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两色风景范文1
关键词：城市风貌；特色评价；空间环境参量
一、城市风貌特色评价参量
“从‘演出时间’到‘戏剧时间’再到观众的‘感受时间’的过程，就好像参观者从三维空间中读取四维空间信息的过程。”正如，大多数学者所认识到的城市风貌一样，它是一个的多维概念，但是很多研究者在研究过程中又很难避免以文人骚客的姿态较为主观、片面的去确定某个城市的风貌特色。而本章旨在第二章的研究基础上提出风貌特色的评价参量。
（一）空间环境参量的解读
城市风貌特色形成的影响因素大体可以分为客观和主观两方面内容，其中客观方面包含空间环境（自然环境+人工环境）、时间环境和行为环境；而主观方面包含主体体验（或主体认知）。本文风貌特色的评价参量又与其影响因素是一脉相承的。本文将对各个评价参量进行解读，最终得出风貌特色评价因子。
风貌特色评价首要解读的是空间环境、时间环境、行为环境。空间环境参量一直以来是有关于风貌评价研究中老生常谈的参量之一，而它所包含的自然环境多数属于先天内容，对于城市来说，是与生俱来的风貌特色要素。
（1）自然环境
古代中国就建城选址方面对风水颇为讲究，简而言之就是对自然环境比较重视，并把它视为一种风貌特色的营造基础。
明代南京城（图1）的一个显著特点就是城与山水紧密结合，相互交融，城墙依山傍水曲折穿行，“襟江抱湖” ——北依天堑长江、玄武湖，西临莫愁湖，南有秦淮河流经，城内河网交错，“虎踞龙盘”——东有紫金山，南抵雨花台，加上小九华山、五台山、清凉山等山脉环抱，自然环境上形成得天独厚的先天优势，使南京成为一座风貌特色鲜明的历史文化名城。
图1 南京古城平面图
明代诗人沈玄诗作：“吴下琴川古有名，放舟落日偶经行。七溪流水皆通海，十里青山半入城。齐女墓荒秋草色，言公家在旧琴声。我来正值中秋夜，一路哦诗看月明。”其中“琴川”就是指古代常熟（图2），诗句的颔联“七溪流水皆通海，十里青山半入城”道出了常熟在自然环境方面极具特色之处——十里虞山的一角穿城而入，城外环抱尚湖、昆承湖。至今，常熟仍保留着这种独特的自然格局，形成极富盛名的风貌特色。
图2 常熟古城平面图
国外一些城市也同样注意到自然环境在城市风貌特色形成中的特殊地位。澳大利亚的首都堪培拉是由美国规划师格里芬规划设计，在设计之初考虑了堪培拉特有的地形地貌，设计者匠心独运利用所有可能的山峦和水面，规划了相互间形成对景的三条轴线，并在相当长的历史过程中保留了最初的城与自然环境的构思，保证了风貌特色的延续。
由此可见，从古至今自然环境的确在城市风貌特色的形成中一直处于较为重要的地位。自然环境无非就是山体、河湖，但是广义的自然环境不仅仅指纯自然或人工痕迹较少的山体、水体、地形地势的大地肌理，还有气象、资源物产、植被等。
详细地剖析自然环境包含的这些因子：水体包含江、河、湖泊、水网等；地形地势包含山体、丘陵、坡地等；植被包含植物种类、种植状况等；气象包含光照、风向、雨水、湿度、温度等；资源物产包含矿产等。自然环境中应用于风貌特色评价的因子，必不可少的是地形地势、水体分布、资源物产三个因子，而其他因子在筛选时可根据具体城市情况进行加减，遵循足够表达该城市风貌特色或对风貌特色影响较大的原则。
关于上述三个基本自然环境评价因子：水体分布、地形地势、资源物产，最后落实的城市载体主要是自然景观格局。
（2）人工环境
人工环境也是影响风貌特色形成的重要因素，体现不同时代、地域民众的创造力。
①组织形态
