走走停停的教学艺术中让幼儿学会阅读，体验阅读带来的快乐。
一、一幅一幅地读，读出的漫画会说话
课上，老师让孩子们从封面看起，把一本大的漫画书打开，一页一页地让孩子们看，看时适当地让孩子们说出图意，看后老师适当地加以配文。正因为孩子小，不可能一下子把那么多图都消化，也就更谈不上理解了。老师让孩子们一页一页地看，其实更符合孩子认知、读书的规律。其实，孩子读书都是一页一页地向后读，一边读一边咂摸。
这里引用台湾著名儿童文学教授杨茂秀的观点作为佐证。
现在我们要建议的方式是，不要把所要讲的故事作为主要目标，而是以儿童的反应作为主要目标。举例来说，讲故事好像领小朋友到郊外走一趟。故事有起头也有结尾，郊游有开始也有结束。有的郊游是健行式的：努力赶路，赶到终点，算是完成了一件事。路上，小朋友看到了什么都不许停下来观赏或研究，要不然走走停停，怎么走得到目的地？想要有效地使用讨论与对话的故事，绝对不可以用这种方式，应该用走走停停的方式；小朋友有了反应，便是一个机会，可以“顺水推舟”，让他们的思想去发展。
但，即便一页一页地看，也得有些方法。老师采取的方式是把这些图片分张出示，边看边解读对图画的理解。而且，整个活动从开始老师就设置了一个个悬念，直到结尾也就是高潮部分，老师都没有直接揭晓答案。而是留给幼儿一个充分的想象空间，这样使幼儿的注意得以长久保持。比如，在“读”完第三张图片后，停下来，让幼儿猜猜后面的故事，这样的设计，一举多得，让幼儿有了思维的空间，活跃了课堂气氛。有许多孩子把自己对“爸爸和叔叔会把儿子带到一个怎样的地方？”的想法加入其中。当老师再引导孩子们继续看图的时候，他们都急于想知道自己的猜想是否符合书上的内容，都能以较大的热情投入下面的教学环节。不过，这样的边讲边议和猜想故事也要张驰有度，过多则会消除孩子们的新奇感。总之，要适度。
另外，在读图时，老师更没有忽略画中画。正如安东尼·布朗说：“我喜欢在图画里加入一些小东西。读者看第一遍时，容易忽略这些细节，可是再看一遍时就会有新的发现，这可以使一本书值得读者再三阅读。”于是，老师在带着孩子回味图画书的环节时，重点带孩子们读了三幅画中画：
图中，孩子在行驶的汽车上熟睡着，爸爸、指挥交通的警察以及车上的人的表情和动作。这里也让孩子们充分感受到了浓浓的父子情。
图中，爸爸带儿子来到了森林公园。这里，活动中补充了《美丽的森林公园》和《森林公园真好玩》二个讲述环节。
读完所有图后，老师又带着孩子再读封面图。图中，除了爸爸、儿子和叔叔，在图的左上角有一幅太阳图，这样巧妙地与主题“父爱”又结合在一起。爸爸是儿子心中的太阳，儿子更是爸爸心中的太阳。同时，也让孩子们感受到了作者的独具匠心。
其实，在漫画中还隐藏着许多“宝贝”，封面上的爱心气球，孩子睡在正在行驶的车上，爸爸和警察叔叔放在嘴边竖起的食指，露出的汽车一角……正因为在指导孩子们读图时，老师有技巧，有方法，通过这样的指导，孩子们读出来的漫画书也会说话了。
二、一幅一幅地讲，讲出的漫画更精彩
杨茂秀教授还建议“阅读故事书”的过程中，应遵循下列几个原则：
第一，不要赶进度，讲到哪里停都可以。
第二，不要扮演知识的权威或仓库的角色。不要以为儿童一提出问题，您便有责任给他一个标准的、正确的答案；但也不是让小朋友觉得一切都没关系，什么问题都没有正确的答案。大人要做的是和他们一同研究，一同寻找理由、找证据、作说明，一同找意义。大人是小朋友的知性研究伙伴。
