爱诗范文1
我爱古诗词我酷爱语文，更喜欢古文，文言文是我喜欢的古文类型之一，而最爱的古文类型就是古诗词了。
我之所以喜爱古诗词，可能是因为表姐。小时候，我的表姐就钟爱语文，她非常喜欢古文，你别看她最喜欢的是文言文，但是以前她经常给我背诵古诗词，表姐不光背诗句，还给我讲述古诗词的大概诗意和所描绘的意境。那些古诗词不仅诗句美，连连所描绘的意境也美。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺和恰恰啼。”这是唐代诗人杜甫作的《江畔独步寻花》，我还记得表姐当时给我讲的大概诗意：在江边散步，看见黄四娘家前的小路上鲜花朵朵，把枝头都压弯了，是多么鲜艳，多么美丽啊！就连可爱的蝴蝶也不舍得离开了，在花丛中翩翩起舞，自由自在的小黄莺也在为花儿歌唱：“真美丽啊！真美丽啊！”听着表姐讲述的诗意，我想象到了那种美丽的田园风情，是多么美丽，真是恍若人间仙境！
渐渐地，我发现光是诗句、诗意、意境已经远远不能满足我的求知欲了。我开始想方设法地调查、了解诗人。“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”这是唐代文学家、哲学家，刘禹锡所作的《望洞庭》。刘禹锡字梦得，洛阳（今河南洛阳）人。刘禹锡的诗内容富于战斗色彩，生活气息浓，其语言通俗清新，善用比兴手法寄托政治内容，是唐代诗坛上的重要诗人，被称为“诗豪”。刘禹锡与柳宗元同榜进士，交往甚多，人称“刘柳”，也与白居易交谊深厚，世人将其与白居易合称“刘白”。作品有《刘梦得文集》。
这样优美、瑰丽的古诗词，不仅让我陶冶了自身的情操，还增长了语文知识，真是一举两得啊！我爱古诗词！
山东泰安新泰市谷里镇初级中学初三:林霖
爱诗范文2
《诗经》现存三百零五篇，简称“诗三百”，采集了由西周初期到春秋末期共五百多年间的各类音乐作品。《诗经》原称《诗》，也就是配乐的歌辞。《墨子，公孟篇》云：“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。”精练地概括了《诗经》可诵，可奏、可歌、可舞的音乐性质。只是到了后来，一般认为是秦火之后，《诗经》的曲调部分逐渐亡佚，才成为纯粹的诗歌形式。
《诗经》分风、雅、颂三部分。实际上也是音乐上的分类。宋代郑樵(1103－1162)说过：“风土之音曰‘风’，朝廷之音日‘雅’，宗庙之音曰‘颂’(《通志，点序》)。明确地指出《诗经》包括民间歌曲、宫廷歌曲和祭祀乐舞三类不同内容和形式的音乐作品。
《诗经》的爱情诗以其健康、率真的高尚格调、自主、坚贞的情感美质以及首创的情境相揉的比兴艺术手段，奠定了其在文学、音乐艺术史上独特地位，并对后世文学、音乐艺术产生了深远的影响。
就其内容而言，《诗经》中的民间情歌诗在中间占有相当的比重，约可分为两类。第一类是表现爱情生活的幸福与甜美联社的诗篇，代表作有《郑风·溱洧》、《邶风·静女》、《召南·关睢》、《召南·野有死鹿》、《卫风·木瓜》、《郑风·择兮》、《郑风·野有蔓草》等。
《卫风.木瓜》表现了人们对忠贞爱情的向往和追求，从结构上看，它运用的曲调应是单纯重复的手法，这是我国上古音乐中最常用的一种曲式结构。
投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也。永以为好也。
投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也。
投我以木李。报之以琼玖。匪报也，永以为好也。
你送我一个木瓜，回赠你一块佩玉。不是为了报答，是永远相爱的信物。你送我一个木桃，回赠你一块佩玉。不是为了报答，是永远相爱的信物。你送我一个木李，回赠你一块佩玉。不是为了报答，是永远相爱的信物。爱情在这首诗里充满了浓郁的抒情气息。