“民居枕河而筑，小桥流水人家，街巷幽深静谧”这些朴实无华的辞藻常常用来形容江南水乡，其中最具代表的城市要数苏州了，而这种风貌特色的形成主要来自于它“三横四直，水陆双棋盘”的城市道路水系骨架，至今仍给苏州城的风貌带来深远的影响，在此后苏州城市更新建设中，仍然延续这种古城肌理——“一河一路”、“两路夹一河”（图3）的组织方式。相较之下的南京，拥有与自然地势河流紧密结合曲折蜿蜒的路网，却呈现“逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。”的风貌景致。由此，人工环境的组织形态给风貌特色的形成同样带来莫大的影响。
图3
②特殊建筑
“坡屋顶，粉墙黛瓦”是江南传统建筑风格，这种建筑风格至今保存较好的已经为数不多，典型的是昆山的周庄，苏州同里、山塘、平江路；“石砖、拱门”常形容海派建筑风格，如上海的石库门、田字坊；“朱门黄墙”可谓是中国佛寺标志性的建筑风格，包括苏州的西园寺、昆山锦溪（图4）。于是，特殊的建筑风格造就不同的风貌特色。
图4
法国巴黎的香舍里榭大街有世界上最漂亮的街道之美誉。由于它严格限制大街上所有外加的附加物都必须是白色的，就连“麦当劳”的标志，标准的红与黄颜色，在这里也变成了白色。于是，在这样一种整体感十分强烈地人工环境的背景映衬下，一位妇女稍加打扮装饰，就十分抢眼——说明人工环境中具有特殊整体色彩也能增加风貌的特色。
古典园林专家陈从周先生认为上海城隍庙的特色是四个“小”——小街、小巷、小店、小商品，这说明尺度也对人工环境是否能成为风貌特色起着至关重要的作用。在美国纽约 9.11 事件发生之前，世贸中心可以称之为该地区的标识建筑，因为该地标高 411.5 米，在众多摩天大厦中鹤立鸡群；同样，马来西亚首都吉隆坡的双子塔是吉隆坡的标志之一，也是目前世界上最高的双子塔，无论是纽约先前的世贸中心还是吉隆坡双峰塔，它们都是在高度上取胜，可见，建筑尺度与高度也是风貌特色形成的关键。
③关键构筑
“可变美学”理论提出：“城市需要一些固定的东西，这是一些周期变化不明显的，能起统一作用的点。依靠这些点人们才能对短暂的东西（如住宅、商店、门面等）进行评判并使之统一，反映出对象恰如其分的循环变化。”把这个理论理解为它是承认城市风貌中有些元素的变化是极其甚微的，是地方特色的一种象征，容易产生有效的城市风貌特色，即风貌符号的有效比。
意大利水城威尼斯享誉中外，而中国水城苏州被称为“中国的威尼斯”，在过去的2010 年上海世博会上，来自两个不同地方的城市被巧妙地安排在同一个场馆，这两个城市都有密集的水网，提到水网自然少不了渡河的关键构筑——桥，虽说两者都是水乡但是桥的形式风格迥然不同，形成各自城市的风貌特色。
城市的雕塑对大多数人来说并不陌生，美国在独立战争胜利后，法国赠送了一座自由女神像作为纪念，耸立在纽约港口（图5），这座雕像因其庞大闻名遐迩；而中国三亚也有相类似的雕像，它是一座三面观音像矗立在南山风景区海湾内，这样的雕塑为城市风貌也增色不少。
当然关键构筑所涉及范围不仅仅只有桥和雕塑，也包括其他城市家具如独特的花坛、路灯、喷水、市政设施等。例如，英国街头公用红皮电话亭、新颖的城市小品等。
④开放空间
开放空间在达到一定的尺寸时可以聚集大量的人群进行各种各样的室外活动，而城市的开放空间主要包含广场、公共绿地两类。
北京是中国的首都、行政中心，每个到过北京的人想必都去过天安门广场，那里缺乏商业感但是到处弥漫着政治气息，广场北面是故宫外城墙，南面是纪念堂，西面是人民大会堂，周边的建筑性质决定天安门广场政治性风貌氛围；广场在国外被誉为城市的“客厅”，意大利圣马可广场（图6）周围有大量的宗教性和市政性建筑，一直是威尼斯的政治、宗教和传统节日的公共活动中心，体现城市特有的风貌。而今出现了很多商业广场，如苏州石路商业广场、无锡崇安寺商业广场，这类广场周围主要是商业性建筑和纪念性建筑，体现本城市的商业风貌。
图6 意大利圣马可广场
公共绿地中公园是最常提及的，如苏州古代私家园林、杭州西溪湿地等，无论古代的瑰宝还是现代的设计品都对城市的风貌特色的形成有着重要影响。
⑤空间功能