第三，不但要容许，更要鼓励儿童进行观念及语言的游戏，在游戏中要抓住机会，提供良好的练习，借机会进行思考的训练。
其实，上面这三个原则，我们做老师的是很难做到的。我们总是觉得自己比孩子们强，知识比他们丰富，技能比他们娴熟，因此，不免处处去教他们。
在《幼儿园教育指导纲要》（试行）中同时也指出“老师应该是幼儿学习的支持者、合作者、引导者。”因此，在活动中，我们应该是孩子们情境的引导者、创设者，不是希望孩子强迫自己相信，而是轻松地质疑和思考，然后表达。在孩子的面前，要尽量示弱，而不是示强；不然，压抑了孩子，他们会无话可说的。
在这个漫画想象阅读教学活动中，老师做到了让孩子们淋漓尽致地表达。整个活动，老师能注重调动孩子们情绪，比如，让孩子看图画时，老师能适当地运用体态语、动作乃至眼神，引导孩子们发现图中要表达的奥妙之处。课堂上的老师和孩子一起表演“轻手轻脚”、“嘘”（保持安静）、“偷偷地笑”……丰富的表情，夸张的动作，让老师和孩子都沉浸在快乐之中。这样的教学，让孩子们随时保持了足够的注意力，也提高了活动情趣，再就完成了情感到情致的发展。在引导幼儿看图，理解图意时，老师特别注重鼓励幼儿大胆地表达，更加深了对漫画情感的理解，把孩子们引向对父子之爱的认识与体验。
比如，让幼儿看“爸爸和叔叔轻手轻脚地把儿子抬到了汽车上”这幅图时，老师引导幼儿去寻找“爸爸和叔叔要把儿子抬到哪里去？”引导幼儿思考“爸爸和叔叔是怎样把儿子抬到汽车上的？”孩子们发现了露出的汽车一角，再看看爸爸和叔叔弓着的身子，神秘的表情，孩子们明白了——原来是讲爸爸和叔叔轻手轻脚地把儿子抬到了汽车上！接下来的一幅幅“汽车开在大马路上，警察让来往的车辆保持安静，爸爸让车上的人保持安静”“爸爸和叔叔把儿子抬到了森林公园，爸爸在偷偷地笑，儿子醒来后感到很惊奇”……老师不用说，孩子们只须看图后就能回答了。更没想到的是，孩子们的表达和漫画书的表达大同小异。孩子们大都会用恰当的形容词和动词来表达。比如“躲起来”、“轻轻地抬”、“偷偷地乐”、“奇怪”等。当老师把漫画故事中的一些关键文字贴出来的时候，孩子们是多么惊喜呀！他们就是漫画书的作者！于是，孩子们学习的热情始终弥漫在课堂中。
故园东望路漫漫范文5
大家叫她乐子，也叫她“童话公主”，自称被“放养”长大， 10岁开始自己赚钱，21岁创办了自己的公司，和童话里的公主不同，她的城堡是她自己搭建的，城堡里有什么？永不消逝的天真，永不放弃的梦想……有这些，就足够了。
关于梦想的四个层次
――专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：大家都叫你乐子，为什么？
金慧乐：这是我的小名，家人都这么叫，后来从事玩具和动漫工作，公司名称干脆就叫乐子了，所以大家就这么叫习惯了 ，况且我也是个爱找乐子的人呵呵……
小资CHIC：什么时候开始喜欢做动漫的？你从事的行业很有意思，充满着童话故事，就象你在动漫剧本《朵玛和凸凸狗》序言里的一段话说的一样 “世界上有这样一座城市――木头人城堡，城市里的居民都靠制造木头玩具销往世界各地而生活。这些玩具都有自己的生命，……”是什么状态下创作的动漫剧本《朵玛和凸凸狗》。讲述了一个怎样的故事？
金慧乐：一只被夺走的木头兔，那年我六岁……其实那是埋下我从事动漫的“因”，我出生在浙江云和，那一个美丽的童话木玩之城，聚集了700多家木制玩具企业，是亚太地区最大的木制玩具生产制造基地，从小在玩具堆里长大，耳濡墨染的都是卡通、动漫，所以顺利成章的喜欢上画画，喜欢各种各样的卡通人物。