《郑风·溱洧》为我们展现了一幅仲春三月，青年男女在大自然中无拘无束地互相调笑、谈情说爱的美好情景。
溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉阑兮。女曰：“观手”；士曰：“既且”。“且往观手”!洧之外。洵且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以芍药。
溱与洧，浏其清矣。士与女，殷其盈矣。女曰：“观手”，士曰：“既且”。“且往观手”!洧之外，洵且乐。维士与女，伊其相谑。赠之以芍药。
三月三上已展出郊外踏青，清澈的春水欢快地流淌着。姑娘与小伙子手持驱邪的兰草，在河边相遇。姑娘热情地邀请小伙子一同去游玩，憨厚的小伙子说：“我已经去过了呀!姑娘爽快大胆地再次相邀：何妨陪我再玩一趟!小伙子高兴地答应了。于是二人双双携手畅游于大自然的美景中，互赠芍药表达爱慕之情。爱情在这首诗星呈现出的自由与欢畅情态。实令后世倍受礼教束缚的青年男女羡慕不已，也是后世文学的爱情作品难以企及的境地。
《邶风.静女》表现了一对相爱的青年男女相会的情景，格调自由而甜美。
静女其妹，俟我于城隅。爱而不现，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤篇。彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵关且异。匪女之为美。关人之贻。
诗中的女主人公不是后世被礼教调教出来的羞怯女子，她有着活泼、诙谐的天性，活泼中还带着点儿调皮。虽然她也和小伙子一样，渴望尽快见到心上人，可好偏偏灵机一动，要考验一下对方的忠诚与耐心，便藏在城墙的角楼里观察小伙子，直到小伙子急得抓耳挠腮，姑娘才跑出来。给焦虑中的情人一个惊喜。约会自然是甜蜜的。姑娘随年赠予的一束茅笋，都令小伙子钟情无限，调皮活泼的女主人公与痴情憨厚的男主人公的形象相映成趣。
《诗经》中还有些爱情诗是抒写对美好爱情的向往与追求的，代表作有《郑风·将仲子》、《召南：标有梅》、《秦风·蒹葭》、《周南·汉广》等。
南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣。不可方思。
翘翘错薪。言刈其楚。之子于归，言秣其驹。汉之广矣。不可泳思。江之永矣。不可方思。
《汉广》这首诗抒写一位男子对一位女子倾心爱慕。却由于我们不知道的原因。很难追求到那‘们姑娘。相思梦难圆。主人公只得感叹汉水宽广，划着小筏子难以过江。而心目中的姑娘，则在江对岸，令他难以企及。悲观失望中，他心中却还时时泛起些渺茫而甜蜜的希冀，幻想能够体体面面地迎娶心上人。主人公一咏三叹，那份甜蜜的感叹与忧愁颇富有感染力。
《郑风·将仲子》写一位少女渴望与心上人相会，盼望情人不顾世俗礼节的束缚。越墙爬树来看望她，却又惟恐因之召来父兄的责骂。只得心口不一地说：将仲子，无我墙。这里的拒绝勿宁说是鼓励，爱情的矛盾被表现得生动而有趣。
抒情是诗歌最主要的文体功能，就抒情性而言。我们祖先的爱情诗在许多方面都显示出其独特的美质。
一、健康活泼的情感之美。
《诗经》产生于两千年前的“初民社会”。那是一个特殊的时代，社会刚刚渡过了群婚制的蒙味而进入文明期。文明之初。严酷的封建制尚未建立。离而今以金钱为爱情婚姻先决条件的商品经济的时代更遥远。社会在破旧与立新的交替中，出现了一段相对自由的空白。在空白中，男女之大防尚未建立，人际关系仍然比较开放。正是这段空白。成就了一方自由的土壤，滋润造就了《诗经》的爱情诗。