现在的城市建设大部分先有规划然后进行开发，而建立起来的新城所含有的文化、历史积淀都不如老城，在城市风貌特色调查问卷中，如图 3-7 的统计显示，撇去通常群体首选的城市旅游景区外，受访的 81 个人为了解他们一无所知的话题城市会做出如下目的地选择：足不出户的 7 个人提议使用网络工具，同时也有个别例外的人挑选了两个或两个以上的目的地，而这些选项中获得票数最高的是城市文化展览点、其次是繁华的商业网点、再者是城市的公共绿地——这些反映当今人们有依靠城市空间功能来了解陌生城市的心理，人们比较喜欢打听空间功能中的公共场所，如商业网点、文化博览中心、游乐场等。
所以，城市空间功能中的商业网点、博物馆、展示中心、游乐场等也是人们产生特色感的客观空间环境素材之一。
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我的家乡桂林是一个风景如画的旅游圣地。说起桂林,人们自然会想到那“甲天下”的山水。有形象逼真的象鼻山、景色优美的叠彩山、秀丽壮观的猫儿山。。。。。。还有风景秀丽的漓江、满富诗意的桃花江。。。。。。它们共同组成了桂林靓丽的风景。其中，给我印象最深的要数九马画山了.
“自古山如画,而今画是山;马图呈九首,奇物在人间。”清代诗人徐弓曾经赋诗赞美九马画山。的确,正如徐弓所说, 九马画山只所以吸引了不少文人墨客,是因为那九匹天然形成而又活灵活现的骏马.
远远望去,一幅由黑、白两色构成的完美作品展现在众人眼前。九匹骏马英俊潇洒、形态各异。有的仰天长哮,似乎在呼唤远方的亲人;有的腾空而起,好像在打算为自己的梦想远行;还有的低头饮水,好似在品尝桂林纯净的江水。。。。。。人们如痴如醉的欣赏这生动逼真的图画时,我们再走近一看,就会从梦中苏醒。原来,这不是画家完美无缺的作品,而是大自然的杰作。这比画家画得更逼真,更形象，更吸引人。
九马画山不仅以它那九匹神马吸引游客。而且它还有一个传说,更吸引游客。
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我的眼睛是一黑一白，黑的眼球白的眼珠。在我的眼睛下一切都是黑白。
红绿灯失去红、黄、绿三色，成了黑白两色，黑代表stop、白代表go。由于框架也是黑的所以只能醒目的看见白色，而司机也只能根据白灯来判断是否可行，因为黑色同框架颜色一样无法分辨出灯是亮着还是熄着。
食品就更加的奇妙了。黑白世界里只有黑底白字或白底黑字。蔬菜就更不用说了，在那儿没有绿叶蔬菜，只有黑叶蔬菜、白叶蔬菜，最多符合常理也只有大白菜和小白菜——全身都是纯白色的——连一些泥巴都是黑的。花草树木和蔬菜水果一个道理，在那个世界一定不会有常绿灌木，顶多有一些常黑灌木、常白灌木。所以到处的风景都是一样的，更本不会有人在再有先去旅游去看大海、登山、观五岳，因为到处的风景都是一样的。
如果水变了色那就更奇妙了！干净春节的水泽应该是白色的，而黑色的水恰恰相反表示的则是那种肮脏、里面都是垃圾的水，不过我还是更希望在那个世界所有的谁都是白色的因为那样可以说明在那个世界所有的水资源都是干净的不像现在的这个世纪到处谁都脏兮兮的而且还非常的臭。
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关键词：后现代主义、园林景观设计
Abstract: This paper attempts a case of modernism in landscape design, and analyzed the great success in the pursuit of art, but also criticism of its deficiencies and defects in the application.Keywords: post-modernism; Landscape Design