这本书其实完全是以一个孩子的视角看待理想中的乐园，分十章，通过故事主人公朵玛和她的凸凸狗以及他们的朋友们去寻宝探险来解读关于梦想的故事。提炼了梦想的四个层次1、人不能没有梦想2、更不能有了梦想不去追、3、别让人偷走你的梦想（捍卫梦想）要用方法去实现，4、实现梦想是一个使命的驱使，实现梦想后有更大的使命在等着你。而使命的本质不是被驱使，而是发自内心的“使之有生命”。
因为我从小基本是被“放养”的，父母给的空间很大，无论在学习上，交友的自由度都很高，很多天性本真的东西没有被遏制，保持了比较好的想象力，但我发现同龄的很多小孩，都受到大人这样那样的限制，一切都要有规矩，这样不行，那样也不行，这些规矩往往都是成人世界的游戏规则，跟孩子的天性是违背的，所以我写了这本书，描述的是一个童话城堡的故事，书中的主人公“朵玛”其实有很多是我小时候的缩影，简单真诚，充满梦想满怀正义。书中的人物形象是完全来自于梦中或者“白日梦”，然后再进行加工塑造，我很希望现实生活中的孩子们能象书中的朵玛和她的朋友们那样，简单快乐，保持纯真本性。
上架全国新华书店后，我收到了很多小读者的来信，希望自己能像主人公朵玛一样坚持自己的梦想。他们还询问凸凸狗和朵玛的玩具哪里可以买的到，还有朵玛的小时候是什么样子的，长大后还有什么故事等等，让我很感动也很快乐。
让冷冰冰的木头玩具植入情感和文化的灵魂
――专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：在中国，动漫是个新兴而时尚的产业，但是这个行业的商业化进程远没有这个行业本身这么有吸引力，听说你当时想都没想投身到这个市场，甚至是举债进军这个市场，你觉得自己是一个怎样个性的人？你当时是怎么考虑的？你给自己做过规划吗？你觉得几年内能够赢利？你觉得自己最大的商业赢利点在哪里？有没有做好最坏的打算？是什么？
金慧乐：我从小就是个有主见的人，并且敢想敢为，各种奇思怪想一旦认定就会行动，而且通常不容易被别人影响和干扰，我一直相信，绘画不只是个爱好或者说是个技巧性专业，它完全可以将思想融入转换成商业财富。
在我大学还没毕业开始经营广告设计公司的时候，为很多云和的玩具厂家设计玩具，短期内取得了很好的成绩，很多厂家从我的一个产品设计中受益，但是我发现，云和95%的玩具企业都在做外贸贴牌，根本没有文化属性，更缺乏情感诉求，玩具设计只能是功能和造型上的一种创新，他们永远都在做国外品牌的配角，赚取加工费，究竟中国的自主品牌企业能走多远？他们该如何在商业中从配角转身为主角？所以带着这些疑问，我毅然投身卡通原创设计，希望通过文化、情感植入，把“动漫”结合到玩具产品的载体，让冷冰冰的木头玩具植入一个富有情感和文化的灵魂。
在这样的目标驱使下，我设计了大量动漫形象，并甄选出九个原创动漫品牌，根据九型人格，赋予他们不同的个性和故事背景，并且将它们各自注册成独立的各类别商标，尝试着进行品牌商业授权。截至目前为止，已在童装、玩具、文具、餐巾纸等若干消费品类进行了品牌授权合作，在商业模式及探索上已走出自己独特的发展之路，并获得了市场及行业的广泛认同和获得同等价值不菲的授权收入。
乐子动漫的商业赢利点很清晰，原创是我们的核心竞争力，品牌授权是最主要也最基本的商业赢利模式，还包括动漫经纪、图书影像出版发行、动漫超市、直至最终的【童话生活馆】商业形态。当然我的真正目的是希望做成童话游戏教学的动漫教育事业，这是我所规划的商业发展模式的源头。