是美的情感乃是最真纯的情感。《诗经》爱情诗的宝贵之处就在于它是自然天成的。男欢女爱、两情相悦在这里自由健康地表现着，一如山野之花在清风白露中舒展着。开放着，没有虚伪没有做作没有功利没有淫邪，一切都是自然朴实的。就连礼教的始祖孔子也说：“诗三百，一言以蔽之。无邪。”这才是人类情感最美的境界。
标有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。
标有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。
标有梅，顷筐之。
求我庶士，迨其谓兮。
这里《召南·有梅》就是一位妙龄女子急于出嫁的独白。红艳艳水灵灵的梅子的渐次凋落。令女子感到一份青春易逝的伤感与焦灼，她急切地呼唤心上人早日来迎娶她。这首诗里的大胆、直畅与率真，实令后世文学中那些羞答答的爱情汗颜。
《风·柏舟》也是一首率真的诗。诗中女主人公自己选择了配偶，当父母出面干涉时。她说：额前垂发的那个美少年，是我理想中的佳偶。我誓死不改变心意，叫声天呀叫声娘，你们为何不能体谅我呢!少女表示了她誓死悍卫爱情的决心。这种为追求幸福而顽强斗争的精神在后来的许多妇女形象如刘兰芝、祝英台、白娘子等人身上得到更为完善的发展。
《诗经》爱情诗的这种自然美质在汉以后的文学中就很罕见了，因为这短暂的空白之后。就是一个封建礼教禁锢的时代了。男女授受不亲。健康自然的两情相悦被压抑被扭曲，所以后世文学中的爱情失去质朴、真纯，成为一朵畸形的花朵，显现一种病态的美。《西厢记》中的男欢女爱透着反常，《牡丹亭》是梦中的爱情。《倩女离魂》是魂的追随，或者风流士子留恋风尘妓女。或者人恋花妖狐魅等等。有这样的文学史做背景，《诗经》爱情诗的活泼与天然便成为我们民族文学的一份宝贵。
二、女主人公开朗、自主、倔强的个性美。
子惠思我，褰裳涉溱。子不我思。岂无他人。狂童狂也且!
子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他士。狂童狂也且!
这首《郑风·褰裳》像这位爽朗，干脆的女子给情人所下的最后通牒：你若爱我，就赶快涉过溱河来会我；你若交心，难道我就找不到别的爱人了?你这个犹犹豫豫、畏畏缩缩的样子实了太可笑了!这位姑娘性格多么爽快。人格何等自尊!她的爱情理想是大胆而健康的，既使失恋，她也不会像后世的封建女子或郁闷成疾。或自杀身亡，她会甩甩头忘掉过去再去寻找新的爱情。这位姑娘的性格率真可爱。几千年的封建文学史中，这样个性的女子也许是独此一人了。
《召南·行露》是一位女子抗拒逼婚的诗。诗中女子被一个已婚的卑劣男子逼婚。女子毫无惧色，斩钉截铁地说：宁愿上公堂，坐牢房。也绝不嫁你这黑心狼!这位姑娘“宁为玉碎，不为瓦全”的决绝精神。令人肃然起敬。
另外，《邶风·北风》、《卫风·氓》中的女主人公个性也很鲜明。她们身遭不幸。但没有被痛苦压倒，在命运面前。倔强地昂起了头。这种倔强、自主的个性美对于女性来说，显然是极为可贵的。
三、情境相揉，形成独特的情境之美
《秦风·蒹葭》便是一首情境俱美的佳作。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
碧草凄凄，白露迷离。而作者的意中人，则在河流彼岸，若隐若现。难以企及。越是难以企及，则越让主人刻骨铭心，难以释怀，吸引着他去排除险阻。去追求意中人。迷离的意境使那份柔肠百转的爱情更具艺术魅力。
爱诗范文3
我不知道、也不懂，
但我却深爱那一句句优美动听的诗句。
为什么？
我说不清，
我难以用那贫乏的文字来描述，
正如我脑海深处有一段无法忘怀的记忆：
我展开轻盈的羽翅
飞翔在淡蓝的天幕
在天涯海角的祥云里
捧出一捆清淡的卷章
在天幕上找到了《青天歌卷》的诗行：
碧水潭中群鸟翔起
翠竹林里筝弦游荡
瞬间白莲开满荷塘
采莲仙子摇船轻唱
梦鸟的孩子因失忆守望梦想
我轻轻地舞动着翅膀的羽毛