中图分类号：TU986.2文献标识码： A 文章编号：
后现代主义
“后现代”、“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界的热门话题，特别是1968年“五月风暴”之后，西方和存在主义、结构主义等原先流行的思潮突然在知识界失去了影响力，后现代主义便于上世纪60年代与法国后结构主义和美国新实用主义结合，成为当今西方盛行的一种综合性的哲学与文化思潮，并向全世界蔓延。
1977年，英国著名的建筑评论人查尔斯·詹克斯（CharlesJencks）在他的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归纳了6点特征：①历史主义；②直接的复古主义；③新地方风格；④文脉主义；⑤隐喻和玄想；⑥后现代式空间。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计的狂飙表现，以及建筑评论家们理论层面的归纳总结，使得晦涩、难懂的后现代主义哲学争论形象化了，进而为普通人所体验、所认识，进一步促进了后现代主义的传播和影响。从某种意义上说，一向受社会各种哲学思潮、流派影响的建筑设计领域，此次成了培育后现代主义哲学思潮的一片土壤。
Harlequin广场概况
1982年，Harlequin广场建于丹佛，随即就被誉为“美国景观作品的分水岭”，以及世界上最追求艺术美的设计。
广场最初受人关注，是因为它在一块很不理想的地块上却取得了美学上的巨大成功，场地位于两栋曲面办公大楼之间一个的停车场屋顶，狭长封闭的空间给设计带来了很大的制约因素，但美国著名风景园林大师乔治·哈格里夫斯及其SWA设计团队打破欧洲传统园林“如画般”、封闭式构图的常规做法，应用强烈的后现代艺术手法创造了一种完全不同于古典主义宁静的秩序、也不同于静态的如画般构图的、而是一种全方位的、动态的景观构图。
虽然广场一定程度上牺牲了大众对公共场所的使用，比如缺乏遮荫的树木，也没有其他的构筑物能够吸收科罗拉多州的强烈阳光，以及从两边建筑物的曲面墙壁上反射过来的光线，而且广场上的铺装方式也让人无法忍受等，但仍凭借其艺术的原创性和强烈的艺术感染力受到业内人士及公众普遍的好评。
后现代主义与园林景观设计
Harlequin广场是乔治·哈格里夫斯探索后现代主义下的产物，集中体现了哈格里夫斯的设计哲学，即强调艺术是风景园林设计的精髓和灵魂。该广场主要体现了查尔斯·詹克斯归纳的其中两条：历史主义、隐喻加幻想。
（1）历史主义
首先，Harlequin广场体现了文艺复兴时期传统广场的风格特征，虽然它并没有完全遵循传统的硬化处理手法，但仍然采用了大面积的地面铺装这种做法，作为一组行政办公大楼之间的一个政府广场，大面积的铺装是有必要的。其次，SWA事务所用两道突于场地水平面的亮红色墙体将广场对截成两半，这两道墙体造成了一种轴线关系，这在传统的广场设计中也是常见的，在的中心线是一条流淌的小水道，这也是一种传统的水处理手法。
（2）隐喻加幻想
广场处于两个办公大楼之间，狭长的空间和大楼的高度结合在一起，使得空间较为压抑。首先，为了消解压抑，广场两侧使用大面积的玻璃幕墙，利用玻璃幕墙的镜面效果得以扩大空间；其次，设计者通过这个幕墙的镜面作用，产生了一种介于真实和幻想之间的感觉，给人眼花缭乱，不可思议的错觉；此外，在地面铺装材料的选择上，设计者选用了黑白两色的菱形磨石子，黑白两色对比鲜明，质感光滑，
也有镜面的效果，而且铺装方式也没有循规蹈矩，而是倾斜的，给人一种走在上面“振动，摇晃，不平衡”的感觉，所有的这些特征都使得铺装和周围的环境无法融合，显得突兀；为了更好地体现后现代主义，设计者还应用了色和光的效果，广场中间亮红色的墙体与黑白相间的铺地显得非常醒目，