我的长远目标是将“乐子动漫”作为“原创动漫的商业孵化基地”，打造国内最专业的【原创种子庄园】。
小资CHIC：听说你2000年的时候就创办了云和县乐子文化传播有限公司（现云和乐子动漫文化有限公司），8年来，公司已取得玩具产品专利200项，有200多家玩具企业使用乐子公司设计的产品，产生5000万元以上的直接经济效益。那时候你才21岁，你觉得当时是怀着什么样的想法创办了这个公司？
金慧乐：我是个梦想大王，太多的奇思怪想，不希望被约束，也不喜欢大学的教育氛围和方法，总想做一些有挑战性和好玩的事情，而且我本性对如何赚到更多的钱的方法探索上非常痴迷，重要的是我所从事的工作一定是我的理想，如果不是，单纯为赚钱而付出是我所排斥的。
我脑子里没有“商人”这个名词
――专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：你觉得你是一个动漫家还是一个商人，如果两者无法齐头并进的时候，你会做怎样的选择？
金慧乐：我脑子里并没有商人这个名词，因为我没想过，但我可以和精通商业的人合作，我给自己的定位就是资源整合者和“智多星”。涂鸦和写作是我热爱的，我会继续。
小资CHIC：我们听说你从小就很有商业头脑，十四五岁就知道赚钱了，能讲讲那时候的故事吗？
金慧乐：是十岁就开始了，那时候卖冰棍，我就知道要做广告：“乐子棒冰，免费品尝，好吃再给钱”我的血液里好像天生就流淌着生意意识，但又不是那种急功近利，为赚钱而赚钱的人。我经常会发现一些潜在的生意机会， 并总是带着好奇和创造的心态去力图实现。上中学时，我会用周末的时间，把自己装扮成圣诞老人，卖绿色的糖葫芦，红色配绿色很扎眼，但是我差异化的绿色糖葫芦和有趣的服装，一个上午就把50串糖葫芦卖完了；有了些可自由支配的“流动资金”我又会去创意专柜猎奇，当时没有进货渠道，我就直接采购台湾艺术纸品，整包买来2元，将它拆开一个信封加一张信纸2元，一包可以卖回20元。14岁那年到了杭州，看到一个茶庄里挂着个巨大的蓑衣，原来他们把这个当艺术壁挂，只是我觉得太占地方了，如果能缩小就更有趣了，回到老家，我找了农村里会做蓑衣的老人，让他帮我缩小加工，再带到杭州没想到从此被一个温州人相中，他每个月都和我定50件，我高中和大学的学费生活费全是自己赚的，16岁那年我给自己买了架120钢琴做成人礼物呵呵……但是后来，有个义乌人，他做的蓑衣比我要便宜，而且他用小作坊模式做，产量比我大，我兴趣就转移到涂鸦上了，我把木勺画上脸谱、白T恤画卡通，鞋子上涂鸦……其实过去这么多年了这种商业模式仍然在市场上被仿效和活跃着，从那以后我才发现自己原来会画画，而且对绘画的兴趣这么高，于是我报了美术专业，这和我现在从事动漫行业有直接的关联。
小资CHIC：谈谈你对整个动漫产业前景的看法吧！你觉得你的动漫工作室最终是靠什么来赚钱的？你现在的团队有多少人？他们是怎么来分工的？现在的投资情况怎样？你觉得现在自己最大的竞争对手是哪个？