飞向梦鸟天堂里去寻找安详
把幸福送到那有人家的地方
在彩云中推开浪花朵朵
迎风飞舞在有梦的地方
直到水的深处、天的深处
直到我那纯洁的心灵深处
为了梦想
爱诗范文4
狮子迷路了
谁去送它回家
鳄鱼哭了
谁给它一块手帕
灰熊寂寞了
谁去陪它聊天
犀牛受伤了
谁去给它包扎
鲨鱼害怕了
谁去亲亲它
但愿我们的爱
任何地方都能到达
日本儿童文学作家五味太郎有一个绘本，很有意思，名字叫《鳄鱼怕怕 牙医怕怕》。说的是鳄鱼生了一颗蛀牙，可是很怕看医生，心惊胆战地去医院，让医生给他治疗。然而，医生见病人是鳄鱼，更加害怕。两人怀着同样的心情完成治疗，最后谁都不愿意再见到对方。故事设计得十分巧妙，告诉孩子要养成每天刷牙的好习惯。很多孩子都喜欢这本书。我想不仅是因为书中的图画和情节有趣，更重要的是故事将凶恶的鳄鱼作为弱势群体，一反常规，有了一种令人意想不到的戏剧效果。试想，倘若蛀牙的不是鳄鱼，而是一只可爱的小白兔，还会这么有意思吗？这个故事告诉我们，再强大的人，也会有脆弱的时候，当他们遭遇不幸，同样需要别人的安慰和关心。
爱可爱之物，爱可亲之人，都很容易；可是若所爱之人和物，并不可爱，甚至可恶，就很难做到。这需要有博大的爱心和宽容的胸怀。
记得小时候，父亲厂里有一个姓严的厂长，平时飞扬跋扈，经常克扣工人的奖金，母亲因为生了弟弟，也被他降了一级，为此大家对他恨之入骨。平时他总是背着手，扬着头，有人向他问好，他也只是“唔”一声，眼皮子都不耷拉一下。可是有一天，他退休了，紧接着他的老婆生了重病，仿佛一夜之间他老了很多，背驼了，头发白了一片。很多人不再理他。然而，每次他路过我家门口，母亲依然热情地和他打招呼。“妈，这么坏的人，你还理他？”我不解地问。“人在遭难的时候，最需要别人关心，不能因为他下台了就落井下石。”几十年过去了，母亲的这句话依然萦绕在我的耳边。
恨一个人不难，但恨只会让仇怨越积越深，并不解决问题。狮子有迷路的时候，鳄鱼有伤心的时候，灰熊有寂寞的时候，犀牛也有受伤的时候，就是鲨鱼也有害怕的时候……当它们需要安慰的那一刻，我们不仅要克服恐惧，更要克服成见。生命是平等的，爱也应该一视同仁。
爱诗范文5
如果把这一切变换成电影画面，你会看见十年前那个从芭蕾舞学校歪打误撞闯入纷繁耀眼娱乐圈的女孩，突然变成舞台正中心那个主角，夺目的灯光打在她身上，舞台下是粉丝们的尖叫声。但她宠辱不惊，依然安静地站在那里，做着自己应该做的事情。似乎总有一种安静的力量，让她抵抗外在的洪流。这种力量到底来自哪里？
她在我身上是一块很干净的东西
“她在我身上是一块很干净的东西，我不希望别人拿她去做什么”，当谈到芭蕾舞时，上一刻还在哈哈大笑的刘诗诗突然变得安静严肃起来，也许这就是答案。小时候家庭聚会时，经常会有大人说，“来来来，跳一段”，小诗诗很不开心，冷着脸就走了。回家后就被父母骂，“大家都这么开心，叫你跳一段你就跳一段呗。”但这个小小女孩心中却有自己的执拗：“我这么喜欢的东西，这么珍视她，你们却让我随便拿出来耍？”现在也会遇到有人叫她“跳一段”，刘诗诗开始明白也许人家不过是好奇想看一下，于是换一种方式应对：“都老胳膊老腿了，跳不动了”，通常她会这样回答。
芭蕾舞被认为是为人们提供了一种随遇而安的哲学。从6岁到19岁，与芭蕾相伴13年，舞蹈中的哲学早已融入刘诗诗血脉，而曾经吃过的苦，流过的汗，也成为今天的财富。练芭蕾有多苦？如果有机会走进舞蹈教室，你会被眼前的景象吓到，泪水、汗水浸泡在一起，打湿整个地板，尤其是对于孩子，那简直就是一部血泪史。对于学习芭蕾舞的女孩子而言，舞台上每一次优美的旋转、踢腿、跳跃、滑步，背后都是长达十数年的重复把杆、压腿。“很枯燥”，再回忆时刘诗诗一副云淡风轻的样子，但她知道正是那十几年的枯燥让她如今在面对演戏的辛苦时，觉得“一切都还好啊，很正常”，甚至会觉得吊威亚是一件很好玩的事情。