更强化了一种无序、分解
和变化的理念。
总而言之，广场比较注重创造一种既充满幻想、又有迷惑的超现实的后现代主义空间，让人既从视觉上感受着不一般的感觉，更重要的是从精神上去体验这种超越现实的空间。这种作为关注人们精神层面的景观设计，一直以来都是以场所的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们放松心情、陶冶心智的精神需求。
虽然广场创造了艺术与景观结合的成功一面，但也有其被人接受的地方，设计过于强调艺术是风景园林设计的第一位，却忽略了广场作为公众场所的实用性，缺乏人性化的设计，比如缺少绿荫、座椅及无视材料的地域性等，虽然黑白两色的菱形磨石子耀眼，但设计师没有考虑到这种材料在丹佛地区并不适用，铺地在建成后第一个冬季就已开裂，此外，铺地的防水隔膜不够严实，导致水泄漏到地下车库。
为了提高实用性，设计者对广场进行了改进，主要包括：开裂的铺装换成了当地常用的材料，但朴实的风格也削弱了广场丰富的视觉效果；增加休息设施及小树林，为游人提供遮阴处；对广场中间的红色墙体和小水道也进行了改造等。改造后的总体效果使得空间更有亲和力，更接近现实，也更人性化。
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不用说，“美丽中国”画卷是由美丽风景构成的。离开一幅幅美丽风景，“美丽中国”不过是标语口号罢了。可眼下的现实是，美丽风景正受到破坏。随便举个身边的例子。我是1999年暑期调来青岛的，调来不多日子我就发现宿舍后面那座小山是独自散步的好去处。一个人生活，加之人地两生，没什么朋友，除了教书看书，剩下的朝朝暮暮几乎全给了那座小山。山下有条小路。路极幽静，几乎碰不到人，脚下是软绵绵绿油油的杂草，路旁是不很高的刺槐和青松。路虽不长，但弯拐得潇洒，随着渐渐隆起的山坡呈月牙形拐去另一侧，看不见尽头，我也有意不走到尽头，就在这长不过一二百米的荒草径上来回踱步。
秋天很快到了。小路两旁的灌木丛硕大的对生叶片变得红彤彤的，紫色和粉色的牵牛花或爬上槐树干齐刷刷举起小喇叭，或在树下密麻麻绽开娇嫩的笑靥。白里泛蓝的单片野早已在路旁一伙伙摇头晃脑，不多日又有金灿灿的重瓣野菊一丛丛偎依着岩块或躲在树阴里舒眉展眼。偶有石竹花娇滴滴点缀其间。石竹花大约和康乃馨属同一家族，自动铅笔芯一般纤细的绿茎毅然挑起两三朵铜钱大小的镶着锯齿形白边的泛紫的小红花，分外惹人怜爱，极具秋日情韵。黄昏时分，夕阳把金色的余晖从山那边一缕缕斜洒过来，使得这边山坡的花草树木更加显得光影斑驳，温馨静谧，漾出令人心醉的柔情。下山时偶尔采几枝野菊，带回小瓷瓶置于案头。野到底生命力强，插一星期都花色不褪花香不减，乖乖立在那里，默默陪我备课陪我阅读陪我写作。台灯柔和的光环照着我、照着它。那是同美丽的邂逅，同野趣的邂逅，同生命的邂逅。
又一个秋天过去，再一个秋天到来的时候，同样在那条小路，我惊愕地发现一台铲土机正举起巨臂，用铲斗把一棵爬满牵牛花的小槐树恶狠狠连根铲起，树底端的野瑟瑟痉挛着随土块落下。惊愕之余，我开始愤怒，一股热血涌上头顶。瞧见一个老板模样的中年男子走了过来，我当即问他为什么把树铲掉你们要干什么，他缓慢而坚定地回答：“开发！”我问就不能去别处开发吗，他应道：“上头说了，就这里，这里正好开发！”
后来我去了日本。一年后回来，我再次惊愕地发现原来的小路一侧矗立起好几排以蓝白两色为基调的高层公寓，另一侧仍有铲土机给山坡开肠破肚，小路本身也拓宽变成柏油路面，两边人行道铺着方块地砖。我知道，美丽的牵牛花野可能就在高层公寓的水泥地板下，楚楚动人的石竹花说不定就在地砖下吞声哭泣。我再也见不到它们撩人情怀的风姿，我的案头再也不会有那束野同我对视对语……想到这里，我的胸口缓缓塞满难以言喻的痛楚。