金慧乐：动漫产业在中国尚处在初步发展阶段，产业集群集中在北京、杭州、广州、常州、上海等五大城市。但是政府的支持力度与日俱增，并且把动漫产业列为重点文化产业门类之一。中国有广阔的动漫市场，各地动漫产业发展计划的制定更是如火如荼，纷纷打造自己的“动漫之都”。北京着力打造国际一流的动漫产业中心；上海、广州、福州、杭州已初步形成以网络游戏、动画、手机游戏、单机游戏和与游戏相关的产业链。这一切都直接导致了国产动漫市场的上位。动漫产品本身有巨大的市场空间，而动漫产品的衍生产品市场空间更大。儿童音像图书、童装、玩具、文具、儿童食品等，在某种程度上，这些行业今后的发展与行销都有赖于动漫这一新兴产业的带动作用，中国动漫产业拥有巨大的发展空间。我们现在的主要经营模式是品牌授权及品牌服务、动漫设计制作业务等，目前拥有动漫原创画家5名，设计团队6名，动漫原创画家主要是从事原创设计开发，设计团队主要是围绕原创形象做延伸设计服务。我们这次投入大量资金参与4月28日到5月3日的杭州国际动漫节，期望通过动漫节这个目前国内最大的平台，全方位推广自己，让我们的【原创种子庄园】脱颖而出。至于竞争对手，我觉得大家都有自己的模式和特长，和自己竞争能促成进步。
动漫世界就是情感世界
――专访漫画家、乐子文化传播负责人金慧乐
采访/雨萍；撰文/张璐
小资CHIC：能谈谈在你创业过程中的几次大的转型吗？你觉得自己分阶段的目标是怎么来实现的？
金慧乐：乐子动漫公司自成立以来，一直从事玩具设计与大型活动策划。经过三次转型，由最初的广告策划公司发展到专业玩具设计（制造）公司到现在的专业动漫公司。
第一阶段：摸着石头过河
公司诞生在云和，因为我们足够创新和专业，所以8个月的时间就成为云和最大最知名的广告设计公司；用了两年的时间，团队从5人扩张到40多人，办公面积由80平米扩展到1200平米。
第二阶段：站在巨人肩膀上
在转型玩具设计之后，业务范围扩大，因为一些成功的案例，被浙江省科技厅授予木制玩具工业园区省级区域科技创新服务中心，成长为省级重点培养企业，并逐渐发展成为一个综合性的动漫公司。
第三阶段：在刀尖上起舞
因为07年的金融风暴，公司突遭横变，甚至到了濒临破产的地步，但危机同样也是机会，驱使我解惑，寻求更适合发展的道路，在此期间，我创作了大量的原创形象，《朵玛与凸凸狗》这本书也是同期推出。
通过几年的再积累，逐渐清晰了动漫商业模式和运营思路，并全力打造【原创种子庄园】，尝试走出一条全新发展之路。
小资CHIC：你觉得在创业的路上压力大吗？你觉得事业、生活、爱情应该如何来做结合？都说“艺术的世界永远天真”，你觉得动漫的世界有怎样的魅力？你被称为“童话公主”除了与动漫相关的一切，是不是跟你本身的性格也有关系？你的家人支持你吗？
金慧乐：鸭梨呀，其实就是困难，如果自身的能力提升的速度跟不上外界环境变化的速度，鸭梨就随之而来，压力是自己给的，因为有目标就会有动力。如果我的伙伴们在一个公司里得不到他们的预期目标，我就会有压力。所以最好解压方法就是不断学习和充电。人是万物的精灵，彻头彻尾的情感动物，把所有的激情都投入，对待事业和生活都像恋爱一样的投入就好了。天真就是本真。只有本真的东西才能长久。动漫世界就是情感世界，把你最真实的情感表达出来这就是为什么有那么多漫友的原因，其实最本真的就是最简单的，这就是她的魅力所在。哈哈，公主=美女，那是所有人对女士的一种爱称。
故园东望路漫漫范文6
朱红的窗，早已锈迹斑斑。三月花分外香，雨缠绵不断，痴情客断肠。昔日寒窗，淡抹一缕虚幻。渐行渐远，坠入昨天。
还是青阶小径边，却少了昔日笑颜。人在花开，人去花败。残花和雨满地香，寒叶随风漫天散。一阵朔风，褪尽了昨日芳华；两行春雨，再唤春回满园。
日月如梭，悄然流过。看花败花开，草盛复衰。唉，又虚度一载。日坠西窗人影乱，月出东山几多寒。曾经日暮独坐坪上，傻傻等待着月亮，露出皎洁的脸庞。轻吟一句：“举头望明月，低头思故乡。”诗意随思绪飘散。