这个世界对我而言完全陌生
如果不是十年前的那次偶然，也许今天的刘诗诗会像她的大部分同学一样，或出国深造，或在舞台上表演。
那是2004年10月，秋高气爽的季节，正在北京舞蹈学院读大三的刘诗诗正在象牙塔里享受自己最美好的年华，这一年，她17岁。一天，电视剧《月影风荷》剧组到学校挑演员，两手插在牛仔裤口袋里漫不经心凑热闹的刘诗诗却被意外选中。当总导演平江锁金见到这个浑身散发着纯净、高贵气质的女孩时，感觉她就是女主角，“她跟剧中女主角叶风荷极其相似，尤其是那种略带忧郁的眼神和抬头的姿态”，平江锁金立刻决定让这个毫无表演经验的女孩饰演女主角叶风荷，甚至在剧中为她量身定做加了一段经典芭蕾舞《天鹅湖》选段。
气质相似只是开始，一进剧组困难才扑面而来。对于从10岁就开始住校的刘诗诗来说，在此之前她甚至连电视都没有看过，“学校只有食堂有电视，晚上宿舍一熄灯连电都没有。”每天除了上课还是上课，她完全不知道什么是表演。“镜头在哪里？该看向哪里？手该放在哪里？”在拍摄现场她不知所措，这个世界对她而言完全是陌生的。
“挺好的，就是要你的本色和单纯”，导演鼓励道。在电影《神探亨特张》中，导演高群书用了一水的非专业演员，因为在他眼中，这些演员身上那种未经雕琢的气质是学院派出身、被各种规范禁锢的演员所没有的，那是一种由内在生发的最真实的东西，也是最有力量的存在。
一下子成熟了五岁
真正的改变是从《步步惊心》开始的。2010年电视剧《步步惊心》开拍，刘诗诗出演女一号若曦，消息刚一放出，便遭到质疑，“这个长相平平的女生根本不适合演若曦”。“若曦的内心戏很丰富，她能驾驭吗？”
在搬上屏幕之前，《步步惊心》被认为是“清朝穿越小说扛鼎之作”，受到众多粉丝追捧。2011年9月电视剧《步步惊心》在湖南卫视首播，在播出的前几集中质疑声依然不绝于耳。但奇怪的是，随着剧情的深入，那些声音越来越少，越来越微弱，直到最后转变成一致的赞美。
不能说她每一个画面都百分百到位，但我觉得这就是若曦，她把若曦的精气神演出来了，她就是一朵皎皎木兰花”，原著作者桐华评价道。
如果说之前的每一次表演都是一种积累，那么在《步步惊心》中，刘诗诗实现了最完整的蜕变。她把自己完全放入若曦这个人物中去思考、观察，去体会她的快乐和痛苦，她的纠结和挣扎，她甚至还会透过若曦反过来看自己，看周遭的一切，“我感觉自己的心跟着若曦在成长，她所经历的痛苦、无助、彷徨我都可以感受到，演完这部戏感觉自己一下子成熟了五岁。”
很多时候我能忍的都忍，但我有底线
都说娱乐圈是一个大染缸，身处其中很难不随波逐流，耀眼的镁光灯与粉丝的追捧让人着迷，也很容易迷失。浸淫圈中近十年，不善言辞的刘诗诗却很清楚那个“自己”有多重要。“我拍任何戏，去演任何角色，首先要让自己相信，如果自己都有个疙瘩在，那就没办法演好，别人也不会相信你，如果是这样，宁愿不去做，这样效果也是不好的”，她说道。
“我是一个比较保守的人，我现在还放不开，还做不到那么敬业，还有一个自己在。很多时候我能忍的都忍，但我有底线，这个底线现在还突破不了。”
爱诗范文6
小时候，我和妈妈一起看电视。突然，我吟起了妈妈经常教我的《明日歌》。妈妈惊奇极了，对我说：“呀！再念一首听听！”我又吟起另一首诗。我自然很得意，妈妈也很高兴。我今天想起，这不都是妈妈教我的功劳吗？
我的妈妈不仅教我吟诗，在她做家务事的时候也经常吟诗。
我清楚的记得一件好笑的事。有一天，妈妈在用油锅炒菜，正在热油。妈妈坐在油锅边，吟起了《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川……”吟了一半，油锅生开了“紫烟”。我赶紧提醒妈妈 ，妈妈才想起来，好不容易把油锅里的火扑灭了。