说起来，中国古人可是打心眼里珍惜和热爱自然风物的。当西方人还一门心思在大理石上捣鼓维纳斯性感而丰腴的的时候，晋齐二谢就已吟出“池塘生春草，园柳变鸣禽”和“余霞散成绮，澄江静如练”的山水佳句了。爱花者，如坡 “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”；惜鸟者，如陶渊明 “山气日夕佳，飞鸟相与还”。而今人不知何时开始向大自然大开杀戒。湖泊是大地的眼睛，而六百里滇池活活被糟蹋成了浑浊发臭的白内瘴；草原是大地的肌肤，而人们仅仅因为“发菜”与“发财”谐音便将西北地区一些草原挖得体无完肤风沙四起，如今正因“冬虫夏草”可用来滋补身体而在青海高原草场掘地三尺；江河是大地的乳汁，而今长江干流的污染段即已达73%……
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重要因素。而不同的色彩可以带给人们不同的感受，在风景园林设计当中合理运用各种颜色的作用，可以丰富园林作品的内容，满足人们精神文化的发展需要。本文从两个方面介绍了色彩在园林设计中的重要性和色彩的各色系在园林设计中的应用。主要介绍了暖色系、冷色系、对比色、同类色、金银色、黑白色等几种颜色的应用，以期达到预期的效果。
关键词 色彩 园林设计 应用
中图分类号： S611 文献标识码： A 文章编号：
在园林设计方面, 利用好色彩的搭配组合, 改变过去的传统构图方式, 使现代园林景观更加丰富多彩和更具有时代气息。本文就色彩在园林设计中的应用进行初步探讨。
1、色彩在园林设计中的重要性
在异彩纷呈的世界中, 人类生存的各个空间都充满着绚丽耀眼的色彩, 色彩既可以装扮生活, 美化环境, 给人一种美的享受, 也是社会发展和精神文明进步的一种体现。因此作为环境艺术的园林设计对于色彩的设计应用就尤为重要。在风景园林设计当中色彩无疑是设计人员必须考虑的一个因素，而不同的色彩可以带给人们不同的感受，当人们看到红、黄、橙等暖色调的时候，能使人感觉到温暖，而当看到蓝、青色的时候则会使人感到寒冷，在风景园林设计当中合理运用各种颜色的作用，可以丰富园林作品的内容，能给人们精神文明发展带来满足。
2、各色系在园林设计中的应用
2. 1 暖色系在园林设计中的应用
暖色系的色彩中, 波长较长, 可见度高, 色彩感觉比较跳跃,是一般园林设计中比较常用的色彩。暖色系主要指红、黄、橙三色以及这三色的邻近色。红、黄、橙色在人们心目中象征着热情、欢快等, 主要应用于一些庆典场面的设计，例如广场的花坛、门厅的入口处等等，通过设计使人们感到生机勃勃、身心愉悦。例如, 1999 年昆明世博会的主入口内和迎宾大道上以红色为主的主体花柱, 结合地面黄色、红色组成的曲线图案, 形成一种欢畅热烈的气氛, 顿时提高了游客的观赏兴致, 也体现出欢迎来自远方宾客的涵义。暖色有平衡心理温度的作用, 因此寒冷地区更宜使用。暖色在高速公路两边及街道的分车带中也大面积使用, 因为红、黄、橙色可见度高, 易分散司机和行人的注意力。
2. 2 冷色系在园林设计的应用
冷的色彩主要是指青、蓝及其邻近的色彩。由于冷色光波可见度低, 在视觉上有远的感觉。在园林设计中, 对一些空间较狭小的环境边缘, 可采用冷色或接近于冷色的植物, 能增加空间感; 在面积上冷色有收缩感, 相同面积的色块, 在感观上冷色比暖色面积要小, 要使冷色与暖色获得面积相同的感觉, 就必须使冷色面积略大于暖色，才能产生一种平衡和协调感。冷色能给人以安静和肃穆感，常被用于一些大型陵园的设计上，如南京的中山陵等等。此外，在南方地区由于气温较高，在风景园林设计上，冷色调的设计也多于暖色系，这样能够在夏季带给人们一种舒爽的感觉。特别是在花卉组合方面, 冷色也经常与白色和适量的暖色搭配, 能产生明快、祥和的气氛。如在一些比较大的广场中有些草坪、花坛等处多有应用; 冷色在心理上有降温的感觉, 在烈日炎炎的夏季里, 冷色会给人带来清凉的感觉。
2.3 对比色在园林设计中的应用
这里讲的对比色主要是指补色的对比,用比较强烈的对比产生比较引人注目的视觉效果，在园林设计中使用较多。补色在色轮表中处在相互正对的角度, 如红与绿、黄与紫、橙与蓝等。对比色在园林设计中, 适用于广场、游园的主要入口和重大的节日场面, 利用对比色组成各种图案和花坛、花柱、主体造型等,能显示出强烈的视觉效果。例如, 我国建国50 周年庆典大会时, 北京天安门广场上, 以对比色块组成的大型花坛、立体造型, 通过强烈的视觉反差带给人们很大的视觉刺激， 产生一种热烈、鼓舞和兴奋的感觉。在补色的对比上还有明度和纯度对比的运用，还有不同面积的对比运用。在风景园林设计上的以植物花卉组合最为常见，万绿丛中一点红就是对比色设计的一种具体体现。在大面积的绿色空间设计上，可以在绿树群当中点缀一些红色植物品种，形成明快醒目、对比强烈的景观设计效果，如一些红叶李、红叶碧桃等等。
2. 4 同类色在园林设计中的应用
同类色指的是色相差距较小的色彩。在色轮表中指的是各色的邻近色, 如红色与橙色、橙色与黄色、黄色与绿色等; 同类色也包括同一色内深浅程度不同的色彩。如深红与粉红、深绿与浅绿等。这种色彩组合在色相、明度、纯度上都比较接近, 因此容易取得协调, 在植物组合中, 能体现其层次感和空间感, 在心理上能产生柔美、婉约的高雅感觉, 例如, 上海埔艾开发区的陆家嘴绿地中心, 整个色调以大片的草地为主,碧波荡漾的水面, 草地上点缀着各种造型的深绿、浅绿色植被和树木,与一些白色的园林设施相结合, 显得非常的古朴和淡雅, 与周围喧闹的环境形成鲜明的对比, 给人以休闲感和舒畅的享受。同类色也在一些花坛培植中常有应用, 如从花坛中央向外延伸，色彩依次变深或变淡, 层次感非常明显，视觉效果特别强烈。
2. 5 金银色及黑白色在园林设计中的应用
金银色、黑白色在园林设计中多应用在建筑环境、园林小品、城市雕塑等方面。在传统园林中, 金银色一般作为建筑彩绘中一种装饰色彩, 其它环境中应用较少，在现代园林环境设计中应用比较普通, 而且多采用的是现代工业材料, 如铜、不锈钢、钛金和一些合金材料等。在设计上, 怎么选用色彩, 主要取决于小品、雕塑本身的内容和形式, 还有一个客观因素, 即小品、雕塑本身所处的周围环境色彩与质感, 既要协调, 又要有一定的对比关系。一般来说, 在现代感较强的环境中设置小品，多采用银色不锈钢等合金材料。形式以抽象性为主的雕塑也适于选用不锈钢等银白色材料。如上海外滩道路边绿化带中的小品及99昆明世博园内人与自然馆前的抽象性雕塑等都是以不锈钢制成, 让游人产生强烈的时代感，大多在纪念性雕塑和环境中作为点缀应用。黑、白色在色彩中称为极色, 在传统园林中，在南方的园林建筑和民用建筑方面应用较多, 如秦淮河一带的建筑和苏州等地的私家园林建筑, 灰黑色顶部与白色墙体形成对比, 表现出古代骚人墨客的淡雅、高贵的风格。在现代园林设计中，应用较多的是黑白两色, 特别是在护栏、围墙等方面采用。如上海、南京、苏州等地沿街围墙, 局部护栏等均以黑色铸铁的花格图案构成, 这些黑色的护栏、围墙与周围川流不息、花花绿绿的环境形成对比, 给人以安静祥和的稳定感; 黑白两色在有些广场、道路铺装的图案组合中也经常应用。例如上海外滩、黄浦江岸的游人步行道, 以白色的大理石铺成, 壤着黑色的图案, 给游人明快和高雅感; 在花卉设计中, 常利用白色提高图案的亮度, 使层次感增强, 在对比色中利用白色来缓冲对比度等。
综上所述，在风景园林设计中，只有把种颜色利用好、搭配好，才能产生不同的视觉效果，增强美感，吸引人们的眼球，满足人们日益多元化的审美需要。
参考文献
1 卢上瓦, 韦茂波. 园林设计中各元素的特色之处[J]. 科技创新导报.2008（17）